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FCE en Chiapas. El sello editorial mexicano abrirá hoy el Centro Cultural Balún Canán. >4EXCELSIORJuEvES 25 dE SEptIEmbRE dE 2014
[email protected] @Expresiones_Exc
EXPRESIONES
LUZ EMILIA AGUILAR Z.
En esta obra, la violencia y la destrucción del planeta generan un desgaste emocional en una persona incapaz de enfrentarse al mundo.
Cartel global
Del 29 de noviembre al 7 de diciembre, 653
escritores, de 32 países, asistirán a la 28 Feria
Internacional del Libro de Guadalajara, cuyo invitado de honor es Argentina. Destacan
Thomas Piketty, Claudio Magris y Fernando del
Paso. >3
El camino lleno de avatares de este manuscrito de Fernando de Alva Ixtlilxóchitl —documento que inaugura la historiografía nacional—
parece haber encontrado reposo. Hace 187 años salió de México > 4 y 5
Códice Chimalpáhin
2 : EXPRESIONES J u e v e s 2 5 d e s e p t i e m b r e d e 2 0 1 4 : e X C e L s i O r
EL PERIÓDICO DE LA V IDA NACIONAL
Víctor Manuel TorresCoordinador
Humberto Dijard TéllezEditor Visual
David Vicenteño, Edgar Hernández, Oliver Flores y Eloísa DomínguezEditores
Paola RodríguezCoeditora Visual
DE LA REDACCIÓ[email protected]
El premio inter-nacional Car-los Fuentes a la Creación Litera-ria en el idioma español seguirá
siendo el galardón mejor dotado en habla española. Con una in-versión conjunta entre el Consejo Nacional para la Cultura y las Ar-tes (Conaculta) y la universidad Nacional Autónoma de méxico (uNAm), el reconocimiento en-tregará 250 mil dólares al gana-dor, que de manera bienal será seleccionado por un jurado que presidirá el escritor español Juan Goytisolo.
en conferencia de prensa donde se informó que Conaculta y la uNAm firmarán un convenio para garantizar la continuidad del certamen, se dio a conocer la convocatoria del concurso, cuyo falló será dado a conocer el 11 de noviembre próximo, cuando se celebra el natalicio del autor de Aura. Las bases contemplan además que el premio “será en-tregado por la presidencia de la república, durante una ceremo-nia que se realizará antes de fina-lizar el año en curso”.
rafael tovar y de teresa, pre-sidente del Conaculta, explicó que el jurado del premio esta-rá integrado además por Jaime Labastida, director de la Aca-demia mexicana de la Lengua; José manuel blecua, de la real Academia española; la escritora mexicana margo Glantz, repre-sentando a la uNAm; y ma-rio vargas Llosa, quien se hizo acreedor al galardón en su pri-mera edición de 2012.
“me da gusto que poda-mos continuar con este premio y encontrar el modo más eficaz y concreto de poder institucio-nalizarlo, el nombre de Carlos Fuentes lo merece. No es un pre-mio que surge espontáneamente y que de la misma manera se ex-tinga del horizonte de los grandes premios, sino que la importancia de su nombre, de su obra, del pa-pel que tiene en las relaciones de méxico con iberoamérica, mere-ce que sea un galardón que nos sobreviva a quienes ahora parti-cipamos en él”, indicó.
el premio fue concebido ori-ginalmente para ser anual; sin embargo, el año pasado fue pos-
puesto para realizarse en 2014 e instaurarse cada dos años. Los argumentos que esgrimió la pre-sidencia de Conaculta para re-trasar el premio fueron la falta de planeación con la que se creó por parte de la administración que encabezó Consuelo sáizar, al frente del organis-mo. tovar y de teresa afirmó que no se dejó contemplado el presu-puesto necesario para entregar el premio, ni se estableció una co-misión organizadora del mismo.
José Narro robles, rector de la uNAm, señaló durante la pre-sentación de la con-vocatoria que para la institución que dirige es un enorme privilegio acompañar a Conaculta en la segunda edición del premio. “Fuentes es un mexi-cano extraordinario de siempre, para el mundo y en especial para las letras en español. Carlos
Fuentes y su obra son para todo el mundo, por eso es un premio para los escritores de nuestra lengua”, dijo.
por su parte, silvia Lemus, viuda del autor fallecido el 15 de mayo de 2012, aseguró que ella no tendrá ninguna participación
en la elección del pre-miado y resaltó la par-ticipación de la máxima casa de estudios como lugar de encuentro para Fuentes: “estudió en la Facultad de derecho de la uNAm con el grupo llamado ‘del medio si-glo’, con víctor Flores Olea, mario moya pa-lencia, miguel Alemán, porfirio muñoz Ledo y
miguel de la madrid. es-tuvo en la docencia en muchas universidades en varias partes del mundo, sobre todo durante 10 años lo hizo en estados uni-dos. dio conferencias en Francia e inglaterra. Amó la universidad y la universidad lo amó a él”.
GRAN ÉXITO EN LIBRERÍAS La sombra del viento fue seleccionada en 2007 por 81 escritores y críticos como uno de los mejores 100 libros en lengua castellana de los últimos 25 años. El juego del ángel, su segunda novela, también fue un éxito de ventas.
CARLOS RUIZ ZAFÓNESCRITOR / 50 AÑOSAutor de varios libros superventas, entre los que destaca la novela La sombra del viento.
LUZ EMILIA AGUILAR Z.
Horizontes imaginarios
Palabras vagas, imágenes
afortunadasEl texto resulta críptico, con algunas
frases afortunadas y, en una paradoja, por momentos ingenuo y dulzón.
El drama interior de un esquizofrénico es el tema de Cabeza de caballo, puesta en escena a partir de los pensamientos de un personaje que no tenía las cualidades para ser un héroe y cae en lugar de sublimarse. La única salva-ción del protagonista de este unipersonal es
confesarse. La violencia y la destrucción del planeta y esa serie de eventos caóticos generan un desgaste emocional en esta persona incapaz de enfrentarse al mundo, ha declarado la joven autora y directora Diana Rossette Luciano.
Los conceptos vertidos para medios impresos y en línea por parte de la fundadora de la Compañía el Gran teatro del mundo no logran hacerse legibles lo suficiente en esce-na. Lo que se va fijando en la conciencia del espectador es una parábola sobre el caballo, el niño y el hombre, referen-cias a tebas, la insistencia en las siete puertas, el conflicto de un héroe, en un proceso físico en el que el personaje manco y cojo recupera la movilidad de las extremidades y sufre crisis emocionales. el texto resulta críptico, con al-gunas frases afortunadas y, en una paradoja, por momen-tos ingenuo y dulzón, cercano a un manifiesto existencial con cierto coqueteo con el tono didáctico del legenda-rio discurso con puentes musicales conocido como Des-iderata, de Arturo Benavides. el discurso verbal de Diana Rossette se va desgranando sembrado de referencias mito-lógicas y una vaga crítica al miedo, la violencia, la soledad del ser humano y una protesta por la inexistencia de dios y el dolor de vivir.
“el niño ha muerto, el caballo lo asesinó. metió esa enorme cabeza negra dentro de la boca del niño y con sus dientes mordisqueó lentamente las entrañas. el Hombre vive, el caballo lo salvó. el hombre es un ser insignifican-te sin piernas, sin brazos, sin lengua y sin ojos. el caballo decidió defender al in-válido. dice el caballo que mató al niño para poder salvar al hombre, yo creo que lo hizo para salvarse a sí mismo (…) bienaventurados sean los que creen en la me-lancolía de dios, por-que de ellos es el reino de la mentira salvadora (…) Los hombres han venido dispuestos a matarme, no les cierres la puerta, no puedo más que alegrarme por su odio, creo que vienen porque saben que maté al niño, porque saben que no soy perfecto. Cuando muera yo, mo-rirá el mundo también. igual que murió el amor cuando maté al niño.”
si bien el texto es débil, otros aspectos de la puesta en escena resultan in-teresantes, un conjunto visual cuidado, con bellas y fuer-tes imágenes, una habilidad, una intuición notables para crear atmósferas con ayuda de la música original, por la que se da crédito a Santiago Rojas Valdivia, luz en diseño anónimo, energía actoral y movimiento, una voluntad au-daz y técnicamente sustentada para armar contrastes, un fluido rítmico, una exploración del espacio con el cuerpo del actor y el juego de haces de colores que esculpen for-mas inquietantes.
