Los 100 Años de La Familia Raluy (Circo)

8/16/2019 Los 100 Años de La Familia Raluy (Circo)

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FAMÍLIA R ALUY

100 ANYS DE CIRC

100 AÑOS DE CIRCO

FAMÍLIA RALUY - PUJOLBOIRA









Índex

La família Raluy

l’oci dels pares

el ocio de los padres

els lls s’incorporen

los hijos se incorporan

les primeres caravanes

las primeras caravanas

el circ Raluy, arael circo Raluy, ahora

qui és qui

quien es quien

els amics

los amigos





Aquest llibre està fet des de dins. El circ Raluy vol posar a mans del seu públic el rerefons de la seva manera deser. Tot allò que l’ha dut a ser com es ara.

Els germans Raluy em van encarregar de organitzar-ho i, jo vaig acceptar perquè, malgrat que la meva activitates la pintura, la meva gran passió es el circ.

No he volgut posar-me en un lloc que no em pertoca. No soc historiador, ni crític i molt menys periodista. Noméshe recollit i posat en ordre el material històric que conforma el que es el Circ Raluy ara, un circ de referència.

El llibre consta de textos que la família ha seleccionat de la vasta literatura que genera. I jo he afegit els que m’han proporcionat les converses i opinions fruit de la meva amistat amb la família.

M’he volgut mantenir voluntàriament al marge sense interferir amb el que ells expliquen en primera persona.Aquest llibre està fet després de veure moltes vegades cada espectacle, amb el respecte que em mereix el seutreball, però per damunt de tot amb la voluntat d’acostar el públic a una manera de fer molt concreta i rigorosa.

Per tant aquest llibre es la conseqüència natural d’aquesta passió, amb el complement de les il·lustracionsvingudes del meu mon pictòric i els coneixements que tinc d’editar els catàlegs i llibres de les meves exposicions.

Com podeu veure, m’agrada el circ, m’agraden diferents maneres de fer-lo però, per gaudir, prefereixo deixar-meseduir, com deia en Joan Brossa, per l’artesania dels Raluy.

Ramon Pujol Boira

Este libro está hecho desde el interior. El circo Raluy quiere poner a disposición de su público el trasfondo de su

modo de ser. Todo lo que le ha llevado a ser como es ahora.Los hermanos Raluy me encargaron de organizarlo, y yo lo acepté, aunque mi actividad es la pintura, mi gran

pasión es el circo.

No quisiera meterme en un lugar que no me corresponde. No soy historador, ni crítico, ni mucho menos periodist.Sólo he recopilado y ordenado el material histórico que conforma lo que es el circo Raluy ahora, un circo dereferencia.

El libro consta de textos que la familia ha seleccionado entre la vasta literatura que genera, y yo he añadido losque me han proporcionado las charlas y opiniones fruto de mi amistad con la família.

Me he mantenido vountariamente al margen sin interferir en lo que ellos explican en primera persona. Este libroesta hecho después de ver muchas veces cada espectáculo, con el respeto que merece su trabajo, pero por encimade todo, con la voluntad de acercar al público un modo de hacer muy concreto y riguroso.

Por tanto, este libro es la consecuencia natural de esta pasión, con el complemento de las ilustraciones venidas demi mundo pictórico y el conocimiento que tengo de editar catálogos y libros de mis exposiciones.

Como podéis ver, me gusta el circo, me gustan las diferentes maneras de hacerlo, pero, para disfrutar, preerodejarme seducir, cómo decía Joan Brossa, por la artesania de los Raluy.

Ramon Pujol Boira





La família Raluy

l’oci dels pares

el ocio de los padres





Marina Tomàs i Lluis Raluy, ja com a parella, van encarrilar el seu treball a una profesionalitat completa. Als seusnúmeros de barres xes, conegut a Espanya, Portugal i el Marroc s’hi va afegir el del canó, que va anar variantel seu grau de dicultat. Consistia en un canó que disparava a una persona ns a una xarxa descrivint una gran

paràbola. En els darrers temps disparava dues persones i es disparava als entreactes i a l’exterior degut al granembalum de canó i xarxa.

Mes tard vigué el cotxe de les tres voltes de campana.Consistia en un petit cotxe amb tripulant, que baixant una rampa agafava enbranzida i donava tres voltes sobre simateix per caure , també, en una xarxa.A tot aixó, i ja amb ajuda dels lls, seguiren números especials com el del pop o el tauró. Animals mecànics sotales ordres del domador. I mentrestant, viatges per els quatre continents i el desig del circ propi. Aixó va venir méstard i aquí us ho expliquem.

Marina Tomás y Luis Raluy, ya cómo pareja, enfocaron su trabajo a una profesionalidad completa. A sus númerosde barras jas, conocidos en España, Portugal y Marruecos, se añadió el del cañón, que fué variando su grado dedicultad. Consistía en un cañón que disparaba a una persona hasta una red, describiendo una parábola. En losúltimos tiempos lanzaba a dos personas y debia hacerse en los entreactos y en el exterior, debido a lo voluminosode cañón y red. Luego apareció el coche de las tres vueltas de campana. Consistia en un cochecito con un piloto, que al descender

por una rampa, tomaba impulso para dar tres vueltas sobre si mismo para caer en una red.A todo esto, y ya con la ayuda de sus hijos, le siguieron numeros cómo el del pulpo o el del tiburón, animalesmecvánicos a las órdenes del domador. Y mientras tanto viajando por los cuatro continentes y el deseo del circo

propio. Eso vino más tarde y aquí lo explicaremos.









La llegenda de l’home-balaAnava molt lligat a volar, fos com fos i amb l’artilugi més a mà.Es tractava de salvar una distància impelit per la força d’un canó, en lloc d’una bala s’introduïa el personatge

per la boca i després d’uns instants de misteri i presentació es disparava i sortien els protagonistes describint unarc que travessava tota la pista del circ per caure recollit per una xarxa. Si es donava el cas es feia a fora de lacarpa a la mitja part, amb el que guanyava espectacularitatVa ser un número molt apreciat en els circs de tot el mon. Molt perillós sobre tot a l’hora de la caiguda, encaraque hi hagués la xarxa. Els pares Raluy el van fer durant uns quants anys i varen tenir diferents canons, accio-nats d’entrada amb gomes i amb molles i aire comprimit mes tard.En els seus moments de més fama sortien disparades dues persones.

La leyenda del Hombre-BalaIba muy ligado a volar, fuera cómo fuera, y con el artilugio más a mano.Se trataba de salvar una distancia impulsado por la fuerza de un cañón, en lugar de una bala, se introducia el

personaje por la boca y después de unos instantes de misterio y presentación, se disparaba y salian los protago-nistas describiendo un arco que atravesaba toda la pista del circo para caer en la red que los recogia. Si se dabael caso, se hacia en el exterior de la carpa durante el intermedio, con lo que ganaba espectacularidad.Fué un número muy apreciado en todos los circos del mundo, muy peligroso sobre todo a la hora de la caída,

aunque estuviera la red. Los padres Raluy lo hicieron durante unos cuantos años y tuvieron varios cañones,accionados por muelles y gomas al principio, y con aire comprimido posteriormente.En su momento de más fama salian disparadas dos personas.

En Francis Raluy ha fet el planol del que va ser el canó per dues persones i aire comprimitFrancis Raluy Ha dibujado el plano de lo que fué el cañon de dos personas y aire comprimido













El cotxe voladorTambé va ser molt ben acollit per el públic de tot el món. Un cotxet que baixava per una rampa i que al naldonava una tombarella abans de caure a la xarxa. Cal dir que el cotxe duia el pare Raluy a dins.Va tenir diferentes versions i ocupants, arribant a donar tres voltes de campana en el “mes dicil encara”El mes curiós del cas es que va ser ideat des de l’hospital on Lluis Raluy Iglesias estaba curant-se d’una malau-rada caiguda del canó que li va malmetre una vértebra dorsal.

El coche voladorTambién fué muy bien recibido por el público de todo el mundo. Un cochecito que bajaba por una rampa y alnal daba una voltereta antes de caer en una red, cabe decir que el coche llevaba el padre Raluy dentro.Tuvo diferentes versiones y ocupantes, llegando a dar tres vueltas de campana en su “más difícil todavía”Lo más curioso del caso es que fué ideado des del hospital dónde Luís Raluy Iglesias se estaba recuperando deuna lamentable caída del cañón que le afectó a una vertebra dorsal.

Dibuix de Francis Raluy on es mostra l’esquema del que va ser el cotxe i la rampa. Cal notar que en els cotxes més moderns la rampatenia un mecanisme que projectava el cotxe amb sucient força per donar les tres voltes de campana.

Dibujo de Francis Raluy mostrando el esquema de lo que fué el coche y la rampa. Cabe destacar que en los coches más modernos, larampa tenia un mecanismo que proyectaba el coche con impulso suciente para dar tres vueltas de campana











Infància i joventut dels germans RaluyInfancia y juventud de los hermanos Raluy







Primeres caravanes on la família Raluy va viure durant el seu periple europeu.Primeras caravanas donde la familia Raluy vivió durante su periplo europeo.



els germans Raluy quan actuaven junts a l’espectaclelos hermanos Raluy cuando actuaban juntos en el espectáculo



Des que la família Raluy va optar

denitivament per

el nom de Circ Museu Raluy,tant l’espectacle com el patrimoni

mòbil, s’han consolidat

com un fet indestriable

de la història del circ

a Catalunya, a Espanya i a tot el món

Desde que la famílial Raluy optó

denitivamente por

el nombre de Circo Museo Raluy,tanto el espectáculo como el patrimonio

móvil, se han consolidado

como un hecho inseparable

de la historia del circo

en Cataluña, en España y en todo el mundo





la família Raluypreparada per

l’espectacle

la família Raluypreparada para

el espectáculo

2014













Fotografia RAMON OLIVERAS

































































































Backstage

Backstage o entre bambalines, es el lloc darrera les cortines

on els artistes es preparen abans de sortir a la pista i el

servei tècnic fa l’assistència de material o atrezzo.

Es un lloc invisible per a l’espectador,però on es cou tot l’espectacle.

Backstage o entre bambalinas, es el lugar tras las cortinas

donde los artistas se preparan antes de salir a la pista y el

servicio técnico provee de material o atrezzo

Es un lugar invisible para el espectador,

pero donde se cuece todo el espectáculo.



















































EL CIRC MUSEU RALUY, ARA I ABANS.

Carlos - Si volem entendre el moment en que es troba el Circ Raluy, hem de començarexplicant que els inicis es remunten al 1911, quan va neixer el pare. Va ser ell i la mare,qui van donar força a tot el que som i representem. El pare va fer d’empresari, cap defamilia, i entrenador dels quatre germans. La mare va organitzar la vida ambulant de lafamilia i també va actuar junt el pare. Després, tots dos, van anar aançant el que, a lallarga, seria el Circ Raluy actual.

Lluís - Nosaltres, els germans, vam anar tenint protagonisme a mesura que teníem

l’edat per fer-ho. El pare ens entrenava per els diferents números del espectacle i no podies rondinar perquè ell en sabia molt. I deu-n’hi do les bronques que ens dedicava.A mica a mica ens vam anar incorporant a l’espectacle

Carlos. - Al 1944, quan jo vaig néixer, el meu germà Lluís tenia dos anys. En aquellsmoments els pares feien gira per la península i el Marroc, però acabada la temporadafeien parada a Sant Adrià del Besós, al costat de Barcelona. En Lluís, el’Eduardo i jovarem néixer a la casa que va construir l’avi a La Catalana, , una petita urbanització a

prop del pont del tren de Sant Adrià. En Francis, el petit, va néixer a Anglaterra.

COM VAN SER ELS ORIGENS?

