Upload
editalaura
View
250
Download
0
Embed Size (px)
Citation preview
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
1/44
Incursiune hipnoticn art
Oana Maria Popescu
1. Introducere
Motto: Ficiunea este un principiu al realitii( colectivul de la centrul de arhitectur
R&Sien: F.Roche, S.Lavaux, J. Navaro)
Scott Fisher afirma: Posibilitile realitilor virtuale, se pare, sunt la fel de nelimitate
ca i cele ale realitii. Ele pot furniza o interfaumancare dispare - o uspre alte lumi.
Sharon Cameron Davies- Btrna u
Hipnoza creazde altfel realiti virtuale prin imagerie, iar la nivel de terapie virtual
se discut despre spaiul virtual n care se desfoar terapia, adic mediul electronic, n
sensul de comunicare prin e-mail sau prin site-uri specializate. Este vorba despre un spaiu
psihologic, n care, pentru ca clientul s intre n atmosfer, se folosesc mijloace precum
trimiterea prin mail de poze, fragmente muzicale, reproduceri dup opere de art, pentru a
crea spaiul virtual potrivit. Spaiul virtual terapeutic este unul din elementele fundamentale
oricrei forme de terapie, care poate fi creat n artprin tiparele de gndire i emoie asociate
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
2/44
2
diverselor manifestri artistice, avnd in vedere cla nivel fiziologic-anatomic sunt implicate
aceleai structuri cerebrale.
Hipnoterapia deschide ua spre alte lumi, n sensul modificrii reprezentrilor interne,
punctelor de vedere, facilitrii schimbrii. Ua spre schimbare poate fi deschisprin tehnici
hipnotice, sau prin intermediul artei, respectiv conintul hipnotic al variatelor forme de
manifestare artistic. De altfel acesta este principiul general al psihoterapiei: a deschide u a
spre o lume pe care clientul nu o poate accesa frajutor. Dacne gndim la restructurarea
cognitiv, jocul de rol, tehnica scaunului gol, accesarea anumitei structuri a eului n analiza
tranzacional, i aa mai departe, constatm cavem de-a face cu acelai lucru: deschiderea
unei ui. Art terapia realizeazaceasta prin exprimarea realitii interne cu ajutorul muzicii,
picturii, teatrului, etc., opernd apoi modificri prin metafori restructurare.
Un exemplu istoric de utilizare al artei n terapie este acela din Biblie (Ismael, 16,
versetele 14-23), n care David cnta la harppentru a vindeca depresia regelui Saul. De la
picturile n nisip ale indienilor Navajo, pnla sculpturile africane, existmulte exemple de
utilizare ale artelor vizuale n ritualul terapeutic.
Imagine din proiectul arhitectural Second Skin
Dezvoltarea sensibilitii artistice este promovatde programe cum sunt: Programul
hipnotic Aprecierea Artei al Laurei di Giorgio sau aa-numita Hipnozde nalt Impact,
dezvoltat de Lawrence Layton, n care se utilizeaz muzica i tehnici mprumutate din
programarea neurolingvisticpentru a comunica cu incontientul.
Care este valoarea unui anumit lucru?
Probabil cei ce apeleaz la psihoterapie au ca tstur comun aceea c nu se
valorizeazsuficient.
Valorizarea i creativitatea sunt strns interconectate, iar creativitatea este o parte
fundamental a naturii umane. Cu toii putem fi creativi i uneori este mai uor s ne
exprimm sentimentele i vulnerabilitile prin culoare, forme sau muzicdect prin cuvinte.
Este principiul de la care pleacterapia prin art.
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
3/44
3
Stima de sine este restabilitprin exprimare artistic.
Muzica i dansul, literatura, artele vizuale, pot avea efect hipnotic prin ele nsele,
sau pot sta la baza interveniilor de tip hipnotic, n special n cadrul terapiei Ericksoniene, n
care tiparele rigide sunt practic inexistente i nlocuite de sugestii directe i indirecte,
integrarea interveniilor paradoxale, a tehnicilor confuzive, dublelor legturi sau negaiilor
multiple. n terapia Ericksoniancomunicarea primareste restructuratprin alocarea unui alt
cadru de referin, la metanivel. Fenomenul hipnotic are loc prin simpla disociere a unuieveniment de contextul su uzual, ceea ce se ntmpl n muzicde exemplu, prin asocierea
unei poveti de via cu o suitde sunete avnd drept particularitate aceea csunt multipli
ai armonicei de baz. Simpla asociere a versului cu muzica este o formde confuzie de tip
Ericksonian. n psihoterapie terapeutul este cel care are sarcina de a identifica diverse
contexte asociative pentru a evoca fenomene hipnotice la un anumit client. Oricnd un
comportament este disociat de contextul uzual am evocat un fenomen hipnotic. Din acest
motiv putem afirma cart-terapia este una din formele de terapie care opereazcu principiile
hipnozei Ericksoniene. n privirea unui film este trito experiende viantr-un contextdiferit de cel uzual, iar cinematerapia utilizeaz tema central a filmului pentru a declana
asocieri incontiente n mintea clientului, folosind de fapt tocmai acea disociere a
evenimentului de contextul su uzual care duce la ceea ce numim fenomen hipnotic.
Disocierea de context este realizat n art prin modaliti diverse, de la limbaj la
structurile arhitecturale.
Vitraliu
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
4/44
4
2. Arta i hipnoza
2.1. Fractalii
La nivel de limbaj, hipnoza Ericksonianeste att poezie ct i limbaj fractal.
Unicitatea fractalului constn dimensiunile sale spaiale, care nu se ncadreznici n
2, nici n 3 dimensiuni, nici chiar n 4. Un fractal poate avea o dimensiune de 1,8 sau 4,2,
calculatlogaritmic i rezultnd o aa-numit dimensiune Hansdorff.
Existformule matematice, logaritmice, de calcul a dimensiunii fractalilor.
n general se definete o linie ca avnd o singurdimensiune, un dreptunghi ca avnd
dou, i aa mai departe. Dar din punct de vedere matematic, dimensiunea poate fi exprimat
ca exponent al numrului de fragmente similare N n care poate fi mprit o figur
geometric. n consecin dimensiunea unui fractal se calculeaz n funcie de numrul de
fragmente identice coninute de ctre fractal i acesta este motivul pentru care un fractal poate
avea dimensiuni ciudate de tipul 1,67.
Fractal
Dacne aflm ntr-o a 3-a dimensiune, privind la un ecran bidimensional, fractalii se
situeazntre aceste dimensiuni.
Plecnd de la aceste caracteristici, putem genera fractali artistici, forma i din imagini
identice ns din ce n ce mai mici, prezentnd o imagine cu perspective multiple, centre
multiple, i vortexuri n jurul centrului.
Fractalul ne permite svedem acelai lucru dintr-o multitudine de perspective diferite.
Fractal
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
5/44
5
Spre deosebire de geometria Euclidian, fractalii ne ofero cale diferitde observare
i modelare a fenomenelor complexe, scond n evidendetalii din ce n ce mai mici.
Aceasta deoarece fractalul este format din aceeai imagine, tot mai mic, repetatde
un numr foarte mare de ori. Dac mrim un detaliu al unui fractal acesta arat identic cu
fractalul, doar la o alt scal (principiul detaliului este folosit n terapie de exemplu atunci
cnd realizm desprirea n secvene comportamentale, inclusiv n metafora hipnotic).
Fractal
Exemple de fractali artistici:
2.1.1. Limbajul fractal
Pornind de la aceste proprieti ale fractalului, Silvia Hartman descrie ceea ce ea
numete tiparul Melville prin analogie cu felul n care Hermann Melville, autorul luiMoby Dick, descrie n 25.000 de cuvinte cum se peticete o cuvertur. Secretul este acela
de a intra tot mai mult n detalii.
Privit din acest punct de vedere, opera lui Melville poate fi numit literatur
fractal.
Se pleacde la presupunerea corice poate fi descris n detalii din ce n ce mai mici.
La nivel de limbaj n psihoterapie este o situaie asemntoare cu desprirea unui
comportament n secvene. Pe limbajul fractal se bazeaz de altfel interveniile de tip
behaviorist n care, dacclientul declar: Mi-e teamsmerg la sala de sport, secvenele aceea ce se ntmpl sunt examinate n amnunt: Ies din cas. i ce se ntmplatunci?
