La Forma Musical2

8/22/2019 La Forma Musical2

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La FormaMusicalIntroduccin a la

Teora de la Msica II


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Comprender el significado de Forma Musical

Descubrir la Sintaxis MusicalConocer las principales Formas Musicales y aprendera esquematizarlas.

Descubrir la estructura formal de algunas piezasinstrumentales de diferentes compositores y pocas.


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Toda obra de arte, debe serconstruda de acuerdo a un plan en lamente del artista.

Los detalles, tal vez cambien en elproceso, pero el diseo general estarclaro en su mente antes de queempieze con dicha obra.

Se llama Forma Musical ala manera de organizar oestructurar una pieza musical,que resulta del orden elegidopor el compositor parapresentar los distintos temas oideas musicales.

Qu constituye la FormaMusical?


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1. La Meloda.Sucesin de

notas que son

musicalmente

efectivas...Groves dictionary of Music.

Si se escriben sonidos endiferentes alturas uno

despus de otro...

Harmony and

counterpoint.

sucesin de sonidos que se

desenvuelve en una secuencialineal y que tiene una

identidad y significado propio

dentro de un entorno sonoro

particular.

Wikipedia


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TONALIDAD

MTRICA

RITMOCADENCIAL


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PROPORCIN

Hay una grananaloga entre la

construccin de unpoema y la msica.

Toda la msica seasemeja a la

poesa, recurriendoa la regularidad en

el acento y a un

sistema cadencial.

Qu distingue a la poesa de la prosa?

Acentos y cadencias en el verso o poesa se

suceden a intervalos regulares y en la prosa no.


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I

TnicaII

Supertnica

III

MedianteIV

Subdominante

VDominante

VI

Superdominante

VII

SensibleI

Tnica

I

Mayor

ii

menor

iii

menorIV

MayorV

Mayorvi

menorvii dis. I

Mayor

Los grados de la escala y las tradas.

I-IV-V vi-ii-iii vii


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Conclusivas

CadenciaAutntica

CadenciaPlagal

Suspensivas

CadenciaEvitada oRota

Semicadencia

TIPOS DE CADENCIAS.

Reposo sobre elacorde de

Tnica. Se llegadesdedominante.

Reposo sobre

Tnica llegandode el acorde desubdominante.

Se produce cuandoel V grado no va a

Tnica.

Reposo sobre elacorde que no esde Tnica sino en

Dominante.


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Las cadencias nos ayudarn adefinir frases y perodos.

El efecto puede tomar varioscolores y transmitir muchas

impresiones.

Cadencia viene de CADO en

latin que significa caer.

Tipos de Cadencia.

Autntica o

Perfecta

V I

Cadencia Plagal IV I

Semicadencia I V

Cadencia Rota V VI


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Conceptos Clave de SINTAXIS MUSICALSintaxis; parte de la

gramtica queensea a coordinar yunir palabras para

formas las oracionesy expresarconceptos.

MotivoSemifrase

Frase

PerodoSeccin


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Elemento primariode la Composicin

Idea musical corta,

puede aparecervarias veces en una

obra.

Temagenerador.

Motivo:

Diseo meldico o rtmico de uno o doscompases.

Generalmente consiste de por lo menos dosnotas, donde una ser acentuada y la otra

no.


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Los Motivos pueden ser tambin de ms de un comps,

El Sujeto o Tema, deber ser siempre una meloda construdacon una mtrica y rtmica definidas


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Semifrase.

Pregunta-Respuesta

Son la unin dedos o tresmotivos.

Conside-raciones

Armnicas.


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Frase:

Suma dedos o tressemifrases

Sentido deorganismo

musicalcerrado.

Llega a unpunto de

reposo

No esdeterminada

por el nmerode compasessino por una

cadencia


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Frases, Antecedente y Consecuente.

Dos frases o ms forman un perodo. Dos perodos forman una seccin. Antecedente-Consecuente. Pregunta-Respuesta.


