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LA CIUDAD DE
-::::-,,~ PASADO, PRESENTE Y FUTURO
TOMOII
Carlos Sánchez Silva COORDINADOR
~ ... ~~""J"'"·'~ Cl[""-'A • Af!~ • U8UIAO
LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO. TOMO 11
Primera edición, 2016
COLABORADORES TOMO 11: Carlos Lira Vásquez, Mark Overmyer-Velázquez, Fabíola Bailón Vásquez, Thomas Calvo, Carlos Sánchez Silva y Luís Alberto Arríoja Díaz-Víruell, Francisco José Ruíz Cervantes, Fernando Solana Olivares, Manuel Matus Manzo, Cérida Webster Henestrosa, Ulíses Torrentera, Claudia Sánchez Islas, Alejandro de Ávíla Blomberg, Samael Hernández Ruíz, Jorge Pech Casanova, Porfirio Santibáñez Orozco, Jaime Bailón Corres, Saulo Chávez Alvarado, Margarita V. Salazar Canseco y Esteban San Juan Maldonado
COORDINADOR: Carlos Sánchez Silva REVISIÓN Y CORRECCIÓN DE ESTILO : Margarita V. Salazar Canseco y Jorge Pech Casanova DISEÑO EDITORIAL: Carlos Sánchez Silva [IIHUABJO], Rocío Gómez García y Claudia Sánchez Islas [CARTELES EDITORES]
PORTADA: La ciudad de Oaxaca desde San Juaníto, en la falda de Monte Albán [CSI]
D.R. ©Universidad Autónoma "Benito Juárez" de Oaxaca D.R . ©Autores por sus textos D.R. © Fotógrafos por sus imágenes D.R. ©Artistas plásticos por sus obras
© 2016 Agencia Promotora de Publicaciones, S. A. de C. V. Ave . Eugenio Garza Sada 2245 sur Col. Roma, Monterrey, N.L., C.P. 64700
ISBN obra completa, 978-607-464-531-6 ISBN tomo 11, 978-607-464-533-o
Impreso en México
Todos los derechos reservados. Esta publicación no podrá ser reproducida, ni en todo ni en parte, ni registrada o retransmitida por un sistema de recuperación de información, en ninguna forma ni por ningún medio, sea mecánico, fotoquímíco, electrónico, magnético, electroóptíco, porfotocopía o cualquier otro, sin contar con el permiso previo por escrito del editor.
Contenido
La arquitectura en Oaxaca, siglos XIX y xx n Carlos Lira Vásquez
Ansiedades y visiones modernas 35 en la ciudad de Oaxaca durante el Porfiriato
Mark Overmyer-Velázquez
De la cama a la cocina: trabajadoras domésticas y sexuales 59 en la ciudad de Oaxaca durante el Porfiriato
Fabiola Bailón Vásquez
La modernidad a través del lente de la cámara: 81 la fotografía en Oaxaca hacia 1900
Thomas Calvo
El teatro-casino Luis Mier y Terán y los espectáculos públicos 101 en la ciudad de Oaxaca, 1909-1930
Carlos Sánchez Silva y Luis Alberto Arrioja Díaz-Viruell
Un apunte sobre las casas del Instituto de Ciencias y Artes del Estado 139 en la ciudad de Oaxaca
Francisco José Ruiz Cervantes
Trece notas: cultura y política en Oaxaca 169 Fernando Solana Olivares
La ciudad de Oaxaca en su poesía 199 Manuel Matus Manzo
Andrés Henestrosa, el hombre de todas las sangres 215 Cérida Webster Henestrosa
Breve historia del m.ezcal 235 Ulises Torrentera
Insípida crónica de la cocina oaxaqueña 249 tras dos centenarios de sabrosura
Claudia Sánchez Islas
Un jardín de senderos que reviran 277 Alejandro de Ávila Blomberg
La tragedia de un movimiento: la Sección xxn del SNTE 295 Samael Hernández Ruiz
En el corazón del caos 329 Jorge Pech Casanova
Oaxaca a la hora de la transición política 353 Porfirio Santibáñez Orozco
Pinceladas de medio tiempo sobre la ciudad de Oaxaca: 373 el principio, los años setenta y la década de los ochenta
Jaime Bailón Corres
La cultura política en la ciudad capital del estado de Oaxaca. 405 Entre el militarismo y el civilismo
Saulo Chávez Alvarado
La ciudad que refleja sus contradicciones sociales: 425 retos y perspectivas
Margarita Salazar Canseco entrevista al arquitecto Esteban San Juan Maldonado
Selección bibliográfica 441
Vista de la avenida Independencia en la actualidad. Foto: CSI.
CARLOS SÁNCHEZ S ILVA
Doctor en Historia por la Universidad de California, San Diego, USA Actualmente profesor-investigador deiiiHUABJO
LUIS ALBERTO ARRIOJA DÍAZ-VIRUELL
Doctor en Historia por El Colegio de México Actualmente profesor-investigador del Centro de Estudios Históricos de El Colegio de Michoacán
El teatro-casino Luis Mier y Terán y los espectáculos públicos
en la ciudad de Oaxaca, 1909-1930
Carlos Sánchez Silva y Luis Alberto Arrioja Díaz-Viruell
PRIMERA LLAMADA
unque los especialistas en la
historia del teatro latinoame
ricano consideran el periodo
1900-1910 como una etapa
de gestación y desarrollo del
llamado "teatro moderno la
tinoamericano", lo cierto es que muchos de los
elementos de esta propuesta constituyen una
continuidad de los sistemas culturales que do
minaron la segunda mitad del siglo XIX y que se
reconocieron como propios del "teatro burgués
republicano". 1 En este sentido, Juan Villegas y Os
valdo Pelletieri sugieren que los principales cam-
Cuando está uno en el interior del
teatro parece que se encuentra a
muchas leguas de distancia de Oaxaca.
(Comentario vertido en la inauguración del teatro
Luis Mier y Terán el S de septiembre de 1909)
bias en el teatro, como acto escénico, ocurrieron
hacia 1920, fecha en que los elementos del teatro
burgués entraron en crisis corno parte de los su
cesos políticos, económicos y sociales de las pri
meras décadas del siglo xx; sucesos que, a su vez,
propiciaron la ampliación del espacio escénico
y la concepción del teatro como una síntesis de
otras bellas artes.2
Considerando los alcances de estos hechos,
salta a la vista que en México -desde 1850 hasta
1920- el sector dominante respecto a la produc
ción cultural fue la burguesía nacional, una clase
constituida por familias ligadas a los grupos go
bernantes y armados, y a los diversos gremios
101
LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11
Antiguo teatro Juárez
Foto: FCBV.
interesados en la producción agrícola-comercial,
la industria manufacturera y el comercio interna
cional de materias primas; una clase que emergió
en los ámbitos regional y local, y cuyo sistema de
valores giró en torno a la definición de una iden
tidad nacional y la legitimación fundada de una
cultura extranjera.3 Así, con la participación de
los grupos adinerados surgió en todo el país una
teatralidad pública cuya legitimación se fundó en
la tradición neoclásica europea y la cual se mani
festó en los espectáculos públicos, la vestimenta
cotidiana, la arquitectura, el diseño urbano, los
espacios de recreo, las salas de teatro y los edifi
cios públicos. Cabe decir que, durante este perio
do, los teatros se consideraron como espacios de
prestigio social y sus cronistas los avalaron a cada
momento, ya sea considerándolos como emble
mas de lo supremo o repositorios de la civilidad.4
En cuanto a las puestas en escena, esta situa
ción provocó que buena parte de los escritores y
actores de teatro se apropiaran de conceptos y
102
códigos legitimados en Francia y España; tal es el
caso del Neoclasicismo, Romanticismo, Realismo,
Realismo costumbrista y Realismo histórico.5 No
obstante, lo distintivo del teatro burgués en Mé
xico radicó en su imaginario, el cual se ancló en
una sociedad cimentada en el dinero, las activida
des agrícolas, la industria manufacturera, la trama
histórica de la nación y la historia de familias po
derosas; elementos que dieron pauta para cono
cer y caracterizar las ironías, las desgracias y las
costumbres de la sociedad mexicana del periodo
1850-1920. Es de advertir que lo propio de la na
ción fue visto como algo folclórico, a menos que
los intentos artísticos se auxiliaran de la tradición
y la historia europea; asimismo, lo popular fue
considerado como un tema secundario. Dado esto,
no es casualidad que las representaciones presta
ran mayor atención a los artistas y las obras que
a las direcciones escénicas o musicales, siempre
susceptibles de acomodo, austeridad e incuria.6
En el caso particular de la ciudad de Oaxaca,
tanto los trabajos de Francie Chassen como de
Carlos Lira han demostrado que el flujo de capi
tales extranjeros y la resonancia de políticas pro
gresistas posibilitaron que Oaxaca se aproximara,
de alguna manera, a la modernidad, lo que a su
vez estimuló la transformación de estructuras
sociles, culturales y urbanas; de igual manera,
han revelado cómo estos hechos repercutieron
en la ciudad tanto en su infraestructura como en
su vida cotidiana.7 Sobre esto último, las fuentes
históricas revelan que, desde mediados del siglo
XIX, la elite oaxaqueña impulsó una serie de ac
ciones para que la ciudad dispusiera de espacios
públicos donde fuera posible presenciar compa
ñías dramáticas, cuadros de zarzuelas, orquestas
y espectáculos lúdicos. Desde 1840, por ejemplo,
funcionó el teatro Coliseo en la hoy plazuela de
Sangre de Cristo; con el paso de los años, dicho
teatro sufrió una serie de cambios que, incluso,
dieron paso al surgimiento de un teatro denomi
nado Principal en 1860. También se tiene noticia
de los teatros Hidalgo, Recreo y Juárez; por cierto,
este último fue catalogado como un "gran recinto
teatral" durante el último cuarto del siglo XIX. Sea
de ello lo que fuera, lo cierto es que el dinamismo
más vertiginoso en las diversiones públicas de la
verde Antequera ocurrió a partir de 1909, fecha
en que la clase gobernante y la elite citadina con
sumaron un viejo proyecto: la inauguración del
teatro-casino Luis Mier y Terán.
Debe tenerse presente que la construcción y
apertura del teatro-casino derivaron de un pro
yecto que impulsó la elite oaxaqueña con un do
ble propósito: por un lado, darle a la "sociedad
privilegiada" un espacio para fomentar las rela
ciones de grupo y las actividades culturales; por
otro, dotar a la ciudad de una obra arquitectónica
moderna que la ubicara a la altura de otras capi
tales estatales. Así, el teatro-casino se construyó
entre 1903 y 1909, al desalojarse una serie de
casas y comercios, en la actual esquina de las ca
lles Independencia y Armenta y López en pleno
centro de Oaxaca. Por cierto, la historia del teatro
llevó consigo la implicación de erigir un coliseo
digno de promover los intereses de un sector pri
vilegiado; implicación que, con el paso del tiempo,
experimentó un sinnúmero de vaivenes.8
SEGUNDA LLAMADA
Dejando de lado el contexto -político y econó
mico- que vio nacer al Mier y Terán y prestando
atención a los espectáculos públicos que engala
naron sus tabloides, salta a la vista que la primera
representación data del 7 de septiembre de 1909
y tuvo como marco la ópera Aída de Giuseppe
Verdi, bajo la dirección de la compañía italiana de
Miguel Sigaldi; asimismo, se presentó un recital
103
Casa que se derrumbó para edificar el teatrocasino Luis Mier yTerán, hoy Macedonio Alcalá. Foto: FCBV.
/ / . /"
/
LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11
Págs. ~04-~os: El teatro-casino Luis Mier
y Terán hacia 1904.
Fuente: CPAIBC.
Nota: salvo se indique lo
contrario, las imágenes
de este capítulo
fueron tomadas de
Carlos Sánchez Silva
[Coordinador], Historia gráfica del teatro Macedonio Alcalá. Centenario, Oaxaca,
México, Teatro Macedonio
Alcalá/Instituto Estatal
de Educación Pública de
Oaxaca/Fundación Alfredo
Harp Helú-Oaxaca, 2009.
a cargo de las señoritas María Elena Brito y Mer
ced Magro, "dos flores en capullo, dos preciosas e
inteligentes señoritas ... que recitaron con mucha
gracia y tino, con entusiasmo y fácil dicción ... el
diálogo intitulado Dos acentos y que les fue muy
aplaudido ... "9 Podemos imaginar, con ayuda de la
prensa, lo que observaron los asistentes a la in
auguración del coliseo. Se sabe que los invitados
accedieron a un recinto cuyo pórtico desplegaba
elegancia y buen gusto: cuatro enormes puertas
en forma de arco permitían el acceso a un vestí
bulo lleno de plafones y bellas lámparas que, a
su vez, remataba en una escalinata que conducía
a las lunetas, plateas y palcos. El amplio decora
do de la sala, los inmensos candiles, la tela roja
de sus cortinas y las lámparas que colgaban de
sus balcones deslumbraban a los asistentes. En
cuanto a la acústica del teatro, se supo de ella el
mismo día en que la compañía Sigaldi representó
Aída, pues la crónica periodística no solo refirió
la "excelente entonación de los interpretes y de la
orquesta ... ", sino también las buenas condiciones
sonoras y ópticas del recinto. 10
De hecho, la apertura del Mier y Terán mere
ció estas líneas en El Ideal: "suntuoso y amplio
lugar ... que verá llegar los mejores programas
de la capital... con llenos completos todas las no-
ches ... de las más distinguidas familias de la socie-
dad ... "11 La crónica periodística tuvo razón, pues a
escasas semanas de su inauguración comenzaron
~ ----------------------------~------~----------------i!NAUGURACION.
Dol Toatro Lnis Mior y Terán.
5'! Caballería Rusticana, parla señoiita More-' no, profesora de canto;en la Academia de niñas coreada por sus alumnas. 1
69 Un diálogo por señoritas, 7'! Valse carnavalesque. C. Chaminade pot
la señorita Rosa Gavito y Emilio D. Ortiz: 8~ Declaraci6n por el C. Lic. Emilio Pimea.
Hoy en la noche tendrá efecto la inaugura- tel de ,que,da~ _inaugura?o el Teatro Luis Afia ci6n del referido Teatro. y Teran e H1mno Nacwnal cantado po! ciea
El programa se compondrá de oc]10 ac~os: olumn~~, y alumnos de l~s escuelas ofic1ales' r9 Guillermo Tell. Obertura por la Banda El1.1.1ercoles 8 de Sepbembre de 1909 tendza
del Estado. efecto el Debut de la Compañía de Opera Itt 29 Informe del Sr. Ingeniero RodolfoFranco, liana, que dirigen el Sr. Miguel Sigaldi;
liirector de 1a construcción del edificio. El Persoua1 Artístico se o;:ompoue Sopranos: 3'! Coro por el Orfeon del .Instituto. Emilia Leoval1i y Flora Arroyo Soprano cou· 4? Discurso ofiícial por el Sr. M~gütJ a:io traltro: Adrina Delgado. i\1ezzo Soprano; Ama·
Lic. Antonio Iturribarría. lia Bolliui, Tenores, Michele Sigald.i y José
~06
a exhibirse un sinnúmero de espectáculos teatra
les, musicales e incluso cinematográficos propios
de la tradición burguesa republicana. En lo que
respecta al teatro lírico, se montaron obras que
prescribían contenidos aristócratas, gesticulacio
nes solemnes y diálogos propios del viejo orden.