Mgndesc c... i aa mai departe.
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
6/44
6
Limbajul fractal a fost utilizat de Milton Erickson n inducia de trans.
De fapt, toate tiparele limbajului Ericksonian sunt de tip fractal, organiznd tiparele n mod
dinamic n relaie unul cu cellalt, crend un model de limbaj i funcionare a gndirii.Un exemplu este: i imaginezi un coridor foarte frumos... i de o parte i de alta a
coridorului se afla statui... statuile sunt din piatr.. piatr de culoare alb... strlucioare...
soarele se reflectn ele... etc. Este o descriere cu din ce in ce mai multe detalii. n literatur,
Honore de Balzac i Charles Dickens folosesc limbajul fractal n acest mod, pentru realizarea
descrierilor, mpreuncu repetiia, negaia i dublul neles:
M uit la mama i ea se face c nu mvede. Muit la un bieadin cor i el se
strmb la mine. Muit la raza de soare care ptrunde prin ua deschisa bisericii i vd o
oaie rtcit- nu-i vorba de un pctos, ci chiar de o oaie adevrat- gata s intre i ea nbiseric....Muit la plcile funerare de pe ziduri... (Charles Dickens David Copperfield).
Un model de limbaj fractal ar putea arta astfel:
a judeca a direcionaa implica a cauzaa cunoate a crea
cecumde ce......
Pentru fiecare cuvnt se gsesc noi nelesuri, apropiate, dar care pot deschide noi
asociaii. Dicionarul ne spune c a ti este sinonim cu a cunoate, i totui fiecare din
aceste verbe declaneazasociaii noi. Te tiu sau te cunosc nu este acelai lucru.
Milton Erickson detaliaz tot mai mult n cursul interveniei, prin utilizarea
sinonimelor, reformulrii, cuvintelor cu sens apropiat sau derivatelor. De la a ti ajungem laa judeca, a implica, a cunoate, a nelege, a percepe, a lua la cunotin, a stpni, a-i
aminti, a prevedea i aa mai departe....
Un fragment din Natura hipnozei a lui Erickson ilustreazacest model:
Ai spus cmintea ta contienteste nesiguri confuz. i asta pentru ccontientul
uit. i totui tiu cincontientul are acces la att de multe amintiri i imagini i experiene,
nct le poate face disponibile minii contiente pentru rezolvarea de probleme. i cnd va
A TI A FACE
A INVESTIGA
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
7/44
7
face incontientul ca toate aceste lucruri valoroase pe care le-ai nvat s fie disponibile
pentru mintea ta contient? Va fi n vis? n timpul zilei? Repede sau ncet? Azi ? Mine?...
Este o ilustrare pentru a investiga din schema prezentat: Cnd? Azi sau mine?
Cum? n vis sau n timpul zilei?
Desigur o astfel de exprimare face ca pacientul s fie convins de faptul c lucrul
respectiv se va ntmpla. Nici un moment Erickson nu ntreab: dac?
2.2. Literatura
2.2.1. Poezia
2.2.1.1. Poezia lui Walt Whitman
Analiza poeziei lui Whitman ca hipnoza fost realizatde James i Lynn Whitlark,
care aratsimilitudinile limbajului poetic cu limbajul Ericksonian.
Pe de altparte, limbajul fractal este ntlnit i n poezia lui Walt Whitman. Poemul
Cntec drumului deschis (Song to an Open Road) se aseamn cu sine nsui n mai
multe feluri, ca un fractal.
Este o primasemnare ntre poezia lui Whitman i hipnoza Ericksonian.
Un exemplu este descrierea pe care Whitman o face persoanelor care merg pe drum:
Negrul cu capul lui lnos, criminalul, bolnavul, analfabetul, nu sunt negai.
Naterea, graba dup medic, vagabondul ceretor, pumnalul beivului, compania
vesela mecanicului,
Tinereea pierdut, caleaca bogatului, cuplul care a fugit sse cstoreasc,
Zarzavagiul, dricul, mutarea mobilei n ora, revenirea n ora,
Toate trec - eu trec de asemenea - orice trece - nimic nu poate fi interzis,
Toate sunt acceptate - toate mi sunt dragi
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
8/44
8
Whitman se identific cu fiecare dintre noi, o identificare care la rndul su se
realizeazn manierhipnotic-Ericksonian.
Pe drumul din poezia lui Whitman trece toatlumea, orice persoan. Dezorientarea de
pe drum, ca i ambiguitatea, sunt de asemenea de factur Ericksonian. Ambiguitatea este
estetici n acelai timp un element al confuziei, fiind utilizatde Erickson pentru a induce
transa i a coda sugestiile.
Identificarea lui Whitman cu fiecare din noi este ilustratde versurile:
ncmi port poverile delicioase,
Le port, brbai i femei.- i port cu mine oriunde merg,
Jur ce imposibil sscap de ele; prnd cvorbete despre sine, poetul vorbete de
noi toi, aa cum o face i Erickson n interveniile sale.
Versurile lui Walt Whitman ilustreazambiguitatea i confuzia tipic Ericksoniene:
Pe jos i cu inima uoar, merg pe drumul deschis,
Sntos, liber, lumea naintea mea,
Crarea bruninainte-mi, conducnd oriunde doresc,
i astfel nu cer noroc- eu nsumi sunt noroc.Sntos, liber se poate referi la drum, la lume, sau la mine, tot aa cum n terapia
Ericksonian cuvintele sunt folosite astfel nct s lase la latitudinea clientului aplicarea
frazei pentru o situaie sau alta, o persoansau alta.
Mutiplele negaii sunt de asemenea folosite de Whitman, ca i termenii generici,
universal - valabili:
i astfel nu mai tnjesc, nu mai amn, nu mai am nevoie de nimic.
Nu mai mi doresc constelaii apropiate,
tiu foarte bine unde se afl,tiu csunt suficiente celor ce le aparin.
ntr-un alt poem al su, Stau i privesc (I sit and look out), Walt Whitman
folosete tipare de genul:
Stau i muit la tristeea lumii, la oprimare i la vin..
aa cum n hipnozse utilizeazformulri ca de exemplu:
Stai aici pe scaun ascultnd vocea mea..
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
9/44
9
Whitman face o legturcu incontientul, iar folosirea lui stau... n loc de stai...
seamncu metoda lui Milton Erickson, n care acesta pretinde cvorbete despre el nsui
pentru a reflecta de fapt experiena clientului:
Am cutat o carte in bibliotecavnd cadrul de referin, respectiv impresia, cavea
cotorul rou. Puteam s-mi amintesc cam citit toate titlurile capitolelor din carte i totusi nu
o puteam gsi. Titlul crii nu avea importan, pentru ceu cutam o carte de culoare roie,
n loc de albastru, care era culoarea ei real. (Erickson, Rossi, Rossi, 1976).
2.2.1.2. Poezia lui William Shakespeare i a lui Robert Browning
Desigur Whitman nu este singurul poet ale crui tipare lingvistice sunt considerate
Ericksoniene.
Poezia ofer modele pentru tehnicile de inducie, avnd n general tipare de tip
Ericksonian, prin care poetul comuniccu cititorul. n poezia lui Walt Whitman de exemplu
se remarcprintre altele folosirea ancorelor hipnotice.
Nu existpoeme care snu fie n acelai timp metafore. Simbolul i metafora cauts
descrie o realitate din afara fiinei umane, iar n spatele metaforei se ascunde o altrealitate.
Sonetul 18 al lui William Shakespeare este o ghicitoare n sine:
Ste compar cu o zi de var?
Sau cu altceva? Cu ce altceva te-aputea compara?
Este o sugestie deschis, similarcu formularea lui Erickson n Realiti hipnotice:
...si ce poate fi mai puin real dect cei patru copii ai Apriliei?
Robert Browning scria n a 17-a strofdin poemul su intitulat Mesmerism:
Afar, n noapte!
n labirint,
n pdurea slbatic,
Nici la stnga, nici la dreapta,
Nu mabat de pe crare, un orb vznd!
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
10/44
10
Atunci cnd limbajul are o codificare diferit de tiparele gramaticale obinuite sau
corecte, aceasta creazconfuzie i deschide ua spre noi tipare de gndire.
