Vendredi 25 novembre 2016 | 24 heures

Contrôle qualitéVC5

24 heures | Vendredi 25 novembre 2016

Contrôle qualitéVC5

tation scénique de 120 secondes. Com-ment conserver l’égalitarisme du rire dans ces conditions? «C’est vrai, ça nousa posé quelques soucis au début, ac-quiesce Didier Charlet. On a vécu unecourte période où nous sentions que lesgens venaient pour Kucholl et se mon-traient peu réceptifs aux autres comé-diens. On a même eu le cas de deux nanasqui ont quitté la salle quand nous avonsannoncé en début de spectacle qu’iln’était pas là. Aujourd’hui, ça nous faitmarrer.»

Pour cette tournée des grands-ducs,née d’une heureuse expérience l’an der-nier au Théâtre du Jorat, tout le mondeest de la partie. Les grandes salles nechangent pas le feeling sur scène, prometCharlet – qui confesse aussi que les gensattendent qu’il fasse son diacre à un mo-

ment ou à un autre. Lui aussi abien tiré son épingle du jeu,ayant longtemps promené sonone-man-show sur les routesromandes. «Ce sont deux cho-ses très différentes. Le one-

man-show est mon bébé.Mais j’ai toujours le mêmeplaisir, après tout ce temps,

à découvrir dans monagenda que j’ai un Avracava-

brac de prévu. Je sais que ce sera unebonne soirée.» François Barras

Morges, Beausobre, samedi (complet)Lausanne, Théâtre de BeaulieuSamedi 31 décembre (19 h!!)www.avrac-on-tour.ch

«juste le même humour un peu con quinous réussit bien. On a perdu et gagnéquelques membres en cours de route,mais les nouveaux arrivants – commePierrick, par exemple – n’ont jamais eubesoin de leçons: ça colle ou ça ne collepas entre nous et ça se sent tout de suite.On est un peu comme les Sex Pistols: pasles meilleurs techniciens, mais on dé-chire sur scène.»

Pendant toutes ces années, la dou-zaine de comédiens amis a tenu la barrede ses rendez-vous lausannois avec le pu-blic, au 2.21 après l’Hôtel de Ville, et dés-ormais au Bourg. Elle a aussi dû affronterune péripétie imprévue: le succès maousdes Vincent, à la radio, puis dans l’adap-

Exposition-vente

Le Chat aime tant se voir en peinturePhilippe Geluck occupe la Galerie Catherine Niederhauser avec son félin mi-drôle, mi-féroce. L’artiste se voit volontiers en chef de file de l’art rigoloMichel Rime Textes

Né en 1980 sur la carte d’in-vitation du mariage de songéniteur, Le Chat a fini parsortir du papier. Il campesur toile, joue son facétieuxen sérigraphie et, tout en

rondeur faussement naïve, bombe le torseen bronze. Devenu objet d’art, le fielleux félin pèse le lard du chat. Voyez (ci-contre) leprix d’une acrylique, chameau!

Philippe Geluck ne le cache pas, «avecLe Chat, je me représente moi». Il expose chez Niederhauser en face du Palace où il reçoit. A l’entendre, il joue à être peintre ets’essaie à une toile par semaine. Si, par le passé, il lui est arrivé de pomper un gag papier pour le faire exploser sur châssis, c’est fini. Les tableaux proposent désor-mais un regard libre, joyeux et décalé sur l’univers de l’art. Pour du corrosif, le suivredans Siné Mensuel.

L’auteur Casterman le plus vendu aprèsHergé est capable de disserter sérieuse-ment sur les affaires du monde, le cancer d’un proche ou sa carrière. Dans ces mo-ments, la drôlerie affleure derrière un dis-cours réfléchi et l’écoute de l’autre. Il y a uncôté clergyman décomplexé chez ce sexa-génaire belge volontiers drapé de noir. Avant de répondre, il réfléchit et parle len-tement, concentré.

