8/18/2019 Los Grupos (1)

1/3

Los

Grupos:

na

econsideracion

AlvaroVdzquezMantecon

Entre '1977

1982,

m6sde una

decena

e agrupaciones

e ar-

t istasy te6ricos Tepito Arte Ac5, ProcesoPent5gono,Mira,

Suma,

Germinal,

l Taller

e Arte

e ldeologia

rnt),

El Colectivo,

Tetraedro,

arqo, eyote

la Compafiia,

o Grupo, l Taller e

Investigaci6n

l5stica

lr)

y

Fot6grafos

ndependientes,ntre

otros-

ntentaron

enovar l sistema

el arte

prevaleciente

n su

momento.LosGrupos

ecoglan

e otrasagrupaciones

revias

en a historia el arte

mexicano,omo

a Ligade EscritoresAr -

t istas

Revolucionarios

Lrnn)

el

Taller e Grdfica opular

rcn)

la

preocupaci6n or

un arte

politico,

l tiempo

que

se diferen-

ciabande colectiv os ecientes,

omo el Sal6n ndependient e,

que

uncionabanomo nstancias

e

gest ion ara

a obra ndi-

vidual.Pese sus

profundas

iferencias

ormales,osGrupos

e

propusieron

ealizar n

trabajo

olectivo,

or

encima e la

de a

tradicional

el artistaaislado,

l tiempo

que

buscaron uevos

p0blicos

espacios e circulaci6n

e

a

obrade arte.

Renovaron

el enguaje rtist ico l

ncorporarnnovacionesn

as

6cnicas e

impresi6n

conocidas

n M6xico como

neogrdfica)

realizaron

diversos

cercamientos

l

arteconceptual.

Comfnmentese ha considerado l

Movimiento

Estudiantil

de 1968 omoel antecedente el rabajo olectivo esarrol lado

en

losafros etenta.

lgunos e los

artistas

ue posteriormente

se constituyeron n Grupos, omo ArnulfoAquinoy.JorgePe -

rezvega

Mira),

rancisco

armata

Arte

Ac6/ElColectivo)

Victor

Mufroz

Proceso

entiigono)

ormaron

parte

de lasbrigadas

e

estudiantes

e a Eunp de

LaEsmeralda

ue

elaboraron

r5fica

para

el

movimiento, unque

a mayoria

e

quienes ertenecie-

ron a losGrupos rannifros

adolescentesn el 68;de manera

que

seria

m6sadecuado firmar

ue

espondieron

un contexto

polit ico,

ocial artistico eterminado

or

el contextomexica-

no

posterior

la matanza e

Tlatelolco. lgunas

grupaciones

con un trabajoesencialmente

olit ico

como

Mira,

nt,el

Taller

de

Arte

y

Comunicaci6n

rnco)

e

a Perra rava Germinal) n-

194 contraron n losmovimientos ociales sindicales e losanos

setenta,

ue

eran

parcialmente

na resaca el 68,

un ambiente

propiciopara ealizar u trabajo.Perono s6lo ueron una res-

puesta

un

contexto

olit ico

social.Tambi6n,

ara

a mayorfa

de

os

artistas

ue

os ntegraron,

osGrupos ranuna

espuesta

al estancamientoel

medioart ist ico e losahossetenta,

asu-

mian en la experi mentaci6n

l6stica

n

medio de apren dizaje

alternativo renovador.l

Algunos

quipos omenzaron

perfilarse

esde a

primera

mitad de los afros etenta. epitoArte Ac5, undado

por

Daniel

Manrique

Francisco entenoBujaidar n 1973habfaestable-

cido un fuertevinculo

con organizacionesecinales

el barrio

cdntr ico

de la Ciudadde M6xico.Habfamucha

cercania n el

trabajode ArteAc5con el espiritu

ue

animaba loscolectivos

chicanos

ue por

esa6poca

rabajaban l

tema

de la dentidad

en comunidades arginalesel

sur

de

osEstados nidos

aun-

que

habria

que

sefralar

ue

el contactodirectode

los

artistas

mexicanoson oschicanos

or

aquellos fros ue excepcional) .2

Otro antecedentemportante l movimiento

e losGrupos ue

la undaci6n

e dosseminariose discusi6n

obre st6ticamar-

xista teoria

del arteen

la

urunu acia1974:

l

rer, undado

por

Alberto

Hijar, el rnco,establecido

or

C6sar

spinoza

Araceli

Z(niga. ambi6n inculado un 6mbito studiant i ln iversi tar io

estaba lTaller e PinturaMuralde Ricardo ocha n a rruap,e

donde

surgi6el

grupo

Suma.

