LA NUBE DE BAGSVAERD.INSPIRACIÓN FIGURATIVA Y EXPRESIÓN FORMAL EN LA OBRA DE UTZON

ESTEBAN SALCEDO SÁCHEZMPAA 2011

“Mi laboratorio son los bosques de hayas, y el mar y las nubes”1

Jorn Utzon.

Sin duda el aspecto mas singular de la contribución de Utzon a la arquitectura es su par-ticular interés por la expresividad de la arquitectura y la construcción. Esta capacidad expresiva nace de su universo imaginario personal nutrido de su propia experiencia del mundo, su cultura, su forma de pensar y sentir y por supuesto su relación con arquitectos de la talla Erik Gunnar Asplund, Alvar Aalto o Frank Lloyd Wright .

En su artículo Plataformas y mesetas: ideas de un arquitecto danés encontramos, entre las imágenes que lo ilustran, un dibujo suyo en el que aparece representado el plano del hori-zonte y un grupo de nubes flotando sobre él (Fig. portada). Esta imagen parece revelar ese lugar que precede y en el que se asienta su actividad creativa, pues, contiene dentro de sí el germen de muchos de sus proyectos. «Hay algo mágico —nos dice Utzon— en la interac-ción de plataforma y cubierta»2

Esta imagen, en su aparente sencillez, expresa esa polaridad entre lo pesado del plano ho-rizontal y la ligereza de las nubes que será paradigma en la obra de Utzon. Da la impresión de que se extiende entre el deseo de anclarse al terreno, de hacerse pesada, de participar de la masa, y el afán por alcanzar una imposible ingravidez, de convertirse en etérea, eva-nescente y ligera. Estas nubes no dejarán de adquirir diferentes formas, haciéndose cada vez más evanescentes, vaporosas e intangibles, flotando sobre plataformas firmemente ancladas al suelo que definirán distintas topografías, plegándose y escalonándose de dis-tintas maneras .La arquitectura de Utzon vendrá definida no por el plano del suelo o de la cubierta, sino por el espacio que marcan ambos límites. Este espacio intermedio sobre la tierra y bajo el cielo, entre el borde superior de la plataforma y la cara inferior de la cubier-ta, será el que determine el carácter de su arquitectura 3.

Reconocemos en su obra el esfuerzo sin límites por definir este espacio intermedio que será determinante y que le lleva a pensar la arquitectura en sección.

Como decimos la gran mayoria de su obra queda definida por dos límites, el cielo y la tierra, marcados de forma precisa por la cubierta y la plataforma, y la iglesia de Bags-vaerd construida a las afueras de Copenhague en 1977 es un buen ejemplo de la apoteosis constructiva de la visión de Utzon.

Fig. 02

La creación de la Iglesia de Bagsværd se prolongó casi diez años, un proceso catalizado por una exposición de arquitectura en Gladsaxe, Dinamarca, en 1967, donde incluyeron un concurso de Utzon proyecto de el año anterior para el centro de la ciudad de Farum. En el período en que la exposición fue mostrada, el consejo de la congregación de Bagsværd, donde no había habido Iglesia desde 1537, estaba trabajando para construir una. Así en el contexto de la exhibición los miembros de la congregación se pusieron en contacto con Utzon para preguntarle si estaba interesado en la elaboración de una propuesta, atraidos por el dibujo de una pequeña Iglesia incluida en la paropuesta (Fig 3). Él aceptó y presentó una propuesta al año siguiente compuesta por dos dibujos, uno con un grupo de gente de-bajo de las nubes en una playa, y el otro con la gente en procesión hacia una cruz debajo de un techo abovedado. Los dibujos ilustran cómo se explica el concepto general de la del proyecto.

Utzon recoge su idea de la iglesia en dos bocetos que muestran la transformación de una reunión en una playa a una congregación enmarcada por un paisaje abstracto de árboles como columnas y « bóvedas -nube», formalizadas en delgadas cáscaras de hormigón. El arquitecto danés encontró la inspiración tumbado en una playa en Hawai donde ejerció como docente en la universidad de forma paralela a su investigación permanente de nubes y las olas.4

Observando estos dibujos, la mirada se hunde5 y se pierde en ese abismo infinito que evo-can los dos croquis preliminares que Utzon preparó referentes a la iglesia de Bagsvaerd (Fig. 02); una profundidad inconmensurable de influencias intelectuales y culturales de muy diversa procedencia, para sacar a la luz aspectos personales, tales como experiencias, vi-vencias o recuerdos, e incorporarlos a la acción de pensar.

