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I n h a l t
M e i n r a d W a l t e r : Zur Einstimmung 1 1
I. Allen Prinzipalpfeifen meinen herzlichen Gruß!
Von Orgeln und Organisten
J o h a n n M a t t h e s o n : Was ist ein Organist? 1 4
Johann Sebastian Bach: Vorrede zum Orgel=Büchlein 1 4
A l b e r t S c h w e i t z e r : Vom Orgelspielen 1 5
S t e f a n Z w e i g : Nächtliches Orgelkonzert 1 5
M a a r t e n ’ t H a r t : Meine Lieblingsstücke 1 7
F e l i x M e n d e l s s o h n B a r t h o l d y :
Brief des Zwölfjährigen an seinen Orgellehrer 1 8
R o b e r t S c h u m a n n : Versäume keine Gelegenheit 1 8
M a r t i n V o g t : Wettstreit an zwei Orgeln 1 9
C h a r l e s - M a r i e W i d o r : Wie ein Philosoph 2 0
L o u i s V i e r n e : César Franck improvisiert 2 1
O l i v i e r M e s s i a e n : Theologischer Regenbogen 2 1
F e l i x M e n d e l s s o h n B a r t h o l d y :
Lärmendes Orgelspiel 2 2
M a r t i n L u t h e r : Greift frisch in die Tasten! 2 3
D a n i e l G o t t l o b T ü r k : Die Kunst des Präludierens 2 4
H a r a l d S c h m i d t : TV-Star mit C-Prüfung 2 5
P e t r E b e n : Mein Schicksalsinstrument 2 7
J e a n G u i l l o u : Improvisieren 2 8
G r i m m s c h e s W ö r t e r b u c h : Definition 3 0
L u d w i g t i e c k : Volle Harmonien blühten auf 3 0
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-->Die rot markierten Texte haben wir Ihnen als Leseprobe zur Verfügung gestellt .
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II. Orgel tönt voll Wunderkraft
Die Königin der Instrumente im Gedicht
A n o n y m u s : Rätsel 3 2
F r i e d r i c h H e b b e l : Der blinde Orgelspieler 3 2
A n o n y m u s : Mit Gefühl 3 3
A n g e l u s S i l e s i u s : Das geistliche Orgelwerk 3 3
F r i e d r i c h S p e e : Cäcilia – Oratio & meditatio 3 4
A l t e O r g e l i n s c h r i f t : Und spiele, wie man singt 3 4
C o l o m b a r a : an einen O r g e l m e i s t e r 3 5
H a n s M a g n u s E n z e n s b e r g e r : Tiefe Töne in Liepa-ja 3 6
H e r m a n n H e s s e : Zu einer Toccata von Bach 3 7
R e i n o l d A m a n n : ordnung 3 8
G e o r g B r i t t i n g : Der Tod als Orgelspieler 3 9
T h e o d o r F o n t a n e : Im Ilsetal 4 0
G e o r g T r a k l : Frühling der Seele 4 0
I g n a z H e i n r i c h v o n W e s s e n b e r g : Die Orgel 4 1
F r i e d r i c h R ü c k e r t : Waldandacht 4 2
L u d w i g U h l a n d : Die Orgel 4 3
C h r i s t i a n M o r g e n s t e r n : Macht-Rausch 4 4
A l e x G r e n d e l m e i e r : Holzwurm 4 5
J a k o b B r a n d l : Das Leben – ein Orgelspiel 4 6
III. Heut endlich sprach die neue Stimme an
Geheimnisse des Orgelbaus
J o h a n n N i k o l a u s F o r k e l :
Orgelprüfung mit Johann Sebastian Bach 4 8
D o m B e d o s : Was ein Orgelbauer können muss 4 8
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E r n s t L i s s a u e r : Die Orgelstimme 4 9
W u l f K i r s t e n : Gottfried Silbermann 5 0