Din pcate singura analiz extins a poeziei ca hipnoz este cea a lui Edward D.
Snyder: Poezia hipnotic. Un studiu al tehnicii de inducie a transei n anumite poeme i
semnificaia ei literar.
2.2.1.3 Poemele Haiku
Comunicarea hipnoticseamnndeaproape cu poemele Haiku.
Haiku, formtradiionalde poezie japonez, are 17 silabe n 3 seciuni metrice, cu 5-
7-5 silabe. Este un poem compact, coninnd un cuvnt sau o fraz sugestiv, kigo,
obligatorie n Haiku.
n aparenHaiku se referla natur, care este tema unor asemenea poeme. (Cei mai
cunoscui poei Haiku sunt: Matsuo Basho, Taneguchi Buson, Kobyashi Issa i Masaoka
Shiki.)
Haiku nu este n fond o poezie a naturii, ci un poem scris cu scopul de a produce o
imagine, de a crea un sentiment. Intenia principaleste de a exprima i evoca o emoie, pe
care Kenneth Yasudo o numete experienestetic:
Nici mcar frunzele nu se mic,
Minunateste
Livada de var.
Vincent van Gogh- Livada de mslini
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
11/44
11
Alte exemple de poeme Haiku sunt: Pomul va fi tiat, netiind cpasrea, i va face
un cuib (Issa), sau O frunzcade, i o altfrunzcade, n vnt.
R. Blyth spunea:
Un Haiku este o expresie a iluminrii temporare n care vedem viaa din lucruri.
Fiecare cuvnt din Haiku este o experien n sine. Poemul Haiku este o abordare
eficienti dinamic, o modalitate de a privi lumea cu mare atenie.
Crend sugestii hipnotice, terapeutul trebuie s fie imersat ntr-o lume de imagini,
sunete, umor, creativitate i contiinperceptiv. Observarea atenteste un aspect important
al muncii terapeutice.
Metoda Haiku ne poate ajuta screm sugestii hipnotice evocatoare care ajutclientul
s acceseze sistemul reprezentrilor sale interne. Este o metod n aparen opus celei a
limbajului fractal, ns limbajul hipnotic-Ericksonian se bazeaz pe combinaia dintre cele
dou, n sensul condensrii expresiei pe msura detalierii evenimentului sau situaiei. A
surprinde esena i a despri n secvene sunt dou ingrediente psihoterapeutice comune
oricrei forme de terapie.
2.2.1.4. Terapia prin poezie
Terapia prin poezie a fost de fapt practicatn Egiptul antic n forma n care cuvintele
erau scrise pe un papirus i apoi dizolvate ntr-o soluie care era datpacientului so bea,astfel nct cuvintele s-i facefectul ct mai repede posibil.
n antichitate amanii i vrjitorii citeau poezie cu scopul de a vindeca. Primul
terapeut prin poezie a fost Soranus, n primul secol al erei noastre, care prescria tragedia
pacienilor maniacali i comedia depresivilor.
Nu ne surprinde atunci cApollo este att zeul medicinii, ct i cel al poeziei.
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
12/44
12
Dar ce se ntmplcnd poezia ntlnete inducia hipnotic?
Poezia are un efect de inducie hipnoticn sine, ajutnd la reprezentrile interne.
Formularea de genul o cascad, descrcare continude energie, are un alt impact
dect: i simi cum energia crete...
Conceptele poetice ajut la crearea imageriei. Poezia pune cuvintele n orice ordine,
crend structuri gramaticale sau cuvinte, fra viola expectanele nimnui.
Ritmul poeziei, ca i ritmul vorbirii din induciile hipnotice particip la crearea
transei, mpreuncu construciile metaforice.
2.2.2. Proza
2.2.2.1. Basmele
Metaforele din povetile populare sunt utile la rndul lor n psihoterapie.
Smith i colab. (2002) au dezvoltat o formde terapie numitterapie prin fantezie,
psihoterapie de grup utilizatn tratamentul psihozelor acute i n remisiune. Prima edinde
terapie se termincu o poveste, basm sau parabol, care faciliteazcrearea de legturi la nivel
simbolic i cognitiv-emoional. Pacientul se identificempatic cu terapeutul, n aceastform
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
13/44
13
de psihoterapie egalimportanfiind acordattemei, obiectului, micrii, artei i simbolului
din metafora utilizat.
n terapia prin fantezie n prima edinde terapie se prezinto poveste sau un basm,
asociat cu reprezentarea prin dans, care n a doua edinde terapie este transpusn culoare
i form.
Basmele prezintntotdeauna o stare sau situaie problematiccare duce la schimbare
i transformare. Este o lume ce declaneaztipare de gndire pe care Carl Jung le numea
gndire fantastic, cea care are de-a face cu imaginile, emoiile i intuiia, n care legile
logicii, fizicii sau judecii morale nu sunt aplicabile.
Este o situaie n care se renunla regulile logicii formale, n favoarea crerii de noiasociaii, ce duc la schimbare.
De altfel, n analiza tranzacional se discut despre analiza spaial i temporal a
basmelor, n legturcu scenariul de via.
Basmele ajuta la inocularea normelor societii n mintea copilului la modul contient,
dar la nivel subcontient pot furniza roluri, locaii i orare atractive i stereotipe pentru un
scenariu de viadefectuos.
Analiza structural a scenariului este bazat pe Matricea Scenariilor a lui Steiner.
Drama poate fi analizat ca schimbri ale rolului i locaiei intr-un continuum al timpului.Aa cum analiza strilor eului este o parte a analizei tranzacionale structurale, analiza rolului
este o parte a analizei jocului i scenariilor, n definirea identitilor implicate n aciune.
Persoana care triete ntr-un scenariu a simplificat de obicei vederea asupra lumii cu un
minimum de personaje dramatice. Diagrama rolurilor furnizeazun mijloc de fixare a unui
numr prestabilit de identiti cheie vizualizate n terapie.
Daclum ca exemplu Scufia Roie putem spune ca mbtrni nseamnprobabil
a juca rolul mamei i mai trziu al bunicii.
Scufia Roie
mama lupul
pdurarul bunica
Diagrama rolurilor
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
14/44
14
Drama este mutarea locaiei, i este intensificatde Gama Scenariului (de la cas la
sala de bal a castelului, de la Rscruce de Vnturi n China, din curtea din fa n Oz) i
Viteza Scenariului (aventurile n schimbare ale lui Pinocchio, Ulise, etc).
In terapie diagrama locaiei poate fi folosit pentru a ilustra vizual schimbrile de
locaie fcute de o persoan, i cteodat pentru comparaie cu altele. Este o tehnic
asemntoare imagieriei ghidate, respectiv interveniilor de tip hipnotic, opernd conform
principiului disocierii evenimentului de situaia obinuit, cu scopul crerii de noi asociaii,
adica construirii fenomenului hipnotic.
2.2.2.2. Lumea lui Franz Kafka
O lume n care legile logicii sunt funcionale prin utilizarea confuziei i ambiguitaii
este i cea creatde Kafka , n special n romanele sale Castelul i Procesul, n care nu
putem fi niciodatsiguri de nelesul cuvintelor.
Franz Kafka creaz un univers al incertitudinilor i nsui autorul spunea, ntr-o
scrisoare din 1914:
Scriu diferit fade cum gndesc, vorbesc diferit fade cum gndesc, gndesc diferit fa
de cum ar trebui sgndesc i aa ajung n cele mai ntunecate adncimi ale infinitului.
Aceasta este o fraztipic Ericksonian, asemntoare structural cu:
i ca o parte a acestei experieneeste uitarea acelui vis dup ce te trezeti. i
experiena de a uita, prin ea nsi, este o experiencare nu este strinnimnui.. (Erickson,
Rossi, Rossi, 1976).Limbajul nu se refer strict la individ, iar legile limbajului sunt n mod frecvent
generalizri care nu ar avea nsneles n afara termenilor experienei individuale.
Laura Simms (A Healing Journey) spunea:
Daci cunoti propria poveste, te cunoti pe tine.
n hipnoza Ericksonian se ajunge la aceast cunoatere inclusiv prin utilizarea
confuziei, truismelor, repetiiei, non-sensurilor, i din acest punct de vedere teatrul absurd al
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
15/44
15
lui Eugen Ionescu are acelai efect, de concentrare a ateniei pentru a deslui logica frazei,
avnd drept rezultat transa hipnotic, n care sunt produse noi asocieri cu efect terapeutic.