En esta tesitura, el Mier y Terán presentó a la
compañía teatral de María del Carmen Martínez
con el drama Vida y dulzura de los escritores San
tiago Rusiñol (1861-1931) y Gregario Martínez
Sierra (1881-194 7), una comedia en tres actos12
que -a juzgar por la crónica periodística- con
gregó a las familias más pudientes de la ciudad y
las hizo vibrar con una "actuación de lo más pro
fesional que hemos visto ... , despertando gritos,
risas y llantos naturales entre los asistentes ... "13
Hasta donde puede observarse, Vida y dulzura
era una obra que retrataba con mucho sarcasmo
los conflictos de clase en el último cuarto del si
glo XIX y, sobre todo, hacía énfasis en los riesgos
que afrontaban las familias dedicadas al comer
cio ante el embate del capitalismo concurrencia!.
Como era costumbre, Vida y dulzura se represen
tó con una compañía de actores profesionales y
una orquesta de "grandes músicos procedentes
de la Ciudad de México" que acompañaron con
"intensas notas" cada uno de los actos teatrales.14
Dos meses después, en noviembre de 1909, el
Mier y Terán sirvió de escenario para engalanar
las festividades realizadas en honor del "nuevo
prelado oaxaqueño con motivo de su reciente
consagración ... ", para lo cual la clase pudiente so
licitó montar la obra Del dicho al hecho de Manuel
Tamayo y Baus (1829-1898) y la interpretación
de la zarzuela Siempre vientos, con música de jor
dá y letra del presbítero Hinojosa, todo esto con
la intención de "celebrar al nuevo jerarca y augu
rarle buenos tiempos en su cargo ... "15 Del dicho al
hecho fue un drama lírico basado en La pierre de
touche de Jules Sandeau y Emile Augier, e inspira
da en el recurrente dicho popular; un drama lírico
que exaltaba la manera en que ciertos valores del
hombre, como "la palabra de caballero", llegaban
a perderse cuando los instintos carnales ganaban
EL TEATRO-CASINO LUIS MIER Y TERÁN Y LOS ESPECTÁCULOS PÚBLICOS EN LA CIUDAD DE OAXACA, ~909-~930
ante la racionalidad humana. La orquestación es
tuvo a cargo de tres destacados pianistas. Si bien
es cierto que la música tuvo una presencia no
table en los montajes, también es verdad que el
piano sonorizó un sinnúmero de obras y cautivó
grandes audiencias en el coliseo oaxaqueño.16
Sobre la música que se interpretó en los pri
meros años, buena parte contó con acordes ro
mánticos de origen europeo. Como sucedió en
otros teatros del país, resulta difícil adivinar qué
géneros tuvieron mayor éxito y cuáles causaron
un impacto efímero. Muy probablemente, la cra
coviana, la polonesa, la escocesa y las cuadrillas
pertenecieron a este último grupo. No obstante, la
ópera, el vals, la mazurca, la zarzuela, la opereta,
la romanza, la polca, el chotís y la danza habane
ra sobrevivieron varias décadas y ambientaron
un nutrido cúmulo de espectáculosY Una prueba
de ello data de septiembre de 1909, fecha en que
la compañía de Miguel Sigaldi interpretó Aída de
Giuseppe Verdi, Los Hugonotes de Giacomo Me
yerbeer y Fausto de Charles Gounod. Sobre Aída,
sabemos que fue la primera ópera que se montó
en el teatro y contó con un elenco integrado por
el mismo Sigaldi, la soprano Emilia Ovalli, la con
tralto Adriana Delgado, la soprano Flora Arroyo
y más de 30 coristas y bailarinas. 18 Inclusive, la
prensa refirió que dicho espectáculo
... estuvo bien interpretado y Sigaldi y los demás
de la compañía a la altura de los papeles que re
presentaron ... Emilia Lovalli fue ovacionada en
casi todos los pasajes en que correspondía a ella ...
Su voz es dulce, agradable y bien timbrada ... Jus
to y merecido elogio debemos hacer a la orquesta
que dirigió el profesor Mario Heideger pues tribu
tando honor a la verdad, no se había oído antes de
esto, cosa mejor en Oaxaca ... 19
Durante los primeros años de vida, el teatro pro
gramó una serie de espectáculos muy atractivos.
A principios de 1910, por ejemplo, el coliseo se
engalanó con la visita de "una artista de relevante
mérito, la pianista Adela Verne ... " El concierto de
Pt)R EL TEArr R. O~ A DEL A V E R N E.
El acontecimiento artístico tnás grande que heu1os tenido de tnucho tie1npo á esta parte, se registró el
., 1 1. 1 ,,1\ ,f' uuerco es u tuno en e 1v.1.1er y Téran." El recital de Adela Verne .
La excelsa . artista se posesionó del auditorio desde los primeros cotnpases que ejecutó. Una onda de arte invadió el CoUseo y de los . 1nágicos dedos de la Venie fueron · brotando notas, ya Sllilves, an1orosas tiernas, que llenaban de apacible bienestar á los -que tuvin1os el intenso placer de oirla, ya fuertes,
1
1
exhuberantes, rugientes, que entusiasmaban, que hacían· sentir do-lores, crueldade·s ........ .
Y los grandes maestros fueron Pasa á la 8a. plana.
Verne fue un caso insólito, pues se trató de una de
las mejores pianistas del mundo -discípula del
artista polaco Ignacy jan Paderewski- cuyo re
pertorio no solo se distinguió por su complejidad,
sino también por la versatilidad de instrumentar
partituras de clásicos alemanes y austriacos de
los siglos XVIII y xrx.20 Verne llegó a Oaxaca proce
dente de Norteamérica, se presentó los días S, 6 y
7 de marzo de 1910, y recibió muy buena críticas
de la prensa, quien la calificó como "una onda de
arte que invadió el coliseo y de los mágicos de
dos de la Verne fueron brotando notas, ya suaves,
amorosas, tiernas, que llenaban de apacible bien
estar a los que tuvimos el intenso placer de oírla,
ya fuertes, exuberantes, rugientes, que entusias
maban, que hacían sentir dolores, crueldades ... "21
No obstante, la misma prensa lanzó una serie
de vituperios contra el público asistente, el cual
LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11
"está acostumbrado a participar solo en dramas
líricos y orquestaciones .. . pues no supo apreciar
las virtudes de Verne ... , situación que se reflejó en
las entradas tan pobres del Mier y Terán ... "22
Simultáneamente, el coliseo buscó incremen
tar los espectáculos para saciar las peticiones del
público y, sobre todo, resarcir los gastos que im
plicaba administrar un foro de esta naturaleza;
de ahí que, desde 1910, se proyectaran una serie
de filmes que cultivaron los intereses de la socie
dad oaxaqueña. Como bien ha señalado Francisco
Pereda Castro, estos eventos combinaron el cine
matógrafo con la música en vivo: un hecho que
constató la mudez del cine, pero no su condición
silente.23 Entre los primeros empresarios cinema
tográficos, destacaron los Hermanos Alva, aque
llos que -años atrás- habían filmado las vistas
del Tráfico internacional del Istmo de Tehuantepec
(1907). Los Hermanos Alva proyectaron más de
un centenar de filmes entre 1907 y 1911, situa
ción que les valió sugerentes críticas de la pren
sa oaxaqueña. Incluso, en agosto de 1911, se les
consideró como empresarios que "explotan un
magnifico aparato cinematográfico en el elegan
te coliseo Mier y Terán ... , pues hemos visto con
agrado que la empresa no omite gasto alguno por
presentar al público vistas nuevas y de interés,
motivo por el cual acuden las familias al teatro,
correspondiendo de esta manera a los constantes
afanes de la empresa ... "24
Las vistas cinematográficas que se proyecta
ron durante los primeros años fueron un tanto
privativas para la clase pudiente de la ciudad; es
decir, se exhibieron filmes extranjeros con el pro
pósito de convocar a los sectores privilegiados
y, de paso, recabar fondos para obras benéficas,
engalanar tertulias de la elite local o enmarcar
los cortejos de las jóvenes parejas oaxaqueñas. Al
respecto, Fernando Ramírez Candiani señalaba
que, hacia 1910, el cine era "el rendez vous de la
sociedad, organizando funciones de gala donde
las damas eran obsequiadas con algún pequeño
objeto, con dulces o aquellas flores hermosas y
fragantes que son gala de nuestros vergeles oaxa-
:1.08
queños .. . "25 En esos años también se proyectaron
cintas nacionales que documentaban eventos po
líticos, deportivos y sociales de la entidad; inclu
so, el mayor número de cintas se exhibió en seg
mentos, situación que obligó a los espectadores
a dedicar una o dos semanas de cada mes para
completar los filmes. El 12 de octubre de 1911,
por ejemplo, la crónica periodística arguyó que:
... las funciones del martes último no se vieron
muy concurridas, no obstante lo selecto del pro
grama desarrollado en el Mier y Terán por la em
presa cinematográfica Alva Hermanos. La película
Víctimas del alcohol, muy moralizadora, estuvo
muy bien interpretada ... Hoy en la noche se pre
sentará la cinta tomada en ocasión de la llegada
del Ciudadano Gobernador del Estado y la fiesta
típica en su honor ... Esta vista hará que el teatro
esté totalmente lleno, pues es de gran interés
viéndose desfilar por la pantalla a la mayor parte
de la sociedad oaxaqueña ... 26
Estas notas periodísticas ya vaticinaban una de
las implicaciones que enfrentaría el coliseo Mier
y Terán: la difusión de las vistas cinematográfi
cas como concepto de representación moderna y
elemento cultural que diversificaría, poco a poco,
los intereses de la sociedad ante los espectáculos
públicos.
Retomando los contenidos teatrales, salta
a la vista que, hacia 1910, los empresarios del
Mier y Terán siguieron montando obras del tea
tro burgués y, por ende, creaciones del Realismo
costumbrista, como si los sucesos armados que
comenzaban a esparcirse en el país no incumbie
ran a la realidad oaxaqueña; inclusive, una de las
primeras obras que se anunció fue Contigo pan y
cebolla, del escritor mexicano Eduardo Gorosti
za (1789-1851), bajo la dirección y actuación de
la compañía teatral Alba-HermanosP La puesta
permaneció dos semanas en cartelera, tiempo su
ficiente para "robar los mejores aplausos ... y los
grandes anhelos del culto público oaxaqueño ... "
La obra versaba sobre el destino de una señorita
de familia en vísperas de contraer nupcias. El én
fasis de su guión estaba puesto en los problemas
que acarreaban las lecturas románticas destina
das para señoritas. El espacio para recrear la tra
ma era Madrid y los personajes principales eran
protagonizados por miembros de una familia aco
modada y costumbrista de la capital española. El
núcleo de la obra tenía que ver con la educación
de las mujeres y la influencia negativa de la lite
ratura romántica. A juzgar por los críticos de Go
rostiza, Contigo pan y cebolla era una puesta que
enaltecía a los grupos adinerados y los mostraba
como parte de una sociedad preocupada por la fe
licidad material y espiritual de las familias.
Entre marzo y octubre de 1910, el coliseo
Mier y Terán arropó a la compañía española Tu
tav, "una empresa de vanguardia y artistas de
primera línea ... ", que escenificó con éxito rotundo
El místico de Santiago Rusiñol, una obra en tres
actos que retrataba el drama histórico del poeta
catalán Jacint Verdaguer y Santaló; 28 asimismo, se
presentó el tradicional drama Don Juan Tenorio
de José Zorrilla (1817 -1893), protagonizado por
un grupo de actores aficionados "entre los que
tomó parte el señor Florentino Cruz, vocal de la
sociedad de obreros independientes ... ", mismo
que fue encarcelado al terminar la puesta por
lanzar consignas en contra del gobernador del es
tado; por si esto no bastara, se presentaron Con
suelo López de Solano y Manuel Cotera en una
zarzuela denominada El crucifijo, a la cual asistie
ron "miembros notables de la sociedad ... , quienes
no dudaron en expresar su regocijo por la buena
interpretación ... y clamaron el pronto regreso de
estos primeros actores ... "29
Lo importante de estos hechos radica, prime
ramente, en la diversidad de espectáculos que se
exhibieron en la capital oaxaqueña y, en segundo
lugar, en el predominio que tuvo el denominado
género chico -la zarzuela y la opereta- frente
al arte escénico. Debe advertirse que esta situa
ción no fue privativa del coliseo oaxaqueño, pues
el cronista Enrique Olavarría y Ferrari subrayó
estos hechos para otros teatros de México; esce-
EMPRESA CINEMATOGRAFCCA PATHE.
Grandiosa _____ .......
Función de CARIDAD :-: :-: á BENEFICiO De la Asociación de :-: :-:
''San Vicente de Paul," -PARA HOY-
Martes 6 de Septiembre de 1910. A kAS S F.M.EN PDN~m
Esta Empresa deseando ayudar de la mejor buena voluntad á la Asociación de "San Vicente de Paul," ha ofrecido el setenta y cinco por ciento del producto líquido de esta función.
Esperamos que el público que siempre no<; ha favorecido con su presencia durante 1 ~ presente temporada, lo haga lo mismo en la de hoy que se trata de una obra de benificencia: pues sabemos que la Sociedad Oaxaquefla .:uando se le llama para una obra de caridad, ocurre con beneplásito á contribuir con su óbolo.
PROGRAMA: PRIMERA PARTE. SEGUNDA PARTE.
2 . Lo11 l<!qtrenoH de un barquillero.
a. J,as FlorE-s antrnudthl·
t. fr.l ltemordJmi<mto.
5. t•.-rmute!'H en nu l'tioel.
6
EL HOMBRE PAJARO.
... ----TERCER A
t
1 Sintouia por la Orque•ta.
a. Matrimonio Trtí~lco.
4. 1'rnbnJo dellét•cules.
1 "tnfoní" t>nr la Orqn~•ta.
2. LtL ""''gra ho,c(' Sport.
4. Un bu<'n medlCtJmento
5o ColnH>nar n.u•ravilloao.
6.
EL MIEDO
PARTE.---. 5· El Astt•ólogo.
6 La preciosisima vl'\ta de Janra duración;
Por una Corona.
PRECIOS DE , ENTRADA: Phttea11 y Palcos Primeros eon seis entrad tUl ••.••.•••••.•.•..••..••••• S a.oo <ltS.
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... Los pases dados por esta empresa no son válido~ en esta función.
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Imprenta de Francisco Ml.rquez. Ouar•
~09
. , n del teatro lnauguraclo . de Oaxaca Luis Mler y Terán, 1909. Foto: MVBF.
LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11
narios donde las variedades del género chico cau
tivaron a los espectadores y, de paso, a los empre
sarios que los regenteaban. 30
A pesar del estallido de la Revolución Mexica
na y de los conflictos electorales que se vivieron
en Oaxaca entre 1910 y 1912, las actividades del
Mier y Terán continuaron vigentes. Basta revisar
la prensa de la época para percibir que, en me
dio de las notas políticas y militares, la cartelera
mantuvo su vigencia. Tan solo el 3 de enero de
1912 se montó la zarzuela El naranjal, del dra
maturgo español Pedro Muñoz Seca, una opereta
escrita en un acto, con música del maestro Saco
del Valle, que trataba las desventuras económicas
de una familia andaluza dedicada al comercio.31
Dicha obra fue "bien aceptada ... e incluso el res
petable público concurrió a las funciones del Mier
y Terán ... Aunque ... convendría que el director
de escena indicara al tenor Camacho que estudie
un poquillo más sus papeles y que no se distraiga
tanto durante la representación. ¡Ah! y que Flavio
no haga papeles cómicos ... "32
En estas mismas fechas y acorde con el proce
so revolucionario, el teatro fue sede de la conven
ción liberal que se realizó, entre abril y mayo de
1912, con el objeto de elegir un candidato de uni
dad en las elecciones gubernamentales. Si bien
es cierto que el objetivo de la convención no se
alcanzó del todo, también es verdad que el coliseo
sirvió de escenario para las acaloradas discusio
nes políticas.
Meses después, en enero de 1913, se presentó
la compañía de Herrera Maro, provocando "lle
nos completos y hasta empujones ... para ver dos
operetas de primer nivel: El conde de Luxemburgo
y La tempestad. A juzgar por la prensa, las obras
atrajeron al público oaxaqueño por el repertorio
de artistas que las escenificaron ya que contaban
con "las mejores voces del momento ... como son
Carmen Segarra, José Colina y el tenor cómico
Honorato Bassoco ... que vuelven a pisar tierras
oaxaq ueñas ... "33
Siguiendo estos repertorios, entre mayo y ju
lio de 1913, el Mier y Terán programó dos dramas
~~2
Teatral. Con un lleno completo, debutó a
noche en nuestro elegante Teatro Luis Mier y Terán , la compañía de Zar.zuela y Op~retas Vienesas, Empresa Herrera Moro y Compañia, en la que figuraba la simpática y aplaudida p·rimera tiple Sra. Carmen Segarra quien fué calurosamen te ova<·ionada en el debut. Lo mis mo debemos-deci_r del primer tenor Sr. José Colina y el bajo cómico Ho norato Bassoco!
Se puso en escena la opereta «EL CONDE DE LUXEMBURGO» que
l se repetirá ho.y por la tarde y por Ia. noche sé pondrá ~!1 ~ssena «La Tem ¡ pestad . » ·
históricos: Cuauhtémoc y El visitador de México.
Las referencias confirman que estas obras esce
nificaban procesos históricos para ensalzar las
raíces nacionales. Obviamente, recrear la historia
a la luz de sectores dominantes fue un hecho que
dio paso a la escenificación de arquetipos cultu
rales; es decir, se interpretó la historia con una
sensación vaga y general, se cuidó poco la exacti
tud y los pormenores, e incluso llegaron a modi
ficarse el ambiente y los contenidos históricos. 34
Así, en mayo de 1913, una compañía española fue
la encargada de llevar a escena Cuauhtémoc, del
dramaturgo colombiano José Fernández Madrid
(1789-1839). La obra se presentó sin contratiem
pos y sin despertar mucho interés entre el públi
co. A juzgar por los estudiosos de Fernández Ma
drid, Cuauhtémoc era una puesta que retrataba
la conquista de México aunque idealizada desde
el Neoclasicismo europeo. La obra se compuso
de cinco actos y versó sobre la oposición entre
Cuauhtémoc y Hernán Cortés, el primero de ellos
representado como un héroe indígena y ejemplo
de la cultura milenaria, el segundo como villano y
portavoz de la avaricia y crueldad europeas. En el
EL TEATRO-CASINO LUIS MIER Y TERÁN Y LOS ESPECTÁCULOS PÚBLICOS EN LA CIUDAD DE OA XACA 1 1909-1930
fondo, la obra reivindicaba las ideas independen
tistas de la América española y revelaba el ideal
romántico que la clase acomodada tenía respecto
a la historia del México colonial.
Mientras tanto, en julio de ese mismo año, los
socios del Mier y Terán convinieron con la com
pañía Cáceres montar una de las obras más repre
sentativas del drama histórico: El visitador de Mé
xico, de Rodríguez Galván (1816-1842), una obra
que examinaba los vaivenes de Alonso Muñoz,
representante del rey en Nueva España, al tiempo
de seducir a una mujer casada de nombre Celes
tina. Aunque los críticos consideraron esta obra
como ejemplo del Romanticismo, lo cierto es que
su mayor significación radicó en describir una so
ciedad acosada por el poder político y económico,
y por los excesos que cometían los funcionarios
coloniales hacia la población nativa. Parafrasean
do a jesús Rubio Jiménez, esta obra correspondió
al teatro romántico español, ya que integraba en
sus filas personajes con intensas pasiones, largos
versos, lenguajes exaltados y descripciones natu
rales asociadas con la acción dramática.35
La programación de estos espectáculos sirvió
para que los socios del teatro fueran considera
dos por la prensa como hombres cultos, pues a
través de dichas puestas contribuían a la ~~ense
ñanza del público y presentaban los espectáculos
más concurridos de las grandes ciudades .. . "36 Se
sabe que los socios asistieron con mucha fre
cuencia a las representaciones, quizás para dis
frutarlas, pero también para exhibirse entre la
elite y sembrar simpatías con algunos sectores
de la población, en particular al destinar algunas
funciones para una buena causa cívica, tal como
sucedió en septiembre de 1910 con la exhibición
de la película Los sucesos de Veracruz, a beneficio
de la Asociación de San Vicente de Paul, o la pre
sentación del barítono José Colina, en enero de
1913, cuyo espectáculo sirvió para incrementar
las arcas de las Damas de la Caridad. Asimismo,
entre 1913 y 1914, los empresarios apostaron
por las obras de beneficencia y por los espectá
culos del género chico, todo esto con el objeto de
cautivar la simpatía del público y, de paso, supe
rar la competencia que generaban algunas salas
de la ciudad donde únicamente exhibían vistas
cinematográficas. Tan solo en aquel periodo, se
montaron Las viudas alegres de Pascual Sánchez,
Los fantoches de Maeterlinck, La madre de San
tiago Rusiñol Don Juan Tenorio de José Zorrilla.
Hacia 1915, se presentó la obra Los demonios
en el cuerpo de Vital Aza, destinando la taquilla
para el Hospicio de la Vega.37 Otro caso semejante
ocurrió en noviembre de 1915, fecha en que los
socios del Mier y Terán dispusieron parte de sus
ingresos para las obras hidráulicas de la ciudad
de Oaxaca. En esa ocasión la puesta en escena fue
Chin chun chan de José F. Elizondo (1880-1943)
y Rafael Medina, una zarzuela que cuestionaba
las políticas de inmigración del porfiriato y que
-con gran sentido del humor- planteaba laxe
nofobia que desplegaban ciertos sectores de la
población. La trama giraba en torno a la visita de
un provinciano a la Ciudad de México, disfrazado
de chino, que decidía esconderse en un hotel ca
pitalino para evitar los reclamos de una esposa
despechada. Como parte del contubernio, en ese
mismo hotel se hospedaba un inmigrante chino
llamado Chin chun chan. Así, los empleados del
Imantada. CIRCO.
mexlca11c.
-1.91.5.
LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11
hotel confundían al provinciano con el chino y se
armaba una pelotera que solo se resolvía cuando
la mujer despechada descargaba su furia contra
el inmigrante.38 Obviamente, esta obra abordaba
los procesos históricos con mayores sarcasmos y
sátiras; asimismo, echaba mano de códigos de la
comedia española de enredos, lenguajes realistas
y populares, y elementos paródicos de la época.
También construía la imagen de una sociedad
centrada en las relaciones familiares en la que el
gran problema era la infidelidad.
Durante el periodo 1916-1919, la cartelera
del Mier y Terán padeció los estragos del movi
miento revolucionario, pues no solo dejaron de
montarse obras, exhibirse películas y presentarse
espectáculos musicales, sino también comenza
ron a emplearse sus tablados para realizar actos
cívicos, políticos y militares. A juzgar por Fernan
do Ramírez Candiani, esta situación fue resultado
de las contrariedades que acarreó el Movimiento
de Soberanía en la entidad; problemas que, inclu
so, trastornaron el arribo de materiales fílmicos
y compañías teatrales a la ciudad de Oaxaca, y
provocaron un letargo en la agenda del Mier y Te
rán.39 Dado esto, no es extraño que el 11 de abril
de 1916, el coliseo sirviera como escenario para
la protesta del general carrancista Castro como
gobernador del Estado;40 meses después, y con
el objeto de quedar bien con las fuerzas carran
cistas, las autoridades municipales de la ciudad
modificaron el nombre del teatro "dejando así de
llamarse Luis Mier y Terán ... y recibiendo el título
de Jesús Carranza ... ", para lo cual aprobaron un
gasto de $300 pesos con el objeto de que "el inge
niero Sheleske haga un medallón con el busto del
señor 'Jesús Carranza' para colocarlo en el lugar
que ocupaba el busto del general 'Luis Mier y Te
rán' en la parte alta del teatro 'Jesús Carranza' ... ",
y de paso borrar de la fachada el antiguo nombre
[porfirista] del recinto.41
Aunado a estos cambios, en septiembre de
1916, las autoridades municipales prohibieron
que el empresario Eusebio Montiel continuara
usando el cinematógrafo y exhibiendo películas
por carecer de luminarias y vigilantes en el in
terior de la galería.42 Este tipo de prohibiciones
también se extendió a todos aquellas compañías
y actores que, de alguna forma, mantenían una
relación con el viejo grupo que regenteaba el
teatro; un grupo distanciado de los mandos re
volucionarios que controlaban la ciudad. Así, no
es casualidad que, entre 1916 y 1919, las prohi
biciones hacia los espectáculos públicos también
se precipitaran sobre los actores aficionados que
pretendían presentar algún espectáculo, tal como
le sucedió al señor Rubén Mondragón, en 1917,
al montar un melodrama de los "Reyes Magos y
sacar una procesión ... ", recibiendo la negativa de
la autoridad "por considerarse un acto religioso,
prohibido por las leyes ... " Es de advertir que, lue
go de una serie de discusiones con los munícipes,
Mondragón consiguió llevar a escena el "melo
drama sin la procesión ... , pagando los impuestos
correspondientes ... "43 Estos hechos un tanto caó
ticos llegaron al grado de provocar la clausura del
coliseo oaxaqueño, situación que acarreó múlti
ples pérdidas para los empresarios, las compa
ñías teatrales y los empleados que laboraban en
dicho recinto. Además de la causa armada, otro
hecho que repercutió profundamente en las ac
tividades del teatro fue el éxodo repentino de la
vieja aristocracia oaxaqueña.
De esta manera, entre 1916 y 1919, el coliseo
oaxaqueño redujo sus programas lúdicos y desti
nó sus tablados para celebrar convenciones mili
tares, juicios marciales, actos fúnebres, sesiones
parlamentarias y múltiples actos de la clase po
lítica que conducía los rumbos del estado. Dichos
actos se distinguieron por acompañarse, ocasio
nalmente, de veladas literarias y musicales. En
septiembre de 1917, por ejemplo, un grupo de
distinguidos vecinos de la capital, como Carmen
Salinas Carbó, María Luisa Weeke, José Salinas,
Celestino Pérez y Manuel Herrera, recibieron una
licencia del ayuntamiento para "realizar una ve
lada literaria musical en el teatro Jesús Carranza
y recolectar fondos para la construcción de un
mausoleo para la tumba del distinguido maestro
José Alcalá, nombrando el ayuntamiento un in
terventor en la venta de boletos al regidor José
María Irigoyen ... " Meses después, la denominada
Sociedad de Dependientes de la Ciudad realizó
una "velada literaria-musical" para conmemorar
la integración de su mesa directiva. Asimismo, en
mayo de 1919, don Francisco Almirón y Floren
tino Santiago Cruz fueron electos por el ayunta
miento de la capital para organizar "una velada
en el teatro Jesús Carranza para los profesores de
las escuelas municipales y para que los niños fes
tejen a sus docentes ... "44
Al sucumbir el Movimiento de la Soberanía y
restaurarse el orden carrancista, el teatro reabrió
sus puertas bajo la administración municipal y la
participación de algunos miembros de la socie
dad que, aparentemente, se ajustaron a las exi
gencias del nuevo Estado. Como era de esperarse,
las secuelas del movimiento armado trastornaron
notablemente el aforo del público. Ante estas ad
versidades, los empresarios alentaron programas
de bajo costo con la intención de crear un nuevo
círculo de espectadores. La búsqueda de audien
cias los llevó a echar mano de lo que se ha deno
minado el "máximo peligro del gran arte", como
fueron el cinematógrafo y los contenidos vulgares
del teatro.45
A lo largo de 1919, los periódicos publicaron
la cartelera de vistas que se proyectaban en el
teatro desde las catorce hasta las veintidos horas.
Como podrá imaginarse el lector, estos cambios
no fueron privativos del espectáculo oaxaqueño,
también se generalizaron en todo el país. Sobre
esto, Juan Amberes publicó una nota en El Na
cional, en julio de 1919, donde revelaba que la
Revolución Mexicana había marcado una nueva
etapa en los teatros, admitiendo la creación de
contenidos más plurales y menos elitistas. Des
de la perspectiva de Amberes, estos cambios
solo fueron posibles gracias a la colaboración del
público, las empresas y los autores. En cuanto al
público, señaló que era el encargado de pedir y
solicitar "manjares truculentos llenos de maja
derías y bailes lujuriosos ... " En lo que toca a las
GRAN
'C!:eatro ''Jesús <!:arranza" .Empresa .Montiel y Aguilera eo Combinación.
Cía. de Ana comedia~
1 ..e: 00
Juli~ Taboada. E. la que fiJllfala prt.eca A' tril
aria LUISA Serrano ~ Sunt osa Función
PARA LA NOCHE DEL
!!l~~~ .. ,~~ l!p.~ !i IHI M~Jir BDb fl BiD! ~~
UlE~ DBóiüflü iLiiGETE ¡-.: ~----¡i - PROGRAMA: • i lo Obertura por la Orqaelta que diri¡e el Prof. Heriberto Sioebez. ] :i5 ~ l!ebirá a la- el precloeo Ju¡uet.oo eómico e11 3 acto& de lo• jow801 autort•• •l Aatoaio Puo 1 .J011qula Abate 1 que lleTa por titulo,
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EL ORGULLO __ :::DE
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... lll I!:Mprelll ~&uterior. Sin e cepcióo de penouu,. nu ae permtte la ....,. eMrada a quien oo preeeote el BOLETO o PASE de la oue\'11
....,_. No se 1espoade ~r los boleCOB veodid011 fuera de lu .'" auáDaa. No ae athait• dinero en laA ~ertas. Sólo Be permite ¡::s ocu '6o de PlateH '! Palooa priaaeroe, a& IM persona& l.jllt! .tenpn boJe:'para dicbu loeitlidadea, luplieindoles atentamente p1dan la U.Ye de 10 C!OITfJ8PODdieote loeaHdad.
