Upload
justin-macdonald
View
81
Download
4
Tags:
Embed Size (px)
DESCRIPTION
Jaakko Seppälä [email protected]. Weimar-elokuva ja tekijyys: Fritz Lang ja F. W. Murnau. - PowerPoint PPT Presentation
Citation preview
‘[T]he fact that UFA “failed” to do it the Americans’ way may also have been its glory, for it gave the world films that by strictly economic
criteria should not have been made at all.’
- Thomas Elsaesser
Jaakko Seppälä[email protected]
Weimar-elokuva ja tekijyys:Fritz Lang ja F. W. Murnau
Universum Film AG (UFA)• Vuonna 1917 perustettu UFA-konglomeraatti oli Saksan
suurin elokuvayhtiö koskaan• Se haastoi Hollywood-studiot, jotka kaksikymmentäluvulla
hallitsivat maailman elokuvamarkkinoita• Alkuun yhtiö menestyi hyvin hyperinflaation suojissa, mutta
inflaation hellittäessä 1924 se joutui taloudellisiin vaikeuksiin• ”Populaari” ja ”taide” yhdistyivät UFA:n elokuvissa• Toisin kuin Hollywood-studiot, UFA pitäytyi
ohjaajajärjestelmässä, jossa ohjaajilla oli suuri päätösvalta• UFA:n elokuvia leimaa sellainen tyylittely ja improvisointi,
joille ei Hollywood-elokuvissa ollut sijaa• UFA oli taloudellinen katastrofi ja elokuvantekijöiden Mekka• Lopulta yhtiö menetti liki kaikki parhaat kykynsä Hollywoodille• Vuonna 1933 Joseph Goebbels asettui UFA:n johtoon
Fritz Lang
Fritz Lang (1890-1976)• Ohjasi ensimmäisen elokuvansa 1919 Decla-Bioskop-yhtiölle• Nai vuonna 1920 käsikirjoittaja Thea von Harboun, jonka
kanssa hän teki kaikki mykkäelokuvansa• Lang pakeni natseja Hollywoodiin vuonna 1933• Tekijän amerikkalaisia elokuvia pidettiin pitkään saksalaisia
huonompina, mutta ne käsittelevät samoja teemoja, joskin uudenlaisin painotuksin
• Lang oli kiinnostunut populaareista genreistä ja ammensi kioskikirjallisuudesta
• Läpi uransa Lang kielsi koskaan olleensa ekspressionisti• Lang kuvaa tyranneja, jotka hallitsevat ihmisjoukkoja• Monet elokuvat ovat pessimistisiä ja huokuvat ihmisvihaa• Lang kuvasi toistuvasti kostamista ja sen seurauksia, jotka
ovat tuhota kostajat itsensä siinä missä monet muutkin
Lang ja ”elämänkohtalo-koneisto”• Langin elokuvien päähenkilöt ovat järjestelmän armoilla• Tom Gunning kutsuu tätä järjestelmää elämänkohtalo-
koneistoksi (Destiny-Machine)• Lang ei käsittele kohtaloa, vaan sitä, mitä ihmisille tapahtuu
kun he joutuvat järjestelmän rattaisiin• Elokuvat eivät ole metafyysisiä, koska elämänkohtalo-
koneisto on jotain perin konkreettista• Käytännössä koneisto vastaa modernin maailman
systemaattista luonnetta/toimintaa• Kuka elämänkohtalo-koneistoa hallitsee, ketä se palvelee ja
kenet se tuhoaa?• Elokuvien keskiössä ei siis ole tyrannien pahuus ja mielivalta,
vaan koneisto, jonka vaikuttaa tapahtumien taustalla, eikä piittaa päähenkilöiden toiveista tuon taivaallista
Nibelungen: Siegfriedin kuolema (1924)
Nibelungen: Siegfriedin kuolema (1924)
Lang ja visionääriset hetket• Toiseksi Langin elokuvien embleemiksi Gunning nostaa
visionääriset hetket• Nämä ovat hetkiä, joina päähenkilöiden on tulkittava
maailmaa uudella tavalla• Visionääriset hetket ovat kertomusten käännekohtia• Näinä hetkinä päähenkilöt näkevät, kuinka elämänkohtalo-
koneisto toimii• Käytännössä arkiselta katseelta salatut voimat loistavat
visionäärisinä hetkinä kirkkaina• Se, mikä aikaisemmin näytti harmoniselta ja hyvältä,
osoittautuu joksikin aivan muuksi• Visionääriset hetken muuttavat päähenkilöiden elämänkulun• Esimerkkejä: Moloch elokuvassa Metropolis, linnut ja
pääkallo elokuvassa Nibelungen: Siegfriedin kuolema
Langin elokuvien tyylistä• Tavanomaisesti Langin elokuvien päähenkilöt joutuvat
sellaisen tapahtumasarjan keskelle, joka ei ole hallittavissa• Katsojat tietävät henkilöhahmoja enemmän• Katsojien tulee lukea merkitys kuviin, joilta puuttuu kehys,