O s k a r W a l c k e r : Kurzprotokoll eines Orgelneubaus 5 1
A n d r e a s W e r c k m e i s t e r :
Tremulant, Koppeln und Zimbelstern 5 3
L e g e n d e :
Joseph Gabler und die Vox humana in Weingarten 5 4
M . C h r i s t o p h F r i c k : Menschliche Orgel 5 5
H a n s H a s e l b ö c k :
Der Rohraffe, ein vergessenes Orgelregister 5 5
H a n s M a i e r : Avantgardistisches Experiment 5 8
O r g e l i n s c h r i f t : Die Skala 5 9
K a r l S t r a u b e : Brief an seine Tochter 6 0
J a c o b A d l u n g : Wein und Schmauß zur Orgelprobe 6 2
A r n o l t S c h l i c k : Die Pfeifen wohl zu intonieren 6 3
R e i n e r
H e r m a n n K l e i n : Orgelspiel 7 0
K u n z e : Intonieren 6 3
IV. Denn fehlt der Schuft, so fehlt die Luft
Blasebalg-Treter in Aktion
J o h a n n e s G i l l h o f f : Dem Glauben geht die Puste aus 6 6
Z e i t u n g s n o t i z : Anton Bruckner und der Balgtreter 6 8
H e i n r i c h W i s m e y e r : Der S
H u g o H a r t u n g : Mann himmlischer Winde 7 0
eelenamtszapfa 6 9
P e t e r R o s e g g e r : Die Orgel »melken« 7 1
F r a n c i s c u s N a g l e r : Was nützt der beste Organist? 7 2
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V. Ein Adagio von so anrührender Zartheit
Orgel-Szenen in der schönen Literatur
H e r m a n n H e s s e : Orgelspiel wie ein Gebet 7 4
T h o m a s M a n n : Hannos Orgelunterricht 7 5
K a r l M a y : Orgelspiel am Rio de la Plata 7 7
J o r i s - K a r l H u y s m a n s :
Monsieur Des Esseintes und seine Mundorgel 8 0
C a r l Z u c k m a y e r : Beim Hochamt 8 1
R o b e r t S c h n e i d e r : Orgel-Wunder am Ostermorgen 8 2
A n d r e a s N o h r : Probespiel mit Zugabe 8 3
J a n L u r v i n k : Die erste Orgelstunde 8 5
VI. Der Kinder, Weib und Orgel schlug
Von Mixturjunkern und andere Orgeleien
M i c h a e l P r a e t o r i u s : Ein künstliches Tier 8 8
M a x R e g e r : Wegen mangelnder Intelligenz 8 8
G r a b i n s c h r i f t : Auf einen Schullehrer 8 9
J o h a n n W o l f g a n g v o n G o e t h e : Orgel und Teufel 8 9
L e g e n d e : Die von selbst spielende Orgel 8 9
G e r a r d B u n k : Gelegentlich auftretende Heuler 9 0
A n o n y m u s : Abbé Johann Georg Voglers »Donnerwetter« 9 1
J o h a n n J o a c h i m Q u a n t z : Stümper an der Orgel 9 2
J o h a n n M a t t h e s o n : Mixturjunker 9 3
O t t o W a n g e m a n n : Schnurrpfeifereien 9 3
D a n i e l G o t t l o b T ü r k : Tändeleien 9 4
H . W . S c h o n n e f e l d : Mißbräuchliches 9 4
C h a r l e s B u r n e y : Die Vox (non) humana in Haarlem 9 4
� 8 �
G ü n t h e r A n d e r s : Orgel-Schwindel 9 6
J e a n F r a n ç a i x : Akkordeon 9 6
T h e o d o r F o n t a n e : Harmonium 9 6
G u s t a v e F l a u b e r t :
Aus dem Wörterbuch der Gemeinplätze 9 6
A n e k d o t e : Reger und Straube 9 7
H e c t o r B e r l i o z : Eifersüchtig und unduldsam 9 7
R e i n e r K u n z e : Vom Hai und vom Wal, die Musik machen
wollten 9 7