Utzon supo perfectamente cómo trasladar todas esas referencias que, en cierto modo, despertaban su interés o estimulaban su reflexión al terreno de la arquitectura, para traba-jar con ellas y facilitar su incorporación al proyecto. En este lugar imaginario que transita indiferentemente entre lo soñado y el universo sensible, Utzon contempló en su modo de trabajar desde la intuición hasta la ciencia en su sentido más puro, y extendió sus límites en un extremo hacia el conocimiento —la ciencia y la técnica—, y en otro, hacia la fantasía, los sueños y la imaginación.

No cabe dudad del simbolismo de la forma que alude a la bóveda celeste tradicional y por tanto a los innumerables espacios abovedados de la tradición cristiana6. Los dos bocetos preliminares que Utzon realizo en relación a Bagsvaerd, confirman esta intención, ya que el primero de ellos representa una visión cartesiana de la tierra, una planicie bajo cúmulos sinuosos. Este carácter perspectivo plano tan racional contrasta totalmente con los arcos evanescentes y luminosos de los cielos. Las nubes se han transformado en bóvedas longi-tudinales que cortan el eje perspectivo de la nave, mientras que abajo, en el primer plano, la gente se reúne espontáneamente en asamblea.

Fig. 03

Construir una “nube”

El concepto clave que Utzon fue mostrando se expresa precisamente en el techo, de los cuales una sensación de infinitud emerge. El techo se extiende por todo el ancho del es-pacio principal y sube drásticamente a partir de la entrada, donde baja, y se alza sobre el altar. Alli donde el techo es mas alto, aparece una ventana que se abre hacia el oeste todo el ancho de la sala, dejando que la luz del día entre y acentuando la verticalidad del espacio.

Por la mañana, cuando la mayoría de los servicios religiosos tienen lugar, el espacio está iluminado por la luz del cielo sin ningún tipo de rayos de sol directos. La luz indirecta se refleja en las superficies curvas del techo y le da al interior una luz suave y gradual que se hace más fuerte alrededor del altar. Esto se complementa con claraboyas en las naves laterales, a través del cual uno sólo puede mirar hacia el cielo, y aparatos de iluminación eléctrica a lo largo de la periferia. La combinación de una luz indirecta y sobre todo la falta de punto de vista del terreno reducen la interacción con el entorno. La luz se materializa en las formas curvas del techo, que contrastan con el nivel del suelo. Al igual que el resto del edificio, el techo está construido en hormigón, pero mientras que muchos de las otras par-tes son prefabricadas, este se moldea en el acto siguiendo una prescisa trama de círculos, diseñada tanto distribuir el sonido como para reflejar la luz.

Utzon se comprometió con la forma estructural de un modo que pocos arquitectos han te-nido la voluntad o capacidad de hacer; si la mayoría de los arquitectos han tenido que pedir ayuda a ingenieros para poder cubrir grandes espacios, solo unos cuantos eligieron adop-tar como base de sus expresiones primordiales la capacidad de cubierta de la construc-ción de planchas plegadas como estructuras para cubrir grandes espacios de hormigón pos-tesado (como Freyssinet y Nervi). 7

Las envolventes o bóvedas de Bagsvaerd se construyeron vertiendo un hormigón especial en una armadura de malla de acero que se reforzó durante el fraguado con una estrutura de tablas toscas, cuya impronta puede verse claramente en las bóvedas envolventes ya acabadas. razón similar, ya que el techo estaba moldeado in situ.La aplicación tectónica, junto con la ligereza de los blancos interior de la iglesia, es reflejo de dos importantes fuentes de inspiración, Lewerentz en la Iglesia Sankt Petri y arquitec-tura tradicional japonesa, los cuales Utzon instó a visitar a los clientes durante el proceso de diseño

TRAMA DE CIRCULOS

SECCIÓN ORIGINAL

TRAZADO DE CUBIERTA

Esquema de cubierta original Esquema de nueva cubierta

Secciones: Redefinir la cubierta

«La cubierta puede colgar, extenderse o saltar sobre nosotros en un brinco enorme o a pequños saltitos. El problema reside en controlar la impermeabili-dad, las exigencias estructurales y el aislamiento térmico en un solo elemento masivo que, en combinación consigo mismo, da un lugar a varias formas de habitación. Un bonito problema que debemos resolver.»8

Jorn Utzon.

Bajo el enunciado en el curso “Secciones”,la propuesta planteada se apoya en la frase de Utzon y busca hacer exterior la lámina que da forma y razón al interior de la iglesia de Bags-vaerd. .como” Un bonito problema que debemos resolver.” Recuperando valores de traba-jos anteriores de Utzon, como su propuesta para la Opera de Madrid de 1964, y dotando a la iglesia de una intensidad y una presencia exterior comparable a una obra que conjuga muy bien la influencia sobre Utzon de los fenómenos de la naturaleza y el lejano oriente, como es el grabado de “La gran ola de Kanagawa”, de Hokusai.