Lluís - Si parlem de com va començar tot, hauríem d’explicar que el pare no va neixer alcirc, venia d’una familia de treballadors textils i que la seva ació li venia de molt petit.quan de jovenet i per guanyar-se la vida, venia “tebeos” a la porta del circ Olímpia. Elconserge, veient la seva ació, el deixava passar “d’estranquis”a veure l’espectacle.Va fer diverses feines per ajudar a casa, però despres del treball i per pura ació, en -trenava gures atlètiques i de saltimbanquis amb els seus companys a les platges deSant Adrià, i a mica a mica es va anar fent un nom. I va anar seguint així ns que va sercridat al servei militar. Els anys 1931-32 va fer “la mili” a Maó i, com no podia ser d’al-tre manera, va deixar empremta de saltimbanqui. Durant la seva estada a Menorca va

mantenir un estret contacte amb Barcelona, sobretot amb els companys del Bar London.

Carlos - El London era un bar que hi havia al carrer Nou de la Rambla i que aco-llia a tots els que tenien alguna cosa a veure amb el circ. El circ Raluy ac-tual vam rendir-li homenatge i la cafeteria del circ porta el nom de Bar LondonAllà es feien i desfeien tractes i contractes sota la benevolència del propietari que, apa-sionat del circ, mantenia bona amistat amb tots i s’esperava a cobrar les consumicionsquan els parroquians podien. El pare sempre estava pel mig i allà li va sortir la primeraoportunitat professional. Un dels companys treballava ja en circs, amb el grup Keys-tons, i al haver-hi una baixa li van oferir de afegir-s’hi. Els Keystons tenien un prestigi

consolidat a Espanya i Portugal. En un moment donat van tenir la oportunitat de treba-llar a Europa, i el pare, que ja estava lliure de les obligacions militars, va poder marxar

Aquesta es una conversa semblant a moltes

que hem tingut en Carlos, Lluis i jo a les seves

caravanes o al London, la cafeteria del circ,

davant d’un café.



amb ells. En aquell temps, i amb la seva edat, era difícil obtenir el passaport si no haviesfet “la mili”. D’aquella feta, va començar el seu periple europeu. Això era abans de laguerra civil espanyola.

PRIMER VIATGE A L’ESTRANGER

Lluís - A Europa van tenir un gran èxit,.Va actuar als grans circs europeus, Krone,Shuman, Sarrasani i molts d’altres. I es molt possible que ja pensés que el seu camíhavia de ser en aquesta direcció. Be, això es un dir, perquè després es va demostrar queEuropa se li va fer petita. Però diríem que “treballar a l’estranger” li va venir de la seva

experiència europea. Tradicionalment, l’artista de circ va a on hi ha la feina, encara quesigui a l’altre punta de mon.

Carlos - Si, però sortir a treballar ja independent, li va venir mes tard, després de laguerra civil i de trobar-se amb la mare.

Lluís - Una anècdota curiosa d’aquells anys de viatges amunt i avall. Mentre actuavenels Keystons a Nuremberg el 1934, passejant pels carrers es va topar amb una de lesconcentracions hitlerianes i va rebre llissons d’un agent nazi de com havia de saludar,aixecant el braç, els dits junts i amb el cos tibat. No li va agradar gaire la proposta i enlloc de quedar-se a veure el desle va preferir pujar a l’hotel a fer les fotos que encaraguardem.

I LA GUERRA CIVIL 1936-1939?

Carlos - Encara treballava a Europa quan va començar la guerra civil espanyola , peròva creure que la seva obligació era tornar a Barcelona per allistar-se a les les repu -

blicanes. Amb les trifulgues de la guerra va caure presoner a València, i ho va passarmalament, tant per el menjar escas com per les males condicions de la presó.

Lluís - Sort va tenir de conservar un rellotge i una ploma estilogràca que va poder

bescanviar per taronges. La casualitat va fer que la presó on estava tancat fos una ca- pella de les afores de València. Un dia agafant una galleda va demanar al carceller si eldeixava anar a buscar aigua per rentar-se ell i els companys. El guàrdia, es clar, s’hi vanegar, però ell va insistir tant que al nal va consentir que anés a buscar l’aigua al recque passava a prop. Va ser la darrera vegada que el van veure.

Carlos - Un cop fugit, va anar seguint per la costa ns arribar a Barcelona on ja es vaquedar ns el nal de la guerra. En tot aquest temps ell ja havia posat l’ull a una noia

bonica de la barriada de La Catalana i ella, semblava que també. El pare era un noimolt fort i atlètic que s’entrenava a les platges de Sant Adrià i era l’admiració del barri.

Ella també freqüentava els entrenaments dels joves saltimbanquis i també interveniaen els exercicis. I d’allà va sortir tot. Un parell d’anys després de la guerra, el pare i la



“...ell ja havia posat un ull a una noia bonica de la barriadade La Catalana i ella semblava que també.

D’allà va sortir tot.

Un parell d’anys després de la guerra el pare i la mare es van unir sentimentalment.”

“El pare va fer d’empresari,cap de família i entrenador dels quatre germans.

La mare va organitzar la vida ambulant de la família i tambéva actuar junt amb el pare.

Després, tots dos, van anar aançant el que, a la llarga, seria el Circ Raluy actual”

“En Lluís, l’Eduardo i jo varem néixer a la casa que va construïr l’avi a La Catalana.En Francis, el petit, va néixer a Anglaterra”

“... él ya había puesto un ojo a una chica linda de la barriadade La Catalana y ella parecía que también.

De allí salió todo.Un par de años después de la guerra nuestros padres se unieron sentimentalmente.

“

“Nuestro padre hizo de empresario,cabeza de familia y entrenador de los cuatro hermanos.

Nuestra madre organizó la vida ambulante de la familia y tambiénactuó junto con nuestro padre.

Después, los dos, fueron aanzando lo que, a la larga, sería el Circo Raluy actual “

“Luis, Eduardo y yo nacimos en la casa que construyó el abuelo en La Catalana.Francis, el pequeño, nació en Inglaterra “



mare es van unir sentimentalment . Era a l’any 1941 i ja van començar a fer tournees per Espanya i Portugal. A l’any següent va néixer en Lluiset. I al cap de dos anys vaigvenir jo. Amb dos anys de diferencia al meu germà li va tocar fer de gran. La mareli deia al Lluís “cuida en Carlitos que és mes petit que tu”. En tot això, el pare i la mare

ja estaven actuant en números de barres i equilibri que feien ells dos, o amb companysamb els que s’associaven.

LA FAMILIA

Lluís - El pare va ser, sobre tot, un lluitador per la família. La major part de les vegades,en els tractes que en aquells moments es feien, ell preferia perdre benecis per tenirmés seguretat familiar. Si els companys anaven al tant per cent, amb el que s’aventu-raba a alts i baixos, ell preferia el contracte x, de manera que cobrant el mateix cadasetmana tenia les despeses familiars cobertes. El mal es que si l’espectacle tenia èxit,els companys, al anar al tant per cent cobraven d’allò mes, mentre ell, al haver triat elsou x, s’havia de conformar. La compensació era que si anaven maldades, els parescontinuaven cobrant el mateix.

Carlos - Tot això era possible perquè en el circ, els tractes sempre han sigut molt clars,

be, quasi sempre. Tant si el material era propi o llogat, en aquelles èpoques al nal de lasessió es posaven els diners de la recaptació en una manta al mig de la pista i es feienles particions, Si el material no era propi, el propietari sèn duia el deu per cent i la restaes dividia segons els tractes establerts. Va estar temps treballant en aquestes condicionssobretot mentre feia el numero del canó, però va tenir un accident que quasi li va costarla vida, ferint-li unes vertebres que el van deixar sis mesos inmobilitzat al llit.

Lluís - Recordo que l’havien d’alimentar amb el menjar trinxat i posat en una cafeterade ceràmica del broc llarg.

Carlos - Però el pare era d’una pasta especial. L’accident, en lloc de espantar-lo, encarael va fer pensar mes. El temps que va passar al llit va inventar una altre maquina queel duria mes enllà, “ l’encara més difícil”. Es tractava de un cotxe que lliscava per unarampa, feia una tumbarella i queia damunt d’una xarxa. Al nal, amb el número conso-lidat, feia tres voltes de campana. Tenim fotos de les proves a la casa de Sant Adrià quan

ja s’havia restablert de l’accident. Sempre he admirat al meu pare per aquesta força queli sortia de dins.

COM VA ANAR A PARIS?

Lluis - Un cop el pare ja va estar bo, va continuar fent gires per Espanya, Portugal i el

Marroc. En tot això ja érem tres germans, en Carlos, l’Eduardo i jo, i el pare va decidirtornar a provar la sortida a l’estranger. I va començar per contactar amb Bouglione que



“...es tractava d’un artilugi en forma de canó que disparavauna persona a l’altre costat de carpa,

on era recollit per una xarxa.El pare li va assegurar que si tingués diners,

faria un canó que llançaria dues persones.L’home (Joseph Bouglione) li va fer conança

i l’espectacle va triomfar a Paris els anys 1950 i 1951.”

“Si hem rebut tants premis, no per aixó ens ho hem cregut.No som personatges llunyans.

A les actuacions estem molt a prop del públic,a la mitja part som els qui servim café o entrepans,

i aquestes mateixes persones que ens han aplaudit a la pistaels trobem a la sortida, parlem amb ells vinguin d’on vinguin, en el seu idioma.

Al Raluy es parlen moltes llengües”

“... se trataba de un artilugio en forma de cañón que disparabauna persona al otro lado de carpa,

donde era recogido por una red.El padre le aseguró que si tuviera dinero,

haría un cañón que lanzaría dos personas.El hombre (Joseph Bouglione) le dió su conanza

y el espectáculo triunfó en París los años 1950 y 1951 “

“Si hemos recibido tantos premios, no por eso nos lo hemos creído.No somos personajes lejanos.

En las actuaciones estamos muy cerca del público,Durante el descanso somos los que servimos café o bocadillos,

y estas mismas personas que nos han aplaudido en la pistalos encontramos en la salida, hablamos con ellos vengan de donde vengan, en su idioma.

En el Raluy se hablan muchas lenguas “



estava de gira i varen quedar en un “rendes-vous” per el sud de França. El pare, en arribar al circ va posar-se a muntar el canó. L’aparell estava fet amb tubs i ferros compratsals encants de Barcelona i no oferia un aspecte molt segur. L’empresari es va esveraruna mica, però davant la insistència del pare va acabar cedint perquè fes l’actuació.Es tractava d’un artilugi en forma de canó que disparava una persona a l’altre costat dela carpa, on era recollit per una xarxa. Després de l’èxit de la prova i admirat de que “talaparell funcionés amb quatre tubs lligats amb lferros” el va contractar per el Circ d’Hi-vern a Paris on hi varem estar uns anys. El vell Bouglione va proposar-li de construirun canó amb més condicions. I en lloc de quedar-se en això el pare li va assegurar quesi tingués diners faria un canó que llençaria dues persones. L’home li va fer conança i

l’espectacle va triomfar a Paris els anys 1950 i 1951.

I LA VOLTA AL MON?.

Carlos - Després van venir els cinc anys a Anglaterra amb el circ Chipperelds, Enaquell moment podem assegurar que els pares estaven a l’elit mundial del circ. EnFrancis va néixer durant l’estada a Anglaterra. Després d’estar amb Chipperelds del1952 al 1956 vam tornar al Bouglione i altres circs europeus ns tornar a Espanya iPortugal, abans de fer la gran gira per Africa i Orient. La gira va anar be però va acabaramb un desastre a Hong-Kong on vam perdre-ho tot per culpa d’un tifó. Quan dic que

ho varem perdre tot es tal com ho dic: tot! Amb els diners que guanyàvem actuant alcarrer vam poder agafar un barco i a la fer port a Marsella i d’allà a casa, a Sant Adrià

Lluís - Ens vam haver de refer per tornar a casa i aconseguir una altre vegada mitjans per actuar a ple rendiment, però com que les desgracies mai venen soles, a l’any 1962ens va agafar la gran riuada i desbordament del Besós a Sant Adrià i es va endur tot elque havíem aconseguit. El pare va demanar ajuda a l’empresari Feijoo de Madrid queens va contractar per el Circ Price. Aleshores ja actuàvem en Carlos, l’Eduardo i jo ales barres amb el pare. En Francis encara era petit, però també sortia en alguna entradade pallasos.