C h r i s t i a n M o r g e n s t e r n : Die Geruchs-Orgel 9 8
J o h a n n M a t t h e s o n :
J. S. Bachs Orgelbewerbung in Hamburg 9 9
G e r o l d S p ä t h : Phantasie-Orgeln 1 0 0
VII. Das Instrument aller Instrumente
Zum Lob der Orgel
A t h a n a s i u s K i r c h e r :
Das umfassendste Musikinstrument 1 0 2
M i c h a e l P r a e t o r i u s : Instrument aller Instrumente 1 0 2
C l e m e n s B r e n t a n o : Romanzen vom Rosenkranz 1 0 3
W o l f g a n g A m a d e u s M o z a r t :
Die Orgel – meine Passion 1 0 3
H a n s M a i e r : Kein größeres Glücksgefühl 1 0 4
W o l f g a n g B r e t s c h n e i d e r :
Ein Instrument mit Zukunft 1 0 5
H a n s H e i n r i c h E g g e b r e c h t :
Präludium und Fuge von Bach 1 0 6
Zweites Vatikanisches Konzil : Die Orgel in Ehren 1 0 7
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Johann Gottfried Herder: Orgeln sind Wunderbaue 1 0 7
A r n o l d S c h ö n b e r g : Aristokratisches Vergnügen 1 0 8
E m i l e M i c h e l C i o r a n : Metaphysische Anklänge 1 0 8
T h o m a s M a n n : Orgel und Philosophie 1 0 9
C h r i s t i a n F r i e d r i c h D a n i e l S c h u b a r t :
Zu Herzen gehendes Orgelspiel 1 0 9
H e l m u t B o r n e f e l d : Lob der Königin 1 1 0
F r i t z U s i n g e r : Ende 1 1 1
Quellen 1 1 2
� 1 0 �
Z u r E i n s t i m m u n g
»Die Orgel ist doch in
meinen Augen und Ohren der
König aller Instrumenten.«
WO L FGA N G A M A D E U S M O Z A R T
Auf die Frage, warum die Orgel ihre Hörer, Spieler und Erbau-
er immer neu fasziniert, gibt es ungezählte Antworten – weit
mehr als Tasten auf der Klaviatur, mehr sogar als Pfeifen in einer
großen Orgel. Erinnerungen an prägende Orgelerlebnisse wer-
den wach: zum ersten Mal die Klänge einer Orgel bestaunt; mei-
ne erste Orgelstunde; der erste Gottesdienst auf der Orgelbank.
Motive wie das der »Königin der Instrumente« erklingen in Va-
riationen. Nicht zu vergessen die gewichtigen Argumente des
Pedals, welche die Orgel ins Licht philosophischer Erwägungen
stellen. Jeder hat seine eigene Geschichte mit der unerschöpf-
lichen Klangwelt, der ausgefeilten Technik, der überaus reichen
Musik dieses Instruments.
Dieses Buch ist ein kleines Konzert zu Ehren der Orgel. Ken-
ner und Liebhaber ergreifen darin das Wort, Organisten und Or-
gelbauer, Literaten und Komponisten. Viele von ihnen erwartet
man in diesem Kreis, ihr Fernbleiben wäre kaum zu entschuldi-
gen. Doch sollen auch Überraschungsgäste nicht fehlen, deren
Beziehung zur Orgel sich noch nicht so weit herumgesprochen
hat. Einige bringen wohlgesetzt Komponiertes, andere ziehen,
sich gegenseitig überbietend, alle Register der erlebten und er-
fundenen Kuriositäten. Etliche setzen sich ohne Umschweife auf
die Orgelbank und beginnen zu phantasieren, wieder andere
� 1 1 �
lassen sich zunächst aus größerer Entfernung vom Prospekt
beeindrucken. Und manche nehmen die Leser mit auf eine Er-
kundung ins Innere.