Jorge Chávez Caballero, como única presencia viva frente al público, da sentido y credibilidad a sus movimientos. Habla con énfasis apoyado en chispeantes fluidos emo-tivos transformados en gesto. Logra sostenerse en escena acompañado por un solo objeto: una silla de ruedas que explora de manera imaginativa. se mantiene con el torso desnudo, las muñecas y manos cubiertas por vendas blan-cas, en una primera capa apenas visible bajo el negro ven-daje encima. Al final el actor se quita la venda oscura de la mano derecha con extrema lentitud. Jorge Chávez Caballero tiene el dominio suficiente para marcar con fuerza y ele-gancia el contraste entre el código corporal del caballo y el humano. No se desaprovecha registro pertinente del su-surro al grito. en ese reto si algo le falla es quizá la técnica respiratoria, una debilidad que lleva al actor a jadear de un modo que no parece deliberado.
La puesta en escena, que no pasa de 50 minutos, se puede ver en Youtube. me pareció notable el contraste entre el desempeño en vivo del actor durante la función a la que asistí y la debilidad en el video, en el que incluso parece tener una mala dicción por fortuna ausente en la experiencia presencial. eso lleva a pensar en que a lo largo de distintas temporadas por más de un año el trabajo ha sido revisado, ajustado y que ha crecido en calidad.
Cabeza de caballo terminará su temporada en La Capilla el próximo domingo, en función a las 18:00 horas.
Si bien el texto es débil,
otros aspectos de la puesta en escena resultan interesantes, un conjunto visual
cuidado, con
bellas y fuertes imágenes.
<GALARDÓN BIENAL>
Conserva su monto el Premio FuentesCon una inversión conjunta entre el Conaculta y la UNAM, el galardón dará 250 mil dólares al ganador, seleccionado por un jurado que presidirá Juan Goytisolo
Foto: Daniel Betanzos
PALACIO DE BELLAS ARTES
Foto: Tomada de Facebook
Las luces, basadas en obra de Paz Con un guión realizado por el director teatral Mauricio García Lozano, basado en la poesía de Octavio Paz, un videomaping será proyectado sobre la fachada del Palacio de Bellas Artes como parte de los festejos por su 80 aniversario. El espectáculo, realizado por la empresa Kardia Producciones, quien ha hecho trabajos similares en la Catedral Metropolitana y en estados como Hidalgo y Veracruz, tiene una duración de 8.5 minutos y será proyectado a partir de los próximos días (el día de arranque aún se define) cada media hora. Para llevarlo a cabo se utilizarán tres proyectores de 40 mil lúmenes y seis de 18 mil, así como tres torres de proyección de diez metros de altura.
Bases en webLa convoca-toria puede verse en: http://www.conaculta.gob.mx/premio-car-los-fuentes/
Carlos Fuen-tes amó la Universidad (UNAM) y la Universi-dad lo amó a él.”
SILVIA LEMUSVIUDA DE CARLOS
FUENTES
La viuda de Carlos Fuentes, Silvia Lemus;
Rafael Tovar y de Teresa, y José Narro Robles.
E X C E L S I O R : J u E v E S 2 5 d E S E p t I E m b R E d E 2 0 1 4 EXPRESIONES : 3
POR JUAN CARLOS [email protected]
GuAdALAJA-RA.— Claudio magris, Ernes-to Cardenal, Ken Follet, Ar-turo pérez Re-
verte, thomas piketty, Alan pauls, Alberto manguel, Ro-drigo Fresán y Fernando del paso encabezarán la delegación de 653 escritores, provenientes de 32 países, que asistirán a la 28 Feria Internacional del Li-bro de Guadalajara (FIL), cuyo invitado de honor es Argentina y se llevará a cabo del 29 de no-viembre al 7 de diciembre.
para este año, la apertu-ra del Salón Literario “Carlos Fuentes” estará a cargo de los escritores Sergio Ramírez y Né-lida piñón, detalló Raúl padi-lla López, presidente de la FIL, quienes realizarán un diálogo abierto en torno al libro, y tam-bién se entregará el premio FIL de Literatura en Lenguas Ro-mances al autor italiano Clau-dio magris.
En torno a la Cátedra Lati-noamericana Julio Cortázar, que cumple veinte años, estará dedicada al escritor argentino que lleva en su nombre y estará encabezada por Luisa valen-zuela, mario Goloboff y Saúl Sosnowski.
durante la conferencia de prensa, realizada ayer en las instalaciones de la FIL, padi-lla destacó la celebración por el tricentenario de la Real Acade-mia Española, que contará con la participación de las 21 aca-demias de la lengua española, en América Latina, y la presen-tación de la 23 edición del Dic-cionario de la Lengua Española.
Y dentro del encuentro con los lectores, dijo, estarán pre-sentes thomas piketty, ber-nardo Atxaga, Sara bergmark, Ken Follet, Ernesto Carde-nal, Rodrigo Fresán, Enrique Krauze, Rey Loriga, Fernando del paso, Alan pauls, Elena po-niatowska, Juan villoro y John Katzenbach, entre otros más.
En la presentación, padilla reiteró que la FIL se ha consoli-dado a lo largo de sus 27 edicio-nes, que sumadas representan más de 200 días de actividades, como el principal encuentro edi-torial en español y el mayor fes-tival literario en nuestra lengua.
“Hasta el momento la FIL ha sido visitada por más de 10 millones de personas, quienes han tenido la oportunidad de acercarse a las voces más des-tacadas de la literatura mun-dial, así como de conocer a las plumas emergentes de las letras contemporáneas”, expresó.
Asimismo, mencionó el ho-menaje al bibliófilo que este año recibirá Juan Nicanor pascoe pierce y el homenaje a la biblio-tecaria Elsa margarita Ramírez Leyva; el homenaje La Catrina será para Sixto valencia burgos,
Durante la feria se ren-dirán ho-menajes a figuras cla-ve de la li-teratura en español.”RAÚL PADILLA LÓPEZ
PRESIDENTE DE LA FIL
<GUADALAJARA, DEL 29 DE NOVIEMBRE AL 7 DE DICIEMBRE >
Vienen 32 naciones a la FIL El encuentro
librero en español anunció
su programa; destaca la
presencia de Claudio Magris
y Thomas Piketty
Macondo, en Europa
millones de pesos, así como 500 millones de pesos por negocios editoriales, una asistencia cer-cana a los 750 mil asistentes y la presencia de mil 900 editoriales de 43 países.
por su parte, magdalena Fai-llace, directora general de Asun-tos Culturales del ministerio de Relaciones Exteriores de Argen-tina, destacó que los arquitectos Horacio torcello y Enrique Cor-deyro ya trabajan en el pabellón dedicado al país sudamericano, donde se resaltará “que no se tra-ta del país europeo de América Latina, sino un país orgullosa-mente latinoamericano”.
para esta edición, dicho país aportará 60 escritores de distintas generaciones, aunque reconoció que ya se confirmó la ausencia del novelista argentino Ricardo piglia –quien encabe-zaría la Cátedra Latinoameri-cana Julio Cortázar– debido a problemas de salud.
también destacó la pre-sencia de tres viudas famosas: maría Kodama, de Jorge Luis borges; pilar del Río, de José Saramago; y Aurora bernárdez, de Cortázar, aunado a las 46 me-sas redondas que han montado, un espacio dedicado a los dere-
chos humanos con un homenaje a las Abue-las de la plaza de mayo y un espacio que será dedicado a la amistad entre Argentina y mé-xico. Además de una serie de exposiciones como Cortázar para armar, en el museo de las Artes de la univer-sidad de Guadalajara, y Ejercicio plástico de Siqueiros. Tres mira-
das, en el museo Regional de Guadalajara.
