fundacin osde consejo de administracin presidente TomsSnchez deBustamante secretario OmarBagnoli prosecretario HctorPrez tesorero CarlosFernndez protesorero AldoDalchiele vocales GustavoAguirre LilianaCattneo LuisFontana DanielEduardoForte JulioOlmedo JorgeSaumell CiroScotti

imago espacio de arte coordinacin de arte MaraTeresaConstantin produccin NoraArrechea MicaelaBianco BetinaCarbonari NadinaMaggi

exposicin y catlogo curadura MiguelngelMuoz diseo de montaje PatricioLpez Mndez-GrupoSigno fotografa DanielChungJung FedericoLoBianco GabrielReig TallerMNBA correccin de textos OlgaMaterdi diseo grfico JuanLoBianco PaolaPavanello [estudio lo bianco] enmarcados MarceloArruiz, Marcos&Cuadros transporte E.T.E.Transportes especiales impresin NFGrficas.r.l.

agradecimientos LaFundacinOSDEeImago EspaciodeArteagradecen lagenerosacolaboracinde coleccionistas,directores ypersonaldemuseose institucionesquefacilitaron lasobrasydocumentos quehanhechoposibleesta muestra:AlbinoFernndez, AlbertoGiudici,Hugo GonzlezCastello,Miriam Jovenich,AnbalJozami, HugoMaradei,Mauricio Neuman,ClaudioRabendo, EnriqueScheinsohn,Horacio Tarcus,ArielySahdaVigo, GaleraVermeer,Centro deDocumentacine InvestigacindelaCultura deIzquierdasenlaArgentina (CeDInCI),MuseodeBellas ArtesdelaBocaBenito QuinquelaMartn,Museo NacionaldeBellasArtes, MuseodelDibujoyla Ilustracin.

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guillermo facio hebequerSin ttulo [Bandera roja],s/d Litografa 27x20cmwww.fundacionosde.com.ar www.imagoespaciodearte.com.ar

los artistas del pueblo 1920-1930Del 10 de abril al 31 de mayo de 2008

jos aratoSin ttulo [Grupo de figuras], s/d Lpizsobrecartn 15x23cm Deizquierdaaderecha: Riganelli,FacioHebequer, Vigo,BellocqyFiliberto ensutaller. 4

los artistas del pueblo1920 - 19301miguel ngel muoz

Jos Arato, Adolfo Bellocq, Guillermo Facio Hebequer, Agustn Riganelli y AbrahamVigo,losArtistasdelPueblo,ocupanunlugardestacadoenelarte argentinodelsigloXX.Enladcadade1920supapelesprotagnicoenlos procesosartsticosqueanimanesemomentoparticularmentericoeninnovaciones,propuestasydebates.2EnBuenosAires,comoenotrasciudades deAmricaLatina,enesosaosseasistealarenovacindeloslenguajes, alcuestionamientodelacademicismo.Noobstante,losartistasrenovadores, aquellos que sostienen posiciones antiacadmicas no constituyen un bloquehomogneo.Antesbien,enlosveintesepuedenobservardistintos recorridosporlosquecirculalarenovacinartstica.Unodeelloslosealan losArtistasdelPueblo;otropodemosadvertirloenlaobradeloscercanos alarevistaMartn Fierro,comoPettorutioXulSolar;otrorecorridolohallamosenlospintoresdeLaBoca,representadossobretodoporQuinquela Martn.Cabemencionarqueenestostrescasos,lasrelaciones,expresadas entrminosdeintercambiosytambindeconflictos,sonintenssimas.Son amigableslasrelacionesdelosArtistasdelPuebloconlosdeLaBocayconflictivasconlosdeMartn Fierro.Almismotiempo,apesardelasdiferencias,esnecesariodestacarunpuntoencomnquehaceasucarcterrenovador:todosrealizanobrasque,deunaformauotra,tienencomoreferente

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Esteparmetrotemporal,deningunamanerargido,remitealmomentoenquelosArtistas delPuebloactuaroncomogrupo.steseoriginaamediadosdeladcadade1910ytienesu plenitudenlosaos20yprincipiosdelos30. Puededecirsequeenlosaosveinteseconsolidlainstitucionalizacindelarteiniciadaa finesdelsigloXIX.Lafundacindeinstitucionesespecficamentedestinadasalartecomienza en1876conlacreacindelaSociedadEstmulodeBellasArtes.Pocodespus,entrefinesdel sigloXIXyprincipiosdelXX,enunlapsorelativamentebrevedeunos20aos,laactividad artstica se institucionaliza plenamente. El proceso puede seguirse con los siguientes hitos: 1892,fundacindeElAteneoyrealizacinentre1893y1896desuscuatroSalones;1895-96, fundacindelMuseoNacionaldeBellasArtes;1905,creacindelaAcademiaNacionaldeBellasArtes;1911,aperturadelPrimerSalnNacionaldeBellasArtes.Todoestogeneraelcampo artsticonecesarioparaeldesarrolloautnomodelarte,quesuvezcontribuyealaaparicinde diversosmovimientos,dedistintasposicionesestticasquepugnandentrodeesecampo.Cf. MalosettiCosta,Laura.Los primeros modernos. Arte y sociedad en Buenos Aires a fines del siglo XIX.BuenosAires,FondodeCulturaEconmica,2002.Muoz,Miguelngel.Uncampopara elarteargentino.ModernidadartsticaynacionalismoentornoalCentenario,enWechsler, Diana(coord.).Desde la otra vereda. Momentos en el debate por un arte moderno en la Argentina (1880-1960).BuenosAires,EdicionesdelJilguero,1998;pp.43-82.

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jos aratoSin ttulo [Anciana],s/d leosobretela 124x104cm

laciudadmoderna,BuenosAires.Lametrpoliestpresenteinclusoenel datomenorperosignificativodesudenominacingrupal:unossonlos pintoresdeLaBoca,losdeMartn FierrosonelgrupodeFlorida,porsu parte,losArtistasdelPuebloprimerosonlaEscueladeBarracasyluego aparecenasociadosalgrupodeBoedo.Estafuertereferenciaurbanalos vinculaentresyalmismotiempolosapartadequienesentoncesencarnan laposicinmsacadmica,lospintoresFernandoFaderyCesreoBernardo deQuirs,quecultivanlatemticaruralconunaimprontanacionalista.3 EnestecontextosesitalaobradelosArtistasdelPueblo.Ellosprovenan delasclasestrabajadorasy,comomuchosotrosentonces,puedenaccedera3

Sobrelarenovacinartsticaenladcadade1920Cf.LostrabajosdeDianaWechsler,Impacto ymaticesdeunamodernidadenlosmrgenes.Lasartesplsticasentre1920y1945,enBuruca,JosEmilio.Arte, poltica y sociedad(volumenI).BuenosAires,EditorialSudamericana, 1999yLa crtica de arte, condicionadora del gusto, el consumo y la consagracin de obras de arte. Buenos Aires 1920-1930.Tesisdoctoral.UniversidaddeGranada,EdicionesMicroficha,1995.

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laactividadplsticaointelec ualgraciasalastransformacionesmodernizat dorasdelasociedadargen inadeprincipiosdelsigloXX.Comoartistas,se t integrarneintervendrnenelcampoartstico4deBuenosAires.Y,aunque laperte en iaaestecampolosvinculealasclasesdominantes,tantoensu n c obracomoensuactuacinsiemprereivindicannosincontradiccionessu origenysupertenenciaalasclasespopula es.Aellospuedenaplicarseestos r conceptosdePierreBourdieucuandoafirmaquelosescri oresylosartistas t constituyen,almenosapartirdelromanti ismo,unafraccin dominada de la c clase dominante,queenrazndesuposicinestructuralmen eambiguaest t necesariamenteobligadaamantenerunarelacinambivalentetantoconlas fraccionesdominantesdelaclasedominante(losburgueses),comoconlas clasesdominadas(elpueblo)yahacerseunaimagenambiguadelapropia funcinsocial.5EnelcasodelosArtistasdelPueblo,podemosafirmarque estatensinseresuelveensuadhesinalasideologaspolticasdeizquierda inicialmente al anarquismo y al anarcosindicalismo que articulan y dan sentidoasuobrayasuactua indentrodelcampoplsticodelasprimeras c dcadasdelsigloXX.Apesardequenotodosasumieronesamilitanciacon lamismaintensidadycompromiso,enlneasgeneralesmuchasdesusobras revelanunprogramaestticoqueprocuraasociarelartealapoltica.Esarelacinafloraantetodoenlaimportanciaotorgadaalcontenidodesusobras. Porestaraznsostienenunaestticarealistacuyotemaporantonomasiaes laclasetrabajadoraconfrecuenciarepresentadadesdeunhumanitarismo miserabilistadefiliacinanarquis a.Tambinremitealanarquismoesatica t deltrabajomanualquelosllevaapreferirlastcnicasmsartesanales,como losdiversosprocedi ientosdelgrabadoolatalladirectaenlaescultura.La m clasetrabajadora,adems,esladestinatariaidealdesuobra;elsuyoesun artemilitantequeseorientaaconcienciaralpueblo,amostrarlelasinjusticiasdelasociedadcapitalistayapromoverlarevolucin.staesotradelas razonesdesuopcinporelrealismo,porlarealizacindeimgenesclaras, accesiblesalossectorespopulares.Estedestinatariotambinexplicalaeleccindelgrabadoydelagrfica,delasobrasdeartemltiples,apartadasdel mercadoartsticotradicionalmentedetentadoporlaslites.6 Otrodesusrasgoscaractersticosradicaensundoledegrupo.Seguramentelanecesidaddelegitimarenunespacioocupadoporlasclasesdominantescomoloeselcampoartsticosupropiaexistenciacomoartistas sinrenun iaralavezasupertenenciadeclase,losorientaconstituirese c4

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Enestetextoelconceptodecampoartsticoremitealdecampointelectualpropuestoy desarrolladoporPierreBourdieuapartirdeCampointelectualyproyectocreador,enAA.VV. Problemas del estructuralismo.Mxico,SigloVeintiunoEditores,1967. Bourdieu,Pierre:Campo del poder y campo intelectual.BuenosAires,FoliosEdiciones,1983, pp.22-23. Sobrealgunascaractersticasdelgrabadoy,sobretodo,sobresucondicinhbridaentrelo nicoylomltiple,cf.Dolinko,Silvia.Arte para todos. La difusin del grabado como estrategia para la popularizacin del arte.BuenosAires,FundacinEspigas,2003.