Die Disposition mit sieben Kapiteln versucht eine Orientie-
rung in der Vielstimmigkeit, von den erzählenden Grundstim-
men bis zur jubilierenden Klangkrone. Dazwischen erklingen
sanft streichende und charakteristisch herbe Farben. Der Grund-
ton des Vertrauten erlaubt spekulative und spirituelle Obertöne.
Auf rasche Manualwechsel darf man gefasst sein, bisweilen
mit Echowirkung. Das ist den Freundinnen und Freunden der
Orgel ja vertraut. Schließlich werden auch Dissonanzen nicht
vermieden, weil ohne sie Welt und Orgel, Mensch und Glaube
eintönig fade bleiben müssten.
Ein wenig zum Innehalten und Nachdenken, zum spieleri-
schen Zeitvertreib und zu der von Johann Sebastian Bach den
»Kennern und Liebhabern« empfohlenen »Gemüts-Ergötzung«
beizutragen – das wäre dem Herausgeber der schönste Applaus.
Für wertvolle Hinweise auf Themen, Autoren und Texte
danke ich Johannes Götz und Martin Schmeisser.
Freiburg, 22. November 2003
M e i n r a d W a l t e r
� 1 2 �
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II .
O r g e l t ö n t
v o l l W u n d e r k r a f t
Die Königin der Instrumente im Gedicht
C h r i s t i a n M o r g e n s t e r n
Macht-Rausch
Dich zu spielen, gewaltige Orgel –:
Blind,
mit tastenden Händen
über den Herzen der Welt!
Mit jedem Griff
Unnennbares lockend,
Stürmen und Säuseln
abgrundentfesselnd, –
eine Fuge
aus Seufzern,
Gelächtern,
Flüchen,
Wehklagen,
Wollüsten,
Jauchzern …
So zu sitzen!
Blind
vor brausendem Tönemeer –
unter meiner Hand,
des Mächtigen,
auf und nieder rauschendem Tönemeer …
und ein Lauschen
auf allen Sternen …
� 4 4 �
A l e x G r e n d e l m e i e r
Holzwurm
Ein Holzwurm lebte unentdeckt
auf einer Orgel im Prospekt,
mit Blick auf Kanzel und auf Chor;
schön wie im Himmel kam’s ihm vor.
Doch waren da noch Organisten,
die sonntags stets als gute Christen,
gar wacker die Register zogen,
so dass sich oft die Balken bogen.
Und drückten sie dann das Pedal,
kam dessen Wirkung jedesmal
in des besagten Holzwurms Reich
so quasi einem Beben gleich:
Das Mehl fiel dann in großen Quanten
zurück auf seinen Fabrikanten,
weshalb er bald auf Schritt und Tritt
an chronischer Bronchitis litt,
wozu ein Hustenreiz gehörte
(der allerdings kaum jemand störte).
Der Zustand wurde, wie er war,
im Lauf der Zeiten unhaltbar.
Und so verließ mit schwerem Herzen
der Holzwurm Weihrauchduft und Kerzen
und machte sich aus seinem Staube.
Drauf hieß es prompt: »Ihm fehlt der Glaube!«
� 4 5 �
H e r m a n n K l e i n
Orgelspiel
Die Orgel tönt in feierlichen Klängen,
Nur hohen Dingen ist ihr Schall geweiht.
Sie stimmt das Herz zu heil’gen Lobgesängen,
Sie fühlet mit den Menschen Freud und Leid,
Sie tönt der frohen Braut am Hochaltare
Und klagt mit den Betrübten an der Bahre.
Sie klingt dem Kind auf seinem ersten Gange,
Sie tönt zur weihevollen Feierstund’,
Wenn am Altar bei festlichem Gesange
Erneuert wird der Taufe heil’ger Bund –
Und trägt die Seele in das Reich des Schönen,
Wo in verklärtem Ton die Weisen tönen.