lgunos r t istas

nteresadosn

el conceotual ismo

e habian

eunido acia

1975en la casa e

Zalathiel argas n Zacualpan

e Amilpas,Morelos,

ara

discu-

t ir la

posible

laboraci6ne una exposici6n e

arte no-objetual

coordinada

or

JuanAcha. aexposici6n o se levoa cabo,

er o

en el Simposio e Zacualpan e establecieronosvinculos

ue

conducirian la ormaci6n

e dos

grupos:

Proceso entiigono

ElColectivo.

Sinembargo, l

arranque

e los

Grupos omo

movimien-

to

fue la

convocatoria e

HelenEscobedo,

irectora el tr.lucn,

a la X Bienal e J6venes n Paris e 1977.Escobedo abia ido

8/18/2019 Los Grupos (1)

2/3

encargadae hacer a selecci6n exicana

ara

a

Bienal

deci-

i i6 convocar

grupos

n

ugar

de indiv iduos

invi t6

a cuatro

'ecientemente

onst i tu idos5uma,

Proceso

ent6gono

Te-

:,aedro-a

presentar

u rabajo.A

pesar

e su diversidad

rnt

y

: 'oceso

Pent5gono

resentaron

nstalaciones

onceptuales

e

::ma

pol i t ico,

mientras

ue

Suma labor6

na

pieza

ue

ref le-

:3a su rabajo

n as

al les e aCiudad

e M6xlco, Tetraedro

: .esent6 naescul turaeometr ica ajo adirecci6n e Sebas-

: : r

. Lasecci6n

exicana o

s6lo lam6

aatenci6n

e

as r i t i -

: . :

Dor

a

cal idad e as

bras el6nfasis

n

el rabajo

olect ivo,

i

-r

tambi6n

or

el

desacuerdoe os

art istas

exicanos

nte

-

: . . l radur iael

cr l t ico ruguayo

ngel

Kalemberg,

ncargado

:: :cordinar

aseccionat inoamer icana

e

a Bienal ,

ero

obre

- : : :

oor a naturaleza

e las

obras

por

a

apuesta

or

el t ra-

: : :

:o lect ivo.

',1uy

ronto

aparecieron

uevos

rupos,

omo

Mira,el

Co -

: : .

, : .

Germinal , eyote la

Compania, arqo

el No Grupo,

:

- :

:arecian star onvencidose haber

hal lado na

clave n

. . " . :a jo colect ivo araproducir bras ue rebasaranl ama-

-

: as

posibi l idades

el

rabajo

ndividual ,

pesar

e

que

al-

:

-

-

-.

:o lect ivos

ravi taron

n tornoa la

presencia

e un

guia

x' i - r : co

que

ejercia

na nf luencia

ecisiva

obre l

t rabajo

r: :

-

:emds

Sebasti5n

onTetraedro,

dolfoPatino

on

Peyo-

, , icmpania,Alberto

Hijar

en el rnr).Pero

sobre

odo, os

,- : t i € l - tcohtraron

n osGruposa

oportunidad

e abr i r

una

i- '=,

:^ sobre

u6

ipo de obras

er ian

apaces

e conducir

. ' :

: - : .acion

de las

prSct icas

r t ist icas

n el

pafs.

a orma-

:

-

:: : : 'ectivos

de trabajo

no

fue

un fen6meno

xclusivo

e

; : - : :

: 6st icas. acia

osaRos

etenta

amb 6n

e ormaron

: . : : : : : : ineastas

la

Cooperat iva

e

CineMarginal ,

l

grupo

'- t

- : . .

-cnio, e lTal ler e Cine

Octubre) ,

bien os

ot6grafos

l , . :

:

r-

'eunirse

trav6s el ConsejoMexicano

e Fotografia

- : ' -parse

permit ia

a

discusi6n

olect iva

e l ineas

e

'

.

t: | ='- .

: ico l iempo

que

a

posibi l idad

e

gest ionar las

e

*

;- i " :

- l :Dendiente.

part i r

e 1977,

a mayor ia

e os

Gru-

;

'

t . : : : : -

conformados

ocupaban

n

lugar

muy vis ib le

n

"

".

