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P AUL BAZELAIRE Profe.sseur au Cooservntoire N:ttio~:>l de M usique de P am
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2
NOTE OE L'AUTEUR
Pr loclpt" dv dolgtP d_.s gammf"a majflUrt'S et • la ea.rrs adoptt dau~ crt oa,·ragt"
1) Oiviser lu g-.. UJmes ,.u dc.ut.. pntics: OJ lt•i ~eus: pr~wi.i!r~s ut:l;n·cs /)) Ia a~'!' II! et loa ,0!1~1,1 ot:tOJ\'U
2) Oi-.· is~r les deu_)O pn:.wii.•I'CS oct:an·s eo cioq groupe~ de trois uot~s - fair~ Ct!li troi s note! a Ia ruCrue pu siliuu. 3) Au-dcliliU6 de Ia sccuodc oclOJu:, dt!man cbcr sur les 1"~*•, 4~~ .. el6~~ .. degrei. 4) Eu ruoutaul.oe ~m;;aucb~r qu·ao,ec It: premi er ~oigt _ Nt! pas empiOJer lc 1~' doigt dtu1 f'uis d e sui te. 5) Plac:er su•· l~s m~·u-u·s eordes le groupe ascc."ud'l et le groupe desceuda.nl.
Noui duuuuus lcs d il'rCreuts coups d'arebcl pour le tr:mail de!i gammcs iUr deu~ ueLave~ seulemeul;:.ppliquer t!galcnuaut ct::t coup~ d'arcbd sur t rois d qu.atre octans.
Nuus a\oua diwi~e l'arcbct t'u sept parti('$ - de l'ntrr.me talll.a :i re1lrf.me pointe _ daas l'ordrt' suivaol: 1) E>lri'rn•· l:dou 2) Taloo a) Vc,.. lc t. lou
4) ll ili"u 5)Vt·rii Ia point.:• 6) Poin te 7) E>.to1w.: pQiult'
Sis••• •mployos : • So~uti tlt'- - luflt s.ioo t;rasse 'Am!l rlu suo (sans quiUt.r Ia c:orJd >Accent
l!,_f AUaqu.:: ,~llt•rgiquc •m n·oforCt'IUCUt 'iguurt•ux ..;.......,-,... loflt• '-iuu.s t.> l n:spiralioos ~ucccsliih.·s d:tus (,~ mCoJC coup d'o:! rc:h.:!t
l'uu•· vbt,•uir l;t plus gr01odl' purt't~ daos le ~:baugcmcot de curdu uuus caoseilloos dt• rCalis~r.aulaut que pon ibl.- .eo liUN).h:u~ivnli>t 't>St~ if. . din· n os saut('t -It'S d\·mao '-'hfs s itu~s t'utre d\!us. cord-.:s.
Tou tct les gawnws eo ticrt.:s,ru liistcs et lt>s arpt•ges t•u octa,·es dc,·root,eo p~wit•r lieu.,e travaillcr aiusi qu·il ('sl iudiquf p<~gct! 16 t l17,lu li .- itiOD .;laul I(' St'U) coolt·U ie efticace de Ia prCci:»ion deli d~utaucb•h;.
O:.aos l"'s ticn::t>s,tides t' l uc:t .. n:a, l~ <:orde iudiquCt est toujours relic de Ia parli,! iof'~ricurr.
Ll'~ t)<aWtu€'S wiul·ur,·s lu~ lmliqu,·s,seults,(igun.•ot dans ct'l OU\MII)t•,a l'nrlusiou desg:rmmes wioeurt's b:muoaiques . La raison est qut• It• trai l wiu,·ur m~lodiqut• est beaucuup plus frequ~ut, daus toutes l~s ~UH\'S wusica ll·s ,quc cclui ~oruporlaot Ia &t>coodt· a"'meute~ . Lc doigti: tic Ia gaouut• juuaot ,daos cb .. que tonalite,uo rUle rond;~nu·utal,oous avon~ diri~i uoiqucwcol Ia wain s<~uche H' rS r·.:tudt• du .1-:ssiu melodique qu't:: llll l't>DCUIIlrrra It> plu~ Gutn·eut .
