Infografía Infographicsdokasaki.webfactional.com/infographic.pdf · Infographics artists are deeply associated with redesign and all successful newspapers in the region invested

Infografía en países no occidentales Infographics

in non western countries

Douglas okasakiDiseñador de Gulf News.

Director de la Región 20 de la SNDSenior Designer at Gulf News.

SND Regional Director (Region 20)

6766

68 Malofiej 19 SND-E SND-E Malofiej 19 69

Infografía en países no occidentales

l mundo ha terminado por aceptar que los gráficos informativos, o infográficos de manera más breve, hacen las historias más le-gibles e interesantes para el usuario de un periódico y, además, resultan más agradables en términos visuales. También sirven

para desglosar relatos complejos para el lector medio. Esto convierte a los infográficos en una herramienta poderosa para atraer a los jóvenes y a las personas con vidas ajetreadas.

Fuera de los países occidentales, las publicaciones utilizan gráficos de distinta calidad, pero todas tienen algo en común: su enorme interés por aprender cómo producir de manera habitual gráficos de calidad elevada. Aquí radica el problema, incluso en los Estados Unidos y en Europa. Por-que la infografía no siempre es una asignatura incluida en los estudios universitarios de Periodismo, por lo que los editores, los reporteros y los demás profesionales de la Redacción no están adiestrados para plantearse visualmente un tema o un reportaje. Esta ausencia de formación específica sigue siendo un obstáculo generalizado.

Los países no occidentales también se enfrentan al problema de contar con personal de calidad. Los infografistas son un recurso escaso y los verda-deramente buenos no trabajan necesariamente en periódicos o en revistas. Un diseñador con talento para ilustrar y con capacidad para emplear soft-

ware de gráficos puede hacerse pasar por infografista. Pero esta formación del tipo ensayo-error constituye un proceso dilatado cuyo éxito depende del interés y del talento del diseñador.

Internet ha ayudado a algunos profesionales a desarrollarse y a enten-der la producción infográfica. Sitios web como NPD.org contienen algunas muestras de gráficos eficaces y creativos, y asimismo facilitan la interacción y la comunicación entre profesionales de todo el mundo. Por otra parte, existe una lista de blogs dedicados a los gráficos que son de utilidad a los artistas nuevos para ser mejores profesionales.

Los infográficos también reflejan las características culturales de la re-gión donde son creados. En algunas zonas hay preferencia por los gráficos abigarrados (India, Oriente Próximo), en otros países se usan gráficos mi-nimalistas y con menos colores (Rusia), mientras que también los hay que se decantan por gráficos realizados a mano (China). Es importante respetar el gusto de cada región y no imponer un estilo. Imaginen lo aburrido que sería que los gráficos de las distintas publicaciones que hay en el mundo tuvieran el mismo diseño.

Debido a las diferentes estructuras jerárquicas de las publicaciones, resulta imposible generalizar la condición de los infografistas. Algunos me-dios editoriales cuentan con un departamento de diseño y como mínimo

Al BAyAn Dubai (UAE/EAU)

Al nirs PuBlishing Dubai (UAE/EAU)

Infographics in non western countries

he world has come to accept that information graphics, or info-graphics in short, make a story more readable and interesting to the newspaper reader apart from being pleasing to the eye. They also serve to break down complex stories for the average reader.

This makes infographics a powerful tool to attract the youth and people leading busy lives.

Publications outside western countries produce graphics of varying quality, but there is something in common: the enormous interest in lear-ning how to produce high-quality standard graphics. That is where the pro-blem lies, even in the US and Europe. Infographics is not necessarily a topic taught in journalism courses at universities and as such editors, reporters and other professionals in the newsroom are not trained to think visually about a subject or a news report. This lack of specific training remains an obstacle across the board.

Non-western countries also face the problem of quality manpower. Professional infographics artists are a scarce resource and the good ones do not necessarily work in a newspaper or magazine. A designer with the talent to draw and the ability to use graphics software passes off as an in-fographics artist. But this trial-and-error form of training is a long process whose success depends on the interest and talent of the designer.

The Internet has helped some professionals develop and understand the production of graphics. Websites such as NPD.org have some samples of good and creative graphics from various publications across the world and also facilitate interaction and communication between professionals worldwide. There is also a list of blogs that discuss graphics and can help a new artist become more professional.

