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LET THE BODIES HIT THE FLOOR

for amplified chamber ensemble

Dmitri Tymoczko

310 Woolworth Center

Princeton, NJ 08544

[email protected]

music.princeton.edu/~dmitri

Let the Bodies Hit the Floor is a dialogue between live singer and recorded voices, mainly of a soldier describing the 2004 attack on Fallujah. The singer’s words are a mashup of World War I-related material, including two military songs (“The Bells of Hell” and

“Hanging on the Old Barbed Wire”), and two poems (Siegfried Sassoon’s “Suicide in the Trenches”, and Robert Frost's “Not to Keep”). At the end, the soldier’s voice is replaced with an inhuman voice reading a Dadaistic collage formed out of a number of war

poems, including those heard earlier.

Several of the texts deal with the relation between music and combat, and the piece is in some way about the interaction between the theatricalized violence of music — particularly heavy metal — and the literal violence of war. There’s also a subterranean narrative running throughout: we hear a soldier recounting battle, we give thanks that he’s returned safely, and we gradually realize that he’s

been (psychically, not physically) wounded. The music ends with a conversation in which the soldier tries, haltingly, to explain what he experienced.

The piece is written for Newspeak, an eight-piece amplified chamber ensemble: bass clarinet, violin, cello, electric guitar, vibraphone,

drums, singer, and synthesizer playing both electric organ sounds and samples. The bass clarinet part uses a digital delay, the cello and guitar parts use a harmonizer, and the electric guitar part uses distortion. The effects are optional, except for the guitar’s distortion

box. If the clarinetist decides to omit the delay, it may be possible to simulate the effect in some passages.

The keyboardist plays on two keyboards, one producing an electric-organ sound and the other controlling the samples. There is also a single-keyboard version available.

The drum notation is as follows:

Please email me ([email protected]) if you find anything confusing or unreasonably difficult!

http://music.princeton.edu/~dmitri/bodies.pdf (full score)

http://music.princeton.edu/~dmitri/bodies.mp3 (cheesy MIDI recording)

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Drums

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Sampler

Electric Organ

q»¶§1. Introduction

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Let the Bodies Hit The Floor

DMITRI TYMOCZKO (2009)

Copyright 2009 by Dmitri Tymoczko

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DISTORTION ON

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117

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DISTORTION OFF

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Œ œ œ œI've seen them

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œ œ œ œ œ œhim back to her

wwww3

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q»¡¢¢12.˙

œ œ œ œ œ

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œ œ œ œœ œ œ ‰ Jœ

œ œ œ œ œgave him back to


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124 œ œ œ œ œ

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˙ Œ œThey

Ó . ‰F

Jœ

œ Ó .

œ œ œ Jœ œ Jœ

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œ œ œ œ œ œœ œ œ ‰ Jœ œ

œ œ œ œ œ œgave him back to her

œ œ œ Jœ œ Jœ

œ œ œ œ œ œ œ

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wœ œ œ œ œ œ œ

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13œ Jœ œ Jœ

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132 œ Jœ œ Jœ

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œ Jœ œ Jœ

Œ Œ œF

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œ œ œ ‰ jœher a live They

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14

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5. Recollection II15

PATCH 3

jœ>f.œ œ

œœ Œ Œ

œœDISTORTION ON

Œ Œ

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Pœ œœ œ œ .Jœ

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œ jœ œ jœœ œ œ œ œ œ

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œAnd then when it got dark

Œ Œ

jœF

.œ œœœ Œ Œ

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œ œ œ œ .œœ œ œ .Jœ


Œ œb it’s like

Œ

˙ œ

œ œ œœ œ œ œ œ œ


Œ œnalright

Œ

œ ˙.œF

.œ .œ .œœf

DISTORTION OFFœb ˙

œ œ œœ œ œ œ œ

Œ . .œF cresc.

I've

.jœ ‰ . Œ .


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.œ .œ .œ .œ#

.˙

œ œ œœ œ œ œ

.œ .œ#seen them

œbnow that it’s dark

Œ Œ

.˙

.œ .œ .œ .œ

Œ ‰ Jœ œ#

.œ .œ .œ .œ

.œ .œI've

œ œœ ˙˙

Œ œnit’s time for the grunts to go in

Œ

q»¡ª™e. » q 16Œ

Delay ON

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.˙bf œnw

wwwwbbFœ œ œ œ œ œ œ

˙ ˙#seen

..˙˙ Œ

œ Œ Œ

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œ œ œIf you

Œ Œp

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˙ œwant to

..˙̇#

.˙n

œ œ œ œ œ

˙ œfind the

..˙̇

œnalright

Œ Œ

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œ Jœ œ Jœ

˙ œold bat

˙̇ Œ

Œ œnalright

Œ

.˙n

œ Jœ œ Jœ

.œ .œtal ion

Œ œnalright

Œ

.œF

Delay OFF .œb .œ

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œœœ## Pjœœœ œœœ

jœœœœ œ Œœ œ ‰ Jœ

.œ# .œ .œ .œI know where they

.œ .œb .œ

.œ .œb .œ

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.œ .œb .œ

œœœ## œœœ œœœœ œ œ Œœ œ ‰ Jœ

.˙#are

Œ œbnow that it’s dark

Œ

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162

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œœœ## œœœ œœœ œœœ œœœ œœœœ œ Œ œœ œ ‰ œ Jœ

œ Ó .

