Johann Sebastian BachFuge, BWV 1000

Für Gitarre bearbeitet vonTranscribed for guitar by

Stefan ApkeVlotho, den 23. April 2019

Bachs (selbstentworfene) Siegel, UnterschriftBach’s seals (designed by himself), signature

Gio[vanni]. Bast[iano]. Bach, seine italienisierte Unterschrift, 1708 (ex BWV 71)Gio[vanni]. Bast[iano]. Bach, his italianized signature, 1708 (ex BWV 71)

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SoftwareMuseScoreLATEXInkscapeGIMPGNU/Linux, Kubuntu

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Johann Sebastian BachFuge a-Moll, BWV 1000

Original für Laute in g-Moll(Mit Anpassungen insbesondere aus der Fuge g-Moll für Violine, BWV 1001)

Für Gitarre bearbeitet vonTranscribed for guitar by Stefan Apke

MIDI-Datei / MIDI-File

Fuge

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Johann Sebastian BachMIDI: Fuge (BWV 1000)

Weyrauch

Becker

Die Transkription von Johann Christian Weyrauch (1694 – 1771) und die hierauf basierende Transkrip-tion von Carl Ferdinand Becker (1804 – 1877) inklusive seiner Übertragungshinweise sind erhältlich beider Musikbibliothek der Stadt Leipzig (Sammlung Becker III.11.4):The transcription from Johann Christian Weyrauch (1694 – 1771) and the transcription based hereof

from Carl Ferdinand Becker (1804 – 1877) and his transcription hints are available at the Musikbibliothekder Stadt Leipzig (Sammlung Becker III.11.4):

https://www.bach-digital.de/receive/BachDigitalWork_work_000011784 Takte aus der Transkription der »Fuga del Signore Bach« von Weyrauch (französische Lautentabu-

latur) und die hierzu korrespondierenden Takte von Becker und seine Übertragungshinweise:4 measures from Weyrauch’s transcription (French lute tablature) and the corresponding measures

from Becker plus his transcription hints:

13-chörige Barocklaute mit d-Moll Stimmung / 13-course Baroque Lute with D Minor tuningf’, d’, aa, ff, dd, aA, gG, fF, eE, cC, BB’, AA’

≈

⇐⇒

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https://www.bach-digital.de/receive/BachDigitalWork_work_00001178

Für Vergleichszwecke und Anpassungen wird auch die Fuga (Allegro) aus der Sonate Nr. 1 in g-Moll fürVioline solo BWV 1001 (Autograph) benötigt. Erhältlich bei der Staatsbibliothek zu Berlin – PreußischerKulturbesitz:For comparison and adaptations the Fuga (Allegro) from the Sonata No. 1 in G Minor for Violin solo

BWV 1001 (autograph) is needed. Available at the Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz:http://resolver.staatsbibliothek-berlin.de/SBB0001D75F00000000

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http://resolver.staatsbibliothek-berlin.de/SBB0001D75F00000000

Fuge BWV 1000Von der Fuge BWV 1000 für Laute existiert keinAutograph.1,2Aber es existiert ein Autograph von Bachs So-

nate g-Moll Nr. 1 (Adagio, Fuga (Allegro), Sicilia-na, Presto) für Violine solo, BWV 1001. Sie gilt alsPrimärfassung, die in Köthen (Autograph: »a[nn]o.1720«) entstanden ist.3Die Lautenfassung stammt von Johann Christi-

an Weyrauch (1694 – 1771) und ist in französischerLautentabulatur notiert.Möglicherweise hat Bach eine Lautenfassung vom

2. Satz seiner ersten Sonate für Violine BWV 1001selbst erstellt und Weyrauch hat hiervon eine Kopieoder eine Bearbeitung erstellt.Es kann auch die Ansicht vertreten werden, dass

die Lautenfassung lediglich Weyrauchs zeitgenössi-sche Bearbeitung der Bachschen Violinfassung sei.Es gibt dann noch als dritte Version eine anony-

me Bearbeitung für Orgel in d-Moll, BWV 539. Siestammt auch aus späterer Zeit, also nach 1720.Die Fuge BWV 1000 hat 96 Takte, ebenso die

Version für Orgel BWV 539, wohingegen die Fugeaus der Violinfassung BWV 1001 nur 94 Takte um-fasst.Die Lautenfassung von Weyrauch ist zwar stär-

ker ausgearbeitet als die Violinfassung, sie enthältaber einige Passagen, die weniger ausgegoren schei-nen als die Violinfassung. Deshalb sollte man beieiner Transkription für Gitarre die ViolinfassungBWV 1001 und natürlich auch die seit Tárrega4hiervon bestehenden Bearbeitungen für Gitarre imBlick haben. (Beispiele5,6,7,8,11)Zu den Werken, die man stillschweigend oder auf-

grund offensichtlich beeindruckender Indizien alsBachsche Werke für die Laute bezeichnen kann,zählen BWV 995, 996, 997, 998, 999, 1000, 1006a.9Francisco Tárrega (1852 – 1909) war der ers-

te oder zumindest einer der ersten Gitarristen, dieTranskriptionen von Bachs Werken erstellt und öf-fentlich zugänglich gemacht haben. Allerdings nichtvon den Werken für Laute.Agustín Barrios (1885 – 1944) war weltweit einer

der allerersten Gitarristen, die Schallplattenaufnah-men erstellten. Eine Bach-Einspielung ist erhaltengeblieben.Hans Dagobert Bruger (1894 – 1932) publizier-

te zu Beginn des 20. Jh. eine Edition mit siebenBachschen Kompositionen für Laute, genauer für