E\itt~r Ia cvufu!o=iou:raw~DCUllf lout.<lutaul qu~ pouiblc,a Ia siwplicitC t'l a Ia d;~rt~,tellt>s suut d'ailleurs Its r:aiiOII!I qui ont loujour'li guidt~ uutrt> tranil ••t qui o~1u~ out fait.~g-.tlemeut, adopler I~ priueipt• d'uo dui_::te.uuiqtJe, s.aus aueuoe r t ccptioo, pour toult'i l \'sg:muu~::t majcures et miucures. p B.
AUTHOR'S ADVI CE
Prlurlpl• of fiogorlog for waj or ODd wioor •eah•s adopt•d ID Ibis work : 11 Oi' idt• tb._. i~alt~s ioh• hvo p:art:;: a ) Lbl' firs t h\V ud~'es
6) Lbc third aod fourlh otL.-•• 2) Oi,·ide th~·sc f'i rst l\\0 ocla\Cs iulo fin ' groups of three UQtcs _Perf..,rm tbclie lhrt't"' uotes io th..- samt• position. 3) Beyond the- lii!toud ocb,c, dtift uu the seeood, f'Qurth aud sis.tb dtgrees. 4) Wbeo asc:eud iog .• uoly shift wilb the t"in l fiuger - Do out use tbe first fioger t"ic..- coO!!.f'('utiu~ly.
:5) Plat'c ou tb,• i ltDh' s trings the sa.m.e a'ict>udiug and det.ceodio6.group.
We iotlico.h• tb ... 'arious bO\\iu~;s for tbt practice of tht> scales in two octa,·es ouly; usc these b<m iogs ai\!O for three or four oclot\t:S
Wt• ba\t' di\idcd tht' bow ioto se,·eu parts _ frow the utn:we uut to the e"tr~wc poiut_iu tb~ f'ollt.;niuri order : 1) ~>IN'mr out 2) Nul a) Toward• lbe uul
4) MiddJ,• 5) Towards the poiol 6) Poiol 7) E>lr<me poiot
l!.xpreasloos ewploy•d : • ~,triug bow ius -Thick iuflnino ' Stopping or t h_. souud twithout lift iu; tht· bo" l'ro o1 tbl.l striu6)
> A(;cL· ul tf'Eor.rgcllc atta-.:1. or ,·i~oul~usly s tl'eogbt('uiug J'?.. lofluioos uud suc.cessi,t-. res ts iu lbc UDI\' btJ\'
lu ortla to ubt.aiu tbe grl•al~st tlcarDI!U \\b~u passing from out- ~triog to :.a.oolbt'r.,w aJ,· i~e ) OU to el Ceutl', if possible, with U\\!O' \.
tco~i (IU i.e, \\'it bout juwpiofo! from ou\l to lbt~ ul'l~r.
AU lbt• scah•i iu lhirds aod i u ~i\.tbs auJ lht> arprggi~s io ocla,·~s should bt! prctetisetl,ad first~as iudicatt'd oo page 17,;; pl·rfh·t ClJU· Dt)ctivo beiug thl' uoly effieicot cuolrol of preciseoe~s io shirting.
lo tbird:».si1.tbs <~nd od~n·tt. lbt• mt otiooed striu~ al"ays applies to the l cm~·r ODt' .