Ó œnit’s time for the grunts to go in

Œ

17

HARMONIZER (octave below)

w# f

œœœ## œœœ œœœ œœœ œœœœ Œ œ œœ ‰ Jœ ‰ Jœ

œ

Ó ˙#I've

w

Œ jœœœ###P‰ Œ œœœ œœœ

œœœ œœœ## œœœ œœœ œœœŒ œ œ Œœ œ Ó

˙# ˙seen them

Ó . œnalright

w#Ó . jœœœ### ‰

œœœ## œœœ œœœ œœœ œœœ œœœœ œ Œ œœ œ ‰ œ Jœ

Ó ˙#I've

Œ œnalright

Ó

w

œœœ### œœœ ‰œœœ Ó

œœœ## œœœ œœœ œœœ œœœœ œ œ Œœ œ ‰ œ ‰ Jœ

œ

˙# ˙seen them

Œ œnit’s time for the grunts to go in

Ó

.œ#f

Jœn œ œ œ#

w#

œœœ œœœ## œœœ œœœ œœœœ œ Œ œœ œ Œ œ

œ# œ œ œhang ing on the

w

w

Ó œœœFŒ

w>

œ Œ œ œœ œ ‰ œ Jœ

˙# œ œold barbed wire

.œ#F

Jœn œ œ œ#

w#œœœ### œœœ ‰ œœœ Ó

Ó ˙Œ œ œ Œœ ‰ Jœ ‰ Jœ

œ

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Œ œœœ œœœ Œjœœœ ‰

œ# œ œ œœ œ Œ œœ œ œ Œ œ

w

ŒDelay OFF

œ# f œ œ‰ œ ‰

.œ# Jœn œ œ œ#

œ#> œ> œ> œ> ‰ œ>‰

Œ œ#> œ> œ> ‰ œ>‰

˙# œ œœ Œ œ œœ œ ‰ œ Jœ

Œ œœ## œœ œœ ‰ œœ ‰

jœ ‰ Ó .

w

jœ>‰ Ó .

jœ>‰ Ó .

wŒ œ œ Œœ ‰ Jœ ‰ Jœ

œ

jœœnn ‰ Ó .

œyeah, the first nightwe went in

Ó .

18

w#Ó . œœœ### œœœ

œ œ Œ œœ œ ‰ Jœ œ

˙p

˙#

w

œ Œ œ œœ œ ‰ œ Jœ

˙ ˙

œ#this was pretty weird,we had PSY-OPS behind us

Ó .

˙#F

˙

w#Ó . œœœ œœœ

jœ# œ jœ œ œ œŒ œ œ Œœ ‰ Jœ ‰ Jœ

œ

w#

˙ ˙#

˙ ˙

Ó œœœ œœœ Œ

œ# œ œ œ œ œ œ œœ œ Œ œœ œ ‰ Jœ œ

Ó ˙I've

ẇ ˙

œwe had PSY-OPS behind us

Ó .

ŒDelay ONœ#Pœ‰ œ# œ ‰ œ œ ‰

w

˙#˙

Œ œœœ### œœœjœœœ ‰ Œ

jœ# œ jœ œ œ œœ Œ œ œœ œ œ œ

˙ ˙#seen them

ww#

w#˙ ˙

œ œ œ œ œ œ œ œŒ œ œ ŒŒ œ œ œ œ

w

ww#

Ó œ#and they’re blaring music

Œ


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˙̇f

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œ# Ó .

Jœ#> ‰ Ó .

jœ#>‰ Œ Ó

jœ#>‰ Ó .

œ Œ œ œœ œ œ œ

jœœ##>‰ Ó .

œI mean, just huge speakersare screaming music intothe city

Ó .

Œ œ# œ ‰ œ œ ‰ Œ

Œ œ œ ŒŒ œ œ œ œ

˙ ˙

œ œ Œ œœ œ ‰ œ ‰ œ

˙̇ ˙̇

Ó œbblaring music

Œ

19

œ#>

Delay OFF

f‰œ œ œ

‰œ‰

Œ œn œ jœ ‰ Œ

œ#> ‰ œ#ƒ œ œ‰ œ ‰

Ó . œ# œ

˙#F

˙Œ œ œ Œœ œ ‰ Jœ œ

œœ##>‰ œ œ œ ‰ œ ‰

Ó œnAh, yes, uh, I don'tremember what thetune was

Œ

jœ‰ Ó .

Œœ œ jœ

‰ Œ

jœ ‰ Ó .

Jœ ‰ Ó .

