Majestad batll³ alumnos arte

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  • 1. MANIFESTACIN ARTSTICA: Escultura OBRA: Majestat Batllo AUTOR:Desconocido(atribuidoaltallerde Ripoll) TCNICA:Talla MATERIAL:Madera MOVIMIENTO ARTSTICO:Romnico CRONOLOGA:SigloXII LOCALIZACIN: MuseoNacionaldeArtede Catalua(Barcelona)

2. Anlisis Tcnico Anlisis Tcnico Esculturaenmaderadeciprs. Tcnica:talla. Elconjuntosehapolicromado. Estastallasserealizabanconmaderasdellugar:pino,roble,etc. Sevaciabalaparteposteriorparaevitarfracturasalsecar. Lasuperficiefrontalesculpidasecubraconunatelayunacapadeestucoparadejarunasuperficielisa. Sobreesasuperficielisasepolicromabacontcnicaaltemple. 3. Anlisis iconogrfico Anlisis iconogrfico Cristo en la cruz.LosCristosromnicossecaracterizandesdeelpuntodevistaiconogrfico: Sondecuatro clavos,dosenlasmanosydosenlospies(quenoseconservan,aligualquealgunos dedosdelasmanos). Vistenpaodepurezaotnica talar ceida a la cintura(comoesestecaso).Latnicasedenomina manicatayllevaunceidorenlacintura. No hay muestras de dolor,sufrimiento.Nohayrastrosdesangre. EnelreversodelacruzhayrestosdeunapinturadelagnusDei. Latnicaacabaenunacenefaconsignoscficos 4. Factura tosca:elmensajeesmsimportante queelacabadoformal Frontalismo Adaptacin al marco:Larigidezdelascuatro extremidadesdancontinuidadalosbrazosde lacruz. Composicin:simetra.Brazosypiernasse disponenenposicinidnticaaamboslados delejecentral.Lacabezaalteraligeramente esasimetraalinclinarsealaderecha. Policroma: Lacruz:bandasdecolorazul,blancoy rojo. Tnica:crculosrojos,azulesyverdesAnlisis Formal Anlisis Formal 5. Anlisis Formal Anlisis FormalEnelbrazoverticaldelacruz apareceescrito:JHSA Nazarenus apareceescrito:JHSA rex iudeorum "Jess Nazareno, rey de los judos".Deellasehanperdido lospiesyalgunosdedos delasmanos.Laobraseefectuuniendo piezasdemaderadeciprsy adosandostasalacruz. Lalongituddesusbrazos extendidossera aproximadamentecasi equivalentealaalturatotaldel cuerpo. 6. Anlisis figurativo I I Anlisis figurativo Inexpresividad: Rostro solemne. Los ojos estn abiertos y no hay expresin de dolor, de sufrimiento. En todo caso, de serenidad para afrontar su destino. Esta inexpresividad en relacin con la idea de un Cristo triunfante ante la muerte. A pesar de ello y, a diferencia de otros Cristos, no lleva corona. Nulo anlisis anatmico: La anatoma queda oculta por los pliegues Pliegues geomtricos, tubulares: muy rgidos y paralelos. En torno a la cintura son ms estrechos y ligeramente curvas, ganando en anchura y verticalidad en su descenso hacia los pies. Se consigue as marcar de forma clara la cintura. De la cintura hacia arriba los pliegues describen una ligera curva hacia cada lado del torso. Los de los brazos son paralelos y oblicuos Rigidez: patente en los brazos totalmente estirados. Hieratismo, frontalismo 7. Anlisis figurativo IIII Anlisis figurativo Hay contraste entre el detalle con el que se ha tallado la barba y el cabello y la ausencia de ese detallismo en el resto del cuerpo. Simetra y geometra evidente en cabello y barba. En el rostro se muestra una mirada ausente, ajena al propio hecho de la crucifixin, de forma que no hallamos ningn signo de dolor o sufrimiento en esta imagen. No se cie la corona, como sucede en otros Cristos. 8. La obra en su contexto: Contexto espacial yyfuncional La obra en su contexto: Contexto espacial funcional ESPACIAL: Obra catalana. Tradicionalmente se sita su origen en la comarca de La Garrocha. Es en Catalua donde ms ejemplos de esta imaginera romnica (sean Cristos o Descendimientos) se encuentran. El nombre de la obra viene del coleccionista Enric Batll i Batll que la compr en un mercado de antigedades y la don a la Diputacin de Barcelona en el ao 1914. FUNCIONAL: Funcin docente: estos Cristos crucificados sin sangre y con los ojos abiertos muestran a los fieles tanto el sacrificio de Jess como el triunfo de ste ante el dolor y la muerte y, por tanto, su naturaleza divina. Hay un deseo en el romnico de distanciar lo humano de lo divino en la naturaleza de Cristo resaltando lo segundo en detrimento de lo primero. Los Cristos romnicos podan formar parte del mobilario fijo de la iglesia o bien utilizarse como objeto de carcter procesional. Es posible que este Cristo formara parte de una cruz procesional, ya que por su talla se cree que no estuviera pensada para ser colocada en un altar. 9. La obra en su contexto: La obra en su contexto: Movimiento artstico Movimiento artstico La obra pertenece a la escultura romnica de bulto redondo. Los Cristos crucificados, Descendimientos y Vrgenes con el nio son los temas representados en el marco de la escultura de bulto redondo romnica. En los tres temas se repiten las mismas constantes formales y figurativas: rigidez, hieratismo, inexpresividad. Estos temas constituyen el primer ejemplo de escultura de bulto redondo en Espaa desde la poca de dominacin romana. 