LA SEGONA GENERACIÓ

Carlos - Ara ve quan Lluís coneix a la Barbara i jo la Rose Mary, les nostres senyores.En Lluis coneix Barbara a Itàlia mentre estàvem en el circ Moira Orfei, i jo uns anysdesprés a Rose Mary actuant al circ Amar. Es quan comencem a ser empresaris ambcirc propi i ens donem a conèixer amb noms diversos però sense deixar d’anomenar-nosRaluy. La publicitat deia: Els Raluy presenten el circ Moscova, o els Raluy presenten elcirc Alabama, o el circ Ringland, que també vam utilitzar. Amb tot això vaig proposar-lial pare d’agafar un nou rumb a l’empresa familiar. De intentar donar una orientació decirc clàssic a tot el que fèiem. Un circ “a l’ancienne” que diuen els francesos. Amb ca-

ravanes antigues restaurades i “chapiteaux” clàssic. A ell, de sempre, li havien agradatles coses antigues referents al circ, les restaurava amb molt de gust i no va tenir incon-



venient a la idea. Al contrari, li va entusiasmar. En Lluís, de seguida s’hi va afegir peròel meu germà Eduardo va considerar que era millor continuar amb un circ modern i mesestable. Aleshores, i sense que es pogués dir clarament que ens havíem dividit, els paresen Lluís i jo varem rebatejar denitivament el circ amb el nom de Circ Museu Raluy i elnostre germà Eduardo i en Francis van fer el circ Williams que va actuar principalment

per les illes Balears. Així cada un feia el circ que li agradava. Nosaltres varem continuaractuant al Carib, Sudamerica i Africa seguint l’esperit viatger del pare. Malauradamentens va deixar l’any 1984.

Lluís - El pare va tenir una vida dedicada plenament al circ, i ara veuria que les novesgeneracions han fet el mateix, cada un amb les possibilitats que ofereix la nostra manerade viure. A mi, a mes del circ, m’agraden les matemàtiques, però en Carlos sempre hasigut un home dedicat completament a la professió, De petit, la seva ació ja era jugaramb caravanes de joguet i pensar en carpes i “chapiteaux”.

Carlos - I jo he tingut la sort de tenir un germà que sempre m’ha recolzat.

COM ES EL CIRC RALUY ARA?

Carlos - En aquests moments actuem avis pares i nets en un espectacle en el que hi po-sem el coll.Volem oferir unes hores d’emoció i divertiment tant per els menuts com per

grans, i em penso que ens en estem sortint. Tenim la sort que les nostres lles senten iviuen el circ com nosaltres, be, amb algunes diferències perqué son joves i han d’apor-tar sang nova, però que en general segueixen amb l’esperit de superació que necesita la

professió. I les netes també.

Lluis - També hi ha un esperit de superació, de competència entre els uns i els altresque els serveix d’estìmul. Els germans Raluy, hem fet molts números diferents al llargde la nostra vida, barristes, trapecistes, domadors, cómics, sense que en cap momentdeixesim de pensar en fer-ho el mes be posible. Com un compromis amb el públic i ambnosaltres mateixos. I per mes dicil que sigui l’actuació, sempre amb el somriure a la

boca. El pare va tenir un esguinç a l’espatlla i amb dolor o sense, continuava a les barresdisimulant com podia. Tenia una familia al darrera. Ara això ha canviat. El públic, però,es el mateix. Ve per intentar oblidar, per que el fem viure emocions oblidades, per patiramb el trapecista o per riure amb les entrades del pallasso. I com que el nostre circ noes molt gran, els tenim molt a prop, a tocar

Carlos - La paraula que trobo que descriu mes be el que volem fer, es la de circ de proximitat.Un circ de qualitat, amb actuacions molt treballades, amb professionals que practiquenel “mes difícil encara” amb el rigor tradicional i amb un espectacle que sedueixi a gransi petits. Això podria resumir la nostra aposta per l’espectacle que volem fer, molt a propde l’espectador.





EL CIRCO MUSEO RALUY, AHORA Y ANTES.

Carlos - Si queremos entender el momento en que se encuentra el Circo Raluy, tenemosque empezar explicando que los inicios se remontan al 1911, cuando va nació nuestro

padre. Fue él y nuestra madre, quienes dieron fuerza a todo el que somos y representa-mos. Nuestro padre hizo de empresario, cabeza de familia, y entrenador de los cuatrohermanos. La madre organizó la vida ambulante de la familia y también actuó juntoa nuestro padre. Después, los dos, fueron aanzando el que, a la larga, sería el CircoRaluy actual.

Lluís - Nosotros, los hermanos, fuimos teniendo protagonismo a medida que teníamosla edad para hacerlo. Nuestro padre nos entrenaba para los diferentes números delespectáculo y no podías refunfuñar porque él sabía mucho. Y vaya broncas que nosdedicaba. Poco a poco nos fuimos incorporando al espectáculo

Carlos - En 1944, cuando yo nací, mi hermano Lluís tenía dos años. En aquellos mo-mentos nuestros padres tenían gira por la península y Marruecos, pero acabada la tem-

porada hacían parada a Santo Adrià del Besós, junto a Barcelona. Lluís, Eduardo y yonacimos en la casa que construyó el abuelo a La Catalana, , una pequeña urbanizacióncerca del puente del tren de Sant Adrià. Francis, el pequeño, nació en Inglaterra.

CÓMO FUERON LOS ORÍGENES?

Lluís - Si hablamos de cómo empezó todo, tendríamos que explicar que nuestro padreno nació en el circo, venía de una família de trabajadores textiles y que su ación levenía de muy pequeño. cuando de jovencito y para ganarse la vida, vendía “tebeos” ala puerta del circo Olímpia. El conserje, viendo su ación, lo dejaba pasar “de estran -quis”a ver el espectáculo.Hizo varios trabajos para ayudar en casa, pero después del trabajo y por pura ación,entrenaba guras atléticas y de saltimbanquis con sus compañeros en las playas de Sant

Adrià, y poco a poco se fue labrando un nombre. Y siguió así hasta que fue llamado alservicio militar. Los años 1931-32 hizo “la mili” en Mahón y, como no podía ser de otromanera, dejó impronta de saltimbanqui. Durante su estancia en Menorca mantuvo unestrecho contacto con Barcelona, sobre todo con los compañeros del Bar London.

Carlos - El London era un bar que había en la calle Nou de la Rambla y que acogía atodos los que tenían algo a ver con el circo. En el circo Raluy actual le rendimos home-naje y la cafetería del circo trae el nombre de Bar London. Allá se hacían y deshacíantratos y contratos bajo la benevolencia del propietario que, apasionado por el circo,mantenía buena amistad con todos y se esperaba a cobrar las consumiciones cuandolos parroquianos podían. Nuestro padre siempre estaba enmedio y allá le salió la pri-

mera oportunidad profesional. Uno de los compañeros trabajaba en circos, con el grupo

Esta es una conversación parecida a muchas

que hemos tenido Carlos, Luis y yo en sus

caravanas o el London, la cafetería del circo,

ante un café.



Keystons, y al haber una baja le ofrecieron de añadirse. Los Keystons tenían un pres-tigio consolidado en España y Portugal. En un momento dado tuvieron la oportunidadde trabajar en Europa, y nuestro padre, que ya estaba libre de las obligaciones militares,

pudo marcharse con ellos. En aquel tiempo, y con su edad, era difícil obtener el pasa- porte si no habías hecho “la mili”. De aquel hecho, empezó su periplo europeo. Esto eraantes de la guerra civil española.

PRIMER VIAJE POR EL EXTRANJERO

Lluís - En Europa tuvieron un gran éxito,.Actuó en los grandes circos europeos, Krone,

Shuman, Sarrasani y muchos otros. Y es muy posible que ya pensara que su caminotenía que ser en esta dirección. Bueno, esto es un decir, porque después se demostróque Europa se le hizo pequeña. Pero diríamos que “trabajar en el extranjero” le vino desu experiencia europea. Tradicionalmente, el artista de circo va donde hay el trabajo,aunque sea a la otro punta del mundo.

Carlos - Si, pero salir a trabajar ya independiente, le vino más tarde, después de la gue-rra civil y de encontrarse con nuestra madre.

Lluís - Una anécdota curiosa de aquellos años de viajes arriba y abajo. Mientras ac-

tuaban los Keystons en Nuremberg el 1934, paseando por las calles se topó con unade las concentraciones hitlerianas y recibió lecciones de un agente nazi de cómo teníaque saludar, levantando el brazo, los dedos juntos y con el cuerpo tensado. No le gustómucho la propuesta y en lugar de quedarse a ver el desle prerió subir al hotel a hacerlas fotos que todavía guardamos.

Y LA GUERRA CIVIL 1936-1939?

Carlos - Todavía trabajaba en Europa cuando empezó la guerra civil española , perocreyó que su obligación era volver a Barcelona para alistarse a las las republicanas.Con las trifulcas de la guerra cayó prisionero en Valencia, y lo pasó mal, tanto por lacomida escasa cómo por las malas condiciones de la prisión.

Lluís - Tuvo suerte de conservar un reloj y una pluma estilográca que pudo intercam- biar por naranjas. La casualidad hizo que la prisión donde estaba cerrado fuera una ca- pilla de las afueras de Valencia. Un día cogiendo un cubo pidió al carcelero si lo soltabaa buscar agua para lavarse él y los compañeros. El guardia se negó, pero él insistió tantoque al nal consintió que fuera a buscar el agua en la acequia que pasaba cerca. Fue laúltima vez que lo vieron.

Carlos - Una vez huído, fue siguiendo por la costa hasta llegar a Barcelona donde ya

se quedó hasta el nal de la guerra. En todo este tiempo él ya había puesto el ojo a unachica bonita de la barriada de La Catalana y ella, parecía que también. Nuestro padre



“...el pare va ser, sobre tot, un lluitador per la família. La major part de lesvegades, en els tractes que en aquells moments es feien.

Ell preferia perdre

benecis per tenir més seguretat familiar. Si els companys anaven al tant percent, amb el que s’aventurava als alts i baixos, ell preferia el contracte x, de manera que, cobrant el mateix cada setmana,

tenia les despeses familiars cobertes.”

“...nuestro padre fué, sobretodo, un luchador por la família. la mayor partede las veces, en los tratos que se hacian en aquellos momentos.

Él preferia perder benecios por tener más seguridad familiar. Si los compañeros iban al por -

centaje, con lo que se aventuraban a altibajos, él preferia el contrato jo.Asi, cobrando

lo mismo cada semana, tenia los gastos familiares cubiertos.”



era un chico muy fuerte y atlético que se entrenaba en las playas de Sant Adrià y era laadmiración del barrio. Ella también frecuentaba los entrenamientos de los jóvenes sal-timbanquis y también intervenía en los ejercicios. Y de allá salió todo. Un par de añosdespués de la guerra se unieron sentimentalmente . Era al año 1941 y ya empezaron ahacer tournees por España y Portugal. Al año siguiente nació Lluiset. Y al cabo de dosaños vine yo. Con dos años de diferencia a mi hermano le tocó hacer de mayor. Nuestramadre le decía a Lluís “cuida a Carlitos que es más pequeño que tú”. Con todo esto,

Nueestros padres ya estaban actuando en números de barras y equilibrio que hacíanellos dos, o con compañeros con los que se asociaban.

LA FAMÍLIA

Lluís - Nuestro padre fue, sobre todo, un luchador por la familia. La mayor parte de lasveces, en los tratos que en aquellos momentos se hacían, él prefería perder benecios

para tener más seguridad familiar. Si los compañeros iban al tanto por ciento, con el quese aventuraba a altibajos, él prefería el contrato jo, de forma que cobrando lo mismocada semana tenía los gastos familiares cubiertos. El mal es que si el espectáculo te-

nía éxito, los compañeros, al ir al tanto por ciento cobraban más, mientras él, al haberelegido el sueldo jo, se tenía que conformar. La compensación era que si iban mal,continuaban cobrando el mismo.

