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l’OiseauUn film de Yves CaUmon
LES FILMS PELLÉAS et RAZOR FILM présentent
• dUrée:1h33 •Format : 1.66 / Son : Dolby SRD
Visa : 124 122
l’OiseauUn film de Yves CaUmon
sorTie le 25 Janvier 2012
BlUe mondaY ProdUCTionsprésente
PresseLaurence Granec et Karine Ménard5bis, rue Képler - 75116 ParisTél: 01 47 20 36 [email protected]
disTriBUTionLES FILMS DU LOSANGE
22, avenue Pierre 1er de Serbie75116 Paris
Tél: 01 44 43 87 15 / 16 / 17
Photos et dossier de presse téléchargeables sur www.filmsdulosange.fr
Sortie le 25 janvier 2012
S Y N O P S I S
Anne n’a pas d’amis, pas d’enfants, pas d’amants.Elle fait semblant de vivre.Un jour, un oiseau entre dans son appartement…
Y v e s C A U M O N
Comment L ’O i seau e s t - i l né ? I l y a d e s g en s qu i , p a s s é 35 a n s , p a r a i s s en t dé j à ho r s du coup , e n t r e p a r en thè se s . I l s n ’ on t p a s de f am i l l e , p a s d ’ am i s , p a s d ’ amour . I l s von t a u t r a v a i l , i l s s on t d i s c r e t s , i l s r en t r en t c he z eux . On d i r a i t d e s ombre s . J e l e s a ppe l l e l e s f a n tômes de s g r ande s v i l l e s . L ’O i s e a u , c ’ é t a i t u ne f a çon de s ’ a pp roche r de l ’ u n d ’ eux . J ’ a i é c r i t u ne p r em i è re v e r s i on du s c én a r i o i l y a l on g t emps . C ’ é t a i t a s s e z d i f f é r en t , ma i s ç a s ’ a ppe l a i t d é j à L ’O i s e a u . À l ’ é poque , j e n e me s en t a i s p a s a s s e z f o r t pou r m ’ a t t a que r à ç a : p a r l e r de g en s qu i on t p e rdu un en f a n t a l o r s que ç a ne vou s e s t p a s a r r i v é , c ’ e s t j oue r a v e c l e f e u . L e s u j e t m ’opp re s s a i t , j e r eme t t a i s l e momen t de p a s s e r à l ’ a c t e . J e t rouv a i s ç a s a c r i l è g e , e t j e l e t rouve tou j ou r s .
Le f i lm semble ind i s soc iab le de sa coméd ienne : Sandr ine K iber la in . . . S e l on l ’ a c t r i c e qu i j oue l e rô l e , l e f i lm dev i en t t r è s d i f f é r en t . Anne peu t p a s s e r pou r t imorée , f r i g i d e , ou pu r i t a i n e . E s t - c e que c ’ e s t s a v r a i e n a t u r e , e s t - e l l e n ée comme ç a ? Ou a l o r s e s t - e l l e e s t d e venue comme ç a ? S and r i n e K i be r l a i n n ’ e s t p a s e f f a c ée , e l l e a du t empér amen t . En t r e l e p e r sonna ge e t l ’ a c t r i c e , i l y a une t en s i on , une con t r ad i c t i on à r é soud re . E t c ’ e s t c e que r a con t e l e f i lm , f i n a l emen t .
A-t -e l l e accepté tout de su i te ? S a nd r i n e m ’ a a ppe l é t ro i s j ou r s a p r è s a vo i r r e çu l e s c én a r i o . E l l e é t a i t e n t hou s i a s t e . Ça ne s ’ e s t j ama i s d émen t i . E l l e a i r r ad i é l e t ou rn a ge de s a f o i . Vou s s a v e z , un s c én a r i o n ’ en g a ge que c eux qu i y c ro i en t . J e n e peux p a s pe r su ade r l e s a c t eu r s , j oue r de l a mando l i n e l e so i r sou s l e u r f e nê t r e pou r l e s conv a i n c r e du b i en -f ondé de l a s c ène du l e ndema i n . I l f a u t qu ’ i l s e n a i e n t en v i e , q ue c e so i t r é c i p roque . J ’ a i c ho i s i S a nd r i n e , b i e n s û r . Ma i s e l l e a u s s i , a c ho i s i d ’ ê t r e Anne . Nos p r em i e r s con t a c t s é t a i e n t a s s e z amus an t s . J e m ’ app l i q u a i s à d i s s i p e r t ou s l e s ma l en t endu s po s s i b l e s , à a n t i c i p e r s u r de s con f l i t s é v en tue l s . « Vou s s a v e z , l u i d i s a i s - j e , c ’ e s t un f i lm où vou s ne f e r e z r i e n . Vou s pè l e r e z de s c a ro t t e s . » « C ’ e s t c e que j e p r é f è r e » , r éponda i t - e l l e c h aque f o i s que j ’ e s s a y a i s d e l a d é cou r a ge r . A u d é p a r t , o n e s t t r è s l o i n l ’ u n d e l ’ a u t r e . O n a c h a c u n n o t r e e x p é r i e n c e , m a i s ç a n ’ e s t p a s l a m ê m e . Ç a c r é e u n d i f f é r e n t i e l , c o m m e e n é l e c t r i c i t é . J e c o m p t a i s b e a u c o u p l à - d e s s u s . C ’ e s t p e u t - ê t r e m o n s e u l a c t e d e m i s e e n s c è n e . O n e s t o b l i g é d e r e p r e n d r e l e s c h o s e s à z é r o , d e s ’ i n v e n t e r u n l a n g a g e . E t p o u r n o u s , ç a
