Kurt Rosenwinkel Compositions

Mel Bay Presents

Kurt RosenwinkelCompositions

MB20749by Kurt Rosenwinkel

Transcribed by Chuck Stevens

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© 2006 KURT ROSENWINKEL. ALL RIGHTS RESERVED. USED BY PERMISSION.EXCLUSIVE SALES AGENT: MEL BAY PUBLICATIONS, INC., PACIFIC, MO 63069. MADE AND PRINTED IN U.S.A.

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1 2 3 4 5 6 7 8 9 0

2

contentsSSeelleecctteedd CCoommppoossttiioonnss && SSoolloo TTrraannssccrriippttiioonnss ffrroomm DDeeeepp SSoonngg

brooklyn sometimes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4cake (Gershwin/Rosenwinkel) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12the cloister . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21the cross . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28gesture (lester) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37synthetics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42use of light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48

SSeelleecctteedd KKuurrtt RRoosseennwwiinnkkeell CCoommppoossiittiioonnssa shifting design . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57cubism . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58east coast love affair . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60minor blues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62our secret world . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64path of the heart . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66zhivago . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68

AAppppeennddiixx -- ppiiaannoo ppaarrttssbrooklyn sometimes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72the cloister . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74our secret world . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78kurt rosenwinkel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79

introductionHere is a book of compositions and solo transcriptions. The solo transcriptions are from my CD “DeepSong” and the compositions were selected from all of my songs spanning the last 15 years. I hope thatyou find meaning and enjoyment in working with this book, and I encourage playing these songs withyour own group. Play more, discover more!

Kurt Rosenwinkel

Corey Christiansen’s intro…Corey Christiansen’s intro…Corey Christiansen’s intro…Corey Christiansen’s intro…

kurt rosenwinkel

3

compositions

kurt rosenwinkel compositions

4

& 44 ............Guitar

[A] Dmi9

1

Œ .˙ mi/DGœ Œ Ó

Dmi69‰ Jœ ˙ ‰ Jœ

Dmi(sus)œ Œ ‰ Jœ3œ œ œ Dmi9œ ˙ ‰ . Rœ

&mi/DG

6

œ .œ œ ‰ . Rœ .œ œ /DCMAJ 7

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3œ# œ œ F#7[13b9] Gmi(ÂÅ7)˙b‰ Jœ œ

&DMAJ7(#11)

11

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Œ jœ œb ‰ œb œ œ Dœ œ œ ˙ œ BbMAJ 7œ .œ œ œ œ Emi7˙ ‰ Jœ .œ œ#

&A7(b9)

16

fi‰ jœ .˙[B]

piano melody

A Gmi˙# ˙b F#mi7(b5)www#E /Eb

F

˙# ˙b

&D

20

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A6 AMAJ 7˙## ˙##Bb7sus /Bb

E˙˙bbbb ˙##nn

&/BbGb

25

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n[C]

guitar melody Ab7sus Bbmi˙b ‰ jœ œBbmi DmiŒ ‰ Jœ œ œ œ

& ............Abmi11

30

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/EbE

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Add 1 bar on keyboard solo

Ami(b6)

D.C. al Coda.œ jœ .œ jœ

& ............[Solo]

[C] FMA9 GbMAJ7(#11)fi

’ ’ ’ ’ G7sus Ab7sus’ ’ ’ ’ Ami9 Bbmi9’ ’ ’ ’ /BAmi9

/CBbmi9

’ ’ ’ ’

& ............/DbAmi

/DEMA7(=5)

’ ’ ’ ’ Eb7alt Emi7’ ’ ’ ’ FMAJ 7’ ’ ’ ’ G7’ ’ ’ ’

“BROOKLYN SOMETIMES” ! guitar

© Zbigniew Music, SESAC. All Rights Reserved. Used by Permission.

compositions kurt rosenwinkel

5

? 44 ............Bass

[A].œ Jœ ‰ œ ‰ œ œ œ .œ jœ .œ Jœ ‰ œ ‰ œ œ œ .œ jœ............ .............œ Jœ ‰ œ ‰ œ œ œ .œ jœ

1. & 2.

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.œ Jœ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ .œ jœ ‰ œ# ‰ œ œ œ œ............ ............œ œ .œ jœ ‰ œ# ‰ œ œ œ œ œ œ .œ jœ ‰ œ# ‰ œ œ œ œ

œ œ .œ Jœ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ .œ Jœ .œ jœ œ œ œ

............œ œ .œ JœOpen fi

Jœ œ œ œ Jœ[B] h = q A GmiÓ ˙

F#mi7(b5)w#

E /EbF

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Ab/Eb /Eb

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JœÀ ˙ Abmi11œ .˙b

Bbmi7(b6).˙b ‰ jœb > /Eb

E

‰ Jœb .˙ F#13

w#Add 1 bar on keyboard solo

Ami(b6)

˙ ˙To [A]

“BROOKLYN SOMETIMES” ! bass



6

? ............ FMA9 GbMAJ 7fi’ ’ ’ ’ G7sus Ab7sus’ ’ ’ ’ Ami9 Bbmi9’ ’ ’ ’ /B

Ami9/CBbmi9

’ ’ ’ ’

............/DbAmi

/DEMA7(=5)

’ ’ ’ ’ Eb7alt Emi7’ ’ ’ ’ FMAJ 7’ ’ ’ ’Open

To PIANO solo

G7sus4’ ’ ’ ’

“BROOKLYN SOMETIMES” ! bass pg. 2


7

&TAB

44q»¡º§ Dmi9

1

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6 5 3 3

/DG

œ ‰ . rœ .œ œ 3

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36 5 5

455

455

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7 56

P5 5

Dmi(sus)œ ‰ Jœ œP

3

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P3

23 2

&TAB

sl.

sl.sl.

sl.sl.

sl.

Dmi9

5

Œ œ œ œ œ ! œ œ œ œ

0 32 5

3 5 3

/DG

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‰ . Rœ œ œ œ

55

4 78

7 5

/DCMAJ 7

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

8 6 85

8 6 5 5

/DB7

œ# œ ‰ œ œ œ œ# œ œ# œ ‰4

4 4 2 44 2 1

2

&TAB

sl.sl.

sl.sl.

Bmi11

9

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5 75 7 9

7 97 9

77 10

F#7[13b9]/B

Gmi(ÂÅ7)/Bœ# .œ œ# .œ œ œn ! œ#

11 7 14 11 107

Bmi6œ# Œ œ œ œ# œ# œ œ œ# œ9 7 5 4 2

5 3 24

&TAB

sl.

sl.

/BF#7[13b9]

12

œ# œ œ# ! œ# œ œ œ# œ .œ œ œ œ2 3 4

35 2 4

4 34

22

Bmi11

œ jœ ‰ ‰ jœ .œ œ

5

23 5

BbMAJ 7/Dœ œ œ œ œ œ

6 55

3

Emi7/D˙ Œ .œ œ#3 3 2

&TAB

A7(b9)

16

œ .œ œ œ œ œ# œ ! œ3

œ œ œ#2

55 3 2

22

5 4

(Piano)A

˙ ÓDmi9Œ ˙ .œ œ

5 5 7

/DG

˙ ‰ Jœ .œ P œ7 3

P0

“BROOKLYN SOMETIMES” ! solo pg. 1



8

&TAB

sl. sl.

sl.sl.

Dmi69

20

œ œ œ .œ œ œ P œ œ

7 7 7 7 3P

0 7

Dmi(sus)œ Œ ! Jœ ! œ

5 10

Dmi9œ œ œ œ .œ Œ .œ œ

8 710 10 10

/DG

œ œ œ œ ‰ . œ œ œ

8 8 8 6 6

&TAB

sl.

sl.

/DCMAJ 7

24

œ œ œ œ œ œ ! œ œ8 6 5 5

21

/DB7

.œ œ# Pœ œ ‰ Jœ œ œ# œn5 4

P

0 5 4

4

3

Bmi11

Jœ ‰ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ

0 20 2 4

2 43 7

7 10

&TAB

sl.

sl.

F#7[13b9]/B

Gmi(ÂÅ7)/B

27

œ# œ œ œ# œ œ#

1112

1414

Bmi6œ# œ3

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P12

16 14 1214 13 11

14 13 11

&TAB

sl.

sl.

/BF#7[13b9]

29

œ ! œ# œ# œ œ# œ# œ œ# H œ ! œ P

3

œn œb P œn

10 118 9 11

118 9

H12 9

P8

11

P

10

Bmi11œ ‰ Jœ# .œ# œ œ rœ œ

79 7 5 3 5

BbMAJ 7/DŒ œ œ œHœ œP œ œ œ œ œ œ

85 7

H

8 7P

58 6 5

77

&TAB

Emi7/D

32

œHœ œH œP œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ5

H7

5H

6P

57

74 7 4

55

2 5 25

A7(b9)

œ# œ ‰ œ œ Pœ œ#P ‰ jœ œ œ œ

4 0

55

P3 2

P

22 0

4

picking close to the bridge

FMA9 GbMAJ7(#11)

œœ! œ œ œ œ œ œ œ œ

31

1

3

1

3

1

3

1



9

&TAB

sl.

sl.picking close to the bridge

G7sus Ab7sus

35

‰ . Rœ œ œ œ œ œb œ œ œ œ1

3

1

3

1

4

1

4

1

4

Ami9 Bbmi9‰ œ œ ‰ œ œ œ œ ! œ œb

12

02

1

3 31

P/BAmi9 /C

Bbmi9

œ œ œ œ œ œ œHœ œ œb œb œ ‰ . Rœ

1 1

P

0 1 30 1

H3 3 4 6 8 8

&TAB

sl.sl. sl.

sl. sl. sl.