O Orgelton, du herrlichster von allen,
Dein Klang ist uns ein Lied in höh’rem Chor.
Wo du erklingst, da lauscht in Gottes Hallen
Der Zaubermacht der Töne unser Ohr.
Was süß und bang die tiefe Brust durchziehet,
Beim Orgelton in heil’ger Flamme glühet.
� 7 0 �
H u g o H a r t u n g
Mann himmlischer Winde
Die schöne alte Johanniskirche war voll bis auf den letzten Platz,
und als wir eintraten, schnaufte schon die Orgel, die so asthma-
tisch war wie unser Papierwarenhändler. Der alte Bälgtreter
schwebte auf und ab. Für mich war er als Mann himmlischer
Winde eine Respektsperson. In der Schule hatten wir uns manch-
mal ernsthaft Gedanken darüber gemacht, was wohl geschähe,
wenn er bei »O du fröhliche« den Wind für »Vom Himmel hoch«
in die Orgel träte. Wir konnten das Problem nicht lösen.
P e t e r R o s e g g e r
Die Orgel »melken«
Alles, was Zeit hatte, ging der Kirche zu, denn der Heilige Abend
ist voller Vorahnung und Gottesweihe. Bevor noch die Messe an-
fing, schritt der hagere, gebückte Schulmeister durch die Kirche,
musterte die Andächtigen, als ob er jemanden suche. Endlich trat
er an mich und fragte leise, ob ich ihm nicht die Orgel melken
wolle, es sei der Mesnerbub krank. Voll Stolz und Freude, also zum
Dienst des Herrn gewürdigt zu sein, ging ich mit ihm auf den
Chor, um bei der heiligen Messe den Blasebalg der Orgel zu ziehen.
Während ich die zwei langen Lederriemen abwechselnd aus dem
Kasten zog, in welchen jeder derselben allemal wieder langsam
hineinkroch, orgelte der Schulmeister und seine Tochter sang
also: »Tauet, Himmel, den Gerechten, Wolken, regnet ihn herab!«
� 7 1 �
H e r m a n n H e s s e
Orgelspiel wie ein Gebet
Ich hatte zwei oder drei Male auf meinen Gängen durch die Stadt
aus einer kleineren Vorstadtkirche Orgelspiel vernommen, ohne
dabei zu verweilen. Als ich das nächste Mal vorüberkam, hörte ich
es wieder, und erkannte, daß Bach gespielt wurde. Ich ging zum
Tor, das ich geschlossen fand, und da die Gasse fast ohne Men-
schen war, setzte ich mich neben der Kirche auf einen Prellstein,
schlug den Mantelkragen um mich und hörte zu. Es war keine
große, doch eine gute Orgel, und es wurde wunderlich gespielt,
mit einem eigentümlichen, höchst persönlichen Ausdruck von
Willen und Beharrlichkeit, der wie ein Gebet klang. Ich hatte
das Gefühl: der Mann, der da spielt, weiß in dieser Musik einen
Schatz verschlossen, und er wirbt und pocht und müht sich um
diesen Schatz wie um sein Leben. Ich verstehe, im Sinn der Tech-
nik, nicht sehr viel von Musik, aber ich habe gerade diesen Aus-
druck der Seele von Kind auf instinktiv verstanden und das Mu-
sikalische als etwas Selbstverständliches in mir gefühlt.
Der Musiker spielte darauf auch etwas Modernes, es konnte
von Reger sein. Die Kirche war fast völlig dunkel, nur ein ganz
dünner Lichtschein drang durchs nächste Fenster. Ich wartete,
bis die Musik zu Ende war, und strich dann auf und ab, bis ich den
Organisten herauskommen sah. Es war ein noch junger Mensch,
doch älter als ich, vierschrötig und untersetzt von Gestalt, und er
lief rasch mit kräftigen und gleichsam unwilligen Schritten
davon.