˙ ˙#

œ œ œ œœ Œ œ Œ

Óf

˙I've

jœ ‰ Œ Ó

Œ œ# œ œ ‰ œ ‰

Œ œ œ jœ ‰ Œ

Œ œ# œ œ ‰ œ ‰

Œ œ# œ œ ‰ œ ‰

wœ Œ œ œŒ œ œ Œ

˙ ˙#seen them

Ó œnblaring

Œ

œ œ# .˙Ó ˙#

œ œ# .˙

œ œ# .˙˙# ˙#Œ œ œ Œœ Ó .

w

œ#and there'slike this

Ó .

˙ ˙˙ ˙

˙̇ ˙̇

˙ ˙œ Œ œ Œœ Œ œ Œ

˙Ṗ

They're

œfunky

Œ œ#seventies

Œ

wnwn

wn

œ# œ œ œœœfÓ .œ Ó .

œ# œ œ œhang ing on the

˙#p

˙

œseventies music going, and that's what they were blaring as I crossed the breach

Ó .


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189

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.˙ Œ

˙ ˙

˙# ˙old barbed

˙ ˙

w

wœP

Ó.

wwire

w

˙ Ó

Ó œpœ œ œ

w

w

w#

20œnp

Delay ON œ œ œ œ œ œ œ


w



w

Ó œand I was like,you gotta be kidding me!

Œ



Ó ˙P

Ó œp

Œ

˙ ˙̇



œ .˙b

Œ œ Ó

ww



w

œ œ Ó

ww



˙ Ó

Ó œ œ

ww

Ó œ#you're playing THAT while I'm crossing this breach?That's not what I wanna hear!

Œ



ww


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wwÓ Ó

21

Ó œ œ œ œ


.˙# œ

œ œ Œ œ

w# Ó . œ



˙ ˙

Ó œ œ

wwÓ ˙


œ œ œ œ œ œ œ œw

www

Ó . œYeah, what musicwould you have chosen?



Ó œ œ

www



www



www

22œ œ œ œ œ œ œ œ

œ(accent the tune as before)

PŒ œ> Œ


Ó œ Œ

www

œ œ œ œ Ó

œ# Œ œ Œ


Œ œ œ Œ

www


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208

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œn Œ œ# œn


Ó ˙

Ó œ Œ

˙̇˙ ˙n

œn œ œ œ œ œ œ œ

œ# œn œ Œ


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œ œ Ó

wŒ .˙#


œ Œ œ Œ


˙ ˙n

Ó œ Œ

˙˙ ˙̇nb



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˙ Ó

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œ œ œ Œ


Ó ˙

œ œ Ó

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œ œ œ œ Ó

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œ œ Œ œ

.˙ œœ

Ó œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ˙ ˙

Ó œ œ

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œ œ Ó

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217 œ œ œ œ œ œ œ œ


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wwww



pŒ œ> Œ

Ó ˙HARM. OFF

pœ œ œ œ œ œ œ œ

Ó œ Œ


pŒ œ> Œ

The bells

˙˙˙˙ ˙#Ó Ó

œn œ œ œ Ó

œn Œ œ# Œ

wœ œ œ œ œ œ œ œ

Œ œ œ Œ

œ Œ œ# Œof hell

w

Ó œ œ œ œ

œn Œ œ œb

˙ ˙


Ó ˙#

œ Œ œ Œ

œ Œ œ œbgo ting a

˙ ˙


œ œb œ Œ

w


˙ Óœ œ Œ œ

œ œb œ Œling a ling

œ ..˙˙#


œ Œ œ Œ

˙ ˙


œ Œ œ Œ

œ Œ œ Œfor you

˙˙ ˙̇b



œb Œ œ Œ

w


œb Œ œ Œbut not

ww


œ œ œ Œ

˙ Ó


Ó ˙P

œ œ œ Œ

œ œ œ Œfor me

˙̇ ˙˙

- - - -


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226


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Œ œ Ó

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œ Œ Œ œ

.˙ œœ

œ œ œ œ œ œ œ œ˙ ˙

Ó œ œ

˙̇ ˙̇

24œb œ œ œ œ œ œ œ

Ó œ Œ

wœ œ œ œ œ œ œ œwb

œ œ Ó

Ó œ ŒFor

wb

with the delay, additional breaths are possibleœb œ œ œ œ œ œ œ

œ Œ œb Œ

wœ œ œ œ œ œ œ œ˙

Óœ Œ Œ œ

œ Œ œb Œme the

w

œb œ œ œ œ œ œ œ

œb Œ œ Œ

wœ œ œ œ œ œ œ œ

œ Œ œ Œ

œb Œ œ ŒAn gels

w


œ œ# œ œ

w


œ œ Ó

œ œ# œ œsing a ling a

w


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Until m. 286, play only the sampler. The notesin the organ are contained in the samples, andare for rehearsal purposes only.


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œ œn Œ œ#That’s a good one.

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The bells of hell goting-a-ling-a-ling

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œThey had not disfigured her

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For me the angels

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