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mbitodeproteccinypertenenciaquesignificatodogrupo.Unmbitoy ademsunnombre,quegarantizaraneinstitucionalizaransupresenciadentrodeljuegodefuerzasdeesecampo.Deestamanera,tendrnsucesivas denominaciones.Hacia1914sedenominanEscueladeBarracas;luego, en1919,GrupodelosCincoy,finalmente,enladcadade1920Artistas delPueblo.Conformanungrupounidoporafinidadesdeorigensocial,de opcionesartsti asycompromisosideol icos.7Almenosensusorgenes, c g todossimpatizanconlasideasanarquistasquetantadifusintenanenel ambienteobreroeintelectualdeBuenosAires.Estosidealescratashicieronqueelgruponofueraunacofradacerradayaquemuchosotrosartistas, comoQuinquelaMartnoJuandeDiosFiliberto,estuvieronestrecha ente m vinculadosaly,porotrolado,permitieronquecadaunodeellosrealizara suobrayactividadconrelativaautonoma.8 la escuela de barracas Losorgenesdelgruposeremontanaladcadade1910.Entornoa1913,lamayoradelosfuturosArtistasdelPueblose conocencompartiendolasclasesquelaSociedadEstmulodeBellasArtes dictabaensuanexodelsuburbiosur,enunaescueladelacalleTacuaral 300.EnsusMemorias,AdolfoBellocqrecuerdaquelasclasesquealldictabanAlfredoTorcelli,PompeyoBoggioyEugenioDaneriestabanlejosde7

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Nos une una profunda afinidad psicolgica, una amistad leal, una comunidad de anhelos yunafuertesolidaridaddeclase.Nacidosenhogaresproletarios,hemosvividolasmismas inquietudes y nos hemos alimentado de las mismas aspiraciones, dice Facio Hebequer a propsitodesuamistadconJosAratoperoestosconceptospodranextendersealrestodel grupo.FacioHebequer,Guillermo.LaexposicindeJosArato,enClaridad,ao1,N1,julio de1926. LabibliografasobrelosArtistasdelPueblonoesmuyextensaperoenlosltimosaosha conocidointeresantesaportes.Enprimerlugarcabedestacarelmuydocumentadotrabajode PatrickFrank.Los Artistas del Pueblo. Prints and Workers Culture in Buenos Aires, 1917 1935. Albuquerque,UniversityofNewMexicoPress,2006.Estareferenciabibliogrficasecompleta conlossiguientesttulos:Corti,Francisco.Vida y obra de Adolfo Bellocq.Florida,Pcia.deBuenos Aires, Tiempo de Cultura, 1977. Collazo, Alberto. Facio Hebequer. Buenos Aires, Centro Editor de Amrica Latina, 1982. Muoz, Miguel ngel. Guillermo Facio Hebequer: crticas y propuestas de un pintor anar uista, en Segundas Jornadas de Teora e Historia de las Arq tes.BuenosAires,CAIA/Contrapunto,1990.Muoz,Miguelngel.LosArtistasdelPueblo. LavanguardiapolticadeprincipiosdesigloenBuenosAires,enArtes Plsticas na Amrica Latina Contempornea. Porto Alegre, Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul, 1994. Muoz, Miguel ngel. Los Artistas del Pueblo:anarquismoysindicalismorevolucionarioenlasartesplsticas,enCausas y azares, aoIV,nm.5,otoode1997.Muoz,MiguelngelyWechsler,Diana:Laciudadmoderna enlaserieBuenosAiresdeGuillermoFacioHebequer,enDemcrito,ao1,N2,1990. Muoz,MiguelngelyWechsler,Diana:Los Artistas del Pueblo.(catlogo)BuenosAires,GaleraForma,SAAP,1989.Pacheco,Marcelo:Reflexiones sobre la obra grabada de Adolfo Bellocq 1899 - 1972. Una aproximacin a la accin del grupo de Barracas.BuenosAires,Universidadde Buenos Aires, Facultad de Filosofa y Letras, 1988. Wechsler, Diana y Muoz, Miguel ngel: Los Artistas del Pueblo: vanguardia ideolgica dentro del campo artstico de Buenos Aires entre1914y1935,enDemcrito,Ao1,N1,1990.

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adolfo bellocqRiachuelo,s/d Xilografa 32x47cm

larutinadominanteenlaAcademiadelcentro,puesreinabaunclimade libertad,dedesinteresadaespeculacinylejanomaterialismo.9 Porentonces,adems,sereunanendostalleresubicadosenelbarriode Barracas.UnodeellosalbergabaaSantiagoPalazzo,JosAratoyAgustn Riganelli,yelotro,verdaderocentrodediscusinyaprendizajedelgrupo, eraelque,desdefinesde1912,compartanGuillermoFacioHebequer,GonzalodelVillar,JosTorreRevello,AdolfoMonteroyotros,enlacallePedrode MendozayPatricios.ElestudiodeFacioHebequer,recuerdaTorreRevello, sirvimuchasvecesdesitiodedescansoydemoradadecuantoplsticofrecuentabalaribera.10Comopuedeverse,desdesusiniciosFacioHebequer ocupaunlugarprotagnicodentrodelgrupo. Enestosaostempranos,tambincomienzaamanifestarseelintersde estosartistasporlastcnicasdelgrabado.Cabesealarquelaprcticadel grabadoartsticoeramuyrecienteenlaArgentinadeentonces.Losprimeros ensayosenlatcnicadelaguafuerteseremontanapocomsdetreintaaos atrshacia1880ysonprotagonizadosporEduardoSvoriyAlfredParis.11 Ensayos,esprecisosubrayarlo,quenopasandeesoytienenescasasproyeccionesinmediatas.Recineshacia1910cuandoelgrabadoempiezaapracticarsedemaneramsomenossistemtica.En1911,PoCollivadinocomienza adictarlasprimerasclasesdeaguafuerteenlaAcademiadeBellasArtes.En9

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Bellocq,Adolfo.Lasmemorias,enFranciscoCorti.Vida y obra de Adolfo Bellocq.Pcia.De BuenosAires,TiempodeCultura,Pcia.deBuenosAires,1977,p.128. TorreRevello,Jos.AgustnRiganelli,enRevista de la Universidad de Buenos Aires,abril-junio de1950,p.551. Cf.Baldasarre,MaraIsabel.LavidaartsticadeMarioA.Canale,enMaestros y discpulos. El arte argentino desde el Archivo Mario A. Canale.BuenosAires,FundacinEspigas,2006,p.44.

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1915sefundalaSociedaddeAcuarelistas,PastelistasyAguafuertistas12yal ao siguiente, en 1916, la Sociedad de Grabadores.13 Esta breve referencia histricaresultasignificativaparaadvertirqueestosartistasdecidenconocer y aplicar las tcnicas del grabado cuando ste se hallaba en su momento inauguralenlaArgentina.YesprecisamentePoCollivadinoaquienacuden losartistasdeltallerdelacallePedrodeMendozayPatriciosparaaprender latcnicadelaguafuerte.AslorelataGuillermoFacioHebequer:[Adolfo] Montero insista en que furamos a la Academia Nacional, al taller de aguafuertes,ytantoinsisti,quedespertennosotroselentusiasmo,ypreviomes decroquisydeapuntesparadibujarelcartn,conelasunto,noslargamosalos dominiosde[Po]Collivadino;yonoconocaastemasquedenombreyporreferencias;comotodoslosmuchachos,tenaleciertorecelo,puestantomalohaba ododecirdel,quenopodaserdeotramanera;elconocimientomehizovariar deparecerengranparte;nolocreounhombrecapazdeexponerseanadapordefenderanada,tampocotandainocomolopintabanbien;llegamos,Monterohizolaspresentaciones,vieronloscartones,lesgustaron,noscortaronlasplanchas dezinc,yvinounseorLongoni,queeraeltcnicodelaseccin,quenosespet unpequeodiscursosobrelasdificultadeseconmicasdelaAcademia,lacaresta delpapel,delatinta,delbarniz,etc.,quenosrecomendquenolesdejramos nuncasinmojarelpapel,yzs,unburillamano,yarayarPocosdasdespus habahechomiprimeraguafuerteElasunto,hoyquehanpasadavariosaosme complacecomprobarloerabienmo,yesoquefuehechodirainconscientemente, ointuitivamente,eraelinteriordeunacasadeprostitucin.14

Es necesario sealar que la importancia de Po Collivadino para los futurosdesarrollosdelosartistasdelaEscueladeBarracasfuemuchoms significativadeloquelosmismosartistasreconocernmstarde.Enese entonces,PoCollivadinoeraeldirectordelaAcademiaNacionaldeBellas Artes,cargoquemantendrpormuchosaosyqueloubicarenunlugar pocosimpticoparalosidealesdeesosjvenesrebeldes.Noobstante,asu papeldemaestroiniciadorenlastcnicasdelgrabadoenmetal(almenos paraMonteroyFacioHebequer)hayqueagregarleelcarcteranticipatorio enunatemticaquetambinprivilegiarnlosArtistasdelPueblo:lasvistas delossuburbiosdeBuenosAires.15

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Participan,entreotros,AlejandroChristophersen,CupertinodelCampo,EnriquePrins,Ernesto delaCrcovayAlfredoGonzlezGarao. Participan,entreotros,EduardoSvori,MarioA.Canale,RamnSilva,ValentnThibndeLibin yAntonioSibellino.Esemismoao,MarioA.CanalepublicalostresnmerosdelarevistaEl grabado. GuillermoFacioHebequer.Notas de la vida artstica,textomecanografiado.ColeccinAlbino Fernndez,BuenosAires. Adiferenciadesuscontemporneosqueprivilegianlatemticarural,PoCollivadinoincursionaenelpaisajeurbanoyenlasvistasdelossuburbiosdelaciudad.Cf.MalosettiCosta,Laura. Collivadino.BuenosAires,EditorialElAteneo,2006.

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guillermo facio hebequerSin ttulo [Madre de pueblo],s/d Aguafuerte 37x23,5cm

[]Nosllama andespec i amenteEscueladeBarra as,recuer aFab tv c d cioHebequerensuAutobiografa.16LaEscueladeBarracasestabaformada,entonces,porseisartistas:JosArato,AdolfoBellocq,GuillermoFacio Hebequer,SantiagoPalazzo,AgustnRiganelliyAbrahamVigo.Ladenominacin del grupo tena connotaciones inequvocas en la Buenos Aires de principiosdesiglo:Barracaseraunbarrionetamenteobrero.Allestabanlos temasypersonaesquequeranparasusobrasyelpblicoalquesedirigan. j Unaprofundaafinidadpsicolgicanosuni.ramos,loqueentoncesse llamabapueblo,afirmaFacioHebequer.17Muycercadeellosgeogrfica e ideolgicamente trabajaba otro grupo de artistas con los que se esta-

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FacioHebequer,Guillermo:Autobiografa.BuenosAires,1935. Ibdem.

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santiago stagnaroLa Vuelta de Rocha,s/d Acuarelaytinta sobrepapel 30x36cm

blecieronestrechosvnculos,losdelaVueltadeRocha,reunidosentorno aSantiagoStagnaro,entrelosquesecontabanBenitoQuinquelaMartny JuandeDiosFiliberto. LaprimeraactuacinpblicadelosintegrantesdelaEscueladeBarracas fuesuparticipacinenelSaln de Obras Recusadas en el Saln Nacionalde 1914.AslotresaosdeinstaurarseelprimerSalnNacionaldeBellasArtesseproducelaprimeraaccinantiacadmicadentrodenuestraanjoven modernidadartstica.UnnumerosogrupodeartistasrechazadosdelSaln porlaComisinNacio aldeBellasArtesexhibesusobrasenelpequeo n salndelaCooperati aArtsticaconelobjetivodecuestionaraesaautoriv dad.ApesardequeademsdeArato,Vigo,PalazzoyRiganellienelSaln deRecusadosparticipanmuchosotros,esteSalnsiemprefuereivindi ado c como una realiza in propia. En un reportaje publicado en 1945, Agustn c RiganellisealaquetodassusobrasenviadasalSalnNacionaldeBellas Artesde1914habansidorechazadasporeljurado:Peroyomerebelcontra el jurado. Busqu a otros artistas rechazados, entre los que figuraban Arato,FacioHebequer,Vigo,QuinquelaMartn.Yentretodosorganizamos elprimersalnderechazados.18Porsuparte,FacioHebequerafirmabaen unreportaepublica oen1935poreldiarioCrticaquelainiciativaparti j d deRiganeli,Vigo,AratoyPalazzo,yrecuerdaelacontecimientocomouna l gestaheroicaycombativa:

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ReportajedeAndrsMuoz,enAqu est,30deabrilde1945.