C’est quoi l’art pour vous?(Il se marre.) C’est un ami qui m’accompa-gne depuis l’enfance.

Autrefois, vous étiez plutôt cartoonist que bédéaste, et aujourd’hui plutôt peintre?Non, j’ai toujours été hors catégories. Plu-tôt cartoonist que BD, même si mon for-mat était BD. Là je suis art, mais avec deschoses qui restent du cartoon en grand.Ce sont de vrais tableaux, mais ils sontrigolos et l’art n’a pas souvent été rigolodans son histoire. Je pourrais devenir chefde file d’un grand mouvement de l’artrigolo.

Depuis quand peignez-vous?Depuis 1991, lors d’une exposition dansune galerie d’art moderne qui avait pré-senté des œuvres de Frank Stella et deLichtenstein et qui s’essayait à moi. Je nevoulais pas montrer des originaux maisprésenter des grands formats. J’ai dérouléune toile de 3 mètres sur 2 au sol de monatelier. Je l’ai peinte et cela m’a tellementplu que j’en ai commis d’autres. Eux n’yont pas tellement cru. Or la veille du ver-nissage, le jour où les collectionneurs fontleur petit tour dans les galeries, ils les onttoutes vendues. C’était Le Chat. Après, jen’ai jamais arrêté.

CabotinPhilippe Geluck tout sourire devant une de ses œuvres à la Galerie Niederhauser, où il expose son matou pas si doux… avant que ne s’ouvre le Musée du Chat, en 2019, à Bruxelles en face du Palais royal.PATRICK MARTIN

Quelles techniques utilisez-vous?Je travaille à l’acrylique sur toile ou surautres supports au moyen d’un projec-teur car je dessine mes esquisses en petitformat. Je les trace grâce au projecteur etj’y vais au rouleau, à la brosse ou au pin-ceau. Pour les sculptures, je les monte enterre glaise et les pousse le plus loin possi-ble. Je les confie ensuite à un ami sculp-teur et fondeur qui les peaufine.

Comment s’accouchent vos gags?

Sans péridurale, par voie basse et sansforceps, en fait, ça sort pouf comme ça…ça peut venir à tout moment, sans préve-nir. Il n’y a pas de contractions, c’est comme… Il n’y a pas de recette, je n’ai nigrigri ni formule incantatoire. Pas davan-tage de formule chimico-mathématiquequi dirait si je prends un peu de ceci, unpeu de cela et que je les mets ensemble çafait un gag. Non, ça, ça ne marche pas!

Et sur commande, là tout de suite

comme si on était sur un plateau TV?Mais on n’y est pas. Il y a une adrénalineparticulière en radio ou en télé: dès que lemicro est ouvert, c’est parti, on a envie defaire les cons. Lorsqu’on bavarde commeen ce moment, c’est autre chose. Quandje suis devant une feuille blanche, il y aquelque chose qui se passe proche de lastimulation du micro qui s’allume. Je suistoujours frais, j’ai envie d’inventer uneconnerie et ça vient toujours. En fait, c’estmagique! Je ne sais pas quel est ce mira-

cle, mais l’excitation est toujours là.

Lausanne, Galerie Niederhauser, jusqu’au 4 février, du ma au sa, www.galartis.chL’art et Le Chat, Philippe Geluck, Casterman, 80 p.

«Quand des nanas s’en vont parce que Kucholl n’est pas là, ça nous fait marrer»

FilmUn documentaire dévoile des facettes méconnuesde l’homme politique

Jean Ziegler entre dans la pièce oùgît une partie de la dépouille duChe. Il ôte sa casquette. Fait unsigne de croix. Puis il s’agenouilledevant la civière utilisée pourtransporter le corps du révolu-tionnaire argentin. «Le sang duChe…» lâche-t-il, comme un prê-tre aurait parlé du Christ. L’unedes scènes les plus fortes du docu-mentaire réalisé par le cinéastegenevois Nicolas Wadimoff. Maisle spectateur découvrira un JeanZiegler multiple; à la fois renouant

avec son discours d’indécrottablecombattant contre «l’oligarchie fi-nancière» et dévoilant aussi uneface beaucoup plus personnelle,spirituelle.