115
LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11
empresas, señalaba que solo buscaban el negocio
y no la propaganda del arte, de ahí que "progra
maran obras sicalípticas que les llenaban las sa
las ... " Respecto a los autores, advirtió que estos
hombres -"siempre cortos de tiempo y urgidos
de necesidad"- escribían zarzuelas pensando
en que dicho género ínfimo era un negocio re
dondo en todos los escenarios del país. Amberes
terminaba su reflexión con una apreciación muy
puntual y extensiva incluso al Mier y Terán: "de
unos tiempos a la fecha ... cuando se anuncia una
película o una zarzuela con bailables sudorosos ...
seguro que se agotan las localidades ... "46
Haciendo un balance, bien puede decirse que
los contenidos del teatro burgués experimentaron
una serie de cambios entre 1910 y 1919. Durante
este lapso los temas de orden popular se impusie
ron sobre los contenidos elitistas o selectos. Ob
viamente la Revolución Mexicana fue crucial en
dicho proceso, pues coadyuvó para cancelar las
utopías burguesas y provocar la representación
de la sociedad como entidad dividida por clases
sociales, siempre enfatizando la vida dolorosa y
miserable de los sectores más desprotegidos, y
proponiendo innumerables salidas para solucio
nar dichas diferencias. De esta manera, la ironía
y las remembranzas históricas tendieron a diluir
se en los escenarios y en su lugar emergieron las
notas de vidas explotadas, los discursos reduccio
nistas y las representaciones de los sectores mar
ginados; incluso, dicha experiencia fue análoga en
otros espectáculos públicos; tal fue el caso de la
ópera, los conciertos, los actos circenses y el cine.47
TERCERA LLAMADA
A juzgar por la crónica periodista, los espectácu
los públicos que se ofrecieron en el Mier y Terán
durante el periodo 1920-1930 fueron considera
dos "propios del género chico" y esporádicamen
te uno que otro evento "propio del arte culto".
Debe advertirse que estos cambios también deri
varon de una nueva postura en los empresarios,
dramaturgos e intelectuales frente a la función
social del teatro; postura que, para ciertos espe-
n6
cialistas, reaccionó ante un teatro romántico y
estéril, y propugnó un teatro que representaba
la verdad, la observación minuciosa y la vida del
pueblo.48 Dado esto, no es casualidad que, entre
1920 y 1921, don Eusebio Montiel -empresario
y operador del teatro Mier y Terán- presentara
una serie de obras cuya trama giraba en torno a
esta nueva propuesta: La pasionaria de Leopoldo
Cano, Barranca abajo de Florencia Sánchez y Tie
rra baja de Ángel Gimerá.
Sobre La pasionaria, las fuentes confirman
que se presentó en dos ocasiones, 19 y 21 de di
ciembre de 1920, bajo la dirección y actuación del
cuadro artístico de aficionados. Dichas funciones
se destinaron "para todas las clases sociales ... y
se dedicaron al Gobernador del Estado señor Ge
neral Manuel García Vigil, con motivo de su nuevo
nombramiento, para ocupar la primera magis
tratura del Estado ... " Como era de esperarse, el
intermedio de estas veladas se revistió con mú
sica de la banda del estado y con el entremés No
le falta ni le sobra a mi mujer.49 Cabe señalar que
La pasionaria formó parte de una serie de obras
apegadas al teatro crítico que denunciaban los
problemas más frecuentes de la sociedad contem
poránea y reclamaban ciertos remedios. En sus
dramas reflejaba el odio a los políticos corruptos
y los empresarios usureros, y exaltaba la defensa
de los sectores sociales más débiles. En esos tér
minos, la obra denunció a la vieja aristocracia y
al clero de la etapa porfiriana, dejando paso a la
hilaridad de situaciones, exentas de cualquier in
terpretación conflictiva.
Barranca abajo, por su parte, se estrenó el 17
de julio de 1920, teniendo entre el público asisten
te a los socios del Coliseo, el director del Instituto
de Ciencias y Artes del Estado, la plana mayor del
ejército en Oaxaca y el gobernador García Vigil. La
puesta en escena robó múltiples aplausos y levan
tó a cientos de espectadores de sus butacas, pues
se trató de una obra que "pone en tela de juicio la
miserable situación que enfrentan los campesinos
que son despojados de sus tierras ... "50 Desde la
perspectiva crítica, Barranca abajo enfatizaba la
EL TEATRO - CASINO LUIS MIER Y TER ÁN Y LOS ESPECTÁCULOS PÚBLICOS EN LA CIUDAD DE OA XACA1 :1.909 - :1.930
transformación de los sistemas productivos y su
efecto entre los más desposeídos. El protagonis
ta, don Zoilo, era un campesino con innumerables
deudas que se rehusaba a vender sus pequeñas
parcelas e insistía en seguir trabajándolas, pese al
avance de la gran propiedad sobre sus terrenos.
No obstante, los intereses de quienes buscan des
pojarlo llegaron al grado de provocar una excesi
va presión en el"pobre campesino", quien termi
nó con su vida. Obviamente, el argumento central
de la obra giraba en torno a la explotación agraria
y el egoísmo individuat y centraba su mensaje en
la destrucción del protagonista cuando éste pier
de sus bienes materiales. 51
En lo que respecta a Tierra baja, se presentó
la noche del 1 de mayo de 1921 como parte de
las actividades que realizaron las agrupaciones
sindicales del estado para conmemorar el día del
trabajo. Lo trascendente del caso radica en que el
coliseo Mier y Terán fue abarrotado por obreros
de diversos gremios y, mejor aún, las escenas del
drama fueron interpretadas por "obreros aficio
nados, bajo la dirección del señor Florentino San
tacruz, quien tuvo a su cargo el papel más impor
tante de la obra: Manelic".52 Se trató de un drama
amoroso impregnado con trasfondo social: Se
bastián, amo de todo lo que se ve y dueño de un
paraíso corrompido; Marta, recogida de la indi
gencia por Sebastián y convertida en su amante;
y Manelic, ingenuo pastor que se casa con Marta,
sin saber que lo hace para encubrir una relación
que resulta molesta a los intereses de Sebastián.
Bajo este triángulo amoroso, subyace una dico
tomía entre el mundo bueno, el de la tierra alta,
representada por la figura del buen salvaje y en
carnada en Manelic. Y un mundo miserable y co
rrompido, el de la tierra baja, donde se ubica al
resto de los personajes. Como podrá deducirse,
Fotografía de la zarzuela "La Trapera", 1921.
Foto: CMLSGE.
LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11
Manelic resultó ser un héroe de antigua estirpe
que intervenía en un mundo corrupto y tiránico,
siempre tratando de desentenderse de su obra y
redimiendo los pecados de su amada Marta, ya
sea por ser mujer y pobre, o bien por ser presa de
las mentiras y presiones de Sebastián.
Durante estas mismas fechas, el gobernador
Manuel García Vigil, simpatizante de la pléyade
sonorense que encauzó el rumbo de la nación
después de 1920, fue el encargado de poner en
sintonía la realidad oaxaqueña con el espíritu del
nuevo gobierno revolucionario; 53 es decir, se dio
a la tarea de reconocer a los caudillos sonorenses
y romper con las autoridades carrancistas. Inclu
sive una prueba de ello tuvo que ver con el viejo
coliseo oaxaqueño, el cual dejó de llamarse "jesús
Carranza" y retomó su nombre original: teatro
"Luis Mier y Terán".
Por si estos cambios no fueran suficientes,
debemos remarcar que, en este mismo lapso, los
espectáculos cinematográficos también gana
ron mayor interés entre el público oaxaqueño.
Pero ¿qué factores propiciaron esta situación?
Muy probablemente, la vigencia documental de
las imágenes, el progresivo avance del género
chico en los escenarios nacionales y, sobre todo,
la continua búsqueda de nuevos atractivos para
MERCURIO
Teatro Luis M.ier y Terán PRIMER CIRCUITO DE ESP&i CTACULOS CULTOS.
HOY Jueves 3 de Agosto de 1922. HOY 1F GR,\N ACONT EC JMII1.NTO ARTJSTICI). ~
DEBui·! du lejor Trio uc:tntrict 4e 1•erica DEBUTI
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HOY MIERCOLES 2 DE AGOSTO DE 1922 Dos Mouamentales fRacioaes a las 5 y a las 9 p. m.
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l• StllorU.a Duft.l o::ou-.o u" dtmo.tmoi6o tlt caril'to al ¡6W 0.) or,_ canur
~u-reo~opltl q .. l'l~ll~i~¡tr.:.~"!:oh~r:a~t:'d6Dd. uaa dhtl.o-Calla Jilguero ' ·" ,...
Ort.D CrMOI6n.. Tom.a P.•"' n lalud6A 61 apludJdo\MrilooD
Gabriel Tejel y Margarita lllarcbesini
ESTRENO de lA l rehlrnonameot:a.l serie de aeasacloa•lillitnosaconlteimiea\oa:
El Jinete Enmascarádo! J6 EpiiOdiot. 30 Pa1"\ct. Para hoy los bll•l¡a1~Dtll eplto1i01
n8
captar audiencias. De ahí que los carteles del co
liseo se engalanaran anunciando películas como
Una noche en Monte Carla, ]udex Explorador, Los
misterios de la villa, El hombre Baúl, Entre locos,
La novia 13, La virgen loca, Suprema embriaguez,
El octavo no mentir y Los reyes en el desierto, esta
última interpretada por Mercedes Brignone, Lola
Visconti y Enriqueta Bonard en diez emocio
nantes capítulos y gozando de permanencia vo
luntaria. A diferencia de otros espectáculos, las
funciones de cine fueron los eventos que más se
ajustaron al interés del público, pues sus tarifas
resultaron relativamente baratas respecto a las
puestas en escena; es decir, disfrutar una vista
cinematográfica en paraíso, galería y luneta cos
taba entre 10 y 50 centavos, hacerlo en plateas y
palcos (primeros y segundos) valía entre 1 y 2 pe
sos, mientras que una visita a la ópera implicaba
un gasto superior a 4 pesos. Como puede dedu
cirse de esto, el cine ayudó a olvidar la borrasca
revolucionaria e incentivó las reuniones sociales
en espacios públicos.54
En el marco de estos cambios, el Mier y Terán
también alentó otros espectáculos públicos. El
1 de octubre de 1920, por ejemplo, El Mercurio
informaba la asistencia del señor gobernador al
coliseo para celebrar una "velada en conmemora
ción del natalicio del Generalísimo de los Ejérci
tos Insurgentes don José María Morelos y Pavón ...
y de paso llevar diferentes espectáculos, como
una presentación de piano, violín y chelo, y una
representación teatral de las campañas de More
los ... " Unas semanas después, los diarios referían
una función especial cuyos "rendimientos serán
para los gastos de los Juegos Florales del Instituto
de Ciencias del Estado ... "; por si esto no bastara,
en diciembre del mismo año, anunciaban el éxito
de un baile celebrado en dicho coliseo "en honor
del señor gobernador constitucional, General Ma
nuel García Vigil, el cual estuvo bajo la batuta del
maestro Samuel Mondragón .. . "55
A juzgar por el crítico Xavier Soronza, entre
1920 y 1930 las actividades de los teatros experi
mentaron una transformación profunda debido a
EL TEATRO-CASINO LUIS MIER Y TERÁN Y LOS ESPECTÁCULOS PÚBLICOS EN LA CIUDAD DE OA XACA, ~909 - ~930
tres factores: los nuevos contenidos sociales que
acarreó la Revolución Mexicana, el progresivo
crecimiento del cine y sus juegos de sombras, y
el posicionamiento de las comedias ruidosas que
llenaban la pupila de los espectadores.56 Aten
diendo las observaciones de Soronza, salta a la
vista que las nuevas obras teatrales enfatizaron
la existencia de sectores marginados, espacios co
ronados por la pobreza y grupos excluidos de los
beneficios revolucionarios. Durante estos años, el
imaginario de las obras se ancló en una serie de
oposiciones, realistas pero conflictivas: los secto
res marginados y los sectores pudientes, donde
el primer grupo era el explotado, estaba formado
por familias desintegradas, en su mayoría sus in
tegrantes aparecían como desvalidos de padre o
madre y fruto de los estragos revolucionarios o
de la extrema pobreza; mientras que el segundo
grupo era el explotador, se componía de familias
completas, sus miembros se distinguían por la fal
ta de moral y por los excesos que cometían en la
vida. En el caso del Mier y Terán, los encargados
de regentear estas obras fueron paradójicamente
una serie de empresarios que, en buena medida,
sirvieron de inspiración para el teatro burgués
republicano, pero que con los estragos revolu
cionarios rompieron, poco a poco, con el viejo
régimen y coadyuvaron en la difusión del nuevo
discurso teatral; tal fue el caso de Alfonso Zorrilla
Barrundia, Guillermo Rosas Solaegui, Guillermo
Feria Smith, Herminio Franco y Joaquín Fagoaga.
Inclusive, bajo su administración, el Mier y Terán
exhibió obras como Boris el gendarme de Modes
to Mussorgsky (1839-1881), Lo que ha de ser de
Juan Ignacio Luca de Tena, La zaragüeta de Mi
guel Ramos Carrión y Campo Arana (185 1-1915),
Malditas sean las mujeres de Manuel Ibo Alfara
(1828-1895), Oro, seda, sangre y sol (Las novelas
del toreo) de Antonio de Hoyos Vinent (1885-
1940), El orgullo de Albacete de Antonio Paso y
Joaquín Aba ti, Rosina es frágil de Gregario Martí
nez Sierra, El infierno de Joaquín Abatí y Antonio
Paso, e incluso la magna ópera de La Walkyria de
Richard Wagner.
I!:L ARCU~--------·
lflli TRO "LUIS MIER V-iERAN" 1----------------------·----~-·
1
LU~ES 15 DE OCTUBRE DE 1923
Siempre repetidos éxitos de la gran Compañi
de Revistas Mexicanas
"BERIST A..IN·' 11----1 PliEOPOliiOúnBiR1STÁIÑO.
Primera Tiple, Co~chita Garcla. Director de escena. Sr. Manuel Zea
. Maeatro Director y Concetador, ~r. Franneisco Jaime.
Dara principio la función~ lu 9 p. m., bajo el dguience Programa:
•.P.-La Zarzuela mexicana, m6sica del maestro Rueda, titulada:
EL CABARET DEL AMOR 2 !'-Estreno de la Revista Mexicana, m6•ica del maestro U ranga, '6xi&o d~ Beristoin
BERIS GENDARME Por Beristain. Senoras Concha Garcla, Marta :..uiaa Raiz, Lqc!a AJtamirano. Bla11
CD nlo do In Lo&a, y otros artistas mb que tra~ eata companta,
OJII oJtr
Se sabe que la Compañía de Revista Beristáin
fue la encargada de montar la obra Boris el gen
darme, el15 de octubre de 1923, contando con la
participación del primer actor Leopoldo Beristáin
y teniendo como director de escena a Manuel Zea
y director musical a Francisco Jaime. Dicha com
pañía presentó como primer acto la zarzuela El
cabaret del amor del maestro Germán Rueda y la
Revista Mexicana del maestro Jorge Uranga. Como
segundo acto se protagonizó Boris el gendarme,
con una "intachable actuación de Beristáin y de
las señoras Concha García, Maria Luisa Ruiz, Lucía
Altamirano, Blanca Río de la Loza y otros artistas
más que trae esta compañía ... "57 Cabe señalar que
Boris el gendarme fue originalmente una ópera que
se adaptó al teatro lírico, basada en el drama his
tórico Boris Godunov de Alexander Pushkin. Como
bien podrá imaginarse el lector, la trama central
de Boris el gendarme pone de relieve las secuelas
que dejó la ambición del poder individual a todo
el pueblo ruso, así como las diversas artimañas
ug
Telón de boca original. Alegoría del triunfo de Apolo, patrono de las musas, 1909. Foto: Vittorio D' Onofri y Baldomero Robles Menéndez.
LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11
LUIS MI6R· Y TERJ:{N ____ ,_;.._E-,~-ll.;;;'J-lE-,.cl,~- ZOURILI.A. R. 1
PO MINGo· 1711 2~ 2 COLOSAl-ES
de Junio de 1923 .
. y VARIADfiS FUNCIONES. Tarde a las 4 en punto Noche a las :9 en punto. i ~
Sensacional .Acontecimiento! Grandioso Exito! 1 De la Revista Hispal)o-Mexicana en un actor ocho cuadros, Cómico- ( ( Lirica Bailable-.A.urea-Sedena-Sangrienta-Taurína. La obra cumbre de Guz 1 ' Agui!a, decorado deslumbrante del reputado escenógrafo, S. Tarazona, música 1 del .maenro ~'. X. lJíaz. · _
y 80ft \ ~ ·1
Todo OAXAC.A. debe ver lo que no ha visto todavía ~ _ / DEBUT! DBBU'fl de Enhart como artista de revista y su Compañía homcgénea con los elemen-
LA NOVEDAD DEL DIAl! CORRIDA DE TOROS CON' TOROS DE CARNE Y HUESO EN ESCENA
tos más valiosos y j6ve~es
:::·
2
o. :::=: P RO G R A M A : :::::::::::::: ~~ Tarde a 1~ en punto. PRIMERA PARTE: lo-Aldeano Alegre, Sinfonía por la Orquesta dirigida por el maestro G. ¡!ilbao Les Bernage Melange A ct
CUADRO l'r.{).íERO PRO LOCO
[Jn Cllollm ue ~!ari!.MÚo . .. .. .•........ Sr. V. Aspt..-ó
H~ t~f!d;;·.:.·.:·. ::::::::::::::·. ·.:·.:·.·.::::s~ ·~¡~,~!:i~~t CUADRo SBGUNDO
EL CRATER DEL POPO Charrot ... .••••.•.•••..•• ..... ..•.•.••• .•. . Sr. V. ,\;perú L,, :Uu¡er dot Chnm> ............ Sra. L. Ferltlinrl~·
~&~~~~:::::: . ::::::::::::::::::::¿t~~:~;t~:rr:~:f La Sangre .......... ..... ..... 8rita.. C':mnen Vela$en El Sol.. ....•. . ... ...... ..... . ........ Sra. O. dP. Eulu.,rt
GlJADRO TERCERO
EL ORO m g~~~~~::::::·::::::: : :: : : ::::::::::~~~r~1\r.~r.~~;z~
CUADRO CUARTO LA SEDA
4o,
3o.- Los fiiT)antes. MoRólogo cómico por el popular y aplaudido actor 1 ' V alentín Asper6
Alegría y Enhart en los actos de ~gran hilaridad y preóión. ~ ~
__x_::~:;::d:e 1;::~:::::_ 1 5o.-- Berlín como llora. y como ríe. . Trozo musical por la orquesta ( 1
_ lio.-E:;TRENO de la Revista 1 1
~::~~~~;:;:.::.,:!-t::::::· =::~: ~ t~~~~!~:~.:;~-.:_:_:_:_:.:_:_:_:_:_:_:.:_:_:_:_:_:.~~:-~-~? ... t~if ~~f~~i ~~~~~;;k~e~~ri~~~ed ~ ~
• f~~,d~irp~~i;:i~~- i3~!.;;~¿; ·c~~!::· ~~~::.~~~:;: 1 d N · M" 1 Sangre Mexicana
Las de E.,¡ept~ Sr~(ro tfe ·rffu1:rt. s~i~. Oarmoo ., La Sn.ngre Mexicana ........... . ... ... Sra.. de Enhart ,
1,
Vel11Sco y .Anim Mi¡¡uel El Charro .... ... ... ........ ... ...... ... ... Sr. V. Aspe.ró ) ) La. Reina Berenioo ............... Sr. Marco Antotúo Las 'l'ehuanas; Sritas. Anita l.figuel, Meroedes Un G_¡uonrero ........... . .• .... : .. .. . Sr. A. Villaseñor Navarro, Uarwen Yela.co y L. Fem&ncle-• J,a Lampara .. . ... ............... Srita. Lu~ Menéhdez Cantor Mexicano ... .... ... .. ..... .... Sr. R. Benavent
CUADRO QUINTO CUADRO OCTAVO ( ( La Sedalins. .... ..... .... .. .. . Srita. Carmen Yelo.seo EL SOL ,, l
6 chamaco~ 1 CUADRO SEXTO Un Pclado .. .. .... .... . ..... .. .. .... . ..... Sr. Villn.señor
Sangre Espaflola :~::~~·á·;iü~··a~i··~~-~~1~:::~~::~: \ ~ J,a Sangro Española. ........ . Srlta. Cal"lllen Velasco toros V . Enhart y toda la Compaiiía. 1 La P~<nderem .. . . ~······ · ·· · · ·- ... .. Sra. O¡de .flnhart La Narn.ojern .. ...... ··· ·····'··· Srita . .A~ ita Miguel Gran Corrida de Toros con Toros de l r ~~ ~~~:it~::::: : : : :: ·.::: : :: : : : : ::::: :: :·.88~.1e~.:fe~~ CARNE·, Y HUESO ) )
NOCHE a las 9 en punto Primera parte 1 ~infouía por la Orquesta que dirige el maestro G. Bilbao. 2o. Actos por el aplaudido artista árahe SHERIFF.
L.1 obra c:mJbrc deGuz AguiJa, mago{ .... ficos decorados :a e S. Tarazana,
música de F. x. D1az
con el re-parto anterior
·o3 Recitaciones por el popular ler. actor VALENTIN .\5iPF.RO.
· 4o. Los sin rivales artistas de fama mundial ALEGRIA. Y ENHART harán derroche de arte presentando aplaudidos números serio·c6micos de su extenso repertorio.
INTERMEDIO DE DIEZ .MINUTOS
SEGUNDA PARTE
PRECIOS DE ENTRADA ~ Ltlneta numerada . .. . . . . .. •..... $ 2 'oo Palcos 2os ........ . .... . $ 0.75 1
aleda . . _ .. . . . . .. .. • . . . .. . . . . . $ O 50 Paraíso. . . . - . - . . • .. • • . S O 30 · NOTA:-~o están a la venta los Po.!cosui las Plateas ~
Mañana lunes, beneficia. de los sin rivales Alegría y Enhart. Despedida de la Compañía.
=-==-=·==-==•==-::::::..=-~ .'JilTA .;:-Qr;ci11m <nprimicJaq totla.q las entradas de favo~, la persona q_ue se crea con derecho a ella_pida. con tiampo su pase en la Contaduria de oste:Teatro. Lh ta•¡ui!iu. Cll~rá abierta ucMdtJ IM 10 de [a mai•ana. N1ños de~~de 3 auos pagan su entrada, Ropresenta.nt.e Gerente, ANTONIO CANO.
~22
EL TEATRO-CASINO LUIS MIER Y TERÁN Y LOS ESPECTÁCULOS PÚBLICOS EN LA CIUDAD DE 0AXACA1 J..909 -J..930
que utilizaba la aristocracia rusa para explotar a
los más desvalidos y, por ende, mantenerse en el
poder. Esta puesta cautivó al público oaxaqueño,
al grado que el protagonista de la obra -Leopoldo
Beristáin- fue objeto de varias notas periodísti
cas donde hacían gala de sus "dotes de primer ac
tor. .. , sus encantos como caballero y su accesibili
dad y simpatía con el público de la ciudad ... "58
Por su parte, Lo que ha de ser se estrenó el 17
de septiembre de 1924 bajo la dirección y esce
nificación de un grupo de "distinguidas señoritas
y jóvenes de nuestra sociedad ... " que pretendían
recabar fondos para los vecinos damnificados por
las inundaciones del río Jalatlaco. Como en otras
ocasiones, el grupo de actores preparó la obra
con dos semanas de anticipación, "siempre con la
intención de presentar una alta comedia en tres
actos del notable escritor don Juan Ignacio Luca
de Tena ... "59 La trama refería la suplantación de la
personalidad humana, las acciones transcurrían
en Saldaría, un país imaginario, cuyo presidente
-Mario Colomer- encontraba un doble perfec
to en el pícaro Juan Brandel. Aceptado el juego,
Brandel se ganaba el favor del pueblo y hasta la
simpatía de Claudina, amante sin corresponden
cia del verdadero presidente. El enfrentamiento
por celos entre los protagonistas terminaba con
la muerte de uno de ellos, sin que el público su
piera a ciencia cierta quién era la víctima. En la
obra abundaban referencias políticas no difíciles
de interpretar en clave antidictatorial. 60
Otro de los ejemplos del nuevo discurso tea
tral fue la presentación de actores que combina
ban el humor con el be/ canto, el drama y el baile,
tal fue el caso de Antonio Alegría, Vicente Enhart,
Leopoldo Beristáin e lsabelita Oropeza. Esto mis
mo se reflejó en las puestas teatrales, tal fue el
caso de Malditas sean las mujeres, una obra que se
estrenó el18 de julio de 1928 y tuvo como actores
a "conocidos artistas que en otras ocasiones han
conquistado aplausos, como son los señores Juan
Sixto Silencio, Efrén Díaz Cervantes y algunos
otros ... " La obra se estrenó con el objeto de reca
bar fondos "para el congreso regional que organi-
za la Confederación Revolucionaria de Obreros de
México ( CROM) ... " 61
En esta misma época, las autoridades guber
namentales del país impulsaron un programa
para combatir el analfabetismo entre los sectores
más vulnerables y, de paso, integrarlos al proyec
to nacional revolucionario. Bajo el liderazgo del
secretario de educación pública José Vasconcelos,
muchos intelectuales participaron en dicha ini
ciativa, pues la conciencia que algunos de ellos te
nían de la función pedagógica de los espectáculos
hizo que los tablados se convirtieran en centros
de interés permanente. Algunos intelectuales se
sentían insatisfechos de la pobreza y la mediocri
dad de las propuestas ofrecidas en el teatro y, con
un amplio conocimiento de lo que sucedía en el
mundo, aportaron sus ideas sobre las rutas más
viables para reorientar los contenidos y conver
tir los escenarios en herramientas culturales al
servicio del Estado.62 Obviamente, el Mier y Terán
volvió a ser un espacio perfecto para poner en
práctica los nuevos contenidos escénicos. Basta
mencionar que dichos discursos se materializa
ron en operetas, zarzuelas, comedias y múltiples
dramas; obras que, en general, pretendían am
pliar el espacio escénico, incorporar temáticas so
ciales, conjuntar lo estético y lo ideológico, y ha
cer llegar el mensaje revolucionario a los sectores
más necesitados. Dado esto, no es extraño que,
en abril de 1922, un grupo de damas oaxaqueñas
patrocinara una opereta en tres actos, titulada La
eterna historia, para familiarizar al público con un
libreto que versaba sobre las buenas conductas
cívicas y, sobre todo, para recabar fondos y "favo
recer al personal docente de la Escuela Normal de
Profesores ... para que sigan generosamente im
partiendo el pan de la inteligencia entre nuestros
hijos ... ávidos de aprender y convertirse en me
jores ciudadanos ... " "Dicha opereta constó de un
prólogo y tres actos originales del profesor Rafael
Aguilar, mientras que la música estuvo a cargo del
profesor Arcadio Ortega Domínguez ... "63
En junio de 1922, el empresario José Zorrilla
y las autoridades políticas de la entidad patroci-
1.23
LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11
naron la llegada de la "afamada compañía de co
media y drama de la que es primera actriz Emilia
R. del Castillo y primer actor y director el bien
conocido artista Alfonso Parra ... " La intención
era montar en escena La canción rota de Antonio
Acevedo Hernández (1886-1962), pues se trataba
de una composición donde el personaje central,
Salvador, regresaba al campo, después de vivir
veinte años en la ciudad, con la intención de ins
truir, alfabetizar y concienciar a los campesinos
más desvalidos e inclusive conformar con ellos un
movimiento que combatiera todas las arbitrarie
dades que padecían. Tanto el tema como el repar
to de actores causaron gran expectación entre el
público oaxaqueño, al grado que los empresarios
indicaron que "dados los buenos elementos con
que cuenta la compañía de referencia, es de es
perarse un lleno completo en nuestro coliseo ya
que en Oaxaca, hay personas de buen gusto que
acudirán a deleitarse con las bien presentadas
obras que se anuncian ... "64 Asimismo, en diciem
bre del mismo año, la agrupación musical oaxa
queña, los maestros de las escuelas primarias y
el empresario José Zorrilla montaron el drama
histórico Fuenteovejuna de Félix Lope de Vega y
Carpio (1562-1635), un espectáculo con fuerte
contenido social, pues presentaba la rebelión de
un pueblo ante la tiranía de sus gobernantes. El
tema central se anclaba en la manera en que un
pueblo se hacia justicia por sí y los diversos en
redos que enfrentaba para que las autoridades
avalaran su acción, sin cortapisas y castigos. Esta
obra buscaba "cultivar la conciencia de los niños
y adultos oaxaqueños ... " y recabar fondos para el
mantenimiento del Hospicio de la Vega".65
Buena parte de estas obras sirvieron para fa
miliarizar al público con el proyecto educativo del
Estado y para recabar fondos que se destinaron
a la infraestructura escolar y las casas de benefi
cencia en Oaxaca. En mayo de 1923, por ejemplo,
dos compañías artísticas que venían presentán
dose con regularidad en el Mier y Terán y "habían
hecho aplaudir al numeroso público de todas las
localidades, dando una muestra de la bondad del
corazón de todo amante del arte, se han prestado a
contribuir a la benéfica obra de hacer el bien a los
desvalidos, a los estudiantes y a los maestros del
estado, cediendo el cincuenta por ciento de sus en
tradas ... " 66 Un año después, la compañía de David
Silva se comprometió a permanecer en la ciudad
con el objeto de ofrecer varias funciones de mati
née a "beneficio de los niños de las escuelas públi
cas ... " La permanencia de dicha compañía contri
buyó para que los niños conocieran la complejidad
de los clásicos literarios y escucharan las arias más
representativas del be/ canto.67 Así, en diciembre
de 1925, el Departamento de Instrucción Pública
y las autoridades del municipio de Oaxaca celebra
ron en el teatro un festival artístico con el objeto
de reunir fondos para los niños pobres y las escue
las más necesitadas de la ciudad. Según los perió
dicos, "el festival constituyó para sus organizado
res todo un éxito artístico y pecuniario ... "68
Si bien es cierto que los contenidos teatrales
buscaban educar a la población más necesitada,
también es verdad que coadyuvaron para legiti
mar los discursos nacionalistas y transmitir a la
población conocimientos cívicos, históricos e hi
giénicos. Tan solo el 12 de octubre de 1920, por
ejemplo, las autoridades del estado programaron
una velada en el teatro "como parte del programa
de festejos del día de la raza que tendrá lugar el día
12 del presente mes ... " Los encargados de la velada
fueron dos compañías teatrales que en ese enton
ces regenteaba don Eusebio Montiel. Cinco años
después, el18 de marzo de 1925, el Departamento
de Instrucción Pública y la Dirección de la Escue
la Primaria Benito Juárez organizaron una velada
semejante con el objeto de rendir honores al bene
mérito de la patria y abanderar a los alumnos de
la citada escuela. En este evento, la señorita Celia
Guillmaur pronunció una alocución sobre el pró
cer de la patria, mientras que un grupo de alum
nos entonó el canto a Juárez y la señorita Consuelo
Cervantes Salinas y el alumno Everardo Ramírez
declamaron algunas composiciones poéticas; por
su parte, las alumnas del plantel montaron un dra
ma histórico alusivo a la conmemoración y depo-
sitaron una ofrenda floral confeccionada por ellas
mismas. Posteriormente, en mayo de 1925, el De
partamento de Instrucción Pública y las autorida
des municipales de Oaxaca realizaron un festival
en el teatro para conmemorar el día de las madres;
para ello contaron "con la valiosa cooperación de
elementos artísticos de la compañía de ópera que
actúa en nuestro coliseo, quienes bondadosamen
te se han prestado a la celebración ... , montando
parte de los dramas y arias que tanto éxito han
causado entre el público en general .. . "69
Como hemos enunciado, buena parte de los
códigos teatrales y dramáticos que se emplearon
durante estos años guardaron una estrecha rela
ción con el naturalismo, mientras que el modelo
teatral de mayor presencia fue el realismo, siem
pre con la intención de comunicar, con un lengua
je simple y llano, las condiciones de la población,
los alcances del discurso revolucionario, los con
tenidos pedagógicos del proyecto nacional y los
hechos comunes de la población.70
También durante la década de 1920, el teatro
Mier y Terán programó espectáculos en los que te
nían cabida obras propias del género lírico, el sai
nete, el drama, la comedia, la opereta, la zarzuela,
la revista, el cine e incluso las peleas de box. Así lo
reflejan las carteleras donde alternaban estrellas
de la música junto a bailarines, poetas y atraccio
nes, actores circenses, entre otros. La prensa de
entonces atestiguó la diversidad de estos espectá
culos. En octubre de 1920, por ejemplo, el empre
sario Eusebio Montiel montó un programa titula
do Arte, belleza, juventud y alegría que se compo
nía de seis actos: primeramente, la interpretación
del Bailo in maschera de Giusseppe Verdi por el
trío de pianistas "Fantasia"; en segundo lugar, la
proyección de la cinta Una noche en Monte Car
Io; en tercer lugar, el monólogo Causa criminal
del señor Enrique lturribaría; en cuarto lugar, la
proyección de la segunda parte de Una noche en
Monte Carla; en quinto lugar, la interpretación de
Cavalleria Rusticana por el violinista Porfirio Gay
y el pianista Márquez Toro; finalmente, la tercera
parte del film Una noche en Monte Carlo. 71 Meses
~ran 9'eatro !{ui:J ~ier l( 9'erán EMPRESA: A. ZORRILLA B.