Tht• mdud ie o1ioor sco•lcs uul,· an:· eoosldcrt!d io lh is \VO rk \\ i th tht• n tlosiou vf tb\! bam1onic mioor sc:al~li. iu coos.ideatiuo of the &u.· lud i<: wiuor group b.: iog much wor~ f•·cqucol i u al l music11l cowposHiuWJ lhau th<~l of tbt• augtu(:utcd s.tc:.oud . Tbe fiu.geriog of tbc $t-al~ll. i IJ
u c:b tuu01lity :m t:ss.-oti :.l p:trl.wt baH· liule l.r directed tb~ left bapd towards tht> stmty of' th~ rud odie tOrw wort• of l,·u met " ilh. To <l,·uid coura:! ioo .. nd lwo briug l>,uc:L all, at fn as possiblt, lu simplit· ity aa.d clt•aru .. •:;s,a_re the wotin~ "bieb ba\'f' al"li)'"S 4;Uided u ..
io our ' \ o t·k iDd b:nt• ('quill\y leud us tv ~dupl tb,• prindplt ot' fiogcriug,withoul:aoy cM:,•ptioo,all major aod miour scale' ;alik.:.
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NOTA DE L AUTO R
Prl ad plo de Ia dlgltaeloa eo las esealas aaayon-s J aa•ool'\'8 adoptado •• •s ta obra: 1) Dlvidir las escalas eu dos p~rh.·s: a) las dos primcr.as octans
!JJ Ia liere~ra y euarta· ocbva 2) l)i,idir las dos priuu.•roas oetan.s cu ciuco grupos de tres uolct.s- Bjet::utar eslas tres uotas ~o Ia wittma posiej6u. 3) !las a1·riba de Ia ••guuda oclava,cambior de posici6o &~~bre los grado• .. guodo, coa.rlo y snlo. 4) AI •ubir oo c•mbiar de posic iou wa• que coo .I primer dedo _ !lo bay que emplear el primer dcdo dos <ccc.o seguid••· ~) Coloear sobrc las aui~m:JS cuerdas cl grufJu asceudeat~ y el d"sceodcu.le .
Elp lica•uoi los dlfcreotcs :.rqu(•adas pot1'3 cl t•jecudOo de las escalas so.bre dos ucta,·as solame:otc; bay que :&fl l ic:~u· ig.ualruc.ult"' aquill:.a arqueadoa$ ~obrc lrt:~ u c.uatru uctau$.
H••mos Jj, idido d an:u eo sielt• partes _dcsde d el..trewo di"l toaiUo basta t-1 el.lrewo de Ia puola _t•n el siguienh: ocdeo: II E>lrcmo del laloi o 2) T•loiu a)lhcia d l:tlou
4) Centro 5) U,cia Ia puula ij) Puuta 7) E>t,..·ruo do Ia puota
Slguos •mploados: · S-.ltaodo - lu fluiou awplia 1io durena f lulerrupcicio del sooido (siu separar cl arco de Ia cucrda)
>Ace.ulo tf Ataque t>.ot!rgico Q •l!focuudo• \'i;oroso ~ lnflt~iooes e iotcrrupcioues 'bucesins ~u I;, misma arqucatta
P:.u:.t oblener La mayor pureza en d cambio de cuerda&,acoose jamos se realiet lo m.iis posible, eo iupcr e.s.teusioues _ n dec:ir: siu sa llar_los a_nllc.cs de Ia maoo al pnar dt~ uoa cucrda a otra.
Todas las esca.las eo lercera.s y t'U sn.tas,y los arpegios en oclans,debeo est.udiarse primt:rm:acutc c(lmo esla,iodicado eo Ia pagioa 17, sieodo el ligado Ia uoica veriticat·iOo ericn de Ia predsi6u en los cambios de posiciOu..
Eu las lerctras,scl.tas y oclawas,la cuerda indiead .. es siempre Ia de Ia parte inferior.
Eu esb ubra ,;ulo figuno las esc.:;,lii!S w~nore& meiOdicas,qued.aDdo exduidas pues Jas e.sealas aJ('DOre..s ar:m.Ooicas.L.a ruou dt: ello es que tl paso mt>our melOdico u IIWtbo aui.s frccueute eu tudas las obras mu•ic-..t.le.& que el que implica Ia St>gunda aume~. Sieodo cosa fi.ul(b· meobl Ia digitaei6o de Ia esc:ala...ea las djferl'nles tonalidadt!s,bc.mos dirigido Ia m1110 izquiuda,unir:aweote haci.a el e&ludio del paso meIOdico que eacontrarl coo .Us frec.uencia .