2.3. Teatrul
Eugen Ionescu folosete propoziii de genul tavanul este sus, podeaua este jos, dealtfel inspirate dintr-un manual de limba englezpentru nceptori, prin care capteazatenia
publicului, tot aa cum Erickson utilizeaz truismele n intervenia hipnotic. n plus
remarcm n opera lui Ionescu discursuri de tip confuziv, n care de la un simplu cuvnt se
detaliazpnla absurd:
Guturaiul. Cumnatul meu avea, pe linie patern, un vr primar, al crui unchi pe linie
matern avea un socru, al crui bunic pe linie patern se-nsurase n a doua cstorie cu o
tnr btina, al crei frate ntlnise ntr-una din cltoriile sale o fat de care se-
ndrgostise i cu care a avut un fiu, care s-a cstorit cu o farmacistcurajoas, care nu era
altcineva dect nepoata unui subofier de marindin marina britanici al crui tatadoptiv
avea o mtu care vorbea curgtor spaniola i care era, poate, una dintre nepoatele unui
inginer, mort de tnr, nepot, la rndul lui, al unui proprietar de vie din care se ob inea un vin
modest, dar care avea un vr de-al doilea, casnic, plutonier, al crui fiu se nsurase cu o fat
tnr foarte frumoas, divorat, al crei prim so era fiul unui patriot sincer, care s-a
priceput s-i creascuna din fete n dorina de a face avere i care a reuit sse mrite cu un
vntor, care-l cunoscuse pe Rotschild i al crui frate, dupce-i schimbase de mai multe ori
meseria, s-a cstorit i a avut o fiic, al crei strbunic, pirpiriu, purta nite ochelari pe care-i
primise de la un vr de-al lui, cumnatul unui portughez, fiu natural al unui morar, nu prea
srac, al crui frate de lapte luase de nevastpe fiica unui fost medic de ar, el nsui frate de
lapte cu fiul unui lptar, la rndul lui fiul natural al unui alt medic de ar, nsurat de trei ori la
rnd, a crui a treia soie..era fiica celei mai bune moae din inut, i care, vduv de
timpuriu, s-a remritat cu un geamgiu plin de via, care fcuse fiicei unui ef de gar un
copil care s-a priceput s-i croiascdrum n via..i al crui tata fost crescut n Canada de-
o btrncare era nepoata unui duhovnic, a crui bunicfcea uneori iarna, ca toatlumea,
guturai.
Mai departe de teatrul convenional, fie el i teatru absurd, sau anti-pies, cum o
denumete Eugen Ionescu, se situeazteatrul vizual modern.
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
16/44
16
2.3.1. Teatrul vizual modern
Consecinele personale i sociale ale oricrui mediu adic, a oricrei extensii a
sinelui rezult din noua scal care este introdus n viaa noastr de fiecare extensie a
sinelui. ( Marshall McLuhan).
Plecnd de la acest concept, i examinnd principiile abstracte formale din pictur,
fotografie i sculptur, Laszlo Moholy-Nagy a realizat un nou fel de teatru, n care a sintetizat
elemente spaiale, de compoziie, micare, sunet i luminn expresie artisticabstract.Este o reinterpretare a conceptului Wagnerian de teatru total.
n mod similar Robert Wilson, fiind pictor i frustrat cimaginile din mintea sa erau
mult mai bogate dect ceea ce putea transpune pe pnz, a inventat mpreun cu
colaboratorii si un teatru muzical experienial prin integrarea dramei non-narative,
spectacolului scenic, muzicii, sunetului, tcerii i dansului.
Conceptul lui Wilson asupra teatrului vizual este suprarealist, cu evenimente scenice
libere n timp i spaiu. Una din piesele sale, Viaa i timpurile lui Siegmund Freud, creaz
o experien intuitivprin aciunile sugestive, micarea lent, repetitiv, i textele lipsite de
sens.Spre deosebire de timpul liniar din teatrul tradiional, interfaa muzical-vizual din
teatrul lui Wilson permite minii spectatorului sexploreze i sparticipe liber.
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
17/44
17
Dali- Persistena memoriei
Din acest punct de vedere teatrul total al lui Wilson este asemntor att tehnicilor
psihodramatice, ct i hipnozei Ericksoniene.
Acelai model este utilizat de Wilson n piesa Einstein pe plaj, n care nu existo
naraiune liniar, libretul este nlocuit cu numrtoarea silabic, iar mica orchestr este
plasatdirect pe scen.
Scena ca totalitate imaginatde Wilson este similarscenei vzute de Moreno, care o
descria ca spaiu de aciune, ocupat de oamenii care i asum roluri unul n relaie cu
cellalt. De fapt psihodrama stla baza a ceea ce se numete Playback Theatre inventat deJohnathan Fox, care combin improvizaiile teatrale, i a Bibliodramei, o form de
psihodrampromovatde Peter Pitzele, care dviapovetilor din Biblie.
2.3.2. Pantomima
Trecnd mai departe de cuvinte, i oprindu-ne la micare, putem crea transa hipnotic
prin patomim, aflat la grania dintre teatru i dans. Este un limbaj simplu de comunicare,
prin gesturi sugestive, mimica feei i expresie corporal, n care nu se folosesc obiecte reale,
ele fiind mimate.
Practic pantomima apeleazla exerciii de imaginaie.
Mimarea aciunilor i ajutn special pe handicapaii locomotor.
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
18/44
18
2.4. Dansul
n mod similar, cei ce nu aud ritmurile dansului, le triesc, le simt vibrnd n corp, n
mintea lor.
Comunicarea prin micare crete contiena propriei persoane i capacitatea de a
interaciona cu ceilali.
Schema corporaleste unul din conceptele fundamentale n dezvoltarea uman.
Micarea mpreuncu alii, n acelai ritm, de obicei ajutla formarea relaiilor.
Schidler (1950) definea schema corporal ca pe o imagine tridimensional a
propriului nostru corp, pe care ne-o formm n minte, felul n care ne percepem corpul. Fr
schema corporalstructurile psihice necesare reprezentrii simbolice a altor lucruri nu se pot
forma, atta timp ct ele depind de achiziiile anterioare.
Prin micare avem contact cu mediul, i cu ct schema corporal este mai bine
conturat, cu att mai clar
este
i diferen
ierea de mediu
i de ceilal
i, iar schimb
rile
semnificative care au loc la nivelul micrii pot afecta funcionarea global.
Acesta este un concept folosit de medicina psihosomaticn sintagma minte- corp,
artnd unitatea ntre somatic i psihic.
Dansul participla crearea acestei uniti, pe de o parte prin micare i pe de altparte
prin imaginea creat. Baletul este o formde imagerie prin micare, scenn care personajele
prind vian cadrul metaforic.
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
19/44
19
Sprgtorul de nuci al lui Ceaikovski, bazat pe povestea lui Hoffman, este o
metaforn sine, ntreaga aciune, exprimatprin muzici dans avnd loc n interiorul unui
vis.
Sprgtorul de nuci transformat n prino duce pe Clara ntr-o cltorie n Trmul
zpezii, ca ntr-o intervenie hipnoticn care realizm o cltorie n imaginar.
Baletul romatic Giselle, conceput de Teophile Gautier pe muzica lui Adolphe
Adam, ne duce ntr-o lume bntuit de suferin, dar i de mister, la rndul su o poveste
metaforic, n care, ntr-o pdure nconjurat de cea danseaz spiritele nelinitite ale
mireselor abandonate.
Metafora este exprimatprin dans, iar n hipnozdansul transei este o metaforce
exemplificdansul hipnotic interpersonal ce are loc ntre indivizi.
2.5. Muzica
Lawrence Layton este promotorul aa-numitei hipnoze de nalt impact, o formde
hipnoz n care muzica i tehnicile mprumutate din programarea neurolingvistic sunt
folosite pentru a comunica cu incontientul.
Muzica acceseazmulte pri diferite ale creierului, fiind procesatde amigdal, parte
a sistemului limbic, strns asociatemoiilor i imageriei. Muzica, avnd un efect asemntor
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
20/44
20
induciei de transhipnotic, folosete tipare repetitive care favorizeazdialogul cu mintea
incontient.