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Fueallpor1914[...]Comosiempre,elSalnestabaenmanosdeunacamarilla,que cometalasinjusti iasmsirritan es.[...]Anuestrogrupo[...]selenegabalaentrada c t alSalnconelpretextodelosasuntos.Nuestrosmotivoserandecarcterpopular. Elarrabalysugente,vistosconunsentidosocialmenterevoluciona io,cosaquedesr entonabaterriblementeconlapinturaoficialpacata,relamidaycir unspecta[] c Lasinjusticiasqueaotrasaosecometan,habanpreparadonuestronimopara accionesheroicas.Noseraamigo.Enesapoca,nuestrogestoeraderealheroicidad. Elambienteeracerradoyhostil.Deunahostilidadtozudaybrutalquehoynoesposible imaginar.Nosecreaentonceseninjusticiasdeljurado.Secrea,formalyelegantemente,enlatorpezadelrechazadoyseburlabandeltantoeljuradocomoelpblico.Se eraasdosvecesvctima.Anosotrosnosenosocultabalarealidad,peroforjadosen unavidadeluchasenlostalleresyenelcampoobrero,nadanosarredrabaynospropusimosdemostrarlainjusticiadelosjurados,organizandounSalndeRechazados.19

ElprogramaylasintencionesdelosartistasreunidosenelSalndeRecusadosseexplicitanenladeclaracintituladaAl pblicoqueacompaaalcatlogo. Como sostiene Diana Wechsler, este texto puede leerse como un manifiestofrentealprocesodeinstitucionalizacincristalizadoenlareunin anualdelosSalonesNacionales.20Enesteprimermanifiestodenuestramodernidad artstica se afirma: Nada innovamos. Concurrimos con nuestros esfuerzos particulares a llenar un vaco que existe en nuestro naciente arte social.LaorientacinanarquistadelaEscueladeBarracasprincipalesorga-

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FacioHebequer,Guillermo.FacioHebequerrecuerdael1SalndeRechazadosdelAo1914. Crtica,8denoviembrede1935. Wechsler,DianaB.Salonesycontra-salones,enPenhos,MartayDianaWechsler(coord.). Tras los pasos de la norma. Salones Nacionales de Bellas Artes (1911-1989).BuenosAires,EdicionesdelJigueroArchivosdelCAIA2,1999,p.48.

benito quinquela martn(firm. chinchella)

Botes en Isla Maciel, 1918

leosobretela 38x55cm

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nizadoresdelsalnexplicalaexplcitaintencindeconcretarunartesocial ytambinelclaroataquedirigidohacialaautoridadinstituidarepresentada porlaComisinNacionaldeBellasArtes:Porquesitodoquedareducidoalo quehagaycreamejorlaComisinNacional,elpblicoylosartistasvendran ateneruntutorautoritarioqueimponesuvoluntad.21 Artesocial,impugnacindelaautoridadoficialytambinorganizacin, deesosetrataba.Dentrodelalgicadelosmovimientossocialesyobreros delapoca,losartistascomotrabajadoresqueerandebanorganizar e. s As,ladeclara interminaanunciandofuturosproyectos:Tambinseimc poneunsalndeIndependientes,reinan oenelambienteartsticomucho d entusiasmo por esta idea, por lo que se est constituyendo una sociedad queyacuentaconlaadhesindeunnotablenmerodeartistas.22Ambos proyectosseconcretarnenlosaossiguientes. Ensetiembrede1917,poriniciativadeSantiagoStagnaro,sefundalaSociedadNacionaldeArtistasPintoresyEscultores.23ElrolprotagnicodeStagnaro enesteproyectorevelalosestrechoslazosquevinculabanporentoncesala EscueladeBarracasconlosartistasdelaVueltadeRochay,adems,laorientacinanarquistadelasociedad.SantiagoStagnaroeselprototipodelartista anarquistadeprincipiosdesigloquesupocombinarsuactividaddepoeta,pintoryescultorconsumilitanciaobreracomosecretariogeneraldelaSociedadde Caldereros,unadelasmscombativasdelnacientemovimientoobrero.Alse debenlosestatutosdelaSociedad,quequedabaorganizadademanerasimilar alassociedadesobrerasdeentonces,conunaasambleaqueelegapormayora absoluta a los miembros de la Comisin Directiva.24 En la primera comisin encontramosaAdolfoMonteroyaGuillermoFacioHebequer.Alaosiguiente, traslamuertedeStagnaro,aparecen,ademsdeFacio,AgustnRiganelli,Benito QuinquelaMartn[M.B.Chinchella]yAbrahamVigo.25LaSociedad,comoloPrimera Exposicin de Obras Recusadas en el Saln Nacional. Octubre de 1914. Saln de la CooperativaArtstica. 22 Ibdem.Subrayadonuestro. 23 Sehaconstituidolasociedadnacionaldeartistas(pintores,escultoresyarquitectos),conel plausiblepropsitodesostenerlosprincipiosdejusticiayvelarporlosinteresesdelacolectividadartsticaentodoslosterrenosqueellaacte. Lacomisindirectivahaquedadoconstituidadelasiguienteforma:presidente,SantiagoStagnaro;vicepresidente1,GastnJarry;vice2,ArturoGalloni;secretario,EstebanMiraCat;prosecretario,AdolfoMontero;d.d,ErnestoSotoAvendao;tesorero,GuillermoFacioHebequer; pro-tesorero,MiguelC.Victorica;vocales,AmricoPanozzi,RobertoRusca,CsarSforza,Luis Rovatti,ngelVena,GuidoAlfredo[sic],AlfredoGonzlezSmitnurst. LasecretarafuncionaenlacalleBrasil1476,2piso.La Vanguardia,16desetiembrede1917. 24 Cf.textocompletodelosEstatutosen:Guastavino,JuanM.Santiago Stagnaro hombre.Buenos Aires,EdicionesLpezNegri,1952,pp.89yss. 25 Pintores, escultores y arquitectos. Esta sociedad ha renovado su comisin directiva, quedando integradaenlaformasiguiente:Presidente,ErnestoSotoAvendao;vicepresidente,ArturoGalloni; secretario,RicardoM.Castao;tesorero,GuillermoFacioHebequer;pro-tesorero,AngelD.Vena; vocales, Gastn Jarry, Esteban Mira Cat; Ismael Astarloa, Csar Sforza, Abraham Vigo, Luis C. Rovatti,ItaloPotti[sic],AlfredoGuido,M.B.Chinchella.La Vanguardia,21desetiembrede1918.21

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abraham vigoLa feria,1920-1933 Aguafuerte 24,5x33cm

recordabaRiganelli,notenauncarcterdeclubsinodefuerzagremial.26No obstante,eneldetalladorecuerdodesusorgenes,FacioHebequerdestacams sucarcterdeSociedadderesistenciaylamentanohaberllegadoaconstituir unsindicatodeartistas:[]UnanochequenoshallbamoseneltallertrabajandoestabaelSalnNacionalabiertoy[Jos]Torre[Revello]habasidorechazadounavezmscuando llegaronacasaStagnaroconChinchella;Stagnaronosexplicquelanocheanterior sehabaconcertadounareuninalaqueasistirannumerososmuchachos,yenlas quesetrataradeecharlasbasesdeunasociedad,quedebaseralgoascomode resistencia;yoalprincipionoquerasaberdenada;erapocoamigodeesascosas; Stagnaroinsisti;hablabadelanecesidaddeunirseparaimponercondicionesa lagentedelSalnydems;yocreaquelomejorerairalsaln,ycuandoasus instanciasmedecidporlasociedad,lohicepensandosiempreendarleelcarcter masrevolucionarioquesepudiera,-bueno,alanochesiguientenoslargamosa un caf de la calle Ro Bamba y Santa Fe, que era el punto de reunin.- Haba all un gran nmero de muchachos de los cuales varios desconocidos; Montero habasidoeliniciadordelacosa,yallestconJarry,Gonzlezyotrosaquienes me hizo conocer; estaban tambin Vigo y Arato, Riganelli, Stagnaro, Chinchella, Galone,Robatti,Venayotros,ensutotalidadmuchachosqueeranyaexpositores delSaln.-Bien,secharl,sediscuti,ytodosearregl,puesestabalatenteen todoseldeseodeunirseparaponerseacubiertodelainquinosa[sic]Comisinde BellasArtes.-QuedplanteadalaSociedad;yenunareuninposterioraprobado elreglamentoynombradaunacomisin,delacualerapresidenteStagnaro;las

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EntrevistaalartistaenCrtica,25demayode1935.

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reunionesserealizabanencasa,yserealizaronmuchas,hastadejartodoperfectamenteplaneado;secometiunsoloerror,yfuelacausadenuestramuerte;se tratdehacerunasociedadalgotibiaynosjodimos;debamoshaberhechoun sindicato;debamoshaberledadouncarcterrebeldeamsnopoder,perocuando quisimosacordarhabaentrenosotrosunapuntademascaafrechosquenonos dejaronhacernada.-Tuvimostambinpocasuerte,enqueStagnaroseenfermara gravementeparaesafecha,puessuausencianosquitunconcursopreciossimo porlaexperienciaquetenadeesascosas.-27

Ms all de las razones invocadas porFacioHebequerlo cierto es que estaSociedaddeArtistastuvounavidaefmera.Loqueporotraparte,no lequitaelroldeserlapioneradelasfuturasasociacionesdeartistasenla Argentina.Ensubreveexistencia,estaSociedadconcreta,enagostode1918, elotroproyectoanunciadoenladeclaracindelSalndeRecusados.Enel SalnCostadelacalleFloridaseinauguraelPrimer Saln de la Sociedad Nacional de ArtistasdenominadoIndependientes. Sin jurados y sin premios. Exponen31,entreellos,yporprimeravezjuntos,estnlosnombresdelos futuroscincoArtistasdelPueblo:Arato,Bellocq,FacioHebequer,Riganelli yVigo.AdemscabemencionaraSantiagoStagnaro(quienhabafallecido el14defebrerodeeseao),ItaloBotti,BenitoQuinquelaMartn(todava presentado como Chinchella B., Martn), Jos Fioravanti, Gastn Jarry, AdolfoMontero,AmricoPanozzi,LuisPerlotti,ErnestoSotoAvendaoyel peruanoJosSabogal,entreotros.Elcatlogodelsalnnocontieneninguna declaracin,peroelrechazoacualquierautoridadenmateriaartsticayla intencin igualitaria presentes en su denominacin, Independientes. Sin juradosysinpremios,revelalainspiracinlibertariadesusorganizadores. AsloentiendeelcrticodeLa Razn,quienadviertequeelpropsito,ademsdeartstico,seadecombate.28Elobjetivodecontribuiradesarrollar nuestronacienteartesocial,expresadoenelSalnde1914sigueenpie,al menosparalosArtistasdelPuebloyQuinquelaMartn,quesonlosnicos nombresqueserepitenenlasdistintasinstanciasdeesteproceso. LaimprontarebeldedelSaln de Independientesseatenacuandocomprobamos, como lo hace el crtico de La Nacin, que la mayora de ellos figuraronrepetidasvecesyalgunoshastaconmuybuenxito,enloscatlogos del saln de la Comisin de Bellas Artes o en el Saln de Otoo deRosario.29Efectivamente,Vigoexponedesde1916enelSalnNacional (1916y1917),eneldeRosario(1917)yenelSalnAnualdelaSociedadde Acuarelistas,PastelistasyAguafuertistas(1916,1917y1918).Unainterpretacinexcesivamenteideologizadarevelaraunacontradiccinenestepartici27

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29

GuillermoFacioHebequer.Notas de la vida artstica,textomecanografiado.ColeccinAlbino Fernndez,BuenosAires. Lagorio,Arturo.UnsalndeartistasmodernosenBuenosAires,enLa Razn,25deagosto de1918. La Nacin,agostode1918.

