HTAU II – Aula 9 - Marcos O. Costa | arquitetura e urbanismo · PDF fileO Urbanismo. Tradução Dafne Nascimento Rodrigues. 5.ed. São Paulo: ... O PROJETO DA WANSTEAD HOUSE

HTAU II – Aula 9 – O Iluminismo e o Neoclássico

Fundação Armando Alvares Penteado – FAAP

ARQUITETURA NOS SÉCULOS XVIII E XIX



BIBLIOGRAFIA BÁSICA:

ARGAN, Giulio Carlo. “Arte Moderna: do iluminismo aos movimentos contempo-râneos”. Tradução de Denise Bottmann e Federico Carotti. São Paulo: Companhia das Letras, 1992.

FRAMPTON, Kenneth. “História Crítica da Arquitetura Moderna”. Tradução de Jefferson Luiz Camargo. São Paulo: Martins Fontes, 2000.

BENÉVOLO, Leonardo. “História da Arquitetura Moderna”. Tradução Ana M. Goldberger. São Paulo: Perspectiva, 1998.

BENÉVOLO, Leonardo. A Cidade e o Arquiteto. Tradução Attilio Cancian. 2.ed 1.reimpr. São Paulo: Perspectiva, 2001.

CHOAY, Françoise. O Urbanismo. Tradução Dafne Nascimento Rodrigues. 5.ed. São Paulo: Perspectiva, 1998.



.1666- COLBERT CRIA A ACADEMIA REAL FRANCESA

.1683- CERCO TURCO DE VIENA.1699- HABSBURGOS RETOMAM A HUNGRIA DOS TURCOS

.1789- REVOLUÇÃO FRANCESA.1795- CRIAÇÃO DA ESCOLA POLITÉCNICA FRANCESA

.1819- CRIADA A ESCOLA DE BELAS ARTES

.1682- NASCE JAMES GRIBBS.1689- NASCE ANGE-JACQUES GABRIEL

.1713- NASCE JACQUES SOUFFLOT.1715- COLIN CAMPBEL PUBLICA O PROJETO DA WANSTEAD HOUSE.1717- NASCE JOHANN JOACHIM WINCKELMANN.1720- NASCE GIOVANNI PIRANESI.1721- GRIBBS: IGREJA DE S. MARTIN IN THE FIELDS.1723- NASCE WILLIAM CHAMBERS

.1728- NASCE ETIENNE LOUIS BOULÉE.1734- CLEMENTE XII ABRE O PRIMEIRO MUSEU PÚBLICO DE ANTIGUIDADES DE TODA A EUROPA NO PALAZZO DEI CONSERVATORI NO CAMPIDÓGLIO, EM ROMA.1736- NASCE CLAUDE NICOLAS LEDOUX

.1753-NASCE JOHN SOANE.1755- SOUFFLOT: PANTHEON DE PARIS.1759- CHAMBERS: TRATADO DE ARQUI-TETURA CIVIL.1760- NASCE JEAN NICOLAS DURAND.1761- PIRANESI: CÁRCERES.1762- GABRIEL: PETIT TRIANON.1764- PIRANESI:IGREJA DE S. MARIA DEL PRIORATO.1764.WINCKELMANN PUBLICA “HISTÓRIA DA ARTE NA ANTIGUIDADE”.1768- GABRIEL: TEATRO DA ÓPERA DE VERSALHES

.1775- LEDOUX: SALINAS DE ARC-ET-SENANS.1776- CHAMBERS: SOMERSET HOUSE.1781- NASCE KARL FRIEDERICH VON SCHINKEL.1782- BOULLÉE: PALÁCIO DE JUSTIÇA.1784- BOULLÉE: CENOTÁFIO DE NEWTON.1784/89- LEDOUX:BARREIRAS ADUA-NEIRAS DE PARIS.1788- SOANE: BANCO DA INGLATERRA

.1802- DURAND PUBLICA “PRÉCIS DES LEÇONS DONÉES À L’ÉCOLE POLYTECHNIQUE”.1804- LEDOUX: PUBLICA SEU TRATADO DE ARQUITETURA.1811- SOANE: ART GALLERY.1823- SCHINKEL:AALTS MUSEUM.1830- LEO VON KLENZE: WALHALLA

