Upload
ngodiep
View
229
Download
0
Embed Size (px)
Citation preview
KAJIAN SEMIOTIKA TENTANG KARAKTER BIMA DALAM TAYANGAN SERIAL
TELEVISI BIMA SATRIA GARUDA
ALFONS CHRISTIAN HARDJANA
10.13.0021
PROGRAM STUDI
DESAIN KOMUNIKASI VISUAL
FAKULTAS ARSITEKTUR DAN DESAIN
UNIVERSITAS KATOLIK SOEGIJAPRANATA
SEMARANG 2014
iv
HALAMAN PENGESAHAN
Judul:
KAJIAN SEMIOTIKA TENTANG KARAKTER BIMA DALAM TAYANGAN SERIAL
TELEVISI BIMA SATRIA GARUDA
Nama: Alfons Christian Hardjana
NIM: 10.13.0021
Program Studi: Desain Komunikasi Visual
Fakultas: Arsitektur dan Desain
Universitas: Universitas Katolik Soegijapranata
Semarang, 4 Juli 2014
Menyetujui,
Dekan Fakultas Arsitektur dan Desain,
Ir. Tri Hesti Mulyani, M.T.
NIDN. 0611086201
Kaprogdi Desain Komunikasi Visual, Koordinator Proyek Akhir DKV,
Ir. Robert Rianto Widjaja, M.T. Ir. Robert Rianto Widjaja, M.T.
NIDN. 0627066701 NIDN. 0627066701
v
HALAMAN PENGESAHAN
Judul:
KAJIAN SEMIOTIKA TENTANG KARAKTER BIMA DALAM TAYANGAN SERIAL
TELEVISI BIMA SATRIA GARUDA
Nama: Alfons Christian Hardjana
NIM: 10.13.0021
Program Studi: Desain Komunikasi Visual
Fakultas: Arsitektur dan Desain
Universitas: Universitas Katolik Soegijapranata
Semarang, 4 Juli 2014
Menyetujui,
Pembimbing I, Pembimbing II,
Ir. Robert Rianto Widjaja, M.T. Ag. Dicky Prastomo, S.I.P., M.A.
NIDN. 0627066701 NUPN. 9906966549
Penguji I, Penguji II, Penguji III,
Ir. IGN. Dono Sayoso, M.SR. Drs. Sumbo Tinarbuko, M.Sn. Ir. BPR. Gandhi, M.SA
NIDN. 0608075601 NIP. 19960404 1992031002 NIDN. 0601035401
iii
PERNYATAAN ORISINALITAS
Nama : Alfons Christian Hardjana
NIM : 10.13.0021
Program Studi : Desain Komunikasi Visual
Fakultas : Arsitektur dan Desain
Universitas : Universitas Katolik Soegijapranata
Judul Proyek Akhir :
KAJIAN SEMIOTIKA TENTANG KARAKTER BIMA DALAM TAYANGAN SERIAL
TELEVISI BIMA SATRIA GARUDA
Menyatakan bahwa proyek akhir ini adalah hasil karya saya sendiri serta telah mengikuti
peraturan akademik dalam melakukan kutipan. Apabila di kemudian hari ditemukan adanya bukti
plagiasi, manipulasi, dan / atau pemalsuan data maupun bentuk – bentuk kecurangan yang lain,
Saya bersedia menerima sanksi dari Program Studi Desain Komunikasi Visual, Universitas
Katolik Soegijapranata Semarang. Demi kepentingan akademis, maka saya bersedia dan
menyetujui bentuk publikasi dari karya ilmiah ini.
Semarang, 4 Juli 2014
Alfons Christian Hardjana
vi
KATA PENGANTAR
Penulis memanjatkan puji dan syukur kepada Tuhan karena berkat dan kasih -Nya penulis
dapat menyelesaikan skripsi Proyek Akhir 04 DKV ini.
Dalam penulisan skripsi ini, penulis mengucapkan terima kasih yang sebesar-besarnya
kepada:
1. Bapak Ir. Robert Rianto Widjaja, M.T. selaku dosen koordinator Proyek Akhir 04
DKV Unika Soegijapranata.
2. Bapak Ag. Dicky Prastomo SIP, M.A selaku dosen pembimbing yang telah
mendampingi dan meluangkan waktu untuk memberikan bimbingan kepada penulis.
3. Seluruh teman yang sudah selama proses pembuatan Proyek Akhir 04 DKV Unika
Soegijapranata.
4. Semua pihak yang tidak dapat penulis sebutkan satu persatu, yang telah memberikan
bantuan dalam penulisan Proyek Akhir 04 DKV Unika Soegijapranata ini.