£'t·itar Ia confusiOn 1 teducir todo.,lu m.ls posibJe a Ia claridad y a Ia scucillez.,50D las razooe& que ban guiado sie.mpre ouulr.a obra J las que igualmeote,oos boo beebo adoptar el priocipiu de uoa sola y uoica digilaci6o,•io ucepcioio algona para wdas las esC>~Ias ma-)'Ore~ y llh!oore~; .
NOlA. DELL' AU'IORE
Prloel plo d•lla dlt•tglalura drllr seal• aaagg lorl e aaloorl addoltata Ill '!Ut&lo lavoro : 11 Dividcrc lc scale io due puti : a) lc due prime ollave
6) Ia terza e Ia quarta oua .. ·;, 2j Dhid6re le due prime olt&'t'e iu cinqu~ gruppi di tre note _ Eseguire quf!ile tre aote o_ella m~desima ponz:•onc.. 3) Oltrt'panata Ia &ecoada ott.ava.,cambiarc posizioo~ sui 2:0• 4° e 6° grado. -1) ., sccudeodo,uoo cambiare posiziooe c:bt: col primo dito_ Moo usare il primo dito due ,·olte di segu.ito. 6} Esegu ire ,;ullc medesime eorde ll gruppo asceod~ntt! e il gruppo dis:ceodente.
PB
Noi ••goaliamo i differeoti colpi d'arcu p•r l'esecuzioue delle seale su due ollave solameote;applicare egualmeule questi eolpi di arco su trt' e qualtro oth't'e .
Abbiamu di,· iio l'arco io sette parti (d~ll ' tslr~mo t~llooe all'estrema puula) ocll'ordine segueot~: 11 E&lr<mo ~;tllooc 2J T•llooc 8) Verso il lallooe
4) llcla arco S) V<•rso Ia puula 6) Puola 71 F.strema puolo
s.>gol lmpl•gati : • Saltdlalo - lofleiosiooe ruorblle f Troocame ole dt:~l suooo (senu l<~sciare Ia corda) > Accento
ff AUaco en~rgico o rafforu_menlo .. ·igoroso ;;::...-,-4;. loffessioui e n!spiri successi~i ot'l mtdesiaao colpo d:arco
Per oUcutre Ia maggior puruu oel cawbiarueuto delle corde,.ooi eonsi.g·liamo di realin:are il piu pos~;lbile io suvrae5kasioue (cio~ tteuz::~ lH&hart') i cawbiamcnli di posizioul situ ali fra due cord•:·
ToUtle sc;,le io teru.~-=::ll-,t'Omc pun·.r;li arpt>ggi io ottan~ do"t'ruuoo es.sen.· eseguite,iu..priruo luogo comt!! e iudic:at~ a..pag.l7.polcbt• il solo coutrollo _.fficac~ ci,~ lla precision.: uci c."ambiarueuti di poiiizioue,e illegato .
N,·Jlc lt'fzc,SI!Stt ed olla't·e,la cord:& iutlicata e semprt" qut!ll3 della part~ ioferiure.
Ia quc~to la\offl tigurauo solo It< S.l'afc wiuori ruelodicbt•,t!sclu-zion_e fatta delle seale Juiuori arwdciehe. La r-.tt;iout~ (. che ll tratto mi. uor-e mdodico,.e m.olto piU frequeote iu LuLtL· 1.., coanposizio.ui wusica.Ji.che queHo .eowportaote Ia secooda eccedcnte .(Jua.uto alia dik•r;gia. lura deHa seala.ebe ba UJII pa.rte predomioa.ote in ciascun.a lonaHt~.ei s iamo u.oiea.mellle prefiui d& addettrare r. WIJlO sioistra aello stu. dio del distf;Do melod ico (be esu ioc-ootrera piia son.a.le ..
