Joe Magnarelli on The Breakthrough - WordPress.com · Melodic Sequences in Joe Magnarelli's solo on “The Breakthrough” Joe Magnarelli’s solo over Hank Mobley’s “The Breakthrough”

Joe Magnarelli on “The Breakthrough” Transcription and Analysis

by Jeff McGregor

www.smallslive.comwww.jeffmcgregormusic.com

&33

‰ œb Jœ œ œ œG7

.œb .œ œ œbF7

˙b œ œ œbEb7

˙b ÓDb7

&37

‰ œ œ œb ‰ .œC7

.œ jœ .œb jœC7

œb œ œ ˙C7

˙ ‰ œ ‰ œC7

&41

œb œ œ .œ JœF7

œb œ œ œ œ ‰ œF7

.œb jœ œ œ œC7

Ó ‰ œ ‰ œ

&45

œ œ œ œ œ œG7

œb œ œ œ Jœ œb JœF7

œb œ œb œ œb œEb7

œb œb œb œ œb œ œDb7

&49

œ Œ ÓC7

Œ ‰ Jœ œ œb œ œb œ3

C7 œ œ œ œ œ œ œb œC7

œb œb œb œb ‰ œn œb œC7

&53

œ œ jœ# ˙F7 œ œ œb œ œ Jœ3 3

F7

Jœ œ jœ# œ Jœb œb Jœn3

C7

œ Œ Ó

&57

Œ ‰ Jœ ‰ œ ‰ œG7

œ œ œb œ jœ# .œ JœnF7

œb œ œb œ œ œb œ# œnEb7

œN œb œb œn œb œ œ œDb7

&61

œ œ œ œ œ œ œ œC7

jœb œn Œ ÓC7

Œ œ œ œb œ œ œC7

jœ œb jœ# œ œ œn œC7

&65

œb œn œ œ# œn œ œ œF7

œb œ Œ ÓF7 œ œb œ œ œ œ œb œ

C7

Ó Œ œ œb

2Joe Magnarelli on "The Breakthrough"

&69

œ œ œ œb œ œ œ#G7

œ œ œ œ œb œ œF7

œb œ œb œ œb œ œEb7

œb œ œb œ œb ŒDb7

&73

Ó Œ ‰ jœC7

œ œ œb œ œn œ# œ œ œ œ Œ5

C7

Ó Œ ‰ œ œC7

œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œb œ œb3

3 33

C7

&77

œ œ# œn jœ œb ˙3 3

F7

˙ œ œ œ œF7

œb œn œ œb œ œ ŒC7

Ó Œ œ# œ

&81

œ œ# œ Œ ‰ JœG7

œ œ œ Œ ‰ JœF7

œ œ œ Œ ‰ JœbEb7

œ œ œb Œ ‰ jœDb7

&85

œ œ# œ ÓC7

∑C7

œb œ œ œb œn œb jœn ‰C7

Œ ‰ jœ# œ œ œb œC7

&89

œb œb œ œb œn œn œ œbF7

œ œ Œ ÓF7

Ó œ œ œ œC7

jœb ˙n Œ ‰ jœ

&93

œ œ œ œ ˙G7

œb œ œ œ ˙F7

œb œ œ œb ˙Eb7

œb œb œ œb œ ŒDb7

&97

∑C7

Ó Jœ œb JœC7

‰ œ ‰ œb œ œC7

∑C7

&101

Ó œb œ œF7

˙ œ œb œF7

œ œb œ œ œ ŒC7

Ó ‰ œb œ# œ


&105

œ œ œ œ œ œ œ œbG7

œ œ œb œb œ œ œ œ œ3

F7

œb œb œ œ œb œ œb œnEb7

œb œb œ œ œb œb œN œbDb7

&109

œ œ œ œ œb œ œ# œC7

œb œ œ# œ œb œ# œ œbC7

œ œb œ œn œb œ œ œC7

œ œ œ# œ jœ .œ JœbC7

&113

œb œn œ œ œb ŒF7

Ó ‰ œ œ œF7

œ œ œ œ œ œ ŒC7

∑

&117

‰ Jœ œ œ œ ‰ œG7

œ œ œ œ œb ŒF7

‰ Jœb œb œ œ ‰ œ#Eb7

œ œ œb œb œb œ œDb7

&121

œ œ œ œ ŒC7

‰ jœ œ œ œb œC7


�

Melodic Sequences in Joe Magnarelli's solo on “The Breakthrough”

Joe Magnarelli’s solo over Hank Mobley’s “The Breakthrough” gives a clinic on how to navigate turnarounds and demonstrates his masterful command of the bop tradition. The following analyzes Magnarelli's use of melodic sequences over turnarounds and the different ways these sequences are structured.