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partantodecanalesoficialescomoalternativos.Creemos,encambio,que elobjetivodeestosartistasalmenosenestosaoseseldeintegrarseal circuitooficialpararenovarlodesdeadentro.Detodosmodos,nodejade serreveladorquesteseaelfindelbreveprocesoiniciadoen1914.LaSociedadNacionaldeArtistasdesaparecerysuSaln de Independientessersu nicarealizacinconcreta. 1918esunaoespecialmentesignificativo.Comosedijo,enfebrerofalleceSantiagoStagnaro,elalmaanarquistaycombativadelaEscueladela VueltadeRocha;enagostoademsdelSaln Independienteserealizala exposicinpstumadeSantiagoPalazzoquien,muertorecientemente,habacompartido(conAratoyRiganelli)unodelosdostalleresdelaEscuela deBarracas. Muertoalosveintitrsaos,lafiguradePalazzoadquiereparasuscamaradas una significacin casi mtica. Las circunstancias de su vida, adems desuobra,loconviertenenelmodelodelartistadelpuebloparaquienla fundamentacinticaeslaprincipallegitimadoradelaactividadartstica.As losostieneeltextoconelquesuhermano,elescritorJuanPalazzo,presenta esta exposicin pstuma: Luchador de verdad, trabaj, trabaj, trabaj mucho,peromuchosindarsetregua,enmediodeestrechecesyprivaciones efectivas.[]Subohemia,alcontrariodeloquesucedeenalgunasnovelas, consista en ser activo, en superarse da a da, en producir por encima de suprecariacondicineconmica.[]Ajenoalasartimaaslucrativas,lno queraengaarseofreciendoobrasdeperfeccinacadmica,sacrificandoel fondoalaforma,loexpresivoalalneaporlalnea,oelcolorporelcolor.[] Cuandoseesrebeldenohayfrmulasexactas.Cuandoseespersonal,nohay

abraham vigoLa playa,1918 leosobretela 92x140cm ExpuestoenelSaln deIndependientes de1918 17

profesoresniconformismo.30Enestetexto,adems,JuanPalazzoenumera losncleostemticosentornoalosquegiralaobradesuhermano.Pintor de carcter, buscaba en los personajes los estados anmicos, la expresin esencial,elcadverviviente.Lopintoresco,lotrgico,logrotesco,lodramticoanimansusfiguras.Todasellastienenunapeculiaridad.Sondelavida, consusimperfeccionesfsicas,susrarezasyairesdecansancio:gentesandariegasqueseagitansincesar;amigosfamiliares,queluchan,suean;nios absortosydemejillasclidas;mujeresquecarganconlamiseria,conelhasto,coneldolor.Todasellassufren,aguardan,meditan,andan,reposan.31 Comopuedeverse,dominaunamiradamiserabilistasobrelospersonajesde laclasetrabajadora.Miserabilismoque,comoveremos,provienedelamargo pesimismodelosanarquistasclsicoscomoKropotkinyquehabasidodesarrolladoampliamenteporlaliteraturarusadefinesdelsigloXIX. el grupo de los cinco ConelnombredeGrupodelosCinco,que ramoslosrestan esartistasplsticosaldesaparecerSantiagoPalazzo,32 t publicanen1919unaseriedenotassobrearteenelperidicosocialistaLa Montaa.Unadeellas,referidaalacrtica,revelasuconcienciadelpapel que las nuevas instancias de consagracin tienen en esos aos de constitucin del campo artstico en Buenos Aires. La nota termina con estas rotundasafirmaciones:Ynuncacomoahoratandicillatareadejuzgar, f comoahora,enquenohayes uelas,enqueuninmen osoplovivificador c s enriquecealarte,yenqueste,desdelaestepaaltrpico,ponelomejor desmismoalserviciodelacausadelosdeshereda os.Nuncatandifcily d equvo alacrticacomoenelmo entoactualenquelosviejosdolosdel c m mundosederrum an,yenelqueloshombrestie enquedefinirseenforma b n terminante.Conlare olucin,ocontralarevolucin!.33 v Saln de Recusados, Sociedad Nacional de Artistas, Saln de Independientes, artculos en La Montaa, son las acciones con las que nuestros artistasseenfrentanasuoponentedeentonces,laAcademia.Enestosaos juvenilessetratadellevaralcampoplsticolasestrategiasdelaluchaobrera contempor ea,loqueenlenguajeanarquistasellamabalaaccindirecn ta.Loshechosreseadosmsarribahacenreferenciamsaesteactivismo enelcampodelaplsticaqueasuproduccinespecficamenteartsti a. c Enoctubrede1920,Arato,FacioHebequer,RiganelliyVigoexponenjuntosenelSaln Costa,deFlorida660.Estamuestraresultasignificativaporqueeslaprimeraenlaque,conlaausenciadeBellocq,seencuentrareunido

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31 32 33

Notas de arte. Exposicin pstuma. Santiago R. Palazzo, La Vanguardia, 30 de agosto de 1918. Ibdem. Bellocq.op. cit.,p.132. DeElgrupodeloscinco.Charlassobrearte.Calamidadesartsticas.Lacrticaprofesional, enLa Montaa,5deoctubrede1919.

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elgrupodelosArtistasdelPueblo.Asimismo,elmomentoenqueserealiza estaexposicinpuedeconsiderarsecomoeliniciodelamadurezartstica delamayoradeellos.Latemticadelarrabal,centradanoenelpaisaje sinoenlospersonajes,enlostiposqueseconsideranrepresentativosdeese arrabal,eslatemticadominanteenlasobrasdeestoscuatroartistas.Aslo registraelcronistadeLa poca:Elarrabalporteo,tantpicamentecaracterstico,haencontradoenestosjvenes susmejoresintrpretes.Casitodasuobraeselarrabal,yenellavemosesostipos desvencijados, rotos, estropeados por la vida, que la ciudad impele y el arrabal recoge;loschicosenfermizosqueenlflorecen,lasviejasmitadabuelasymitad brujas,ytodaesalamentablecaravanadesusmserospersonajes,cuyatragedia, porvecesamenguaconpiadosacompasinlamanodelartista.34

abraham vigoIlustracinparala portadadelarevista Claridad.BuenosAires, N1,juliode1926

Por estos tiempos, el centro de reunin del Grupo de los Cinco se ha trasladadoalbarriodeParquedelosPatricios.Hacia1918,FacioHebequer instalasutallerenlacalleLaRioja1861,aunacuadradelaAvenidaChiclana. AgustnRiganellirecuerdaelclimabohemiodeesetaller:EstbamosArato,Vigo,Quinquela,JuandeDiosFiliberto,Montero,Bellocq,Armando Discpolo, Jos Bugli, Rafael de Rosas y otros. No era la nuestra una bohemia sin aspiraciones y sin inquietudes. Las tenamos en forma dramtica. Discutamosenformatalquelosvecinossealarmabanconnuestrosgritos.Era lanuestraunaacademiaviva,ardiente,apasionada;nonosperdonbamosnada. Todoslostemaserantocadosyencadaunodeellosardalapasinylacuriosidad denuestrosjvenesespritus.Nadieestabaatadoaconvencionalismosyaloque hasidodadoenllamarselabuenaeducacin.Sinembargo,existiungranrespetomutuoynuncanadadesagradableempalaarmonadenuestrogrupo.Se juzgabalaobradecadacualconlibertadeimparcialidadabsolutasdejuicio.Era leysagradaimpuestapornosotroselcomentaryanalizarlasobrasdearte.Facio Hebequerhabadeclaradolaguerraamuerteaesesilenciardelasobrasquees unatcticadelosarribistas.35

los artistas del pueblo El establecimiento del taller de Facio HebequerenelbarriodeParquedelosPatriciosfavorecilavincuacindeestos l artistasplsticosalosescritoresdelgrupodeBoedoagrupadosentorno de la Editorial Claridad con quienescompartan similares preocupaciones estticaseideolgicas.Comoellos,lamayoraeraautodidactayproduca suobradesdeunantiintelectualismoquereivindicabasusorgenesproletarios.Delamismamanera,entendanelartecomounaformademilitancia enlacausapopular.EnsusMemorias,Castelnuovorelatasucontactocon elgrupodefiliacincrataquesereunaeneltallerdeFacio,yvuelvea34

35

PrximaexposicinartsticadeArato,Facio,RiganelliyVigo,enLa poca,13deoctubrede 1920. EntrevistaalartistaenCrtica,25demayode1935.

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transmitirnoselclimadeacademiaviva(Riganelli)queallseviva.Enlas reunionesaqueasistaahoraandabaflotandoenelaireunaseriedeinterrogantes,propiosdelapoca.Queselarte?Paraqusirveelarte?Cules lafuncindelarte?Porquseescribe?Paraquyparaquinseescribe?El artistaesunproductoindividualoesunproductosocial?[].36 Esenestemomentocuandoelgrupocomienzaaserconocidocomolos ArtistasdelPueblo.Enuntextoescritoen1929,FacioHebequerdeclara:Alguienllamalgrupodepintoresyescultoresqueformamosyseguimosformandotodava,conRiganelli,Arato,VigoyBellocq,ArtistasdelPueblo.La frasenosparecejustayelttulohonroso.Interpretarlacon ien iadelpueblo c c fuesiemprenuestramsaltaaspiracin.37Enestetexto,laafirmaciny seguimosformandotodavaparecemsunaexpresindedeseosqueuna realidad.EseaomuereJosAratoy,en1935,FacioHebequer.Alasmuertes sesumarnlasdistanciasideolgicasypersonales,porloqueaprincipios deladcadade1930puededecirsequeelgrupocomotalyanoexistems. Detodosmodos,enlosaosveinteyprincipiosdelostreinta,staesla denominacinconlaqueseconoceysereconocenestosartistas. Enladcadade1920,elnombreArtistasdelPuebloesunindicadorde suubicacindentrodelespectrodelaizquierda.Enlosaosquesiguena lavictoriadelaRevolucinRusa,enloscrculosintelectualesdeizquierda, eltrminoylaideadepuebloparecesuperadaporladeproleta iado. r Enestecontexto,pueblonosremiteclaramentealvocabuarioanarquis a. l t ComosealaMartn-Barbero,losanarquistasconservarnelconceptode puebloporquealgosediceenlquenocabeonoseagotaeneldeclase oprimida,ylosmarxistasrechazarnsuusotericoporambiguoymistificadorreemplazn oloporeldeproletariado.38Adems,esprobablequeesta d denominacinserelacioneconelanteceden edelosnovelistasdelpueblo t rusos,cuyoprincipalexponenteeraMximoGorki.CuandoKropot in,enLos k ideales y la realidad en la literatura rusa(editadoenBuenosAiresen1926), describelospersonajesdelnovelistaruso,subrayaenellossusevidentes caractersticasanarquistas:LacapadelasociedadenqueGorkitomlos hroesdesusprimeroscuentoscortosqueesdondemejordemostrsu talentoesladelosvagabundosdelaRusiameridional:hombresquehan rotoconlasociedadnormal;quenoaceptanjamselyugodeltrabajoconstante.39Elvagabundoquerenunciaalavidaensociedadesunanarquista avant la lettre.Precisa ente,losvaga undos,losatorran es,sonlatemm b t ticaprivile iadaenlasprimerasobrasdelosArtistasdelPueblo,comola g guillermo facio hebequerIlustracinparalaportada deContra. La revista de los franco - tiradores. BuenosAires,Ao1,N1, abrilde1933 20Castelnuovo,Elas.Memorias.BuenosAires,EdicionesCulturalesArgentina,1973,p.122. FacioHebequer,Guillermo.ArtistasdelPueblo:elpintorygrabadorJosArato,enSentido social del arte.BuenosAires,LaVanguardia,1936,p.33. 38 Martn-Barbero,Jess.De los medios a las mediaciones. Comunicacin, cultura y hegemona.Mxico,EditorialGustavoGili,1991,p.22. 39 Kropotkin,Pedro.Los ideales y la realidad en la literatura rusa.BuenosAires,M.GleizerEditor, 1926,pp.230-231.36 37