Carlos - Todo esto era posible porque en el circo, los tratos siempre han sido muy cla-ros, bueno, casi siempre. Tanto si el material era propio o alquilado, en aquellas épocasal nal de la sesión se ponía el dinero de la recaudación en una manta en medio de la

pista y se hacían las particiones, Si el material no era propio, el propietario se llevaba eldiez por ciento y el resto se dividía según los tratos establecidos. Estuvo tiempo traba-

jando en estas condiciones sobre todo mientras hacía lo numero del cañón, pero tuvo unaccidente que casi le costó la vida, hiriéndole unas vertebras que lo dejaron seis meses

postrado la cama.

Lluís - Recuerdo que lo tenían que alimentar con la comida triturada y metida en unacafetera de cerámica del pico largo.

Carlos - Pero nuestro padre era de una pasta especial. El accidente, en lugar de asustar-lo, todavía lo hizo pensar más. Durante el tiempo que pasó en la cama inventó una otramáquina que lo llevaría más allá, “ lo más difícil todavía”. Se trataba de un coche quedeslizaba por una rampa, hacía una voltereta y caía encima de una red. Al nal, con elnúmero consolidado, daba tres vueltas de campana. Tenemos fotos de las pruebas a la

casa de Sant Adrià cuando ya se había restablecido del accidente. Siempre he admiradoa mi padre por esta fuerza que le salía de dentro.



“...a Espanya hi va haver una època en que el circ s’havia decantatper coses que ja no li pertanyien. Els personatges populars de la tele que

amb més o menys fortuna presentaven o actuaven, acaparaven l’atenció del públic.Els empresaris, potser massa tard, van veure que aquest no era el camí.

El públic va anar abandonant l’espectacle.

Nosaltres vam continuar amb el circ que ens havia donat prestigi a tot el món.I també a casa, com ho proven tots els premis que hem anat rebent.”

“... en España hubo una época donde el circo se habia decantadopor cosas que ya no le pertenecían. Los personajes populares de la tele que, con

más o menos fortuna presentaban o actuaban, acaparaban la atención del público.Los empresarios, quizá demasiado tarde, vieron que éste no era el camino.

El publico fué abandondando el espectáculo

Nosotros continuamos con el circo que nos habia dado prestigio por todo el mundo. Y también en casa, como lo prueban todos los premios que hemos ido recibiendo.”



CÓMO FUE EN PARIS?

Lluis - Una vez recuperado, continuó haciendo giras por España, Portugal y Marruecos.Con todo esto ya éramos tres hermanos, Carlos, Eduardo y yo, y nuestro padre decidióvolver a probar la salida al extranjero. Y empezó contactando con Bouglione que estabade gira y quedaron en un “rendez-vous” por el sur de Francia. Nuestro padre, al llegar alcirco se puso a montar el cañón. El aparato estaba hecho con tubos y hierros compradosa los encantes de Barcelona y no ofrecía un aspecto muy seguro. El empresario se asustóun poco, pero ante la insistencia de nuestro padre acabó cediendo para que hiciera laactuación. Se trataba de un artefacto en forma de cañón que disparaba una persona alotro lado de la carpa, donde era recogido por una red. Después del éxito de la prueba yadmirado de que “tal aparato funcionara con cuatro tubos sujetos con alambre” lo con-trató para el Circo de Invierno de Paris donde estuvimos unos años. El viejo Bouglionele propuso de construir un cañón con mejores condiciones. Nuestro padre le aseguróque si tuviera dinero haría un cañón que tiraría dos personas. El hombre le dió conanzay el espectáculo triunfó a Paris en 1950 y 1951.

Y LA VUELTA AL MUNDO?.

Carlos - Después vinieron los cinco años en Inglaterra con el circo Chipperelds, Enaquel momento podemos asegurar que nuestros padres estaban en la élite mundial del

circo. Francis nació durante la estancia en Inglaterra. Después de estar con Chipper-elds del 1952 al 1956 volvimos al Bouglione y otros circos europeos hasta volver aEspaña y Portugal, antes de hacer la gran gira por África y Oriente. La gira fue bien

pero acabó con un desastre en Hong-Kong donde lo perdimos todo por culpa de untifón. Cuando digo que lo perdimos todo es tal como lo digo: todo! Con el dinero queganábamos actuando en la calle pudimos coger un barco y por n atracar en Marsella yde allá hasta casa, a Sant Adrià

Lluís - Nos tuvimos que rehacer para volver a casa y conseguir medios para actuar en pleno rendimiento, pero cómo las desgracias nunca vienen solas, en 1962 nos cogió la

gran riada y desbordamiento del Besós en Sant Adrià y se llevó todo el que habíamosconseguido. Nuestro padre pidió ayuda al empresario Feijoo de Madrid que nos con-trató para el Circo Price. Entonces ya actuábamos Carlos, Eduardo y yo en las barrascon nuestro padre. Francis todavía era pequeño, pero también salía en alguna entradade payasos.

LA SEGUNDA GENERACIÓN

Carlos - Ahora viene cuando Lluís conoce a Barbara y yo a Rose Mary, nuestras se-ñoras. Lluis conoce a Barbara en Italia mientras estábamos en el circo Moira Orfei, yyo unos años después, a Rose Mary actuando al circo Amar. Es cuando empezamos aser empresarios con circo propio y nos damos a conocer con nombres diferentes pero



sin dejar de denominarnos Raluy. La publicidad decía: Los Raluy presentan el circo

Moscova, o los Raluy presentan el circo Alabama, o el circo Ringland, que tambiénutilizamos. Con todo esto le propuse a nuestro padre de darle un nuevo rumbo a la em-

presa familiar. De intentar dar una orientación de circo clásico a todo el que hacíamos.Un circo “al ’ancienne” que dicen los franceses. Con caravanas antiguas restauradas y“chapiteaux” clásico. A él, de siempre, le habían gustado las cosas antiguas referentesal circo, las restauraba con mucho gusto y no tuvo inconveniente a la idea. Al contrario,le entusiasmó. Lluís, enseguida se añadió pero mi hermano Eduardo consideró que eramejor continuar con un circo moderno y más estable. Entonces, y sin que se pudieradecir claramente que nos habíamos dividido, nuestros padres, Lluís y yo rebautiza-mos denitivamente el circo con el nombre de Circo Museo Raluy y nuestro hermano

Eduardo y Francis fundaron el circo Williams que actuó principalmente por las islasBaleares. Así cada uno hacía el circo que le gustaba. Nosotros continuamos actuando enel Caribe, Sudamerica y Africa siguiendo el espíritu viajero de nuestro padre. Desgra-ciadamente nos dejó en 1984.

Lluís - Nuestro padre tuvo una vida dedicada plenamente al circo, y ahora vería quelas nuevas generaciones han hecho el mismo, cada uno con las posibilidades que ofrecenuestra manera de vivir. A mí, además del circo, me gustan las matemáticas, pero Car-los siempre ha sido un hombre dedicado completamente a la profesión, De pequeño, suación ya era jugar con caravanas de juguete y pensar en carpas y “chapiteaux”.

Carlos - Y yo he tenido la suerte de tener un hermano que siempre me ha apoyado.

CÓMO ES EL CIRCO RALUY AHORA?

Carlos - En estos momentos actuamos abuelos, padres y nietos en un espectáculo en elque lo damos todo. Queremos ofrecer unas horas de emoción y divertimento tanto para

pequeños como para mayores, y pienso que nos está funcionando. Tenemos la suerteque nuestras hijas sienten y viven el circo como nosotros, con algunas diferencias por-qué son jóvenes y tienen que aportar sangre nueva, pero que en general siguen con elespíritu de superación que necesita la profesión. Y las nietas también.

Lluis - También hay un espíritu de superación, de competencia entre unos y otros quelos sirve de estímulo. Los hermanos Raluy, hemos hecho muchos números diferentes alo largo de nuestra vida, barristas, trapecistas, domadores, cómicos, sin que en ningúnmomento dejáramos de pensar en hacerlo lo mejor posible. Como un compromiso conel público y con nosotros mismos. Y por más dicil que sea la actuación, siempre con lasonrisa a la boca. Nuestro padre tuvo un esguince en el hombro y con dolor o sin, conti-nuaba en las barras disimulando cómo podía. Ahora esto ha cambiado. El público, pero,es el mismo. Viene para intentar olvidar, porque le hagamos vivir emociones olvidadas,

para sufrir con el trapecista o para reírse con las entradas del payaso. Y cómo nuestro

circo no es muy grande, los tenemos muy cerca, al alcance de la mano.



Carlos - La palabra que encuentro que describe mejor lo que queremos hacer, es la de

circo de proximidad.

Un circo de calidad, con actuaciones muy trabajadas, con profesionales que practican el“más difícil todavía” con el rigor tradicional y con un espectáculo que seduzca a mayo-res y a pequeños. Esto podría resumir nuestra apuesta por el espectáculo que queremoshacer, muy cerca del espectador.

Lluís - Y respetuoso con el público. Sin ridiculizarlo ni abusando de él con rifas o mer-chandising exagerado. Las personas que vengan tienen que poder relajarse y disfrutardel espectáculo.

Carlos - En España, hubo una época en que el circo se había decantado por cosas que nole pertenecían. Los personajes populares de la tele que con más o menos fortuna presen-taban o actuaban, acaparaban la atención del público. Los empresarios, quizás demasia-do tarde, vieron que este no era el camino. El público fue abandonando el espectáculo.

Nosotros continuamos con el circo que nos había dado prestigio por todo el mundo. Ytambién en casa, como lo demuestran los premios que hemos ido recibiendo.

Lluís - Si hemos recibido tantos premios, no por eso nos lo hemos creído. No somos personajes lejanos, durante las actuaciones estamos muy cerca del público, durante el

intermedio somos los que servimos el café o bocadillos. Y estas mismas personas queantes nos han aplaudido a la pista, los encontramos a la salida, hablamos con ellos, ven-gan de donde vengan, con su idioma. Al Raluy se hablan muchas lenguas.

Carlos - Ahora el Circo Raluy disfruta de uno de sus mejores momentos .Tres generaciones actuando a la pista. La colección de caravanas antiguas y restauradasmes importante del mundo. El proyecto de museo de circo, y el prestigio que vamosacumulando gracias a las actuaciones que seleccionamos cuidadosamente y al públicoque nos anima y nos sostiene.Y esperamos que este mismo público nos sea el y siga aplaudiendo a las nuevas gene-raciones.





El pare raluy va començar a restaurar caravanes i camions

i els lls ho han continuat, convertint la col.lecció

en el que avui es coneix a tot el món com a Circ Museu Raluy

El padre Raluy empezó a restaurar caravanas y camiones

y sus hijos han continuado haciéndolo, convirtiendo la colección

en lo que hoy se conoce en todo el mundo cómo Circo Museo Raluy







Alemania 1919

adquirida al circo Barelli

Francia 1916

Vehículo LATIL comprado por

Luis Raluy

Alemania 1936

Actualmente usada como taquilla.