Penulis menyadari bahwa tulisan ini masih jauh dari sempurna, oleh karena itu kritik dan
saran guna penyempurnaan skripsi ini sangat diharapkan. Semoga tulisan ini dapat bermanfaat
bagi semua pihak yang membutuhkan.
Semarang, 12 Juni 2014
Penulis
vii
ABSTRAK
Dunia pertelevisian kini menjadi hiburan bagi masyarakat umum baik dewasa maupun
generasi muda. Sekarang ini tayangan televisi yang menarik dan mendidik mulai susah untuk
ditemui. Pada tahun 2013 muncullah serial televisi Bima Satria Garuda, tayangan superhero
Indonesia untuk generasi muda. Tayangan ini mengandung kearifan lokal dan pesan-pesan
moral melalui karakter utamanya di saat turunnya moral generasi muda saat ini. Dengan
penelitian terhadap karakter Bima dalam serial televisi Bima Satria Garuda mampu
mengungkap bagaimana karakter Bima divisualkan.
Dalam penelitan ini digunakan metode wawancara, kualitatif, dan sample untuk
mendapatkan data. Data lalu dianalisa dengan metode analisis data yang didukung dengan
metode studi literatur.
Dalam penelitian ini melalui semiotika ditemukan akulturasi kebudayaan dan kearifan
lokal di dalam superhero Bima. Akulturasi ini terbentuk agar pesan-pesan kearifan lokal dapat
dipahami oleh generasi muda melalui gaya desain yang sesuai dengan masanya. Melalui
penelitian ini diharapkan dapat menjadi sumber informasi dan pengetahuan mengenai tanda-
tanda yang disampaikan dalam karakter Bima.
Keywords: Bima Satria Garuda, karakter, Bima, semiotika, akulturasi, kebudayaan, kearifan
lokal
viii
ABSTRACT
Now the world television is the entertainment for general public, for adult and young
generation. Now this is intense television attractive and educate start hard to met. In 2013
revealed serial television Bima Satria Garuda, impressions superhero Indonesia to young
generation. Impressions it contains the local wisdom and moral messages through character
mainly in when the descent of young generation’s moral today.
In this study used qualitative methods, interviews, and sample to get the data. Data is then
analysed by the method of analysis of the data supported by the method of the study of
literature.
In this study through the semiotics found the acculturation of culture and local wisdom in
the superhero Bima.This acculturation is formed so that the messages of local wisdom can be
understood by the younger generation through design style that suits them. Through this
research is expected to be a source of information and knowledge about the signs presented in
the character of Bima.
Keywords: Bima Satria Garuda, character, Bima, semiotic, acculturation, culture, local
wisdom
ix
DAFTAR ISI
HALAMAN SAMPUL i
HALAMAN JUDUL ii
HALAMAN PERNYATAAN ORISINALITAS iii
HALAMAN PENGESAHAN iv
KATA PENGANTAR vi
ABSTRAK vii
DAFTAR ISI ix
DAFTAR TABEL xii
DAFTAR GAMBAR xiii
DAFTAR LAMPIRAN xv
BAB I PENDAHULUAN 1
I.1 Latar Belakang Masalah 1
I.2 Pembatasan Masalah 3
I.3 Perumusan Masalah 3
I.4 Tujuan Penelitian 3
I.5 Manfaat Penelitian 3
I.6 Kerangka Penelitian 4
I.7 Metode Penelitian 6
I.7.1 Metode Kualitatif 6
I.7.2 Analisis Data 7
I.7.3 Studi Literatur 7
I.7.2 Wawancara 7
I.8 Kajian Pustaka 7
BAB II LANDASAN TEORI 9
II.1 Teori Analisis Film 9
II.2 Unsur-Unsur Film 9
II.3 Unsur-Unsur Cerita 10
II.4 Teori Sinematografi 11
II.5 Teori Editing dan Spesial Efek 11
II.5.1 Teori Editing 11
x
II.5.2 Teori Spesial Efek 12
II.6 Teori Efek Suara dan Dialog 12
II.6.1 Teori Efek Suara 12
II.6.2 Teori Dialog 13
II.7 Teori Karakterisasi 13
II.8 Film sebagai Pernyataan Moral, Filsafat, atau Sosial 14
II.9 Teori Warna 14
II.10 Komunikasi Visual 15
II.11 Teori Makna 15
II.12 Teori Semiotika 16
II.13 Satria 18
II.14 BIMA 18
II.15 Garuda 20
II.16 Kode Kebudayaan 21
II.17 Kearifan Lokal 21