Muzica controleazde exemplu frecvena cardiaci presiunea sangvin.
Muzica are capacitatea de a afecta schimbarea fizic, emoionali comportamental.
Atunci cnd anumite tipuri de muzicsunt introduse n anumite momente n edinele
hipnoterapeutice, clienilor le crete abilitatea de a face faproblemelor cu care se confrunt.
Muzica este utilizatca ancorhipnotic. n multe filme de exemplu este utilizat
ca mijloc de cretere a impactului aciunii.
Ea este privit n multe culturi ca mijloc simbolic de comunicare i expresie
emoional. Utilizarea unui anumit tip de muzicduce la anumite rspunsuri emoionale, ce
pot fi extrem de terapeutice.
Existo paralelntre muzici formele de gndire arhaic, la nivelul cel mai general
muzica fiind paralelcu formele de exprimare non-verbal. Acest nivel este comun tuturor
culturilor muzicale i similar schemelor corporale i formelor corporale de gndire ale
copilului mic. Din acest motiv muzica este att de asemntoare cu hipnoza: se nltur
barierele contiente, pentru a favoriza tipare noi ale gndirii.
Rspunsul emoional este evocat att de versuri, ct i de sunet, oamenii avnd
tendina de a aplica versurile cntecului propriilor lor viei, rezonnd cu cntecele care sunt
reprezentri ale vieii proprii.
Un exemplu elocvent este felul n care Johnathan Davis, membru al formaiei Korn i
descrie propria experiende abuz sexual n piesa Daddy:
Ai violat! ( msimt murdar),
A durut! ( ca i copil),
Legat! ( eti un biat bun),
i aa mai departe.
Astfel, muzica acioneazca o metaforsau o poveste hipnoticconstruitspecial
pentru client, n care subcontientul poate descifra cuvinte, fraze i contexte pe care
contientul nu le poate accesa.
Efectul muzicii este folosit n conjuncie cu metafora copilul interior cu clieniidependeni de diferite substane. Piesa muzicaleste ancora sentimentului identificat de client
n regresia temporal. Este o tehniccare funcioneazfoarte bine cu persoanele dependente
de diferite substane.
Corpul i creierul au propria lor muzic, iar hipnoza utilizeaz tehnici identice cu
muzica pentru a aduce n scenacelai principiu vindector homeodinamic.
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
21/44
21
S-a constatat c muzica i imageria pot contribui n egal msur la mbuntirea
proprietilor sistemului imunitar i metoda Bonny se bazeaz tocmai pe combinaia dintre
imageria ghidati muzic.
Forma abstract a muzicii formeaz un microcosmos, care are o structur
corespondent proceselor gndirii umane la metanivel. Muzica promoveaz i genereaz
materiale incontiente, accelernd procesele simbolice.
2.5.1. Muzicalul Fantoma de la oper- A.L. Weber
Efectul hipnotic al muzicii se datoreazi combinaiei unice dintre vers i sunet.
Aa de exemplu, Muzica nopii este unul din cntecele muzicalului
Fantoma de la oper, pe muzica lui Andrew Lloyd Weber i versurile lui Charles Heart, n
care, pe de o parte, versul este construit conform tiparelor hipnotice:
Las-i mintea
snceapo cltorie
ntr-o ciudatlume nou!
Lastoate gndurile
lumii
pe care le tiai nainte!
Las-i sufletul
ste duc
acolo unde doreti sfii!
Versurile lui Charles Heart au structursimilarcu metafora folositpentru ntrirea eului:
Las-i deci incontientul saleagpentru tinedin multitudinea amintirilor legate
de succese,de realizri,pe aceea a crei evocare s-ti fie cea mai utiln confruntarea cuproblema de acum
sau cu textul pentru inducie elaborat folosit de OHanlon:
Aadarlas-te pur i simplusatingi acea profunzime a transeila care tocmai
vei ajunge
Pe de altparte, schimbrile de ritm, trecerea de la o cheie muzicalla alta, creazun
tempo ce favorizeaz inducia de trans, n mod similar modulaiilor vocii n terapia
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
22/44
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
23/44
23
2.6.1. Pictura
Odilon Redon spunea despre sine nsui:
Intuiia mea este nebunia i toate izbutesc dac te lai, supus, n voia pasiunii
incontientului.
Artist psihotic necunoscut Anulf Rainer- Lacrimi roii
La Marc Chagall toate personajele tablourilor sale leviteaz, nu doar braul, ca n
inducia de trans Ericksonian, ca i cum la nivel incontient levitaia este o posibilitatemanifestatn fiecare mini-transhipnotic de pe parcursul zilei.
Marc Chagall- Aniversarea
Juan Miro aduce n sceno picturde un naivitism extrem, ca i cum ar proveni din
strfundurile copilriei, din acel copil interior din noi.
Juan Miro- Persoanaruncnd cu o piatrdupo pasre Juan Miro- Prinznd o pasre
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
24/44
24
Henri Rousseau i Fabius Von Gugel transpun visul pe pnz, aducnd n lumin
imaginaia concretizat pe aceast cale, mixnd elementul surpriz, capacitatea de a crea
orice din orice.
Henri Rousseau- Visul
Repetiia ca tehnic hipnotic este imaginat de Rene Magritte n Perpetuum
mobile, ce ne nfiseaz o persoan ridicnd o greutate, comportament care n lipsainterveniei externe va continua la nesfrit. Iar greutatea este nsi persoana, pictura avnd
valoare de intervenie metaforic, de aceastdatpovestea fiind exprimatn culoare n loc
de cuvinte.
Rene Magritte- Perpetuum mobile
Privirea unui obiect evocla rndul ei un tipar de activitate la nivelul creierului. Este
stimulat inteligena emoional, pe msur ce imaginea aduce la suprafa amintiri i
asocieri i impliccapacitile noastre cognitive.
Imaginile pe care creierul le aduce n memorie nu sunt mai puin reale n mintea
noastrdect imaginile pe care le receptm din lumea externprin intermediul analizatoruluivizual. (Damasio, 1999)
Creierul este un paricipant activ n generarea imaginii vizuale, n conformitate cu
propriile reguli i programe. Majoritatea stimulilor perceptuali sunt procesai n paralel la
nivel incontient, iar aspectele cognitive i simbolice ale amintirilor pot fi explorate prin
activarea componentelor sezoriale.
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
25/44
25
Tiparele de activitate cerebral reprezintobiectele vizuale, dar acestea nu seamn
cu imaginea fotografic, tot aa cum tehnica fotografic hipnoticeste mult mai mult dect
o simplfotografie.
Imaginile sunt produse ale psihismului. Carl Jung spunea: O imagine este o expresie
condensat a situaiei psihice ca ntreg. Imaginile pot fi privite ca expresie a unui proces
psihic involuntar, incontient, aflat n afara controlului contient, aratnd realitatea
individuali adevrul intern.
Este o definiie ce poate fi aplicatn aceeai msurhipnozei.
Imaginile reflectexperiene emoionale, care afecteazgndirea i comportamentul.
2.6.2. Filmul
n form i mai complex, imaginea n micare, filmul, ca artce mbinpictura,
teatrul i muzica, poate constitui o intervenie terapeutic n sine, care permite clienilor s
evalueze vizual interaciunea personajelor n film, mediul lor, problemele personale,
realiznd astfel o punte de pe care se poate realiza transformarea psihoterapeuticpozitiv.
Cinematerapia se bazeazpe disociere, identificare, internalizare i transfer.
A privi un film este o experiensimilarimageriei ghidate n hipnoz. Identificarea
ajut clientul s-i reactualizeze resursele interioare, i metafora cinematografic este
purttoarea unui mesaj intit.
Pe de alt parte reclamele pe care le urmrim n cinematografe pentru vizionarea
ulterioara unui film se bazeaz tocmai pe combinaia hipnotic dintre imagine, sunet i
cuvnt, o metodlarg folositn tehnicile de marketing i construire a reclamelor diuzate prin
mass-media.
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
26/44
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
27/44
27
Cosby i Zwick, 2004 pot fi utilizate pentru creterea stimei de sine, n special la clienii
adolesceni, n mod similar cu metafora ntrirea eului.