ENTRET IENa m a r c h é . C ’es t comme l a chanson de Ferré : Sans s e conna î t r e , on s ’ e s t a imés . J ’ a i m e l e s a c t e u r s q u i s ’ e n g a g e n t , q u i t r a n s f o r m e n t l e s c h o s e s e n l e s é p r o u v a n t . S a n d r i n e , c ’ e s t s i m p l e , e l l e a t o u t e s l e s q u a l i t é p l u s u n e : e l l e e s t n a ï v e . M a l g r é s o n e x p é r i e n c e , e l l e r e s t e n a ï v e , a u r a s d e s c h o s e s .
Quel t ype de contrat y ava i t - i l entre vous ? J e l u i a i d i t q ue j e n e che r ch a i s p a s s eu l emen t une coméd i enne , ma i s une co - équ i p i è r e . J e l u i a i p roposé une f a çon p l u s é conome , a r t i s a n a l e , p l u s « rohmér i enne » de t r a v a i l l e r . E t j e c ro i s qu ’ e l l e é t a i t r a v i e de ç a . L e f i lm pouv a i t a vo i r que l que cho se d ’ a b s t r a i t . I l d e v a i t t rouve r s a s t r u c t u r e b i o l o g i que , s on s y s t ème immun i t a i r e . J e comp t a i s b e aucoup s u r l ’ a c t r i c e . L e con t r a t a v e c S and r i n e é t a i t s imp l e : e l l e s ’ o c cupe r a i t du pe r sonna ge , mo i d e l a m i s e en s c ène . Chacun son t r a v a i l . On s e r encon t r e r a i t . I l y a u r a i t d e s é ch an ge s , d e s p ropo s i t i o n s . On c he r che r a i t d e s con s en su s . J e vou l a i s u ne a c t r i c e c ap ab l e de p r end re en ch a r ge tou t e s eu l e l e p e r sonna ge , d ’ un bou t à l ’ a u t r e . De mon cô t é , j e r é a l i s a i s un documen t a i r e s u r c e t t e f emme . C ’ é t a i t p a r f a i t .
La première scène l a montre rentrer chez e l l e . Vous ne vous approchez pas v ra iment d ’Anne . . . J ’ a v a i s p r é v u d e f i l m e r d e s o m b r e s , l ’ o m b r e d ’ u n t r a m w a y , c e l l e d e s g e n s d a n s l a v i l l e , p u i s l ’ o m b r e d ’ A n n e q u i s e d é t a c h a i t à m e s u r e . C o m m e d a n s u n f i l m m u e t . J e n ’ a i p a s t o u r n é c e s p l a n s , m a i s j ’ e n a i g a r d é l ’ e s p r i t . C ’ e s t d ’ a b o r d u n e s i l h o u e t t e , u n e f i g u r e , u n e f e m m e , o n n e s a i t p a s g r a n d - c h o s e . O n e n t r e d a n s s o n i n t i m i t é s a n s r i e n s a v o i r , o n d e v i n e . A p r è s , c ’ e s t q u e l q u e c h o s e q u e j e f a i s s o u v e n t a u s c é n a r i o , j ’ e s s a i e d ’ é c r i r e l a c h o s e l a p l u s e n n u y e u s e p o s s i b l e , d e t r o u v e r u n e s o r t e d e m a t i t é . P o u r l a i s s e r d e l a p l a c e à l ’ a c t e u r , à l a p r é s e n c e p u r e . I l n e f a u t p a s t r o p e n m e t t r e d a n s l e s c é n a r i o , i l f a u t y c r o i r e . C ’ e s t a u s s i u n e f a ç o n d ’ a u g m e n t e r l e n i v e a u d ’ é c o u t e . C e t t e f i l l e p è l e d e s c a r o t t e s e t p r e n d u n e d o u c h e . I l n e s e p a s s e r i e n ,
a u p o i n t q u e ç a d e v i e n t é t r a n g e . C o m m e n t s e f a i t - i l q u ’ i l n e s e p a s s e r i e n ! ? O ù e s t l e d r a m e ? B i e n s û r c ’ é t a i t u n p a r i . T o u t l e f i l m e s t u n p a r i . L e d a n g e r , c ’ e s t d e t o m b e r d a n s l a p r o s t r a t i o n , l a c o m p l a i n t e , l e s é r i e u x . L a p r é s e n c e d e S a n d r i n e d a n s l e s p l a n s c o m p t e p o u r b e a u c o u p . J e c r o i s n e l u i a v o i r f a i t q u ’ u n e s e u l e d e m a n d e : « J u s t e u n t r u c , p r o m e t s - m o i q u ’ e l l e n e f e r a j a m a i s l a g u e u l e . Q u ’ e l l e n e s e r a j a m a i s m o r o s e o u m a l h e u r e u s e . » M a i s e l l e l e s a v a i t d ’ a v a n c e .