guillermo facio hebequerTapaylminasVIyXIIde deTu historia compaero. BuenosAires,Cuadernos delaUnindePlsticos Proletarios,s/d[c.1932]

cincograaLinyeradeBellocq,latallaEl errabundodeRiganeliolosinnuf l merablesretratospintadosygrabadosdecirujasyatorrantesrealizadospor FacioHebequer.ElasCastelnuovo,quefueelescritordeBoedomsligado algrupo,caracterizaaFacioHebequercomounpintorgorkiano,yafirma quenoesdiscpulodeVanGodt[sic]oCezanne;esdiscpulodeliteratos comoDostoievskioGorki.ExisteentresupinturaylaliteraturadeGorkiuna semejanzaextraordinaria:Gorkiseapoderainmediata entedellectorylo m estruja,loretuerce,lotiradeaquparaall,lodesgarraconbrutalidad,y,por ltimo,lopostraenunestadodeprofundaangustiaydeatrozdesconsueo, l semejantealestadodeesostuberculososocancerososdeshauciados[sic] aquieneselmdicosincerolesrevelaelsecretodesuterribleenfermedad [...].Salvandoeltiempoylasdistanciasyelmedio,lapinturadeFacioHebequer,produceunaimpresinigualmentedesconsolado a.40Larelacin r con Gorki y con la literatura rusa se manifiesta en el pesimismo con que estnmostradaslasclasesbajasdelasociedadenlaobradelosArtistas delPueblo.Nosenospresentaalobreroheroicosoadoporlosmarxistas, sinoalhumilladomarginal,alosex-hombressobrelosquesevolcabala compasinanarquista.EnestemismosentidoserefiereFacioHebequera lapinturadeJosArato:Comotodoslosquehemosvividounainfanciay unajuventudenelmediobrutalaquenoscondenabaunasociedadinjusta,desequilibrada,loca,suamorvahacialosquesufren,hacialosparias, hacialospobres,hacialosmalditos,hacialosquenuncamssesalvarn ylosarrancadeesemundoabsurdoenquevivenparaenrostrarlosaestasociedadenvilecida,quesehaceladesatendida,laquenocomprende, puescomprenderserareconocertodasuinfamia.41Frenteaesteestado40

41

Castelnuovo, Elas: Un pintor gorkiano: Guillermo Facio Hebequer, en Inicial. Buenos Aires, setiembrede1924,p.48. FacioHebequer,Guillermo.LaexposicindeJosArato,enClaridad,ao1,N1,juliode1926.

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adolfo bellocqIlustracionespara Historia de arrabal deManuelGlvez. BuenosAires,Agencia GeneraldeLibrera yPublicaciones,1922

de cosas, el imperativo moral de los artistas resulta absolutamente claro: Es indispensable que los artistas vibren frente a ese inmenso dolor que el mundo ha acumulado en las almas de esos desgraciados, para que la vidalosrescate.Ynadieenmejorescondicionesquenosotrosparahacerlo; nadieconmsresponsabilidadtampoco;notenemosderechosadefraudar esperanzasquehemosalentado.Hayquetriunfarenesecaminoquenos hemosimpuesto.Ytriunfaremos.42 Sinembargo,enestosaos,juntoconsujuveniladhesinalanarquismo de Kropotkin o Tolstoi, nuestros artistas se orientan hacia el anarcosindicalismoosindicalismorevolucionarioque,porotraparte,eralaideologadominanteenelmovimientoobreroargentinodesdemediadosdela dcadadeldiez.43 El sindicalismo, surgido en Francia a fines de siglo, reconoca muchas deudastantohaciaelanarquismocomohaciaelmarxismo.Sinembargo, diferanes ecial entedelosmarxistasporsuantiintelectualismo,loque p m lesdabaunadife enteactitudhaciaelartequeladelosmarxistas[...]Con r su ex rema confianza en el poder de la huelga general, los sindicalis as t t adoptaronunpuntodevistaexa eradamentepragm icohaciaeltrabajo, g t laindustriayelmaquinis o,loquehabitualmentelesllevaaceptarslo m lostiposmsinmediata enteutilitariosdelarte:losqueerandirectamenm tetilesparaapoyaralacausasindicalistacomomovimientotrabajador revolu iona io.44Efectivamente,laclasetrabajadoratiene,enladoctrina c r sindicalis a,unpapelsuperioraldelosintelec uaescuyoroldebereducirse t t l aau iliarocolaborarconlossindicatos.NuestropapeldiceSorel,prinx cipaltericodelsindicalismo puedesertil,acondicindelimitarnosa negarelpensamientobur us,paraponeralproletariadoenguardiacontra g unainvasindeideasocostum resdelaclaseadversaria.45Elmarcado b antiintelec ualismosin icalistasefundamentaensucultoaltrabajoprot d ductivo y til como el nico so ial ente leg imo. Toda ocupacin que c m t nodependadel pro eso de la produccin,que nosea trabajo manual ni c unauxiiarindispensabledeltrabajomanual,oquenoseencuentreligal daasteporciertosvnculostecnolgi ostraduciblesporuntiemposoc cialmentenecesario,nopuedeserconsidera oporunrgimensociaista d l msquecomounlujosinde echoaremunera inalguna;desdeahoralos r c so ialistasdebernconsi erarcondesconfianzaaquienvivealmargende c d42 43

44

45

Ibdem. Cf.DelCampo,Hugo(Sel.detextos).El sindicalismo revolucionario (1905-1945).BuenosAires, CentroEditordeAmricaLatina,1986.Reinoso,Roberto.Bandera proletaria: seleccin de textos (1922-1930).BuenosAires,CentroEditordeAmricaLatina,1985.Marotta,Sebastin.El movimiento sindical argentino. Su gnesis y desarrollo, T.1, BuenosAires,EdicionesLbera,1975. DrewEgbert,Donald:El arte y la izquierda en Europa.EditorialGustavoGili,Barcelona,1981,p 254-255. Sorel,Georges:Reflexiones sobre la violencia.EditorialLaPlyade,BuenosAires,1978,p.42,subrayadonuestro.

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guillermo facio hebequerIlustracinparaeldiario Bandera Roja.Ao1, N31,1demayode1932

laproduccin.46Porestarazn,lossindicalistasprivilegiansobretodoel carcterartesanaldelaactividadartstica.Seramuydedesearqueelarte contem or eopudierarenovarsemedianteuncontactomsntimocon p n losar esanos.Elarteacadmicohadevoradolosmejoresgenios,sinllegar t aproducirloquenoshanbrindadolagene acionesartesa as.47Lamoral r n anarquistaquebuscabaunalegiti acindelarteapartirdesunecesidad m social(Tolstoi)adquiranuevafuerzaconlasideasdeSorelylossindicalistas.Encuantoasusdesti atariosnohabadudasdequedebe aserla n r clasetrabajadora,paracum lirconesafinali adtildeli itarseanegar p d m elpensa ientoburgus.Losmediosar s i ostam inque anmuyclam t tc b d ros:laclavedelarenovacindelartecon empo neoestenconsiderarlo t r comotrabajoproductivoysocialmentetil.Esdecir,entendero,antetodo, l comooficioartesanal. Estarevalorizacindelaartesanay,porlotanto,delasartespopulares(que yahabasidohechaporKropotkinyTolstoi)explicaelintersdelosArtistasdel Pueblopormediosytcnicasqueannotenanstatusartsticocomoladecoracin,lailustra inolacaricaturaperoquegozabandecirculacinpopuc larycumplanconelrequisitodeseruntrabajosocialmentenecesario.As, realizanilustracionespararevistasyperidicosdeizquierdacomolasdeVigo yFacioenLos Pensadores,ClaridadoBandera Proletaria,comoastambin paraunabuenacantidaddelibrosdeedicioneseconmicas.FacioHebequer ilustra Malditos (1924)deElasCastelnuovo;Vigo,TinieblasdeCastelnuovoy Arato,Los pobres(1925)deLeonidasBarletta.Porsuparte,AdolfoBellocqcomienzaenestosaossuextensalaborcomoilustradorconLa casa por dentro (1921),deJuanPalazzo;Nacha Regules(1922)eHistoria de arrabal(1922)de ManuelGlvez,Airampo(1925)deJuanCarlosDvalosyMartn Fierro(1930) deJosHernndez.Uncasoextremoynicoenelempleodelagrficaesla edicin que Facio Hebequer hace de sus litografas Tu historia, compaero. Editadacomocuadernillo,laobracircul(aunvalorde30centavos)como unexcepcionalvehculodepropagandaideolgica.Losvnculosconlagrfica puedenexplicarlacoexistenciaensusgrabadosdeelementosdelarteculto conotrosprove ientesdelagrficapopular,sobretododelacaricatura(La fen ria,aguafuertedeVigo).Porsuparte,Riganelliseacercaaloartesanalrealizandoparalelamenteconsuproduccinescultricaunaimportanteseriede obrasdecorativastalladasenmadera(marcosdecuadros,jarrones,platos, relieves,etctera).Talvezquienmsexplorelasproyeccionespopularesde suarteseaAbrahamVigo,quienalternalaactividadartsticaconeltrabajode pintordecoradordeparedes.Ydurantelosaosveinte,ademsdelasilustracionesparadiariosyrevistas,produceunanotablecantidaddecaricatu asen r peridicosobreroscomoLa Organizacin Obrera,Unin SindicaloBandera46

47

Sorel,Georges:Instruccin popular,cit.enAlbertoCiria.Sorel.CentroEditordeAmricaLatina, BuenosAires,1968,p.47. Sorel,Georges:Reflexiones sobre la violencia,cit,p.42.