Adquirida a una familia de feriantes



Antiguo remolque de feria para Tiro al

blanco

Alemania 1927

restaurada en 1989

Alemania

Alemania 1942

Perteneció a los primos de Mar-

got Dunkelho y Charly Burkets





Hungría 1843

Antiguo remolque de feria para Tiro al

blanco

Alemania 1941







portugal 1948

Alemania del este



Alemania 1927restaurado en 1989

1955

perteneció al circo Barum









La família

qui és qui

quien es quien







La nissaga dels Raluy

1911 Neix Luis Raluy Iglesias

1927 Treballa amb el Trio Monzón, amb números d’anelles1931 Servei militar a Maó1935-1938 Treballa amb Los Oliveras (Oliveras,LluísRaluy, Sebastián) Los Keyston (Isidro, Juanito Siles i LluísRaluy), a les barres xes. Inicien una gira europea. Sónrebuts per l’infanta María Cristina d’Espanya a Londres.1936 Comença la guerra civil espanyola1938 Torna d’Europa per allistar-se a les les de l’exèrcitrepublicà. Cau presoner de l’exèrcit de Franco a València.S’escapa i torna a Barcelona1939 Lluís Raluy coneix Marina Tomás1939-1941 Final de la guerra. Comença a treballar en circsespanyols, Corzana, Alegría i Feijoo.1942 Neix Lluís1943 Actuen al circ Palacio i al circ Romero.1944-1945 Fabriquen el primer canó i hi comencen aactuar en les seves gires per Espanya, Portugal i Marroc1944 Neix Carlos1946-1947 circ Zam’s, circ Alegría1948 Neix Eduardo. Actuacions al circ Wernof.1950 Presenta al Cirque d’Hiver a París l’Home-Canó.Gira per Espanya. A Saragossa té un greu accident per unamala caiguda del canó que l’immobilitza al llit durant sis

mesos.1951 Durant la convalescència s’inventa un número encaramés arriscat: el triple salt mortal en cotxe. Ja curat, torna aactuar al Cirque d’Hiver amb el doble canó humà i al circHaltoff d’Alemanya amb el número del canó i l’automòbil.1952-1956 Parc d’atraccions de Belfast i ChippereldCircus a Southport, Anglaterra, actuant amb el canó il’automòbil.1954 Neix Francis a Southport1956-1958 Gira per Portugal i estada al Cirque d’HiverBouglione, a Paris

1958-1959 Gira per l’Àfrica oriental, Madagascar.1959-1960 Lluís i Carlos s’incorporen al número de les

barres amb el seu pare. Actuen al circ Darix Togni d’Itàlia,Princes Circus de Rhyl a Gal.les, Coliseo dos Recreios aLisboa, al circ Brasil i al circ Maravilla per Espanya, a les barres xes i com a pallassos.

1960-1961 Associats amb el nom de Circo Brasil amb unssaltimbanquis brasilers, fan una gira per Àfrica i Àsia:Tananarive, Matave, l’illa de Reunion, Tanganyka, Dares Salam, Llac Victòria, Kampala, Nairobi, Kilimanjaro,Monbassa, Uganda, Kenya, Mauricio, Ceilan, Kandi,Colombo, Singapur, Malàisia, Vietnam, Hong-Kong...1962 Tornen a casa. Actuacions per Espanya. Ho perdentot a les riuades del Besós. L’empresari Feijoo els contractaer ajudar-los al conèixer la desgràcia.1963 Tornen a sortir per Europa, amb el número de les barres xes en el circ Toni Boltini, gira per Holanda i

Bèlgica.1964-1969 Actuen al circ Amar a França, amb el númerode barres xes i l’automòbil, i a partir de 1968 amb el canó.Lluís coneix a Bàrbara(1)1969 Neix Louisa(3), lla de Luís Raluy i Bàrbara Rastall1970 Actuen al Cirque Amar a França, amb les barres xesi el canó1971 Carlos coneix a Melita(2). Actuen en el trapezi volanti l’automóbil. Es decideix entre tots formar el circ de lafamília. Amb 60 anys, el pare Raluy encara puja al trapezi.1972 neix Rosa(4), lla de Carlos Raluy i Rose Marie Chy.A Puerto Rico, barres xes dels tres germans en solitari.Gira de sis mesos amb el Blackpool Tower Circus. Amb 18anys, Francis s’incorpora al grup en el númer d’equilibride vasos, a Portugal.Compren el primer circ, el circ Paris. Per atzar administratiuacaba anomenant-se circ Alabama.1973-1975 Després d’actuar en altres circs i de serempresaris de circs amb altres noms, adopten la fòrmula:“Els germans Raluy presenten: “ circ Alabama, circMoscowa, circ España, etc. depenent del país on estiguin.Gira a Portugal coincidint amb la revolució dels clavells.1979 Neix Kerry(5), lla de Lluís Raluy i Bàrbara Rastall

1981 Gira per Camerun, Senegal i Costa d’Ivori1982-1983 Gira per Espanya, Gabon, Togo i Benin.



1983 En una idea gestada des de feia uns anys, Carlos proposa a la família d’orientar el el circ cap a un circ al’antiga, el que avui coneixem com a Circ Museu Raluy.Eduardo, la seva dona Maria Elena i els seus lls Sandro i

Marina, continuen l’estil anterior cambiant-li el nom a CircWilliam i orientat cap a públic infantil, que portaran de gira per la península i Canàries, posant arrels denitivament aMallorca. Francis alternarà un i l’altre. El circ a l’antigacomença a ser una realitat.1984 Defunció de Lluís Raluy Iglesias, pare dels germansRaluy.1985-1988 Gira per Puerto Rico. Lluís presenta la sevateoria “Visión matemática del espacio”. Gira per per lesantilles franceses, per l’illa de Reunion i per Islàndia.1989 Gira per Alemanya durant vuit mesos.

1990 Gira per Islàndia, Costa Rica, antilles franceses il’illa de Reunion.1991 Gira per Luxemburg i l’illa de Reunion.1992 Presenten el nou estil del Raluy. Circ “a l’antiga”en motiu dels jocs Special Olimpics. Reben el “PremioNacional de Circo”1993 Neix Nietzella(1), lla de Yurek Swider i LouisaRaluy.1994 Rosa raluy coneix William Garibaldi. El circ fa unagira per Guadalupe, Martinica, Santa Lucía, St.Berthelemyi St.Martin.

1995 Neix Emily(2), lla de Yurek Swider i Louisa Raluy.1996 El circ Raluy rep el “Premio Nacional de Circo” ifa una gira per Espanya. Francis torna a incorporar-se alcirc Raluy. Entre 1997 i 1998 Francis actua al circ Roncallid’Alemanya amb un número de perxa.1997 Premi Ágora al “Festival de Teatro clásicoAlmagro”1998 Neix Kimberley(3), lla de William Giribaldi i RosaRaluy. El Circ Raluy estrena emplaçament al moll de lafusta de Barcelona. A partir de llavors es repetirà cada any,convertint-se en una tradició. Es publica el llibre “Circus”,entre Pujolboira i els Raluy. Lluís i Carlos guanyen el Nas

d’Or al Festival Internacional de Pallassos de Cornellà.1999 Reben el premi MAX de la Sociedad General de

Autores mentre estan de gira a l’illa de Reunion. Rebenel Premi Catalunya. Francis torna denitivament al CircRaluy.2000 Neix Jillian(4), lla de William Garibaldi i Rosa

Raluy. Premi Estrella del Mar 2000. Premi Faro de Oroal Mejor Circo a Mar de Plata, i s’estan a Argentina totun any.2001-2003 Tornen a Espanya i fan una gira per Bèlgicai Noruega. Premi Catalunya de Comunicacions iRelacions Públiques.2004 Gira per Espanya2006 La Generalitat de Catalunya concedeix la Creu deSant Jordi al Circ Raluy.2007 Neix Benicio (5) ll de Jean Christophe Fournier iKerry Raluy. Nietzella guanya el premi internacional de

monocicle al Festival de la Latina a Roma2009 Neix Charmelle(6), lla de Jean Christophe Fournieri Kerry Raluy2010 Gira per l’illa de Reunion i Barcelona2011 Debuten Kimberley i Jillian Garibaldi Raluy. Elsgermans Raluy publiquen el llibre “Raluy, cent anys decirc” en homenatge al pare Lluís Raluy Iglesias.2012 Gira per Espanya i per l’illa de Reunion2013 Defunció de Marina Tomás Jorba, mare dels germansRaluy

La saga de los Raluy

1911 Nace Luis Raluy Iglesias1927 Trabaja en el Trio Monzón, con los números de lasanillas1931 Servicio militar en Mahón1935-1938 Trabaja con Los Oliveras (Oliveras,LluísRaluy, Sebastián) Los Keyston (Isidro, Juanito Siles iLluís Raluy), a las barras jas. Inician una gira europea.Los recibe la infanta María Cristina de España en Londres.

1936 Inicio de la guerra civil española1938 Vuelve de Europa para alistarse a las las del ejército



republicano . Cae prisionero del ejército franquista enValencia. Se escapa y regresa a Barcelona1939 Lluís Raluy conoce a Marina Tomás1939-1941 Final de la guerra. Empieza a trabajar en los

circos españoles Corzana, Alegría i Feijoo.1942 Nace Lluís1943 Actuan en el circo Palacio y en el circo Romero.1944-1945 Fabrican su primer cañón y empiezan a actuarcon él por España, Portugal y Marruecos1944 Nace Carlos1946-1947 circo Zam’s, circo Alegría1948 Nace Eduardo. Actuaciones en el circo Wernof.1950 Presenta en el Cirque d’Hiver de Paris, el númerodel Hombre-Bala. Gira por España. En Zaragoza tieneun accidente por una mala caída del cañon, y queda

immobilizado durante seis meses.1951 Durante la convalescencia se inventa un númerotodavia más arriesgado: el triple salto mortal en coche. Yacurado, tvuelve al Cirque d’Hiver con el doble hombre-Bala y al Haltoff de Alemania con el número del cañón yel del Automóvil.1952-1956 Parque de Atracciones de Belfast y ChippereldCircus en Southport, Inglaterra, actuando con el númerodel cañón y el del Automóvil.1954 Nace Francis en Southport1956-1958 Gira por Portugal y en el Cirque d’Hiver

Bouglione, en Paris1958-1959 Gira por África oriental, Madagascar.1959-1960 Lluís y Carlos se incorporan al número en las barras de su padre. Actuan en el circo Darix Togni de Italia,Princes Circus de Rhyl en Gales, Coliseo dos Recreios enLisboa, en el circo Brasil y el circo Maravilla por España,a las barras jas y como payasos.1960-1961 Asociados bajo el nombre de Circo Brasilcon unos saltimbanquis brasileños, realizan una gira por África y Ásia: Tananarive, Matave, Isla de Reunion,Tanganyka, Dar es Salam, Llac Victòria, Kampala, Nairobi,Kilimanjaro, Monbassa, Uganda, Kenya, Mauricio,

Ceilan, Kandi, Colombo, Singapur, Malàisia, Vietnam,Hong-Kong...

1962 Regresan a casa. Actuaciones por España. Lo pierdentodo durante las riadas del Besós. El empresario circenseFeijoo los contrata para ayudarlos al conocer su desgracia.1963 Vuelven a salir por Europa, con el número de las

barras jas en el circo Toni Boltini, que gira por Holanday Bélgica.1964-1969 Actuan en el circo Amar en Francia, con elnúmero de barras jas y el automóvil, y a partir de 1968con el cañón. Lluís conoce a Bàrbara(1)1969 Nace Louisa(3), hija de Luís Raluy y Bàrbara Rastall1970 Actuan en el Cirque Amar en Francia, con las barrasjas y el cañón1971 Carlos conoce a Melita(2). Actuan en el trapeciovolante y el automóvil. Se decide entre todos formar elcirco de la família. A sus 60 años, el padre Raluy todavía

sube al trapecio.1972 nace Rosa(4), hija de Carlos Raluy y Rose MarieChy. En Puerto Rico, barras jas de los tres hermanosen solitario. Gira de seis meses con el Blackpool TowerCircus. Con 18 años, Francis se incorpora al grupo en elnúmero de equilibrio de vasos, en Portugal.Compran el primer circo, el circo Paris. Por un azaradministrativo se acaba llamando circo Alabama.1973-1975 Después de actuar en otros circos y de serempresarios de circos con otros nombres, adoptan lafòrmula: “Los hermanos Raluy presenten: “ circo Alabama,

circo Moscowa, circo España, etc. dependiendo del lugardonde se encuentren. Gira por Portugal coincidiendo conla revolución de los claveles.1979 Nace Kerry(5), hija de Lluís Raluy y Bárbara Rastall1981 Gira por Camerun, Senegal i Costa de Marl.1982-1983 Gira por España, Gabon, Togo y Benin.1983 En una idea gestada desde añoa atrás, Carlos proponea la família orientar el circo hacia un circo a la antigua, elque hoy conocemos como el Circo Museo Raluy. Eduardo,su esposa Maria Elena y sus hijos Sandro y Marina,continuan con el estilo anterior cambiando el nombre aCirco William, enfocado al público infantil, que llevaran

de gira por la península y Canarias, echando raícesdenitivamente en Mallorca. Francis alternará entre los



dos circos. El circo a la antiga comienza a ser una realidad.1984 Defunción de Lluís Raluy Iglesias, padre de loshermanos Raluy.1985-1988 Gira por Puerto Rico. Lluís presenta su teoría

“visión matemática del espacio”. Gira por las antillasfrancesas, isla de Reunion y por Islandia.1989 Gira por Alemania durante ocho meses.1990 Gira por Islandia, Costa Rica, antillas francesas y Islade Reunion.1991 Gira por Luxemburgo y porla isla de Reunion.1992 Presentan el nuevo estilo del Raluy. Circo “a laantigua” en motivo de los juegos Special Olimpics.Reciben el “Premio Nacional de Circo”1993 Nace Nietzella(1), hija de Yurek Swider y LouisaRaluy.