por último, detalló que den-tro de los espectáculos en el Foro FIL se prevé una serie de homenajes a artistas como As-tor piazzola, Chavela vargas, mercedes Sosa y Luis Alberto Spinetta, así como el montaje de la obra Amaramara, inspirada en la obra de Juan Gelman, bajo la dirección de Cristina banegas.
durante la presentación del programa de la FIL también estuvieron presentes Itzcóatl tonatiuh bravo, rector de la universidad de Guadalajara; Héctor Raúl Solís, coordinador del programa Académico de la FIL y marisol Schulz manaut, directora de la FIL.
cocreador de Memín Penguín.Asimismo recordó que du-
rante los nueve días de la feria se rendirán homenajes a figu-ras clave de la literatura en es-pañol como los centenarios de Octavio paz, Julio Cortázar, Efraín Huerta, José Revuel-tas y Adolfo bioy Casares; así como los homenajes a Gabriel García márquez, Juan Gelman, José Emilio pacheco, Federico Campbell, Emmanuel Carballo y Ernesto Flores, quie-nes recientemente fallecieron.
Novedadespor primera vez, la FIL contará, en su edición 28, con el pro-grama “La FIL tam-bién es Ciencia”, en el marco del cual —en colaboración con el Consejo Na-cional de Ciencia y tecnología (Conacyt)— se entregará el pre-mio Internacional de la Ciencia Ruy pérez tamayo al astróno-mo mexicano Arcadio poveda.
A la par se realizará el pri-mer Foro Internacional de No-vela Gráfica, coordinado por el escritor bernardo Fernández (bEF); el primer Foro Interna-cional de diseño Editorial, un taller de creación de e-book; el concurso de videorreseñas So-mos booktubers” y 18 talleres, dentro de la FIL Niños, basados en obras de Cortázar, Kafka, Carroll y maría Elena Walsh.
Los organizadores de la 28 FIL esperan una derrama eco-nómica de más de cuatro mil
>bRuSELAS.— El par-lamento Europeo (pE)
rindió ayer un homenaje póstumo al escritor colom-biano Gabriel García már-quez, adornado con rosas y mariposas amarillas pro-pias de su imaginaria ma-condo, que ambientaron un debate dedicado a su obra y un concierto de vallenato, la música preferida del No-bel, ofrecido por el cantan-te Fonseca.
“Es una de las persona-lidades más excepcionales del siglo XX, sin lugar a du-das (...) Los que leemos sus libros sentimos que Améri-ca está muy cerca de Europa pero también tiene sus dife-rencias”, indicó el presiden-te del pE, el alemán martin Schulz, en el discurso inau-gural del homenaje.
El acto central, organiza-do por la embajada de Co-lombia en bruselas y marca país, con el apoyo de varias empresas públicas y priva-das, consistió en un debate
moderado por el periodista Julio Sánchez Cristo, direc-tor de Radio W de la Ca-dena Caracol, quien vistió una chaqueta que le regaló García márquez.
durante el encuentro, el hermano de Gabo, Jaime García márquez; su bió-grafo, Gerald martin, y el escritor colombiano Juan Gabriel vásquez, desentra-ñaron la faceta artística y personal del autor de Cien años de soledad.
Sánchez Cristo valoró al comienzo de su inter-vención los valores de “re-conciliación” compartidos por Colombia y Europa, en un momento en que ambas partes han apostado por la exención de visados para estancias cortas de sus ciudadanos y en que la uE ha dado su apoyo al diálogo entre el gobierno colombia-no y las Fuerzas Armadas Revolucionarias de Colom-bia (FARC) por la paz.
—EFE
El Parlamento Europeo lució ayer mariposas amarillas.
Ayer se dio a conocer la programación oficial de la FIL.Fotos: EFE
CapitalThomas Piketty, autor de El capital en el siglo XXI (FCE), será una figura central de la FIL.
LA FIL EN NÚMEROS
n 40 mil metros cuadrados tiene la Expo Guadalajara.
n Participarán 653 escritores, provenientes de 32 países.
n Asistirán 750 mil personas. n 20 mil profesionales
del libro. n 1,900 editoriales
de 43 países. n Espera una derrama
de cuatro mil millones de pesos.
n Habrá 500 millones de pesos en negocios editoriales.
Fotos: Cortesía ©FIL Guadalajara
En el marco del encuentro librero de Guadalajara se entregará el Premio FIL de Literatura en Lenguas Romances al italiano Claudio Magris; Argentina traerá también su música.
POR LUIS CARLOS SÁ[email protected]
Dos volúmenes con las obras completas de Fernando de A lva Ixt l i l- xóchitl (1578-
1650), y un tercer libro misce-láneo que contiene 40 docu-mentos diferentes, incluido el original de la Crónica Mexicá-yotl de Hernando de Alvarado Tezozómoc donde se describe la historia del pueblo mexica des-de su salida de Aztlán, en el año 1064 de nuestra era, hasta la lle-gada de los españoles en 1519, conforman el llamado Códice Chimalpáhin, que el gobierno mexicano salvó de ser subas-tado en Londres.
Er rónea ment e l la ma-do códice en Estados Unidos y ambiguamente atribuido completamente a Domingo Chimalpáhin (1579-1660), el documento de finales del si-glo XVI y principios del XVII contiene una historia tan in-tensa como los mismos acon-tecimientos que describe. Su historia, llena de avatares, pa-rece haber encontrado por fin reposo después de 187 años de haber salido de México.
El 20 de mayo pasado el Ins-tituto Nacional de Antropología e Historia (INAH), concretó la “compra directa” por 650 mil li-bras esterlinas (14 millones 553 mil 500 pesos) del documento a la Sociedad Bíblica Británi-ca y Extranjera (SBBE) en Lon-dres que pretendía venderlo a través de la casa subastadora Christie’s. El Códice Chimalpá-hin llegó a México el 18 de agos-to y desde el 17 de septiembre, abre la exposición Códices mexi-canos. Memorias y saberes, que se exhibe como parte del 50 ani-versario del Museo Nacional de Antropología (MNA).
La importancia de recupe-rar el manuscrito “consiste en que estos documentos se hi-cieron aquí, por personas de aquí y son sobre la historia an-tigua de México, forman parte del patrimonio nacional como objetos, pero también por su contenido”, considera Rafael Tena, investigador de la Direc-ción de Etnohistoria del INAH, quien en 2012 publicó Tres cró-nicas mexicanas. Textos recopi-lados por Domingo Chimalpáhin (Conaculta, colección Cien de México), habiéndolos estudia-do y traducido del náhuatl al español.
AmbigüedadesLos tres volúmenes que integran el documento fueron bautizados como Códice Chimalpáhin en Estados Unidos, por la inves-tigadora Susan Schroeder y su maestro Arthur J. O. Anderson, quienes hicieron la paleografía y traducción al inglés del tercer volumen, exceptuando un texto en tarasco. “Ahí empieza la am-bigüedad, porque como los es-tadunidenses no tienen libros con pictografías, le llaman có-dice a cualquier libro antiguo;
por una especie de convención se ha decidido conservar el tér-mino, pero en realidad son ma-nuscritos”, dice el especialista.
Una segunda vaguedad es distinguida por el paleógrafo en la definición con el nombre Chimalpáhin que se da al do-cumento completo. Si bien el tercer libro contiene textos del historiador indígena, el prime-ro y el segundo están integra-dos por las obras de Fernando de Alva Ixtlilxóchitl. Tena cree que el tercer libro fue integrado por Domingo Chimalpáhin con diferentes hojas sueltas “que había ido reuniendo y quizás pensaba utilizar o quizás ha-bía copiado de otro lado” y que en realidad fue Carlos de Si-güenza y Góngora (1645-1700) quien habría encuadernado así los escritos.
