à Ida et Cipa GODEBSKI

S O N A T I N E p o u r l e p i a n o

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M a u r i c e R A V E L t h e c o m p l e t e w o r k s f o r p i a n o

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M a u r i c e R AV E L 1 8 7 5 - 1 9 3 7 S O N A T I N E

à Ida et Cipa GODEBSKI

In 1903 an Anglo-French magazine, the Weekly Critical Review, promoted a competition for the composition of a piano sonata first movement. The rules stipulated the key (F# minor) and the length (less than 75 bars). There was a prize of 100 francs (now worth less than 400€) and the anonymous manuscript had to be received by 31st March — the six judges included d’Indy and Widor. Facing bankruptcy, the competition was cancelled and 28-year old Ravel became the only competitor; curiously, his entry was also over-long. Mystery surrounds the competition — did he really exceed the number of bars and was he really the only competitor? In any event it became one of his most popular piano pieces and led to the illustrious publishers Durand offering him a contract and annual salary.

Ravel had demoted the sonata to sonatine and added two movements by August 1905. This “downgrading” in no way demeans a work which demonstrates Ravel’s harmonic and melodic originality; nor does it resemble the sonatinas of Mozart and Beethoven, displaying great inventiveness and demanding

unassuming virtuosity for the first two movements. The third movement hints at the bravura to be found in the Toccata from the Tombeau de Couperin published during the first world war. The idea behind the title may

well reflect its brevity, paying homage to late eighteenth-century musical elegance and classical structure — a watchmaker’s * miniaturist response to the large-scale German sonatas of Beethoven or Brahms. Dedicated to his new friends the Godebskis, it was one of those works which Ravel would perform during his American tour.

In addition to some suggested fingerings, the appendix contains durations, comments,

afterthoughts and a vocabulary. Redistribution between the hands comes under close scrutiny to make certain passages easier or more persuasive. Ravel uses the pedal sign sparingly, preferring extended ties or long bass notes, impossible to hold otherwise. It is possible to use the sostenuto pedal effectively at the end of the second movement, although this is entirely editorial.

* A reference to Igor Stravinsky who referred to Ravel as “the most perfect of Swiss watchmakers.”

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# # #44

44

45

45212

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# # #45

45

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44

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43214

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# # #43

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# # #45

45

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# # #43

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# # #233

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# # #236

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242

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# # #45

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# # #45

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# # #42

42

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# # #43

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# # #284

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# # #287

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# # #290

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# # #293

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# # #45

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# # #311

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a tempo

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45

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325

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très marqué

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43327

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# # # # # #329

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# # # # # #332

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# # # # # #338

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21

Appendix durations, comments, afterthoughts & vocabulary

• Édition Durand : there are no metronome speeds • Ravel used the pedal sign very sparingly, preferring elongated ties and extended notes,

impossible to hold otherwise. • When chords and arpeggiated chords are combined I find this useful: LH arpeggiated —

connect the top note with RH chord; RH arpeggiated — connect the lower note with LH.

First movement Page 1 Duration: 4’ 1 Durand : accents missing (see repeat) 31-34 Hands swapped 47 Alto voice “re-written” 54 It is suggested to use the pedal generously for an impassioned sustained E pedal point here

57 Alto C in brackets added for tone

Second movement Page 6 Duration: 2’40 108 Descending arpeggiation suggestion

168-169 The combined sostenuto and sustaining pedals work well here Third movement Page 10 Duration: 3’50 136-140 The alto line here is rather lovely

229-263 According to Vlado Perlemuter, this section should be “enveloppé” but rhythmical

Overall duration : Vlado Perlemuter : 10’30

i a n o P r a c t i c a l E d i t i o n sMusical Health Warning : please be aware that these editions are definitely not urtext and should be

consulted together with a traditional version. They have been devised purely to help solve musical and technical problems at the piano.

Please send comments and error reports to Ray Alston contact@pianopracticaleditions.com

gentle and expressive

in relief

slight ritardando

very expressive

lively

impassioned

gradually a tempo

without slowing down

slightly slower than the opening

troubled

well marked

same tempo but calm

slower tempo

doux et expressif

en dehors

un peu retenu

très expressif

animé

passionné

reprenez peu à peu le mouvement

sans ralentir

un peu plus lent qu’au début

agité

très marqué

même mouvement tranquille

plus lent