/DbAmi /D

EbMA7(=5)

38

œ œ œ œb œ œb œ œ œ œn œ# œ ‰7 12 11 10 9 8 7 8 10 11 8

Eb7altEmi7rœ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ

8 7 45

5 55

7 5

FMAJ 7œ jœ ‰ .œ œ œ œ

87

5 7

&TAB

44G7

41

œ jœ ‰ .œ œ œ œ œ5 5 3

7 5 3

FMA9 GbMAJ7(#11)Œ ‰ œb œb œb œb œb Œ

21 4

21

G7sus Ab7sus

œ œ œ Œ œb œ œb œb œb œb œ

23

54

3 64

32

5

&TAB

sl. sl. sl.

sl.

sl.sl.

Ami9 Bbmi9

44

‰ œ œ œ œ œ œ œ œbP

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53

2 54 5

6 5

P

36

/BAmi9 /C

Bbmi9

‰ œ œ œ œ œ œ ‰ . Rœ œb œb œn

53 5

2 4 5 5 64 5

P/DbAmi /D

EMA7(=5)

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P

7 6

P

8 6 4 37 6

&TAB

PEb7alt Emi7

47

‰ œ œ œ# œ P œ Jœ ‰ œ œ Hœ5

5P

25

P

33 0

1H

3

FMAJ 7œ ‰ œ œ œ œH

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30 3

0

H2

1 31

P0

G7œ œ .œPœ œ .œ œ œ œ3 3

P1 3

00

21



10

&TAB

FMA9 GbMAJ7(#11)

50

‰ œ œ œ œ œ œb œb œ œb œb œn œ œ œ

3 52 3 5 6

3 5 64 5 6 8

5

G7sus Ab7susœ# œ œn œb œ œ œ œ œ œb œ œb œ œ œ œ6 7 5

9 8 6 57 5 6

6 45 6 4 5

&TAB

sl.

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52

œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œb œb Œ

45

23 5 2

3 5 6 34 6

/BAmi9

/CBbmi9

! œ œ œ œ œ œ œ œb œb œ œb œb œ œ

53

2 54 2

5 63 5

2 4 4 6

/DbAmi /D

EbMA7(=5)

‰ . Rœ3

œ œ œ#3

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8 108 9 10 11 8

99

9

&TAB

sl.

sl.

sl.

sl.

Eb7alt Emi7

55

œ œ œ œ# œ œ ‰ œ œ œn10

9 7 67

75

4 5

FMAJ 7œ jœ ‰ œ œ P œ œ

7

57

P5 7

G7Jœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

8 12 10 8 710 8 6 5

7 5

&TAB

FMA9 GbMAJ7(#11)

58

œ œ œ œ# œ œ œn œb œ œb œb œb œ œb œ œ#4 5 7

4 5 47 6 5 3

46

3 6 3 4

G7sus Ab7susœ œ œ œ œ œH œ œ œb œ œb œb œb œb5 3 5

43

4

H

53 4

5 36 4

6

&TAB

sl.

sl.

Ami9 Bbmi9

60

‰ œ œ œ œ œ œ œ œb œb œ œb œH œ œ

53

2 54 2

5 6

2

6

45

H

64

/BAmi9

/CBbmi9

œ# H œ œ# œ œ œn P œ œ œn œb œ œb œb H œ œb œH

4H

5 23 5

3

P

25 6

66

44

H

66

4

H



11

&TAB

/DbAmi

/DEbMA7(=5)

62

œ œ œ œH œ œ œ œb œ œ ‰5

57

4H

77

7 6 5 6

Eb7alt Emi7‰ œœœ# ‰ œœœ ‰ jœœœ226

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3

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3 8 5 10

&TAB

sl. sl.

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G7

65

œ .œ œ œ œ œ œ œ

12 8 710 8 8

8

FMA9 GbMAJ7(#11)œ œ ‰ œ œb œ œ ! œ

8 8 46

5

8

G7sus Ab7susœ œ œ œ œ ‰ ! œ œb œb œb œ ! œ

55

7 5

8 67 4

5

8

~~ ~~

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sl. sl.sl.

Ami9 Bbmi9

68

œ œ œ œ œ ‰ ! œ Pœb œb P œb œ ! œ

7 58 5

8P

69

P7 6

8

P

/BAmi9

/CBbmi9œ Pœ œ œ œ ‰ ! œHœ œ .œ# œ

7 58 5

8H

10 8 11 8

/DbAmi

/DEMA7(=5)

! .Jœ œ œ ‰ ! .Jœ# œ œ#12 10 8 14 15 16

&TAB

sl.

sl.

Eb7alt Emi7

71

œ .œ Œ .œ œ œ œ16 17 17 12

13

FMAJ 7

œ œ ! œ .œ œ œ œ

1012 10

12 8

G7œ œ ! œ .œ œ œ# H œ œ

5 6 57 6

H7

5

(piano solo)Aœ œœœ# ...œœœjœœœ#n

224

204

243



12

& 44Slow Soviet Revolutionary Memorial

Dmi Fmi Dmi Fmiœ œ œ œ Dmi Ami Dmi Fmiœ œ œ œ A7 Gmi A7 Gmiw A7 Gmi A7 Gmi

&Dmi Fmi Dmi Fmi

5

œ œ œ œ Dmi Ami Dmi Fmiœ œ œ œ D /DBb

wÀ À DMA6 Dmi7 G7Ó

ÀŒ ‰ jœ

&Turn of the Century American Ballad

C Ami7˙ Ó CŒ œ œ œ Ami7 Bmi7œ .˙ À À Ami7 Bmi7ŒÀ œ ˙

1st time: RITARDEnding: NO RITARD

Ami7 Bmi7 D7(b9)Œ

À À œ œ œ

& 43 ............ .............q = q . 4 Bars Drums

fine

G

14

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’Piano & Bass IN

4x Gmi’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ /FmiGmi’ ’ ’

&[A1]

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22

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28

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34

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/E.˙Bmi7/E .˙#

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GbMAJ 7˙ ‰ Jœb CMAJ7(#11)œ# ˙ ‘.˙

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13

& 43CMAJ7(#11)Œ Ó

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CMA7(#5)/E .˙ ‘.˙ Bmi7

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&CMA7(#5)/E.˙ Bmi7

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& ............ ............fi

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A7[13b9]

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Dmi.˙ 8x/GFmi

/FGmi

’ ’ ’

[A1] [A2] [B] [A1] [A2] [C] D.S. al Coda

[Solos]

Last Solo [C] Original Tempo / Head Out

“CAKE” ! pg. 2


14

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43sl. sl.

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Dmi.˙

10

/GFmi

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Dmi

Jœ œ Jœ œ

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Gmi

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13

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Dmi

6

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17

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15

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17 16 15 17 14 13

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/FGmi

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14 13 12 11 15 10

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14 10

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Gmi

11

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Dmi

3

œ P œ P œ œ œ œ

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/GFmi

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Dmiœ œ œ œ œ œ10

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/GFmi

/FGmi

œ œ œ œb œ13 12 11

12

&TAB

sl.

sl.

sl.sl.

sl.

sl.

Dmi

16

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10 12

10 1012 10

/GFmi

/FGmi

œ œ œ œb P œP œb14 12

P

1013

P

12 11


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œ œ œ œbP

1013

P

12 10 8 6

P

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œ ‰ Jœ

5 3

P

1

8

œ œb œ œb œ œ10 9 8 6 5

8

“CAKE” ! solo pg. 1



15

&TAB

sl.sl. sl.

sl.sl.sl.

EMAJ 7

21

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7 5 4

Dmi7œ œ œ œ œ œ2

3 25

5 2

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3

5

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12

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13 11 9 811 10

P

&TAB

CMAJ7(#11)

26

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9 7

œ œ œ œ œ# œ10 9 7

10 9 7

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3 5

CMAJ7(#5 )Ó .


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55

4 7

&TAB


CMA7(#5)/E

31

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64

4

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Bmi7/Eœ œ# Œ Œ5

7

CMA7(#5)/E

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5

Bmi7/Eœ œ# Œ Œ7

7

&TAB

Bmi7/E

36

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P7( ) 9 8

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10 9

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&TAB

sl.

sl.

EMAJ 7

41

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1112( )

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3

œ P œ œ12 12

P

10

P

8

P

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710 8 5 3

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P

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54 2



16

&TAB

sl.

sl.

/DbGbMAJ 7

45

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42

H

4

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5 42

H

5

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2

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3

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4 24

3 52

5 4

&TAB

Bmi7/E

50 3

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55 5 3

55

2 55

CMA7(#5)/E

3

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œ œ# œ

34 7

7 5 75 9 5

3

œ# œ# œ3

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œ œ œ

9 7 97 10

10 97 8

Bmi7/E

3

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12 10 1210 14 12

13 12

&TAB

" BCMA7(#5)/E

543

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1716 19

B

Bmi7/Eœ œ Œ

19

Œ œ œb œ œ19 18 17 15

œ œ œb œ œ# œb P

13 12 11 10 911

P

A7œ œ œ œ œP œ#10

12 10 912

P

11

&TAB

sl.

"

sl.

Gmi

59

œb œ œ Œ

8 710

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Œ12B

(10)H

13

Gmi

Ó .A7

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B

&TAB

sl.

sl.

sl.

sl.

64

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13 14 17 15

A7œb œb œ# œn œb œ#

1615

1417 16 14

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17 15 12

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14 12 11

H

1210 9



17

&TAB

A7

69

œB œ# œ Œ

12

B

119

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56

56

P

A7.˙5

A7Œ œ# œ œ

9 5

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9 67

P

5

&TAB

sl.

sl.

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74

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œ œ œ œbP

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P

55

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3

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3

PEMAJ 7‰ Jœ# œ# œ Œ

4

P

24

Dmi7Œ œ œ œ œ

5 35

5

&TAB

Dmi7

79

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œ P œ œ œ œ œ5

P

35

5

3 5

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6 5P

35

CMAJ7(#11)œ œ œ œ# Œ4

3

5 4

Ó .