Ochi larg nchii a lui Stanley Kubrick, dupTraumnovelle (roman al visului) a lui
Arthur Schintzer are o structurambigu, ca i cum ar aparine unui vis, confuz i cu granie
neclare. Personajele i privitorii nu tiu de multe ori dacceea ce se ntmpleste real sau
imaginar. Gelos pe soia sa, personajul principal din film regreseaz, rememornd fiecare
experiendureroasa trecutului. ntreaga aciune se desfoarde aici nainte pe un trm
asemntor visului, ca n trans, Kubrick reamintindu-ne dimensiunea simbolica sexualitii
umane, fateziile i dorinele incontiente.
Mulholland Drive n regia lui David Lynch, 2001, a fost realizat vznd fiecare
scendin alt unghi, care apoi a fost restructurati filmatdin nou. Din acest punct de vedere
nsi filmarea este asemntoare unei intervenii psihoterapeutice. Filmul n sine are de-a
face nu cu logica, ci cu logica visului (Allen, 2001), fiind n ntregime construit pe principiul
acestui limbaj (Taubin, 2001), putnd fi neles prin aplicarea regulilor stabilite cu un secol
nainte de Siegmund Freud (Interpretarea viselor, 1900). Lynch folosete limbajul
reprezentrilor pictoriale pentru a evoca asocieri cu trecutul, precum i condensarea- proces
prin care gndurile latente sunt combinate n vis astfel nct un singur personaj sau o singur
situaie saibcaracteristici aplicabile unui numr de situaii din viaa real. n film ntreaga
carier actoriceasc a personajului principal este prins ntr-un singur test de imagine, aacum n intervenia ntrirea eului un episod al unui succes din trecut poate constitui o
resurspetru o serie de probleme actuale.
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
28/44
28
Filmele punk, ca de exemplu Recviem pentru un vis (2000) promoveazestetica
particulara genului punk, n sensul de vitez, energie debordant, mnie, ironie i deziluzie.
Este o alternativ care monteazun atac implicit asupra culturii dominante. Multe filme
din aceastcategorie se aflla grania dintre documentar i ficiune, deschiznd posibilitatea
ca oricine sfie implicat n istoria adevrat.
n Fight Club (1999), povestitorul, Jack (Edward Norton) spune, n mod terapeutic-
Ericksonian, cu valoare hipnotic, prin combinaia dintre imagine, muzici cuvnt:
Nu eti slujba ta. Nu eti ci bani ai n banc. Nu eti maina pe care o conduci. i
nici coninutul portofelului tu.
Vertigo a lui Alfred Hitchcock a fost privit din punct de vedere al modelrii
cognitiviste ca model al amintirilor stocate pe termen lung, bazat pe modelarea vizual, vis--
vis de recunoaterea persoanei, tema central a filmului fiind afectivitatea. Se bazeaz pe
ideea similaritii ntre imaginea prototip fixatn memorie i percepia prezent, devenind o
adevratintervenie hipnotic prin regresie i rememorarea acesteia.
2.6.2.2. Teoria haosului, hipnoza i filmul
n fizicteoria haosului demonstreazcla nivel subatomic evenimentele viitoare le
schimbpe cele din trecut, iar n analiza fenomenelor meteorologice s-a obsevat c o mic
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
29/44
29
schimbare de exemplu n curenii de aer, poate duce la adevrate dezastre meteorologice n
locaii deprtate de cea a fenomenului iniial.
Plecnd de la aceste fenomene s-a afirmat cbtaia aripilor unui fluture n California
duce la apariia unui taifun n Noua Zeeland(sau orice alte arii geografice).
Filme cum este The Butterfly Effect(2003, regia Eric Bress, Mackye Gruber)
speculeaz aceast teorie la nivel psihologic i psihoterapeutic, n sensul modificrilor
operate la nivel de eveniment de via. Prin intermediul limbajului hipnotic- personajulprincipal cltorete n timp folosind un anumit text care creaz transa-, se modific
reprezentrile interne i relitatea extern.
Tema principala filmului este terapeutic: n ce msurputem opera schimbarea?
n legturcu Good Will Hunting (regia Gus Van Sant, 1998), n cinematerapie se
adreseaz clientului urmtoarele ntrebri: Crezi c nu vei putea niciodat s-i vindeci
durerea emoionalnainte de a-i crete stima de sine? Ce gnduri negative dispar din mintea
ta pe msurce te identifici cu Will?
Acestea sunt ntrebri de tip Ericksonian, conform modelului de limbaj fractal n care
se utilizeaz: Cnd? Unde? Cum?, dar niciodat: Dac?
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
30/44
30
2.6.3. Sculptura
Ne concentrm asupra unui film sau a unei secvene dintr-un film mental,
focalizndu-ne atenia pe detalii din ce n ce mai mici (principiul fractal).
Aceeai idee este prezenti n terapia prin sculptursau maskoterapia, promovatde
Gagik Nosloyen, care se bazeazpe reconstruirea de imagini de sine pierdute prin sculptur.
Maskoterapia este foarte util la cei cu tendine autodistructive, i a fost practicat
ncepnd cu anul 1994 la spitalul de psihiatrie Kilchberg.
Masccreatde unul din pacienii lui Nosloyen
n maskoterapie se creazmti, fee umane, ca reprezentri simbolice ale emoiilor,
n timp ce sculptura lui George Segal creazo lume ca i cum, hai sne imaginm c...
n manierhipnotic.
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
31/44
31
George Segal Trei siluete pe o banc George Segal n parc
George Segal creaz sculpturi integrate n mediu, care se bazeaz pe iluzie, pe
elementul surpriz i ieirea din canoanele clasice. Elementul surpriz este cel ce apropie
sculptura lui Segal de hipnoterapia Ericksonian, ntr-un mod asemntor celui descris de
Erickson cnd povestete despre un pacient care spunea c nu poate fi hipnotizat, i
terapeutul a introdus ca element surprizpe acela cs-ar putea snu poatfi hipnotizat dect
ntr-un anume loc. i ntr-adevr, ncercnd mai multe scaune aflate n ncpere intervenia
a fost un succes. De altfel intervenia n sine ne duce cu gndul la oamenii aezai n diverse
poziii din sculpturile lui Segal.
2.6.4. Arhitectura
Imagine din proiectul Second Skin
Aspectele personale senzoriale i emoionale, scoase la suprafa prin tehnici
hipnotice, laolaltcu aspectele subcontiente ale sentimentelor i gndirii, a valorilor innd
de creativitate, sunt la ora actualexploatate n arhitectur.
Mary Jorgensen constatc, n experiena hipnotic, omul preferca locul n care seaflsaibcalitatea de a fi viu, cidentitatea de sine se afln legturcu mediul natural i
social i cemoia este dominantn experienierea mediului nconjurtor.
n cursul hipnozei studiile de tomografie computerizat arat o cretere a fluxului
sangvin la nivelul sistemului limbic i a girusului hipocampic. Acestea sunt legate de
imaginaie, i stri ca i hipnoza (Hypnotic-like states) apar n timpul urmririi unui film,
privirii unui tablou, jucrii unui rol pe sceni ascultrii muzicii.
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
32/44
32
Hipnoza eliminfiltrele contiente i ne dposibilitatea de a scrie n subcontient.
Erickson spunea: De obicei citim mintea, prin hipnozo scriem.
Hipnoza poate scrie mintea precontient, ndeprtnd expectaiile negative i
ndoiala, i nlocuind aceste tipare distructive cu unele pozitive, ducnd astfel la modificri
comportamentale ntr-un mod natural i lipsit de efort- din interior spre exterior. Incontientul
conine propriul program de tip software biocomputer , pe care fiecare dintre noi l-amdobndit pe parcursul vieii, proces n care mecanismele contiente nu sunt o parte necesara
procesului informaional. Este acelai principiu cu cel promovat de analiza tranzacionalprin
conceptul de structuri funcionare a eului la cele trei nivele, de adult, copil i printe, n
sensul programului nscris n copilrie la nivel structural i funcional al fiinei umane. Nu
ntmpltor n hipnoz exist tehnici precum metafora copilului interior care apeleaz la
aceleai mecanisme pentru a rescrie, dupcum spunea Erickson, mintea uman.