1675 1700 1725

1750

HISTÓRIA

ARTE EARQUITETURA

1775 1800

Régua Cronológica



A arquitetura do Neoclassicismo parece ter surgido de duas evoluções diferentes, mas inter-relacionadas, que transformaram radicalmente a relação entre o homem e a natureza. A primeira foi um súbito aumento da capacidade humana de exercer controle sobre a natureza, que em meados do século XVII já começara a extrapolar as fronteiras técnicas do Renascimento. A segunda foi uma mudança fundamental na natureza da consciência humana, em resposta às grandes transformações que ocorriam na sociedade e que deram origem a uma nova formação cultural igualmente apropriada aos estilos de vida da aristocracia decadente e da burguesia ascendente.

Kenneth Frampton

Arquitetura Neoclássica



Colin Campbel – Wanstead House - 1715



Jacques Soufflot – Pantheon de Paris - 1755



Ange-Jacques Gabriel - Petit Trianon - 1762



Giovanni Piranesi – Antichità Romane - 1756 Carceri D’Invenzione - 1761



Giovanni Piranesi – S. Maria del Priorato - 1764



Claude-Nicolas Ledoux–Salinas de Arc-et-Senans 1775



Claude-Nicolas Ledoux–Salinas de Arc-et-Senans 1775



Claude-Nicolas Ledoux – Cidade Ideal de Chaux 1804



Claude-Nicolas Ledoux –Casa dos Guardas-1780



Claude-Nicolas Ledoux – Barreiras de Paris 1784 - 89



“ O antigo não é um modelo estilístico,mas um exemplo moral: o exemplo de uma arte livre de preconceitos religiosos, fundadaNa consciência do direito natural e do dever civil. Ao formalismoestilístico do Rococó, contrapõe-se o princípio tipológico, isto é, a busca de conteúdos inerentes à forma do edifício como coisaem si, cuja função específica se insere num sistema de valores:a natureza, a razão, a sociedade, a lei. A cidade não é mais ocenário do drama da vida; é uma forma resultante da coorde-nação de diversos tipos de edificações ( o Palácio Nacional, a Prefeitura, o Tribunal, o Templo, a Fábrica, a Casa etc...), cada qual com sua própria forma, expressiva de um significado função.

