di DARIO FAIELLA

1o slile diJohn

Scofield

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lli i#,?,1;approfondita dello stile di JohnScofield, considerando anche l'esi-guo spazio che abbiamo a disposi-zione, cercheremo di calarci nellosconfinato mondo improwisativodel chitarrista che secondo me hadato uno dei maggiori apporti allepossibilità espressive del nostrostrumento, soprattutto dal punto divista melodico.

L'enorme senso della dissonan-za, che non si può fare a meno dinotare ascoltando, è dato da unsapiente uso dei modi, che è con-cettualmente fondamento del si-stema di melodizzare, armonizzaree comporre del nostro; iltutto com-pletato dall'uso della scala croma-tica come "ambiente da cui attin-gere preziosi elementi da usare co-me passing tones, cioè come notedi passaggio, e creare awicina-menti cromatici, appoggiature etensioni. Questo prende forma so-prattutto in quei momenti di uscitadalla tonalità che provocano unag rande tensione espressiva.

Sostanzialmente tutti questi ele-menti nell'insieme, danno adito aduna riflessione piuttosto importan-te, quanto lapidaria: "su un accor-do, possono venire impiegati melo-dicamente tutti i dodici suoni dellascala cromatica a patto che assu-mano un significato logico nell'e-sposizione di una f rase".

Questo concetto è espresso pie-namente nell'esempio n. 1, dove lenote dell'arpeggio di C? (C E G B9vengono raggiunte da qualsiasipunto della scala cromatica.

Detto questo possiamo fare unpiccolo (ma nutrito) elenco dellescale principali a cui dobbiamo fa-re riferimento: scala maggiore emodi derivati (ionico, dorico, frigio,lidio, misolidio, eolio, locrio); scalaminore armonica e modi derivati;scala minore melodica (meglio realminor)e modi derivati; scala esato-nale e, dulcis in fundo, la scala di-minuita (tono-semitono e semito-no{ono) della quale ò fatto largouso da Scofield.

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Da tutte queste scale (una tren-tina circa) si possono estrarrequindi triadi maggiori e scale pen-tatoniche in quantità da ulilizzarequali elementi improwisativi vera-mente efficaci, soprattutto per da-re un effetto un po' rock alle frasi.

Un'altra caratteristica cheemerge dallo stile di Scofield è l'u-so frequentissimo del legato chedà un impronta molto personale alsuo modo di suonare.

L'esempio n. 2 dimostra chiara-mente questo aspetto stilistico; fa-te caso come la f rase sia costruitasu un dorico diC (CDEbFGAB!.

L'esempio n. 3 mostra l'esempiodi un modo misolidio di G su un ac-cordo F/G (che corrisponde ad unG7l9 sus 4), si può notare una tria-de di C MAGG. Estratta dat modostesso impiegata nella secondamisura; C* e Ab, suoni estranei al-

la scala, sono usati come appog-giature cromatiche, rispettiva-mente sulla 5" e sulla tonica del-l'accordo.

È un classsico uso della pen-tatonica di crm (c# E F# G# B).Nella seconda misura è segnalatoun bending. Vi ricordo nel frattem-po le formule delle scale pentato-niche:

1) maggiore. 12 3 5 6 cioè daC:C D E GA;

2) minore: '1 b3 4 5b7 cioè da C:CEUFGBb;

3) dominanle: 1 2 3 5b7 da C: CDEGBbT.

ll n. 5 è una frase molto cromati-ca, vicinissima allo spirito di MilesDavis, uno dei grandi maestri del-l'improwisazione cromatica. La Sche compare è uno slurring cioèuno scivolamento del dito che legale due note.

Ed ecco finalmente nel n. 6 l'usodella scala diminuita sull'accordodi dominante - questa scala por-ta in sovrapposizione all'accordola seguente serie di tensioni:b9#9#11 M13. E usata semitono-tono dalla fondamentale dell'ac-cordo.

ll n. 7 presenta ancora la scaladiminuita, ma impiegata su un poli-cordo (E/G). Questo accordo è fa-cilmente riferibile ad un accordo diGTbe/13 del quale è veramente pa-rente stretto, quindi ne giustifical'uso.

Ben lungi dall'essere stato esau-riente, spero comunque di aver fat-to un lavoro utile al vostro stu-

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dio.

diTHIERRY ZINS

JohnScofield

phn Scofield è uno tra i chitarri-lUsti fusion più apprezzati negli'rì anni. I suoi fraseggi sinuosi,

'.:ti, hanno aperto nuovi orizzonti: ^cstro strumento miscelando di-:,'ate influenze quali B.B. King

:;' I senso emotivo, Jeff Beck per: " .erca sonora, Jim Hall per la ri-.':a armOniCa.

periodo più creativo del nostro- :arrista corrisponde al momen-: ^ cui ha collaborato con il grup-

- - Ci Miles Davis, compreso dal::3 al 1985.

-a trascrizione che vi propongo. -^ assolo tratto dall'album "You-

= Under Arrest" di Davis del::f,,

brano in se stesso è piuttosto: "=:chiabile, ma ciò non impedi-, :: a Scofield di suonare con- audacia piuttosto inaspettata., consiglio di analizzare bene

.- : Ie soluzioni armoniche su.:- accordo e soprattutto di non- ,cvalutare la soluzioni ritmiche

zzate dal nostro. Aggiungo che-::rpretazione di ogni singola no-. : fondamentale: in effetti Sco-: I usa un gran numero di note. , clate e legate. Ricordatevi,: .re che il chitarrista lega le note- =/are con le note in battere: ciò

..-awicinarsi il più possibile alla- --lncia del sassofonista.

Se ascoltate attentamente que-.': solo noterete che Scofield non: -:ra sempre le divisioni ritmiche. : - precisione assoluta: nel suo:.--1. però, il suo senso di timing-. :ontribuito allo sviluppo di uno

: inlCO. I

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