2.6.4.1. Arhitectura lichid
Paul Mc Kenna i arhitecta Tania Lopez-Winkler au fondat proiectul Second Skin
n care hipnoza a fost utilizatpentru a studia creativitatea arhitectural. Este o nouabordare
a arhitecturii care se bazeazpe realitatea datpussub semnul ntrebrii. Marcos Lutyens,
hipnoterapeut, a colaborat cu Marcos Novak ntr-un proiect care exploreazspaiul mental n
realiti virtuale, experimentnd ideea unei case de vis .
Imagini din proiectul Second Skin
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
33/44
33
Prin inducie hipnotic, urmatde o intervenie metaforics-a sugerat subiectului s-
i imagineze un spaiu avnd valoare de refugiu primar. Dup interviul n care persoana
deseneaz spaiul vizitat informaia este tradus n modele digitale. Casele obinute au fost
grupate n familii n conformitate cu caracteristicile lor formale, pentru ca n final s se
obino cascolectiv.Tehnica utilizata fost asemntoare celei a locului preferat, iar rezultatul a constat de
fapt n locul preferat transpus arhitectural. n imaginar a fost creat un spa iu, avnd valoare
de refugiu primar, tradus apoi n modele digitale. Relaia dintre persoan i spaiu este
evideniat hipnotic la nivel de spaiu al minii incontiente, separnd persoana de ceea ce
este stabilit de civilizaie: educaie, mod, societate, reguli, economie.
Casa obinutarhitectural satisface nevoia umande adpost fizic i psihologic. Ea
devine astfel o metaforarhitecturalcare adpostete mentalul colectiv.
Autorii proiectului fac de altfel analogia ntre teoria lui Carl Jung referitoare la
incontientul colectiv i rezultatele proiectului lor, n sensul ca fost obinuto structur
arhitectural care este potrivit la nivel de colectivitate uman. Casa devine metafor aumanitii, locul care gzduiete visul.
Second Skin este interfaa ntre realitate i spaiul interior. Persoana este tradusca
i cas, o structurmental ce poate fi vizitat, o casca reflexie a persoanei.
Marcos Novak este de altfel promotorul arhitecturii lichide , bazate pe domeniul
virtual, pe ceea ce nu existn lumea fizic. Este o arhitecturcare scapexpectanelor logicii
i legilor gravitaionale, care nu se conformeaz constrngerilor raionale ale geometriei
Euclidiene.
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
34/44
34
Arhitectura lichideste expresia spaiala limbajului fractal, o transpunere n piatra
confuziei de tip Ericksonian.
Marcos Novak se descrie ca fiind trans- ahitect i spune despre arhitectura lichid
c este o arhitectur care respir, pulseaz, i ia avnt ca avnd o form i aterizeaz ca
avnd o alta, o arhitecturfrui i holuri, n care urmtoarea camereste ntotdeauna acolo
unde am nevoie s fie i este ceea ce am nevoie s fie. El privete trans- arhitectura ca
expresie a celei de-a 4-a dimensiuni, care ncorporeaztimpul i spaiul.
2.6.4.2. Lipsa aparentde logicn arhitectur
Detalii din Casa Battlo Antoni Gaudi
Lipsa aparentde logic este o procedurEricksonian, iar transpunerea arhitectural
a fost experimentatde colectivul R&Sie(n) care la sfritul show-ului de la Muzeul de Art
Moderndin Paris, n 2006, au prezentat o camerhipnotic n care au artat programul
aflat la baza operei lor.
Abordarea acestor arhiteci se bazeaz pe ceea ce ei numesc scenarii de cretere
(growth scripts): cldirea crete funcie de necesitile umane, aa cum un scenariu hipnotic
de facturEricksoniancrete n funcie de povestea i necesitile clientului. Spre deosebire
de hipnoza clasic, n hipnoza Ericksoniannu se lucreazcu intervenii universale i rigid
construite.Cldirea lui Antoni Gaudi, Casa Battlo (Barcelona, construit n 1906) este un
exponent al tipului de arhitecturpromovat de R&Sie(n), cu coninutul su de scoici i oase,
acoperiul himeric i faada neregulat.
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
35/44
35
Casa lui Hundertwasser din Viena este construitn conformitate cu aceeai lipsde
logicaparent:
Cu toate acestea, arhitectura se bazeaz pe o hiper-logic opus ideii simplitii,
plecnd de la presupunerea c ficiunea este un principiu al realitii.
O mulime de metafore hipnotice au o structur arhitectural lichid: metafora
coridorului, metafora celor trei cutii, cltoria la o stnc, n care spaiul este utilizat ninteraciune cu fiina uman, exact aa cum ngerii, concept arhitectural promovat de Ruiari
Gynn i Paul Bunes, reacioneazla apropierea de om.
Ruiari Glynn i Paul Burres au dezvoltat conceptul de conversie a spaiului care i
poate modifica spaialitatea reacionnd la o serie de protocoale bazate pe discursul
locuitorului acelui spaiu. Practic spaiul care se re-configureazconstant este un spaiu care
se poate apropia i retrage n relaie cu omul, putnd avea o serie de comportamente care
acioneaz drept catalizator pentru generarea unei noi conversaii. Este un concept
arhitectural bazat pe realizarea unui vehicul mai uor ca aerul, destinat construciei de spaiidinamice pentru ntlniri ntre oameni. ngerii (Angels) sunt vehicule autonome care
privesc, asculti ncearcconstant sinterpreteze gesturile noastre, conversaiile i relaiile
spaiale.
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
36/44
36
Imagini din proiectul Angels
Ca i concept arhitectural, este vorba despre o arhitecturcare reacioneaz la fiina
uman, un spaiu adaptabil n funcie de nevoile psihologice. Din acest punct de vedere se
aseamn cu discursul Ericksonian, lipsit de rigiditate, n care intervenia se adapteaz
nevoilor clientului.
Din punct de vedere arhitectural mergnd pn la originile hipnozei constatm c
Hipnos era zeul somnului n mitologia greac, a crui cas era o cavernprin care treceau
apele rului uitrii, Lethe.
2.6.5. Design-ul vestimentar
Mai departe de arhitectur, o serie de designeri spanioli (Antonia Alvarado, Carolina
Azcona, David Delfin i Gabriel Torres) au extins conceptul second skin n crea ia
vestimentar, crend haine unice, n transhipnotic, conform aceluiai principiu, al hainei
preferate ca extensie psihologica persoanei, cu ajutorul hipnozei.
Acesta este proiectul CorteX, care utilizeaz incontientul designerilor pentru a
explora ideea de haininteligent ca extensie a sistemului nervos central.
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
37/44
37
3. Concluzii
A. Arta i hipnoza au rdcini comune i congruene care se constituie la variate
nivele:
1. Literatur, poezie:
- nturarea tiparelor rigide
- sugestii directe i indirecte
- limbaj
- limbaj fractal
- metafora poetic
- tiparul Melville
- confuzia i ambiguitatea
- tipare ce reflectstri de fapt
- crearea de ancore
- gramatica neobinuit
- condensarea
- ritmul
-repetiia
- metafore poetice
2. Teatru:
- trirea experienial- participare liberi explorare
- secvenele temporale
- situaii absurde, similar interveniilor paradoxale
3. Dans, balet:
- exprimare metaforic
- interaciune interpersonal
- imagerie ghidat
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
38/44
38
4. Muzic:- ritm i variaii ritmice
- coninutul versurilor, ca intervenii personalizate
- combinaia dintre cuvnt i ritm
- gestionarea lumii expereniale
- distorsiunea temporal
- nivelul emoional implicat
- structurile cerebrale care proceseazinformaia
5. Artele vizuale:
- imagerie ghidat
- asocierile create
- coninutul metaforic
- concentrarea asupra detaliului
- limbajul fractal la nivel vizual- spaial
- crearea unui spaiu personal
- lipsa aparentde logic
B. Originea hipnotic comun a variatelor forme de psihoterapie prin art, i nu
numai este evideniatde observarea fenomenelor hipnotice la nivel artistic. De la analiza
tranzacional, n care comunicarea cu clientul se realizeaz prin aa-numitele canale
deschise de comunicare (evideniat n hipnozde exemplu prin metafora copilul interior)
i pn la cinematerapie, n care diverse filme sunt utilizate tocmai pentru a folosi aceste
canale, comunicarea de tip hipnotic este omniprezent.
