L’esthétique surréalisteLe surréalisme apporte une nouvelle conception de la création artistique et une nou-

velle manière de sentir

Louis Aragon, Le paysan de Paris (1926)Il y a dans le trouble des lieux de semblables serrures

qui ferment mal sur l’infini. Là où se poursuit l’activité la pluséquivoque des vivants, l’inanimé prend parfois un reflet de leusplus secrets mobiles: nos cités sont ainsi peuplées de sphinxméconnus qui n’arrêtent pas le passant rêveur, s’il ne tournevers eux sa distraction méditative, qui ne lui posent pas dequestions mortelles. Mais s’il sait les deviner, ce sage, alors quelui les interroge, ce sonr encore ses propres abîmes que grâceà ces monstres sans figure il va de nouveau sonder. La lumièremoderne de l’insolite, voilà désormais ce qui va le retenir.

Elle règne bizarrement dans ces sortes de galeries cou-vertes qui sont nombreuses à Paris aux alentours des grandsboulevards et que l’on nomme d’une façon troublante des pas-sages, comme si dans ces couloirs dérobés au jour, il n’étaitpas permis à personne de s’arrêter plus d’un instant.

«Le passage de l’Opéra», Editions Gallimard.

Les surréalistes sont particulière-ment sensibles à la «magie» de cer-tains lieux urbains. Le Paysan deParis, d’Aragon, L’Amour fou de Bre-ton évoquent leurs promenades noc-turnes dans les vieux quartiers deParis: la place Dauphine ou la tourSaint-Jacques, photographiée parBrassaï, devenaient des «objets àfonctionnement symboliques», liésau souvenir des alchimistes ou deNerval.

Origine et évolution

— Issu du mouvement contestataire Dada — formé autour de Tristan Tzara entre 1919 et 1922,à Zurich, puis à Paris—, le groupe surréaliste se constitue dans les années 1920 autour d’écri-vains majeurs comme Breton, Aragon et Eluard.— Son nom est inspiré par la formule «drame surréaliste» employée par Guillaume Apollinaireau sujet de sa pièce Les Mamelles de Tirésias (1917).— Héritier des théories de Freud et de la psychanalyse, et marqué par l’idée d’inconscient,ce mouvement cherche à libérer l’homme des contraintes qui pèsent sur lui.— Le groupe dirigé par André Breton développe des formes d’écriture innovantes (jeux col-lectifs, revues, manifestes...).— Le mouvement se maintient jusqu’à la Libération, puis se dissout surtout pour des raisonspolitiques.

André Breton, Nadja (1928)Les mots BOIS-CHARBONS qui s’étalent à la dernière

page des Champs méagnétiques m’ont valu, tout un dimancheoù je me promenais avec Soupault, de pouvoir exercer un ta-lent bizarre de prospection à l’égard de toutes les boutiquesqu’ils servent à désigner. Il me semble que je pouvais dire, dansquelque rue qu’on s’engageât, à quelle hauteur sur la droite,sur la gauche, ces boutiques apparaîtraient. Et que cela se vé-rifiaient toujours. J’étais averti, guidé, non par l’image hallu-cinatoire des mots en question, mais bien par celle d’un de cesrondeaux de bois qui se présentent en coupe, peints sommai-rement par petits tas sur la façade, de part et d’autre de l’en-trée, et de couleur uniforme avec un secteur plus sombre.Rentré chez moi, cette image continua à me poursuivre.

Editions Gallimard.

René Magritte, Je ne vois pas la femme ca-chée dans la forêt, photomontage pour La Ré-volution surréaliste n°12, décembre 1929.

Man Ray, Nush au miroir, 1935.

Max Ernst, L’Ange du foyer ou le Triomphe du surréalisme (1937), huile sur toile (114 x146 cm). Collection particulière.

Particularités d’écriture— L’écriture automatique: écrire le plus vite possiblepour laisser parler son inconscient sans réfléchir à cequi est produit: ce qui suppose un étatde lâcher-priseradical (aucun projet défini à l’avance).— La dimenstion imaginaire est essentielle: restitu-tion des rêves et visions non conscientes dans destextes qui produisent des associations surprenantes.Importance de l’image et des métaphores.— L’expression du hasard et la recherche de l’inat-tendu: jeux humoristiques sur les mots, leurs sens,leurs sonorités.

Brassaï, Vue de Paris.