Sur que l s pr inc ipes de mise en scène ne vou l i ez -vous pas déroger ? D ’ a bo rd , ç a : f a i r e de l a m i s e en s c ène . L e s c i n é a s t e s do i v en t a s s umer l e s p r i v i l è g e s de l a m i s e en s c ène . L à , j ’ a v a i s à f i lme r un pe r sonna ge omn i p r é s en t d ’ un bou t à l ’ a u t r e . Qu ’ e s t - c e qu ’ on f a i t d an s c e s c a s - l à ? On peu t f a i r e A l l emagne a nn é e z é r o ou d i son s , R o s e t t a . On ne l â c he p a s l e p e r sonna ge d ’ une s eme l l e , on ne l e qu i t t e p a s de s y eux , comme l e c h a t g ue t t e l a sou r i s . So i t on f a i t a u t r emen t . J ’ a i c ho i s i d e g a rde r une c e r t a i n e l i b e r t é à l ’ é g a rd du pe r sonna ge . D ’ adop t e r une so r t e d ’ i n d i f f é r ence . Comme s i l a c amér a é t a i t l à p a r h a s a rd , Anne au s s i . B i e n s û r , i l s ’ a g i t d ’ une i nd i f f é r ence f e i n t e . Ma i s on s e donne l e d ro i t d e l a qu i t t e r une m i nu t e t r en t e , pou r l ’ e n t r ’ a pe r ce vo i r d e do s e t d an s l ’ ombre à l a f i n . J e n ’ é r i g e p a s l a cohé rence en v e r t u c a rd i n a l e . J ’ a i p r i v i l é g i é l ’ h é t é rogéné i t é d an s l a m i s e en s c ène : l e s d i f f é r ence s de t en s i on s , d e po t en t i e l , u n c e r t a i n a l é a to i r e . Une s équence s e r e i n e , pu i s un p l a n qu i v i b r e , qu i n ’ a r i e n à f a i r e l à . D ’ une c e r t a i n e f a çon , i l f a l l a i t q ue l e f i lm ne r e s s emb l e p a s à l u i -même . J ’ a i c he r ché l ’ i n c e r t i t ude , l e v a c i l l emen t , p a r f o i s à l ’ i n t é r i e u r du p l a n . P a s s e r d ’ un r e g i s t r e à l ’ a u t r e , du r ê ve à l a r é a l i t é , e t i n v e r s emen t , d an s l e p l a n .
Quid de l ’ ex t ra i t de Mizoguch i ? J ’ a i é t é d rogué à M i zoguch i . J e vou l a i s même é c r i r e s u r l u i , ma i s ç a a u r a i t é t é un l i v r e d ’ amoureux , d e l ’ i n c an -t a t i on pu re . Chez l u i , t ou t e s t à l a f o i s magn i f i q uemen t be au e t magn i f i q uemen t v r a i . Chaque pho tog r amme e s t un t a b l e au , c ’ e s t i nou ï , c ’ e s t i n t im i d an t . E t en même t emps , s e s p e r sonna ge s on t une au tonom ie , une human i t é i n c roy ab l e s , d i g ne s de Fo rd ou Reno i r . On ne peu t p a s f a i r e mo i t i é a u s s i b i e n . On a imer a i t ê t r e i n f l u encé p a r M i zoguch i ma i s on ne peu t p a s l ’ ê t r e . J e s u i s h eu reux de r end re hommage à l a c i n éph i l i e , à me s c amar ade s de l ’ ombre . Be aucoup de g en s von t a u c i n éma pou r p l eu re r . On e s t l à d an s l e no i r , l e s y eux l e v é s , e t on p l eu re . C ’ e s t d e l a r é vé l a t i on pu re . L ’O i s e a u , on pou r r a i t d i r e que c ’ e s t l ’ h i s t o i r e d ’ une f i l l e qu i n ’ a r r i v e p a s à p l e u re r . L e s eu l e nd ro i t où e l l e p a r v i en t à man i f e s t e r s e s émot i on s , à a dhé re r à de s s en t imen t s , c ’ e s t l à , d an s l e r e f u ge d ’ une s a l l e d e c i n éma . Quand on l u i r a con t e une h i s t o i r e , p a r p e r sonne i n t e rpo sée . A lo r s e l l e a r r i v e à s ’ émouvo i r . C ’ e s t l e p r em i e r t emps du f i lm .