Près d’un tiers du film se dé-roule à Cuba. Des journalistes cu-bains interrogent le professeur ge-

nevois, tentant de recueillir desbribes de souvenirs auprès decette icône vivante en commu-nion avec une icône morte, lecommandant Ernesto Che Gue-vara, tué par des militaires boli-viens en 1967. Jean Ziegler voueune admiration totale, teintée deromantisme, au révolutionnairecubain, qu’il a connu à Genève, enmars 1964. Le Che s’y était rendupour participer à une conférencesur le sucre. Jean Ziegler avait étéson chauffeur. L’approchant, ilavait émis le souhait de rejoindrela guérilla. «Mais le Che ne voulaitpas que je le rejoigne à Cuba. Il meprenait pour un petit-bourgeoisinutile, il avait certainement rai-son à l’époque, et donc il m’a dit

A Cuba, le cinéaste Wadimoff révèle un Ziegler en révolutionnaire mystiqueque c’était à Genève, au cœur dumonstre, que je devais vivre etlutter», confie l’écrivain engagé.

L’un des mérites du réalisateura été de faire oublier la caméra parmoments, mettant à nu le bouillantsociologue. «Ayant des divergen-ces avec certains de ses discours, mon problème principal a été de maintenir une distance critique», résume Nicolas Wadimoff. Le ci-néaste connaît Jean Ziegler de lon-gue date. Comme bien d’autres, à l’exemple du patron de la RTS,Gilles Marchand, il a suivi ses coursà l’université. Entre les deux hom-mes, il fallait un minimum de confiance. Cela a été le cas.

Jean Ziegler a le contact facile.Il aime rencontrer les gens, sillon-

ner les villes. New York le fascine.Cuba aussi, mais pour d’autresraisons: «La révolution cubaine adémontré que la misère pouvaitêtre abolie. Le 6 janvier 1959, jourde l’Epiphanie, 482 survivants etsurvivantes de la guérilla arriventà La Havane et chassent un desrégimes les plus effroyables dumonde. Un régime corrompu, ra-ciste, gangrené par la mafia. L’in-carnation des pires fléaux qui pè-sent sur les pays du tiers-monde.»

Et quel regard porte-t-il sur lapénurie, les tickets de rationne-ment? «Le minimum vital est as-suré. Les Cubains peuvent acheterà très bas prix, avec ces carnets,des denrées de base. A Cuba, lesgens sont bien éduqués. Leurs

médecins et leur personnel hospi-talier sont formidables. J’ai pu leconstater: j’ai reçu une transfu-sion sanguine dans un excellenthôpital. J’ai du sang cubain, maisje ne sais pas de qui il provient.J’espère qu’il appartenait à un an-cien guérillero et pas à un mornebureaucrate.» Jean Ziegler, sou-vent, agace. Mais ce documen-taire nous révèle un hommeémouvant, stratège, espiègle. Par-fois mystique. Mais terriblementvivant. Roland Rossier

L’optimisme de la volonté (92’),de Nicolas Wadimoff. En salles.Ce soir (18 h 30) à Vevey, Cinéma Astor, séance en présence du réalisateur Nicolas Wadimoff.

Dans ce film, Jean Ziegler se dévoile comme jamais. DR

PUBLICITÉ

Culture&Société Culture SociétéGastro Ciné Conso

Sortir Les gens

Repéré pour vous

«Les gros mots» pour le direLe monde «jargonne», ce qui n’a pas échappé à la journaliste mili-tante Clarence Edgard-Rosa. Lesgros mots, abécédaire joyeusement moderne du féminisme, zigzaguententre néologismes et anglicismes variés, de l’«intersectionnalité» au«slut shaming». Dans sesenthousiasmes parfois brouillons, ce diction-naire ratisse large. Y voirsa double mission, dé-gommer les clichés et in-justices toujours viva-ces, tout en épinglant lesformules les plus «flam-boyantes». De quoi ypuiser du «girl power».