. i - : - :

ce las

artes

l6st icas

el

pais.

inembargo,

omo

,4rrr,,

;. :, ir ',,ersidad,

enian

bjetivos,

strategias

resultados

I

-

: :

- :) .

: : . -- : io estabanosgruposmescompromet idosn su

" ' , r i i

I r r - :

:ema

de

la

pol i t ica.

or

su naturaleza

e6r ica,

l

. i

- r : -

:cupabanun lugar elevante

n esta

posici6n.

l

-

,,tir

r r' i

' , '

-a

'

el Colectivo staba oncebido

omo

parte

de

,L;

,

.-i":-?l:

-rormativa

olitica

ficaz

ara

movimientos

o-

rr i

i

, i .

:

-

I :::cs. agrupaciones

ecinales).

os

ntegrantes

e

,r , r , , ' *

' . i

:

- : : ' : r

rnantas,

ue

a la manera

e murales

mbu-

i i l

r 'q; ,

"r : - : : 'aDan

a

las

manifestaciones.

or u

parte,

a

pre-

t . , i i t

' r

-

: :

: ' :ceso

Pent5gono

or

emas

omo

a

ortura

n

r*x* t i1

, ' .

.

;

a

"guerra

ucia"contra

os

grupos

uerr i l leros

u,p : : _ ; : -3ba

comoun

colect ivo onde

a

dlscusi6n

o-

" ln i l .

: : : : :3

i t ica

econ6mica

eniaun lugar

mportante.

Los

proyectos

esarrollados

or

Suma ambien

urgian

e un n-

ter6s

profundo

por

a compleja

ealidad

con6mica

social

ue

se reflejaba

e la

calle.Sin

embargo,os

ntegrantes

e

Proceso

Pentdgono

Suma

onian

nfasis obre

odo

en a

est6tica

tra-

taban

de evitar

oda

costa

ue

aobra

cayera

n

el

panfleto.

sa

posici6n

ue abiertamente

nfrentada

or

Germinal,

ue

asumia

la

necesidad

e

que

as

mSgenes

ompromet idas

uvieran

n

carScter ragmdtico.3amayoria e osGrupos stablecieronu

campo

de

acci6n

n a

Ciudad

e M6xico.

6lo

uno de

el los,

l

Tlp,

rabaj6

on

comunidades

ampesinas

uera

de a

capital.

os

grupos

de car5cter

olit ico

constituyeron

acia197g

el Frente

Mexicano

e Grupos

rabajadores

e

la

Cultura,

omo

un orga-

nismo

e

autogest i6n

uepermit iera

avinculaci6n

on

diversos

movimientos

ociales

e a

6poca.

unque

urgieron

lgunas

x-

posiciones

el trabajo

del Frente,

omo

Muros

rente

a Muros"

en Morel ia

1978)

'Am6r ica

n la mira"

curada

or

da Rodr i-

guez

Prampolini

RitaEder

n

1978)

Arte

y

luchas

opulares

en Am6rica atina"

1

979)

n el MUcA,on

el i empo as euniones

semanaleseconvir t ieronn un espaciom5spropicio ara as

declaraciones

olit icas

ue

para

a creaci6n.

Por

tra

parte,

staban

os

grupos ue

situaron

n a eflexi6n

sobre as

prdcticas

rt ist icas

l objetivo

principal

e su rabajo,

pesar

e

que

compartieran

n

parte

a necesidad

e reflexionar

sobre a realidad

ocial

el

pais.

os

dos

grupos

idereados

or

Adolfo

Patiffo,

ot6grafos

ndependientes

peyote

la

Compa-

frla,

usieron

n

discusi6n

a noci6n

de la

radici6n,

o

popular

la

permeabilidad

e a

cultura

mexicana

nte

el mpacto

elcon-

sumismo

el maginario

stadounidense.

n a otograffa

xpe-

rimentaron

uevos

emas, uevos ncuadres.

ero,

sobre odo,

se anzaron

la

bdsqueda

e nuevos

ribl icos.

l

nter6s

or

a

semi6ticalev6

os ntegrantes

e Marqo

buscaros imites

n-

tre a

palabra

scrita

la magen,

l

iempo

que

se

plantearon

a

necesidad

e

que

el arte

ganara

uevos

spacios,

omo

a

calle

y

el mobi l iar io

rbano.

or

u

parte,

NoGrupo

ungi6

omo

una

conciencia

ritica

ironica

e las

viejas

r6cticas

rtisticas

de

las

alternativas

ue

se

planteaban

ara

enovarlas.

