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Historia del diseño
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182. Forlunalo Depero. Chaleco, 192·(,
obvio recuerdo constructivista, movimiento del que
Jo más
184. nlE'sa para
18:i. Forlunalo Depero. Se la piog2,ia fosse di Bifter Campari,
7.'2.
del
.,
en que se desarrolla el movimiento únicamente en
185. Pablo Picasso. Hombre con violín, 1911-1912.
medida también ám- de cinco años, desde a bito del diseüo. Gestado entre los años 1906 mediante el
190X ideas
líl(j. de escritorio. V!C'Vlr111('n!o cubista che-(0,1917-1919.
171· Il!SEr';O INlll
7.3. mo va a querer el 6'Tan lo que demandó a los artistas una contribución efectiva a la sociedad y
estaban
*'
toda tentación mimética en arte, es-tableciendo unos que también pa-recen convenir como hemos
no debe basarse en la de la siendo ésta, en todo caso,
uno de sus recursos. Las
tecedentes inmediatos creado por Kasímir Malévich
antes de la Revolución. Defensor de la se apresura a desmontar la fala-
resulta del arte «El estar al servicio de la feli
no do la historia de las ,",,,,,"u.m,,,
ber nada del
75
11'7. Arquitectoncs.
76·
188.
19230
•
• 77
1890 Alex,mdr Rodchcnkoo Di¡eño de un club obreroo Exposición Intemacional Artes lJecoraU\!élSo 1!J250
DEL
1~J(). Vladímir Tatlin. Monumento a la Iercera Internacional. Contraportada del Nikolái l'unin sobre el
1920.
trlldivi,¡" cabe destacar el intenonsmo liano del Club obrero de
J 91. Vladímir Biberón, J 92H-1929.
•
y «entra directamente en la
el visual directo que provoca cuanto sea por la su-
que se deriva por lo evocar en cuanto las dimensiones mediato O'!,-,'''''HAHHJ'
de te en
estudiar en pade este
mana, que durante estos mismos años se inte-
• 179
Rogozhin (en el taller de Tatlin). Silla volada. 1927 .
180 •
lD·l. El Lissitzky. Proyecto para apoyarzubes, 19:¿t·lD:25.
1:)3, El Lissitzky. Tribuna de Lenin, P):¿O.
"""edLH.'" pro/m,
•
196. Liubov Popova. Escenografía para El cornudo magnánimo,1922.
197. Popova. Diseño de vestimenta, 1!J:¿ 1
7A·. EL NEOPl.ASTIClSMO
•
vertiente más del constructivismo, si atendemos al
Mondrian (l confluencia con el renuncia a hacer arte, aunque de diseño
,CLUL'V", sin recibir nada de la naturaleza ni
sarse en
de sensualidad. éstas deben ba~
racioFuerte
lCU'Ullca.', llevó
cartesiana había las elaboradas sobre
DE • 183
pero él no considera que sus tuvieran de atractivo na!. Pero la emoción que clescubrimos obras no deriva de las cualidades PV'nr"Qi,j~Q
l!JR Piel Tableaul, 1 í)2!, óleo sobre lienzo.