Pero hasta ese momento los documentos ya contaban con una larga y complicada histo-ria. Rafael Tena sostiene que el mismo Chimalpáhin habría en-tregado “como regalo” su Diario (una de las tres obras funda-mentales del historiador junto con las Relaciones y las Cróni-cas mexicanas) a Fernando de Alva Ixtlilxóchitl, quien era su contemporáneo. A la muerte de este último, su hijo Juan de Alva rescató las obras de Domingo Chimalpáhin, junto con las “ho-jas sueltas” del tercer volumen y las entregó a De Sigüenza y Góngora, a quien nombró su al-bacea testamentario.
Aunque sin demérito de las obras de Ixtlilxóchitl conteni-das en los dos primeros volú-menes, entre las hojas sueltas —integradas por 40 documen-tos diferentes, “uno más ex-tensos otros más breves, otros más importantes, otros simples apuntes y la mayoría escritos en náhuatl con la letra de Chimal-páhin”— había tres tesoros: la Crónica mexicana en español, la Crónica mexicana en náhuatl de Chimalpáhin y la Crónica Mexi-cáyotl de Alvarado Tezozómoc, que el mismo historiador indí-gena copió y que se considera como la original.
Salida a EuropaLos tres volúmenes del manus-crito salieron de México en 1827 en las manos de James Thomp-son, quien era agente de la SBBE y había llegado a México tras recorrer diferentes países de Sudamérica. Aquí estableció amistad con José María Luis Mora (1794-1850), quien en-tonces tenía 33 años y era bi-bliotecario del Colegio de San Ildefonso. “De alguna manera sentía que era dueño de esos tres volúmenes, no sabemos si los había adquirido antes y de qué forma, el caso es que se los ob-sequió a Thompson”, dice Tena.
En la Sociedad Bíblica, que había sido fundada en 1803, los documentos mexicanos se fue-ron integrando a lo largo de más de siglo y medio a una colección de casi 500 libros antiguos. Ante su valor, la SBBE los de-positó en 1982 en la Universidad de Cambridge, Inglaterra, don-
4 : EXPRESIONES J U E V E S 2 5 D E S E P T I E M B R E D E 2 0 1 4 : E X C E L S I O R
Interior de la librería que honra el nombre del autor de Las batallas en el desierto.
<PUNTO DE VENTA NÚMERO 26 >
Abren hoy el Centro Cultural Balún Canán —en memoria de Rosario Castellanos— y la libre-ría José Emilio Pacheco
POR VIRGINIA [email protected]
TUXTLA GUTIÉRREZ.— En medio de un paisaje de monta-ñas verdes y árboles centena-rios se alza un “espacio amplio, luminoso, que permitirá el en-cuentro de la gente”: el Centro Cultural Balún Canán, que al-berga la Librería “José Emilio Pacheco”, la primera del Fondo de Cultura Económica (FCE) en el sureste de México.
Diseñada por el arquitecto Mario Armella en una superfi-cie de 800 metros cuadrados, en dos plantas, la librería 26 del sello paraestatal, que se inaugura hoy a mediodía, será punta de lanza para promover el libro latinoamericano, y en especial el de Centroamérica, en todo el subcontinente.
Martha Cantú, gerente de Comercialización del FCE, explica en entrevista que la “José Emilio Pacheco es más que una librería: es un centro cultural que nos permitirá no sólo cumplir con los lectores de Chiapas, sino con los de las entidades vecinas. Exhibire-mos más de 50 mil ejemplares de amplia temática. Es una de las librerías donde tendremos especial cuidado en el aprovi-
sionamiento de editoriales y libros latinoamericanos, espe-cialmente centroamericanos”.
La promotora agrega que, debido a la cercanía con Cen-troamérica, esta zona puede tener una mejor recepción de la literatura de estos países. “Estamos surtiendo con libros de sellos de Latinoamérica que habitualmente no se encuen-tran en México. Incluso hemos hecho recientemente una cier-ta modificación en cuanto al aprovisionamiento y la clasi-ficación de títulos en las librerías del FCE, con la idea de que esté bien representada la literatura universal, la mexicana, la ibe-roamericana y la la-tinoamericana”.
Con una sala de lectura para niños, un foro de usos múl-tiples, una cafetería, un multiforo al aire libre y un corredor cultural, donde se exhibirá una docena de copias de esculturas prehispánicas de la entidad, autorizadas por el INAH, la “José Emilio Pacheco” abrirá sus puertas con una plantilla de 12 personas, tras un rápido proceso de construcción que comenzó el pasado 27 de enero.
La librería forma parte del Centro Cultural Balún Canán, ubicado en el campus de la Uni-versidad Autónoma de Chiapas (UNACH), casa de estudios que financió el proyecto junto con el gobierno estatal y el FCE.
El Balún Canán, del que
aún se afinan detalles, adopta el título de la primera novela de la poeta chiapaneca Rosa-rio Castellanos (1925-1974), de quien en este año se conmemo-ra su 40 aniversario luctuoso.
A la apertura de hoy asistirá la escritora y periodista Cris-tina Pacheco, viuda del poeta cuyo nombre llevará la librería, y su hija Laura Emilia Pache-co. Ambas llegaron a la capital chiapaneca la tarde de ayer.
En la ceremonia estarán también Jaime Valls, rector
de la UNACH; José Carreño Carlón, di-rector del FCE; y el gobernador Manuel Velasco Coello.
Cantú destaca que la presencia del FCE en Centro y Sudamé-rica se reforzará con la próxima apertu-ra de su décima filial en Quito. “Tenemos gran interés de que nuestras filiales tam-
bién se vuelvan intermediarios entre la localización y la distri-bución del libro latinoameri-cano entre ellas mismas y con México. Ecuador es un punto central en América del Sur”.
Dice que los dos primeros años de la presente adminis-tración han sido muy ricos en el terreno de las librerías, pues se abrirán seis nuevos de estos recintos y se han remodelado las librerías “Octavio Paz” de la Ciudad de México, que se reinaugura este domingo a las 12:00 horas, y la “José Luis Martínez” de Guadalajara.
LIBRERÍAS FCESe crearon seis nuevas:
n La “José Revueltas”, en el estado de Durango.
n La “Guillermo Tovar de Teresa”, en el Museo de la Ciudad del Distrito Federal.
n La del CIDE en Aguascalientes. n La “José Emilio Pacheco”, en
Tuxtla Gutiérrez, Chiapas. n En octubre se inaugura la de
Apatzingán, en Michoacán. n En noviembre se abre
una librería especial en el Pasaje Zócalo-Pino Suárez, pensada para niños y jóvenes.
Fachada del Centro Cultural que hoy será abierto dentro de las instalaciones de la UNACH.
ObraLa cons-trucción inició el pasado 27 de enero, cuando se colocó la primera piedra.
El Códice Chimalpáhin llegó a México el pasado 18 de agosto.
FCE honrará a dos gigantes literarios
Fotos: Virginia Bautista
Rafael Tena, investigador de la Dirección de Etnohistoria del INAH.
ALa historia del mal llamado Códice
Chimalpáhin —pues ni es códice como
se le bautizó en Estados Unidos ni
Domingo Chimalpáhin (1579-1660)
redactó la mayor parte— está llena
de avatares. Ahora, después de su
rescate, parece haber encontrado
por fin reposo después de 187 años
de haber salido de México.
80AÑOS DE VIDAcumplió el Fondo en 2014.
POR LUIS CARLOS SÁ[email protected]
Como el resto de los más de 200 documentos de tradición prehis-pánica que resguarda la Biblio-teca Nacional de Antropología e Historia (BNAH), el Códice Chimalpáhin también será di-gitalizado para que pueda ser consultado por investigadores y público interesado, informó Bal-tazar Brito, director del espacio.