Giulio Carlo Argan



Étienne-Louis Boullée – Palácio de Justiça Planta 1782



Étienne-Louis Boullée – Palácio de Justiça - 1782



Étienne-Louis Boullée – Palácio de Justiça - 1782



Étienne-Louis Boullée – Cenotáfio de Newton1784



Étienne-Louis Boullée – Cenotáfio de Newton1784



Étienne-Louis Boullée – Ópera do Carrossel









Étienne-Louis Boullée – Basílica 1780-1800



Étienne-Louis Boullée – Basílica Corte 1780-1800



Étienne-Louis Boullée – Basílica Interior1780-1800



Étienne-Louis Boullée – Museu Nacional 1780-1800



Étienne-Louis Boullée – Museu Nacional 1780-1800



Étienne-Louis Boullée – Cenotáfio 1780-1800



Étienne-Louis Boullée – Cenotáfio 1780-1800



Étienne-Louis Boullée – Entrada de um Cemitério 1780-1800



John Soane – Banco da Inglaterra - 1788












Jean Nicolas Durand – Précis des Leçons - 1802



Friedrich Schinkel – Aalts Museum – 1823



Leo von Klenze – Walhalla - 1830



.1784- TEAR A VAPOR EDMUND CARTWRIGHT.1789- REVOLUÇÃO FRANCESA.1799- NAPOLEÃO BONAPARTE É IM-PERADOR DA FRANÇA

.1822- INDEPENDÊNCIA DO BRASIL

.1825-PRIMEIRO SERVIÇO FERRO-VIÁRIO ENTRE STOCKTON E DARLINGTON NA INGLATERRA.1848- REVOLUÇÕES BURGUESAS

. 1850-FRANÇA É A PRIMEIRA NAÇÃO A ATENUAR AS BARREIRAS AL- FANDEGÁRIAS.1852- NAPOLEÃO III É IMPERADOR DA FRANÇA

1884- SURGE O BONDE ELÉTRICO

.1777- THOMAS FARNOLLS PRITCHARD E JOHN WILKINSON:PONTE DO SEVERN , COALBROOKDALE

.1803-DE CESSART E DILLION: PONT DES ARTS, PARIS

.1851- JOSEPH PAXTON: PALÁCIO DE CRISTAL.1854- ELISHA GRAVES OTIS: INVENÇÃO DO ELEVADOR.1860- HENRI LABROUSTE: BIBLIOTECA NACIONAL, PARIS.1861- FRANÇOIS COIGNET: PATEN-TE DE CONCRETO REFORÇADO COM TELA METÁLICA.1867-J.B. KRANTZE GUSTAVE EIFFELEXPOSIÇÃO UNI-VERSAL DE PARIS

.1875- EIFFEL: PONTE D. MARIA.1877- JOHN AUGUST E WASHINGTON ROEBLING: PONTE DO BROOKLIN.1878- EIFFEL: VIADUTO DE GABIRIT.1883- NASCE WALTER GROPIUS.1886- NASCE MIES VAN DER ROHE.1887- NASCE LE CORBUSIER.1889- EXPOSIÇÃO UNIVERSAL DE PARIS .1892- FRANÇOIS HEANNEBIQUE: PATENTE DO CON- CRETO ARMADO COM VERGALHÕES DE SECÇÃO CILÍN-DRICA

1775 1800 1825

1850

HISTÓRIA

ARTE EARQUITETURA

1875 1900

Régua Cronológica: Rev. Industrial



Thomas Farnolls Pritchard e John WilkinsonPonte do Rio Severn em Coalbrookdale 1777



Thomas Farnolls Pritchard (provavelmente)Ponte do Teme em Downtown 1772.

Fonte: COSSONS, Neil e TRINDER, Barrie, The Ironbridge: Symbol of the industrial revolution. 2a. Edição, 2002. Chicester: Phllimore. 156p.















De Cessart e Dillion – Pont des Arts - 1803



Isambard Kingdom Brunel – Clifton Bridge em Bristol - 1836



John August e Washington Roebling Ponte do Brooklin - 1877



John August e Washington Roebling Ponte do Brooklin - 1877



Eng. Gustave Eiffel – Ponte Dona Maria - 1875



Eng. Gustave Eiffel – Viaduto de Gabarit -1878



Fontaine – Galeria de Orleans - 1829



Joseph Paxton – Palácio de Cristal - 1851












Henri Labrouste – Biblioteca Nacional - 1860



Henri Labrouste – Biblioteca Nacional - 1860



J. B. Krantz e Gustave Eiffel - Exposição Universal de Paris 1867



J. B. Krantz e Gustave Eiffel - Exposição Universal de Paris 1867



Exposição Universal Paris - 1889



Eng. Victor Contamin e Arq. C.-L.-F. DutertGaleria das Máquinas – Exposição Universal Paris - 1889









J. Formigé - RotundaExposição Universal Paris - 1889



Eng. Gustave Eiffel e Arq. Stephen SauvestreTorre Eiffel – Exposição Universal Paris - 1889



Eng. Gustave Eiffel e Arq. Stephen SauvestreTorre Eiffel – Exposição Universal Paris - 1889



.1784- TEAR A VA- POR DE EDMUND CARTWRIGHT.1789- REVOLUÇÃO FRANCESA.1799- NAPOLEÃO BONAPARTE É IM-PERADOR DA FRANÇA


.1825-PRIMEIRO SERVIÇO FERRO-VIÁRIO ENTRE STOCKTON E DARLINGTON NA INGLATERRA.1848-REVOLUÇÕES BURGUESAS



.1752- NASCE JOHN NASH

.1795- NASCE CHARLES BARRY

.1812/27- NASH: REGENT’S PARK.1814- NASCE EUGENE E. VIOLLET-LE-DUC.1817- NASCE THÉODORE BALLU.1818- NASH: PAVILHÃO REAL DE BRIGHTON