Infographics also reflect the cultural characteristics of the region in which they are created. Some countries prefer colourful graphics (India, Middle East) while others use less colour and are minimalist (Russia), yet others prefer hand-made graphics (China). It is important to respect the region’s taste and not impose a style. Imagine graphics in different publi-cations around the world having the same design, will it not be boring?

It is impossible to generalise the status of an infographics artist due to the different hierarchical structures in publications. Some publication houses have a design department and at least one infographics artist, but there are also publication houses without an art department. In most of these cases, the design issue is delegated to the production manager, who is more of a technical professional than a visual one.

In this context, let’s compare the status of infographics in various re-gions:



gulf news Dubai (UAE/EAU)

con un infografista, pero también existen publicaciones que no cuentan con un departamento de arte. En la mayoría de los casos, el aspecto del diseño se delega en el responsable de producción, que suele ser un profe-sional más técnico que visual.

En este contexto, vamos a comparar el estado de la infografía en varias áreas geográficas:

OrIente PróxImO. PrOs y cOntras de la PrOsPerIdadLos medios impresos siguen siendo una opción comercial en esta región, donde existen multitud de publicaciones tanto en árabe como en inglés. Con el tiempo, estos medios han comenzado a invertir en diseño; en los últimos seis años, se ha producido una notable evolución al respecto en algunas publicaciones que se está extendiendo con rapidez por esta parte del mundo. La competencia obliga a los editores a mejorar la calidad del producto final y el diseño se ha convertido en un elemento importante que hay que tener en cuenta. Los infografistas están estrechamente vinculados al rediseño, y todos los periódicos exitosos de la región han contratado asesores sobre diseño periodístico, quienes, además de rediseñar la publi-cación, han estructurado los departamentos de diseño y han concedido

importancia al infografista en el seno de la redacción. Para Luis Chum-pitaz, director de Gráficos de Al Bayan & Emirates247.com, “la infografía, como en otras partes, ciertamente se ha ido haciendo un elemento más familiar para los lectores en la región, a través no sólo de los periódicos, sino también gracias a campos vecinos como la publicidad. Los Emiratos, con periódicos rediseñados por las compañías más punteras y con un contexto propicio para el desarrollo de la infografía, han marcado las pautas a este respecto. El ejemplo ha repercutido en países vecinos, como Omán. Las incursiones infográficas en la región, donde poco a poco vamos explorando nuevos campos, han continuado regularmente. El trabajo realizado por las publicaciones en estos países se ha convertido en referente para otras áreas de Asia, que ven de una manera mas cercana, y en un idioma distinto del inglés —lo cual es importante, sobre todo en lo visual, en idiomas con alfabetos no latinos—, herramientas comunicativas aplicadas a medios de comunicación presentes en su vida diaria”.

Cuando uno piensa en diseño y en gráficos, la primera referencia es Dubai, donde el rediseño de Gulf News fue seguido por los de Al Bayan, Al Ittihad, Emarat Al Youm y, recientemente, Khaleej Times. La creación, en 2008, de The National, publicado en Abu Dhabi, ha aumentado la

eMArAt Al youMDubai (UAE/EAU)


the mIddle east. the PrOs and cOns Of PrOsPerItyPrint media is still marketable in the region and there are a plenty of publications in both the Arabic and English languages. Over the years, publications have begun investing in design; in the last six years a great design evolution started in some publications and quickly spread across the region. The competition forced publishers to improve the quality of the final product and design became an important element to be considered. Infographics artists are deeply associated with redesign and all successful newspapers in the region invested in a newspaper design consultant, who apart from redesigning the publication, structured the design department and highlighted the importance of an infographics artist in the newsroom.

“As in other places, infographics has become a more familiar element for the readers in the region, not only through newspapers, but also through related fields, such as advertising. The Emirates, with newspapers re-designed by the leading consultancies and each providing a context for the development of infographics, have set the benchmark in this regard. This trend has travelled to neighboring countries such as Oman. Infogra-phic incursions in the region, by which we enter new areas little by little, have continued regularly. The work done by the media in these countries

has made relevant in other areas of Asia, which share similarities, and use languages other than English –which is important, especially in the visual area, for languages with non-Latin alphabets– the use of communicative tools in the media that form a part of daily life”, Information Graphics Director at Al Bayan & Emirates247.com Luis Chumpitaz says.