&TAB

CMAJ7(#11)

84

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œ# œ œ2

B

45

2

CMAJ7(#5 )œ# œ œ Œ

45

2

Bmi7/E

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55

4 7 4 6

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45

4 7

P

57

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7 9

&TAB

sl.

sl.

Bmi7/E

89

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97 12

P10 8

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P8 7 10

P7

H

Bmi7/Eœ# œ œ œ# œ œ

9

97

79 7

œ œ œ œ# œ œP

5 47 6

47

P

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6 74 5 7

5



18

&TAB

sl. sl.

sl.

sl.

sl. sl.

sl.sl.

GMAJ 7

94

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œ œH

œ œ7

7P

4 0H

2 5

œ œ œ œ Œ4 2

55

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œ œb œ œb œ œ#

5 65 8

7 8

EMAJ 7œ œ# œ œ# œ œ

99

7 11 12 8

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1010 9

10 78

P

&TAB

99

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H

5 0

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13

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P

1012

3

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œ P œ œ3

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P8

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P7

88

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7

&TAB

1043

œ Pœ œ3

œ P œ# œ3

œ Pœ œ#7

P3

55

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33

P0

2

CMA7(#5)œ# Pœ ˙2

P0

Bmi7/E ˙# B

3

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B

1213

CMA7(#5)/E ˙#

3

œ Pœ œ14

P

1012

3

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P8

1010

P7

98

P5

7

&TAB

Bmi7/E

109

˙ Œ7

CMA7(#5)/E

‰ Jœ# P œ œ œ# œn

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1314 13

Bmi7/E œ œb œ œb œ œ

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œ œb œ œb œ œb12

15 14 13 1216

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15 14 13 1215 13

&TAB

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114

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/GFmi

/FGmi

‰ Jœ œ ‰ Jœ20

2020

Dmiœ œ Œ20

17

/GFmi

/FGmi

œb œ œb œ œ18 17 16

17

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16 1314 15

16



19

&TAB

" /GFmi

/FGmi

119

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15

P12

Dmiœ œ# œb œb œ œb

1314 11

14 13 11

/GFmi /F

Gmi

œ œb œ œ œ œ10 11

13 1011

12

Dmiœ œ œ œ

1010 13

/GFmi

/FGmiœ œ œb œ œ œn

12 11 13 12

&TAB

sl.

sl.

Dmi

124

œb œ œ œb œ œn

11 13 1014 13

10

/GFmi /F

Gmi

3

œ œb œ3

œ Pœ œb3

œ œn œ12 11 10 13

P

1013 12

1012

Dmi

3

œ œb P œ œb œ œ

12 11P10 13 10

/GFmi

/FGmi

Œ ‰ œ Jœ

10 10

Dmiœ œ œ

10 10 10

&TAB

sl."

sl.

/GFmi

/FGmi

129

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œ# œ œ

10 10 10 13 14

13

Dmiœ œ Œ15

/GFmi

/FGmi

Œ ‰ Jœ œ œb

1517 16

Dmiœ œb œ œb œ œ

1519 18

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/GFmi

/FGmi

œ œ œb œ œ œ18

1716

1518 16

&TAB

"Dmi

134

œ œ œ œb œ18

17 16 15

/GFmi

/FGmi

Ó ‰ Jœ#16

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21 16 19 16

/GFmi

/FGmi

4œ# œ œn Œ18 15 17

Dmiœ œb œ œb œ œ

17 16 15 14 1317



20

&TAB

sl.

sl.

/GFmi

/FGmi

139

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œb œb œb œ œb16 13 14

1316 15 13

Dmiœ œ œ œ œ œ

12 1512

14 15 14

/GFmi

/FGmi

œb œ œb œb œ œ13

15 13 11 1013

Dmi

œ œ œ œ œ œ

12 1010 12

1010

&TAB

/GFmi

/FGmi

143

œ œb œ œb œ œ

12 13 10 1113

10

Dmiœ œ œ œ œ œ

1210 13

1210 12

/GFmi

/FGmi

Jœ œ œ Jœ

1010

10

&TAB

sl.

sl. sl.

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146

.˙

15

œŒ Œ

19



21

& 43[A] Ami7

Œ œ œ œ /AC7(b9)œb œ œ œb /G

Db.œJœb

3

œ œb œb /CF#

˙b ‰ JœbF#7sus

5

.œb Jœb3

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9

Œ œ3

œ œ œAC7(b9)˙b / 3

‰ œn œ /GEbœb œb

3

œ œ œ /CF#

˙b ‰ JœF#7sus

13

œb œb œb3

œ œ œ Ami7(b6)œn œ œ 3‰ œ œ CMAJ 7.œ .œ EMAJ 7˙# Œ

[A2] phryg.Bmi7.œn Jœ

3

œ œ œ/BA7

4œb œb œ œb Dmi9œn 3œ œ œ/DbC

.œ Jœ3

œ œ œ/BbGb

21

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‰ œA œb Eb7(#9).˙n Eb7(#9)œ# œ ‰ œ3

œ œb œ Eb7(#9)œn3

œ# œ œb .œ œbphryg.Bmi7

25

˙ 3‰ œ Ebmi7˙b 3‰ œb œ FMAJ7(#11)˙ ‰ JœAmi11

3

œ œ œ œ ŒB9

29

œ# œ# œ 3‰ œ œn B9˙# ‰ Jœ# [B]CMAJ7(#11)œ# œ œ œ œ CMAJ7(#11)œ# œ œ œ Jœ ‰F#mi7

33

Ó œ# œ ‰B7˙# 3‰ œ œ# B7˙# ‰ Jœ

EMAJ 7œ# Œ Œ

“THE CLOISTER” ! guitar



22

&CMAJ7(#11)

37

œ# œ œ œ œ CMAJ7(#11)œ# œ œ œ Jœ ‰Ami7(b6)Œ ‰ Jœn

3

œ œ œ CMAJ 7œ œ œ œ œ

........ ........[C] Cmi7

41

.˙b ‘.˙ /CF

Ó Œ 4x‘Ó ŒDbMAJ7(#11)

45

fi .|‘.|

EbMA9.|‘.|

[A3] Ami7

49

Œ œ œ œAC7(b9)œb / œ œ œb /G

Db.œJœb

3

œ œb œb /CF#

˙b ‰ JœbF#7sus

53

.œb Jœb3

œ œ œb Ami (b6)˙ 3‰ œb œb CMAJ 7˙ 3‰ œ œ EMAJ 7˙b Œ

Ami7

57

Œ ‰ Jœ3

œ œ œ Eb+7œ ˙ CMAJ 7

3

œ œ# œ ˙ B7(#11)Œ ‰ Jœb œ œb œ œb

GbMAJ 7

61

˙3

œ œb œAmi (b6 )

3Jœ œ œ3

œ œ œ CMAJ 7.˙ CMAJ 7Œ ‰ Jœ

3

œ œ œAmi7

65

˙ œ /F#D

˙ ‰ Jœ[D] Eb69.˙ Bmi7[n9b5].˙#

‘69

.˙/GbMAJ 7Db

.˙# A7altF

.˙/ CMAJ 6.˙

‘.˙ Ami7.˙ Eb+7.˙ CMAJ 7.˙

“THE CLOISTER” ! guitar pg. 2


23

&B7

77

.˙ F#mi7(b5)œ œ œ/AF

.˙ Cœ œ ˙

‘81

.˙Emi7.˙ ‘.˙

To Solos !

‘.˙

[B2] tacet

85

3

œ# œ œ œ 3

œ# œ œ œ Ó œœœ## ...˙#

89

...˙##3

œ# œ œ œ IN3

œ# œ œ œ fBLOW!

Ami7¿ CMAJ 7

........ ........Ufine

Outro

FMAJ 7

94

Bmi7(b5) CMAJ 7

VAMP

Dmi7



24

& ........The Cloister ! SOLOS

Ami(sus) /C7(b9)A lyd.Db

/GF#MAJ/C /F#

BAmi (b6) CMAJ ‘

Ami C7(b9) /GEbMAJ F#MAJ

/C /F#B Ami (b6 ) CMAJ EMAJ

/BCMAJ

/AB Dmi9 /Db

C7/BbGb Ebalt ‘ ‘

phryg.B Ebmi (+5 ) FMAJ7(#11) Ami B11 ‘ CMAJ7(#11) ‘

F#mi B7 ‘ EMAJ 7 CMAJ7(#11) ‘ Ami (b6) CMAJ 7

........ ........C4th ‘ /CF

4x

‘

Form : Play to [B2]Solos : To Coda al Fine



25

&TAB

43 Jœ0

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5

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3

œ œ# œ5 5 6 7

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Œ Jœ 3‰ œ8 8

6

F#MAJ/C.œb Jœb Jœ ‰4 6

&TAB

F#7sus4

5

Œ3

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7 6

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Jœ œ5 3 0

7

CMAJ 73jœ œ œ Œ

02 2

Ó ! œ œ œ

7 8 10

Ami74œ œ œ œ œ

12 10 8 710

&TAB

/CA

10

œ H H

œ œ œ# œ3

œ œ ,œ5 7

H

8

H

9 58 6 8

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œ œ œb œ œ œ œ6 4 3

54

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3

œ œb ‰ Œ ‰ Jœ#

3

6

F#7sus4˙# ‰ Jœ#4 2

Ami (b6 )œ3

œ œ œ3

œ œ œ7 5 3

33

5

&TAB

CMAJ 7

15 3

œ œ œ 3

œ œ œ3

œ œ œ4

32 4

24

2

EMAJ 73Jœ œ œ 3Œ jœ

42 2

2

BPhryg.3

œ œ œ3

œ# œ œ3

œ œ œ#

32 4 5

2 4 52

A13(#11)

3

œ œ# œ3

œ# œ œ3

œ œ œ

4 52 3 5 7 10 12

“THE CLOISTER” ! solo pg. 1



26

&TAB

Dmi9

19

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œ œ œ 3‰ Jœ ‰10 8 7

8

/DbC

3

œ œ ‰ œ œ œ œb œb

88 8 7 6

9

/BbGb

œ œb œ œb œb œb œb œb œb œ œb œb8 7 6

8 69 8 6

9 8 7 6

&TAB

sl.

sl.