.1825- NASCE CHARLES GARNIER.1828- NASCE HEINRICH VON FERSTEL.1837- BARRY: PARLAMENTO INGLÊS.1844- VIOLLET-LE-DUC: RESTAURO DE CARCASSONE

.1854- VIOLLET-LE-DUC: DICTIONNAIRE RAISONNÉ DU XIe AU XVIe SIÉCLE.1856-VON FERSTEL:VOTIVKIRCHE.1859- VIOLLET-LE-DUC: IGREJA DE SAINT-GIMER.1862/74- GARNIERÓPERA DE PARIS

.1904- FRANCISCO DE OLIVEIRA PASSOS: TEATRO MUNICIPAL DO RIO DE JANEIRO.1911- FRANCISCO DE PAULA RAMOS DE AZEVEDO: TEATRO MUNICIPAL DE SÃO PAULO

1775 1800 1825

1850

HISTÓRIAARTE EARQUITETURA

1875 1900

Régua Cronológica



A esta altura a cultura iluminista age contemporaneamente sobre o controle técnico e sobre o controle artístico. Acelera o desenvolvimento tecnológico e muda, portanto, radicalmente as bases materiais da projeção. Ao mesmo tempo, critica o valor permanente dos modelos formais até então vigentes (os do classicismo antigo repropostos no Renascimento) e deixa subsistir apenas a possibilidade de uma imitação deliberada do repertório clássico como de todo outro repertório, deduzido de outros períodos do passado. Destrói assim a recíproca adaptação da técnica e da arte, que funcionou em alguma medida nos três séculos anteriores, e restringe conseqüentemente ambos os campos de escolha. A técnica de construção desenvolve os seus processos neutros com relação às opções estilísticas, mas não pode utilizá-los para determinar as formas dos manufaturados, as quais devem ser deduzidas dos estilos arquitetônicos. A arte da construção cultiva uma pluralidade de opções estilísticas, que permanecem na superfície dos artefatos e se tornam muitas vezes uma simples decoração permutável. Leonardo Benevolo

O Ecletismo



John Nash – Regent’s Park - 1813



John Nash – Regent’s Park - 1813



John Nash – Pavilhão Real Brighton 1818



John Nash – Chester Terrace - 1825









Charles Barry – Parlamento Inglês - 1837












Eugène E. Viollet-le-duc – Restauro de Carcassonne 1844/65



Eugène E. Viollet-le-duc – Restauro de Carcassonne1844/65









Heinrich von Ferstel – Votivkirche – 1856/79



Théodore Ballu – Igreja da Trinité - 1863



Charles Garnier – Ópera de Paris 1862/1874









Francisco de Oliveira Passos Teatro Municipal do Rio - 1904



Francisco de P. Ramos de Azevedo e Domiziano Rossi Teatro Municipal de São Paulo-1911



.1769- JAMES WATT: MÁQUINA A VAPOR



.1825-PRIMEIRO SERVIÇO FERRO-VIÁRIO ENTRE STOCKTON E DARLINGTON NA INGLATERRA.ANOS 30 E 40- SURTO DE CÓLE-RA NA EUROPA.1833- RELATÓRIO CHADWICK.1848- LEI DE SÁUDE PÚBLICA INGLESA.1848- REVOLUÇÕES BURGUESAS



.1777- THOMAS FARNOLLS PRITCHARD E JOHN WILKINSON:PONTE DO SEVERN , COALBROOKDALE

.1815- ROBERT OWEN: NEW LANARK

.1829- CHARLES FOURIER PUBLI- CA “LE NOUVEAU MONDE INDUSTRIEL” ONDE DESCREVE OS FALANSTÉRIOS.1844- CHADWICKPATROCINA A CONSTRUÇÃO DOS PRIMEIROS APAR-TAMENTOS PARA OPERÁRIOS EM LONDRES