Manchmal saß ich von da an in der Abendstunde vor der Kir-
che oder ging auf und ab. Einmal fand ich auch das Tor offen und
saß eine halbe Stunde fröstelnd und glücklich im Gestühl, wäh-
� 7 4 �
rend der Organist oben bei spärlichem Gaslicht spielte. Aus der
Musik, die er spielte, hörte ich nicht nur ihn selbst. Es schien mir
auch alles, was er spielte, unter sich verwandt zu sein, einen ge-
heimen Zusammenhang zu haben. Alles, was er spielte, war gläu-
big, war hingegeben und fromm, aber nicht fromm wie die
Kirchgänger und Pastoren, sondern fromm wie die Pilger und
Bettler im Mittelalter, fromm mit rücksichtsloser Hingabe an ein
Wertgefühl, das über allen Bekenntnissen stand. Die Meister vor
Bach wurden fleißig gespielt, und alte Italiener. Und alle sagten
dasselbe, alle sagten das, was auch der Musikant in der Seele hat-
te: Sehnsucht, innigstes Ergreifen der Welt und wildestes Sich-
wiederscheiden von ihr, brennendes Lauschen auf die eigene
dunkle Seele, Rausch der Hingabe und tiefe Neugierde auf das
Wunderbare.
T h o m a s M a n n
Hannos Orgelunterricht
Manchmal fand der Unterricht in Herrn Pfühls Hause statt, ei-
nem geräumigen alten Giebelhause mit vielen kühlen Gängen
und Winkeln, das der Organist ganz allein mit einer alten Wirt-
schafterin bewohnte. Manchmal auch, am Sonntag, durfte der
kleine Buddenbrook dem Gottesdienst in der Marienkirche dro-
ben an der Orgel beiwohnen, und das war etwas anderes, als un-
ten mit den anderen Leuten im Schiff zu sitzen. Hoch über der
Gemeinde, hoch noch über Pastor Pringsheim auf seiner Kanzel
saßen die beiden inmitten des Brausens der gewaltigen Klang-
massen, die sie gemeinsam entfesselten und beherrschten, denn
� 7 5 �
mit glückseligem Eifer und Stolz durfte Hanno seinem Lehrer
manchmal beim Handhaben der Register behilflich sein. Wenn
aber das Nachspiel zum Chorgesang zu Ende war, wenn Herr
Pfühl langsam alle Finger von den Tasten gelöst hatte und nur den
Grund- und Baßton noch leise und feierlich hatte verhallen las-
sen – wenn dann nach einer stimmungsvollen Kunstpause unter
dem Schalldeckel der Kanzel Pastor Pringsheims modulieren-
de Stimme hervorzudringen begann, so geschah es gar nicht
selten, daß Herr Pfühl ganz einfach sich über die Predigt zu
moquieren, über Pastor Pringsheims stilisiertes Fränkisch, seine
langen, dunklen oder scharf akzentuierten Vokale, seine Seufzer
und den jähen Wechsel zwischen Finsternis und Verklärung auf
seinem Angesicht zu lachen anfing. Dann lachte auch Hanno, lei-
se und tief belustigt, denn ohne sich anzusehen und ohne es sich
zu sagen, waren die beiden dort oben der Ansicht, daß diese Pre-
digt ein ziemlich albernes Geschwätz und der eigentliche Got-
tesdienst vielmehr das sei, was der Pastor und seine Gemeinde
wohl nur für eine Beigabe zur Erhöhung der Andacht hielten:
nämlich die Musik.