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abraham vigoIlustracinparala portadadelarevista Smbolo.BuenosAires, AoII,N7,junio de1936 24

Proletaria.Mstarde,apartirde1928,realizaunaimportant imalaborcomo s escengrafoenlosprimerosteatrosindepen ien es(TEA,TeatrodelPueblo, d t TeatroProletario)yencompaascomer ialescomoladeArmandoDiscpoc lo,dondeponealserviciodelteatrodeideaslasformasdelartedevanguardia. Tambin puede entenderse como trabajo socialmente necesario la abundanteproduccintextualquehadejadoGuillermoFacioHebequer,sobretodo suscrticaspublicadasenClaridad,La Vanguardia,Izquierdayotrosmedios delpensamientoizquierdistadeentonces.Encualquiercaso,nosencontramos,entodosestosejemplos,antelavoluntaddeestosartistasporllevarsu accinmsalldelosmediostradicionales. Con esa ideologa poltica y estas realizaciones, los Artis as del Pueblo, t comosedijo,tomanpartealolargodeladcadade1920delosdebates quedinamizanelcampoartsticodelaBuenosAiresdeentonces.Eneste sentido, su posicin es claramente combativa; no slo impugnan el arte acadmicosinoelqueporentoncessedenominavanguardia.Suposicin dentro de la plstica portea de los aos veinte puede resumirse en esta afirmacinsuscritaen1928porGuillermoFacioHebequer:SiQuirsnosatisfacelasnecesidadesespiri ualesdenuestrapoca,tampocolassatisface t DelPrete.PerosituviramosqueoptarporQuirsoDelPrete,nosquedaramos,desdeluego,conRiganelli....48Faciocondensaenlosnombresde estostresartistaslasposicionesdelcampoplsticodesdesuperspec iva: t Quirseslaacademia,DelPretelavan uardiayRiganelli,obviamente,su g propiaposicin,ladelosArtistasdelPueblo. Esta taxativa divisin de fuerzas enfrentadas triangularmen e, que t encontra oseneltextodeFacio,pareceestardeacuerdoconelanlisis m que Perry Anderson propone para interpretar la moderni ad europea. El d modernismoeuropeodelosprimerosaosdeestesigloflorecipuesenel espaciocomprendidoentreunpasadoclsicotodavausable,unpresente tcnicotodavaindeterminadoyunfuturopolticotodavaimprevisible.O, dichodeotramanera,surgienlainterseccinentreunordendominan e t semi-aristocr ico,unaeconomacapitalis asemi-industriali adayunmovit t z mientoobrerosemi-emergenteosemi-insurgente.49Esteesquemaconel quePerryAndersontratadeexplicarlainterseccindediferentestemporalidadeshist icasenelpri ermodernismoeuropeo,eldelasvanguarr m dias de princi ios de siglo, puede servir (a pesar del riesgo de tomarlo p esquemtica enteydeestarpensadoparaotrarealidad),comopuntode m partidapararefle io arsobrelaparti ularsituacindelmodernismoylas x n c vanguardiasenAmricaLatinay,particularmen e,enBuenosAires. t Efectivamen e,enlosaosdeaparicindelaspropuestasrenovadoras,en t elcampoculturalporteopuededistinguirseconbastanteclaridadlapresen48 49

FacioHebequer,Guillermo.Op. cit.p.22. Anderson,Perry:Modernidadyrevolucin,enNicolsCasullo(comp.).El debate modernidad posmodernidad.BuenosAires,Puntosur,1989,p.105.

abraham vigoBocetoescenogrficopara nimas benditasdeElas Castelnouvo,ActoI,1928 Gouachesobrecartn 34x49cm

ciadetresfuerzasantagnicasquelodinami an.Trestemporali ades,tres z d imagina iosquetensionanlosprogramasartsticos.Laobradelospaisajistas r comoFaderoQuirsnosremiteaesepasadoclsicotodavausabletantoenloestils ico(porlaperduracindeciertopostimpresio ismo)como t n en el nacio alismo tradicionalista que lo sustenta ideolgicamente. Lo que n habituamenteseconside acomolasvanguar ias,laobradelosartistas l r d plsticoscomoPettoruti,XulSolaroDelPreteydelosescritoresagrupados entornoalarevistaMartn Fierroseaso ianalimaginariodelpresentetcnic coconobrasquealmenosformal antesonafinesalassolucionesdela m segundaoleadarenovadoraeuro ea,ladelavueltaalordendelaprimera p posguerra.Porsuparte,elfuturopolticotodavaimprevisi levinculadoal b movimiento obrero semi-emer ente o semi-insur ente parece encarnado g g enlaobraylaactuacindequienesseagrupa onalrededordelarevistaClarir dad,losescritoresdelGrupodeBoedoylosArtis asdelPueblo.Ellosencart nan la vanguardia poltica frente a la vanguardia artstica. Y aunque ambas posi ionesparezcanenfrentadas,lasdosestnligadasporsucultoalonuevo c ysuconfianzautpicaenelfuturo. Enestosaosdeprofun astransformacionesydetantasexpectativasen d lasociedadyenelartedelfuturo,laobradelosArtistasdelPuebloqueda comoelprimermomentodeesaafanosabsquedaquehasidounadelas principalespreocupacio esdemuchosartistascontemporneos:hallarleun n sentido,unafuncinalartedentrodelacomplejasociedadmoderna.Ellos sonlosprimerosartistasargentinosquepersiguenesautopatanmoderna comoesladetransformarlasociedaddesdeelarte.

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los artistas del pueblo

jos arato adolfo bellocq guillermo facio hebequer agustn riganelli abraham vigo

abraham vigoReunin en la fbrica (detalle),delaserie Luchas proletarias,1936 Aguafuerte 33x41cm 27

jos arato

jos aratoSin ttulo [Paisaje del suburbio],s/d Aguafuerte 29,5x32,5cm 28

29

jos aratoLa puerta,s/d Aguafuerte 55,5x70cm 30

jos aratoSin ttulo [Figura],s/d Aguatinta 23,5x32cm 31

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jos aratoSin ttulo [Dos figuras], 1929 Litografa 40,5x29cm

jos aratoSin ttulo [Figuras],s/d Litografa 30x15,5cm 33

jos aratoSin ttulo [Figura femenina],s/d leosobretela 100x80cm 34

jos aratoSin ttulo [Figura femenina],s/d leosobretela 93x79cm

jos aratoSin ttulo [Figura femenina],s/d leosobretela 106x73cm 35

jos aratoSin ttulo [Figura de nia],s/d leosobretela 75x55cm 36

jos aratoDoa Rosario,s/d leosobretela 79x55cm

jos aratoSin ttulo [Figura femenina],s/d leosobretela 70x50cm 37

adolfo bellocq

adolfo bellocqBellas Artes,1926 Xilografa 48x31,5cm 38

39

adolfo bellocqFamilia de La Boca,1917 Aguafuertepolicromada 18,5X18,5cm 40

adolfo bellocqNocturno en la Boca,1917 Aguatinta 38,5x37cm 41

adolfo bellocqSin ttulo,delaserie Los Proverbios,s/d. Aguatinta 57x44cm 42

adolfo bellocqOjos que no ven corazn que no siente,delaserie Los Proverbios,s/d Aguatinta 48x31cm

adolfo bellocqMala sed,delaserie Los Proverbios,s/d Aguafuerte 68x49,5cm 43

adolfo bellocqHurones,s/d Xilografa 49x38cm 44

adolfo bellocqHombre triste,1920 Xilografa 47x38cm

adolfo bellocqAtorrantes,1924 Xilografa 41,5x70cm 45

adolfo bellocqLinyera,1922 Cincografa 26,5x24,5cm 46

adolfo bellocqViejos desesperados,1926 Xilografa 65x41cm 47

adolfo bellocqFundidores de acero,s/d Xilografa 43x71cm 48

adolfo bellocqPescadores y vagos,s/d Xilografa 43x72,5cm 49

adolfo bellocqMartn Fierro, Canto IV Ed.AmigosdelArte,1930 Xilografa 39x28cm 50

adolfo bellocqMartn Fierro, Canto V Ed.AmigosdelArte,1930 Xilografa 39x28cm

adolfo bellocqMartn Fierro, Canto III Ed.AmigosdelArte,1930 Xilografa 39x28cm 51

guillermo facio hebequer

guillermo facio hebequerCalle Corrientes,dela serieBuenos Aires,s/d Litografacolor 66x47cm 52

53

guillermo facio hebequerIlustracinparalaportada delarevistaMundo Nuevo.BuenosAires, N9,noviembrede1933 54

guillermo facio hebequerPaseo de Julio,delaserie Buenos Aires,s/d Litografa 60x50cm

55

guillermo facio hebequerRetiro,delaserie Buenos Aires,s/d Litografa 64x47cm 56

guillermo facio hebequerSin ttulo [Hombre sentado con sombrero],s/d Carbonillasobrepapel 27x19cm 58

guillermo facio hebequerSin ttulo [Madre de pueblo], delaserieEl conventillo,s/d Litografa 54x44cm 59

guillermo facio hebequerSin ttulo [Figuras femeninas],s/d Lpizsobrepapel 28x64cm 60

61

guillermo facio hebequerSin ttulo [Atorrante],s/d leosobretela 50x39cm 62

guillermo facio hebequerLas locas,s/d Lpizcolorycarbonilla sobrepapel 49x70cm 63

agustn riganelli

agustn riganelliLa llamarada,s/d Cera 60x21x18cm 64

65

agustn riganelliMadre de pueblo,s/d Madera 77x77,5x44cm 66

agustn riganelliLa pobre madre,s/d Madera 96x36x37cm

agustn riganelliRetrato de la Sra. C. U. de R.,s/d Madera 54,5x54x40cm 67

agustn riganelliRetrato de Benito Quinquela Martn,s/d Madera 39x18x20cm 68

agustn riganelliEl pintor Jos Arato,s/d Bronce 54x25x26cm

agustn riganelliEl errabundo,s/d Bronce 42,5x28x26,5cm

agustn riganelliEl pionero,s/d Cemento 35x21x25cm 69

abraham vigo

abraham vigoLa madre,1930 Aguafuerte 33x25cm 70

71

abraham vigoPibes,delaserie La Quema,1934 Barnizblando 17x25cm

abraham vigoFaena,delaserie La Quema,s/d Aguafuerte 32x36,7 72

abraham vigoFin de jornada,delaserie La Quema,1936 Aguafuerte 28x38cm 73

abraham vigoParaso,1933 Aguafuerte 30x36,5cm 74

abraham vigoEl agitador,delaserie deLos oradores,ca.1926 Aguafuerte 36x31,5cm 75

abraham vigoSindicato,delaserie Luchas proletarias,1937 Aguafuerte 35x36cm 76

abraham vigoReunin en la fbrica, delaserieLuchas proletarias,1936 Aguafuerte 33x41cm 77

abraham vigoTribuna proletaria,dela serieLuchas proletarias, 1937 Aguafuerte 42,5x32,5cm 78