Dubai is the first reference when one thinks of design and graphics, starting with the Gulf News redesign, followed by Al Bayan, Al Ittihad, Emarat Al Youm and recently, the Khaleej Times. The creation in 2008 of The National, published in Abu Dhabi, has added to the competition. All these changes have brought an incredible range of professionals from all over the world to work in these newspapers.

Good things are only appreciated when we see them with our own eyes. That’s what happens in all regions, The redesign of the above-mentioned Arabic and English newspapers led to others joining the club: in Oman, the Times of Oman and Al Shabiba (2010); in Saudi Arabia, Al Youm (2010) and in Lebanon, An-Nahar (2011).

Most designers and infographics artists in the Middle East hail from South America, Central America, South Africa, Philippines, Syria, India, Pakistan, UK, Canada and Egypt. Local skilled manpower is hard to



competencia. Todos estos cambios han llevado a un increíble abanico de profesionales de todo el mundo a trabajar en esos periódicos.

Solamente apreciamos las cosas buenas cuando las vemos con nuestros propios ojos. Esto sucede en todas las regiones. El rediseño de las mencio-nadas cabeceras en árabe y en inglés ha hecho que otras publicaciones sigan el mismo camino: Times of Oman y Al Shabiba (2010) en Omán; Al Youm (2010) en Arabia Saudí; y An-Nahar (2011) en Líbano.

La mayor parte de los diseñadores y artistas de infografía en Oriente próximo proceden de América del Sur, Centroamérica, Sudáfrica, Fili-pinas, Siria, India, Pakistán, Reino Unido, Canadá y Egipto. No resulta sencillo encontrar personal autóctono cualificado. En los países de Oriente Próximo existen escuelas de diseño y con cursos universitarios, pero en su mayoría los estudiantes prefieren trabajar en campos de diseño no relacio-nados con las publicaciones. Además, todos los profesionales están patroci-nados por editoriales, ya que no hay otra manera de conseguir un permiso de residencia. Esto significa que todos los profesionales están obligados por políticas de empresa y no pueden cambiar de trabajo con facilidad.

Según Laura Koot, directora de Arte y editora en The National, Abu Dhabi, “desde que los Emiratos Árabes Unidos se situaron en primera línea del diseño informativo hace pocos años, parece que no hay escasez de talentos. Lo verdaderamente difícil es encontrar personas con dotes y grandes aptitudes para el diseño y los gráficos interactivos. Eso ya resulta más complicado”.

Adonis Durado, director de Arte de Times of Oman y Al Shabiba, tam-bién se refiere a los problemas para encontrar infografistas en la región. “Resulta arduo. Encontrar solamente uno es prácticamente imposible. Probablemente se debe a que la infografía todavía está dando sus primeros pasos en esta parte del mundo. Una buena parte de los trabajos de gráfi-cos informativos están realizados por profesionales expatriados”, indica Adonis.

La notable calidad de los profesionales y de los gráficos producidos en esta región ha sido reconocida en dos prestigiosos foros de diseño, como son la SND (Society for News Design) y los Premios Malofiej. Publicacio-nes regionales como The National, Al Bayan y Times of Oman fueron los ganadores en 2011. Omán y los EUA resultaron premiados en la categoría

the nAtionAlAbu Dhabi (EAU/UAE)

tiMes of oMAnMuscat (Oman)

de países, donde superaron a América del Sur y Centroamérica. Otra ca-racterística importante de los gráficos de esta zona geográfica es el tamaño. Se han dado casos de megaproyectos memorables, como el gráfico de 36 páginas que Al Bayan dedicó a los Juegos Olímpicos, el póster de Burj Khalifa de Gulf News y, más recientemente, el gigantesco gráfico sobre el Ramadán publicado por Al Shabiba en Omán. Esta saludable competencia ha incrementado la calidad de los gráficos en la región y ha convertido a las publicaciones implicadas en referentes mundiales.