Ebalt

22 3

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œb œ Œ

4

H

6

Œ œb œb ‰ .œ œb11

12 12 11

Jœ ‰ Jœb ‰ œb œb œ

1011

12 11 10

BPhryg.œ3

œ œ œ Jœ ‰8

10 7

&TAB

sl.

sl.

Ebmi7

263

œb œb œb œ Œ6

78

FMAJ7(#11)œ. œ œ-3

‰ œ œ

78

9

7 12

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5

B9˙# 3‰ œ œ#7

44

3

œ# P œ# œ œ œ4

P2 2

4

&TAB

CMAJ7(#11)

31

Œ ‰ œ œ œ# œ œ œ2 5 4 2 4 5

œ œ œ œ œ œ# œ œP œ œ Pœ œ

2 4 53 5

2 3 7P

5 3P

25

F#mi7

3

Jœ# Hœ œ œ Jœ ‰2

H5 2

B7Œ ‰ jœ ! œ#

H

œ œ#

21

H2 4

&TAB

B7

35

œ# œ œ œ# œ# Hœ œ# œ# œ œ œ# œ#

1 2 42 4

H5

2 4 5 7 9 11

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CMAJ7(#11)œ3

œ œ œ œ œ œ12 10 8 7

10 8

œ#3

œ œ Pœ œ 3

Jœ œ7

9 7P

5 4 2



27

&TAB

Ami (b6 )

39

œ œ ˙0

2

CMAJ 73Œ Jœ

3

œ œ œ œ3

33

3

C4th

3

œ œ ‰ Œ Œ3 8

3

œ œ œ œ3

œ œ# œ

8 13 10 8 9 10

/CF

Ó ! œ œ œ

88

7

&TAB

sl.

sl.

/CF

44

œ œ œ œ œ œb œ œ .œ œ

5 76 8

5 6 8 10 15 10

C4th.œ .œ

13 13

3

œb œ œ œ œ œ œ .œb11 10

811 10

7

/CF

3

œb œ œ œ œ œ11 10

8 6

Ó .

&TAB

sl. sl.sl.

sl. sl.sl.

evenC4th

49

œb œn œ œ œb œ P œb œ œ œb6 7 8 7 6

8

P

7 6 5 4

C4th! Rœ ‰ œ œ œ œ œ œ œb œn

5 4 53

4 53 4 5

/CF

œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ6 3

5 3 2 3 5 23

&TAB

/CF

52

œbH

œ œ œ œ œb œ œ Œ

1

H

3 5 13 1 0

3

C4th

Œ 3

œ œ œb3

œ œ œ

3 5 63 5

C4th

3

œb œ œb3

œ œ œ3

œ œ œ

3 54 6 8

8 10 13

&TAB

/CF

55

œ3

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œ œ œb15 13 11 10

13 11

/CFœ

3

œ œ œ 3‰ œ œb10 8

10 9 7 6

Ami73œ œ

H

œ ˙5

5

H

7



28

& 43 ............ ............[A]C .œ Jœ ‰ Jœ

Gmi7œ œ ˙ ‘.˙ C‰ Jœ œ œ œ œ Gmi7.˙ 4x

Db/G{ }

2nd x

‘.˙[B]B7sus4

7

.˙ B7alt.˙ D7alt.˙ ‘.˙ Abmi7(b6)œ> .œ Jœ Gbmi7(b6)˙ ‰ Jœ

Emi7(b6)

13

.˙ ‘.˙ B7sus4.˙ B7alt.˙ D7alt.˙ G7sus4.˙

............ ............[C] C

19

.˙ Eb.˙ DÓ Œ 4xDb

Ó Œ

............[D] Abmi7

23

.œb .œb Gbmi7.˙n Ami7(b6).˙ /CAb

.œb .œb /AbE

....œœœœ#n....œœœœ

Gb7(13)....˙˙bbb

Ami(ÂÅ7)

29

.˙ /CAb

.˙ Abmi7.œb Jœb ‰ Jœn Gbmi7.˙ Ami7(b6).˙ /CAb

.œb .œb

............AbMAJ69....œœœœb ....œœœœbbbb

F#mi7....˙nnn#Ami7˙ œ œœ Cmi7

1

œœb œœ œœ ŒTo Solos !

G7sus2

.˙

“THE CROSS” ! pg. 1



29

& ............ ............[Solos]

[A]C’ ’ ’ Gmi7’ ’ ’

‘’ ’ ’ C’ ’ ’ Gmi7’ ’ ’

OPEN‘’ ’ ’

[B]B7sus4’ ’ ’ B7alt’ ’ ’ D7alt’ ’ ’

‘’ ’ ’ Abmi7(b6)’ ’ ’ Gbmi7(b6)’ ’ ’

Emi7(b6)’ ’ ’‘

’ ’ ’ B7sus4’ ’ ’ B7alt’ ’ ’ D7alt’ ’ ’ G7sus4’ ’ ’

............ ............[C]C’ ’ ’ Eb’ ’ ’ D’ ’ ’

4xDb’ ’ ’

............ ............[D]Abmi7’ ’ ’ Gbmi7’ ’ ’ Ami7(b6)’ ’ ’

OPEN/CAb

’ ’ ’Play [D] al after each Solo2.

After Last Solo Play [D] al and the Vamp Out on [A]1. 2.

“THE CROSS” ! pg. 2


30

&TAB

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5 3 5 7 5

Gmi7

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3 5 3

“THE CROSS” ! solo pg. 1



31

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C

25

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Gmi7

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5 7 7 10 10 8

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108 10 11

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Gmi7

30

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8 10 6 8

C

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Gmi7

35

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C

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40

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Gmi7

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6

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P

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7 6 4 35



32

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Gmi7

50

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53

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35

3 5

C

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œ œ œ œb œ œ

35

53

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C

55

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12 13 13

Gmi7œ œ œ œ œ œ

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12 13

&TAB

sl.

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10 13 10 12 11

Gmi7œ œb œ œb œ œ P

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P

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10)( 1110 12 13 10

Cœb œ œ œ œ œ11

12 10 910

10

&TAB

Gmi7

65

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109

1010

10

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C

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H

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3

H

53

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H

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H

&TAB

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sl.

C

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63 5 3 10

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C

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Gmi7

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6 35

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33

53

H



33

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63 5 3

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10

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8 10

C .˙

15

&TAB

sl.

sl.

Gmi7

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13 14 13

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14 13 11 1012

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H

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C

85

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7 5 4 3 0( )

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H

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5 )( 33

Gmi7Jœ œ Jœ œ

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3

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B7alt

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D7alt

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6

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12

&TAB

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95

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17 16 15 1417

Emi7(b6)œ œ œ œ œ œ P

15 13 1214 12

15

P

‘œ œ œ œ œ œ14 12

15 14 1215

B7sus4

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1412

11 14 11 12



34

&TAB

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sl.

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1010

10

8 12

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7

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5

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105

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45

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8 8 8 8 8 15

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15 15 15 15 15 15

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13 15 15 15 15 14

&TAB

sl. sl. sl. sl. sl. sl. sl. sl.

sl. sl. sl. sl. sl. sl. sl. sl.

Db

110

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15 15 15 13 15 15

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14 15 15 15 13 15

Ebœ œ œ œ œ œ

15 13 15 13 15 15

Dœ œ œ# œ œ œ

15 15 14 15 15 15

Dbœ œ œ œ œ œ

15 13 15 15 13 15

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sl. sl.

sl. sl.

C

115

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15 15 13 15 15 15

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14 15 15 15 15 14

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Db

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910 8

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6 4



35

&TAB

Ami7(b6)

125

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7 5 75 7 8

/CAb

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56

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44

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7

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3 52

&TAB

/CAb

130

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4

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2 4 52

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3 5 63 5

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œb œ œb œ œ œb6

P

5 4 36 4

&TAB

Abmi7

135

œb œb œb œb œ œ

64

44

64

F#mi7œ œ# œ# œ œ œ#

97

87

7 11

Ami7(b6)œ œ œ œ œ œ12 8

1010

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/CAb

œb œ Œ Œ9 9

Abmi7Œ œb œb œb

&TAB

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sl. sl.

F#mi7

140

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11 1413 14

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Abmi7

Œ œb œb ‰ Jœ.

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18

F#mi7

‰ Jœ# œ œ# œ19

19 1617

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Ami7(b6)

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17

/CAb

Œœb œb œ œb

16 14 1316

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15 1316

F#mi7œ œ œ œ# œ

14 1414 11

12

Ami7(b6)œ œ œ œ œ œ

910 12

9 12 12



36

&TAB

/CAb

150

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13 10 11 1310 11

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89

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7 97

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9

Ami7(b6)œ œ œ œ œ œb

109 7

9 10 8

/CAb

œb œb œ œ œb œ6

9

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86 10

&TAB

sl.

sl.

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155

œb œb œb œb œb œb

811

98 11

11

F#mi7œ( ) Œ Œ12( )

Ami7(b6)Œ œ œb œ œ

7 6 5 3

/CAbœ œ œb œb œb œ8 7 6 4

7 6

Abmi7œb œb Œ Œ4

4

&TAB

F#mi7

160

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6

Ami7(b6)œ œ ‰ Jœ3

53

/CAbœb œb Œ Œ6

4

Abmi7œb œb ‰ Jœb œ4

46

4

F#mi7œ œ ‰ Jœ# œ#7

59

7

&TAB

sl.

sl.