79

abraham vigoTierra (vampiros),1936 Aguafuerte 28x38cm 80

abraham vigoRotativas,s/d Aguafuerte 27x33cm 81

82

abraham vigoEl columpio,s/d Aguafuerte 36x30cm

abraham vigoIlustracinparalaportada delarevistaClaridad. BuenosAires,N181,27 deabrilde1929 83

abraham vigoLarvas,1925 Originalparalaportada delarevistaLos Pensadores,N5 Tmperasobrepapel 41x30cm 84

abraham vigoAqu est prohibido baarnos,1925 Originalparalaportada delarevistaLos Pensadores,N4 Tmperasobrepapel 41x30cm

abraham vigoBocetoescenogrfico paraLos sealados deElasCastelnuovo, Prlogo,1928 Gouachesobrecartn 34x49cm

abraham vigoBocetoescenogrfico, paraLos sealados deElasCastelnouvo, EpisodioIII,1929 Gouachesobrecartn 38,5x58cm 85

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biografas

jos arato (BuenosAires,1893-1929) EstudienelanexosurdelaSociedadEstmulodeBellasArtesycomparti sutallerenelbarriodeBarracasconSantiagoPalazzoyAgustnRiganelli. En1914participenelSaln de Recusadosyen1918enelSaln de Independientes.EnladcadadelveintesetrasladasutallerdelacalleIncln,en elbarriodeBoedo.En1920expusoconFacioHebequer,RiganelliyVigoen elSaln Costayen1926demaneraindividualenAmigosdelArte.Eneste ltimoespacioserealiz,en1930,suexposicinpstuma.En1925ilustrel librodecuentosLos pobres,deLenidasBarletta.

adolfo bellocq (BuenosAires,1899-1972) EstudienelanexosurdelaSociedadEstmulodeBellasArtesyadquiri lastcnicasdelgrabadoenlosTalleresGrficosMusicalesdeBreyerHermanos.En1918participenelSaln de Independientes.En1929obtuvoel PrimerPremioenelSaln Nacional de Bellas Artes.Realizilustracionesparanumerososlibros,entrelosquepodemosmencionarLa casa por dentro (1921)deJuanPalazzo,Historia de arrabal(1922)yNacha Regules(1922) deManuelGlvez,yMartn Fierro(1930)deJosHernndez,esteltimo editadoporAmigosdelArte.EjerciladocenciaengrabadoenlaEscuela SuperiordeBellasArtesErnestodelaCrcovayenlaEscuelaProfesional N5FernandoFader. guillermo facio hebequer (Montevideo,1889-VicenteLpez,ProvinciadeBuenosAires,1935) Enlosprimerosaosdeladcadadeldiezestuditcnicasdelgrabadoen metalconPoCollivadino.TrabajeneltallerdelascallesPedrodeMendoza y Patricios, en el barrio de Barracas, que comparti con Adolfo Montero, GonzalodelVillar,JosTorreRevelloyotros.Mstardesetrasladalbarrio de Parque de los Patricios. En 1928 expuso en Amigos del Arte. Realiz ilustraciones para numerosas publicaciones peridicas como Bandera Proletaria,Mundo Nuevo,Bandera Roja,Contra,entreotras,yparaellibro Malditos (1924) de Elas Castelnuovo. Tambin public crticas de arte en Claridad,La Vanguardia,Izquierdayotraspublicaciones.87

guillermo facio hebequerAutorretrato,s/d Carbonillasobrepapel 29x22cm

agustn riganelli (BuenosAires,1890-1949) Aprendiatallartrabajandoenunacarpintera.Aprincipiosdeladcadadel diezcompartisutallerenelbarriodeBarracasconJosAratoySantiago Palazzo.En1914fueunodelosorganizadoresdelSaln de Recusadosyen 1918 expuso en el Saln de Independientes. En 1920 realiz una muestra juntoconArato,FacioHebequeryVigoenelSaln Costa.En1922obtuvoel PrimerPremioenelSaln Nacional de Bellas Artes.En1924yen1928expusoenAmigosdelArte.RealizelMonumentoaFlorencioSnchez(1928) yelMonumentoaloscadosenlarevolucindel6deseptiembrede1930, entreotros. abraham regino vigo (Montevideo,1893-BuenosAires,1957) Seinicidecorandoypintadoparedesjuntoconsupadre,queerapintorde oficio.En1914participenelSaln de Recusadosyen1918enelSaln de Independientes.En1920expusoenelSaln Costa,juntoconArato,FacioHebequeryRiganelli.Enladcadadelveintecomenzsuextensaobragrfica. Ilustrnumerosaspublicacionesperidicas,desdeClaridad,Unin Sindical oBandera Proletaria hasta Para Ti o El Hogar y libros comoTinieblas,de ElasCastelnuovo.Apartirde1927,ydurantevariosaos,colaborcomo escengrafoenlosprimerosteatrosindependientesdeBuenosAires:Teatro Libre,TeatroExperimentaldeArte,TeatrodelPueblo,TeatroProletario.En 1928expusobocetosescenogrficosenAmigosdelArteyen1943obtuvoel PrimerPremioenelSaln Nacional de Bellas Artes.

abraham vigoAutorretrato,1920 leosobretela 58x45cm

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lista de obras exhibidas *

jos aratoSin ttulo [Grupo de figuras],s/d Lpizsobrecartn 15x23cm Coleccinparticular Sin ttulo [Dos figuras], 1929 Litografa 40,5x29cm Coleccinparticular El tachero,s/d Aguafuerteyaguatinta 60x43cm ColeccinMuseo NacionaldeBellasArtes La puerta,s/d Aguafuerte 55,5x70cm ColeccinMuseo NacionaldeBellasArtes Pobladores de vanguardia, s/d Aguafuerte 60,4x75,4cm ColeccinMuseo NacionaldeBellasArtes

Pobladores de vanguardia, s/d Planchadezinc 50x65cm ColeccinMuseo NacionaldeBellasArtes Sin ttulo [Anciana],s/d leosobretela 124x104cm ColeccinMuseode BellasArtesdelaBoca BenitoQuinquelaMartn Sin ttulo [Figura de anciana],s/d Aguafuerte 34x25cm ColeccinMuseode BellasArtesdelaBoca BenitoQuinquelaMartn Sin ttulo [Figura],s/d Aguatinta 23,5x32cm Coleccinparticular Sin ttulo [Figura],s/d Aguafuerte 26x16cm ColeccinMuseode BellasArtesdelaBoca BenitoQuinquelaMartn

Sin ttulo [Figuras],s/d Litografa 30x15,5cm Coleccinparticular Sin ttulo [Mujer sentada], s/d Aguafuerte 34x25cm ColeccinMuseode BellasArtesdelaBoca BenitoQuinquela Martn Sin ttulo [Paisaje del suburbio],s/d Aguafuerte 29,5x32,5cm Coleccinparticular Tachero,s/d Planchadecobre 50x38,2cm ColeccinMuseo NacionaldeBellasArtes Naturaleza muerta,s/d leosobretela 78x96cm ColeccinMuseo NacionaldeBellasArtes

*Observacin:LacatalogacindelasobrasdelosArtistasdelPueblosuponealgunasdificultades. Muchasdeellashanllegadoanosotrossinttuloysinfechaderealizacin,loquesucededemanera especialconlosgrabados.Paraelpresentelistadodeobrassehanseguidolossiguientescriterios: 1)AquellascarentesdettulollevanladenominacingenricadeSin ttuloy,entrecorchetes,una sucinta descripcin del tema; 2) Para las que no estn fechadas se han omitido las dataciones aproximadas o presuntivas por s/d; 3) Las tituladas y/o datadas son aquellas que poseen esa informacindemanodelartistaocuyopropietarioactualcertificaesettuloydatacin.

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Doa Rosario,s/d leosobretela 79x55cm ColeccinMuseode BellasArtesdelaBoca BenitoQuinquela Martn Sin ttulo [Anciana sentada],s/d leosobretela 114x83cm ColeccinMuseode BellasArtesdelaBoca BenitoQuinquela Martn Sin ttulo [Figura de nia], s/d leosobretela 75x55cm ColeccinMuseode BellasArtesdelaBoca BenitoQuinquelaMartn Sin ttulo [Figura femenina],s/d leosobretela 70x50cm ColeccinMuseode BellasArtesdelaBoca BenitoQuinquela Martn Sin ttulo [Figura femenina],s/d leosobretela 100x80cm ColeccinMuseode BellasArtesdelaBoca BenitoQuinquela Martn

Sin ttulo [Figura femenina],s/d leosobretela 106x73cm ColeccinMuseode BellasArtesdelaBoca BenitoQuinquela Martn Sin ttulo [Figura femenina],s/d leosobretela 93x79cm ColeccinMuseode BellasArtesdelaBoca BenitoQuinquela Martn

Linyera,1922 Cincografa 26,5x24,5cm Coleccinparticular Atorrantes,1924 Xilografa 41,5x70cm Coleccinparticular Bellas Artes,1926 Xilografa 48x31,5cm Coleccinparticular Desalojados,1926 Aguatinta 71,5x54cm Coleccinparticular Viejos desesperados,1926 Xilografa 65x41cm Coleccinparticular Mscara,1927 Acuarelasobrepapel 45,5x31cm ColeccinMuseodel DibujoylaIlustracin Nia,1927 Xilografa 60,5x24,5cm Coleccinparticular Asilados,1932 Litografa 52,5x39cm Coleccinparticular

Los caballos de la calesita, 1938 leosobretela 81x102cm ColeccinMuseode BellasArtesdelaBoca BenitoQuinquelaMartn Autorretrato,1939 Litografa 41x29cm Coleccinparticular Mala sed,delaserieLos Proverbios,s/d Aguafuerte 68x49,5cm ColeccinMuseo NacionaldeBellasArtes Ojos que no ven corazn que no siente,delaserie Los Proverbios,s/d Aguatinta 48x31cm Coleccinparticular Sin ttulo,delaserie Los Proverbios,s/d Aguatinta 57x44cm Coleccinparticular Fundidores de acero,s/d Xilografa 43x71cm Coleccinparticular Hurones,s/d Xilografa 49x38cm Coleccinparticular

adolfo bellocqFamilia de La Boca,1917 Aguafuertepolicromada 18,5x18,5cm Coleccinparticular Nocturno en La Boca, 1917 Aguatinta 38,5x37cm Coleccinparticular La salida del vitico,1918 Tintacolorsobrepapel 60x86cm ColeccinMuseode BellasArtesdelaBoca BenitoQuinquela Martn Hombre triste,1920 Xilografa 47x38cm Coleccinparticular

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Pescadores y vagos,s/d Xilografa 43x72,5cm Coleccinparticular Riachuelo,s/d Xilografa 32x47cm Coleccinparticular Ilustracinparala partituraEl anatomista, tangoporVicenteGreco, s/d Coleccinparticular Ilustracinparala partituraA la 11 (qu bronca),tangomilonga parapianoporAlbertoA. J.Crosa,s/d Coleccinparticular Ilustracionespara Historia de arrabal,de ManuelGlvez.Buenos Aires,AgenciaGeneralde LibrerayPublicaciones, 1922 ColeccinMuseodel DibujoylaIlustracin IlustracionesparaNacha Regules,deManuel Glvez.BuenosAires, EditorialPax,1922 ColeccinMiguelA. Muoz Ilustracionespara Airampo,deJuanCarlos Dvalos.BuenosAires,El Ateneo,1925 ColeccinMuseodel DibujoylaIlustracin