Dado que en otras partes del mundo los periódicos están experimentan-do un retroceso o han quebrado, los diseñadores de Oriente Próximo tienen suerte de disponer de un espacio para desplegar su creatividad y su talento, pero todavía es un reto acostumbrar a editores y a reporteros a que en su tra-bajo piensen de manera visual. “Las redacciones son colmenas rebosantes de ideas y de creatividad. Pero parece que no es fácil conseguir que nuestros colegas piensen visualmente en todo momento. Cuando se nos proponen ideas, hacemos todo lo posible para desarrollarlas”, afirma Laura Koot.

El mismo tipo de desafío se percibe en Omán. “La mayor parte de los gráficos independientes de nuestras publicaciones han sido elaborados por nuestro propio equipo. Y en muy pocos casos los reporteros nos plantean sugerencias sobre posibilidades gráficas”, concluye Adonis.

Para Chumpitaz, “los periodistas han reconocido siempre la importan-cia de lo visual. El cambio necesario ahora es que piensen más de una ma-nera que integre este lenguaje en sus reportajes, pero lo más importante es que han ido refinando los conceptos que tenían de lo visual, enfocándolos bajo la perspectiva periodística en el día a día”.

A pequeña o a gran escala, la cuestión del pensamiento visual por parte de los periodistas y los editores es un problema mundial, pero en cualquier caso no se trata de una barrera que impida la producción de gráficos de buena calidad. Además, el hecho de que el Departamento de Gráficos o de Diseño empuje a toda la redacción a contar historias mediante gráficos informativos supone un valor añadido para las noticias y para la publica-ción en su conjunto.

Referencias (en inglés): The National, Gulf News, Times of Oman, Khaleej Times; (en árabe): Al Bayan, Al Ittihad, Emarat Al Youm, Al Shabiba.

gulf news Dubai (UAE/EAU)


find. Middle East countries have design schools and university courses, but most students prefer to work in fields of de-sign not related to publication. Besides, all professionals are sponsored by pu-blishing houses as this is the only way to work and obtain a residence visa. This means that all professionals are bound by company policy and cannot change jobs easily.

According with Laura Koot, Art Di-rector and Manager Editor at The Na-tional (Abu Dhabi), “since the UAE has been at the forefront of news design in recent years, there seems to be no shor-tage of talent. The trick now is finding talent highly skilled at interactive design and graphics. This is proving more of a challenge”, says Laura

Adonis Durado, Art Director of Times of Oman and Al Shabiba also agree about the difficult of finding graphics artist in the region. “It’s diffi-cult. Finding one is close to nil. Probably because infographic is still in its infancy in this part of the world. A good deal of infographic works from the Middle East were done by expats professionals”, says Adonis

The outstanding quality of professionals and graphics produced in the region is reflected in prestigious design competitions called Society for News Design Creative Competition and Malofiej. Regional publications as The National, Al Bayan and Times of Oman emerged as the winners in 2011. Oman and the UAE emerged as the winners among countries over-coming South and Central America.

Another interesting characteristic of graphics in the region is the size. Think big. Mega projects that are memorable are the 36-page Olympics graphic published by Al Bayan, the Burj Khalifa poster by Gulf News and most recently, the Ramadan mega graphic by Al Shabiba in Oman. All this healthy competition has increased the quality of graphics in the region and made the concerned publications a worldwide reference.

Given that in other parts of the world newspapers are shrinking or have gone bankrupt, designers in the Middle East are lucky to have a space to exercise their creativity and talent, but still it is a big challenge the main-tenance of the visual thinking in the newsroom editors and reporters. “Newsrooms are hives of ideas and creativity. But it seems to always be a challenge to keep our colleagues thinking visually. When we are appro-ached with ideas, we do our darndest to pop every kernel”, says Laura Koot

The same challenge is noted in Oman. “Most of the standalone feature graphics in our publications were farmed by our own graphics team. And in few instances, reporters/journalists do come to us and give us sugges-tions for graphic possibilities”, conclude Adonis.

As Chumpitaz sees it, “journalists have always recognized the importan-ce of visuals. The change needed now is that they think more about how to integrate this language into their reporting. But the most important thing is that they have been refining the concepts that visuals deal with, focusing them with journalistic perspective on the day to day world”.