1994 Rosa raluy conoce a William Garibaldi. El circo gira por Guadalupe, Martinica, Santa Lucía, St.Berthelemy ySt.Martin.1995 Nace Emily(2), hija de Yurek Swider y Louisa Raluy.1996 El circ Raluy recibe el “Premio Nacional de Circo”y dan una gira per Espanya. Francis vuelve a incorporarseal circo Raluy. Entre 1997 y 1998 Francis actua al circoRoncalli de Alemania con un número de percha.1997 Premio Ágora al “Festival de Teatro clásico Almagro”1998 Nace Kimberley(3), hija de William Garibaldi yRosa Raluy. El Circ Raluy estrena emplazamiento al “moll

de la fusta” en Barcelona. A partir de entonces se repetirácada año, convertiéndose en una tradición. Se publicael libro “Circus”, entre Pujolboira y los Raluy. Lluís yCarlos ganan la “Nariz de oro” al Festival Internacional dePayasos de Cornellà.1999 Reciben el premio MAX de la Sociedad Generalde Autores mientras estan de gira por la isla de Reunion.Reben el Premi Catalunya. Francis torna denitivament alCirc Raluy.2000 Neix Jillian(4), lla de William Garibaldi i RosaRaluy. Premi Estrella del Mar 2000. Premi Faro de Oroal Mejor Circo a Mar de Plata, i s’estan a Argentina tot un

any.2001-2003 Regresan a España y giran por Bèlgica

y Noruega. Premio Catalunya de Comunicaciones yRelaciones Públicas.2004 Gira por España2006 La Generalitat de Catalunya concede la “Creu de

Sant Jordi” al Circo Raluy.2007 Nace Benicio (5) hijo de Jean Christophe Fourniery Kerry Raluy. Nietzella gana el premio internacional demonociclo al Festival de la Latina en Roma2009 Nace Charmelle(6), hija de Jean Christophe Fourniery Kerry Raluy2010 Gira por la isla de Reunion y Barcelona2011 Debutan Kimberley y Gillian Garibaldi Raluy. Loshermanos Raluy publican el libro “Raluy, cien años decirco” en homenaje al padre Lluís Raluy Iglesias.2012 Gira por España y por la isla de Reunion

2013 Defunción de Marina Tomás Jorba, madre de loshermanos Raluy







En aquests moments sóc el pallaso “carablanca” del circ Raluy. No sempre ho he estat.Vaig començar a sortir a la pista amb el meu pare i amb els meus germans quan ell va considerar que ja estavempreparats, va ser cap a l’any (?) va ser un número còmic i vaig evolucionar cap a altres actuacions a mesura quevaig tenir edat i força per actuar amb les barres, una de les disciplines més dures del circ clàssic. El pare, que hasigut sempre el nostre entrenador, ens tenia una dedicació extrema i els assajos es repetien una i altra vegada nsque trobava que estavem preparats. Ens exigia entusiasme i caràcter en les actuacions i durant la seva vida va serun critic carinyós pero duríssim.I ho aplicava a si mateix, amb 60 anys encara pujava amb nosaltres en els números de trapeci.Després, ja sols els germans,vam continuar com a empresa, incorporant elements a l’espectacle orientats capel circ clàssic, el meu germà Eduardo va preferir fer un altre tipus de circ i l’empresa es va dividir mentre erem a

l’Àfrica. Ell va tornar a la península i nosaltres ens vam instal.lar una temporada a l’Illa de la Reunion.Despres de donar varies voltes al món i d’haver fet diferents actuacions, vaig derivar cap a pallaso. Pallasso clàs-sic amb les seves entrades,En el parlar del circ anomenem “entrada” a l’aparició que fem els pallasos entre número i número. Forma part del’ànima mateixa del circ i no s’entendria el circ clàssic tal com el coneixem, sense aquestes actuacions. En tincescrites 60 de diferents.I tinc escrits tres llibres de matemàtiques, la meva altra gran passió.Les meves lles Louisa i Kerry segueixen des que eren petites la tradició familiar i s’han decantat cap a l’equilibri,el funambulisme o l’antipodisme seguides també per les nètes, que ja han debutat amb éxit.Nietzella i Emily segueixen la saga familiar amb molt rigor i ho fan molt bé, “paraula d’avi”

En estos momentos soy el payaso “carablanca” del circo Raluy. No siempre lo he sido.Empecé a salir a la pista con mi padre y con mis hermanos cuando él consideró que ya estábamos preparados, fuehacia el año (?) fue un número cómico y evolucioné hacia otras actuaciones a medida que tuve edad y fuerza paraactuar con las barras, una de las disciplinas más duras del circo clásico. Nuestro padre, que fué siempre nuestroentrenador, nos tenía una dedicación extrema y los ensayos se repetían una y otra vez hasta que encontraba queestábamos preparados. Nos exigía entusiasmo y carácter en las actuaciones y durante su vida fue un critico cari-ñoso pero durísimo. Y lo aplicaba a si mismo, con 60 años todavía subía con nosotros en los números de trapecio.Después, ya sólo los hermanos,continuamos como empresa, incorporando elementos al espectáculo orientadoshacia el circo clásico, mi hermano Eduardo prerió hacer otro tipo de circo y la empresa se dividió mientras está-bamos en África. Él volvió a la península y nosotros nos instalamos una temporada en la Isla de la Reunion.Despres de dar varías vueltas en el mundo y de haber hecho diferentes actuaciones, derivé hacia payaso. Payasoclásico con sus entradas,

En el habla del circo denominamos “entrada” a la aparición que hacemos los payasos entre número y número.Forma parte del alma misma del circo y no se entendería el circo clásico tal como lo conocemos, sin estas actua-ciones. tengo escritas 60 de diferentes. Y tengo escritos tres libros de matemáticas, mi otra gran pasión.Mis hijas Louisa y Kerry siguen desde que eran pequeñas la tradición familiar y se han decantado hacia el equili-brio, el funambulisme o el antipodismo seguidas también por las nietas, que ya han debutado con éxitoNietzella y Emily siguen la saga familiar con mucho rigor y lo hacen muy bien, “palabra de abuelo”









El circ que fem es el que realment ens agrada fer. Tant el meu germà Lluis com jo varem fer l’aposta per el circclàssic i cada vegada més, sigui en l’espectacle com en la col.lecció de caravanes, ens mantenim en la linea quenosaltres volem consolidar. Som persones que duem el circ a la sang, i des del bon començament en que vaigdebutar amb el meu pare i els meus germans a l’any........ ns ara, he anat evolucionant dins del que podríem con-siderar l’ànima del circ. Haig de tenir un record per el nostre pare que ens va inculcar a tots els germans un rigoren el treball, i aixó hem mantingut en el nostre espectacle i en la vida.Vaig començar fent barres, equilibri i trapeci, compartint també numeros amb animals, i que ara mica a mica s’handeixat de costat a favor d’un tipus de circ que també entenc com tradicional.Des d’aquesta posició gaudeixo de l’espectacle i de les actuacions de la meva lla i les nètes que s’han incorporat

fa poc a la pista. A mica a mica i absorvit per el dia a dia de la direcció, m’he anat excloent d’actuar per fer el paperde presentador. Tinc l’orgull de veure tres generacions enlant el mateix camí.Ara pot semblar un moment còmode, però en els viatges ens hem vist en moltes dicultats. Huracans, naufragis ialtres incidències que omplen les nostres històries pero tambe ens donen una seguretat.Afortunadament ho podem explicar.Tants quilòmetres o milles marines com hem fet per anar ns l’espectador ens donen també molta força per per -feccionar l’espectacle i per entendre que el moment en que estem amb el públic sigui veritablement un moment defelicitat. Actualment, el nostre objectiu és fer un circ molt proper, tant de plantejaments escènics com de proximi-tat física i compartir amb l’espectador la dicultat de l’actuació. Per això ens agrada que el public vegi que no somde plàstic, que som persones que perseguim el lema “encara més difícil” sense perdre el somriure.També els hi oferim l’espectacle de les caravanes antigues que hem anat recollint de llocs dispars i que restauremacuradament Estem orgullosos que tant en vida del pare com després, ja associat amb el meu germà Lluis, hem

dut l’espectacle i amb ell el nom de Catalunya per tot el mon.I així pensem continuar.

El circo que hacemos se el que realmente nos gusta hacer. Tanto mi hermano Lluis cómo yo hicimos la apuestapor el circo clásico y cada vez más, sea en el espectáculo como en la colección de caravanas, nos mantenemos enla linea que nosotros queremos consolidar. Somos personas que llevamos el circo en la sangre, y desde el buencomienzo en que debuté con mi padre y mis hermanos al año........ hasta ahora, he ido evolucionando dentro delque podríamos considerar el alma del circo. Debo tener un recuerdo por nuestro padre que nos inculcó a todos loshermanos un rigor en el trabajo, y esto lo hemos mantenido en nuestro espectáculo y en la vida.Empecé haciendo barras, equilibrio y trapecio, compartiendo también numeros con animales, y que ahora se handejado de lado a favor de un tipo de circo que también entiendo como tradicional.Desde esta posición disfruto del espectáculo y de las actuaciones de mi hija y las nietas que se han incorporadohace poco a la pista. Poco a poco y absorbido por el día a día de la dirección, me he ido excluyendo de actuar parahacer el papel de presentador. Tengo el orgullo de ver tres generaciones siguiendo el mismo camino.Ahora puede parecer un momento cómodo, pero en los viajes nos hemos visto en muchas dicultades. Huraca -nes, naufragios y otras incidencias que llenan nuestras historias pero tambe nos dan una seguridad.Afortunada-mente lo podemos contar.Tantos kilómetros o millas marinas cómo hemos hecho para ir hasta el espectador nos dan también mucha fuerzapara perfeccionar el espectáculo y para entender que el momento en que estamos con el público sea verdadera-mente un momento de felicidad. Actualmente, nuestro objetivo es hacer un circo muy cercano, tanto de plantea-mientos escénicos como de proximidad física y compartir con el espectador la dicultad de la actuación. Por esonos gusta que el public vea que no somos de plástico, que somos personas que perseguimos el lema “todavíamás difícil” sin perder la sonrisa.También se los ofrecemos el espectáculo de las caravanas antiguas que hemos ido recogiendo de lugares dis-pares y que restauramos cuidadosamente Estamos orgullosos que tanto en vida del padre como después, ya

asociado con mi hermano Lluís, hemos llevado el espectáculo y con él el nombre de Cataluña por todo el mundo. Y así pensamos continuar.