Fugue BWV 1000From the fugue BWV 1000 for lute no autograph

exists.1,2But there is an autograph from Bach’s Sonata

G Minor No. 1 (Adagio, Fuga (Allegro), Siciliana,Presto) for violin solo, BWV 1001. This fugue isseen as the primary version, originated (autograph:“a[nn]o. 1720”) in Köthen.3

The lute version is from Johann Christian Wey-rauch (1694 – 1771) in French lute tablature.

Possibly Bach himself arranged a lute versionfrom the 2nd movement of the 1st Sonata in G Mi-nor for violin BWV 1001 and Weyrauch made acopy or arrangement from it.

Also it is possible to dissent with that, saying thatthe lute version will be just Weyrauch’s contempo-raneous arrangement of Bach’s violin version.

And a third version exists, an anonymous arran-gement for organ in D Minor, BWV 539. It is alsofrom a later time as 1720.

The fugue BWV 1000 has 96 measures, also theversion for organ BWV 539, whereas the fugue fromthe violin version BWV 1001 contains just 94 bars.

The lute version from Weyrauch is more fullyworked out as the violin version, but there are so-me passages with questionable quality. In so far it isadvantageous to use additionally the violin versionBWV 1001 for a guitar transcription. And of course,it’s good to have a look at the arrangements of thissince Tárrega’s4 transcription. (Examples5,6,7,8,11)

The compositions BWV 995, 996, 997, 998, 999,1000, 1006a from Bach can be addicted to the lute,implicitly or caused of evidentiary facts.9

Francisco Tárrega (1852 – 1909) was the first orat least one of the first guitarists arranging trans-criptions from Bach’s works and releasing them tothe public. But not from the lute works.

Agustín Barrios (1885 – 1944) was worldwide oneof the first guitarists making audio-records. A Bachrecording has survived.

At the beginning of the 20th c. Hans DagobertBruger (1894 – 1932) published an edition with se-ven Bach compositions for lute, more precise for thelute guitar.10 Andrés Segovia (1893 – 1987) heardthis and asked Bruger, if he could use it as a basis

1See here and later on e.g. Frank Koonce: Johann Sebastian Bach. The Solo Lute Works, San Diego/California 1989/2002,Kjos, 2nd Ed, WG100. The MS are listed detailed. Facsimile Reproductions.

2Siehe hier und nachfolgend z. B. József Eötvös: J.S. Bach. The Complete Lute Works (German/English). Heidelberg2002/2007, Chanterelle, ECH 110. Detaillierte Manuskriptauflistung.

3Siehe Konrad Ragossnig: Handbuch der Gitarre und Laute. Mainz 1978, Schott’s Söhne, S. 48.4Francisco Tárrega: Fuga Joh. Seb. Bach de la 1a Sonata para violin solo. Barcelona, Ildefonso Alier, I.A. 1110.5Andrés Segovia: Transcripciones. Obras para guitarra vol. 3, Ancona: 2001, Bèrben.6Nicolas Alfonso: J.-S. Bach. Fugue en la mineur, Bruxelles 1969, Schott frères, S.F.9142a.7Manuel Barrueco: 3 Sonatas BWV 1001/1003/1005. Mainz 1998, Schott, GA 535.8Yasuo Abe, Yasushi Abe: J.S. Bach. (Japanese/English). Japan 1999, Zen-On.9Siehe z. B. Reinbert Evers: J. S. Bach. Sämtliche Werke für Laute solo (BWV 995, 996, 997, 998, 999, 1000, 1006a) fürGitarre eingerichtet. Celle 1989, Edition Moeck, 7030.

6

die Lautengitarre.10 Andrés Segovia (1893 – 1987)hatte hiervon Kenntnis erlangt und fragte Bruger,ob er sein Werk als Basis für eigene Transkriptionenverwenden dürfe.11

Nach oder neben Tárrega, Barrios und Sego-via gab es weitere Gitarristen, die Editionen undAudio-Aufzeichnungen von Bachschen Kompositio-nen gemacht haben. Warum? Weil Bachs Werkezu den hochwertigsten Quellmaterialien für Gitarre-Transkriptionen zumindest aus seiner Zeit zählen.

for his own transcriptions.11

After or beneath Tárrega, Barrios and Segovia anumber of guitarists published editions and audio-records from Bach’s compositions. Why? BecauseBach’s works belong to the highest quality sourcesfor guitar-transcriptions at least from his time.