Ami7(b6)

165

4œb œb œb œn11

912

10

/CAb

Jœb œb Jœb œ

1411

16



37

& 43 ..Ami7œ ˙ Ami7(b6)œ œ ˙ AMAJ7(#11)œ# œ ˙ G#mi11œ# œ# ˙ F#mi11œ# œ ˙

F#MA7(=5)œ ˙

..AMAJ 7

7

˙# ‰ JœEMA6œ# œ# ˙ FMAJ7(#11)˙ œ E7sus4 -3.˙ Eb7

4

œb œ œ œ D7sus4 -3.˙CMAJ7(#11) F#mi11

13

œ# œ œ œ œGMAJ69 Bmi7œ# œ œ œ œ

AbMAJ69 Cmi7œ œn œb œ œ DbMA6 Gmi11˙ Œ

..[A] Bb F7

17

.œ jœ 3œ œb œ DbMAJ 7 AbMA64œ œb œ œ

DMAJ7(#11) Db7sus4œ# œ# œ œ# œ#

BMAJ69 F7(#9)4œ# œ œ# Œ

Bb F7(#9)

21

.œ Jœ# œ Bbmi11 DbMA7(=5).œb Jœ3

œ œb œb GbMAJ 7 Fmi74œb œ œb Œ

Cmi7 Ami7(b5)4œb œ œ œ œ

Bmi7 A7sus

25

.œ .œ Bb F7.œ jœ 3œ œb œ DbMAJ 7 AbMA64œ œb œ Œ

DMAJ7(#11) Db7sus4œ# œ œ# œ

Cmi7(b5) C7alt

29

.œb Jœb3

œ œ œb F7 GbMAJ 74œ œb œ œ C7alt F#mi11œb ‰ Jœ œ

Gmi11 Ebmi9œ ‰ Jœb

3

œ œb œGmi11 E7alt

33

œ ‰ Jœ3

œ œ œ DbMA7(=5) GbMAJ 7.œ Jœ œ DbMA7(=5) GbMAJ 7˙ Œ

Bb F7.œ jœ 3œ œb œ DbMAJ 7 AbMA64œb œb œ Œ

Db Eb

œ œ œbÀ Db Eb

œb œ œb À Ab69 F7sus4œb Œ œb œ

F7sus Bbmi7œ œ# œ œb œ

..Ami7 GbMAJ 7œ œn œ# œ œ

Ami7 GbMAJ 7œ œb œb œ œF7 Gmi71

˙ ŒF7 Gmi7 F7 Gmi7 Ami7Cmi7F7

Ami92

˙3

œ œ œEmi7˙ œ

/AbG

.˙/AbBb

.˙Bb

.˙Bb

œ Ó

“GESTURE (LESTER)” ! pg. 1



38

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4343

[B] Bbmi69.˙œb œ œ

Gb7‰À Jœ ˙bœ

œ# œ#

Fmi9.˙˙n œn

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Bbmi69.˙œb œ œ

Gb7‰À Jœ ˙bœ

œ# œ#

Fmi9.˙˙n œn

‘.˙œ ˙

Dbmi69.˙bœb œb œb ‰ Jœb ˙b

œ œ œ

C7(#9).˙b˙ œ

Abmi6.À

œ ˙bDbmi69.˙bœb œb œb ‰ Jœb ˙b

œ œ œ

C7(#9).˙b˙ œ

AbMAJ69.À

œ ˙bAbmi(b6).˙n

.œb .œb.˙.œb .œb

˙ Œ.œb .œb

EMAJ 7 F7susœ# ˙#œ ˙

“GESTURE (LESTER)” ! pg. 2


39

&TAB

43q»¡£º Abmi (b6 )jœb

3

œb œb œb H

1 2 41

H 3

œb œb œb3

œb œb œb3

œb œb œ

3 42 4 5

2 4 6 2

EMAJ 7 F7sus4œb œb œb3

œ œn œn4 2 6 5 3

&TAB

BbMAJ 7 F7

3

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3

1

DbMAJ 7 AbMA6œb œ3

‰œb œ

6 6 11 10

DMAJ7(#11) Db7susœ#3

œ P œ# œ œ9

10

P

79

&TAB

BMAJ69 F7(#9)

63

œ# œ# œ# œ3

‰ œn œb9 6

79 8 6

BbMAJ 7 F7œ3

œb œ œ ‰ Jœ5 6 8 6 1

Bbmi11 DbMA7(=5)3œb Jœb

3

œ œb œ3

œ œ œ4 2 1

42

1 4

&TAB

GbMAJ 7 Fmi7

9

3œb Jœb 3

œ œb œ3jœ œb

23

34

3 1

Cmi7 Ami7(b5)Œ œ œb œ œb œ œ œ œ

3 65

33 5

3 5

Bmi7 A7susœ œ œ# œ œ# œn œ œ œ œ !3

44

22

5 45 2

&TAB

Bb F7

12 3

jœH

œ Œ ‰ jœ

3

H

53

DbMAJ 7 AbMA6œb

3

œ œb œ 3‰ œ œ3

6 4 6 4 3

DMAJ7(#11) Db7susœb Rœb )( ‰ . œb

22)( 9

“GESTURE (LESTER)” ! solo pg. 1



40

&TAB

Cmi7(b5) C7alt

15

Œ œ œb œ œ œ œb P œ œ8 9 12 9 8

11P10 8

F7 GbMAJ 7œ H

3

œb œ œb œ œ

6H

7 66 5

C7alt F#mi11

3

œb ‰ œ#3

œ œ# œ# 3œ œ œ#4 2

5 4 22

4

&TAB

Gmi11 Ebmi9

18

Œ œ œ œ œb œb œb œ œb

35

53

64

36

Gmi11 E7altœ œb œ œ œ H œb œ œ œ œ ‰

53

3 65

H

6 33

33

DbMA7(=5) GbMAJ 7.œ .œ

56

&TAB

DbMA7(=5) GbMAJ 7

21

˙œb œ œb œb

6 8 96

BbMAJ 7 F7

œH

œ œ œb œ œ H œb œ œ œb œb œb

8

H

107 8

5 7H

86 8 9

6 11

DbMAJ 7 AbMA6œb3

œ œb‰

3

œb œ‰

9 8 1111

11

&TAB

sl.

sl.

Db Eb

24

œb œb ‰ JœP

4 6 4

P

Db Eb

3

œ œb ‰3

œ œ ‰ œb3 6

66

4

Ab69 F7sus

3

‰ œbH

œ3

œH

œb œb3

œ œb œ

1

H

30

H

1 31 4

3

&TAB

sl. sl. sl.

sl.

sl.

sl.

E7sus Bbmi7

27 3

œ# œ œ3

œ# œ œn 3‰ œb œ2

34

2 5 6 24

Ami7 GbMAJ 73œ œ œ

3

œ œ œb3

œ ‰ œ5 2

2 52 3

2

Ami7 GbMAJ 7

œ3

œ œ œb Jœ ‰2

13



41

&TAB

sl. sl. sl.

sl. sl.sl.

F7 Gmi7

30

˙ ! œH

œ œ

3 3H

55

F7 Gmi7œb œ H œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

85

H7

5 8 4 56 8

7 88

F7 Gmi7œb œ# œ œ œ3

œ œ ‰6

7 86 10 8 6

&TAB

sl.

sl.

Ami7 Cmi7 F7

33

.œ œb P œ œ œ œ H œb œ P œ œb8 6

P

5 36 3

H

4 3

P

14

BbMAJ 7˙b Œ3



42

& 44 ............jœbEbMAJ 7‰ œ œ œ œ œ œ œ> F7

‰ œ# œ œ# œ# œ ‰ œ# > EMAJ7(#11)‰ œ œ# œ# œ œ# œ œ# > œ œ# œ

œn

>

( )œœ# œ

GMAJ 7 F#7

5

œ> œ œ œ œ# > œ# œ# œ Ami7 Bbmi7Jœ œ œ Jœ œb œb

‰| ÛjÛœ> œb œb œb œ> Œ

GbMAJ 7 GbFŒ ÛÓ ‰ jœ œF

GbMAJ 7 Fmi7

9

œ> œb œb œb œ>

œ œ œGMAJ 7 C#mi7œ œ# œ œ# > œ œ# œ# œ

D#mi7 C#mi7

œ#> œ# œ# œ# œn

>œ# œ œ# >DMAJ 7

‰ ŒÛ jÛ Ûœ œ œ Œ œ œ#F7(#9)

46 ............Bb7 Abmi

13

œb > œb œb œb œn > œ œ œ>Bb7 Abmi7

Jœ œb jœ>

œ œn œb œ Bb F7 Gbœb > œ œb œ .œ> Jœb > GbBb EbBbœ .œb > .œ> .œ> jœb >

44 ............[Solos]

EbMAJ 7’ ’ ’ ’ F7’ ’ ’ ’ EMAJ7(#11)’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’GMAJ 7 F#7’ ’ ’ ’ Ami7 Bbmi7’ ’ ’ ’ Gb Fmi’ ’ ’ ’ Gb Fmi’ ’ ’ ’Gb Fmi’ ’ ’ ’ GMAJ 7 C#mi7’ ’ ’ ’

D#mi7 C#mi7’ ’ ’ ’

DMAJ 7 F7(#9)’ ’ ’ ’

............Bb7 Abmi’ ’ ’ ’ Bb7 Abmi’ ’ ’ ’ Bb F7(b9)’ ’ ’ ’ GbMAJ 7 BbMAJ 7’ ’ ’ ’ GbMAJ 7 BbMAJ 7’ ’ ’ ’

“SYNTHETICS”



43

&TAB

44q»™¶º EbMAJ 7

#F7

œb œb Œ œ œ ‰ œ

34

56 4

EMAJ7(#11)˙ œb Œ4

œb œb Œ .œ Jœ2 4 2 2

&TAB

sl.

sl.