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.

Lo integran varias frases unidas entre s de maneraque formen un slo discurso. Varios perodos en

un contexto musical nos proporcionan ya una obramusical o un gran fragmento de la misma.

Perodo:

Las frases sonrelacionadas

comoAntecedente-Consecuente

Cuando

menos 2frases para

tener sentidode perodocompleto.


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- Resulta de la unin de dos o ms perodos.

-Una obra puede estar formada por varias secciones .

SECCIONES

Perodos, Frases,

Semifrases, Motivos.

Obra Musical

Por ms compleja o

extensa que sea una

obra, sta debecontener algn

elemento o elementos

que, repetidos o

sugeridos

inteligentemente a

travs del discurso, le

impriman un sentido de

unidad a la obra.

Seccin:


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Los compositores emplean los siguientesrecursos bsicos en sus ideas musicales. Estasrelaciones constituyen la base de la forma.


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Las semifrases, frases y perodos,

en la gran mayora decomposiciones se agrupan enmltiplos de 2, 4, 8 o hasta 16compases.

Tienen una sensacin natural

de balance entre una parte y

otra.


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Cuando unidades menores se estructuranen otras unidades mayores, stas se

identifican con el mismo mtodo perocon letras maysculas.

Cmo se representa a las partes que forman la estructuramusical?

Primera frase meldicaa

Siguiente, si es repeticin:a

Repeticin con algn aspectomodificado; a

Si la frase siguiente es nueva:b

Para identificar lasrepeticiones de las partes, seutilizan los signos derepeticin : a b:

O tambin a: b c (a a b c)


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Tipos de Forma Musical.

Tipo de Forma Estructura Descripcin Ejemplo

Forma Primaria AAA

Constituda por unasola frase que serepite varias veces.

Algunascancionesfolklricas

Forma Binaria AB

AABB

Dividida en dos

secciones, cuandoambas secciones serepiten no alteran laforma binaria bsicade la pieza.

Danzas

Barrocas:Suite,allemande,sarabanda,guigue.

Forma Ternaria

ABAABA

ABC

Estructurada en trespartes con todas lascombinacionesposibles.

Minuet deHaydn yMozart.Msica popular

Encontramos

la primera

forma de

variacin


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Forma Binaria Presenta una estructura

divisible en dos partes. Normalmente la segunda

parte ser de caractercontrastante.

La suele B suele estar

formada por una repeticinde A y una especie dedesarrollo de alguna de lasfrases presentes en A.

A Ba a b a

Si es del tipo AB,

habitualmente la

primera tendr final

suspensivo y la

segunda finalconclusivo.

El principio de desarrollo

que luego lleg a ser tanimportante, tuvo aqu su

origen.

El oyente podr

distinguir claramente

las dos partes de esta

forma por el fuerte

sentido cadencial que

hay al final de cada

parte.


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Forma Ternaria Parte B est en franco contraste con la parte A.

Marcas inconfundibles de la forma ternaria;

-una parte central, en contraste con las otras dos

-y alguna especie de vuelta a lo del comienzo.

La estructura puede verse as,

A= Primer Tema B= Segundo Tema A= repeticin del primer tema

A B A

a b a c d c ab a

Nombres comunes de

formas ternarias;Nocturno, balada,

elega, vals, estudio,capricho, impromptu,

mazurca, polonesa, etc.


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Otro Ejemplo de Forma Ternaria.

Minu (o Minueto)

El minu es una formabailable que tiene susorgenes en Francia.

A B A

a-a-b-a-b-a c-c-d-c-d-c a-b-a

Se leconocecomoTRIO.

J. Haydn llev el minu a

sinfonas, tros, cuartetos, y

sonatas.Beethoven lo transformara en

Scherzoan ms rpido y

vivo en tempo. Desde entonces

ha mantenido el lugar entre el

segundo y ltimo movimiento

de las Sinfonas.