10Hans Dagobert Bruger: Joh. Seb. Bach. Kompositionen für die Laute, in: Fritz Jöde (Hg.): Denkmäler alter Lautenkunst,Bd. 1, Wolfenbüttel 1921, Julius Zwißlers Verlag (Inh. Georg Kallmeyer).

11Vgl. Frédéric Zigante: Johann Sebastian Bach, Le opere complete per liuto. (Italian/English/French). 2001, Guitart.

Quellmaterial (Manuskripte) zur Fuge, BWV 1000 von J. S. Bach:Sources (manuscripts) for the Fugue, BWV 1000 from J. S. Bach:

1. Kopie (Transkription?) von / Copy (transcription?) by Johann Christian Weyrauch (1694 – 1771). Notiertin französischer Lautentabulatur / Notated in French lute tablature. »Fuga / del Signore Bach«. Musikbi-bliothek der Stadt Leipzig (Sammlung Becker III.11.4). Leipzig. Um oder vor / Circa or before 1730.

2. Transkription von Weyrauchs Tabulatur durch / Transcription of Weyrauch’s tablature by Carl FerdinandBecker (1804 – 1877).

3. Anonymus / Anonymous. Klavierversion von Beckers Transkription / Keyboard notation of Becker’s Tran-scription, 19. Jh. / 19th c. Musikbibliothek der Stadt Leipzig. (Poel. Mus. ms. 30, 2).

4. Autograph. Violinversion aus / Violin version from Sonata 1, BWV 1001. »Sei Solo / a / Violino senzaBasso accompagnato / Libro Primo / da Joh: Seb: Bach. Ao 1720.« Staatsbibliothek zu Berlin – PreußischerKulturbesitz (Mus. ms. Bach P 967).

5. Kopie von / Copy of BWV 1001. Sie hat die Handschrift seiner Ehefrau Anna Magdalena Bach / It has thehandwriting from his wife Anna Magdalena Bach. Datiert auf / Dating from 1725-34. Staatsbibliothek zuBerlin – Preußischer Kulturbesitz (Mus. ms. Bach P 268).

6. Anonymus / Anonymous. Kopie von / Copy of BWV 1001. Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kul-turbesitz (Mus. ms. Bach P 267).

7. Johann Peter Kellner (1705 – 1772). Kopie von / Copy of BWV 1001. Datiert auf / Dating from 1726.Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz (Mus. ms. Bach P 804).

8. Anonymus / Anonymous. Orgelversion in d-Moll / Organ version in D Minor BWV 539. Staatsbibliothekzu Berlin – Preußischer Kulturbesitz (Mus. ms. Bach P 213).

Inhaltsverzeichnis / ContentsMidi 3

Fuge 8

Revision 12

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FürGitarreeingerichtetvonStefanApke

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BWV1000(Originaling-Moll)Fuge

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JohannSebastianBach(1685–1750)

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EsgibteinigeÄnderungenzuBWV1000(TabulaturvonWeyrauch),diehiernichtalleaufgeführtwerden.ThereareseveralchangesofBWV1000(Weyrauch’stablatur).Notallofthemarementionedhere.

ManchmalistdieViolinversionalsGrundlagebessergeeignet,z.B.hier:Sometimestheviolinversionismoreappropriateasabasis,e.g.here:

EsgibtOktavierungen,ggf.zusammenmitkleinenÄnderungen,z.B.:Thereareoctavechanges,ifnecessarywithsmallchanges,e.g.:

Revision

BeispielefürkleineÄnderungen:Examplesforsmallchanges:

Viol.Tab. Tab. Viol. Tab. Viol.

EinigeÄnderungensindvonTárregasTranskriptionderFugeBWV1001(IldefonsoAlier,I.A.1110)inspiriert.IndenTakten32f.verwendeter(anderkorrespondierendenStelle):SomechangesareinspiredbyTárrega’stranscriptionofthefugueBWV1001(IldefonsoAlier,I.A.1110).Inthemeasures32f.heused(atthecorrespondingplace):

Tab.

BWV1000(Tab.)

Viol.

BWV1001(Viol.)

AuchdieÄnderungenderTakte40-43sindvonTárregabeeinflusst.Andthechangesofthemeasures40-43arealsoinspiredbyTárrega.

(InTárregasPartiturfehltdasletzte(Schreibfehler))(InTárrega’sscorethelastismissing(typewritingmistake))

Tab.

Tab.

Violin-Version:

Tab.-Version:

DasEnde(Takt95f.)isteinemodifizierteFassungderViolinversion,z.B.wurdedieFermatehinzugefügt.Theend(m.95f.)isamodifiedversionofthecorrespondingpartoftheviolinscore,e.g.thefermataisadded.

Viol.

Viol.

©StefanApke,VlothoanderWeser,23.April2019

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MidiFugeRevision