Bvitare Ia coa(usiooe.ridurr~ tutlo,il piu pouiblle,a ump.lieiti e cbiareu.a, lali 1000 le ngiooi cbe ci ba.DDo iewpre S'Jidati ael JlOS
Iro lavoro,e ebe ci b•ooo fallo egQalcu•ote addottare il prioeipio della dit•ggiatura uoica,senza aleuaa eccniooe,per tulle le seale llllll(giori . .
e llliDOrl. P. B.
A.L.16.73k
4 PAUL BAZELAIRE- LA TECHNIQUE DU VIOLONCELLE
' GAMMES ET ARPEGES 8Ci\LE8 and :\RPEGGIOS- E8CALA8 f i\BPEGIOS- SCi\LE ed i\RPEGGI
TRAVAIL DES OAJII/ES _ 'l'BB PRACTISINO OF SCALES . PBAI1'1'IOA 08 LAS BSCALAS - BS BCUZIONB OBL.U SCA.LJJ
Tout l"ttrchcl_Justt"Slre.t...aa.IJK' chaq.ae iat~ualle av<latde ~ r.-..... t·hlr) _Artle&&loati~u eo~rsique_d~ du•f;l! de Ia cn .. iu g.,uek_ Lor$qu'Uu dCw.auch~ :w t•n!ttolrra.,ll" rCa I i:tt!r 111"._. •• r;1 pi•l i Lt!, ,ouplc~ d ~ c:isioo -CI . .rtt__d:.w~ 1,• cb~wt!.ut dt• •·ord\!.1_ A u~oee• tfu br:u; d1·uit (~Souplclll\1 1lc• t.loigb.Ju putguct ct tJ,•I ';I\:tu l· b•·as)
Full~"" _ lulooalioo(aoai)'Se eoeb iul•rul btfore pu U!git .. ·or) _ [uergcti·· oarlic;ulatlou urtbc Ciugc,... of tb,• lcfi baad _ \Vtiea_a ahift i.,. ntrl \' itb, pt-rforu• it npidly, \' ith ease aud pret:i.scuru_Cit'OIIro•·.S io poui~ liow """ !trio;; In aJKJI.h•r _ l'-'u01 oflbt ri,uht arm.(i"P' pleaut or f'ia3t.r1. wr.ist aoJ fo~-arDJ}-
Todo ckl """'- ~udilud do-l iUoido("""U.rc:acb iah-n•lu ""'"' d.· ~cubrfo)_ Arlil"Uiilli0utnerwi4::. tk Ius d"--dot rt~ Ia mauo Uquit-nb_ Walklo t.e p~1eralt• uu c:arubio ,f,. pusic:iuu,n.'l41 i~nlo eoa r.•pi•t•·' . t li' i. ludi,l:ul y pre<isioo _ Cl.rid:"l •• d oambio de ooerd.1 _ Solloro •• tl br.w.~ dcD!t:ho(l1t•lchilidad •.li •lur~ dcclo1,1l\ll;~ tiWieea y cL.·I aotebriuu)_
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Totlu d an~o subn.· t!l li;;-.rtu _ t:u Ia puul:t, l'IU:Jtdeu:.uuieulu SUl·l~ lu )' abq;:ulo tid uuh·hr.t'lo - t!u t•l l<tiUu . l·f tui su.Jo t' II-:W(•OO•w lt•ulo J c I:• tuauo qu" ~.·u d t•jt·mJJio N°5 _
Tullo l';u1·o sulla '''tf<tlur.a _ Allu puo la, .mo,· iam:ul(• i'lhticu ._. d i!:l k~J:o (lt·ll ' on amlmw•: iu - A I I :•lla, u•·· UJO\ i mcultJ ,Jdb mauu cogw•lt· all\·~t' I IIIJio ;; -
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