iLUIOi, AB'rK Y IIGBA\I.IBAB ~"""" ....... -............. ....,..,
:=PROGRAMA:=:= --Primera. Parte.--
125
9eatro :;!uifJ ~lier q 9'erán ~ -~~~~~~~
EMPRESA: A. ZORRILLA B.
1 H()Y 1 ~:E *ii:Jei.:J!r:BI •• DE JUNIO DE 1923. A LAS 9 DE LA NOCHE EN PUNTO.
Luneta $0.75 GR.\NDIOSO PRO-
Paraíso $0.20
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GRHH DI ¡¡ULTIMAS FUNCIONESt!
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--Primera. Parte.--
1o.-La \'er¡,..,.a de la PalomL-Sinronl• por la OrqnNta dirigida por el IUeiUo G. BILBAO
:!<l.-ESTRENO!! del gracioairimo Sainete:
EL NINO JESDX D PLITA Tomllll parte en esta olmo Oiga de Euhart. Cumc:a VeJuco; Anlta
lolipl, M=edes Navarro y principal~ artistas 3o.~¡ESTRBNO SENSACION~LI Eqw1ibriol 81lbre pirimides de .m. po-rel
• co!:>t10 d~ loo ~tricoa:
¡ntermedlu de Diez Minutoe
.--.Segunda Pa.rte.----'-4<>.-ZUDA~OI.A. Tl'020 ltPrrical,
So.-"Los Chulos Ojos" Anita Miguel. O LG A ffiebndloima hailariD& en uno de sua mejore& bailables
OLGA Y ANITA MIGUEL
6o.- ·- uítmtro11 por ÍOS notables artistu
LES ® BEHNAGC 7o.-A reír a goar COil el
FURIOSO MATCH DE BOX
FIRPO ~ HIBBHRDS Ojol -Gran Rebaja de Precios - Ojo! LUN t'T A $O ?á nateria ................ o.ao. Pal008 eegundos ........ :o.oo. Paraiso$0.20
Repraeutaote Gefta1e, .&miJO c.\1'0.
¡;¡J'"Maflana. Sábado. Función Monstruo
EN HONOR._, Y BENEFICIO d~o los populares artistas de fama mundial
~ IJIED?::BJ:&im ~G~.A.SI .._ J IJD,-de .bpl ~- o.-. _ ... ._.--..,,.~
después, Montiel programó simultáneamente la
exhibición de La pasionaria, Águilas y estrellas y
Tierra baja, con la presentación del pianista Con
rada Tovar, el espectáculo lúdico del mago y espi
ritista profesor Raynal y el acto circense de Mac
Wills y los hermanos Egohagan.72 Al respecto, la
crónica señalaba lo siguiente:
Noche a noche el multiforme y sorprendente ar
tista Mac Wills, hace las delicias del público en el
Teatro Luís Mier y Terán atrayéndose las simpa
tías con sus sensacionales actos de la bicicleta, la
pintura ventriloquia, etcétera; haciendo especial
mención de sus ingeniosas entradas cómicas que
hacen olvidar a los espectadores la más leve som
bra de disgusto que tengan y estallar en francas
carcajadas con el estilo original y único de este ar
tista que para todo siempre encuentra a la mano
el recurso oportuno la frase apropiada, la sátira
fina e ingeniosa por lo cual es aplaudido calurosa
mente en sus trabajos, por eso vimos el domingo
pasado, una entrada asombrosa en el teatro Te
rán, pues materialmente como dice el proloquio
vulgar, no cabía un alfiler más. Por lo que toca a
los Egohagan sus magníficos actos musicales, el
cuadro de los perritos inteligentes y sus duetos
cómicos son aplaudidos siempre que se presen
tan, siendo los demás actos también dignos de
mencionarse. Es por eso que numerosas personas
han felicitado a la empresa que se preocupa por
traernos las últimas novedades artísticas, segura
mente porque han visto que no se trata de ridícu
los cómicos de la lengua, sino de verdaderas nota
bilidades en el arte que dejan siempre satisfecho
al público ante el cual se presentan.73
Con el paso de los años, los empresarios que re
genteaban el Mier y Terán promovieron la con
fluencia de géneros diversos en una sola función.
De esta forma, no fue extraño presenciar un día
la "grandiosa cinta El matrimonio en el Olimpo en
nueve partes de la empresa C. Desfassiaux y Com
pañía .. . ", o "el éxito colosal de la barítono Emma
Duval. .. que roba aplausos calurosos ... al público
EL TEATRO-CASINO LUIS MIER Y TER ÁN Y LOS ESPECTÁCULOS PÚBLICOS EN LA CIUDAD DE OA XAC A , ~909-~93 0
amante de la diversión ... ", y observar los actos de
hipnosis del profesor Alberto García Domínguez
"teniendo de fondo una película marca Goldwin ti
tulada El Astro de París de Alice Joyce; seguido de
un concierto del eminente barítono David Silva y
el pianista y compositor Alfonso Esparza Oteo ... ",
y una opereta del "aplaudido barítono Eduardo
Lejarazu" y de la compañía del señor Alfonso Bra
vo que "enlista voces de la talla de María Cantoni,
María Teresa Santillán, Alfredo Grazini y Servan
do Bango ... "/4 y culminar con una función de box
protagonizada por Kid Savage, Pedro Vargas, Kid
Siki y Joe Quique, por citar algunos gladiadores.
Haciendo gala de su amplia oferta, los empre
sarios llegaron a compaginar actos circenses y ex
hibiciones cinematográficas, tal como sucedió en
marzo de 1928 cuando se presentaron los "famo
sos patinadores hermanos Turner" y se proyecta
ron dos filmes norteamericanos: El judío errante
y El gorila. Al respecto, la prensa reseñó que la
presentación de los Turner representó "un éxito
completo en todo sentido, pues además de encon
trarse materialmente lleno el local, la precipitada
pareja no dejó nada qué desear, siendo mereci
damente considerados los esposos Turner como
los reyes del patín. Mr. Turner es un excelente
contorsionista habiendo ejecutado tanto en las
funciones de anteayer como en las de ayer actos
verdaderamente atrevidos en unión de su esposa,
quien es una consumada patinadora y quien eje
cutó también algunos saltos admirables. El judfo
errante es una buena cinta que ni por un solomo
mento pierde el atractivo. El Gorila también es de
interés, teniendo además sus tintes de tragedia,
emoción y gracia ... "75
Los cambios acaecidos en los espectáculos que
se programaban en el teatro también se materia
lizaron con una mayor proyección de películas.
Tan solo un día de junio de 1923, la gente pudo
mirar El arte de ser graciosa con la "primera actriz
norteamericana Lila Lee ... ", y las cintas Glorias de
Chile, La Araña y algunas cintas constructivas ...
donde aparecen los cuadros del presidente de la
república de Chile, la escuela militar, el congreso,
la plaza, la catedral, los principales monumentos,
damas, políticos, generales y figuras gloriosas del
país ... " Simultáneamente, tenían derecho a la per
manencia voluntaria y a disfrutar el concierto de
la banda de música del estado, la conferencia del
sociólogo chileno Augusto Venturina y el recital
del poeta Germán Lizt Arzubide.76 De igual forma,
una tarde de agosto de 1924, dicho coliseo arropó
dos exhibiciones cinematográficas, El octavo no
mentir y Hombros de Mujer, "cuyos rendimientos
se destinarán a cubrir las necesidades de los asila
dos del Hospicio de la Vega y las obras de la cárcel
pública ... y como un regalo a los asistentes se ins
talará un aparato de radio en el escenario del tea
tro, para que si las condiciones del tiempo lo per
miten, pueda el público oír un concierto de radio,
cosa enteramente nueva en nuestro medio ... "77
Las funciones de cine fueron tan demandadas
que el ayuntamiento de la capital decidió licitar
una licencia para regentear estos espectáculos,
obviamente a favor de aquellos empresarios que
ofrecieran mejores carteleras y entradas accesi
bles. Una prueba de ello fue registrada en abril
de 1924, fecha en que la junta de administración
civil municipal determinó que el señor Guillermo
Feria Smith podía hacer uso del teatro para exhi
bir dos cintas diarias con el objeto de valorar su
iniciativa de "tomar el arrendamiento del teatro
para la exhibición de vistas ... , causando cada pe
lícula un impuesto que se pagará a la Tesorería
Municipal de 33.33 pesos ... "78
A juzgar por los cronistas de la época, el éxito
del cine radicó en dos cuestiones: la difusión que
tuvo el cinematógrafo a lo largo y ancho del país,
y el progresivo crecimiento de las ofertas fílmicas.
En este proceso la prensa jugó un papel impor
tante, pues a cada momento publicaron comenta
rios, propaganda y reseñas a favor del cine y sus
empresarios. En octubre de 1921, por ejemplo, El
Mercurio destacaba que:
. .. la función de cine que se anuncia para hoy en
nuestro elegante coliseo es por más atractiva e
interesante. Suprema Embriaguez con Tulio Cami-
LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRES ENT E Y FUTURO TOMO 11
Teatro Luis Mier y Terán
M - J d M ·d Gran éxito! Preaentaoióa de } anana u e ves e o a llq~flntil y bella art.illti\ ci-' • nematográ.fioa ~CiNES
~YRES en ~n últiu. •• p .:: ,:nln qn .. h•• sido t~l deh·i t ~ d t~ l ~nibli<.:o Cnpitalino, titulnd11:
J:..,a, :Ce"bili~ad. d..e le.s lMtuje:res Casa.O.ae • 8 P" l'tP· . Ar:.: nm~nto ir:lAre>:<~&llte bul!lld'' f'D la virln rf'a.l.
'(iJ1i :CO:tv.t:t:NGO U u ve1 cltHl(•ro éxito par». este teatro -e;¡ Se e~tr11u ,,.u l• ó1t1ma cint~ df' 1'* Ain pKt' .MAltY PICKFORD titulada:
::E:ll Peq, ueño Lo:rd. ~lo :c. te:roy Esta pel!cuh1 le ho dndo su verdadeo• nombre a e~ta gran " Jo:M relln" . puc~ dese111peño los dos principales papeles a
la ve~, hnciendo el r..ord Flomcroy y In mndre de fst".