Analysis

Our discussion will focus on what Magnarelli plays over the last four measures of the form.

It is worth keeping in mind that the above progression is closely related to this:

The first version is what is played in the melody and in the solos; however, some of the sequences Magnarelli plays would fit equally well over a series of ii-Vs. Overall, the harmonic function of the two progressions are similar.

A melodic sequence states an idea and follows the initial statement with a transposed repetition of that idea. Through ten choruses, Magnarelli never repeats himself over the turnaround. The majority of the time, however, he uses some type of melodic sequence to move through this progression. This can take a variety of forms. Examples 1, 2, and 3 are textbook examples of this technique:

Example 1

Example 2

www.jeffmcgregormusic.com

& 44 ∑

& Ó Œ œ œC7


.œb .œ œ œbF7

˙b œ œ œbEb7

˙b ÓDb7

&7

Ó ‰ œ JœC7

œ œ œ œ œ œG7




&12

Œ ‰ Jœ ‰ œ ‰ œG7




&16

Ó Œ œ œbC7

œ œb œ œb œ œ œ#G7




&21





œ œ# œ ÓC7

&26

jœb ˙n Œ ‰ jœC7

œ œ œ œ ˙G7

œb œ œ œ ˙F7

œb œ œ œb ˙Eb7


&31

Ó ‰ œb œ# œC7



F7



& 44 ∑

& Ó Œ œ œC7


.œb .œ œ œbF7

˙b œ œ œbEb7

˙b ÓDb7

&7

Ó ‰ œ JœC7

œ œ œ œ œ œG7




&12

Œ ‰ Jœ ‰ œ ‰ œG7




&16

Ó Œ œ œbC7





&21





œ œ# œ ÓC7

&26


œ œ œ œ ˙G7

œb œ œ œ ˙F7

œb œ œ œb ˙Eb7


&31

Ó ‰ œb œ# œC7



F7



&36

’ ’ ’ ’G7

’ ’ ’ ’F7

’ ’ ’ ’Eb7

’ ’ ’ ’Db7

&40 ’ ’ ’ ’Dmin7 G7

’ ’ ’ ’Cmin7 F7

’ ’ ’ ’Bbmin7 Eb7

’ ’ ’ ’Abmin7 Db7

&44

∑

&36

’ ’ ’ ’G7

’ ’ ’ ’F7

’ ’ ’ ’Eb7

’ ’ ’ ’Db7

&40 ’ ’ ’ ’Dmin7 G7

’ ’ ’ ’Cmin7 F7



&44

∑

http://www.jeffmcgregormusic.com

�

Example 3

All three ideas are melodically and rhythmically different from one another, but they are all given the same sequential treatment. Example 4 is a freer interpretation of the same concept. The main idea is first heard over the F7 (F-E-Eb-G), then again over the Eb7, and then over the Db7, although Magnarelli begins this last iteration on beat 4 of the Eb7. He also varies the end of the idea, all of which functions to add rhythmic and melodic variety to the sequence.

Example 4

Example 5 varies this concept in yet another way. All the previous examples have used one-measure ideas whereas Example 5 uses a two-measure idea. This recalls the structure of the melody, which also uses a two-measure sequence over the turnaround.