Qu’es t - ce qu i a gu idé l e cho ix des ac teurs qu i entourent Sandr ine K iber la in ? J ’ a i c he r ché de s con t r a s t e s . Chaque pe r sonna ge de v a i t d éb a rque r d ’ une p l a nè t e d i f f é r en t e , ê t r e un monde en so i , q u i n ’ é ch an ge p a s t rop a v e c l e s a u t r e s . L e s r a ppor t s son t p l u s é l e c t r i que s . Pou r ê t r e honnê t e , j ’ a i c ho i s i
d e s a c t eu r s pou r l e s que l s j ’ é p rouve un f a i b l e . S i bony , j e l e vo i s a u c i n éma depu i s qu ’ i l e s t g am in . E t quo i qu ’ i l f a s s e , j e l ’ a ime . J e l u i p a rdonne r a i s t ou t à S i bony . R i a bouk i ne , Tode s ch i n i e t l u i , j e l e s a ima i s huma i nemen t . I l s n ’ y son t pou r r i e n , mo i non p l u s . Ma i s c ’ e s t pou r t an t comme ç a que j e l e s a i c ho i s i s ! Ce que j ’ a ime che z c e s t ro i s a c t eu r s - l à , c ’ e s t qu ’ i l s s ’ e n moquen t d ’ ê t r e l à , d e c e qu ’ i l s j ouen t . I l s n e son t p a s p r i sonn i e r s de l a f i n a l i t é de l a s c ène . I l s on t l e u r a u tonom ie . Ça l e u r donne un coe f f i c i e n t d ’ e x i s t en ce con s i d é r ab l e . Tode s ch i n i a r r i v e a u c ime t i è r e a v e c son p an t a l on rouge . I l a ma l a u do s . I l s ’ e n f ou t… E t l à , j ’ y c ro i s . Ap rè s , j e l e s a i amené s s u r un t e r r a i n p r é c i s , j e l e s conna i s s a i s a s s e z pou r ç a , j e l e s a v a i s é t ud i é s en que l que so r t e . R i a bouk i ne , j ’ a i e s s a yé de r end re s a p r é s ence , s a f o r ce pu re , é n i gma t i que . I l n ’ é t a i t p a s u t i l e d ’ e n r a j ou t e r . J ’ a i c he r ché l ’ o g r e en f a n t i n en l u i . On a p a s b e aucoup d ’ a c t eu r s de c e t t e con s i s t a n ce . Tode s ch i n i , j e l ’ a i pou s s é à ê t r e dé t a ché , un peu b r an l eu r . Pud i que en somme . V a guemen t l a r gué , d é s a rmé , v u l n é r ab l e a u s s i . L a v u l n é r ab i l i t é , c ’ e s t l e t r a i t l e p l u s dé c i s i f c he z l e s p e r sonna ge s ma s cu l i n s . S i bony , j e s u i s r a v i d e l u i f a i r e j oue r un rô l e d ’ homme p l u s mûr , a v e c de s r e spon s ab i l i t é s , d e s amb i t i on s conc rè t e s . Son pe r sonna ge e s t c h a r i sma t i que e t g éné reux . R aphaë l n e v eu t p a s s eu l emen t couche r a v e c Anne . I l a d e l ’ e s t ime pou r c e t t e f emme . I l v eu t f a i r e que l que cho se pou r e l l e . L a d r a gue n ’ e s t qu ’ une f a çon , d i son s r i t u e l l e , d e l ’ a pp roche r . « On ne peu t p a s v i v r e comme ç a , c ’ e s t p a s huma i n » , vo i l à c e qu ’ i l l u i d i t . C l émen t a ppor t e be aucoup de s i n c é r i t é e t d e ch a l eu r à c e rô l e .