In large or small scale the issue of visual thinking for journalists and editors are a worldwide problem but definitely not a barrier to make good graphics and it is also the graphic or design department to push the entire newsroom to exercise storying teller by informational graphics that defini-tely gives more value to the news and the entire publication.

References: English: The National, Gulf News, Times of Oman, Khaleej Times; Arabic: Al Bayan, Al Ittihad, Emarat Al Youm, Al Shabiba.



chIna. InfOrmacIón vIsual, una tradIcIón mIlenarIa China, el país que inventó el papel, cuenta con una tradición increíblemen-te pródiga en materia de diseño gráfico y caligrafía. Hemos de recordar que los chinos fueron pioneros en el desarrollo de técnicas de fabricación de papel, la impresión mediante planchas o la tipografía móvil. El talento natural de los chinos para dibujar e ilustrar constituye una ventaja enorme para las publicaciones regionales, en el sentido de que no necesitan invertir en profesionales extranjeros para producir gráficos. Por otra parte, los chi-nos aprenden con rapidez, por lo que las infografías cuentan con un gran potencial en este país.

La infografía se aplica de manera generalizada tanto en revistas como en periódicos diarios. No obstante, en comparación, los periódicos la utilizan de manera más habitual, puesto que la calidad gráfica de las revistas es más exigente. Si bien el aspecto gráfico está muy presente en las publicaciones, el uso de la infografía en China todavía se encuentra en fase de exploración; aunque también es cierto que los infografistas de este país están tremenda-mente interesados en esta área.

XiAo XiAng Morning herAld. China.


Según Liu Nan, director de Arte del Xiao Xiang Morning Herald, en Chang Sha, no resulta sencillo encontrar profesionales especializados en infografía. “No tenemos problemas para dar con un diseñador que pueda desarrollar la tarea de un infografista, pero no es nada fácil encontrar a un auténtico profesional. La mayoría de los infografistas chinos reciben una formación práctica por parte de artistas visuales y diseñadores gráficos”, explica Liu.

Interrogado sobre las principales tendencias de los gráficos creados en China, Liu indica que prevalece el aspecto visual: “Existen varias ten-dencias generales, pero concedemos más importancia al formato y a la visión que a la propia noticia y a la información que contiene. Se impone el aspecto visual”.

Tian Chi, editor de Diseño en el China Daily ofrece su punto de vista: “No me resulta fácil encontrar una palabra para describir los gráficos chi-nos. Considero que todavía no hemos encontrado nuestro propio estilo y que seguimos aprendiendo de Occidente. Me gustaría que en un futuro pudiéramos utilizar gráficos para explicar la cultura china a los lectores

Chinese Business Morning View (Shenyang, China) SND Gold 2010. Design Director: fang fang. Illustrator: Jing Ma.For the 60th anniversary of the establis-hment of the People’s Republic of China, the Chinese Business Morning View of Shenyang, China, undertook an epic con-cept: they published an interconnecting illustrated panel every day celebrating so-me aspect of their history and culture —for

two entire months. That’s 60 installments. The panels are reminiscent of traditional Chinese paintings in their style and very shape. They tell a story in a visual timeli-ne form, descending from the top to the bottom of each panel. The panels them-selves connect and continue horizontally day-to-day, forming a single continuous landscape. And they were drawn by a single artist —illustrator Jing Ma (working with Design Director Fang Fang).

Chinese Business Morning View (Shenyang, China) SND de Oro 2010. Director de Diseño: fang fang. Ilustradora: Jing Ma.Para conmemorar el 60 aniversario de la creación de la República Popular China, el Chinese Business Morning View de Shen-yang acometió un proyecto épico: publicó a diario un panel ilustrado interconectado que evocaba algún aspecto de su historia y cultura… durante dos meses. Es decir,

sesenta entregas. Los paneles presentan reminiscencias de las pinturas tradiciona-les chinas en su estilo y forma. Relatan una historia de manera cronológica y visual, de arriba abajo en cada elemento. Los paneles están conectados entre sí y continúan horizontalmente cada día, formando un paisaje único ininterrupido. La obra fue di-bujada por una sola artista, la ilustradora Jing Ma (a las órdenes del director de Dise-ño, Fang Fang).

y que introdujésemos algunas técnicas pictóricas tradicionales en los gráficos. Sería fantástico”. Tian intentó adaptar al chino algunos gráficos y páginas de publicaciones británicas, pero el resultado no fue similar al original, posiblemente debido a los caracteres cuadrados chinos.