1853-HAUSSMANNÉ NOMEADO PRE-FEITO DO SENA1858/1914- VIENARINGSTRASSE1859- ILDEFONS CERDÁ: EIXAMPLE DE BARCELONA

.1880- ARTURO SORIA Y MATA: CIDADE-JARDIM LINEAR.1898- EBEZENER HOWARD PUBLICA TOMORROW: A PEACEFUL PATH TO REAL REFORM

.1903- E. HOWARDCIDADE-JARDIM DE LETCHWORTH.1907- UNWIN E BARRY PARKER: BAIRRO DE HAMPSTEAD GARDEN EM LONDRES

1775 1800 1825

1850

HISTÓRIA

ARTE EARQUITETURA

1875 1900

Régua Cronológica



[Com] o desenvolvimento de meios de comunicação cada vez mais abstratos, a continuidade de uma comunicação arraigada é substituída por novos sistemas que continuam a se aperfeiçoar ao longo do século XIX, permitindo à população maior mobilidade e proporcionando uma informação que é mais precisamente sincronizada com o ritmo acelerado da história. A ferrovia, a imprensa diária e o telégrafo suplantarão aos poucos o espaço em seu papel informativo anterior.

Françoise Choay

Urbanismo no Século XIX



George Eugène Haussmann – Plano de Paris - 1859



George Eugène Haussmann – Plano de Paris - 1859



George Eugène Haussmann – Plano de Paris 1859



Ildefons Cerdà – Eixample de Barcelona 1855 - 1863


















Ebezener Howard – Esquema Teórico da Cidade Jardim 1898



Ebezener Howard – Esquema Teórico da Cidade Jardim - 1898



B. Parker / R. Unwin – Cidade de Letchworth - 1902



B. Parker / R. Unwin – Cidade de Letchworth - 1902



.1769- JAMES WATT: MÁQUINA A VAPOR


.1822- INDEPENDÊNCIA DO BRASIL.1825-PRIMEIRO SERVIÇO FERRO-VIÁRIO ENTRE STOCKTON E DARLINGTON NA INGLATERRA

.ANOS 30 E 40- SURTO DE CÓLE-RA NA EUROPA.1833- RELATÓRIO CHADWICK.1848- LEI DE SÁUDE PÚBLICA INGLESA.1848- REVOLUÇÕES BURGUESAS



.1815- ROBERT OWEN: NEW LANARK

.1846- JOHN RUSKIN PUBLICA MODERN PAINTERS.1849- RUSKIN PUBLICA THE SEVEN LAMPS OF ARCHITECTURE

.1853- RUSKIN PUBLICA THE STONES OF VENICE.1853- WILLIAM MORRIS E EDWARD BURNE-JONES SÃO ALUNOS DE RUSKIN EM OXFORD.1857- MORRIS E JONES COLABORAM COM DANTE GABRIEL ROSSETTI NOS MU- RAIS DA UNION SOCIETY..1859- PHILIP WEBB:RED HOUSE1859-ATELIÊ MORRIS .1860- RUSKIN PUBLICA UNTO THIS LAST.1864- MORRIS VOLTA A LONDRES.1867- MORRIS: GREEN DINING ROOM1871- RUSKIN FUNDA ST GEOEGE’S GUILD

.1875- MORRIS & CIA..1877- MORRIS: SOCIEDADE DE PROTEÇÃO DAS CONSTRUÇÕES ANTIGAS1882-MACKMURDO FUNDA A CENTURY GUILD.1883- MORRIS TOMA CONTATO COM A OBRA DE KARL MARX.1885- MORRIS FUNDA A LIGA SOCIALISTA.1885- MORRIS PUBLICA HOW WE LIVE AND HOW WE MIGHT LIVE.1891- MORRIS PUBLICA NEWS FROM NOWHERE