Lógicamente al exponer la cubierta una nueva situación de cargas y a una nueva posición frente a los agentes externos, su morfología necesariamente ha de cambiar. Los cambios geométricos acometidos, respetan la trama de círculos original dispuesta por Utzon, y se deslizan a través de estos rodillos cilindricos buscando acomodarse a su nueva función.El proceso de diseño de una nueva cubierta, ha contado con varios factores sobre los que se ha hecho multitud de pruebas y ensayos. Los parámetros a tener en cuenta, no solo dependían de la condición exterior de la cascara sino también de la organización espacial de la iglesia en el interior, ya que este era su papel original. Asi la cubierta responde a tres funciones claras.

SECCIÓN MODIFICADA

TRAMA DE CIRCULOS

TRAZADO DE NUEVA CUBIERTA

I-Estructura

Para la construcción de las cáscaras se utilizó hormigón premezclado de 240kg/cm2 proyectado sobre los encofrados de madera con un espesor de 8-10 cm y una envergadura máxima de 17,35 m. Como refuerzo de las cáscaras, se utilizaron principalmente mallas de redondos de acero de diam. 7 y 10 mm. Para termina se recubrieron con tela asfaltica y se aislaron con 20 cm de lana de roca.9

Para llevar a cabo esta prueba se ha seleccionado la pieza mas desfavorable y se ha some-tido a calculo, teniendo en cuenta las csobrecargas derivadas de su situación.

El inicio de los presupuestos de calculo se ha hecho a partir de un canto de 10 cm con la armadura inicial y se han encontrado resultados estables con canto de 12 cm manteniendo la misma armadura.

Se han estudiado las solicitadciones en ejes X, Y, Z y tambien el cortante en los 3 ejes, Obteniendo una deformación maxima final de apenas 14 mm. Excepto en determinados puntos debidos a circunstancias de contorno particulares la respuesta tanto a traccion como a compresión son asumibles por la lámina de hormigón y su armado, aunque si bien es cierto, en los citados puntos singulares de la geometria seria conveniente reforzar el armado estructural manteniendo el mismo canto.

Detalle cáscara actual Detalle cáscara propuesta

Contornos de tensiones normales Contornos de tensiones tangenciales

Contorno de deformación

III-Iluminación

«Es la luz» Jorn Utzon ha escrito, « lo más importante en la iglesia»11

La Iglesia está organizada como una respuesta al ritmo del sol y el caracter de la luz del día en los países escandinavos.

Así que el santuario de la iglesia Bagsvaerd utiliza el cielo nórdico como un modelo de tra-bajo para la iluminación de las estancias. La forma de las bóvedas del techo no es sólo fruto de la inspiración por las nubes, sino que también funciona como las nubes como un dosel y un reflector de la luz.12

En este punto, La redefinición de la envolvente superior, si implica determinados cambios en la iluminación, ya que se abre un nuevo lucernario fruto de la simplifacion de la geome-tria y de la voluntad de evacuacion de agua de la cubierta.

Sección de iluminación modificada

Sección de iluminación actual

Planta de Iluminación

ILUMINACIÓN EXISTENTE

ILUMINACIÓN PROPUESTA

II-Acústica

La acústica natural de la iglesia parece haber sido creada como resultado de las conside-raciones de la lógica geometríca y los materiales, de modo que se experimentan en una relación armoniosa con la iluminación de la iglesia y la calidad visual.La iglesia de Bagsvaerd es una de los mejores soluciones disponibles para los complica-dos y, en principio, irreconciliables requisitos acústicos que tienen que ser incorporados en una iglesia moderna.Jorn Utzon ha creado una iglesia en la que el sonido de la música del órgano y el canto co-ral es simplemente maravilloso, pero al mismo tiempo está diseñado para que el sonido del habla natural sea optimizado en la medida de lo humanamente Posible.Y esto se hace de manera sencilla y natural directamente con la geometría de la iglesia.Así, en un sentido acustico , la línea de ondulación del techo que se extiende entre las pa-redes paralelas es ejemplar y lógica. En la parte de la iglesia donde el techo es más alto se crea un espacio para el órgano, no sólo en un sentido físico, sino también en cuanto al so-nido, en el que los resultados requieren mayor volumen y mayor duración de reverberación para el órgano y el coro En los bancos en la iglesia Bagsvaerd existe la misma necesidad de evitar la concentración y la distribución de las reflexiones del sonido, por lo que la ondulación es aquí sustituida por segmentos de techo puramente convexo.La iglesia tiene un tiempo de reverberación de un poco menos de 3 segundos. Como re-sultado de ello, es muy resonante en relación a su tamaño de tan sólo 3.000 metros cúbi-cos.10

La geometria planteada, mantiene en gran medida las caracteristicas acusticas de la sec-cion original, si bien no se han realizado calculos esecificos, una traslación directa de las lineas de reflexion del sonido nos muestra las escasas variaciones respecto al modelo proyectado por Utzon.