“Es difícil entrar a la bóveda, sólo se le permite el acceso a especialistas que acreditan interés de publicar o de inves-tigar; tenemos digitali-zados los documentos y están disponibles para el público. Ahora tene-mos la idea de digita-lizar este códice, pues creemos que al digitali-zarlo en una sola etapa se permitirá ponerlo al alcance de todos los in-vestigadores que estén interesados y además permite conservar el original”, señaló.
Brito aún no tiene una fe-cha exacta para llevar a cabo el trabajo, pero podría comen-zar después de que concluya la exposición Códices mexicanos. Memorias y saberes, donde el do-cumento es la pieza estelar hasta el 11 de enero de 2015.
Una vez concluida la muestra, el ejemplar regresará, junto con los otros 44 códices que se ex-hiben, a la bóveda bancaria con que cuenta la BNAH.
En esa bóveda, dice Brito, “damos énfasis a varios aspec-
tos: uno es la humedad, que se mantiene en un porcentaje per-manente y continuo; otro es la temperatura, que permite que el documento no sufra ningún daño, pero además de eso des-de el momento en que se cierra la bóveda queda completamente a oscuras, porque la luz es lo que afecta los documentos”.
“Para exhibirlos lo que hici-mos fue replicar las condiciones de esa bóveda y trasplantarlo por así decirlo a la sala de ex-
posición, cada uno de los códices que se están exhibien-do tienen un con-trol especifico de la temperatura, la hu-medad y la luz no genera rayos UV y por consiguiente no hay calor. Se cam-bió el aire acondi-cionado y se le puso filtros para que no exista ningún daño, además de que se monitorea 24 horas al día durante todos los días que estará
la exposición.” El Códice Chimalpáhin, agre-
gó, “llegó en muy buen estado a México, tiene algunos detalles que el tiempo no perdona, pero cuando llegó —embalado por una compañía— se estabilizo en la bóveda, se le hicieron guardas de primer nivel que consisten en ponerlo en un papel fabriano li-bre de ácido y se realizaron, por los compañeros de conservación de la biblioteca, unas cajas espe-ciales para cada uno de los tres documentos”.
de se aprovechó para realizar un nuevo catálogo. El Códice Chi-malpáhin fue identificado como “Manuscrito 374, Volúmenes I, II y III” y fue allí donde el bi-bliotecario californiano Wayne Ruwet, quien buscaba obras de Bernardino de Sahagún, identi-ficó la obra e informó a Schroe-der y Anderson de su existencia. Ellos bautizaron el documento.
Los dos volúmenes de Alva Ixtlilxóchitl contienen el texto completo de las llamadas Re-laciones e Historia de la nación chichimeca en una nueva versión establecida con el cotejo de los manuscritos más antiguos que se conocen y de acuerdo con el historiador Salvador Méndez Reyes, estas obras, “dieron el cimiento para que la conciencia criolla encontrara en el pasa-do indígena un pasado clásico propio”.
En tanto el volumen de Chi-malpáhin, además de incluir las crónicas que relatan la historia mexica, contiene más de 30 textos que aún siguen inéditos al español. Tena, sin embargo, identifica en la Crónica mexicana y la Crónica en náhuatl, así como en la Crónica Mexicáyotl los do-cumentos más relevantes. Estos textos fueron escritos a mane-ra de anales históricos, “man-tienen la forma tradicional de la historiografía prehispánica, de ir enumerando los años de acuerdo con el calendario na-hau-mexica, consecutivamente e ir diciendo los acontecimien-tos principales que sucedían en cada uno de esos años”.
En resumidas cuentas se tra-ta de la memoria mexicana, no sólo por lo que contienen sino también porque sus autores, “daban mucha importancia a la memorización para después ha-cer relatos orales, se ejercitaban y tenían mucha capacidad para memorizar textos largos, en la época prehispánica era la ma-nera de hacer historia: a través de códices y de memorización”, cuenta Tena.
E X C E L S I O R : J U E V E S 2 5 d E S E P T I E M B R E d E 2 0 1 4 EXPRESIONES : 5
sí dio comienzo la historia de México
$14.5MILLONES PAGÓMéxico por el Códice.
3VOLÚMENESconforman el manuscrito.
De alguna ma-nera (José Ma-ría Luis Mora) sentía que era dueño de esos tres volúmenes, no sabemos si los había adqui-rido antes y de qué forma.”
Como en EU no tienen libros con pictografías, le llaman códice a cualquier libro antiguo.”
RAFAEL TENAINVESTIGADOR
El Códice Chimalpáhin llegó a México el pasado 18 de agosto.
Fotos: David Hernández
<TRADICIÓN PREHISPÁNICA>
Será memoria digitalizada
Digitalizar el Códice permitirá ponerlo al alcance de todos.”
BALTAZAR BRITODIRECTOR DE LA BNAH
Aquí se refiere, se dice cómo llegaron y [ entraronlos antiguos llamados teochichimecas [ axtlantacasmexitin chicomoztocasquienes vinieron a buscar y merecer [ tierrasen esta gran ciudad de México [ Tenoctitlan,lugar señalado y famoso,donde crece el nopal enmedio de las [ aguas,donde el águila reposa y grita,donde despliega sus alas al sol y come,donde bufa la serpiente y nada el pez,donde se mezclan el agua azul y el agua [ amarilla,donde se incendian las aguas,donde se conoce la fatiga,entre los tules y las cañas,donde se aguardan y se encuentranlos hombres de los cuatro rumbos,adonde llegaron a establecerse los trece [ teochichimecas,los cuales cuando llegaronse asentaron aquí con grandes trabajos.
Crónica MexicáyotlFragmento de la crónica, traducido por Rafael Tena.
Rafael Tena, investigador de la Dirección de Etnohistoria del INAH.
AOBRAS COMPLETAS DE FERNANDO DE ALVA IXTLILXÓCHITL (1578-1650)
6 : EXPRESIONES J u e v e s 2 5 d e s e p t i e m b r e d e 2 0 1 4 : e X C e L s i O r
ÓSCARBENASSINI
Territorios inciertos
Siquiátricos devaneos
Sus ingeniosísimas metáforas tienen una vigencia asombrosamente precisa.
Nuevo sesgo profesional —frecuentes, ya sé— con dis-culpa anticipada. La riqueza en el contenido de Expre-siones supera con mucho —digo yo— a la de cualquiera otra de las secciones del periódico, para que si de escri-bir se trata no falten temas relevantes. sin embargo, y sólo de cuando en cuando, el pequeño (espero) perverso
que llevo dentro reclama su cuota de morbo, transformado en siquiatra y por lo tanto discípulo de Herr Freud, por inconveniente que resulte para muchos médicos la tal genealogía. Así fue mi (ancestral) entrenamiento profesional: un sólo evadir todas y cada una de las propuestas del judío austriaco que este 23 de septiembre cumple 75 años de haber muerto refugiado en Londres del horror del nazismo.
Los siguientes 30 años son una sola reconciliación, lenta, progre-siva, ineludible con cuanto haya dicho ese hombre que a fin de cuen-tas nos fascina a todos cuando podemos salir del clóset de la ciencia. el hombre, ¡qué duda cabe!, no fue un científico, para que de ello se desprenda cada una de las miles de críticas que se han hecho a su pensamiento. Asumiendo que ni siquiera trataba de serlo, vamos aprendiendo a disfrutar de la vida y de las personas con la eterna compañía de un Herr Freud fantasmal, obsesivo, justamente como en la comedia ochentera de Dudley Moore. Pansexualista, se ha insistido cien años, y la verdad es que para los primeros 14 años del siglo XXi sus ideas parecen tener cierto candor.
dijo, en esencia, que la sexualidad es inherente a la condición hu-mana y un potente motor del desarrollo, que se expresa por diferentes vías a todas las edades, que se aprende de los modelos parentales y que nuestros primeros amores, madre y padre, son del mismo modo nuestros objetos primarios.
de ahí en adelante los sueños y su interpretación, los vínculos transfe-renciales indispensables para saberse amado y ayudado, los mecanismos sicológicos que nos hacen defendernos de la conciencia dolorosa, la ex-plicación de síntomas siquiátricos a través de estas ideas, y la propuesta —originalísima indiscutiblemen-te, esa sí— de tratarlos mediante la terapia de palabras, que con-cedió el enorme valor que tiene a escuchar, ordenar y proponer lo que convenga al que sufre. Así propuestas sonarían a Oysho o a cualquier otro simplón gurú del bienestar y, sin embargo, las ideas de Freud dieron para cientos de miles de cuartillas contenien-do complicadísimos conceptos, para que en semejante compli-cación pueda descansar el recha-zo de quien no ha conseguido ni leerlas ni entenderlas.