La

Secci6n

nual

de

Exper imentaci6n

el

Sal6n

Nacional

de Artes

PlSsticas

e 1979

organizada

or

el

truan

onstituy6

in

duda

el momento

clave

e losGrupos,

obre

odo

en a medida

en que ahf se presentaron brasque resumian usobjetivos

procesos

e trabajo.

uma el Colectivo

mostraron

nasintesis

del rabajo ealizado

lo argo

de varios

hos.Proceso

ent5go-

no

cont inu6 esarrol lando

l emade a

ortura

ue

habia

bor-

dado

en

a

Bienal

e Par is

n una nstalaci6n

mbiciosa

com-

pleja.

Peyote

la

Companfa

resent6

n su

pieza

Artespectdculo:

Tragodia

egundo

uambientaci6n

ds

ograda.

l

Sal6n

uso

de

manifiesto

nacierta

acilaci6n

n a

postura

e

algunos

rupos

frente

al

patrocinio

statal.

roceso

ent5gono

ecidi6,,partici-

par

fuera

de

concurso'i

enuente

que

existiera

na nstancia

que

evaluara

distinguiera

a calidad

e

distintas

bras,

ctitud

que

enia esonancias

elSal6n

ndependiente.a

uma

e ncon-

19 5

8/18/2019 Los Grupos (1)

3/3

form6

anteel jurado

ue

o declar6

anador

hacia l

inalde

a

exposici6n

ntervino u

nstalaci6n

on

pintas ue

mostraban

u

desacuerdo:

Muera

l tNen'i

luradochafa' i

A

pesar

e suaparente

italidad,

partir

de

a

d6cada

e os

ochenta

os

grupos

omenzaron

desaparecer,

omo resultado

de una

combinaci6n

e

factores.

s

probable ue

a mi l i tancia

de

algunos

rupos

n

movimientos

olit icos

sociales

como el

sindical ismondependientela mi l i tancia n part idos ol i t icos

proscritos-

aya isminuido,

n

amedida

ue

a eforma

olit ica

impulsada

or

el

gobierno

e

L6pez

Portillo blig6a cierta

es -

movil izaci6n

omo

producto

e

su

ncorporaci6n la vida nsti-

tucional.s

ero demSs e

os actores

olit icos

ambi6nes

cierto

que

algunos

Grupos

abianagotado

u

repertorio. espu6s e

haber sintetizado

museogr6ficamente

u experiencia rtistica

callejera

e

varios f ios

que posteriormente useografi6 n el

Sal6n

e 1979,

Suma

no emprendi6

uevos

royectos;

roceso

Pent5gono

o super6

n su

rabajo

posterior

a

ambici6n

e sus

dos

nstalaciones

obre

a tor tura

la

represi6n, algo

simi lar

ocurri6

on

Peyote

la Compafiia

n relaci6n Artespectdculo:

Tragodia

egunda...6

La

eactivaci6n

el mercado

e arte

propicio

ue

muchos

r-

t istas

ncontraran

atural,

omo

parte

e

sucrecimiento

ersonal

y profesional,

l regreso

l rabajo

ndividual,unque

abia

uie-

nes am entaron l abandono

el

trabajo olectivo:

Nosgan6

a

batalla na

prdctica

rt ist ica

ntelectualy

odida'i

ecord6

rovoca-

tivamente

Mauricio 6mez

Morinde Germinal,ftos

espu6s.7

Paramuchos

de los artistas

nvolucrados,

l trabajocolec-

tivo eram5sun problema desarrollarue unareceta seguir.

Habia

n

aprendizaje

e las 6cnicas,

ero

ambi6nuna

profun-

da discusion

n torno a

la

obra.