Pourquo i avo i r cho i s i de s i tuer l e f i lm à Bordeaux ? J ’ a d o r e q u a n d l ’ a t m o s p h è r e d ’ u n l i e u r é e l e m b a u m e u n f i l m . O r a n g e d a n s G u e u l e d ’ A m o u r , C l e r m o n t - F e r r a n d d a n s M a N u i t c h e z M a u d … J ’ a i m e q u ’ u n f i l m r e s p i r e p a r s o n e s p a c e . Ç a l u i d o n n e u n e i d e n t i t é s p é c i a l e , q u i a c c r o c h e c u r i e u s e m e n t l a m é m o i r e , l ’ i m a g i n a i r e . B o r d e a u x e s t u n e v i l l e e n s o r c e l a n t e , m a j e s t u e u s e , m é c o n n u e , m a u d i t e m ê m e . U n e v i l l e r o m a n t i q u e
e t r o m a n e s q u e . C ’ e s t a u s s i u n e c a g e , l e s g e n s n ’ e n s o r t e n t p a s . M a i s c e q u ’ i l y a d e p l u s b e a u à B o r d e a u x , c ’ e s t l a G a r o n n e . C ’ e s t l à q u e j ’ a i f a i t m o n é d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e , j ’ y s u i s a t t a c h é , q u e j e l e v e u i l l e o u n o n . L e s q u a i s d e B o r d e a u x , c ’ e s t m a g a r e d e P e r p i g n a n . B i e n s û r , l e s g e n s n e s o n t p l u s l e s m ê m e s . M a i s l a G a r o n n e e s t t o u j o u r s l à .
L ’eau t i ent ju s tement une p lace c ruc ia le dans l e f i lm . . . Ou i , c ’ e s t une so r t e d ’ h i s t o i r e d an s l ’ h i s t o i r e . L e f i lm v a v e r s l a mer . I l e n p a s s e p a r de s é t an g s , d e s b a s s i n e s , d e s r i go l e s . J e vou l a i s r end re c e t t e a t t r a c t i on , c e t t e a iman t a t i on exe r cée p a r l e s f l e u ve s , l e s cou r an t s . Donne r en v i e de s ’ y p l on ge r , d e s ’ y en fou i r , comme d an s du l i q u i d e amn io t i que . L e f i lm , c ’ e s t l e t emps qu ’Anne a c cep t e de s e l i v r e r a u mouvemen t , a ux cou r an t s , d e s e r é conc i l i e r a v e c l e s é l émen t s , a v e c c e qu i l ’ a f a i t s ou f f r i r . On peu t d i r e que l ’ é l émen t l i q u i d e —ce qu i cou l e , e s t i n s a i s i s s a b l e , n e s ’ a r r ê t e p a s— a é t é con t a g i e ux à t ou t l e f i lm . L a f l u i d i t é e s t p r é f é r ée à l a r up t u re , e t l e son à l ’ ima ge . L e s s équence s comp ten t mo i n s que l e s p a s s a g e s de s équence s ! L e t r a v a i l con s i s t a i t à é g a l i s e r l e s c ho se s . Pou r que l e s couche s de t emps s e f onden t l e s une s d an s l e s a u t r e s . Qu ’on p a s s e d ’ un p l a n de r é a l i t é à l ’ a u t r e s a n s a r t i c u l a t i on , s a n s d r ama t i s a t i on , s a n s p r e sque s ’ e n a pe r ce vo i r , comme d an s une r ê ve r i e . L e con t r a s t e , l e d r ame v i e nnen t d ’ a i l l e u r s . L e mon t a ge ne s e f a i t p a s à l a co l l u r e en que l que so r t e . On y e s t a l l é p a r l a s en s a t i on , p a r c e cou s i n a ge de s s en s a t i on s . Que l l e c ho se nou s amène à une au t r e ?… De f a çon g éné r a l e , j ’ a i b e aucoup m i s é s u r l e s s en s a t i on s , l e s c ho se s t a c t i l e s , t ou t e s s imp l e s , l e s c a r e s s e s , l e s r emous , l e v en t , l e s f e u i l l e s , q u ’ on l e s s en t e s u r l a p e au . L e s c heveux d ’Anne , on do i t a vo i r en v i e de l e s t ouche r .
Ju s tement , que d i r i ez -vous de l ’ importance de l a nature e t des arbres ?J ’ a i l e s en t imen t d ’ a vo i r p eu tou rné en ex t é r i e u r s c e t t e f o i s - c i . Ma i s on e s t l on g t emps en f e rmé , en r é c l u s i on , c ’ e s t p eu t - ê t r e p l u s f r a pp an t . E n ex t é r i e u r s , l e s c ho se s me p a r a i s s en t p l u s s imp l e s , à po r t ée de ma i n s , i l n ’ y a qu ’ à s e b a i s s e r . J e s u i s n é d an s un dé se r t d e f o r ê t s . J ’ a ime r a i s m i eux a imer l a c ampagne p a r ce que j e n ’ y s u i s p a s n é . Ma i s vo i l à , j ’ y s u i s n é . Quand j e t ou rne en p l e i n e n a t u r e , j e d e v i en s l y r i q ue , j e c ro i s . Vou s conna i s s e z l a ph r a s e de S t endha l ? « Une bonne pe i n t u r e e s t une pe i n t u r e qu i donne env i e » . J e me r an ge de c e cô t é - l à . J ’ a ime l e s f i lm s qu i donnen t en v i e . L ’ impor t an t , c ’ e s t qu ’ a u tou r d ’Anne , l e monde so i t d é s i r a b l e . S ’ i l e s t moche , i l n ’ y a p l u s de d r ame .