BAB III METODOLOGI PENELITIAN 23
III.1 Variabel Penelitian 23
III.2 Metode Pembahasan 23
BAB IV HASIL RISET 25
IV.1 Deskripsi Objek Penelitian 25
IV.1.1 Asal Mula Bima Satria Garuda 25
IV.1.2 Desain Bima Satria Garuda 28
IV.1.3 Setting Ceita Bima Satria Garuda 33
IV.1.4 Karakter Bima Satria Garuda 34
IV.1.5 Dialog Bima Satria Garuda 41
IV.1.5 Pesan Bima Satria Garuda 41
BAB V ANALISA 43
V.1 Identifikasi Episode Serial Televisi Bima Satria Garuda 43
V.2 Kajian Semiotika Karakter Ray di Film Bima Satria Garuda pada Scene Episode Satu 43
V.3 Kajian Semiotika Karakter Ray di Film Bima Satria Garuda pada Single Shot Episode
Satu 61
V.4 Identifikasi Karakter Ray berdasar Analisa Episode Satu 65
V.5 Kearifan Lokal Karakter Bima Satria Garuda pada Scene Episode Satu 67
xi
BAB VI PENUTUP 75
VI.1 Kesimpulan 75
VI.2 Saran 75
DAFTAR PUSTAKA 77
LAMPIRAN 79
xii
DAFTAR TABEL
Gambar V.1 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 1 45
Gambar V.2 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 2 46
Gambar V.3 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 3 47
Gambar V.4 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 4 49
Gambar V.5 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 5 51
Gambar V.6 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 6 52
Gambar V.7 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 7 53
Gambar V.8 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 8 54
Gambar V.9 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 9 55
Gambar V.10 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 10 56
Gambar V.11 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 11 57
Gambar V.12 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 12 59
Gambar V.13 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 13 60
Gambar V.14 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 14 61
Gambar V.15 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 15 62
Gambar V.16 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 16 64
Gambar V.17 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 17 65
Gambar V.18 Tabel Penanda dan Petanda Denotasi Scene 18 65
xiii
DAFTAR GAMBAR
Gambar I.1 Skema Kerangka Berpikir 4
Gambar I.2 Skema Kerangka Penelitian 6
Gambar IV.1 Bima Changer 29
Gambar IV.2 Penggunaan Bima Changer 30
Gambar IV.3 Helios 31
Gambar IV.4 Bima Blue Power Stone 32
Gambar IV.5 God Helios 32
Gambar IV.6 Bima God Helios Form 33
Gambar IV.7 Bumi di Bima Satria Garuda 33
Gambar IV.8 Dunia Paralel Tempat Rasputin Tinggal 34
Gambar IV.9 Ray Bramasakti 35
Gambar IV.10 Mikhail 36
Gambar IV.11 Randy Iskandar 36
Gambar IV.12 Rena Iskandar 37
Gambar IV.13 Rasputin 38
Gambar IV.14 Topeng Besi 38
Gambar IV.15 Azazel 39
Gambar IV.16 Kombatan 40
Gambar IV.17 Bima Legend 40
Gambar V.1 Scene 1 44
Gambar V.2 Scene 2 46
Gambar V.3 Scene 3 47
Gambar V.4 Scene 4 49
Gambar V.5 Scene 5 50
Gambar V.6 Scene 6 51
Gambar V.7 Scene 7 52
Gambar V.8 Scene 8 54
Gambar V.9 Scene 9 55
Gambar V.10 Scene 10 50
Gambar V.11 Scene 11 57
xiv
Gambar V.12 Scene 12 58
Gambar V.13 Scene 13 59
Gambar V.14 Single Shot 1 61
Gambar V.15 Single Shot 2 62
Gambar V.16 Single Shot 3 62
Gambar V.17 Single Shot 4 64
Gambar V.18 Single Shot 5 65
Gambar V.19 Kerangka Berpikir Pemaknaan Karakter Bima Satria Garuda 67
Gambar V.20 Akulturasi Karakter Bima Satria Garuda 68
Gambar V.21 Perbandingan Bima Satria Garuda dengan Garuda 69
Gambar V.22 Perbandingan Bima Satria Garuda dengan Garuda Pancasila 69
Gambar V.23 Perbandingan Bima Satria Garuda dengan Bima 70
Gambar V.24 Perbandingan Bima Satria Garuda dengan Satria 70
Gambar V.25 Perbandingan Bima Satria Garuda dengan Satria Baja Hitam 71
xv
DAFTAR LAMPIRAN
Lampiran 1 Lembar asistensi 79
Lampiran 2 Hasil Wawancara 80