En 2008, con la creación del capítulo chino de la SDN, fue posible introducir a un mayor número de publicaciones chinas en el mundo de la infografía. Desde entonces, han producido varios gráficos premiados.

Una de las mejores referencias online sobre gráficos es el sitio web www.newsdesigner.cn, creado en julio de 2009 con el propósito de compartir y fomentar el desarrollo de los medios de comunicación entre los profesio-nales chinos del diseño, la infografía y la fotografía. Los visitantes pueden plantear temas de debate, actualizar sus carpetas de trabajo personales y leer las noticias del sector.

China apenas ha recorrido los primeros pasos de la producción de gráfi-cos, de modo que no es difícil imaginar qué sucederá en un futuro cercano, dado que este país atesora un talento, una inteligencia y una creatividad enormes. No cabe duda de que nos esperan grandes sorpresas.

Referencias: Beijing Daily, Dongfang Daily y China Daily. Revistas: Versión para iPad de Modern Weekly, titulada iWeekly, y Chinese wNational Geography.


Infografía en países no occidentales Infographics in non western countries

liAoning dAily 2010 on the Chinese lunar calendar is the year of the tiger. However, the Manchurian tiger is endangered, thus its living condition has aroused people’s attention once more. This newspaper de-signed a vertical version in four successive layouts, which analysed the body structure, distribution of habitats and other topics respectively. The tiger image was designed by means of Chinese painting and ghostwriting with the focuses in the head and paws. Chinese calendar cards are painted at the bottom of the layout, attached with papercuts to introduce the habitual nature and growing stages of the tiger.

liAoning dAily En el calendario lunar chino, 2010 es el año del tigre. Precisamente, el tigre de Manchuria se en-cuentra en peligro de extinción, lo que nuevamente ha atraído la atención de la ciudadanía sobre sus condiciones de vida. Este periódico publicó un di-seño vertical con cuatro elementos sucesivos que analizaba distintas cuestiones relacionadas con este animal: la estructura corporal, la distribución de sus hábitats, etc. La imagen del tigre fue creada con técnicas pictóricas y caligráficas tradicionales, centrándose en la cabeza y en la garras. Las es-tampas del calendario chino están pintadas en la parte inferior de la composición y van acompaña-das por siluetas para plasmar el carácter habitual y las etapas de crecimiento de este gran felino.

ChinA dAily. Infografista/Graphic Artist: yong-wen

chIna. vIsual InfOrmatIOn. a thOusand year Old tradItIOnThe country that invented the paper, China has an incredibly rich his-tory in graphic design and calligraphy. Remember that the Chinese first developed the techniques of papermaking, block printing and movable typography. The natural talent of the Chinese in drawing and illustrating is a big advantage for regional publications in that they don’t need to invest in foreign professionals to produce graphics. Chinese also learn fast, so infographics has huge potential in the country.

Infographics are widely applied in both magazines and daily newspa-pers. Comparatively, however, newspapers are more likely to use them as the quality of graphics for magazines is stricter. Although graphics are present in publications, the use of infographics in China is still in the ex-ploratory stage, but Chinese infographic artists have a strong interest in it.

According to Liu Nan, Art Director at the Xiao Xiang Morning Herald in Chang Sha, it is not easy to find a specific professional for infographics. “Well, there will be no difficulty to find a designer to fulfil the tasks of an infographics artist, but it’s hard to find a real professional. The majority of Chinese infographics artists are trained through on-the-job training by visual artists and graphic designers”, says Liu.

Asked about the main trends of graphics produced in China, Liu ex-plains that the visual aspect prevails. “There are several major trends, but we attach greater importance to format and vision more than the news story itself and the information it contains. Vision prevails.”

Tian Chi, design editor at the China Daily explains: “It is hard to me to find a word to describe Chinese graphics. We haven’t had our own style so far I think, and are still learning from the West. In the future, I will be glad to see us using graphics to explain Chinese culture to readers and use some Chinese painting skills in the graphics. That will be awesome!”

Tian tried to convert some graphics and pages from English publica-tions into Chinese, but he felt the final result was not similar to the original possibility because of the square Chinese characters.