Hoy Miércoles 23 de Mayo de 1923 a las 9 p. m. Pm· fin el culto publico el" O<~x ••ow. ¡.wdra Yer uu t!Qlu<.:innunte eocu!lntm dH BOX po1· 2 CAMPEONES
liD lA A&E vs PE H~ V1BGAI 167 libns . Clmpe6n pe!iO nH~dio y peso medio
pesado, de Mé~tico ISO libras. Campe611 peso medio y pelO medio pesado
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¡Grandes Emociones! Habrá magníficos Preliminares a 4 rounds PROGRAMA OFI CIAL
José Tardy vs Raul Vareta Segunda y monume:ntnl pelra a 4 roundll, por interesantes boxeadores
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Esto- es )u t'luica opoa-tunidnd que hay pnra wunc~>r n los CAMPEONb:.' Dh: L:A REPUBLIIJA
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PEDRO VAI~G.t~S A 40 ROUNDS
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entre conocidos Boxeadoies
Pedro Vargas
~~ -vv~------------------------~
n8
EL TEATRO-CASINO LUIS MIER Y TERÁN Y LOS ESPECTÁCULOS PÚBLICOS EN LA CIUDAD DE OAXACA, 1909-1930
natti en una verdadera obra de arte que nuestras
familias no deben dejar de admirar ... Hemos oído
muchos comentarios, que por cierto bastante favo
rables a esta película, la cual fue probada ayer ante
algunas personas de nuestra sociedad, quienes die
ron su mejor opinión acerca de este film ... ; por esta
razón, quizás algunas de las familias que concurri
rán al baile del casino no quieren dejar de admirar
la ... y se han puesto de acuerdo, según hemos sabi
do para poder concurrir al teatro en la tanda de las
9 p.m. en que pasará por la pantalla tan admirable
obra cinematográfica ... La cinta como el cine mismo
son verdaderas joyas que no deben pasar desaper
cibidas por todos los amantes del arte .. ?9
Meses después, la prensa volvió a ensalzar a los
empresarios que regenteaban esta industria, de
bido a que garantizaban proyecciones contempo
ráneas y de alta calidad:
... ha sido un gran éxito grande la exhibición de
la primorosa película Las mujeres de los hombres
ricos ... , el público quedo contentísimo pues es
una verdadera obra de arte, tanto el argumento
delicado y exquisito como la parte fotográfica,
rica en detalles y colorido ... La empresa tuvo un
merecido triunfo y la felicitamos por su elección,
ya era tiempo que llegara a Oaxaca una film de
esta naturaleza, y garanticémosle gran éxito a la
referida empresa, si continua trayéndonos pelí
culas como la que mencionamos, y como la que
anuncia para el domingo próximo titulada Allá
en el este ... 80
Es comprensible que los vínculos entre opinión
pública y empresarios motivaran que cualquier
acción encaminada contra las vistas cinemato
gráficas fuera blanco perfecto de la prensa. Tan
solo entre 1921 y 1925, las medidas que desplegó
el ayuntamiento de Oaxaca para regular los ho
rarios y los impuestos de las exhibiciones fueron
severamente criticadas por los diarios locales. En
1921, El Mercurio seíl.alaba que luego de cuatro
semanas de permanecer cerrado el teatro Luis
Mier y Terán por una serie de diferencias entre
autoridades y empresarios:
... el público con gran disgusto no ha podido dis
traerse con toda la comodidad que proporciona el
amplio local... Por suerte, sabemos que ha desapa
recido la causa por la cual no se daban exhibicio
nes ... se trataba de un arreglo entre el gobierno,
dueño del local y el empresario ... , arreglo que ya
está concluido y consistió en un aumento de renta
del local. .. Es de felicitarse al público principal
mente porque ya no tendrá que amontonarse en
otros salones de cine ... 81
Como parte de la misma relación, El Mercurio
condenó, en 1923, que las vistas del teatro se can
celaran repentinamente debido al nuevo plan de
arbitrios municipales que exigía una cuota de 10
por ciento sobre el boletaje de cada función. Ante
esto, los empresarios suspendieron las funciones:
... pues es seguro que tendrán que completar el
importe de la contribución, de su peculio particu
lar ... Cree la empresa y nosotros con ella que hay
una equivocación de por medio, que quizá ese im
puesto es como en la Capital de la República, so
bre el total de las entradas, de otra manera espec
táculos de esta naturaleza, no podrán subsistir ...
Es de desearse que cuanto antes se soluciones
esta dificultad para que el pueblo oaxaqueño no
se vea privado su espectáculo ... 82
A pesar de las adversidades, la demanda de filmes
alentó la reapertura del Mier y Terán. Con este
hecho, las carteleras se engalanaron programan
do un maratón de películas entre las que desta
caron Allá en el este, El hombre maravilloso, Albo
rada de Amor -con Colleen Moore-, El Astro de
París, El botero del valga, Las dos princesas, Luz de
amor -con Marg Putrod- y Mimosa -con Mary
Pickford-, La edad del vértigo, Vicio y La Flirt. In
clusive, en abril de 1923, se anunció que las "cen
tellantes estrellas del cinematográfico, Claire M.
Dowll, Ella Hall, Enory Johnson y Ralph Leweis ... ",
1.29
LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11
con las plasticidades de su arte supremo y con la
buena hechura de sus películas
... ofrecerán una manifestación con el film En el
nombre de la ley ... , un drama todo lleno de emocio
nes, una real fotografía de la vida, retratada en la
elocuencia mudez de unos cuantos metros cuadra-
dos de lienzo que en la semi-oscuridad adquiere
animación por unos instantes, ya para deleitarnos,
ya para dejar impresas en nuestras almas ense
ñanzas o dolores que remediar... El teatro estará
a reventar, dado el prestigio del artista Alberto
García Domínguez y de la cinta que se exhibe. Esto
aseguramos a la empresa Zorrilla Burrundia ... 83
Semanas más tarde, el mismo diario informaba
en tono reiterativo que el "primer circuito de es
pectáculos cultos del teatro Mier y Terán ... " pre
sentaría dos funciones colosales, exhibiendo las
películas Corral de Dinero y Locuras de verano,
teniendo como espectáculo adicional al maestro
Alberto García Domínguez con nuevos y variados
números de hipnosis.84 Por si esto no bastara,
registraban el estreno de la primera película fil
mada en el estado y por directores oaxaqueños:
Oaxaca film, una cinta de los hermanos Aragón,
"infatigables artistas que no han estimado esfuer
zos para conservar su fin. El jueves pasará por
la pantalla del Mier y Terán y no dudamos que
el premio a los artistas, a quienes público y au
toridades deben ayudar, será un lleno completo
en las localidades de nuestro elegante coliseo ... "85
Es oportuno recordar que esta cinta fue bien re
cibida entre la opinión pública, al grado que los
periodistas la calificaron como la "obra maestra
del cine oaxaqueño ... , la vista que proyectará a los
artistas Aragón para hacer algo más en materia
cinematográfica ... , que saliendo del estado para ir
a la república entera y de la república al extranje
ro, lleven a los pueblos la manifestación de nues
tro arte y de nuestra cultura ... "86
Las funciones de cine fueron tan rentables en
este teatro que, incluso, las autoridades munici
pales no dudaron en exhibir cintas con el objeto
130
de alentar reuniones partidistas o recabar fondos
para la construcción de obras públicas. En abril
de 1924, por ejemplo, los miembros del partido
laborista efectuaron una exhibición cinematográ
fica "dedicada a las tropas residentes en la plaza ...
con el objeto de reconocer su buen desempeño ... "
Cuatro meses después, la Junta de Administración
Civil Municipal organizó dos exhibiciones de Ro
bín Hood con el propósito de recabar fondos "para
las obras de reparación que se están llevando a
cabo en el puente Aquiles Serdán, obras laudables
por todos conceptos dadas las necesidades que
están llamadas a llenar en esta ciudad ... "87
Como puede observarse, el teatro Luis Mier
y Terán y los espectáculos públicos que se pro
yectaban en sus tabloides experimentaron una
transformación profunda a lo largo del periodo
1920-1930. Durante esta década, las zarzuelas,
las operetas, el cine y los actos políticos-sociales
se contrapusieron al denominado arte culto -la
ópera, el teatro culto y la música de cámara- que
le había dado origen y sentido, a dicho coliseo,
durante sus primeros años de vida. En resumen,
estas mutaciones tan drásticas derivaron de los
procesos históricos que marcaron la ruina del
porfiriato, la emergencia del México revoluciona
rio y, sobre todo, la evolución de los espectácu
los públicos y, por ende, la transformación de sus
contenidos sociales, culturales y lúdicos. Al paso
de los años, estos hechos le cobraron una factura
muy cara al teatro, pues el deterioro físico en su
interior obligó a las autoridades a cerrarlo e in
cluso convertir algunas de sus áreas en talleres,
comercios y oficinas públicas. Todo parece indi
car que esta historia de transformaciones tam
bién se experimentó en otros teatros de México.
Por suerte, el Mier y Terán no fue demolido y mu
cho menos rematado al mejor postor. Desde hace
una década, los funcionarios que lo administran
han llevado a cabo uno de los mejores proyectos
de restauración y rehabilitación de teatros en
América Latina, al grado de proyectarlo interna
cionalmente como uno de los coliseos más emble
máticos. Enhorabuena por esta decisión.~
Teatro Mier y Terán. ~------------~~--------------------------------~ PR IMER CI RCUITO DE ESPECfACULOS.
HllY Viernos 11 de Mayo de 1923. Sm1tuoso BENEFICIO y despedida de la aplaudida y simpática artista;
·ISABELIT~ O OPEZ~. -- Qu.icn tiene el alto honor de dedicarlo a los Ciudadanos:
Gobernador del Estado, l. ic. FJavio Péret Gasga. Secretario General, Lic. Nicolás Trápaga, Gral. Fortunato Maycotte. Jefe de }as Operaciones en el Et®., Sr. coronel Vega. t>1't:Sident..! Municip3l Rodolfo Martinel Soto, Director, Prufesores y A lumnos del lnstitute H6 Ciencias y Artes del Etdo., j efe de la Gwuni .ión GraL t.rnesto Aguirre Colorado
El hnporl UQf. ! •l< G otr.ile 1 \'icto• t l AllO Gardo. hcr n •• lt~t~- \ tllpl i'duel• Al M~ Al\ll llf<> fl Hruo t tn¡:Jñdoo.
---J PROORAMA: A l AS 9 P. M.
Pasará la pl'lf.:ul ~ cómica:
+ GLOBO . NAUfiCO 1 por Alece Howen.
\ Qm el fin de que ;..;bo velada tu y ' 1 •e un programa más sugestivo.
ll ~~~=~~~~.~'~:~.~~~ nt>r en e~rl'f! a, en unión de vano> jÓvenes de esta cmdad un eh!.,.
~ peante ¡ugt>te c6mt<:!\, ;:¡u" .-1 St>flt-r
t f nrlque lturrlbarria, su discreto 11migo y ajmtrador, •eh.•c CIOOO '
·t 1 DI~, ~"'CALIIIII. La BaatUI& José Mari"""L La RCior~ta 1) ·-~-·~"':"'·~""!"~ ........ ~-.,. ................ ~ del eom..rcio, Gr.cotoo Pardo y B.o'-' Ar;DIItÍll dlrl Val'e 'f empleados.
AL PUBliCO: Al dar mt función público lte o~!\bl Ciudad. He dlspue~to un riiiOSo auditorio.
ua·~~tt\.ll(J't ,,,.om 1M r~sta manifestar mi gra titu,1 y aprecio al cult•> p tlll. e~ta noche, esf>t'r-anclo sea del agrado de ® ~~
Vuestra artista. ISABEUTA OROPetA.
~ Sra. ISABEUTA OROPElA
Srita, l.llura Ledt>zm•. . • • • . Srlta. M.rla Pmtlta .
• . Sr. l:!NRIQUE JTURRtBARIUA • • • • • • Sr Guillermo Sánch .. ~
... .... ....... S. loaquln dt> 1R Llave . ,.,.,,,, .• ••'>·•·.'"'·•·· .. ···•········ .. .. . .. . . . Sr. José Ttrdy
LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11
NOTAS
~ Miguel Angel Lama, "Transmisión y recepción del teatro del siglo XIX", pp. 2085-2087, en Fernando Domenech Rico y Emilio Peral Vega (coords .), Historia del teatro español. Vol. 11 Del siglo XVIII a la época actual, Madrid, Editorial Gredos, 2003¡ David Gies, Spanish Theater in Nineteenth Century, Cambridge, Cambridge University Press, ~996¡ Carlos Monsiváis, La cultura mexicana en el siglo xx, México, El Colegio de México, 2mo, pp. ~s-~6.
Juan Vi llegas, Historia multicultural del teatro y las teatralidades en América Latina, Buenos Aires, Editorial Galerna, 2005, p. ~37i Oswaldo Pelletieri, Historia del teatro argentino. La emancipación cultural (1884 -1930), Buenos Aires, Editorial Galerna, 2002, pp .
35-36.
Este es un proceso generalizado en América Latina, véase los casos de Centro y Sudamérica en Juan Vi llegas, Historia multicultural.
4 Sergio González Rodríguez, Las glorias del teatro Colón, México, Club de Banqueros de México A. c., ~997, p. ~8¡ Carlos Monsiváis,
La cultura mexicana, p. ~7 ·
5 Juan Villegas, Historia multicultural, p. ~os¡ Miguel Angel Lama, "Transmisión y recepción del teatro del siglo XIX", pp. 2088-2089¡ Carlos Monsiváis, Op. cit., p. ~5 .
6 Sergio González Rodríguez, Op. cit., pp . ~8-~9 .
7 Carlos Lira Vásquez, Arquitectura y sociedad. Oaxaca rumbo a la modernidad, 1790-1910, México, Universidad Autónoma Metropolitana, 2008¡ Francie Chassen-López, Oaxaca. Entre liberalismo y la revolución. La perspectiva del sur (1867-1911) , Oaxaca, UAM 1 UABJO, 2010.
8 Carlos Sánchez Silva y Luis Alberto Arrioja Díaz Viruell, Semblanza del ingeniero Rodolfo Franco Larráinzar (1863-1929). Constructor del teatro-casino Luis Mier y Terán, México, 2005, pp . 43-46¡ Luis Alberto Arrioja Díaz Viruell, Leticia Gamboa Ojeda y Carlos
Sánchez Silva [coordinador], Historia gráfica del teatro Macedonio Alcalá. Centenario, Oaxaca, Fundación Alfredo Harp Helú 1 Secretaría de Cultura 1 Instituto Estatal de Educación Publica de Oaxaca 1 Teatro Macedonio Alcalá, 2009, caps . 11 y 111¡ Carlos Lira Vásquez, Arquitectura y sociedad. Oaxaca rumbo a la modernidad, 1790-1910, pp . 194-~95·
9 "Inaugurac ión del Miery Terán (7 de septiembre de 1909)", El Sol, Oaxaca, p. 4·
~o "Sobre la inauguración del teatro Mier y Terán (octubre de ~909)", en Prosa y Verso. Revista Ilustrada, Oaxaca, n. ~3 .
n "Lo mejor en el Mier y Terán (4 de noviembre de ~909)", El ideal, Oaxaca, n. 34, p. 2.
~2 "La primera obra que [Gregorio Martínez Sierra y su esposa Ma
ría de la O Lejárraga] lograron llevar a un escenario, en ~907, fue
Vida y dulzura, escrita en colaboración con Santiago Rusiñol",
Arias Solís, Francisco, blog Hoy.es, http://blogs.hoy.es/franciscoa rias/2008/o~/12/g regorio- m a rti nez- sierra-francisco-ariassolis/blog, consultado el n de octubre de 2012 a las ~4 : 28 horas.
Véase tambipen la biografía de María de la O Lejárraga en el
blog Galería da Longevidade del Museo Histórico Local de Valga
http://www.galeriadalonxevidade.com!7p=840 (N . del E.)
~3 "Vida y dulzura de Santiago Rusiñol [sic] en el Mier y Terán (2 de
octubre de ~909)", El ideal, Oaxaca, n. 5, p. 4·
~4 ibídem .
15 "Evento en honor del nuevo prelado (4 de noviembre de ~909)",
El Ideal, Oaxaca, n. ~4, p. 4·
~6 Ricardo Miranda, Ecos, alientos y sonidos: ensayos sobre música mexicana, México, Universidad Veracruzana-Fondo de Cultura Económica, 200~, p. 9~.
~7 Ricardo Miranda, Ecos, alientos y sonidos, p. 98 .