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Preludio No. 15 en Re bemol, F. Chopin

Ejemplo de adaptacin de la forma ABA.

Parte A. Tema Principal.

Despus de una primera parte (A) de caracter reposado ylento, viene la parte B, que, en contraste es msdramtica.

Muestra la tendencia de buscar la manera de unir B con Apor medio de algn elemento comn en ambas. En estecaso una nota que se repite.

Tratada asi, la parte B parece nacer de la primera parte envez de ser una parte independiente que est en contraste.

Vuelta de la parte A, ms corta en duracin.


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Consta de tres partes que son:A. Exposicin: El compositor presenta el material meldico

sobre el que se basa todo el movimiento. El primer tema

est en la tonalidad principal de la obra suele ser msrtmico y enrgico, y el segundo est en otra tonalidad y esms cantable y meldico, entre ambos suele haber unenlace llamado puente.

B. Desarrollo: parte ms libre y creativa en la que el

compositor maneja todo el material expuesto elaborandotodas las posibilidades musicales que ofrece.A. Reexposicin: vuelve a exponer el material de la

exposicin, presentndolo de modo ligeramente diferente.Termina con una Coda.

FORMA SONATA.

Puede tenerintroduccin


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A B A C A D A

A B A B A

Otros tipos de Formas:ROND: El rasgo tpico de cualquier Rond es la vuelta al tema principal despusde

cada disgresin.

La seccin temtica principal de un rond (ritornello o estribillo) alterna con

una o ms secciones temetticas diferentes. (estrofas de contraste).

Esta forma suele utilzarse para el final de Sinfonas, Conciertos, Sonatas, etc.

El tema principal le

da unidad a la obra,las disgresiones

proporcionan

equilibrio y contraste.

Rit ll


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Ritornello

en tonalidad

Do Mayor

Parte B

en SolMayor,

Puente

modulante

para volver aDo Mayor,

Segundo

episodio C

en modo

menor,Contina

hasta regresar

a la tonalidad

de Do Mayor


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Por tercera

vez volvemos

al tema

principal A

El Rond

termina con

una breve

Coda.


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Forma Libre por Secciones:

No se puede reducir a una frmula determinada puesto que permite

cualquier disposicin libre de las partes, con tal de que stas

formen un todo coherente.

A-B-A-C-A-B-A


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OTRAS FORMAS BASADAS EN LAIMITACION

La fuga, obra para variasvoces, con una estructuracompleja que bsicamenteconsiste en la reaparicinconstante de un tema omeloda principal, llamado

sujeto , acompaado deotros temas secundarios

El canon, una voz empiezauna meloda ysucesivamente le siguen las

dems, imitando siempre lameloda original.

Tema y variacionesEl compositor elige un tema yposteriormente lo repite convariaciones que pueden irmodificando la meloda;cambiando la armona, el ritmo,el comps, la velocidad, elregistro, los instrumentos, etc.Pero siempre es reconocible eltema del que parte la obra.

FORMAS BASADAS EN LA VARIACIN


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Variacin

de lameloda y

el ritmo

Tema

Principal

Variacin 1,

Variacin de

la meloda y

el ritmo

Variacin

en modo

menor.


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Siglo XX

Carencia de relacin se convierte en unprincipio estilstico-formal.La tensin entre elementos ajenos seconvierte en un principio determinante en laforma.


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Los moldes formales se han idodesarrollando lentamente a travs de laexperiencia combinada de numerosos

compositores, en varios pases yperodos artsticos.

El inters temtico, meldico, rtmico y armnico, la unidad del

discurso y el constraste de los elementos constitutivos de una

obra, dicen mucho del talento o la capacidad creadora del

compositor.


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BIBLIOGRAFA.

Musical FormProut, EbenezerLondon, Augener

First Year AnalysisTappet, ThomasThe Artur P. Schmidt CO N.Y.

Tratado de la Forma MusicalKhn, ClemensIdea Books, Espana

Manual of Musical FormJaddashon Salomon.

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