In 2008, with the creation of the Chinese chapter of Society for News Design, it was possible to introduce more Chinese publications to the world of infographics. Since then there have been some award-winning graphics.

One of the best online references for graphics is the website www.newsdesigner.cn founded in July 2009. The website was created to share and promote media progress between Chinese professionals in design, infographics and photographers. Participants can start a forum discussion, update personal portfolios and read sector news.

Since China is only at the starting line of graphics production, we can imagine what to expect in the near future as the country has vast talent, intelligence and creativity. Great surprises are in store. Let’s wait and see!

References: Beijing Daily, Dongfang Daily and China Daily. Magazines: The iPad version of Modern Weekly named iWeekly and Chinese National Geography.

Chongqing eVening newsInfografista/Graphic Artist: liu Chuntian.


rusIa. la POPularIzacIón de la InfOgrafíaEn Rusia, el uso de la infografía está generalizado en periódicos y revistas, aunque todavía existe un amplio margen de mejora. A este respecto, la contribución del capítulo ruso de la SND no es desdeñable. Según Svetlana Maximchenko, directora regional de la SND en Rusia, celebró en 2010 en San Petersburgo su primera conferencia sobre infografía y ya hay prevista una segunda edición. Por otra parte, la asamblea anual de SND Rusia sobre Diseño Periodístico incluyó una sesión especial dedicada a la infografía.

Resulta difícil determinar cuál es el estilo específico de los gráficos rusos, ya que las publicaciones combinan los diseños sencillos y complejos, y en ocasiones se trata más bien de ilustraciones, no de auténticos gráficos. No obstante, en el mercado ya hay algunas muestras de la nueva generación de infografistas. Por ejemplo, los trabajos producidos por el editor Nikolay Romanov y por el director de Arte Artem Koleganov en la original revista Инфографика, cuyo título significa ‘Manifiesto infográfico’. La publicación está especializada en gráficos y cubre un amplio abanico informativo, desde temas políticos hasta de cultura general pasando por la economía. Sus gráficos, excelentes y creativos, convierten a esta publicación en una obra maestra y hacen de ella un producto fresco claramente orientado a los lectores más jóvenes.

El primer número de Инфографика se publicó a comienzos de 2011. Se distribuyeron aproximadamente 40.000 copias en más de 130 cafeterías y restaurantes de San Petersburgo. Actualmente la publicación tiene 16 páginas, pero sus responsables planean aumentar su volumen y entrar en el mercado moscovita, donde puede captar más lectores y anunciantes. “En el futuro”, —explica Romanov—, “queremos crear y formar a un equipo de especialistas. La infografía es un género híbrido entre el periodismo y el diseño, y exige unas aptitudes especiales”.

La infografía es una categoría relativamente nueva en términos visuales para la mayor parte de las publicaciones y sigue resultando difícil encontrar profesionales especializados. Según Nikolay: “Hay algunas personas que


AkziA. Rusia/Russia.


trabajan en este campo. En muchos casos aprenden de la experiencia de colegas extranjeros, gracias a fuentes de libre acceso y a otras referencias”.

Svetlana comparte esta opinión: “Es complicado. Muchas publicaciones tienen diseñadores que ocasionalmente se encargan de las infografías, pero también realizan otras labores, como diseño o ilustración. En ocasiones de-ben dibujar infografías como ilustraciones basándose en las instrucciones estrictas que reciben de periodistas, editores o directores artísticos”.

Ria Novosti, la agencia de noticias estatal de Moscú, fundada en 1941, es la mayor proveedora de infográficos de toda Rusia, tanto para medios impresos como interactivos. La agencia publica gráficos diarios para ser descargados por los suscriptores, no solamente en ruso sino también en la mayor parte de los idiomas europeos, además de en persa, español, árabe, chino y japonés.

El entusiasmo por los infográficos en Rusia es considerable. Existen blogs al respecto con actualizaciones, noticias y muestras. Así, Irina Do-brova, licenciada en Sociología por la Universidad Estatal de Novosibirks y miembro de la British Higher School of Design, publica junto a Max Gorbachevskiy, licenciado en Económicas, el blog http://infographer.ru.