És el primer record que tinc del circ. Era molt petit. va ser durant l’estada de la família en el Circ Chippered , aAnglaterra .L’empresa habia adaptat un carro amb vivàrium per entretenir al público en els descansos.Hi havia ànecs i ausaquatiques i en els sis anys que la família va treballar amb Chipereld és el record mes antic. Em fascinava.Després la meva primera actuació la vaig fer ajudant al meu pare en una entrada comica. Era per l’any.....Com sóc el mes petit dels germans Raluy, els meus pares no acabaven de veure clar que em dediqués al circ, pot-ser haguéssin preferit que fos veterinari o advocat. La prova és que vaig començar els meus estudis en diferentsciutats d’Itàlia seguint les seves actuacions però quan vaig haver de passar a segon grau i romandre x en unalocalitat no vaig aconseguir adaptar-me i me’n vaig anar amb ells. Vola viure en el circ i per al circ.Havent-hi estat inactiu vaig tenir dicultats per entrar en les disciplines que d’altres joves ja portaven practicant

des de nens, però al nal vaig posar a punt el numero d’equilibri amb els gots i vaig debutar a Portugal.Al cap d’un any vaig debutar amb el penjador, el numero que mes satisfaccions m’ha donat.El penjador consisteix en un tub col·locat en el centre de la pista al que haig de pujar com si fos un cocoter peròamb la dicultat que faig equilibri amb un penjador que sostinc amb el front. A dalt, en l’altre extrem i en una cadiraen equilibri hi ha el meu partenaire.El primer dia, després d’una actuació memorable, el meu pare va venir a felicitar-me i entre llàgrimes i amb la sevagran abraçada va plorar amb mi, vaig sentir que ja era un professional. A partir de llavors van seguir actuacions atot el món seguint al Raluy però ocasionalment vaig treballar en el Circ Roncalli d’Alemanya tambien amb el mateixnúmero.Quant a la meva presència en numeros comics haig de dir que tenen un component de conexió amb el públic queem dóna molt respecte, fer riure no és gens fàcil i estic més tranquil amb un número d’extrema dicultat com elpenjador, en què la dicultat sedueix immediatament al públic, que com a pallasso, en què haig d’incidir en les

emocions.

Es el primer recuerdo que tengo del circo. Era muy pequeño. fue durante la estancia de la familia en el Circo Chi-ppered , en Inglaterra .La empresa habia adaptado un carromato como vivarium para entretener al publico en los descansos. Habia patosy aves aquaticas y del los seis años que la familia trabajó con Chipereld es el recuerdo mas antiguo. Me fascina-ba.Luego mi primera actuacion la hice ayudando a mi padre en una entrada comica. Era por el año.....Como soy el mas pequeño de los hermanos Raluy, mis padres no acababan de ver claro que me dedicara al circo,quizas hubieran preferido que fuera veterinario o abogado. La prueba es que empecé mis estudios en diferentesciudades de Italia siguiendo sus actuaciones pero cuando tuve que pasar a segundo grado y permanecer jo enuna localidad no conseguí adaptarme y me fuí con ellos. Queria vivir en el circo y para el circo.Al haber estado inactivo tuve dicultades para entrar en las disciplinas que otros jovenes ya llevaban practicandodesde niños, pero al nal puse a punto el numero de equilibrio con los vasos y debuté en Portugal.Al cabo de un año, con 19 cumplidos debuté con la percha, el numero que mas satisfacciones me ha dado.La percha consiste en un tubo colocado en el centro de la pista al que debo subir como si fuera un cocotero perocon la dicultad de que hago equilibrio con una percha que sostengo con la frente. Arriba, en el otro extremo y enuna silla en equilibrio esta mi partenaire.El primer dia, despues de una actuacion memorable, mi padre vino a felicitarme y entre lagrimas y con su granabrazo lloró conmigo, sentí que ya era un profesional. A partir de entonces siguieron actuaciones en todo el mundosiguiendo al Raluy pero ocasionalmente trabajé en el Circo Roncalli de Alemania tambien con el mismo número.En cuanto a mi presencia en numeros comicos debo decir que tienen un componente de conexion con el publicoque me da mucho respeto, hacer reir no es nada fàcil y estoy mas tranquilo con un numero de extrema dicultad

como la percha, en que la dicultad seduce inmediatamente al publico, que como payaso, en que debo incidir enlas emociones.





Veritablement el centre de la meva vida profesional ha sigut l’equilibri. Vaig debutar de xiqueta amb 12 anys ambel número de lferro, en un número de funambulista. Més tard, el meu pare i entrenador em va dir, “ ...a tu que se’tdona be l’equilibri, hauries de probar el numero de l’espasa” era una actuació espectacular en que, amb un ganiveti una espasa faig equilibris actuant en una llarga escala. També he treballat en grup i faig el número de les bolesque pugen per una rampa. En , durant el temps en que viatjavem al carib i l’any seguent a l’Illa de Reunion, anavaalternant aquests números.Però la meva asignatura pendent ha sigut el número que ara faig amb un cércol aeri on realitzo gures d’equilibri.Alguna vegada l’he fet acompanyada i també amb doble cércol.Cada dia intento fer-ho a mes alt nivell i tinc la sort que el públic m’anima a aconseguir-ho. Sempre ha sigut així,el públic es qui marca l’estat d’ànim, i sembla que quan hi ha “ple” surtis amb l’adrenalina a dalt de tot, i quan hi

ha poca gent et creixis per demostrar-los que són importants, encara que siguin pocs.Ara que veig a les meves lles actuar amb un gran to professional vaig desitjant que em superin, que arribin acotes més elevades. La mare em va tenir la primera de la segona generació dels Raluy, i no sé si va ser per això, operque era la petita de la gran família del circ, que de xiqueta, els entrenaments no m’agradaven gaire.Tot i aixó, als quatre anys, ja vaig sortir amb el meu pare en un número de magia. Després i a mesura que vasencarrilant la vida profesional descobreixes que el treball és el fonament i principi de la nostra manera de viure,i aixó es transmet de família a família dins el circ i de generació en generació. La darrera, la de les meves lles inebodes la veig amb un futur esperançador. El circ té molt camí, i tant si es en un espectacle dirigit a l’espectadoradult, com altres dedicats esclusivament als nens, continuen havent-hi espais propis a oferir.El Raluy sempre ens hem mantingut en un espectacle per grans i petits.I desitjo que així segueixi.

Verdaderamente el centro de mi vida profesional ha sido el equilibrio. Debuté de niña con 12 años con el númerode alambre, en un número de funambulista. Más tarde, mi padre y entrenador me dijo, “ ...a ti que se te da bien elequilibrio, tendrías que probar lo numero de la espada” era una actuación espectacular en que, con un cuchillo yuna espada hago equilibrios actuando en una larga escalera. También he trabajado en grupo y hago el número delas bolas que suben por una rampa. En n, durante el tiempo en que viajábamos al caribe y el año siguiente a laIsla de Reunion, iba alternando estos números.Pero mi asignatura pendiente ha sido el número que ahora hago con un aro aéreo donde realizo guras de equi -librio. Alguna vez lo he hecho acompañada y también con doble aro.Cada día intento hacerlo a mes alto nivel ytengo la suerte que el público me anima a conseguirlo. Siempre ha sido así, el público es quién marca el estadode ánimo, y parece que cuando hay “lleno” salgas con la adrenalina arriba de todo, y cuando hay poca gente tecrezcas para demostrarlos que son importantes, aunque sean pocos.Ahora que veo a mis hijas actuar con un gran tono profesional voy deseando que me superen, que lleguen a cotas

más elevadas. Mi madre me tuvo la primera de la segunda generación de los Raluy, y no sé si fue por eso, o porqueera la pequeña de la gran familia del circo, que de niña, los entrenamientos no me gustaban mucho.Así y todo, a los cuatro años, ya salí con mi padre en un número de magia. Después, y a medida que vas encarrilan-do la vida profesional descubres que el trabajo es el fundamento y principio de nuestra manera de vivir, y aixó setransmite de familia a familia dentro del circo y de generación en generación. La última, la de mis hijas y sobrinasla veo con un futuro esperanzador.El circo tiene mucho camino, y tanto si es un espectáculo dirigido al espectador adulto, como otros dedicadosesclusivament a los niños, continúan habiendo espacios propios a ofrecer.El Raluy siempre nos hemos mantenido en un espectáculo para mayores y pequeños. Y deseo que así siga.





La meva primera sortida a la pista va ser als quatre anys i cap de partenaire del meu pare a l’entrada de l’homeque es fa el forçut i al nal la nena càrrega amb les peses. Però quan em vaig sentir sola a la pista i amb la emocióde ser algú, va ser als catorze anys quan vaig debutar amb un nombre de antipodismo i nalment als 16 amb elmonocicle. També en col · laboració amb la meva germana fem el nombre de les boles gegants que fem pujar peruna rampa. Un nombre difícil i de responsabilitat, però de gran efecte.Com ha passat amb la majoria de nens i nenes nascuts al circ, el meu pare ha estat el meu professor, i d’ell vaigaprendre el que sé de les disciplines que formen part de les actuacions més clàssiques, i que són la base dels

circs com el nostre, però també intento ampliar els meus coneixements i posar-me reptes per poder avançar.És difícil perquè el cos es construeix a primerenca edat, però amb els meus lls, que encara són petits, començoa mostrar-los el camí de l’equilibri, de la distensió muscular i altres disciplines com un joc, amb la intenció que eldia de demà quasevol que sigui el camí que escullin, tinguin una base sobre la qual començar a treballar.Tard o d’hora i veient com s’han desenvolupat les famílies circenses estic segura que també escolliran el nostrecamí i espero poder proporcionar aquesta base perquè desenvolupin les seves habilitats.Jo ara ofereixo al públic meva especialitat de antipodismo que altern amb el numero volant de les cintes que faigamb el meu marit Jean-Christophe. Ell aporta el seu coneixement del trapezi clàssic i hem aconseguit conjuntaren l’equilibri. Ens ha costat, però al cap de molt entrenament el resultat és espectacular. El públic ho comenta i jo sento el pessigolleig de la primera vegada que per a mi és fonamental per conquistar al públic que ens visita

Mi primera salida a la pista fue a los cuatro años y hacia de partenaire de mi padre en la entrada del hombre quese hace el forzudo y al nal la niña carga con las pesas. Pero cuando me sentí sola en la pista y con la emocionde ser alguien, fué a los catorce años cuando debuté con un número de antipodismo y nalmente a los 16 con elmonociclo. Tambien en colaboración con mi hermana hacemos el numero de las bolas gigantes que hacemossubir por una rampa. Un numero difícil y de responsabilidad, pero de gran efecto.Como ha pasado con la mayoria de niños y niñas nacidos en el circo, mi padre ha sido mi profesor, y de él aprendílo que sé de las disciplinas que forman parte de las actuaciones mas clásicas, y que son la base de los circoscomo el nuestro, pero tambien intento ampliar mis conocimientos y ponerme retos para poder avanzar.Es difícil porque el cuerpo se construye a temprana edad, pero con mis hijos, que aun son pequeños, empiezo amostrarles el camino del equilibrio, de la distensión muscular y otras disciplinas como un juego, con la intenciónde que el día de mañana qualquiera que sea el camino que escojan, tengan una base sobre la que empezar a tra-bajar.Tarde o temprano y viendo como se han desarrollado las familias circenses estoy segura que tambien escogeránnuestro camino y espero poder proporcionarles esta base para que desarrollen sus habilidades. Yo ahora ofrezco al público mi especialidad de antipodismo que alterno con el numero volante de las cintas quehago con mi marido Jean-Christophe. Él aporta su conocimiento del trapecio clásico y hemos logrado conjuntar-nos en el equilibrio. Nos ha costado, pero al cabo de mucho entrenamiento el resultado es espectacular. El públicolo comenta y yo siento el cosquilleo de la primera vez que para mí és fundamental para conquistar al público quenos visita.