GMAJ 7 F#7

5

œ œ œ# Œ5

2

Ami7 Bbmi7œ œ ‰ œ ‰ .œb

53

64

GbMAJ 7 Fmiœb Œ œb œ ‰ œ6 4

6 6

GbMAJ 7 Fmiœ ‰ Jœb H œ œ œb œb4

H

6 46 3

&TAB

GbMAJ 7 Fmi

9

Œ ‰ Jœb H œb œ œb4

H

5 46

GMAJ 7 C#mi7œ œ œ# œ œ œ# œ4

42 4

2 2

D#mi7 C#mi7œ œ# ‰ œ# œ# œ œ# œ

34

12

44

DMAJ 7 F7(#9)

Ó ‰ œbP

œ œ4

P2 3

&TAB

Bb7 Abmi

13

œ œb œ œb œ3

3

23

Bb7 Abmi˙ œb œb Œ

1 3

Bb F7(b9)Ó ‰ Jœb Œ

3

GbMAJ 7 BbMAJ 7œb œb œ P œb œ œ œb P

2 6 5

P

4 2 14

P

&TAB

GbMAJ 7 BbMAJ 7

17

œ œb P œb Ó3

4

P

3

EbMAJ 7

‰ œH

œb œ H œb œb œ œ H

0

H

10

H

1 31 3

H

F7œb Œ œ P œ Œ4 3

P

1

EMAJ7(#11)‰ Jœb Œ œb ‰ Jœb P

4 24

P

“SYNTHETICS” ! solo pg. 1



44

&TAB

EMAJ7(#11)

21

œbP œb œbP

œb ‰ jœH

œ3

P

14

P1 1

H

4

GMAJ 7 F#7

‰ œ#H

œ œ œP

œ# œ# œn4

H

54

3

P

23

3

Ami7 Bbmi7œ œ Œ Œ œb1

2 3

GbMAJ 7 Fmiœb œ œb rœ œbP œ rœ œP

21 4 4 2

P2 1P

&TAB

sl.

sl.

GbMAJ 7 Fmi

25

œ œ œb Ó6 4

GbMAJ 7 Fmi

‰ œb H œ œb H œb œn P œb œb

4H

64

H6 5

P4 7

GMAJ 7 C#mi7

Ó œ# P œn P œ œ7

P6

P5 3

D#mi7 C#mi7œ# œ

H

œ œ# œ# œ œ# œ2

2H

44

12

44

&TAB

sl.

sl.

DMAJ 7 F7(#9)

29

Ó ‰ jœbP

œ4

P2

Bb7 Abmi

œ œ œ œb œ œ

3 3 33 3

3

Bb7 Abmi‰ Jœ ˙ œ œ

3 6 6 5

Bb F7(b9)œb œb œb œ P œ œ œb4 2

4 4

P

23

3

&TAB

GbMAJ 7 BbMAJ 7

33

Ó œH œb ‰ œ

2

H

3

1

GbMAJ 7 BbMAJ 7œ œb œ œ# œ œ œ œn1

4 1 2 3

32

1

EbMAJ 7œb œb œ œ œb œ œ œ3 1 0

3 1 30 3

F7

œ œ œ œP

œb œ œb œn

3 52 5

P3 2 1 4

&TAB

sl.

sl.

sl.

sl.EMAJ7(#11)

37

‰ œ# œ# œ œ œ# œ œ# P

42

4 54 7 11

P

œ# œ œ# œ# P œ# œ œ# œ#9 7 6

9P

7 5 46

GMAJ 7 F#7œ œ œ œ# œ# œ# œ P

34

5 43 6

6

P

Ami7 Bbmi7œ œ œ œ œb œ Hœb œ5 3

55

3 5

H

6 3



45

&TAB

GbMAJ 7 Fmi

41

œ H œb œ œb œ œ œb œ

5

H

66

4 8 7 6 4

GbMAJ 7 Fmi

#PGbMAJ 7 Fmi

‰ œ œb œb œ œ œ œb

8P

6 4 8P

6 4 9

GMAJ 7 C#mi7˙ œ œ# P œ œ#7

P9 7

9

&TAB

D#mi7 C#mi7

45

˙ œ# H œ# ‰ œ7

H

9 9

DMAJ 7 F7(#9)œ Œ œb œb œb œ9 7

86

Bb7 Abmi‰ Jœ œb œ œ Hrœ œb

6 4 6 4 6 7H

Bb7 Abmiœ œb P œP œb œ œb œ Œ7

P

6

P

4 6 9 6

&TAB

Bb F7(b9)

49

Ó œ P œ Pœb œ P

6P

5

P

4 6

P

GbMAJ 7 BbMAJ 7œ P œb œb P œ Pœ œP œn P œb5

P

4 7

P

6

P

4 6

P

5

P

4

GbMAJ 7 BbMAJ 7œb P œP œb œP œn P œb œ7

P

6

P

4 6

P

5

P

4 6

EbMAJ 7œ œb P œ œ Pœb œbP

œ œ4

P

35

P3

6

P

5 3

&TAB

F7

53

œb œ œ œ œ Œ

1 32 2

3

EMAJ7(#11)

Ó œ#H

œ œ# œ

1

H

21 4

œ# H œ œ# œ œ# œn P œ# œ

4

H

54 7 11 10

P

9 12

GMAJ 7 F#7.œ Jœ# P œ# œ# Œ11

P

911

&TAB

Ami7 Bbmi7

57

Œ œ œ Pœ ‰ œb

12 12P

10 11

GbMAJ 7 Fmiœ œb ‰ œb .œ JœH

9 11 9

H

GbMAJ 7 Fmiœb œb Ó11 9

PGbMAJ 7 Fmiœ œ( ) œb œ œb œb P œb13

P12( ) 11 10

P9

11P

9



46

&TAB

sl.

sl. sl.

sl.

GMAJ 7 C#mi7

61

œ œ# œ ‰ œ œ# œ10 7

9 7 69

D#mi7 C#mi7œ# œ# œ# œ# œ œ# œ

89 6

97

6 9

DMAJ 7 F7(#9)

œ# ‰ Jœ# œP œ ‰ œ

9

6 9P

6 9

PBb7 Abmiœ œb Œ Œ œ œ

1011 11 10

P

&TAB

Bb7 Abmi

65

œb œb P œ .œ Jœ

9 11P

9 11 9

Bb F7(b9)œ œb Œ œ ‰ Jœ6

8 8 8

GbMAJ 7 BbMAJ 7˙ œb œb œb œn

23

4

3

GbMAJ 7 BbMAJ 7Ó œb œ ‰ œb

3 34

&TAB

EbMAJ 7

69

œ Œ Œ ‰ Jœb4

F7œ œ Jœb œ Jœ#6 3

33

4

EMAJ7(#11)˙ Œ ‰ Jœ# H

2

H

œ# œ# œ# œ# ‰ œ6 4 2

47

&TAB

GMAJ 7 F#7

73

˙ œ# ‰ Jœ#6

7

Ami7 Bbmi7œ œ œ Ó7

58

GbMAJ 7 Fmiœ œ P œb œ œ œb8 7

P

6 69

GbMAJ 7 Fmi˙ Œ ‰ Jœb

11

&TAB

"GbMAJ 7 Fmi

77

‰ œ ‰ œb ‰ œb ‰ œb8

911 9

GMAJ 7 C#mi7

JœH œ Jœ Jœ œ# Jœ#

12H

1714

16

D#mi7 C#mi7

Jœ œ Jœ# Jœ œ Jœ12 14 12 14

DMAJ 7 F7(#9)

Jœ œP Jœ# Jœ œ Jœn12

P

14 12 13



47

&TAB

" sl.

sl.

Bb7 Abmi

81

Œ ‰ Jœ œb œ ‰ œ13 18 13 18

Bb7 Abmi.œ Jœb œb œ œ16 18 16

18

BbF7(b9)

‰œ

‰rœ .œb Jœb

18 181615

GbMAJ 7 BbMAJ 7œ œ Jœ .œb

1513

&TAB

GbMAJ 7 BbMAJ 7

85

.œ jœb œ Œ

13 6



48

& 44[1]

BbMAJ7(#11). .˙ jœwwwwwb . .˙ Jœ . .˙ Jœb . .˙ JœDMAJ 7

5

wwww## .˙ ŒCmi7. .. .. .˙˙b Jœœœ## DMAJ 7. .. .. .˙˙ Jœœœn

Ami7

9

www w . .˙ JœC#7[#9ma j7]. .˙ jœwww

BbMAJ7(#11)

13

wwwwwb ‘ ‘

[2]

[ ].˙ ‰ jœwwwwb

BbMAJ7(#11)

17

. .˙ Jœ . .˙ Jœ . .˙ Jœb .˙ ŒDmi7

21

. .. .. .. .˙˙˙ Jœœœb EbMAJ 7. .. .. .˙˙ Jœ# Bmi7. .˙ jœœœwww# Ami7. .˙ jœwwwC#MA7(=9)

25

wwwwb . .˙ JœC7sus10wwwwb ˙ ‰ Jœ œ

BbMAJ 7

29

www w DMAJ 7www# ˙ ÓBbMAJ 7

33

www www[3]

BbMAJ7(#11). .˙ jœwwwwb . .˙ Jœ

“USE OF LIGHT” ! pg. 1



49

&37

. .˙ Jœb w Dmi7. .˙ JœEbMAJ 7˙ ‰ œ jœwwwb ~~~~

FMAJ 7˙ ‰ œ jœbŒ ...˙˙˙

Cmi7. .˙ jœŒ ...˙˙˙bb

EbMAJ 7. .. .. .. .˙˙˙bJœœœ

Bb7sus. .. .. .˙ jœ. .˙b JœœDbMAJ 7

45

www . .˙ jœœœBbMAJ7(#11)w ww . .˙ Jœ

DbMAJ 7

49

. .˙ jœwwDb7(#9). .. .. .˙˙ jœœœ

BbMAJ 7www ˙ ‰ œœœ œ ‰ œœœ œ

..............DbMAJ 7

53

...˙ ˙ ‰ Jœœœœ . .. .. .˙˙ J

œœœœBbMAJ7(#11)wwww wwww ‘ ‘

Solos over form

‘

&?tenor

œb œ œ œ œb œ œ œ

wb

]

]Guit. 2

Guit. 1

fine

wwwwwwwwbb

U

w

“USE OF LIGHT” ! pg. 2


50

&TAB

44q»¡™º BbMAJ7(#11)Œ œ œ ‰ œ Jœ. ‰

5 88

5.