Ja, das geringe Verständnis, das er unten im Schiff, unter die-
sen Senatoren, Konsuln und Bürgern und ihren Familien, für
seine Leistungen vorhanden wußte, war Herrn Pfühls beständige
Kümmernis, und eben darum hatte er gern seinen kleinen Schü-
ler bei sich, den er wenigstens leise darauf aufmerksam machen
konnte, daß das, was er soeben gespielt, etwas außerordentlich
Schwieriges gewesen sei. Er erging sich in den sonderbarsten
technischen Unternehmungen. Er hatte eine »rückgängige Imi-
tation« angefertigt, eine Melodie komponiert, welche vorwärts
und rückwärts gelesen, gleich war, und hierauf eine ganze
»krebsgängig« zu spielende Fuge gegründet. Als er fertig war,
� 7 6 �
legte er mit trübem Gesichtsausdruck die Hände in den Schoß.
»Es merkt es niemand«, sagte er mit hoffnungslosem Kopf-
schütteln. Und dann flüsterte er, während Pastor Pringsheim
predigte:
»Das war eine krebsgängige Imitation, Johann. Du weißt noch
nicht, was das ist … es ist eine Nachahmung eines Themas von hin-
ten nach vorn, von der letzten Note zur ersten … etwas ziemlich
Schwieriges. Später wirst du erfahren, was die Nachahmung im
strengen Satze bedeutet … Mit dem Krebsgang werde ich dich
niemals quälen, dich nicht dazu zwingen … Man braucht ihn
nicht zu können. Aber glaube nie denen, die dergleichen als Spie-
lerei ohne musikalischen Wert bezeichnen. Du findest den Krebs-
gang bei den großen Komponisten aller Zeiten. Nur die Lauen
und Mittelmäßigen verwerfen solche Übungen aus Hochmut.
Demut ziemt sich; das merke dir, Johann.« –
K a r l M a y
Orgelspiel am Rio de la Plata
Ein Glockenton machte mich darauf aufmerksam, dass ich mich
in der Nähe der Kathedrale befand. Auf meine Erkundigung
erfuhr ich, dass man jetzt zum täglichen Ave Maria de la noche
in die Kirche ging, und ich schloss mich der Menge an.
Der hehre, lichtdurchflossene Raum war von vielen Gläubi-
gen besucht. Ein gemischter Gesang mit Orgelbegleitung ertön-
te. Die Sänger waren ziemlich gut geschult, aber der Organist
war ein Spieler fünften oder sechsten Ranges. Er verstand das
Registrieren nicht und griff sogar sehr häufig fehl.
� 7 7 �
Die Orgel ist mein Lieblingsinstrument. Ich stieg hinauf, um
mir den Mann, der die weihevolle Komposition von Palestrina so
verdarb, einmal anzusehen. Der Kantor stand vorn am Pult und
schwang den Taktstock. Der Organist war ein kleines, dünnes,
bewegliches Männchen. Als er sah, daß ich, an der Ecke des Orgel-
hauses lehnend, ihn beobachtete, kam ihm sichtlich die Lust,
Eindruck auf mich zu machen. Er zog schleunigst Prinzipal und
Kornett und einige sechzehnfüßige Register dazu. Das gab ei-
nen Lärm, der die Gesangstimmen ganz verschlang. Dennoch
erhielt er vom Dirigenten keinen Wink. Das Stück wurde in
dieser Weise bis zu Ende gebracht.
Dann kam ein kurzes Vorspiel, das aus einem verunglückten
Orgeltrio auf zwei Manualen und dem Pedal bestand und in
eine mir bekannte und liebe Melodie hinüberleitete. Leider aber
hatte der Organist oben Vox angelica, Vox humana, Aeoline und
Flauto amabile gezogen und dazu für die Bässe die tiefsten und
stärksten Register, so dass die schöne Melodie wie ein Bächlein im
Meer der Bässe verschwand.
Das konnte ich unmöglich aushalten. Mochte der biedere
Orgelschläger mich meinetwegen dafür mit ewiger Blutrache
verfolgen, ich huschte zu ihm, schob die volltönenden Stimmen
hinein und registrierte anders. Er blickte mich erstaunt und dann
freundlich an. Meine Anordnung schien ihm besser zu gefallen
als die seinige.