Example 5

Application

Sequences can take many forms. While the possibilities are virtually endless, the vocabulary in this solo gives a good starting point. As was mentioned earlier, these dominant chords can also be thought of as ii-Vs. Our examples will use ii-Vs. Let’s focus on the idea from Example 1. First, extend the idea through the full sequence:


& 44 ∑

& Ó Œ œ œC7


.œb .œ œ œbF7

˙b œ œ œbEb7

˙b ÓDb7

&7

Ó ‰ œ JœC7

œ œ œ œ œ œG7




&12

Œ ‰ Jœ ‰ œ ‰ œG7




&16

Ó Œ œ œbC7





&21





œ œ# œ ÓC7

&26


œ œ œ œ ˙G7

œb œ œ œ ˙F7

œb œ œ œb ˙Eb7


&31

Ó ‰ œb œ# œC7



F7



& 44 ∑

& Ó Œ œ œC7


.œb .œ œ œbF7

˙b œ œ œbEb7

˙b ÓDb7

&7

Ó ‰ œ JœC7

œ œ œ œ œ œG7




&12

Œ ‰ Jœ ‰ œ ‰ œG7




&16

Ó Œ œ œbC7





&21





œ œ# œ ÓC7

&26


œ œ œ œ ˙G7

œb œ œ œ ˙F7

œb œ œ œb ˙Eb7


&31

Ó ‰ œb œ# œC7



F7



& 44 ∑

& Ó Œ œ œC7


.œb .œ œ œbF7

˙b œ œ œbEb7

˙b ÓDb7

&7

Ó ‰ œ JœC7

œ œ œ œ œ œG7




&12

Œ ‰ Jœ ‰ œ ‰ œG7


œb œ œb œ œ œb œA œEb7


&16

Ó Œ œ œbC7





&21





œ œ# œ ÓC7

&26


œ œ œ œ ˙G7

œb œ œ œ ˙F7

œb œ œ œb ˙Eb7


&31

Ó ‰ œb œ# œC7



F7



&36

’ ’ ’ ’G7

’ ’ ’ ’F7

’ ’ ’ ’Eb7

’ ’ ’ ’Db7

&40 ’ ’ ’ ’Dmin7 G7

’ ’ ’ ’Cmin7 F7



&44œ œ œ œ ˙Dmin7 G7

œb œ œ œ ˙Cmin7 F7

œb œ œ œb ˙Bbmin7 Eb7

œb œb œ œb ˙Abmin7 Db7

œ œ# œ œ ˙F#min7 B7

œN œ# œ œ ˙Emin7 A7

œN œ œ œ ˙Dmin7 G7

&51œ œ# œ œ# ˙

C#min7 F#7œN œ# œ œ ˙

Bmin7 E7

œN œ œ œ ˙Amin7 D7

œb œ œ œ ˙Gmin7 C7

œb œ œ œb ˙Fmin7 Bb7

œb œ œ œb ˙Ebmin7 Ab7

œ œ# œ œ# ˙C#min7 F#7


œ œ# œ œ# ˙C#min7 F#7 œb œ œ œ ˙

Cmin7 F7

œ œ# œ œ ˙Bmin7 E7


œ œ œ œ ˙Amin7 D7

&64





œ œ# œ œ ˙Emin7 A7


&70

œ œ œ œ ˙Dmin7 G7






&76







&82

∑ ∑ ∑ ∑ ∑


�

This puts the idea through six keys and eventually returns to the first key. The next step would be to move this idea down a semitone, which will then cover the other six keys:

This idea can then be worked through other common types of harmonic progressions. Here it is in chromatically descending ii-Vs:

Here it is in chromatically ascending ii-Vs:

This same process can be applied to the other sequences from the solo although, as much as possible, you should work through these transpositions in your head and from memory.