Sigmund Freud era en esencia un médico vienés que comen-zaba a despachar a las 11 de la mañana y terminaba a las 9 de la noche, casado y progenitor de un montón de hijos y nietos, al que se supone un amor platónico por su cuñada, consecutivo al parecer a que su esposa era aburridísima. Cincuenta años de esto —ni más ni menos— dieron para que un cono-cedor de la cultura griega clásica, aficionado a la antropología, apor-tara a la medicina estas dos visiones alternativas. sus ingeniosísimas metáforas tienen una vigencia asombrosamente precisa en cualquier consultorio. No conozco las ideas de muchas otras personas que 100 años después de pensadas y escritas consigan generar polémica, ayu-den a entender los males mentales más allá de las posibilidades de los recursos tecnológicos de este siglo, y consigan aliviar emociones patológicas tan primarias y graves como la depresión o la ansiedad.
si escogemos creer que se trataba de un cuento enorme, tendre-mos que explicarnos por qué el hombre calvo que luce espejuelos y barba blanca sigue provocándonos reverencia y miedo, en principio, aunque más adelante se nos vuelva compañero metafísico.
Habrá de venir al caso —ya me sesgué— un brevísimo comentario al más reciente afán del jefe de Gobierno (como si no hubiera causas esperando urgente —y atinada, desde luego— atención). Así como en el “día del peatón” exhibieron un adefesio de fierro oxidado a dos cuadras de mi casa, el “monumento”, el día mundial de (preocupa-ción por) la enfermedad de Alzheimer, dominguero al fin, da para anunciar una clínica que atienda la enfermedad en cada delegación de la ciudad. Mancera nos habla de cifras de la secretaría de salud, sin saber que ninguna que conozca yo, ni la federal ni las estatales, dispo-nen de ellas. también nos dice que la enfermedad va en aumento, sin saber que lo que va en aumento es la esperanza de vida y por lo tan-to la posibilidad de que el cerebro envejezca. Finalmente afirma que hay recursos para retardar la evolución de la enfermedad y mejorar la calidad de vida de los afectados. vaya a saberse de dónde sacó eso quien le haya escrito sus tarjetas. experiencia holandesa de este siglo: en cuatro clínicas especializadas en la enfermedad, el recurso más demandado tras diez años ofreciendo servicios fueron los pañales. Nuestro jefe concluye indicándonos que si sospechamos la enferme-dad, consultemos a un médico. ¡para eso la pública comparecencia!
[email protected] Twitter: @obenassinif
Las ideas de Freud die-
ron para cien-tos de miles de cuartillas con-teniendo com-plicadísimos conceptos.
Dan luz a Da VinciLa Adoración de los Magos, de Leonardo da Vinci, probablemente se vuelva a exponer en Florencia a fines de 2015, cuando culmine su restauración, pues ya se han llevado a cabo las tres cuartas partes del trabajo de restauración del cuadro de 2.46 m x 2.43 m, dijeron los supervisores. “Hay elementos en la obra que ya se pueden ver a simple vista”.
ARTES VISUALES
Foto: Reuters
Fotos: Daniel Betanzos
<EXPOSICIÓN TEORÍA DEL COLOR>
El racismo, visto en menos dos dólaresPOR SONIA Á[email protected]
En 2006, santiago sierra (madrid, 1966) fotografió la piel de la espalda de diez personas que declararon
tener cero dólares; hizo lo mismo con individuos que dijeron tener mil dólares, y finalmente retrató una decena con un millón de dó-lares. Así obtuvo tonos de escala de grises para cada nivel socioe-conómico, y el valor de cada ex-tremo: el negro y el blanco.
el ejercicio lo realizó en Ca-racas, venezuela, con el título Estudio socioeconómico de la piel de los caraqueños como un análi-sis de correlación entre la tez del hombre y su condición social, y, en consecuencia, marginalidad y racismo. La pieza, que presenta en fotografías, da un valor de me-nos de dos dólares al negro y de 11 al blanco.
La serie fotográfica resume el concepto de la exposición Teo-ría del color, que se inaugura el próximo sábado en el museo universitario Arte Contemporá-neo (muAC), en la cual el trabajo de 15 artistas internacionales in-daga en el racismo de la sociedad actual para hacer evidente que aún cuando se asocia a la raza negra, está presente en todos los países y en diferentes grupos sociales.
sin la intención de enlistar los dispositivos del racismo, el dis-curso curatorial enfatiza que en países donde se piensa no exis-te el racismo, como méxico, y en general en Latinoamérica, en realidad sólo está opacado por un supuesto nacionalismo y mes-tizaje, y si bien se presenta por diferencias de sexo, política y re-ligión su génesis es la fisionomía del hombre.
“toda esta construcción de la idea del mestizaje que se hizo paralelo a la construcción de la nación es algo que de alguna for-ma sigue permeando; hace poco hicieron un estudio del genoma humano donde querían encon-trar la raza humana más pura. esta idea de mestizaje lo que hace es opacar y ocultar el racis-mo, y la hipótesis es que somos una sociedad profundamente racista”, explicó Alejandra La-bastida, quien hizo la curaduría junto con Cuauhtémoc medina y Helena Chávez.
en ese sentido, la exposición no hace una deconstrucción de los dispositivos racistas o habla del sujeto marginado, sino que evidencia la mirada racista de la sociedad actual y cómo se cons-truye, ello a partir de las reaccio-nes del espectador quien le dará el sentido discriminador a cada obra según su propio concepto y experiencia de segregación.
A decir de Labastida una de
El trabajo de 15 artistas internacionales se propone evidenciar cómo se construye esta conducta discriminatoria en la sociedad actual
Critican el capitalismo visual
>Al entender la ima-gen como mercancía
de un “capitalismo vi-sual”, Hito steyerl (Ale-mania, 1966) desarrolla en sus piezas un sistema crítico sobre el contenido de la televisión, el cine e incluso el arte desde don-de se construye un régi-men económico.
ello se hace evidente en la primera exposición individual de la artista en méxico que se presentará el próximo sábado en el muAC, con el título Cir-culacionismo. Hito Steyerl que más allá de ser una retrospectiva hace una revisión sobre su concep-to de la imagen a partir de tres obras específicas. se trata de las videoins-talaciones Adorno’s Grey (2012), Is the Museum as Battlefield? (2012) y Li-quidity Inc. (2014); en las que manifiesta un vínculo entre la imagen, la histo-ria, la política y el docu-mental, temas de su obra desde los 90.
Amanda de la Garza, una de las curadoras de la muestra, detalla que para la artista las imágenes se convierten en un vehículo de relaciones como mer-cancía, y su trabajo cues-tiona la veracidad de esta contaminación visual.
“Lo aborda desde la imagen digital, cómo opera la imagen en inter-net y cómo modifica la representación. es una crítica al capitalismo vi-sual”, dice de la Garza.
—Sonia Ávila
las deducciones al revisar los úl-timos diez años de producción artística sobre el tema, el racis-mo no funciona como una cate-goría universal sino responde a diferentes lógicas según el con-texto sociopolítico y económico.
por ejemplo, la pieza de sierra no podría generalizarse al ser una investigación localizada en condicio-nes de pobreza y mar-ginalidad de Caracas, y lo mismo ocurre con el trabajo de roberto de la torre quien a partir de una residencia en república dominicana reveló que en la pobla-ción negra existen nive-les y el más marginado es el haitiano migrante.