Œ œ œ ‰ œœœœœ œ

8 8 8557

8 8

Jœ œœœœ œ œ3

œ œ ‰3

œ œ œ8557

6 57 5 5

67

&TAB

BbMAJ7(#11)jœ ‰ Œ Œ ‰ jœÓ ‰ Jœœœ. Œ5

557

œ œ œ ! œ œ œ Œ5

57

7

‰ Jœ œ œ œ œ œ œ5

78

55 7

3œ œ œ œ Ó

0 0

&TAB

sl.

sl.

sl.

sl.

DMAJ 7

8

Œ ! œ œ ! 3œ œ œ

2 23

5 5

œ œ œ# œ ! œ œH œb P œ Œ3 2 5

3

H

4

P

3

Cmi7Œ ! œb œ ! ! .Jœ œ œ4 4 4 3 3

DMAJ 7œ œ# ! œ œ# œ œ œ

22

42

44

&TAB

sl. sl.

sl. sl.

Ami7

12

œ œ œP

œ œ œ œ. Œ

5 5P

2 20


Ó ‰ œ œ œ œ œ œ

0 2 3 52 5

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

2 4 53 5

3 5 3 7 3

/DbC œ œb œ ˙

8 9 12

&TAB

sl.

sl.

sl.

sl.

sl.

sl.

BbMAJ7(#11)

16

# ‰ Jœ œ œb œ P œ# .‰ . Rœ

12 11 10

P

910

Jœ œ Jœ œ rœ œ8 8

10 8 10

Œ œ Hœb œ œ œ œ œ# œb œ œ œ8

H

9 8 6 57 6

8 7 5 7

“USE OF LIGHT” ! solo pg. 1



51

&TAB

sl.

sl.

BbMAJ7(#11)

20

Ó . œ œb œ œ

5 65 8

œ œ œb œ œ œ œ œ œ Œ

75 8

76

5 88

Ó rœ# œn œ œ œ

9 8 6 55

œ œ. ‰ œ œ œ œ P œ Hœ7

6 57 7

P

5

H

7

&TAB

Dmi7

24

œ ‰ . rœ.! œ œ

H

œ œ

00 3

H5

EbMAJ 7Œ ‰ Jœ œ œ œ3 3 1 5

PBmi7œ œ# H œ œ œ# œH

3

œ œ œ œ œ4

P H

5 23

H

52

34

Ami7Ó ‰ Jœ œ œb œ œb

7 6 5 4

&TAB

sl.sl.

sl.

sl.

sl. sl.

/DbC

28

˙ œ œ œ œ3

55 5

Œ ‰ œ œ œ œb !

32 3 6

PC7sus4

Ó œ œ ‰œ œ œ

8 10 12

P

10 13

œ .œ œ œ ! œ œ œ P œ œ

12 10 8 13 12 10

P

8 10

&TAB

sl.

sl.BbMAJ 7

32

˙ 6

! œb Pœ œP œPœ Pœ œ Pœb Pœ P

6P

5P

36

P

5

P

35

P

3

P

2

P

3œ œ P

œbP

œ œ Œ . Jœ

03

P

1

P

0

10

DMAJ 7œ œ# œ œ œ œ# PœPœ 6œ#P

œP

œ œP

œ#P

œ9 7 5

7P

5P3

6P4

P2

5

P

4

P

2

3œP

œ#P

œ œ œ ‰ Jœ Œ

5

P

4 2

P

0

5

&TAB

sl. sl.

sl.sl.BbMAJ 7

36

‰ Jœ ‰ œ œ 3œ P œb œP œ.

5 5 5 8P

6 6P

5

œ œb œ#H œ œn( ) Œ5 6 9

H

8( )

BbMAJ7(#11)

Óœ

‰ Jœ

15 15

œ œ œ œ œ œ. Œ13 12

1514

.



52

&TAB

BbMAJ7(#11)

40

‰ Jœ 3

‰ œ œ œ œ œ œ#15 12

1515 12

14

œb œ œ œ œHœ3

œ œ œ œ œ œ

1112

15 12H13 10

1010

13 11

slightly swung

Dmi7œ ‰ œ œ œ œ œ œ5

7 76 8

5

7

EbMAJ 7Œ ‰ Jœ œ œ œ

65 5 8

&TAB

sl.

sl.

sl.

sl.

FMAJ 7

44

˙ ÓPCmi7

‰ Jœ .œ œ œP œb œ œb œb13 8 10

P9

P

8 7 6

EbMAJ 7‰ œb œ œ œb œ œ œb œ œ œb œ œ œ

68 6 4 3

5 35 3

65

6

3

Bb7sus4œ œ œ Pœb œPœ œb œ œPœ œ

5

P

3 7P3

43

6P4 4

~~

&TAB

sl.

sl.

DbMAJ 7

48

˙ Ópicking close to the bridge

! œ œb œb œ œb 3œ œb œb œ œ œb œb œ œ œ

3 4 63 6

5 64 6

3 4 6 88

8

BbMAJ7(#11)œ œ Hœ Œ Œ ! œHœ œ H

3H

5 3H

53

H

œ œb œ œ .œ œ Jœ .œ6

33

55

55 3

&TAB


DbMAJ 7

52œb œb œb œb œ œb œb œb œb œ œb œb œb œ œb

4 64 6

3 63 6

4 64 6 9 8 7

Db7(#9)œ œb œb œb œb œb œb Pœb œb œb œ œ œb œb œn9 7

9 8 69

P6

9 68 7 6 4 5

&TAB

BbMAJ 7

54

Ó ! Rœ. ‰ œ œ ! œ5 5 5

8

œ œ P œ ‰ 3

œH

œH

œ œ œ œb œ œ œb œ5

P3

0

H2

H

30 2 3

1 3 41



53

&TAB

sl.

sl.

BDbMAJ 7

56

œ œb œb œb œb œb œ .œ œ3

œ œb P œb

23

44

64

8

B

6 11

P

9

Db7.œ œ œ œb œb .œJœn

12 9 16 17

BbMAJ 7˙ 3

Œrœ œ œ

1515 15

&TAB

sl.

sl. "P

59

3

‰œ

3

œ ‰ œ‰ . R

œ6

œ œ œ œ Pœ15 15 15 15

P12 P

1314 12

BbMAJ 7

Œœ œ œ œPœ œ ! !

œ œ

17 15 15 12P

1317 15

œ P

3

œ œ# œP

6

œ œ P œ# œ ! ! ‰ œ Jœ15

P12

1414

P12

14P

1112

17 15

&TAB

sl.

sl.62

˙ ‰ œ œb œ œb œ œ17 17 16 15 14 13 12

BbMAJ 7œ œb œ œb œn œ œn œ œ œb œ œ œb œ15 14 13

1512

1515

13 15 18 15 14 13

P.œ Jœ œ œb œ œ#12 19

P18 17 16

&TAB

sl.

sl.65

Jœ œn Jœ œ œ3

œ œb œ15 13 12 10

13 11 10

DMAJ 73jœ œ Ó .

10

! œ œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ œ# œ œ10 14

1010

1110

1211

1212

9 1210

&TAB

sl. sl.

sl.sl.

Cmi7

68

Ó ‰ Jœ œ œ œb10 8 6

DMAJ 7œ œ œ œ rœ œ5

7 77 7 5

Ami7˙ Ó Œ ‰ jœœ œœ# œœ œ

1

2

3

4

1

2

0

Ó Jœ .œ1 1



54

&TAB

sl.

sl.

sl.

sl.

sl.

sl.