Nach dem dritten Vers trat der Priester zum Altar, um ein
Gebet vorzulesen. Dies benutzte der Organista zur leisen Frage
an mich:
»Spielen Sie auch Orgel, Señor?«
»Ein wenig«, bestätigte ich ich ebenso leise.
Sein kleines, dünnes Gesicht glänzte vor Freude.
� 7 8 �
»Wollen Sie?« nickte er mir einladend zu.
»Welches Lied?«
»Ich schlage es Ihnen auf und das Gesangbuch dazu. Es sind
nur drei Verse. Sind Sie hier bekannt?«
»Nein.«
»So winke ich Ihnen, wenn Sie anfangen sollen. Erst ein lieb-
liches Vorspiel; dann die Melodie recht kräftig mit leisen
Zwischenspielen und endlich nach dem dritten Vers eine Fuge mit
allen Stimmen und Kontrapunkt. Wollen Sie?«
Ich nickte, obgleich er mehr verlangte, als in meinen Kräften
stand.
Ich zog die sanften Stimmen zu dem »lieblichen Vorspiel«,
und da war auch schon das Gebet zu Ende, der Segen erteilt, und
der Organist stieß mich mächtig in die Seite, was zweifelsohne der
Wink sein sollte, den er mir hatte geben wollen. Ich begann.
Wie ich gespielt habe, das ist hier Nebensache. Ich bin kei-
neswegs ein fertiger Orgelspieler, und ob mein »Kontrapunkt«
Gnade vor einem Kenner gefunden hätte, bezweifle ich mit vol-
lem Recht. Aber man war die Kunst des kleinen Organisten ge-
wöhnt, und so fiel mein Spiel auf. Im Schiff der Kirche standen
nach dem Gottesdienst die Leute noch alle und oben umlager-
ten mich der Kantor, der Organist und sämtliche Sänger. Ich
musste noch eine Fuge zugeben, erklärte aber dann, dass ich
fort müsse.
� 7 9 �
G ü n t h e r A n d e r s
Orgel-Schwindel
Auf keinem Instrument kann man so schwindeln wie auf einer
Orgel. Gäbe es Gott, dessen aeterna gloria durch das Orgelspiel ja
angeblich zelebriert wird – würde er wohl spüren, wie schlau und
systematisch er da beschwindelt wird?
J e a n F r a n ç a i x
Akkordeon
… eine beim Waschen eingelaufene Orgel.
T h e o d o r F o n t a n e
Harmonium
… gegenüber aber, dicht gedrückt unter der Decke hin, blinkten
die dünnen Röhren eines Harmoniums, dieses verkümmerten
Enkelkindes der Orgel.
G u s t a v e F l a u b e r t
Aus dem Wörterbuch der Gemeinplätze
Orgel. Erhebt die Seele zu Gott.
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A n e k d o t e
Reger und Straube
Die meisten Orgelwerke Regers hat sein Freund Karl Straube ur-
aufgeführt. Nach einem Konzert mit einem anderen Organisten
wurde der Komponist nach seiner Meinung gefragt. Sie lautete:
»Die Orgel hört’ ich wohl – allein mir fehlt der Straube.«
H e c t o r B e r l i o z
Eifersüchtig und unduldsam
Nur die sanftesten Stimmen der Orgel scheinen sich zur Beglei-
tung der Singstimme zu eignen. Im allgemeinen ist die Orgel zu
unbeschränkter Herrschaft geschaffen; es ist ein eifersüchtiges
und unduldsames Instrument.
R e i n e r K u n z e
Vom Hai und vom Wal, die Musik machen wollten
Ein Hai fraß eine Orgel,
die saß ihm in der Gorgel,
die saß ihm in der Gurgel
und klang wie eine Urgel.
Der Wal schlug aufs Klavier,
das klang, als spielten vier.
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