“en los artistas latinoamericanos y mexicanos, particular-mente, hay cierta similitud por el mestizaje; hay varias piezas que tocan el tema Haití. es una his-toria muy peculiar porque desde el inicio tiene un vínculo con el racismo, y es el primer país que tuvo su independencia, pero fue
la más radical; cuando hicieron la Constitución establecieron un artículo que dice que todos los haitianos serían conocidos por el nombre genérico de negro.”
Compuesta en tres núcleos, desde el imaginario social has-ta lo abstracto, la exposición
plantea cómo a partir de la colonización, ex-plotación, sexualidad, la producción de arte contemporáneo de los últimos diez años han abordado el entramado desde el cual se produ-ce el racismo.
Labastida conside-ra que el tema es aún más vigente de lo que se piensa en hábitos cotidianos como lla-mar “indio” a alguien en un sentido peyorati-vo. “esta construcción
de mestizaje opaca la condición racial del mundo, pero se puede ver en muchos casos cotidianos. un sociólogo hizo una investiga-ción sobre los comentarios en re-des sociales y todos eran racistas con referencias a los indios”.
¿DÓNDE Y CUÁNDO?La serie fotográfica La teoría del color llega el próximo sábado al Museo Universitario Arte Contemporáneo (MUAC).
La exposición plantea que la fisonomía del hombre es el origen del racismo.
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EN EL AJEDREZ EL ORDEN DE LOS FACTORES SÍ AFECTA EL PRODUCTOEn ese torrente de torneos de ajedrez La Copa de Europa por Clubes celebrada en Bilbao dejó un centón de partidas con una gran cantidad de contenido teórico y agonal. Más que juego, arte y deporte, el ajedrez es una lucha feroz a muerte con un abanico de acontecimientos imprevisibles con influencia emocional, síquica, visual. El tablero es el teatro bélico. El indio Chanda Sandipan se lanza en un ataque tan promisorio como aparente. Descuida la retaguardia. Su adversario puede ganarle la partida si captura el punto débil d3 pero éste omite el lance, se defiende y después captura, la inversión del movimiento le sale muy cara al maestro ucraniano Mikhail Kazakov. Cae derrotado.
Blancas: Chanda Sandipan, India, SG Solingen, Alemania, 2,619.Negras: Mikhail Kazakov, Ucrania, Cercle d”Echecs de Bois Colombes, 2,490.
Defensa Nimzoindia, E20.R-2, Copa de Europa por Clubes, Bilbao, 15–09-2014.
1.d4 Cf6 2.c4 e6 3.Cc3 Invitación a la NimzoIndia. 3...Ab4 La configuración de la NimzoIndia. 4.Ad2 d5 5.e3 0–0 6.Cf3 b6 7.Tc1 a6 8.Ce5 Ab7 9.cxd5 exd5 Un maestro puede manejar con flexibilidad la posición de las negras. Sólo que ese alfil fianchettado en b7 al quedar obstruido por su propio peón d5 pierde poder y cuando menos un tiempo en la búsqueda de una diagonal en la que pueda respirar con mayor confort. 10.Ad3 Ad6 11.0–0 c5 12.f4 Cc6 13.Ca4 c4 La ventaja de las negras es que hipotéticamente podrían crear un peón libre en flanco dama en donde tienen superioridad de 3-2. La desventaja es que se ahonda en la parálisis el Ab7. Y por otra parte observe que el caballo en e5 es muy fuerte y que evidentemente no puede ser capturado por su homólogo de c6. Y hacerlo con el alfil concede una microventaja a las blancas que quedarían con la pareja. 14.Ab1 b5 15.Cc3 Ce7 [15...b4 16.Ca4 Da5 17.a3 Db5 18.axb4 Cxb4 19.b3 cxb3 20.Dxb3±] 16.Df3 Tc8 [Era mejor: 16...b4 17.Ca4 Da5 18.Ac2 Db5 19.Ae1 Ce4 20.Dg4 Ac8µ] 17.a3 Te8 18.g4 Cg6 19.Ae1 Esta es una muy buena jugada de las blancas. No sólo evita que el caballo hostigue a la dama y le haga perder un tiempo, sino que este alfil malo está detrás de su propia cadena de peones sin ninguna perspectiva en la diagonal c1–h6. 19...Ab8 20.Cxf7 Rxf7 21.f5 Ce5 [21...Cf8 22.g5 Ce4 23.f6 Dc7 24.Tc2 Te6 25.Dh3 Dd7 26.Cxe4 dxe4 27.fxg7+ Rxg7 28.Tcf2 Ad6 Las negras tienen mejor posición y las blancas una vez que el alfil de b1 ha quedado encerrado por los peones adversarios debe buscar la diagonal d1–h5.] 22.dxe5 Axe5 23.g5 Ce4 24.Ah4 Con la discreta intención de g6+. La realidad es que las blancas han creado una pequeña falange dinámica, en movimiento, que se dirige hacia el rey. 24...Db6 25.Cxe4 dxe4 26.Dh5+ Las blancas se embelesan con el canto de las sirenas. Debían haber jugado Df2. 26...Rg8 Los engines indican que las negras están mejor. No obstante a una gran mayoría de ajedrecistas, acaso, les gustaría dirigir más la posición de las blancas. Pero, cuidado, no pierda de vista que por el momento las blancas están jugando con una pieza de menos Ab1. Y, por otra parte e3 es claramente débil. 27.f6? ¡Y las blancas están perdidas! Aquí hay un efecto óptico y sicológico. Un jugador con más de 2,600 Elo ataca a uno de 2,490. Hay una diferencia de fuerzas que obliga al segundo jugador a mantener los ojos bien abiertos y las orejas paraditas. Se ve promisorio f7. Y he aquí una paradoja del ajedrez, que saben de sobra muchos trebejistas de las enseñanzas de Lasker y de otros notables campeones: cuando se hace la jugada más fuerte se obliga al adversario a realizar la mejor defensa; entonces a veces no es conveniente hacer la jugada más fuerte... 27...Tf8 El juego es sicológico. Las negras ven una avalancha de peones contra su rey. Debían haber capturado [27...Dxe3+ 28.Rh1 g6 29.f7+ Rh8 30.fxe8D+ Txe8 31.Dg4 Dd2 32.Ag3 e3+ 33.Ae4 Axg3 34.Dxg3 Axe4+ 35.Rg1 e2 36.Tfe1 Ad3 Y la posición negra es muy superior y deben ganar el juego.] 28.g6 Dxe3+ Hay una lección no aprendida en ajedrez. El orden de los movimientos cambia totalmente el curso del juego. En el ajedrez el orden de los factores sí afecta el producto. (¿Aunque sea 2x2??? pregunta Puck el duendecillo travieso.) La captura era antes. Ahoras las negras están perdidas 29.Rh1 Dh6 Rybka otorga 2.53 unidades a las blancas. Se gana con 1.72. 30.Dxe5 Dxh4 Rybka anuncia mate en 16. La posición se desmorona mucho antes. Y Stockfish que anuncia posición ganadora con poco más de tres unidades da una ventaja de 132.10. El ajedrez es un oleaje de juego sicológico; más que juego es una lucha a muerte con un abanico de situaciones imprevisibles. Es infinito, es inasible. Es bello e inmenso como las matemáticas y la física. El espíritu del hombre no lo puede atrapar. Ni su inteligencia. Una vida no es suficiente para que lo dominen las más grandes antorchas. 31.De6+ Rh8 32.fxg7+ Rxg7 33.Tf7+ Y las negras, que rozaron la victoria, abandonan. 1–0.
“¿INCLUSO EN 2X2?”, PREGUNTA PUCK...
Las blancas juegan. Posición después de 26. Dh5+ Rg8 de la partida que sostuvieron los maestros Chanda Sandipan, de India, y Mikhail Kazákov, Ucrania, en la segunda ronda de la Copa de Europa. ¿Qué jugada sugiere? Compárelo con el de la partida.