Akimenko Alexander, que estudió en la Escuela de Periodismo de Kiev-Mohyla, creó un blog sobre infográficos (http://vmestoslov.info) y ha participado en el proyecto titulado ‘El futuro digital del periodismo’, diri-gido por Alberto Cairo.

El periódico Akzia se alzó dos años consecutivos (2007 y 2008) con el premio al mejor diseño mundial, y logró otros 25 galardones otorgados por el capítulo ruso de la SND (entre 2003 y 2009). Este hecho llamó la atención e hizo que los editores rusos descubrieran la importancia del diseño en Rusia. También permitió a los países occidentales conocer muestras frescas y creativas del diseño periodístico ruso. l

Referencias: Vokrug Sveta, Kommersant y Secret Firmy (revistas); y Moskovskie No-vosti (periódico).

CAreer. Rusia/Russia.





russIa: the POPularIzatIOn Of InfOgraPhIcsIn Russia, infographics are widely used in newspapers and magazines, but there remains room for improvement. At this point Society for News Design—Russia has an important contribution. According to Svetlana Maximchenko, SND Regional director, last year (2010) SND Russia had the first infographics conference in St Petersburg and planned a second edition in May. There was also a special session only for infographics in the annual SND Russia conference on Media Design.

It is difficult to define a specific style for Russian graphics. Simple and complex graphics go together and sometimes they are more of illustrations than real graphics. But some fresh samples of new generation infograph-ics are appearing in the market. For example, the works produced by the editor Nikolay Romanov and Art Director Artem Koleganov in a creative magazine Инфографика, which in English means ‘Manifesto Infographics’. The magazine specialises in graphics with a variety of information rang-ing from politics, economics and general culture. The entire magazine is a masterpiece of cool and creative graphics making it a fresh and very youth-oriented publication.

The first issue of Инфографика was released in early 2011. Around 40,000 copies were distributed free to more than 130 cafes and restaurants of St Petersburg (Russia). Now the publication has 16 pages, but Romanov is planning to increase the volume and enter the Moscow market where it’s possible to reach more readers and get more advertising. “In the future we want to raise and train a team of specialists. Infographics —a genre at the intersection of journalism and design— requires special skills from the designer”, says Romanov.

Infographics is quite a new category in the visual aspect for most publi-cations, and it is still difficult to find specific professionals. “There are some persons who work in this field. Most of them have to study by themselves using the experience of foreign colleges from open sources and other refer-ences”, says Nikolay.

Svetlana shares this view. “It is difficult. Mostly we have designers who do infographics occasionally, but they also do other things — layouts or illustration. Sometimes they’re artists and they draw infographics as illus-tration with tough instructions from journalists, editors or art directors,” explains Svetlana.

Ria Novosti, the state-owned news agency in Moscow, founded in 1941, is the biggest infographics agency provider in Russia, both for print and in-teractive. The agency publishes daily graphics for subscribers to download, not only in Russian, but in most European languages apart from Persian, Spanish, Arabic, Chinese and Japanese.

Enthusiasm about infographics is high in Russia. There are blogs on the subject with updates, news and samples. Irina Dobrova, who graduated from Novosibirsk State University in sociology and British Higher School of Design, and Max Gorbachev, who graduated in Economics, are the team that runs the blog http://infographer.ru.

Akimenko Alexander, a journalist, created a blog about infographics http://vmestoslov.info after he attended the Kiev-Mohyla School of Jour-nalism and participated in a project titled; ‘Digital Future of Journalism’ conducted by Alberto Cairo.

The newspaper Akzia won the World’s Best-Designed award two years in a row (2007 and 2008) and 25 awards at the Russian Newspaper Design Competition (2003-2009). This drew attention and opened Russian pub-lishers’ eyes to the importance of design in Russia. It also introduced to western countries a creative and fresh Russian news design. l

References: Vokrug Sveta magazine, Kommersant magazine, Secret Firmy magazine and Moskovskie Novosti newspaper.

Infografía en países no occidentales Infographics in non western countries

Инфографика Rusia/Russianikolay romanov y el director artístico, Artem koleganov, responsables de la creativa revista, cuyo título significa ‘Manifiesto infográfico’.nikolay romanov and Art Director, Artem koleganov, a creative magazinein English mean‘Manifiesto Infographics’.

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