I GRAN TEATitO DEL LICEO

• TEMPOR~ UA D E PIUM~'\'f'lRA n E 1955

~dO/nr~

FESTIVAIL BALLET

• DIRECTOR GENERA L

)ULIAN BRAUNSWEG

DIRECTOR ARTISTICO

ANTON D OLIN ~

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ORQUESTA SJNFONICA DEC GRAN TEA TRO DEL LICEO

BA}b LA DIRECCION DEL MAESTRO

G E O F.F R E Y C O R B E T T

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NATALIA KH.ASSOVSKA Y A~TON DOLIN

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Director Genero! : rlrector A tl{stico

JULIAN BRA UNSWEG ANTCN DOLIN

Primeres bailarinet

NATALIE KRASSOVSKA TONI LANDER ANITA LANDA

ANTON DOLIN JOHN GILPIN

NICHOLAÍ POLAJENKO KENNETH MELVILLE MICHAEL MAULE

CC'n la coloboraoión

ALEXANDRA DANILOVA

NOEL ROSSANA

LOUIS GODFREY

(A rtiato invlllldaJ

Primeres tolístas

MARILYN BURR

KEITH BECKETT

Soliua o

DAPHNE DALE

MICHAEL ROGAN

Janet OVERTON

Monica LEIGH

Mary MUNRO

Petrut BOSMAN

Jeannene MYNTY

Peter WHITE

Joyce L YNDON

Jef!rey KOVEL

Cuerpo de baile

Hazel Coward Mary Duchesne Roma Ducan

June Greenholgh Pamela Hart Christina Martin

Paula Gareye

Andr4e Millaira

Maraua Graca

Anna M orrell

Dionne Richords

Geolltey Davidson

Anne Rowse Jenet Smith Dianne Weotermen Judith Williams

Ronald Emblen Kenn Gillespie Ruuell Karr David Scott

Brian Scoll Jack Smith Kenneth Sudall Jon Waks Leon Ward

Regidor Maestro Director Maestra de ballet Director de Escena

NICHOLAS BERIOSOFF GEOFFREY CORBETT EILENN BAKER BENN TOFF

Adminittrodnr, Douglas Abbot1 Jefc do!! ll•cona, Anthony Gilpin1 Jefo de e/ectricistas,

Bryan Lova1 J.-fc de maquíni•las, John Berrill1 Ayudonle defefo do oscrno, James Hog-on¡

A!iudante de ('fa~slro Di•cctor, Aubery Bowman1 l!ncarflodo de uestuario, Edith

Strowbrig-ge1 lincargodo de prensa, Fred Grallen¡ Secrdario General, Reg. Cooper,

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PROGRAMA PARA ·HoY 8AB&DO, 14 DE lllAVO DE 10~6 !fOClHE A LAII 10

7.~ de propledad y abono a nocbea (Prlmer torno)

I

CONOEBTO (Gt·ieg)

Música de Edward Grieg. Concierto para piano y o.rqueat& en la menor, op. 16.

Coreografa de Vassili Zambrinos.

II

LA.S SILFIDES

Ballet romé.ntico en un acto. Música de Chopin. Coreografia de Michael Fokine. Decorado de George Kirsta.

III

AllLE!JUil\"ADA

Paso a Dos romantico. Música de Drigo. Coreografia de ,Anton !>olin. Vestua.rio de José Antonio, rcaliza.do por cDerkas».

IV

EL BELLQ DANUBIO

Ballet en un acto. 1\'Iúsica de Johann Strauss. Libreto y Coreografia de Léonide Massina. Decora.dos y vestuario. de Constantin Guys.

ORQUESTA SÍNFONICA DEL GRAN TEATRO DEL LlCEO

. ' . Bajo la dir'ecçi6r1 del .·Mae~tro

.GEOFFREY CORBETT

.1\Iúsica de Edward Grieg. Concterto para piano " orquesta en la menor, op. 16. ~ . • Coreografia de Vassili Lambrinos.

INTERPUETES

1.\B.RILYN BURR, NOEL ROSSANA, JOYCE LYNDON, JEA­. ~"Er l'E !vli~.¡-·rx, LODIS GODFREY, KEITH BEC.

KE'IT, PETRUS BOSMAN, .MICH.AEL HOG.AN.

Ccm.ce1·tista de Piano: M4RfA CANELA.