Asi, a organizaci6n

rupal

se

convirt i6 n

una

posibil idad

e rompercon

valores rtisticos

modelos onvencionales.

ara na

generaci6n

muy

extensa,

l

trabajo olectivo

mplic6un

ntenso prendizajee6rico,6cnico

y

conceptual.

pesar

e esta onvicci6n,

a mayoria e

osartis-

tas

que

rabajaron

n

grupo

mantuvieronaobra

ndividual ,n

la medida ue

enunciar

el la

hubiera ido omo

enunciar

a

int imidad.s

unque

induda

a

pr incipal

portaci6n

el rabajo

conjunto

ue

a

pr5ct ica

e una

ibertad in

a cual

no hubieran

tenidoelafSn ecrear n artenuevo, onnuevos tibl icos nue-

vas ormas e

recepci6n.

Notas

1.

"Al

sal i rde

la escuela a l imos

un vac io

otal . Hacia a

pr imera

mitad de

lossetenta

. . . ]

es taba

muerto el ar te,

todas asmani fes tac iones

rt is t icas,

a l

grado

que

muchos

compaf teros

e dedicaron

a ot rasdisc ip l inas ,

omo la

fotograf ia, l teatro,

etc .

. . . ]

Lo

que

tenia

val idezera a

pos ib i l idad

e inte-

grarse

a la soc iedad

e alguna

manera.

Es to

por

una

parte.

Porot ra enf ren-

t6bamosa

la muer te o

p6rdida

del mercado

del ar te' lent rev is ta

Manuel

Marin

por

AlvaroVSzquez

antec6n,

994, rchivo"La ra

de a d isc repanc ia 'i

IIE, NAI\4.

2. Algunos

e

losar t is tas

ue

hac ia

1977 onformaron

l

grupo

Mira

Arnul fo

Aquino

y

Melec io

Galv6n) t rabajaron

pr inc ip ios

e osaf los etenta

n

osEs -

tadosUnidos

onac t iv is tas

hicanos .

n

1973

olv ieron aCiudad e

M6x ico

y pintaron

un

muralen una escuela

dbl ica

de tema

pol i t i co

con una c lara

inf luenc ia e l

pop

chicano.Ent rev is ta

on

Arnul foAquino

y

RaquelHidalgo,

1994, rchivo"La

ra de la d isc repanc ia ' i

lE, NAM.

obreel

mural

escolar ,

er

RaquelTibol,

Nuevo

muralismo en

Mexico'ien Maqazinede Excdlsior,25 e

febrero de

1973.

3.

"El panf leto

iene sent ldo

en un

mov imientode

lucha.No en un museo.

2Hasta

u6

punto

es efec t iva

na

obra

no-panf letaria n

una huelga?

Puede

serloen el sentido est6tico,pero no en el sentido polit ico'iEntrevista Mau-

r ic io

G6mez

Morin

por

AlvaroV6zquez

Mantec6n, 994, rchivo

La

era de la

discrepancia'i

tE, NAtrl.

4. Felipe

Ehrenberg,ntegrantede

ProcesoPent5gono, f i

ma

que

no seopo-

niana entrara museos

at roc inados or

el Es tado.Todo

o contrar io,ucharon

por que

el

Es tado econoc iera u t rabajo.Ent rev is ta

Fel ipeEhrenberg

or

AlvaroV5zquezMantec6n,1994,archivo

La

era de

Ia

discrepancia'i

tE, NAM.

5.

En 1977 esusReyes

eroles , l Secretar io e Gobernac i6n

n el gobierno

del Pres idente os6

L6pezPort i l lo,

romovi6

una reforma

pol i t ica,

a Ley

de

Organizac iones

ol i t i cas Procedimientos

lec torales

LoPPE)

ue

entreotras

cosas

ermit i6

el registro f ic ial

a

par t idospol i t icos

e

izquierda

ue,

como

el Par t idoComunis ta

Mex icano,

abianes tado

proscr i tos

as ta l

momento.

6. Segr inCar la

Rippey

a

obra

de Peyote eagot6en

el Sal6nde

Exper imen-

tac i6n.Despu6s uv ieron

que

trabajarde manera

ndiv idual .Entrevista on

CarlaRippey

por

AlvaroV5zquez

Mantec6n,1994, rchivo

La

era de la d is -

c repanc ia ' ;

lE, NAM.

7.

Ent rev is ta

Maur ic ioG6mez Mor in

por

Alvaro

VAzquezMantec6n, '1994,

archivo

La

erade

la d isc repanc ia ' i

tE, NAM.

8. Ent rev is ta on

Ricardo

Rocha

orAlvaroVlzquez

Mantec6n,1994,

rchivo

"Laerade la d isc repanc ia 'ltE, NAM.