Les fureurs de l’auteur explosentavec humour ou gravité, sanssouci de hiérarchie. Ses trouvail-les amusent, souvent ahurissan-tes. A consulter. Et pas seulementce vendredi 25 novembre, Jour-née pour l’élimination de la vio-

lence à l’égard des fem-mes et jour où les céli-bataires de plus de25 ans mûrissent en ca-therinettes. Une drôlede coïncidence. CécileLecoultre

Les gros motsClarence Edgard-RosaEd. Hugo Doc, 224 p.

Du 24 au 27 novembre, retrouvez-nous au salon PlanèteSanté au Swiss Tech Convention Center EPFL, niveaucampus.

Du concret, des conseils, du compor-tement, des dossiers : la RTS vousdonne rendez-vous au quotidien enTV, en radio, sur le web.

Parlonssanté !

Combien ça coûte?

U Business Le Chat a découvert le secret du bleu d’Yves Klein: ce bleu IKB est fabriqué à base de Schtroumpfs écrasés. Et Geluck de peindre son fielleux félidé au volant d’un rouleau compresseur sur un tapis de Schtroumpfs. Vous en rêvez en sérigraphie signée et numérotée (86 x 86 cm)? Il vous en coûtera 1200 fr. Si c’est trop, prière de se rabattre sur des sérigra-phies de plus petits formats et à plus gros tirages, les premières partent à 200 fr. Dans le cas où vous souhaiteriez dépenser davantage, sachez qu’un dessin unique à l’encre de Chine peut grimper à 6500 fr.La bête y dit: «C’est fou ce que cette moustache donne chaud au cul!» Pour le même prix, vous aurez aussi une ancienne une du Parisien moulinée à la sauce Chat. Comptez environ quatre fois ce prix pour une acrylique de 100 centimètres par 100, comme celle où le mâtin matou a peint sa chaise en jaune comme Van Gogh et avoue: «Avec ce qui restait dans le pot, j’en ai profité pour donner une couche à la table.» Et si c’est un bronze qui vous met en émoi, Le Chat pour 55 kilos pèse 35 000 fr. Le même en résine peinte chute à 7500 fr.

Découvrez notre galerie photos sur Le Chat de Geluck:lechat.24heures.ch

ScèneSamedi, Avracavabrac dégaine ses impros dans un Beausobre complet, avant Beaulieu en décembre. Didier Charlet, membre fondateur et diacre de Chastavel, décrypte un succès pérenne et un vedettariat inédit

Le nom est aussi compliqué que la for-mule est simple – et le succès franc etdurable, depuis les premiers rires et laz-zis récoltés en 1999 au Caveau de l’Hôtelde Ville lausannois. Dès sa naissance dansle giron alors très à la mode du théâtred’improvisation, Avracavabrac a car-tonné. Vincent Kucholl et Vincent Veillonn’étaient pas encore «les deux Vincent»,Didier Charlet n’avait pasencore endossé sa bure dediacre de Chastavel, tousétaient d’enthousiastesinconnus qui, dix-sept ansplus tard et avec leurs mê-mes camarades, s’of-frent une petite tour-née de grandes sallesromandes — Morges sa-medi (complet) et, en find’année, un Théâtre duLéman et celui de Beaulieu, où ilreste des places.

Pour Didier Charlet, Avracavabrac aclairement été «un incubateur» où s’estfabriqué l’humour «à la 26 minutes». Pasde recette particulière sinon des thèmesproposés par le public, peu de technique,

«On a tous le même humour un peu con»Didier Charlet Diacre de Chastavel