Esquema acústico actual

Esquema acústico modificado

Conclusión

El resultado obtenido introduce una nueva atmosfera interior a través de el elemento cubierto que es consecuencia directa de la exposición exterior del mismo, siguiendo las directrices trazadas por Utzon.

Una nueva visión que subayce de la interpretación expresiva de el dibujo germen del proyecto mostrado anteriormente ( Fig. 03) y de sus dibujos y de trabajos anteriores, como la propuesta para la Ópera de Madrid de 1954 o el museo de Aalborg, sin renunciar a los elementos esenciales del proyecto.

Se trata pues de un proyecto modificado netamente a partir de su sección mediante pará-metros científicos cuantificables como son la estructura, el análisis acústico y la atmos-fera lumínica justificado a partir de la investigación en los escritos tanto del arquitecto, como de los analistas o ayudantes que han participado ,de forma más o menos directa, de su diseño, construcción o difusión.

Notas:

1 Utzon : inspiration, vision, architecture. Weston, Richard p.278 entrevista del autor el 30/11/ 1999

2 “Platforms and Plateaus: ideas of a danish architect” Utzon, Jorn Zodiac 10 (1962): 131

3Philip Drew lo expresará del siguiente modo: «Al simplifi car la composición arquitectónica a dos elementos visuales dominan-tes, los techos y los suelos horizontales, que modelan el cielo y la tierra como coordenadas espaciales, se intensifi la cubierta marcan la transición entre arquitectura y paisaje. La omisión en sus ocetos de la estructura vertical evoca una conciencia cósmica y una ascensión casi en éxtasis». Tercera generación: la signifi cación cambiante de la arquitectura p.45-46.

4 Utzon : inspiration, vision, architecture Weston, Richard p.280

5 En un croquis inicial del proyecto de su propia casa en Bayview, cuya cubierta fue proyectada inicialmente como un esque-leto en forma de hoja que fl ota sobre unos niveles aterrazados y muros escalonados, Utzon anotó el siguiente comentario: «El tejado puede ir colgado encima, puede volar de lado a lado, o saltar sobre uno en un gran brinco o en muchos pequeños. El problema es cómo resolver la impermeabilización, los requerimientos estructurales y el aislamiento térmico en un elemento industrializado, que en combinación consigo mismo pueda generar numerosas formas de cubierta, un bonito problema a re-solver. Esta casa-patio situada sobre una plataforma muestra una vibrante cubrición formada por este tipo de composición de elementos». Jørn Utzon, “Platforms and Plateaus: ideas of a danish architect”, Zodiac 10 (1962): 131.

6 Studies in Tectonic Culture. The poeticsof construction in nineteenth and twentieth century architecture Frampton, Kenneth. (Cambridge MA, 1995) pp. 247–98.

7Ibídem

8 “Platforms and Plateaus: ideas of a danish architect” Utzon, Jorn Zodiac 10 (1962): 131.9 Jorn Utzon logbook Vol.II Godfried Jensen.1976.pp142-143

10 Jorn Utzon logbook Vol.II Bo Mortensen.1976.pp152-155

11 Jorn Utzon

12 Jorn Utzon logbook Vol.II Martin Schwartz.1976.pp162-165

Bibliografía:

Jorn Utzon : conversaciones y otros escritos Utzon, Jorn

Jorn Utzon logbook Vol.II Prip-Buus, Mogens

Utzon : inspiration, vision, architecture Weston, Richard

Jorn Utzon : Museo de Silkeborg = Silkeborg Museum : 1969 Sobejano, Enrique. pp 47-49

Church at Bagsvaerd, en Architecturak review 985 Winter, John. 1979, pp.146. Towards a Critical Regionalism Frampton, Kenneth, pp.76–89.

Studies in Tectonic Culture. The poeticsof construction in nineteenth and twentieth century architecture Frampton, Kennet. 1995.pp. 247–98.

Jørn Utzon, Un ricordo delle Hawaii”en Casabella 649 Fromonot, Françoise. (1997) pp.24–37.

Jørn Utzon. Church at Bagsvaerd, en GA Architecture 51. Norberg-Schulz, Christian. (Tokyo, 1981)

Utzon. Inspiration vision architecture. Weston, Richard. Copenhague, 2002. pp. 278–99.

Tercera generación: la signifi cación cambiante de la arquitectura Dew, Philip. 1973.pp 45-46.