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
39/44
39
C. Unul din tiparele frecvent identificabile la nivel de oper de art, care o fac s
determine apariia unor stri asemntoare i s fie egal de eficace cu intervenia hipnotic
este tiparul de tip fractal, n care se intrn detalii din ce n ce mai mici. La polul opus se
situeaz condensarea de tipul celei folosite n poemele Haiku, folosit n conjuncie cu
detalierea n interveniile de tip Ericksonian
D. nsi schimbarea terapeuticeste de naturhipnotic n sensul operrii asupra
reprezentrilor interne prin imagerie i limbaj hipnotic (aflate la baza oricrei intervenii
terapeutice), ilustrnd cuvintele lui Milton Erickson: De obicei citim mintea, prin hipnozo
scriem.
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
40/44
40
Bibliografie
Byssum, T.L.(2003): Human psyche, www.hypnosisforyou.com/
Byssum, T. L. (2002): The human brains cytoarchitecture, www.hypnosisforyou.com
Cassano, M. E. (2005): Hypnosis and heavy metal: musical modalities for treating trauma,
Journal of Heart- Centered Therapies,8(2), p.41-61.
Chiliment, V., Pop I. (2005): Terapie prin dans i micare Reeaua de Arte pentru
comunitate, iunie 2005.
La Crosse, S. (2006): Hypnotherapy: de- bugging the brain, Infinity Institute,www.infinityinst.com/
Erazo N, van der Lee T, Greil W. (2000): Model creation in art therapy. A sculpture project
at a psychiatric clinicPsychoatric Praxis, 27(1), p.35-39.
Erickson, H.M., Rossi, L.E., Rossi, S.I. (1976): Hypnotic Realities, New York, Irvington Pub.
Inc.
Faure, E. (1970): Istoria artei, Bucuresti, ed. Meridiane.
Faulkner, Ch. (2006): Models, levels and multiple worlds, www.artmuseum.net
Di Giorgio, L. (2006): Art Appreciation, www.deeptrancenow.com
Graham, H. (2003): Discover Color Therapy, New York, Ulysses Press.
Greenberg, H. R. (2000): A field guide to cinematherapy: On celluloid psychoanalysis and
its practitioners, , American Journal of Psychonalysis, 60-4, pg.329.
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
41/44
41
Grocke, Denise Erdonmez (1999): A phenomenological study of povotal movements in
guided imagery and music therapy faculty of music, the University of Melbourne, oct ,
degree of Ph.D.
Hartmann, Silvia (2006): Metaphor poem & examples of metaphor poems,
www.silviahartman.com
Hartmann, Silvia, (2003): The Melville Pattern, Fractal Imagination and Chaos Literature,
Project Renaissance.
Herbert, G. (2006): The relations of psychology and philology www.abika.com
Glynn, R., Burres, P. (2004): Angel project, www.angel.com
Hocke, G.R. (1973): Lumea ca labirint. Maniera si manie in arta europeana de la 1520 pana
la 1650 si in prezent, Bucureti, ed. Meridiane.
Hulatt, M. (2005): Depression poems, Depression Learning Path, www.clinical-
depression.co.uk/
Ignat , N. ( 1972): Pictori muraliti mexicani, Bucureti, ed. Meridiane.
Jorgensen, Mary E.(2006): Meaning of place and mind: a consciuosness approach to the
environmental experience of waterfronts, www.caup.washignton.edu/
Lee, C.A. (2006): The architecture of aesthetic music therapy www.artherapy.com
Lee, P.M., M.S., Newgent Rebecca, Ph.D., Min Lee, S., Ph.D.(2006): Group cinematherapy:
Using metaphor to enhence adolescent self- esteem, The Arts in Psychotherapy, XXX.
Lehtonen, K. (1994): Is music an archaic form of thinking?, Nordic Journal of Music
therapy, 3 (1), p.3-12.
Leutzer, J. R, Ross, D.R. (2004): The Dreams That Blister Sleep: Latent Content and
Cinematic Film in Mulholland Drive , Cinema Journal, 43(2).
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
42/44
42
Leyton, L. (2006): High Impact Hypnosiswww.positivehealth.com
Lusebrinck, V. B. (2004): Art therapy and the brain: an attempt to understand the underlying
processes of art expression in therapy, Art Therapy: Journal of the American Art Therapy
Association, 21 (3), p.125-135.
Luytens, M.(1999): CorteX, www.w3org/1999/
Mansi, S. (2004): An exploration of psychospiritual psychotherapy,
www.positivehealth.com
Mante, J.P. (2003): Vertigo ou la reconnaissance interdite., Annales Medico
Psychologiques, 16, p.24-243.
Miller, R. (1999): Art therapists help patients paint bright new vistas, Dallas Morning
News, 04/04/1999.
McGowan, T. (2004): Lost on Mulholland Drive: Navigating David Lynchs Panegyric to
Hollywood , Cinema Journal, 43(2), p. 67-89.
Muntean, Cristina, (2005): Terapie prin miscare si dans, Reeaua de Arte pentru
comunitate.
Noonan, W.(2000), Healing Tales, www.healingstory.org
Novak, M.(1991) Liquid Architecturea , www.artmuseum.net
Petre, D. (2005): Dansul mijloc de recreere si socializare a copiilor hipoacuzici. Reteauade Arte pentru comunitate.
Razus, M. (2005): Pantomima, art terapie pentru toat lumea, Reeaua de Arte pentru
comunitate, www.impreuna.arts.ro/
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
43/44
43
Rider, M. (2005): The rhytmic language of health and disease, Barcelona, Barcelona
Publishers.
Riley, S. (2004): The Creative Mind, Art Therapy: Journal of the American Art Therapy
Association, 21(4), p. 184-190.
Roberts T.B. (2005): Haiku: language, communication and hypnosis, American Journal of
Clinical Hypnosis, ian, 47(3), p.199-209.
Schulenberg S. E. (2003): Psychotherapy and Movies: On Using Films in Clinical Practice,
Journal of Contemporary Psychotherapy, 33(1), 33-35.
Shine, I.(1999): On Kafkas novels www.kafka.com
Silber, S. (1980): Induction of hypnosis by poetic hypnogram, American Journal of
Clinical Hypnosis, apr, 22(4), p. 212-216.
Simms, L. (2000): A Healing Journey www.healingjourney.com
Smith G.B., Eisenhut R., Rausch A., Ito K., Danuffle S., Frei K. (2002): Phantasy therapy in
psychiatry: rediscoverig reality. A special tretament for in and out- patients in general
psychiatry, Research in Complementary Medicine, 9(5), p.283-291.
Stahl, A. (1994): Till death do us part, the marriage of art and madness, diploma of fine
arts.
Stewart, L. A. (2000): Butterfly effect: the symbol of butterfly, www.circlesoflight.com
Tellas, S. (2002): Kubrick and Schnitzer, An Incursion into the Unheimliche, PsycheMatters on-line, www.psychematters.com
Thompson, Stacy (2004): Punk Cinema, Cinema Journal, 43(2), p. 47-66.
Verma, S.B. (1999): Haiku poetry, www.lifepositive.com
8/10/2019 Incursiune Hipnotica in Arta
44/44
Whinkler, T. L. (2003): Second skin: an emergent architecture , www.secondskin.com/
Mc Whirter, J. (2001): Re-modelling NLP: part twelve, part A. Re-modelling hypnotic
inductions and hypnotherapy Rapport 54.
Whitlark, J. (2000): The big picture: a post-jungian map of global cinema,
www.cinematherapy.com
Whitlark, J., Whitlark, L. ( 2001): An Ericksonian Approach to Song of the Open Road,
Hypnogenesis, on-line magazine.
Whitman, W. (1980): Leaves of Grass, New York, Ulysses Press.
Woltz, B. (2000): Cinematography- using the Power Movies for the Therapeutic Process,
www.cinematherapy.com
Woltz, B. (2001): Releasing Negative Beliefs through the Transformational Power of Film,
www.cinematherapy.com
*** (2006), All about psychotherapy- The online resource for psychotherapy- therapeutic
approaches- art therapy, www.allaboutpsychotherapy.com/
*** (2002), Hypnosis broadcast Monday 6 May 2002 with Norman Coman, Radio
National Website.
*** (2006), R&Sie(N0s dandy & mutant A-life architecture: musee drt moderne de la ville
de Paris, Paris , France.
***(2006), http://www.artmuseum.net