Vaig tenir el meu debut en pista molt joveneta, als sis anys i per casualitat. Encara immersa en el circ i amb tota lafamília actuant, els meus exercicis no eren com a tals, no passaven de jocs amb les meves cosines.El meu tio, que en aquell moment era a la troupe i ensenyava a la meva cosina, uns mesos més gran que jo, m’ana-va introduint en els assajos. Un dia va arribar a la nostra caravana i li va dir a la meva mare “que es prepari Rosita,que avui actua”. I així vaig començar en una petita aparició amb la meva cosina, enmig de la troupe de la mevafamília.Va ser una actuació esporàdica que no es va repetir ns que vaig tenir 14 anys.La meva mare i el meu tiet em van proposar, ja amb catorze anys, participar en l’espectacle.La troupe xinesa de Chy bany Guy va ser la primera que va entrar a Europa pels anys 50 i actuaven en el Raluy

(Circ Ringland per aquell temps) en la seva gira per Alemanya.Al cap d’un temps, el meu tio Peter, en aquell moment agent d’artistes, em va plantejar el meu primer repte en so-litari. Era un nombre de monocicle i malabars. Va ser molt bé i marcar la línia de la meva vida professional.Després han seguit nombres en solitari, en grup o amb el meu marit William, on no només la dicultat ha estat elcomponent a superar, sinó també les opinions adverses. L’èxit te les fa oblidar.Sóc una mica autodidacta i molt crítica amb mi.Ara, en els numeros que escullo, hi ha un component principal d’aventura, un repte que ocuparà un espai en lameva vida, i distingeixo entre el que concerneix exclusivament a les meves creences artístiques i al seu entornde dicultat, coreograa, vestuari i actitud personal , i el que això representa de cara a un públic al que m’agradaconvèncer del que sóc capaç. Tampoc vull amagar les alegries i emocions que em proporciona el meu treball, ambla satisfacció afegida que les meves lles enlen la seva vida dins del mateix procés. Els dubtes que vaig tenir coma mare es dissipen en veure els valors que fan seus i que desenvolupen de forma insospitada per la seva edat.Porten a la sang aquest rigor que exigeix la professió. El circ té bona salut.

Tuve mi debut en pista muy jovencita, a los seis años y por casualidad. Aunque inmersa en el circo y con toda lafamilia actuando, mis ejercicios no eran como tales, no pasaban de juegos con mis primas.Mi tio, que en aquel momento estaba en la troupe y enseñaba a mi prima, unos meses mayor que yo, me iba intro-duciendo en los ensayos. Un dia llegó a nuestra caravana y le dijo a mi madre “ que se prepare Rosita, que hoyactua”. Y asi empecé en una pequeña aparicion con mi prima, en medio de la troupe de mi familia.Fué una actuacion esporádica que no se repitió hasta que tuve 14 años.Mi madre y mi tio me propusieron, ya con catorce años, participar en el espectáculo.

La troupe china de Chy bao Guy fué la primera que entró en Europa por los años 50 y actuaban en el Raluy (CircoRingland en aquel entonces) en su gira por Alemania .Al cabo de un tiempo, mi tio Peter, en aquel momento agente de artistas, me planteó mi primer reto en solitario. Eraun número de monociclo y malabares. Fué muy bien y marcó la línea de mi vida profesional.Despues han seguido números en solitario, en grupo o con mi marido William, donde no solo la dicultad ha sidoel componente a superar, sino tambien las opiniones adversas. El exito te las hace olvidar.Soy un poco autodidacta y muy crítica conmigo.Ahora, en los numeros que escojo, hay un componente principal de aventura, un reto que va a ocupar un espacioen mi vida, y distingo entre lo que concierne exclusivamente a mis creencias artisticas y a su entorno de dicultad,coreograa, vestuario y actitud personal, y lo que esto representa cara a un público al que me gusta convencerde lo que soy capaz. Tampoco quiero esconder las alegrias y emociones que me proporciona mi trabajo, con lasatisfacción añadida de que mis hijas enlan su vida dentro del mismo proceso. Las dudas que tuve como madre

se disipan al ver los valores que hacen suyos y que desarrollan de forma insospechada para su edad. Llevan en lasangre este rigor que exige la profesion. El circo tiene buena salud.





El meu pare era la quarta generació d’una família d’artistes de circ. En canvi la meva mare va entrar en aquest mónquan va conèixer al meu pare. I jo em vaig criar amb els meus avis una mica al marge de l’ambient . Només a l’estiui vacances escolars participava com un joc en les activitats del circ.Però va arribar un estiu i amb ell les vacances. En aquell moment tènia 12 o 13 anys. Es dió la casualitat que actua-va en el circ on estaven els meus pares, un malabarista que, entre joc i joc, va advertir qualitats en els meus jocs,sucients per demanar al meu pare si em deixava entrenar amb ell.Encara que el veritable aprenentatge va venir mes tarda haig de reconèixer que aquell estiu va marcar denitiva -ment la meva vida futura. En aquell moment, el circ en general no passava els seus millors moments a Itàlia, i elsmeus pares no tenian intencion d’estimular la meva atenció en aquest camí.No vaig debutar amb els malabares ns als 17 anys i la meva principal inquietud fué observar a la meva al voltant

i trobar exemples que m’ajudessin a millorar.Vaig començar a treballar amb el Raluy a Costa Rica però abans vaig viatjar amb altres circs a Itàlia i pel sudd’Europa. Des de llavors conservo una gran curiositat per altres maneres de treballar. Hi ha moltes persones, isobretot alguns crítics, que creuen en una sola manera de fer circ. En el meu cas conèixer altres espectacles, al-tres països i altres maneres d’entendre-ho m’ha fet advertir que són bons els clàssics i els contemporanis. I quepoden coexistir.Una gran part del meu coneixement artístic ha estat autodidacta i aquesta actitud ha estat font del meu interès pertot el que tingui a veure amb el que m’envolta i m’ha portat a admirar espectacles encara que no tinguin a veureamb la meva disciplina i si serveix d’alguna cosa, recomanaria a tothom que viu del circ, que no es tanqui en unasola visió, existeixen moltes maneres de veure, mirar i actuar. I en això sempre guanya l’espectador, que ve endenitiva a gaudir i participar de la màgia ambiental que comporta estar dins d’una carpa amb actuacions quegairebé es poden tocar.Per això abans que el públic es vagi ens agrada estrènyer la seva mà. Una manera de dir-los ...ns aviat!

Mi padre era la cuarta generación de una família de artistas de circo. En cambio mi madre entró en este mundocuando conoció a mi padre.Y yo me crié con mis abuelos un poco al margen del ambiente . Sólo en verano y va-caciones escolares participaba como un juego en las actividades del circo.Pero llegó un verano y con él las vacaciones. En aquel momento tenia 12 o 13 años. Se dió la casualidad que ac-tuaba en el circo donde estaban mis padres, un malabarista que, entre juego y juego, advirtió cualidades en mis juegos, sucientes para pedir a mi padre si me dejaba entrenar con él.Aunque el verdadero aprendizaje vino mas tarde tengo que reconocer que aquel verano marcó denitivamente mivida futura.

En aquel momento, el circo en general no pasaba sus mejores momentos en Italia, y mis padres no tenian in-tencion de estimular mi atención en este camino. No debuté con los malabares hasta los 17 años y mi principalinquietud fué observar a mi alrededor y encontrar ejemplos que me ayudaran a mejorar.Empecé a trabajar con el Raluy en Costa Rica pero antes viajé con otros circos en Italia y por el sur de Europa.Desde entonces conservo una gran curiosidad por otras maneras de trabajar. Hay muchas personas, y sobre todoalgunos críticos, que creen en una sola manera de hacer circo. En mi caso conocer otros espectáculos, otrospaíses y otras maneras de entenderlo me ha hecho advertir que son buenos los clásicos y los contemporáneos. Y que pueden coexistir.Una gran parte de mi conocimiento artístico ha sido autodidacta y esta actitud ha sido fuente de mi interés portodo lo que tenga que ver con lo que me rodea y me ha llevado a admirar espectáculos aunque no tengan que vercon mi disciplina y si sirve de alguna cosa, recomendaría a todo el mundo que vive del circo, que no se encierre enuna sola visión, existen muchas maneras de ver, mirar y actuar. Y en esto siempre gana el espectador, que vieneen denitiva a disfrutar y participar de la magia ambiental que comporta estar dentro de una carpa con actuacionesque casi se pueden tocar.Por eso antes de que el público se vaya nos gusta estrechar su mano. Una manera de decirles ...hasta pronto!





La meva entrada al circ va ser de pura casualitat.En aquell moment el circ Raluy estava a Alemanya, i jo viatjava per motius del negoci d’importacion que teniaamb els meus dos cosins a Polònia.

En una de les visites vaig anar a Hannover a veure un amic que treballava en el Raluy i quedi enamorat del circ, idel seu ambient.Vaig néixer a Polònia d’una família meitat comerciants i meitat militars i als 22 anys vaig abandonar tot per incor-porar-me a les actuacions del circ en la seva nova destinació al Carib.Al no tenir antecedents ni per família ni estudi al circ vaig haver incorporar i aprendre sobre la marxa.En els meus temps universitaris ja em atreia el teatre i l’actuació en públic. El tenia com a assignatura i realmentels professors ho cuidaven molt, de manera que no va ser difícil adaptar-me.Vaig debutar amb un nombre de llances turques que va ser un èxit, i després vaig anar variant, o més aviat vaiganar incorporant altres numeros i actualment estic en un còmic que alterna amb un lloc de l’organització.També sóc l’entrenador de les meves lles i he tingut la sort d’acompanyar a festivals de circ que em permetenestar al corrent de les tendències que s’estilen en el món circense.El monocicle i el lferro, són especialitats altament dicultoses, cosa que els permet progressar i comprovar elsresultats dia a dia. Això els confereix aquesta seguretat que comprovo també a les noves generacionsTambé, i d’un temps ençà hem fet un gran esforç per portar a bon port la idea de Carlos i Luis de fer, del Raluy,un circ de referència. Un circ-museu que serveix d’inspiració a fotògrafs i artistes en què els números no s’apar-ten molt del que entenem com a circ clàssic.

Mi entrada en el circo fué de pura casualidad.En aquel momento el circo Raluy estaba en Alemania, y yo viajaba por motivos del negocio de importacion quetenia con mis dos primos en Polonia.

En una de las visitas fui a Hannover a ver un amigo que trabajaba en el Raluy y quede enamorado del circo, y desu ambiente.Nací en Polonia de una familia mitad comerciantes y mitad militares y a los 22 años abandoné todo para incorpo-rarme a las actuaciones del circo en su nuevo destino en el Caribe .

Al no tener antecedentes ni por familia ni estudio en el circo tuve que incorporarme y aprender sobre la marcha.En mis tiempos universitarios ya me atraia el teatro y la actuacion en público. Lo tenia como asignatura i real-mente los profesores lo cuidaban mucho, con lo que no fué dicil adaptarme.Debuté con un numero de lanzas turcas que fue un exito, y luego fui variando, o mas bien fui incorporando otrosnumeros y actualmente estoy en uno comico que alterno con un puesto de la organización.Tambien soy el entrenador de mis hijas y he tenido la suerte de acompañarlas a festivales de circo que me per-miten estar al corriente de las tendencias que se estilan en el mundo cirquense.El monociclo y el alambre, son especialidades altamente dicultosas, cosa que les permite progresar y compro-bar los resultados dia a dia. Esto les conere esta seguridad que compruebo tambien en las nuevas generacio-nesTambien, y de un tiempo a esta parte hemos hecho un gran esfuerzo para llevar a buen puerto la idea de Carlos yLuis de hacer, del Raluy, un circo de referencia. Un circo-museo que sirve de inspiracion a fotografos y artistasen que los numeros no se apartan mucho de lo que entendemos como circo clásico.















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Los 100 Años de La Familia Raluy (Circo)