Vous avez t rouvé en votre che f -opératr i ce , Cé l ine Bozon , une bonne par tena i re… J e s u i s t r è s s en s i b l e à l a l um i è r e d an s l e s f i lm s . J ’ a i v u l e s 6 ou 7 l on g s mé t r a ge s que Cé l i n e a t ou rné s a v e c J e an - P au l C i v e y r a c . S a l um i è r e me p a r l e b e aucoup , ma i s c ’ e s t d i f f i c i l e à exp l i q ue r . J e soupçonne l e s g r and s c he f s op de ne p a s t r a v a i l l e r l a l um i è r e n i l ’ ombre , ma i s l a p énombre . Cé l i n e Bozon t r a v a i l l e l a p énombre
d ’ une f a çon excep t i onne l l e ! E t pu i s , Cé l i n e a dé j à f a i t b e aucoup de f i lm s , ma i s e l l e n e s a i t p a s t ou t . E t mo i non p l u s . On che r che en semb l e . L a d i f f é r ence a v e c mes a u t r e s f i lm s , c ’ e s t qu ’ i c i l a l um i è r e f a i t l e c ad re .
Que peut -on d i re de l ’ o i seau en lu i -même ? J ’ a ime b i en r a con t e r une cho se p a r une au t r e . Mon t r e r l e s c ho se s de b i a i s , e n r é f l e x i on , me pe rme t de l e s vo i r , t ou t s imp l emen t . L ’ h i s t o i r e a v e c l ’ o i s e au en r é vè l e une au t r e , p l u s sou rde , p l u s dou lou reu se , j ama i s c i c a t r i s é e . Une h i s t o i r e d ’ amour s u spendue . L a v i e a v e c l ’ o i s e au e s t une mé t aphore , une r e c r é a t i on t r è s conc rè t e de l a n a i s s a n ce de l ’ e n f a n t , du t emps de l ’ a pp r i vo i -s emen t , d e s a l a rmes qu ’ i l e n gend re , d e l ’ e s p a ce qu ’ i l p r end , e t d e s a p e r t e . E t d e s a mé t amorphose en a u t r e c ho se .
Quand on p a r t d ’ une v i s i on d r ama t i que s imp l e ma i s s u f f i s ammen t a i g uë , on a l ’ imp re s s i on que tou t s e me t à v i b r e r a u tou r de vou s . I l n ’ y a p a s que l e s my s t i que s pou r conna î t r e ç a . L e f i lm e s t f a i t d an s c e t e s p r i t . I l s ’ a g i t mo i n s d ’ é l a r g i r , d ’ é tou rd i r , q ue d ’ a pp ro fond i r c e qu i e s t l à . Ap rè s , i l n ’ y a qu ’ à en cou r a ge r l e s r é sonance s , l e s co r r e spondance s . E l l e s s e p r é s en t en t d ’ e l l e s -mêmes . I l y a c e qu i e s t l à , e t a u t r e c ho se . C ’ e s t a u s pe c t a t eu r de f a i r e l e f i lm , i l f a u t b i e n l e d i r e .
Sur l a sexua l i té . . . A n n e s e t i e n t h o r s d e l a v i e , e n t r e p a r e n t h è s e s . E l l e m a n g e , e l l e d o r t , e l l e t r a v a i l l e . E l l e f o n c t i o n n e . M a i s v o i l à , u n g r a i n d e s a b l e v i e n t g r i p p e r l a m a c h i n e . I l y a u n b r u i t d a n s l e s m u r s . E l l e n e p e u t p l u s d o r m i r . E l l e n e p e u t p l u s f o n c t i o n n e r . Q u e l q u e c h o s e m a n q u e , e l l e n e p e u t p l u s l ’ i g n o r e r . E l l e d o i t s ’ a t t a q u e r a u p r o b l è m e . O n d é r o u l e l a p e l o t e d e l ’ h i s t o i r e p a r u n t o u t p e t i t f i l . M a i s o n f i n i t p a r y a r r i v e r : c o m m e n t r e v e n i r à l a v i e , à l a s e x u a l i t é ?