10. La obra en su contexto: La obra en su contexto: La iconografa de Cristo. La iconografa de Cristo. Precedentes I I Precedentes La imagen de Cristo en la cruz constituye no slo la figura del sacrificio de Dios, sino tambin el emblema o smbolo de la salvacin humana. En los primeros siglos del cristianismo se eludi la representacin de Cristo en la cruz. Se optaba por una cruz anicnica, es decir, sin la figura de Cristo. A partir del siglo IV empezamos a encontrar algunos ejemplos, escasos eso s, de Cristo en la cruz.Panel de marfil del siglo IV Cornalina tallada del siglo IV 11. La obra en su contexto: La obra en su contexto: Precedentes IIII Precedentes Es a partir de un concilio celebrado en Constantinopla a finales del VII cuando se recomienda la representacin de Cristo en la cruz para dejar constancia de su naturaleza humana (frente a la doctrina monofisita que absorba la naturaleza humana en la divina) y su sacrificio.Evangeliario de Rbula (fines del VI) Talla de la puerta de la baslica de Sta Sabina 12. La obra en su contexto: La obra en su contexto: Precedentes III Precedentes III Fresco de Sta Mara la Antigua (siglo VIII)Salterio Chludov (siglo IX) 13. La obra en su contexto: La obra en su contexto: Los Cristos romnicos Los Cristos romnicos La imagen del cristo crucificado, en la Edad Media se presenta en varios tipos de iconografa: En cuanto a su vestimenta: Con el torso desnudo y con el perizoniumo falda corta atada a la cintura . El otro tipo, como la Majestat de Batll, viste tnica larga ceida a la cintura. Puede llevar o no una corona triunfal ciendo la cabeza En cuanto a su rostro: Puede mostrarse muerto con los ojos cerrados Ojos abiertos, triunfante ante la muerte. En cuanto a los clavos De cuatro clavos (ms tpico del romnico) De tres clavos (un pie sobre otro): ms tpico del gtico 14. La obra en su contexto: La obra en su contexto: Relacin con otras obras I I Relacin con otras obras Origen tipologa iconogrfica: La tipologa de este Cristo crucificado se ha credo con origen en Italia (se apunta concretamente a Pisa). Hay quien busca en el Volto Santo de la catedral de Lucca el referente ms claro. Las ltimas investigaciones, sin embargo, apuntan a una datacin ms tarda del Volto Santo de Lucca. 15. La obra en su contexto: La obra en su contexto: Relacin con otras obras IIII Relacin con otras obras La Majestad de Beget en Catalua y el Cristo de la catedral de Brauchsweig parecen ser posteriores a la Majestat Batllo y presentan caractersticas similares, especialmente en lo referente a los pliegues tubulares.Majestad de BegetCristo de Imerward (catedral de Brauchsweig) Fines del XII 16. La obra en su contexto: La obra en su contexto: Relacin con otras obras III Relacin con otras obras III En cuanto a la pintura de los crculos rojos azules, verdes y motivos vegetales de la tnica se ha relacionado con El sudario, de tejido islmico, de san Ramn muerto en 1126, de la catedral de Roda de Isbena. est policromada con crculos de color rojo con fondo azul y motivos vegetales de clara influencia oriental; se encuentran tejidos islmicos con decoracin parecida en el Museo Episcopal de Vich. Los caracteres cficos del borde de la tnica presentan una analoga con el motivo islmico de un cimacio del claustro de Saint Pierre de Moissac, parece una prueba de la amplia difusin que durante el romnico se hizo de algunos recursos en distintos lugares.Sudario de San RamnTejido de los leones de Santa Maria de LEstany Segunda mitad del XII (origen almohade)Pao de las brujas (Museo episcopal de Vich) 17. La obra en su contexto: Los Cristos La obra en su contexto: Los Cristos romnicos yylos Cristos gticos I I romnicos los Cristos gticosCRISTOS ROMNICOSCRISTOS GTICOSDe cuatro clavosDe tres clavosSin sufrimiento, sin rastro de sangreSangrando por las heridas: manos, costado, cabeza.Rgidos, brazos estiradosBrazos flexionadosRostro inexpresivo y ojos abiertosOjos cerrados o agonizantes.Cristo triunfante ante la muerte, resaltando su naturaleza divinaSe incide en la naturaleza humana de Cristo mostrando su sufrimiento. 18. La obra en su contexto: Los Cristos La obra en su contexto: Los Cristos romnicos yylos Cristos gticos IIII romnicos los Cristos gticosCristo de Ochanduri (siglo XIV) Majestad de Beget 19. La obra en su contexto: Los Cristos La obra en su contexto: Los Cristos romnicos yylos Cristos gticos III romnicos los Cristos gticos III En la transicin del romnico al gtico encontramos Cristos que presentan caractersticas romnicas y gticas: cuatro clavos y simplicidad tpicos del romnico, pero con rostro doliente y sangre en las heridas como ser habitual en el gtico. 20. La obra en su contexto: La obra en su contexto: Contexto histrico Contexto histrico CONTEXTO HISTRICO: La unin del condado de Barcelona (Ramn Berenguer IV) y el reino de Aragn (Petronila, hija del rey) a mediados del siglo XII da lugar a la Corona de Aragn que comenzar a finales de siglo XII su Reconquista hacia el sur.