.1903- E. HOWARDCIDADE-JARDIM DE LETCHWORTH.1907- UNWIN E BARRY PARKER: BAIRRO DE HAMPSTEAD GARDEN EM LONDRES

1775 1800 1825

1850

HISTÓRIA

ARTE EARQUITETURA

1875 1900

Régua Cronológica



[Morris] Possuía idéias políticas claras, era um socialista militante; percebia que, na situação da época, a questão da arte devia ser colocada como uma questão política, à qual deveria corresponder uma ação. Partia do pensamento de Ruskin, contudo, partilhando das novas idéias derivadas dos textos de Marx, ia além: não é muito importante que o artista (um burguês por definição), com um gesto de santa humildade, converta-se em operário; pelo contrário, o importante é que o operário se torne artista e, assim devolvendo um valor estético (ético-cognitivo) ao trabalho desqualificado pela indústria, faça da obra cotidiana uma obra de arte. "Quero falar daquele lado da arte que deveria ser sentido e executado pelo simples operário em seu trabalho cotidiano, e que com razão se chama arte popular. Esta arte não existe mais, destruída pelo comercialismo. Mas ela viveu e floresceu desde o início da luta entre o homem e a natureza até o Surgimento do sistema capitalista. Enquanto durou, tudo o que o homem fazia era ornamentado pelo homem, assim como tudo o que faz a natureza é ornamentado pela natureza." E note-se: Morris não mais fala em harmonia ou comunhão, e sim em luta entre homem e natureza. Ao se passar da idéia da arte que imita as coisas para a idéia da arte que faz as coisas, não se está "rebaixando" o artista a artesão, mas libertando-o da servidão da imitação; afirma-se, em suma, que as determinações formais do belo, não mais ligadas à morfologia natural, são infinitas.

Giulio Carlo Argan

Arts and Crafts



Philip Webb – Red House - 1859



John Ruskin – Estudos sobre folhas e nuvens 1860



John Ruskin – Mobiliário - 1860



William Morris – Cadeiras Sussex – 1891/1894



William Morris – Wigtwick Manor



Heygate Mackmurdo – Dining Chair 1883



Wlliam Morris – Papel de parede “Fruta” - 1862



O Art Nouveau é um estilo ornamental que consiste no acréscimo de um elemento hedonista a um objeto útil; já Ruskin afirmara que a "poesia” da arquitetura reside inteiramente no ornamento, pois apenas para além do útil é que pode surgir um valor espiritual. É fácil observar, porém, que, no desenvolvimento histórico do Art Nouveau, o elemento ornamental perde progressivamente o caráter de um acréscimo sobreposto à conformação funcional ou instrumental do objeto (tectônica), inclinando-se a adequar o próprio objeto como ornamento e assim se transformando de superestrutura em estrutura. A funcionalidade (o útil) se identifica com o ornamento (o belo), porque a sociedade tende a se reconhecer em seus próprios instrumentos - é justamente este narcisismo que revela o limite esteticista de sua eticidade programática. O ambiente visual que o Art Nouveau tece em torno da sociedade não só favorece sua atividade, como também lhe oferece um reconforto em sua labuta, fornecendo-lhe uma imagem idealizada e otimista: a nascente civilização das máquinas não a condena a um mecanicismo obscuro e opressor; pelo contrário, libertando-a da necessidade e do trabalho, permitirá que ela plane nos céus da poesia. Giulio Carlo Argan

Art Nouveau



Viollet le Duc – Grades Decorativas – 1884 e 1872



Antoni Gaudi – Pavilhões Güell – Portão - 1884



Antoni Gaudi – Parque Güell Planta – 1900/1914



Antoni Gaudi – Parque Güell – 1900/1914







Philip Webb – Red House - 1859



Antoni Gaudi – Casa Batló – 1904/1906






Antoni Gaudi – Casa Batló Plantas – 1904/1906






Antoni Gaudi – Casa Batló Plantas – 1904/1906



Antoni Gaudi – Casa Milà – 1906/1910












Antoni Gaudi – Sagrada Família 1883/1926









Victor Horta – Casa Tassel - 1893



Victor Horta – Casa Solvay - 1895



Victor Horta – Casa Horta - 1898



Hector Guimard – Metrô de Paris - 1899

Documents

HTAU II – Aula 9 - Marcos O. Costa | arquitetura e urbanismo · PDF fileO Urbanismo. Tradução Dafne Nascimento Rodrigues. 5.ed. São Paulo: ... O PROJETO DA WANSTEAD HOUSE