&36

’ ’ ’ ’G7

’ ’ ’ ’F7

’ ’ ’ ’Eb7

’ ’ ’ ’Db7

&40 ’ ’ ’ ’Dmin7 G7

’ ’ ’ ’Cmin7 F7










&51œ œ# œ œ# ˙


Bmin7 E7








Cmin7 F7




&64







&70







&76







&82

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

&36

’ ’ ’ ’G7

’ ’ ’ ’F7

’ ’ ’ ’Eb7

’ ’ ’ ’Db7

&40 ’ ’ ’ ’Dmin7 G7

’ ’ ’ ’Cmin7 F7










&51œ œ# œ œ# ˙


Bmin7 E7








Cmin7 F7




&64







&70







&76







&82

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

&36

’ ’ ’ ’G7

’ ’ ’ ’F7

’ ’ ’ ’Eb7

’ ’ ’ ’Db7

&40 ’ ’ ’ ’Dmin7 G7

’ ’ ’ ’Cmin7 F7










&51œ œ# œ œ# ˙


Bmin7 E7








Cmin7 F7




&64







&70







&76







&82

∑ ∑ ∑ ∑ ∑


&33

‰ œb Jœb œ œ œbF7

.œb .œ œ œbEb7

˙b œ œ œbDb7

˙ ÓB7

&37

‰ œ œ œb ‰ .œBb7

.œ jœ .œb jœBb7

œb œ œ ˙Bb7

˙ ‰ œb ‰ œBb7

&41

œb œb œ .œ JœEb7

œb œ œb œ œ ‰ œEb7

.œb jœ œ œ œBb7

Ó ‰ œ ‰ œ

&45

œb œ œ œ œb œF7

œb œb œ œ Jœb œb JœEb7

œb œb œb œ œb œDb7

œ œ œ# œn œ# œ# œnB7

&49

œ Œ ÓBb7

Œ ‰ Jœ œb œb œ œb œ3

Bb7 œ œb œ œ œb œ œb œBb7

œb œb œb œb ‰ œn œb œBb7

&53

œb œ jœ ˙Eb7 œ œb œb œ œ Jœ3 3

Eb7Jœ œb jœ œ Jœb œ Jœb

3

Bb7 œ Œ Ó

&57

Œ ‰ Jœ ‰ œb ‰ œbF7

œb œ œb œ jœ .œ JœbEb7

œb œ œb œb œb œb œn œbDb7

œN œ# œ œn œb œb œ œbB7

&61

œ œ œ œb œ œ œ œBb7

jœb œn Œ ÓBb7

Œ œb œ œb œ œb œBb7 jœ œb jœ œ œ œb œ

Bb7

&65

œb œn œ œ œb œ œb œEb7

œb œb Œ ÓEb7 œ œb œ œ œb œ œb œ

Bb7Ó Œ œ œb


&69



œb œ œb œ œb œ œDb7

œ# œ# œ œb œ ŒB7

&73

Ó Œ ‰ jœbBb7

œ œb œb œb œn œn œ œ œ œ Œ5

Bb7Ó Œ ‰ œb œ

Bb7œ œb œn œ œb œ œ œ œ œb œ œb3

3 33

Bb7

&77

œ œ œb jœ œb ˙3 3

Eb7˙ œ œb œ œ

Eb7œb œn œ œb œ œ Œ

Bb7Ó Œ œ œ

&81



œ œ œb Œ ‰ jœbDb7

œ œ œb Œ ‰ jœB7

&85

œ œ œ ÓBb7

∑Bb7

œb œb œ œb œn œb jœn ‰Bb7

Œ ‰ jœ œ œ œb œbBb7

&89

œb œb œb œb œn œn œ œbEb7

œ œb Œ ÓEb7

Ó œb œb œ œBb7

jœb ˙n Œ ‰ jœ

&93

œb œ œ œ ˙F7

œb œ œ œb ˙Eb7

œb œb œ œb ˙Db7

œ œ# œ œ œ ŒB7

&97

∑Bb7

Ó Jœb œb JœBb7

‰ œb ‰ œb œ œbBb7

∑Bb7

&101

Ó œ œb œEb7 ˙ œ œb œbEb7

œ œb œb œ œ ŒBb7

Ó ‰ œb œ œ


&105

œ œb œ œ œb œ œ œbF7

œb œ œb œb œb œ œ œ œ3

Eb7œb œb œ œ œb œb œb œn

Db7œ# œ œ# œ œ œ# œn œ#

B7

&109

œ œb œ œ œb œ œ œBb7

œb œ œ œ œb œ œ œbBb7

œ œb œ œn œb œb œ œBb7

œ œ œ œ jœ .œb jœbBb7

&113

œb œn œb œ œb ŒEb7

Ó ‰ œ œ œEb7

œb œ œ œb œ œ ŒBb7

∑

&117

‰ Jœ œ œ œ ‰ œbF7

œ œb œb œ œb ŒEb7

‰ Jœb œb œ œ ‰ œDb7

œ œ œ œb œb œ œbB7

&121

œ œ œb œ ŒBb7

‰ jœb œ œ œb œBb7


Documents

Joe Magnarelli on The Breakthrough - WordPress.com · Melodic Sequences in Joe Magnarelli's solo on “The Breakthrough” Joe Magnarelli’s solo over Hank Mobley’s “The Breakthrough”