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J~n M.A lWBn B~~~H CONSTRUCTOR DE ODRAS

INGENIEROS:

JUAN PIANAS AMIEL BENITO CORUS VILLAVECCHIA RAFAEL AMAT CARRERAS

\. PASEO DE GRACIA, 73 - fELEFON~ 28 23 83

.¿/

11

L .4S SILF.IDES

Ballet roméntico en un acto. Música de Chopin. Coreografia de Michel Folcine. Decorado de George Kirsta.

REPARTO

Nocturno

Vals ... ... .. . ....... . Maz·udca .. . Ma~u1·lca ....... .. P1·eludio ....... . Va.ls ........ .

Vals brillanle

HISTO BlA

Alex11.ndra DANILOV A, Toni LAN. DER, Daphne DALE, Nicholai PO· LAJENKO y conjunto Daphne D.ALE Toni LANDER Nicholai POLAJENKO Alexandra DANILOV A Alexandra D.ANILOV A, Nicholai PO­LAJENKO Alexandra D.AN1LOV,A, T oni LAN· DER, Daphne DALE, Nicholai PO­LAJENKO y conjunto

DEL TBAJE" por R. DAL\l.AU y J. SOLER JANER

Es un acabado estudio de la e•olución de la indumt~ntaria a través de los tiernpos. Magníficamente ilustrada con dibujos en color, obra que podemos calificar de cmagnac, porque en ella concurro toda la Humanidad, desde los tiempos més remotos hasta los nuestros, en un maravilloso desfile de ves­tidos calzados, joyas, armas etc., todo ello explicado con citas históricas y legendarias que a la vez que ilustran dan oierta amenida.d a su lectura. -Dos tomos tamaño 22 x 29 cm. Mas de 2.000

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MOTIVO

«Las Silfide.s», tal como la concíbiera onginalmente Fokine, era una concepcíón romantica común, la corpor•zación de imagenes sali­das en la mente afiebrada del compositor. Mas tarde, en 1908, se convil·tió en la usuite» de danzus que conocemos hoy. El titulo su­gerido por el famòso ballet de Taglíoni, aLa S1lfide», es particular­menta adecuado, porque en c.;te ballet se conserva todo lo que uel ballet ol:lnCOll tiene de mejor. Au>lque Iu Obl'!l esta cornpuesta por vuriu:; dar!Z!lS in<:'cnexas entre si (uNoC'tw·no» opus, 32; «Vals» op. 70, r.(•mero 1 ; u.\Iazmk:1•• opus. 67, número 3; uiHazurca» opus. 33, númmo 3; aPreludion opus. 28, número 7, utUizado también como obertura ; u Vul.s» o,pus. 64. níu~ero ? ; y u Vals» opus. 18, número 1, todas do Chopm), no l'S un ucliyertJssoment~, pues posee gran uni­da~. El t•so d~l «cueJ·po do ba1lon, convert do en un conjm:¡to de <JJ:tl!StuJ cxpree1vos en lugl l' dc ser un fondo mecanico, no sola­mentt- e!:~ cor.e~dón u la tobHdad, sino que distingue el nuevo ballet. J'C>m!\nt:co do los b!lllcts c·hisicos y romant~cos del pasado:

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El padrc .. . La madre .. . Las hijas .. . La Novia .. . El {lúsar .. . .. ......... . La Bailarina ca'lejera .. . lfJ~ rey de lo.~ daru:lys .. . L a modista prmcir1al .. . El guardin ... . . . El w•Mst,a. . .. .. . .. . El atleta ........ . El empresario .. . .. . .. . Los vendedoreH .. . .. . .. .

Las modistas .. ·. ": ..

REPARTO Brian SCO'IT Andree l\{ILLAJR E i\I6nica LEIGH , Dianne R.ICHARDS Jeanette l\IINTY Nicholai POLAJENKO Anita LANDA Louis GODF REY 1\:fnrilyn BURR Leon' WARD lVIichael HOGAN Petel' \i\'HITE Keith BECKEIT Gooffrev DAVIDSON, David SCO'l'T, Jon W AKS, Kenn GILLESP IE Anne ROWSE, Janet OVEl't'.rON, Roma DUNCAN, l\Iary DUCHESNE

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Christina MARTIN, J oyce LYNDON June GREENHALGH , Judith WI­LLIAMS, Paula Q.AREYA, Diane WESTER~1AN