~8 Sergio Spíndola, "La ópera en Oaxaca", p. 39, en Acervos. Boletín de los archivos y bibliotecas de Oaxaca, vol. VI, n. 24, 2oo~.
~9 "Sobre la ópera Aída en el Miery Terán (24 y 25 de septiembre de
~909)", El Correo del Sur, p. 3·
20 www. harmonieautographs. com!index__files!Page1948o.
2~ "Presentación de Adela Verne en el Mier y Terán (20 de marzo de
~9~0)", A. B. C., Semanario independiente de información, literatura y variedades, Oaxaca, n. ~, p . ~.
22 "El místico de Santiago Rusiñol [sic] por la compañía Tutav (~de
mayo de ~9~0)", El Ideal, Oaxaca, n. 47, p. ~¡ "Don Juan Tenorio en el Mier y Terán, (30 de octubre de ~910)", El Ideal, Oaxaca, n. 73, p. 4i "Presentación de Adela Verne (27 de marzo de 1910)", El Ideal, Oaxaca, n. 43, p. 4·
23 Francisco M. Peredo, "Oaxaca y el cine : una relación centenaria",
p. 7, en Acervos. Boletín de los archivos y bibliotecas de Oaxaca, vo l. VIl, n. 28, 2004.
24 "Sobre la empresa Alva Hermanos (3 de agosto de 19n)", El Correo de/Sur, Oaxaca, n. 186, p. 3·
25 Fernando Ramírez Candiani, Pasajes de la revolución. La soberanía del estado de Oaxaca, 1914-1916. Sinceras confidencias de un testigo presencial, Oaxaca, Mecanoescrito, Universidad Autóno
ma "Benito Juárez" de Oaxaca, Biblioteca Francisco de Burgoa, Fondo Manuel Brioso y Candiani, 1936, p. 23.
26 "Sobre las películas programadas en el Mier y Terán (12 de octubre de 19n)", El Correo del Sur, Oaxaca, n. 247, p. 2.
27 "Contigo pan y cebollas [sic] (~o de marzo de ~9~0)", A. B. C., Semanario independiente de información, literatura y variedades, Oaxaca, n. ~, p. 4·
28 "Con obras como 'El patio azul' [ .. . ] y 'El místico', estrenado en noviembre de ~903 sobre el calvario de Jacinto Verdaguer, vícti
ma de la incomprensión y la hipocresía de la sociedad como referente, Santiago Rusiñol recurre a estrategias como la polémica, la
denuncia, el costumbrismo y el sentimentalismo con tal de atraer
al gran publico", biografía de Santiago Rusiñol i Prats en la página electrónica dedicada a la actriz catalana Margarita Xirgu, http:// marga ritaxi rg u. es/caste 11 ano/vivencia 2/56 rus i nc/ 56 rus i nc. htm, consultada el n de octubre de 2012 a las ~5 : 11 horas (N. del E.)
29 "El místico de Santiago Rusiñol [sic] por la compañía Tutav (~de
mayo de ~9~0)", El ideal, Oaxaca, n. 47, p . ~¡ "Don Juan Tenorio
EL TEATRO-CASINO LUIS MIER Y TERÁN Y LOS ESPECTÁCULOS PÚBLICOS EN LA CIUDAD DE OA XACA, 1909-1930
en el Mier y Terán (30 de octubre de 1910)", El ideal, Oaxaca, n.
73, p. 4; "Presentación de El crucifijo (marzo de 1910)", Prosa y Verso. Revista de información, Oaxaca, n. 18.
30 Enrique Olavarría y Ferrari, Reseña histórica del teatro en México, vol. v, México, Editorial Porrúa, 1961, pp. 3204-3205.
31 www. pedromunozseca. org/edicionesJ.
32 "Presentación de El naranjal en el Mier y Terán (3 de enero de
1912)", El Correo del Sur, Oaxaca, n. 313, p. 1.
33 "Presentación de la compañía de operetas y zarzuelas vienesas (5 de enero de 1913)", Regeneración, Oaxaca, n. 8o, p. 4; "Sobre Honorato Bassoco y José Colina (12 de enero de 1913)", Regeneración, Oaxaca, n. 81, p. 4·
34 Miguel Ángel Lama, "Transmisión y recepción del teatro del siglo
XIX", p. 2098.
35 Jesús Rubio Jiménez, ldeologfa y teatro en España: 1890-1900,
Zaragoza, Libros Pórtico 1 Universidad de Zaragoza, 1982, pp .
43-44·
36 "El espectáculo del Mier y Terán (6 de julio de 1915)", El Heraldo de Oaxaca, Oaxaca, n. 236, p. 4·
37 "Presentación del barítono José Colina, (12 de enero de 1912)",
Regeneración, Oaxaca, n. 81; "Función corrida en el Mier y Terán
(5 de agosto de 1915)", El Heraldo de Oaxaca, Oaxaca, n. 249, p. 4·
38 Alejandro Ortiz Bulle Goyri, "José F. Elizondo y el estreno de la
zarzuela Chin Chun Chan", pp . 47-53, en Temas y variaciones de literatura, n. 29, 2007.
39 Fernando Ramírez Candiani, Op. cit., p. 23.
40 "Celebrando la llegada del General Castro (n de abril de 1916)", El Demócrata, Oaxaca, n. 34, p. 4·
41 "Sobre un busto en el antiguo teatro Mier y Terán (1 de septiembre de 1916)", Archivo Histórico Municipal de la ciudad de Oaxa
ca (en adelante AHMCO), Actas de cabildo, libro 109, f . 46; "Para que Arcadio Aguilar modifique un busto y el antiguo nombre del teatro Mier y Terán, (n de septiembre de 1916)", AHMCO, Actas de cabildo, libro 109, f . 31.
42 "Comunicación al señor Eusebio Montiel (15 de septiembre de
1916)", AHMCO, Actas de cabildo, libro 109, p. 85.
43 "Sobre el melodrama de los reyes magos (5 de enero de 1917)",
AHMCO, Actas de cabildo, libro 109, p. 140.
44 "Licencia para un evento en el teatro Jesús Carranza (7 de sep
tiembre de 1917)", AHMco, Actas de cabildo, libro no, f . 16; "La sociedad de dependientes integra su mesa directiva (n de noviembre de 1917)", El demócrata, Oaxaca, n. 322, p. 4; "Nombra
miento de Santiago Almirón y Florentino Santiago Cruz (13 de mayo de 1919)", AHMCO, Actas de cabildo, libro 111, p. 83.
45 Citado en Sergio González Rodríguez, Las glorias del teatro Colón, p. 89.
46 Citado en Sergio González Rodríguez, Op. cit., p. 96 .
47 José Antonio Pérez Bowie, "Las ideas teatrales de 1900 a 1939", en Juan Villegas, Historia multicultural, pp. 141-142; Sergio Gon
zález Rodríguez, Las glorias del teatro Colón, p. 19; Peter Burke, Formas de historia cultural, Madrid, Alianza Editorial, 2ooo, pp .
231-258.
48 José Antonio Pérez Bowie, "Las ideas teatrales de 1900 a 1939",
p. 2255·
49 "La pasionaria en el Carranza (12 de diciembre de 1920)", El Mercurio, Oaxaca, n. 191, p. 2; "El drama La pasionaria en el Carranza
(17 de diciembre de 1920)", El Mercurio, Oaxaca, n. 195, p. 3·
so "Barranca abajo (n de febrero de 1921)", El Mercurio, Oaxaca, n.
221, p. 2.
51 Juan Vi llegas, Historia multicultural, p. 140.
52 "Velada en el Teatro Luís Mier y Terán (3 de mayo de 1921)", El Mercurio, Oaxaca, n. 313, p. 3· La versión castellana que se protagonizó de Tierra baja fue elaborada por el escritor español José Echegaray.
53 Francisco José Ruiz Cervantes y Héctor Martínez Medina, "La ciudad de Oaxaca. De la Independencia a los inicios del periodo
posrevolucionario", p. 91, en Sebastián van Doesburg (coord.),
475 años de la fundación de Oaxaca. Vol. 11 Siglos XIX y xx, México, Ayuntamiento de la ciudad de Oaxaca 1 Fundación Alfredo Harp Helú 1 Proveedora Escolar 1 Almadía 1 Casa de la Ciudad, 2007.
54 Aurelio de los Reyes, Cine y sociedad en México, 1896-1930. Vol. 11
(1920 -1924) Bajo el cielo de México, México, Universidad Nacional
Autónoma de México, 1990, p. 43·
55 "Velada en conmemoración de More los, (1 de octubre de 1920)",
El Mercurio, Oaxaca, n. 130, pp. 1-4; "Pletórica concurrencia en el teatro, (20 de octubre de 1920)", El Mercurio, Oaxaca, 131, p. 1; "Adhesión al gobernador del estado, (25 de diciembre de 1920)", El Mercurio, Oaxaca, n. 203, p. 1.
56 Citado en Sergio González Rodríguez, Las glorias del teatro Colón, pp. 110-111.
57 "Espectáculo en el Mier y Terán (19 de noviembre de 1923)", El Argumento, Oaxaca, p. 20 .
58 "La compañía Beristáin en Oaxaca (1923)", Evolución. Revista de información, Oaxaca, n. 83 .
59 "Lo que ha de ser en el Mier y Terán (19 de septiembre de 1924)", El Mercurio, Oaxaca, n. 1697, p. 1.
6o José Antonio Pérez Bowie, "Las ideas teatrales de 1900 a 1939",
pp . 2240-2243·
61 "Función t eatral a benefic io de la CROM (15 de j ul io de 1928)", El Mercurio, Oaxaca, n. 3392, p. 1.
62 Alejand ro Ortiz Bullé Goyri, Teatro y vanguardia en el México posrevolucionario (1920 -1940), México, Universidad Autónoma Metropolitana, 2005 p. 77·
63 "La función de hoy en el Mier y Terán (13 de diciembre de 1922)", El Mercurio, Oaxaca, n. 818, p. 1.
~33
LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11
64 "Próximo debut en el teatro (9 de junio de 1922)", El Mercurio,
Oaxac~n . 65~p.1.
65 "Función a beneficio del Hosp icio de la Vega (7 de diciembre de
1922)", El Mercurio, Oaxaca, n. 813, p. 4·
66 "Artistas mexicanos ceden parte de su taquilla (22 de mayo de
1923)", El Mercurio, Oaxaca, n. 949, p. 1.
67 "La compañía David Silva continuará en el Mier y Terán (4 de ju
nio de 1924)", El Mercurio, Oaxaca, n. 1245, p. 1.
68 "Festival de caridad (16 de enero de 1925)", El Mercurio, Oaxaca,
n. 1797, p. 4·
69 "Otros números del programa de las fiestas de la Raza (6 de octu
bre de 1920)", El Mercurio, Oaxaca, n. 134, p. 1; "Velada en el Mier
y Terán (18 de marzo de 1925)", El Mercurio, Oaxaca, n. 1489, p. 1; "Celebración del día de la madre (10 de mayo de 1925)", El Mercu
rio, Oaxaca, n. 1534, p. 1.
70 Juan Vi llegas, Historia multicultural, p. 153.
71 "Propaganda de espectáculos (2 de octubre de 1920)", El Mercu
rio, Oaxaca, n. 131, p. 4·
72 "Concierto de Conrado Tovar (18 de diciembre de 1920)", El Mer
curio, Oaxaca, n. 197, p. 4; "Espectáculo del profesor Raynal (9 de septiembre de 1921)", El Mercurio, Oaxaca, n. 424, p. 1.
73 "La variedad en el teatro Mier y Terán (29 de junio de 1922)", El
Mercurio, Oaxaca, n. 676, p. 1.
74 "El matrimonio en el Olimpo (22 de agosto de 1920)", Fénix. Pe
riódico semanal, Oaxaca, n. 302; "Emma Duval en el Mier y Terán
(1 de agosto de 1922)", El Mercurio, Oaxaca, n. 703, p. 4; "Espectáculo de magia y misterio en Oaxaca (4 de abril de 1923)", El Mer
curio, Oaxaca, n. 907, p. 4; "David Silva en el coliseo Mier y Terán
(20 de mayo de 1923)", El Mercurio, Oaxaca, n. 948, p. 1; "La compañía de opera del señor Alfonso Bravo en el Mier y Terán (18 de
octubre de 1923)", Evolución. Revista de información, Oaxaca, n.
85; "Presentación del barítono Eduardo Lejarazu (noviembre de
1923)", Evolución. Revista de información, Oaxaca, n. 87.
134
75 "El debut de los Turner y dos bellas películas (20 de marzo de
1928)", El Mercurio, Oaxaca, n. 3300, p. 1.
76 "El arte de ser graciosa con Lila Lee (4 de mayo de 1923)", Evo
lución. Revista de información, Oaxaca, n. 58; "Primer circuito de
espectáculos cultos (20 de junio de 1923)", Oaxaca, n. 973, p. 1. En 1923 el "Primer circuito de espectáculos" regenteaba tanto el
teatro Juárez como el Mier y Terán. Cartel correspondiente al 20
de mayo de 1923.
77 "Las dos exhibiciones de hoy en el Terán (21 de agosto de 1924)", El Mercurio, Oaxaca, n. 1672, p. 1.
78 "Dos funciones cinematográficas a prueba (23 de abril de 1924)",
El Mercurio, Oaxaca, n. 1209, p. 4·
79 "Cine por el teatro Mier y Terán (16 de octubre de 1921)", El Mer
curio, Oaxaca, n. 456, p. 1.
8o "Crónica del Mier y Terán (9 de diciembre de 1922)", El Mercurio,
Oaxaca, n. 815, p. 1.
81 "El público podrá regresa r al cine (17 de febrero de 1921)", El Mer
curio, Oaxaca, n. 249, p. 4·
82 "Suspensión del cine en el Terán (6 de abril de 1922)", El Mercurio,
Oaxac~n . 6oo,p.L
83 "Las centellantes estrellas del cinematógrafo (15 de abril de
1923)", El Mercurio, Oaxaca, n. 917, p. 1.
84 "Espectáculos cultos en el Mier y Terán (24 de abril de 1923)", El
Mercurio, Oaxaca, n. 907, p. 4·
85 "Sobre Oaxaca film (1 de mayo de 1923)", El Mercurio, Oaxaca, n.
929, p. l .
86 "Estreno de Oaxaca film (lo de mayo de 1923)", El Mercurio,
Oaxaca, n. 939, p. 1.
87 "Próximas exhibiciones cinematográficas para las tropas, (3 de
abril de 1924)", El Mercurio, Oaxaca, n. 1192, p. 1; "Robin Hood
en el Terán (9 de agosto de 1924)", El Mercurio, Oaxaca, n. 1662,
pp . l, 4·
EL TEATRO-CASINO LUIS MIER Y TERÁN Y LOS ESPECTÁCULOS PÚBLICOS EN LA CIUDAD DE OA XACA1 :1.909 -:1.930
Fachada del teatro Macedonio Alcalá desde la avenida Independencia hacia 1930. Foto: FCBV.
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Vista del Palacio Federal y el Edificio Central de la UABJO.
Foto: CSI.
Panorámica de la ciudad de Oaxaca desde la estatua a don Benito Juárez, Cerro del Fortín. Foto: csr.