Ilustracinparala cubiertadeEl amor en la vida y en la obra de Juan Pedro Calou,deLenidas Barletta.BuenosAires, EditorialTor,1928 ColeccinMiguelA. Muoz Ilustracionespara Martn Fierro,deJos Hernndez.Buenos Aires,Ed.Amigosdel Arte,1930 ColeccinM.Teresa Constantin Seisilustracionespara Martn Fierro,deJos Hernndez.Buenos Aires,Ed.Amigosdel Arte,1930 Xilografas 39x28cmc/u ColeccinMuseodel DibujoylaIlustracin

Madres,delaserie El conventillo,s/d Litografa 69x51cm ColeccinMuseodel DibujoylaIlustracin Sin ttulo [Madre de pueblo],delaserie El conventillo,s/d Litografa 54x44cm ColeccinGaleraVermeer El velorio,delaserie El conventillo,s/d Litografacoloreada 48x66cm ColeccinMuseo NacionaldeBellasArtes Calle Corrientes,dela serieBuenos Aires,s/d Litografa 66x47cm ColeccinGaleraVermeer Chacarita,delaserie Buenos Aires,s/d Litografa 58x44cm ColeccinGaleraVermeer Parque Saavedra,dela serieBuenos Aires,s/d Litografa 44x55cm Coleccinparticular Paseo de Julio,delaserie Buenos Aires,s/d Litografa 60x50cm ColeccinGaleraVermeer

Retiro,delaserieBuenos Aires,s/d Litografa 64x47cm ColeccinGaleraVermeer Figura femenina,dela serieLa mala vida,s/d Litografa 24x16cm ColeccinClaudio Rabendo Y en las minas,delaserie El Trabajo,s/d Litografa 41x31cm ColeccinGalera Vermeer Estudio [Figura de nio], s/d Grafitosobrepapel 29x17,5cm ColeccinMuseodel DibujoylaIlustracin Estudios de figuras [Grupo de viejos],s/d Aguafuerte 71x54,5cm ColeccinMuseo NacionaldeBellasArtes Ilustracinparala portadadeContra. La revista de los franco - tiradores. BuenosAires,AoI, N1,abrilde1933 ColeccinCeDInCI

guillermo facio hebequerAutorretrato,s/d Carbonillasobrepapel 29x22cm ColeccinGaleraVermeer Abuelas,delaserie El conventillo,s/d Litografa 69x51cm ColeccinMuseodel DibujoylaIlustracin

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Ilustracinparala portadadelarevista Mundo Nuevo. BuenosAires,N9, noviembrede1933 ColeccinCeDInCI La cantante,s/d Lpizcolorsobrepapel 76x55cm Coleccinparticular Las locas,s/d Lpizcolorycarbonilla sobrepapel 49x70cm ColeccinGaleraVermeer La quema,s/d Lpizsobrepapel 58x45cm ColeccinMuseodel DibujoylaIlustracin Nios humildes,s/d leosobretela 68x59cm ColeccinMuseode BellasArtesdelaBoca BenitoQuinquela Martn Ocho estudios de mujer anciana,s/d Litografa 76,3x54,7cm ColeccinMuseo NacionaldeBellasArtes Sin ttulo [Atorrante],s/d leosobretela 50x39cm ColeccinGaleraVermeer

Sin ttulo [Atorrante],s/d leosobretela 60x50cm ColeccinGaleraVermeer Sin ttulo [Bandera roja], s/d Litografa 27x20cm ColeccinClaudio Rabendo Sin ttulo [Estibador],s/d Carbonillasobrepapel 53x43cm ColeccinGaleraVermeer Sin ttulo [Estibadores], s/d Carbonillasobrepapel 49x46cm ColeccinGaleraVermeer Sin ttulo [Figuras femeninas],s/d Lpizsobrepapel 28x64cm ColeccinMauricio Neuman Sin ttulo [Figuras],s/d Lpizsobrepapel 65x55cm ColeccinGaleraVermeer Sin ttulo [Hombre sentado con sombrero], s/d Carbonillasobrepapel 27x19cm ColeccinMauricio Neuman

Sin ttulo [Hombre con sombrero],s/d Carbonillasobrepapel 56x46cm ColeccinGaleraVermeer Sin ttulo [Madre de pueblo],s/d Aguafuerte 37x23,5cm ColeccinGalera Vermeer Sin ttulo [Madre de pueblo],s/d Aguafuerte 38x28cm ColeccinGaleraVermeer Sin ttulo [Trptico],s/d Acuarelasobrepapel 29,5x84cm Coleccinparticular Ilustracionespara Malditos,deElas Castelnuovo.Buenos Aires,EditorialClaridad, 1924 ColeccinMiguelA. Muoz Tu historia, compaero. 12litografasdeG.Facio Hebequer.BuenosAires, CuadernosdelaUnin dePlsticosProletarios, s/d,[c.1932] ColeccinMuseodel DibujoylaIlustracin

Tu historia, compaero. 12litografasdeG.Facio Hebequer.BuenosAires, CuadernosdelaUnin dePlsticosProletarios, s/d,[c.1932] ColeccinAlbertoGiudici Ilustracinparaeldiario Bandera Roja,AoI, N31,1demayode1932 ColeccinCeDInCI

benito quinquela martn(firm. chinchella) Botes en Isla Maciel,1918 leosobretela 38x55cm ColeccinAnbalJozami

agustn riganelliEl buey,1920 Bronce 34x24x26cm ColeccinMuseo NacionaldeBellasArtes El amargado,s/d Bronce 38x22x26,5cm ColeccinMuseo NacionaldeBellasArtes El errabundo,s/d Bronce 42,5x28x26,5cm ColeccinMuseo NacionaldeBellasArtes

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El pintor Jos Arato,s/d Bronce 54x25x26cm ColeccinMuseode BellasArtesdelaBoca BenitoQuinquela Martn La llamarada,s/d Cera 60x21x18cm ColeccinMauricio Neuman Madre de pueblo,s/d Madera 77x77,5x44cm ColeccinMuseo NacionaldeBellasArtes Martita,s/d Madera 40x30x28cm ColeccinMuseo NacionaldeBellasArtes Retrato de Benito Quinquela Martn,s/d Madera 39x18x20cm ColeccinMuseode BellasArtesdelaBoca BenitoQuinquelaMartn Retrato de la Sra. C. U. de R.,s/d Madera 54,5x54x40cm ColeccinMuseo NacionaldeBellasArtes

Sin ttulo [Bailarina],s/d Tintasobrepapel 14x12cm ColeccinMauricio Neuman Sin ttulo [Cabeza],s/d Aguafuerte 14x12cm Coleccinparticular El pionero,s/d Cemento 35x21x25cm ColeccinMuseode BellasArtesdelaBoca BenitoQuinquela Martn Sin ttulo [Dos cabezas], s/d Aguafuerte 14x12cm Coleccinparticular La pobre madre,s/d Madera 96x36x37cm ColeccinMuseode BellasArtesdelaBoca BenitoQuinquela Martn

La Vuelta de Rocha,s/d Acuarelaytintasobre papel 30x36cm ColeccinMuseo NacionaldeBellasArtes

El ladrn honrado,1925 Originalparalaportada delarevistaLos Pensadores,N2 Tmperasobrepapel 41x30cm ColeccinCeDInCI El nido de guila,1925 Originalparalaportada delarevistaLos Pensadores,N3 Tmperasobrepapel 41x30cm ColeccinCeDInCI Aqu est prohibido baarnos,1925 Originalparalaportada delarevistaLos Pensadores,N4 Tmperasobrepapel 41x30cm ColeccinCeDInCI Larvas,1925 Originalparalaportada delarevistaLos Pensadores,N5 Tmperasobrepapel 41x30cm ColeccinCeDInCI Bocetoescenogrfico paranimas benditas, deElasCastelnuovo, ActoI,1928 Gouachesobrecartn 34x49cm ColeccinSahdaVigo

abraham vigoLa playa,1918 leosobretela 92x140cm ColeccinArielVigo Autorretrato,1920 leosobretela 58x45cm ColeccinArielVigo El lecherito,1920 leosobretela 40x37cm ColeccinArielVigo La feria,1920-1933 Aguafuerte 24,5x33cm ColeccinArielVigo Oradora feminista,de laserieLos oradores, c.1920 Aguafuerte 33x30cm ColeccinArielVigo El agitador,delaserie Los oradores,c.1926 Aguafuerte 36x31,5cm ColeccinArielVigo

santiago stagnaroAutorretrato,s/d leosobretela 46,3x32,5cm ColeccinMuseo NacionaldeBellasArtes

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Bocetoescenogrfico [Sin ttulo],1928 Gouachesobrecartn 34x49cm ColeccinSahdaVigo Bocetoescenogrfico paraLos sealados, deElasCastelnuovo, Prlogo,1928 Gouachesobrecartn 34x49cm ColeccinSahdaVigo Bocetoescenogrfico paraLos sealados, deElasCastelnuovo, EpisodioIII,1929 Gouachesobrecartn 38,5x58cm ColeccinSahdaVigo La madre,1930 Aguafuerte 33x25cm ColeccinMauricio Neuman Paraso,1933 Aguafuerte 30x36,5cm ColeccinArielVigo La quema,delaserie La Quema,1934 Aguafuerte 25,5x32cm ColeccinSahdaVigo Pibes,delaserie La Quema,1934 Barnizblando 17x25cm ColeccinMiguelA. Muoz 94

Fin de jornada,delaserie La Quema,1936 Aguafuerte 28x38cm ColeccinMuseode BellasArtesdelaBoca BenitoQuinquela Martn Faena,delaserie La Quema,s/d Aguafuerte 32x36,7 ColeccinArielVigo Los jinetes,1936 Aguafuerte 36x33cm ColeccinArielVigo Tierra (vampiros),1936 Aguafuerte 28x38cm ColeccinArielVigo Reunin en la fbrica, delaserieLuchas proletarias,1936 Aguafuerte 33x41cm ColeccinArielVigo Sindicato,delaserie Luchas proletarias,1937 Aguafuerte 35x36cm ColeccinArielVigo Tribuna proletaria,dela serieLuchas proletarias, 1937 Aguafuerte 42,5x32,5cm ColeccinArielVigo

El columpio,s/d Aguafuerte 36x30cm ColeccinArielVigo Rotativas,s/d Aguafuerte 27x33cm ColeccinArielVigo IlustracinparaTinieblas, deElasCastelnuovo, BuenosAires,Editorial Tognolini,s/d[c.1923] ColeccinMiguelA. Muoz Ilustracinparala portadadelarevista Claridad,N1,Buenos Aires,juliode1926 ColeccinCeDInCI Ilustracinparala portadadelarevista Claridad,N181,Buenos Aires,27deabrilde1929 ColeccinCeDInCI Ilustracindelacubierta deEl arte y las masas,de ElasCastelnuovo, BuenosAires,Editorial Claridad,s/d[c.1935] ColeccinMiguelA. Muoz Ilustracinparala portadadelarevista Smbolo,AoII,N7, BuenosAires,junio de1936 ColeccinCeDInCI

patrocinantes

Muoz, Miguel ngel Los artistas del pueblo 1920-1930. - 1a ed. Buenos Aires : Fundacin OSDE, 2008. 96 p. ; 22x15 cm. ISBN 978-987-9358-29-0 1. Catlogo de Arte. I. Ttulo CDD 708

Fecha de catalogacin: 18/02/2008