Y v e s C A U M O N
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icot
FILMS
L’OISEAU • 68e Festival de Venise - Sélection Officielle - Compétition OrizzontiCACHE-CACHE • Quinzaine des Réalisateurs, Cannes 2005AMOUR D’ENFAN CE • Prix Un Certain Regard, Cannes 2001
S a n d r i n e K I B E R L A I N
CINEMA
L’OISEAU de Yves CAUMON
POLISSE de Maïwenn Le BESCO
• Prix du Jury - Festival de Cannes 2011
LES FEMMES DU 6ÈME ÉTAGE de Philippe LE GUAY
UN BALCON SUR LA MER de Nicole GARCIA
MADEMOISELLE CHAMBON de Stéphane BRIZE
• Nomination pour le César 2010 de la Meilleure Actrice
• Nomination pour les Lumières 2010 de la Meilleure Actrice
LE PETIT NICOLAS de Laurent TIRARD
ROMAINE PAR MOINS 30 de Agnès OBADIA
LA VIE D’ARTISTE de Marc FITOUSSI
TRÈS BIEN, MERCI de Emmanuelle CUAU
UN PETIT JEU SANS CONSÉQUENCE de Bernard RAPP
APRÈS VOUS de Pierre SALVADORI
FILLES UNIQUES de Pierre JOLIVET
C’EST LE BOUQUET de Jeanne LABRUNEFI
LM
OG
RA
PH
IE
BETTY FISHER ET AUTRES HISTOIRES de Claude MILLER
• Prix d’Interprétation au Festival de Montréal
• Prix d’Interprétation au Festival de Chicago
TOUT VA BIEN ON S’EN VA de Claude MOURIERAS
LOVE ME de Laetitia MASSON
LA FAUSSE SUIVANTE de Benoît JACQUOT
RIEN SUR ROBERT de Pascal BONITZER
A VENDRE de Laetitia MASSON
QUADRILLE de Valérie LEMERCIER
SEPTIÈME CIEL de Benoît JACQUOT
UN HÉROS TRÈS DISCRET de Jacques AUDIARD
BEAUMARCHAIS L’INSOLENT de Edouard MOLINARO
EN AVOIR OU PAS de Laetitia MASSON
• César du Meilleur Espoir Féminin en 1996
LES PATRIOTES de Eric ROCHANT
• Prix Romy Schneider
LES GENS NORMAUX N’ONT RIEN D’EXCEPTIONNEL de Laurence FERREIRA-BARBOSA
C l é m e n t S I B O N Y
ZE FILM de Guy JACQUES
UN FIL À LA PATTE de Michel DEVILLE
LE GRAND RÔLE de Steve SUISSA
OSMOSE de Raphael FEJTÖ
SUPERNOVA de Pierre VINOUR
LE PETIT POUCET de Olivier DAHAN
L’ENVOL de Steve SUISSA
• Prix du Meilleur Acteur – Festival du film de Moscou 2000
A LA FOLIE PAS DU TOUT de Laetitia COLOMBANI
PROMENONS-NOUS DANS LES BOIS de Lionel DELPLANQUE
UN DÉRANGEMENT CONSIDÉRABLE de Bernard STORA
COURS TOUJOURS de Dante DESARTHE
DÉJÀ MORT de Olivier DAHAN
PORTRAIT CHINOIS de Martine DUGOWSON
EMMÈNE MOI de Michel SPINOSA
FRENCH KISS de Lawrence KASDAN
CINEMA
L’OISEAU de Yves CAUMON
LET MY PEOPLE GO! de Mikael BUCH
VOIR LA MER de Patrice LECONTE
THE TOURIST de Florian HENCKEL von DONNERSMARCK
L’ÂGE D’HOMME de Raphael FEJTÖ
AVRIL de Gérald HUSTACHE-MATHIEU
B r u n o T O D E S C H I N I
AGENTS SECRETS de F. SCHOENDOERFFER
SON FRÈRE de Patrice CHÉREAU
UNE EMPLOYÉE MODÈLE de Jacques OTMEZGUINE
FLEURS DE SANG de Alain TANNER
UNE AFFAIRE PRIVÉE de Guillaume NICLOUX
PEAU D’ANGE de Vincent PEREZ
AVEC TOUT MON AMOUR de Amalia ESCRIVA
QUAND ON SERA GRAND de Renaud COHEN
VA SAVOIR de Jacques RIVETTE
CODE INCONNU de Michael HANEKE
LE LIBERTAIN de Gabriel AGHION
CEUX QUI M’AIMENT PRENDRONT LE TRAIN de Patrice CHÉREAU
HAUT BAS FRAGILE de Jacques RIVETTE
LA REINE MARGOT de Patrice CHÉREAU
A CRAN de Solange MARTIN
COUPLES ET AMANTS de John LVOFF
PETITS ARRANGEMENTS AVEC LES MORTS de Pascale FERRAN
CINEMAL’OISEAU de Yves CAUMON