Los dandys ,. . . .. RussclJ KERR, Jeffrey KOVEL, Ro­nald EMBLEN, Leon W ARD

MOTil'O ' Este ballet fué creado por :\Inssine inmcdiatamente después de

su coreografia para eLa Con.o:;agnlCIÓn dc la Prunavera11, y lo hizo casi c>omo una necesidad, en una épora en que el JllZZ, y no el vals vienés, estaba a la orden del dia. En este ballet se ofrece una. com­pleta galería de personajcs vivientes, relataodo una anécdota sen­timental con estilo t'lxcclcnte, y sobro motl\"os de la música de J ohann Strauss, ·

Los caracteres son humanos y dcspiertnn simpatia. Ray un interesante contraste entre las dos mujues que estó.n enamoradas d el húsar : la tímida jovencita y la jntrépida bailm·ina callejera, La bailarina callt:~jera es vulgar, pero una vez uuis d pape! ox:ige una bailarina del pttro estilo clasico. La vulgaridud debe set· vulgaridad dcsde el punto de Yista del ballet; de ningún modo realista. Uno de los papeles mas notnbles éonocidos os ol do húsar q\16 interprct6 el mismo Massine. '

R ay un momento en la obra en que el húsar po¡·manece imnóYil en el centro del escenario, rrlkxionando, mi:>ntras los otros perso­najes danzan a su alrededor, burhindosc. La falta de movimiento debe ser positiva, nunoa negativo., debo quedar allí, inmóvil sobre el escenario, convirtiéndose en el punto focal.

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Su motivo, resumidamente expuest-o, es el siguiente: La acción se desarrolla en un jardín público, en 1869. El jt1rdín se ve concu­rrido por un pueblo endomingado. Llega un húsar que encuentra a una joven. Después unos art1stas callejeros que presentan sus números. Una ba.ilarina, que al actuar ve al húsar, reconoce en él a su antiguo amor. Una escena tumultuosa se suscita entre la joveñ y la bailarina callejera ; la primera, que esta enamorada del húsar, se desvanece y sus padres se la llevan a su casa. El jardín va que· dando vacío poco a poco. El húsar vuelve a su antiguo amor , des­arrollandose una escena amorosa durante la cual·la jo~en, que ha buido de su casa, vuelve al jardín y sorprende a los enamorades .. · Otra escena se produce entre las dos mujcro.>. El htisar, emocionado por los sentimientos de la doncella, vuclve a ella. Se olvída el dra.; ma, y todos los paseantes se ven envneltos en el torbellino del ' baile y de la. alegria de vivir.

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Noliciario del Gran Teatro del Li ce o e :Mañana dominoo, por la tarde, so representara el ballet en dos acto" uCascam~ces• (Casse-noisette), uno de los mas inter~­tes de Tchaikowsky, cuyo argumento esta basado en un fantasttco cuento de Hoffman, reviSildo r corregida pot· Alejandro Dumas. El London's Festival Ballet, ha sido la primera Compañía que mo­dernamente ha presentada la versión integra de esta obra, con escenificación de gran h1jo y variado movimiento esrénico.

• El programa de mañana quediu·ñ completada con el baUet mo­derna uSymphony ..For Funn (Siníonía. de la ,Alegria), otra creación del London's Festival Ballet, y con la interpretarión del célebre «Pe.so a Cuatro», que la Compañía presentn con coreografía de Anton Dolin.

• El martes, día 17, por la noc he, tendra lugar el sensacional estreno en España, de la versión íntegra del ballet en tres actos y cinco cuadros aLa Esmeraldan, basado en la novela de Víctor Hugo, aEl Jorobado de Nuestra Señora», z·epresentado por primera vez en Londres en 1844, con coreografia de Jules Perrot. Después de medio siglo de no haberse representada, fuera del territorio ruso, el London's Festival Ballet, ofreció la versión íntegra de la obra el 15 de julio de 1954, con un éxito sensacional. Con música de Cesare Pugni, al igual que cGiselle» y la znayoria de partituras para ballet compuestas en aquella época, eLa Esmeralda» ofrece un oontinuo caudal de melodías en forma ideal para. la danza. La pre­sentación escénica de la versión que de esta obra ofrece el London's Festival Ballet, es de una fastuosidad y riqUEna extraord.inaria.s.

• Ad~ de ·~ Esme.ralda•, se interpretara el próximo mar­tes, el Siempre admirado pnmer acto de cEl Lago de los Cisnes» . .

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