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The University of Manchester Research
Les Adieux
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Citation for published version (APA):Whalley, R. (Composer).
(2019). Les Adieux. Composition, Composers Edition.
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Les Adieux
for violin and piano
(2019)
Richard Whalley
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Les Adieux for violin and piano
Programme note Written during a period of acute political
uncertainty over whether the United Kingdom would remain within the
European Union or not, Les Adieux is a pan-European musical
landscape. It is built around fragments of the national anthems of
the 28 (at the time of writing) countries of the European Union,
appearing roughly in the order in which the countries first joined.
Anthems are used partly to represent each country, and partly
because of their familiarity within each country; they are not
intended in any way to celebrate nationalism, although of course
nationalism is a significant contributor to the turbulent political
context behind the work. Just as the European Union is highly
complex, pulsating with life and energy, the textures here are
often complex and polyrhythmic, sometimes resembling an Ivesian
tapestry of changing themes and textures. Such complexity is
tempered, however, by the more meditative quality of an opening
28-note line on the violin, which appears transformed later on,
accompanied by 28 chords in the piano. The music of Beethoven makes
an appearance, not only through reference to his Op.81a piano
sonata (‘Les Adieux’), but through reference to the anthem of the
European Union, Ode to Joy, which is heard towards the end. As if
to represent the emotional impact of all this turbulence, the final
note in the violin is to be played with vibrato if the U.K. is
still within the E.U. at the time of performance, and without if
the U.K. has left. In the first performance, given by Eric
Robberecht (violin) and Richard Whalley (piano) in l’Eglise
Saint-Pierre-es-Liens, in Cissé, France, on 13th August 2019, the
final note was performed with vibrato.
Performance notes
1. Adjectives: within the non-metred parts of the piece (from
figures 2 to 15 in the violin part, 33 to 42 in both parts) the
sequence of notes in the violin part and chords in the piano part
need to be highly characterised. On the violin adjectives may be
realised using techniques such as differentiated vibrato, bow
pressure, articulation, distortion of sound, etc.; in the piano
part, techniques such as differentiated voicing and attack speed,
and arpeggiation may be employed. A balance must be sought between
achieving a sense of phrasing yet going for maximum
characterisation.
2. Microtones: an arrow above or below an accidental raises or
lowers the pitch by 1/6 tone (33 cents), enough to be audibly
differentiated from the equal temperament of the piano.
Total duration: c. 10 mins
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Copyright © Richard Whalley 2019
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high As. Follow violin's entry.
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no longer
shown, but both instruments should follow the same underlying
quaver pulse.
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Vn.
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307a
Vn.
mf p f
312a
Vn.
mf p mf mp
317a
Vn.
p
più p
322a
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Vn.
pp sempre dim.
327a
™™
Vn.
331a
Violin
Piano
p espressivo pppdolente
po
Adagiopoco rit.
341
p
dim.
pp
Adagiopoco rit.
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4
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arco
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pizz.
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3
pizz.
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arco
3 - - - -
5
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3
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pizz.
3
arco
- - - -o
3
5
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pizz. arco
3
o
3
pizz.
>5
arco
5
pizz.
3
arco
o
3
&
A er piano has stopped (following four extreme high As), the
violin should find a
convenient place to stop, then following a short silence,
proceed to the CODA.
5
∑
5
°
¢
pizz or arco (player's discre on)
3
5
5
&
arco
5
pizz or arco (player's discre on)
3 5
arco
5
†
ü
5
&
con sord.
senza vib.
warm vib.
meno
vib.
-
√maintain vib. if UK is s ll in
the EU, otherwise senza vib.
CODA
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&
-
√
?∑
° slow releasehold pedal un l silent
Manchester, 6 Aug 19
√
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