LA DÉLICATESSE de David et Stéphane FOENKINOS
DEUIL ALLÈGRE de Arnaud BEDOUET
LOURDES de Jessica HAUSNER
SWITCH de Frédéric SCHOENDOERFFER
MA COMPAGNE DE NUIT de Isabelle BROCARD
ORLY de Angela SCHANELEC
SOIS SAGE de Juliette GARCIA
NUIT DE CHIEN de Werner SCHROETER
LA CHANTEUSE DE TANGO de Diego Martinez VIGNATTI
LE BRUIT DES GENS AUTOUR de DIASTEME
UNSPOKEN de Fien TROCH
LA PETITE JÉRUSALEM de Karine ALBOU
GENTILLE de Sophie FILLIERES
UNE AVENTURE de Xavier GIANNOLI
CAVALCADE de Steve SUISSA
SEPT ANS de Jean-Pascal HATTU
UN COUPLE PARFAIT de Nobuhiro SUWA
LE DERNIER JOUR de Rodolphe MARCONI
S e r g e R I A B O U K I N E
LES ACTEURS de Bertrand BLIER
SCENES DE CRIME de Frédéric SCHOENDOERFFER
UNE FEMME D’EXTÉRIEUR de Christophe BLANC
PEAU D’HOMME COEUR DE BÊTE de Hélène ANGEL
• Léopard de Bronze et Meilleur Acteur – Festival de Locarno – 1999
LA MALADIE DE SACHS de Michel DEVILLE
L’EXAMEN DE MINUIT de Danièle DUBROUX
COMME ELLE RESPIRE de Pierre SALVADORI
MARTHE OU LA PROMESSE DU JOUR de Jean-Loup HUBERT
PETITES de Noémie LVOVSKY
WESTERN de Manuel POIRIER
A LA CAMPAGNE de Manuel POIRIER
L’ANNÉE JULIETTE de Philippe LE GUAY
CIBLE MOUVANTE de Pierre SALVADORI
LE MARI DE LÉON de Jean-Pierre MOCKY
CINEMAL’OISEAU de Yves CAUMON
ENVAHISSEUR de Nicolas PROVOST
NUIT BLANCHE de Frédéric JARDIN
DE FORCE de Franck HENRY
L’APPARITION DE LA JOCONDE de François LUNEL
JIMMY RIVIERE de Teddy LUSSI-MODESTE
SIMON WERNER A DISPARU de Fabrice GOBERT
LE PETIT NICOLAS de Laurent TIRARD
COLUCHE de Antoine DE CAUNES
ENFERMÉS DEHORS de Albert DUPONTEL
ANGEL-A de Luc BESSON
COMME UNE IMAGE de Agnès JAOUI
LE TEMPS DU LOUP de Michael HANEKE
LE CHIGNON D’OLGA de Jérôme BONNELL
LES FEMMES OU LES ENFANTS D’ABORD de Manuel POIRIER
LAISSER-PASSER de Bertrand TAVERNIER
LIGNE 208 de Bernard DUMONT
LES MARCHANDS DE SABLE de Pierre SALVADORI
Yves CAUMONCéline BOZON (AFC)Sylvie FAUTHOUX Dominique LACOUR, Nicolas BECKER, Jean-Marc SCHICK, Didier CATTINSophie REYNAUD-MALOUF Marie LE GARREC Stéphanie SELVAThierry MACHUELAurélie GUICHARD (ARDA)Yvon ROUMEGOUS et les oiseaux NORMA, ITA & ROBINEJacques REBOUD
Nathalie MESURETBertrand GORE BLUE MONDAY PRODUCTIONS / ARTE FRANCE CINÉMA
CANAL+ / ARTE FRANCE / CINECINEMA / CENTRE NATIONAL DE LA CINEMATOGRAPHIE ET DE L’IMAGE ANIMÉE / REGION AQUITAINE / REGION MIDI-PYRENEES / CINEMAGE 5 / COFINOVA DEVELOPPEMENT / PROCIREP / ANGOA
LES FILMS DU LOSANGE
SCÉNARIO & MISE EN SCÈNEIMAGE
MONTAGESON
DÉCORS COSTUMES & ACCESSOIRES
MAQUILLAGEMUSIQUE ORIGINALE
CASTINGDRESSEUR ANIMALIER
DIRECTION DE PRODUCTION
PRODUCTRICE ASSOCIÉE PRODUCTEUR
UNE COPRODUCTION
AVEC LA PARTICIPATION DE
DISTRIBUTION FRANCEET VENTES INTERNATIONALES
L I S T E A R T I S T I Q U E L I S T E T E C H N I Q U E
www.lesfi lmsdulosange.fr
AnneRaphaël
MarcClaude
LatifaChristina
Femme au cinémaL’artisan
Elise
Sandrine KIBERLAINClément SIBONYBruno TODESCHINISerge RIABOUKINEAlice BELAÏDI Mirela SOFRONEAStéphanie CASSIGNARD Bernard LE GALL Marianne PLOQUIN
BEN
JAM
IN B
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à Léo, Françoise & Thierry Flamand