A J E D R E ZPOR ARTURO XICOTÉNCATL
Chanda Sandipan
Foto: Especial
<MUSEO JUMEX>
Wolff traerá al DF su música de posguerraDE LA REDACCIÓ[email protected]
La música experi-mental de Chris-tian Wolff (Niza, 1934) invadirá los escenarios cultu-rales de la ciudad
en el marco de los festejos por su cumpleaños 80, celebrados en marzo pasado y festejará con conciertos y otras actividades.
Christian Wolff 80 es el primer concierto que ofrce el próximo sábado en el museo jumex don-de interpretará piezas propias, de john Cage y morton Feldman para, en conjunto, transportar al público a la época de la pos-guerra en Nueva York, periodo caracterizado por una fuerte in-novación en las artes y al que per-teneció el compositor.
El programa se integra por Credo in Us (1942), de john Cage; Concert (2014); Berlin Exercises (2000), además de In between pieces (1963), de Wolff, y por último Intersection I (1951), de morton Feldman; piezas inter-pretadas por más de una vein-tena de músicos como julián martínez, Carlo prieto, Rafael machado, Carlos Lot y Alexan-der bruck, dirigidos por Rodrigo macías.
El concierto refiere al con-texto de la posguerra en el que la cultura europea se alejó de los artistas clásicos con la tarea de buscar un arte nuevo que estu-viera basado en su propia cul-tura. Lo que coincidió con la llegada de intelectuales ligados a las vanguardias reprimidas por la ola fascista como el artis-ta y compositor americano john Cage, quien fundó su compañía de danza de la cual Wolff fue di-rector musical.
para el domingo el exprofesor de letras clásicas –en dartmouth College de 1971 a 1999– ofrecerá un concierto en la Sala manuel m. ponce del palacio de bellas Artes junto con el ensamble del Cepromusic, que dirige josé Luis Castillo. En este recital se interpretarán las obras Six Short Inventions, de Cage; Eisler En-semble Pieces y Robert, de Wolff, y Frank O’Hara, de Feldman.
Además en el museo univer-sitario del Chopo se presenta-rá una serie de Improvisaciones con la participación del pianis-ta acompañado por el Ensam-
Con interpretaciones de piezas creadas por John Cage y Morton Feldman, el artista festeja en México sus 80 años, cumplidos en marzo pasado
Foto: Especial
EXPERIMENTALEl círculo artístico que deleitará a la Ciudad de México:
n Julián Martínez, violín n Carlo Prieto, violín n Rafael Machado, violín n Carlos Lot, violín n Alexander Bruck, viola n Alena Stryuchkova, viola n Natalia Pérez, violoncello n Jorge Amador, violoncello n Roxana Mendoza,
violoncello n Juan García, contrabajo n Wilfrido Terrazas, flauta n Mónica López Lau, flautas
de pico n Antonio Rosales, clarinete
bajo n Omar López, saxofón n Ventsislav Spirov, fagot n Mateo Ruiz, corno n Sergio Ortiz, trompeta n Jacob Wick, trompeta n Sergio Sorcia, trombón n Fabián Campuzano, tuba n Carlos Gómez Matus, piano n Y Pedro Salvador,
percusiones, entre otros.
ble Liminar, el grupo Generación Espontánea, el Ensamble Cha-mizo e integrantes del taller de Cepromusic.
La próxima semana se rea-lizará un concierto-charla en el Instituto Goethe, donde Wolff y Robyn Schulkowsky serán en-trevistados por Alexander bruck y Carlos Iturralde, con música a cargo del compositor naturaliza-do estadunidense Schulkowsky.
Las actividades de Wolff 80 concluirán con el concierto Esta-ciones, que integra composicio-nes de Wolff y Carlos Iturralde, acompañados por el Ensamble Liminar, para cerrar el próximo jueves en el museo universitario Arte Contemporáneo.
Wolff pertenece a la llama-da Escuela de Nueva York de los 50, y es reconocido por renovar los métodos de composición e imprimir un tinte político a sus obras. En la década de los 40 fundó pantheon books con in-
telectuales europeos que huye-ron de Europa durante el ascenso del fascismo. tras convertirse en colaborador cercano de Cage, su círculo artístico se formó por los compositores Earle brown y morton Feldman, el pianista da-vid tudor y el bailarín y coreó-grafo merce Cunningham.
En los 60 desarrolló aso-ciaciones con los compositores Frederic Rzewski y Cornelius Cardew que resultaron en explo-raciones de técnicas de compo-sición. A partir de 1970 comenzó a participar en asuntos políticos. Obras como Braverman Music y la serie de piezas Marcha de la Paz tienen un sentido político.
Su estancia en méxico resul-tó de una colaboración entre el Goethe-Institut mexiko, la Fun-dación jumex Arte Contemporá-neo, el INbA, el Fondo Nacional para la Cultura y las Artes y la Coordinación de difusión Cul-tural de la uNAm.
¿DÓNDE Y CUÁNDO?Christian Wolff 80 es el primer concierto con el que inicia sus presentaciones en la Ciudad de México. El Museo Jumex será el escenario adonde arribará el artista el sábado, a las 20:00 horas. Entrada libre. Miguel de Cervantes Saavedra 303.
Christian Wolff (Niza, 1934) fue también profesor de letras clásicas.
<FESTIVAL INTERNACIONAL DE CREATIVIDAD>
En talleres y conferen-cias buscarán acercar al público a la combinación entre sonido y tecnología
DE LA REDACCIÓ[email protected]
A fin de promover la creación y la producción del arte digi-tal, el Festival Internacional de Creatividad digital mutek.mX, que se realiza en méxico desde 2003, ofrecerá para la edición de este año talleres, conferencias y sesiones especiales de escu-cha sobre los procesos estéti-cos cuyo origen es la tecnología, principalmente en la música.
La intención es generar una puerta abierta entre creadores y público para comprender el arte digital que acapara la escena ar-tística. El festival, cuyo origen es la ciudad de Quebec en 2000, se realizará del 20 al 26 de octubre en sedes simultáneas como el Laboratorio Arte Alameda y el Centro de Cultura digital.
La programación de esta edi-ción tendrá como eje temático La percepción expandida: creación di-gital y otras realidades a fin de ex-plorar cómo, con el sonido y la tecnología, se desarrollan estéti-
cas y lenguajes originales que se traducen en piezas multimedia, interactivas e híbridos entre pro-cesos análogos y digitales.
A ello responde el trabajo de mathieu Le Sourd, artista cana-diense que trabaja con nuevos medios y lo mismo en proyectos visuales para grupos musicales como Nine Inch Nails, en lo elec-trónica, y se basa en una progra-mación en la que utiliza gráficos interactivos, piezas artísticas, videomapping.
Scott monteith mostrará téc-nicas para aprovechar las gra-baciones de campo y utilizarlas como elementos rítmicos, am-bientales o de diseño sonoro a partir de herramientas digitales.
para ello habrá talleres como el de la mexicana dora bartilotti sobre las posibilidades creativas, técnicas y críticas para modifi-car datos digitales con el fin de obtener resultados estéticos. de las conferencias destaca la de pepe mogt acerca del proce-
so de investigación y generación de La4 440 Hz, obra que consiste en un recorrido sonoro y de com-posición de los últimos 40 años de la música electrónica.
El dúo Nonotak hablará sobre sus instalaciones audiovisuales que han evolucionado hacia un acto en vivo donde la luz, soni-do y espacio trastocan el entor-no. Se presentarán también max Cooper, jon Hopkins y pantha du prince & the bell Labora-tory, entre muchos más.
Enseñan estética de arte digital
Foto: http://mutek.mx/
El festival Mutek se lleva a cabo en México desde 2003.
8 : EXPRESIONES J u e v e s 2 5 d e s e p t i e m b r e d e 2 0 1 4 : e X C e L s i O r