/DbC

73

6! ! œbH

œH

œb œb6

œ œ œb œbH

œH

œb6

œb Hœn Hœ œ Hœb H œb œ

1

H

3

H

41

H

3

H

5 63

H

5

H

64

H5

H6

3H

4H

6 8

BbMAJ 7.œ Jœ Ó10

Œ . Jœ3

œ œ œb3

œ œ œb

10 13 1214 13

12 11

~~~~~~

&TAB

sl. sl.

sl. sl.

BbMAJ 7

76

3

œ œb œb3

œb œn œb5

œ œ œn œ œ12 11 14 13

13 1211 10

10 9

3

œ œ# œ3

œb ! œn œb3

œ œb œ. 3‰ œ8 7

7 66 4

5 34

3

œ Œ ‰ œ œ œ3 6 5 6

˙ .œ Jœ5 3

5

&TAB

80

˙ œb œ œ3

52


.œ œ œ œ œ œ0

3 22

0

Dmi7

.œ Jœ œ œ œ3

53

3

EbMAJ 7˙ ‰ œb œ œ6 8 5

&TAB

sl.

sl.

sl.

sl.Bmi7

84

˙ œ# œ œ

77

7

Ami7œ Œ œ œ œ

35

12

/DbC

œ œŒ .

œ œb

15 15 16

œ œ œ œb P œ œb œb P œ œ œ Pœ œ œ œb œb œ15 13 12

14

P

1315 13

P12

15P14 12 10

13 11 8

&TAB

C7sus4

88

œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

108

7 108

7

108

7 108

7 1010

7 10

œ œ œ œ œ œ œ œ5

œ œ œ œ œ œ

108

1010

8 1210

8 12 15 12 15 12 13

BbMAJ 7œ œŒ ‰ J

œ!

œ œ

17 17 17 17



55

&TAB

"91

œ œ œ œ œ œ œBbMAJ 7

1715 15

1715 15 15

DMAJ 7

Œ ! œ œ3

œ œ œ3

œ œ œ17

1517

1517

1517

15

3

œ œ œ3

œ œ œ3

œ œ œ œ œ

1715

1715

1715

1715

1715

22

&TAB

sl.

sl.

BbMAJ 7

94

.œ œ œb œ œ œ œ œ œb œ œ20 18 17

20 18 15 13 11 1012

(melody)

œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰œ

1014 12 10

12 1013 10 10

12



56

SelectedKurt Rosenwinkel

Compositions


57

& 44EMAJ 7 Eb7(=9)

1

œ# œ œ ‰ Jœ# œ GMAJ 7 EbMAJ 7‰ Jœ# œ œ œb œb .˙ ‰ Jœb ˙ ‰ œ ‰ œb

Dbmi7 Phr yg. Eb7[b9=9]

5

.œ Jœb .œ JœEmi9 F#7[b9=9]3œ œn œ œ œ Gmi(b6) Fmi11‰ Jœb ˙ ‰ Jœ

Ebmi7 susw/BbMAJ 7 DMAJ7(#11)C#

9

˙ .œb JœG7susw /BbMAJ 7 DMAJ7(#11)

C#

˙ .œb JœG7susœ ‰ Jœ œ œ œ

EMAJ 7

13

Œ ‰ Jœ# ‰ œb œ œ F#MAJ7(#11) EMAJ7(#11)‰ œ# œ# œ# œ œ œ F#mi7w Œ ‰ Jœ œ œb œ

F#mi7

17

# Œ ‰ Jœ œ œb ‰ œ Bbmi7w Œ ‰ Jœb œb œ œ

Bbmi7

21

# #F#MAJ7(#11)Œ ‰ Jœ ‰ œb œb œbEMAJ7(#11) DMAJ7(#11) DMAJ 7‰ œb œb œb .œ Jœ

DMAJ 7 Db7[b9=9]

25

œ œn œ œ Jœ œ Jœ# GMAJ 7 F#7[b9=9]œ# œ œ œ œ œ œ BbMAJ 7 DMAJ7(#11)C#

˙ .œb / JœG7susw

BbMAJ 7 /DC#

29

w G7susŒ ‰ Jœ œ œ œ BbMAJ 7 /DC#

Ó Œ ‰ JœG7susw

BbMAJ 7 /DC#

33

# G7sus #

“A SHIFTING DESIGN”



58

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Solos: [A][A][B]

“CUBISM”



59


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“EAST COAST LOVE AFFAIR” ! page 2


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“OUR SECRET WORLD”



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“OUR SECRET WORLD” ! page 2


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“ZHIVAGO”



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“ZHIVAGO” ! page 2


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“BROOKLYN SOMETIMES” ! piano



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“BROOKLYN SOMETIMES” ! piano pg.2


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“THE CLOISTER” ! piano part



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“THE CLOISTER” ! piano part pg. 2


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“OUR SECRET WORLD” ! Piano part



79

kurt rosenwinkel - Deep SongFollowing a string of three acclaimedrecordings for Verve Records that firmlyestablished him as one of the moststrikingly original new voices in jazz asboth guitarist and composer (2000’s TheEnemies of Energy, 2001’s The NextStep and 2003’s Heartcore), KurtRosenwinkel returns with an all-starouting that is perhaps his most luminousand accessible to date. Joined by hishigh-profile colleagues Brad Mehldauon piano and Joshua Redman on tenorsax, along with Larry Grenadier on bassand either Ali Jackson or longtimeassociate Jeff Ballard on drums,Rosenwinkel plumbs the depths ofemotion and lyricism on Deep Song.

From dynamic new renditions of oldercompositions like the chops-busting“Synthetics” (from The Enemies ofEnergy) or the gentle and evocative “Useof Light” (from The Next Step) tohauntingly beautiful interpretations ofthe standard “If I Should Lose You” and

the melancholy Billie Holiday vehicle “Deep Song,” Rosenwinkel unleashes his typically cascading, sonorousguitar lines with newfound authority. “I feel like as a guitarist I really got to a place of expressive maturity onthis record,” says the Philadelphia native, who currently resides in Zurich, Switzerland, “so I’m really happyabout that.”

Also included in the 74-minute program are new or previously unissued Rosenwinkel originals like “Cake”(based on George Gershwin’s “Let Them Eat Cake”), “Gesture Lester” (an homage to his pianist father), “TheCloister,” “Brooklyn Sometimes” and “The Cross,” each rendered with masterful aplomb by Kurt andcompany. “The title of this album perfectly expresses where I’m coming from in my approach to jazz,” saysthe guitarist-composer-bandleader. “The music that I love always had that quality to it. From Billie Holiday toSonny Rollins and John Coltrane, Ornette Coleman and Don Cherry, Miles Davis and Bill Evans… there’salways a deep sense of song to it. That’s a quality that I feel can be very lacking in today’s jazz that’s beingmade. But the music on this album was approached from those aesthetic values of deep song that we all sharein the band. And that’s why I called the record Deep Song. Because that concept, that approach to music is themost basic, fundamental place from which I feel we’re all playing music.”

While Rosenwinkel had talked in the past about forming a band with Mehldau and Redman, all the piecesdidn’t fall into place until last summer when they finally went out on a European tour in preparation for astudio recording. As Kurt explains, “We’ve all been close musical friends for over a decade and there’s alwaysbeen an understanding and an appreciation for each other’s music. So when I was thinking of what to do next


80

after Heartcore, I immediately thought of Brad and Josh. These guys, of course, are leaders of their own bandsand have very busy schedules, but it just so happened that neither of them was touring this last summer. Itturned out to be the perfect time to do what we had always talked about doing. So we all got together and hada great time on the tour, and then making the record was a deep pleasure.”

While Mehldau and Rosenwinkel had played together on various sessions and isolated gigs around New York,Redman and Kurt had not previously collaborated. But Josh had been a keen observer (and great fan) of Kurt’smusic for years. As he wrote in his insightful liner notes to Rosenwinkel’s Verve debut, The Enemies ofEnergy: “Kurt is a man of many musical virtues. His technique is prodigious. His ears are huge. His time issolid. His groove is ferocious. His articulation is precise. His tone is penetrating but warm. His narrative flowis relaxed yet dynamic. His ideas are often surprising, sometimes shocking. But always compelling andinevitably satisfying. He is an adventurous soloist, an empathic accompanist and a poetic composer… Henavigates the jazz idiom with fluidity and grace. He is an uninhibited, uncompromising and uncommonlyinspired artistic voice. He is an organic, intuitive innovator… a natural original.”

Born in 1970, Rosenwinkel attended the Berklee College of Music in Boston and later apprenticed with GaryBurton (1991-1992) and Paul Motian’s Electric Bebop Band (1992-94) before branching out as a leader in hisown right. An adventurous, searching artist whose playing is marked by a kind of kinetic melodicism, darklydelicate lyricism and cascading, horn-like lines, Rosenwinkel has, over the course of four brilliant recordingsfor Verve, established an instantly recognizable voice on the guitar -- warm and fluid with a tinge of overdrive,a touch of sustain and echo with a penchant for dissonance. His singing quality on the instrument is all themore enchanced by the fact that he is often literally singing in unison with his single note lines. Through hisfirst three albums, Rosenwinkel forged a tight alliance on the frontline with tenor saxophonist Mark Turner.The world renowned Joshua Redman fills that role on Deep Song and together with Mehldau, Grenadier,Jackson and Ballard, they all strike an uncanny chemistry on Rosenwinkel’s sixth album overall as a leader (hehad previously recorded two albums in the ‘90s for the Fresh Sound and Criss Cross labels).

Of the transcendent title track to Deep Song, Rosenwinkel says: “It’s one of the most beautiful pieces of musicI’ve ever heard. I’ve been playing that song for many years and I tried to record it a few times, but this time Ireally felt that we lived up to the spirit of the original. It’s a song that I always play the same way. There’s nosolos, it’s all parts. I might improvise a little bit and embellish the parts but basically I’m trying to remain trueto the arrangement. That is really the idea and the ideal of playing this song. It’s such a beautiful piece ofmusic that you don’t need to do much else with it other than just play it. As a musician, if the piece of musicthat I’m playing is inspiring to me, then it’s not like I, by definition, need to solo. I want to make music comealive, but I don’t necessarily need to solo in order to do that. Often times in jazz today people think that it’sjust about just taking a solo. And for me, if there’s a beautiful piece of music, I don’t mind playing a part atall.”

Regarding his strikingly original voice on guitar, Rosenwinkel (who also plays piano) is striving for a legatoconnectivity to the notes in the left hand while retaining a sense of rhythmic syncopation in the right hand. Ashe told Jazziz magazine: “Basically, I want a cross between Allan Holdsworth and Grant Green, in a sense, butI also want the chordal approach of Keith Jarrett; that pianistic quality of creating harmonic space even asyou’re soloing. Of course, Holdsworth does that too with single-note lines, but the integration of chords andmelody is something that I really hear in my head now. And Keith is a master of that, as is Bud Powell or ElmoHope. So you might say that I’m trying to combine aspects of Allan Holdsworth, Grant Green, Keith Jarrett,Bud Powell, and Elmo Hope on the guitar. And I’m making progress little by little in incremental steps. Firstthere’s visualization and then there’s manifestation. And along the way you have to take chances and stay trueto your intuition.”

Documents

Kurt Rosenwinkel Compositions