joka auttaisi oikean tulkinnan muodostamisessa• Henkilöhahmojen psykologia ei ole merkittävässä asemassa,
vaan kaiken taustalla vaikuttaa elämänkohtalo-koneisto• Tarinat ovat täynnä yhtäkkisiä käänteitä, ”epäuskottavia”
kohtaamisia, shokkeja ja yllätyksiä (attraktioiden estetiikkaa)• Monesti tuntuu siltä, että kameran tarinamaailmaan tarjoama
näköala kuuluu jollekulle, jota emme ole vielä nähneet• Lähikuvat, oudot kuvakulmat ja kameraliikkeet laittavat
katsojan pyörälle päästään synnyttäen väkivaltakokemuksen• Lang sijoitti oman kätensä kuhunkin elokuvaansa
Nibelungen: Siegfriedin kuolema (1924)
Nibelungen: Siegfriedin kuolema (1924)
F. W. Murnau
F. W. Murnau (1888-1931)• Nuorena Murnau oli kiinnostunut kirjallisuudesta ja teatterista,
mutta opinnot Max Reinhardtin teatterikoulussa johdattivat hänet elokuva-alalle
• Ensimmäinen elokuva Der Knabe in Blau valmistui 1919• Murnaun 21 elokuvaa ei yhdistä mikään aihe, moraalinen
kanta tai edes kirjallinen kytkös• Tekijän tuotanto on sanalla sanoen moninainen• Elokuvia yhdistävät kuitenkin näyttämöllepanolliset
tyylikeinot: paikoin naturalistinen ote (ruotsalaisen elokuvan vaikutusta), valon ja vahvojen varjojen käyttö sekä tyhjän tilan draamallinen hyödyntäminen
• Fantastisen ja yliluonnollisen teemat ovat monessa teoksessa läsnä
• Tunnuspiirteitä ovat myös erikoistehosteet ja kamera-ajot• Murnau jätti UFA:n saatuaan kutsun Hollywoodiin 1926
Nosferatu (1921)
Nosferatun tyylistä ja tematiikasta• Nosferatun tuottivat Prana-Film GmbH (ja Jofa-Atelier Berlin-
Johannisthal) • Toisin kuin useimmat ekspressionistiset elokuvat, Nosferatu
kuvattiin ulkona luonnossa ja ”oikeilla” tapahtumapaikoilla• Elokuvassa kauhu asettuu osaksi jokapäiväistä elämää• Nosferatu edustaa kuolemaa, joka on elämässä kiinni ja
lunastaa lopulta kunkin ihmisen• Uhreista tulee ruumiita, ei vampyyrejä• Elokuvan kullakin henkilöhahmolla on erilainen suhde
kuolemaan (eksistentialistinen elokuva, Gilberto Perez)• Teosta leimaa vahva psykologinen ulottuvuus, mutta ilman
henkilöhahmojen vahvaa tavoitteellisuutta• Tempo on hidas ja ajankuluminen epäselvää• Synnyttää tunteen, että jotain on tapahtunut juuri ennen
leikkausta tai tapahtuu pian leikkauksen jälkeen
Nosferatu (1921)
”Kuolettava tila väliss䔕 Nosferatun otokset tuntuvat vajavaisilta ja puutteellisilta• Maailma tapahtuu myös siellä, minne emme näe• Tuotannossaan Murnau hyödyntää systemaattisesti
rajauksen ulkopuolista tilaa• Rajauksen sisäpuolella ja ulkopuolella olevat asiat ovat
keskinäisessä vuorovaikutuksessa• Otokset ovat hyvin maalauksellisia ja runollisia• Näyttämöllepano kuvastaa henkilöhahmojen mielentilaa• Murnaun elokuvat ovat elokuvia tilasta, joka on puutteellinen
ja toisinaan peräti tyhjä (tila meidän ja katseemme kohteen välillä)
• Nosferatussa tämä tila on tila meidän ja kuoleman välissä• Nosferatu on elokuva elämästä suhteessa kuolemaan• Lopulta Nosferatu on kuoleman hyväksyvän yksilön kuolema
Nosferatu (1921)
Murnau lähtee Hollywoodiin• Fox-studio kutsui Murnaun Hollywoodiin vuonna 1926 ja
tarjosi tälle valtavan budjetin ja liki täydellisen päätösvallan• Amerikkalaiset kriitikot olivat ylistäneet Murnaun elokuvia• Yhdysvalloissa Murnaun saksalaiset elokuvat eivät
kuitenkaan olleet merkittäviä yleisömenestyksiä• Hollywood-studiot palkkasivat saksalaisia taiteilijoita paljon
sen takia, että ne halusivat kohottaa omaa mainettaan• Murnaun palkkaaminen oli myös yritys laventaa elokuvien
yleisöpohjaa ylempien luokkien suuntaan• Murnaun ensimmäinen amerikkalainen elokuva
Auringonnousu (1927) ei ollut odotetunlainen menestys• Se, mikä saksalaisessa elokuvassa oli mielletty populaariksi
taiteeksi, miellettiin nyt elitistiseksi ja oudoksi• Murnau jatkoi uraansa Hollywoodissa, mutta kuoli 1931