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Historia del Arte y la Cultura II2 junio 2011Historia del Arte y la Cultura II5 junio 2013
La generación alienada (autorreferencialidad)
Guerra de Vietnam1965-1972
Generación existencialista
Generación alienada
GUERRA FRÍACarrera armamentista
Carrera espacial
Comienzo de introducción de tecnología en la creación y en la
ejecución artísticas
“La esencia de la modernidad
descansa, como yo lo veo, en el uso
de los métodos característicos de una
disciplina para autocriticarse, no para
subvertirla sino para establecerla más
firmemente en su área de
competencia”Clement Greenberg
(USA 1904-1994)
Modernist Painting (1960/65)
Arte moderno = lenguaje
simplemente pintar
ABSTRACCIÓN POST-PICTÓRICA
Grandes cuadros comprados por bancos, corporaciones y museos por
su apariencia más jerárquica
Hard-edge
Ellsworth KellyBlue Green Yellow Orange Red, 1966.Óleo sobre lienzo, cinco paneles, 152.4 x 609.6 cm entre todos. Solomon R. Guggenheim Museum, New York, USA.
"Más es menos y Menos es más. La primera regla y
norma absoluta de las bellas artes y la pintura, que es el
arte más elevado y libre, es su pureza. Cuanto mayor sea
el número de usos, relaciones y suplementos que tenga
una pintura, menos pura será. Cuantas más cosas
encierre, cuando más ocupada esté la obra de arte, peor
será. Más es menos".Ad Reinhardt. «Doce reglas para una nueva academia». ARTnews. Nueva York, 1957.
“Las espátulas, el machacado del
lienzo, la pintura difuminada y
demás técnicas de acción no son
inteligentes y deben evitarse.”
“Los movimientos de la mano son
personales y de mal gusto.”
“Todo, desde el comienzo hasta el
fin, debe elaborarse por
adelantado”.
“”Nada de símbolos,
imágenes, visiones o
confecciones. Ni placer ni
dolor.”
Frank StellaFez (2)1964Pintura sintética fluorescente sobre tela195,6 x 195,6 cmMoMA, NY, USA
Frank StellaGran Cairo 1962
Pintura sintética sobre tela216,5 x 216,5 cm
Whitney Museum of American Art, New York. (Cortesía MoMA, NY, USA
Frank StellaUSA 1936Emperatriz de la India1965Polvo metálico en emulsión polímera sobre tela195,6 x 548,6 cmMoMA, NY, USA
Kenneth NolandUSA, 1924-2010Eso1959Acrílico sobre lienzo207,6 x 207,6 cmColección David Mirvish. Toronto,Canadá.
Colour field
(Escuela de
Washington)
Morris Louis (USA 1912-62) Where 1960 Magna (pintura acrílica a base de solvente) sobre tela 252 x 362 cm Hirshhorn Museum and Sculpure Garden, Washington, USA
Colour field
GENERACIÓN ALIENADA(desde mediados de los ’50)
unión arte- vida
Abstracción Post-pictórica
“arte moderno”(C.Greenberg)
Dadá(Duchamp)
desobjetualizacióndel arte
(anti-mercado)mercado
banc
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Antiforma
Land art
Arte conceptual
Minimal Art
autorreferencialidad
MINIMALISMO
Donald JuddUSA1928-94
Sin título 1967Acero inoxidable laqueado
12 unidades (cada una 23 x 101,6x 78 cm)
instaladas verticalmente a 22, 8 cm de intervaloMoMA, NY, USA
“A veces un cigarro no es otra cosa que un cigarro.”
Sigmund Freud
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Robert MorrisUSA, 1931Sin título
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Tate
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Robert MorrisUSA, 1931Sin título1967Fieltro, dimensiones variables(aproximadamente 296.7 x 269.3 x 147.4 cm)MoMA, NY, USA
«La suerte es
aceptada y la
indeterminación
queda implícita.»
Robert Morris
POST-MINIMALISMO
Anti form (texto de Morris, 1968)
Robert MorrisUSA, 1931Sin título1968Fieltro, asfalto, espejos, madera, tubos de cobre, cable de acero y plomo, dimensiones variables (aproximadamente 54.6 x 668 x 510,5 cm)MoMA, NY, USA
2 muestras en New York
en 1968
Antiform (galería John Gibson)
Nine (galería Leo Castelli)
Robert MorrisUSA, 1931Sin título1969Fieltro, dimensiones variables(aproximadamente 459,2 x 184,1 x 2,5 cm)MoMA, NY, USA
Eva HessAlemania 1936,USA 1931Sin título1970Látex, soga, cuerda y alambre. Dimensiones variables.MoMA, NY, USA
Walter de María (USA, 1935) The New York Earth roomGalería H. Friedrich, Münich, Alemania, 1968También en Darmstadt 1974. Permanente desde 1977 Dia Art Foundation, NY, USA
Robert SmithsonUSA 1938-73
Escollera en espiral 19705000 toneladas de bloques de basalto negro
Gran Lago Salado en el desierto de Utah – USAActualmente pertenece a la Fundación DIA Art, NY, USA
LAND ART
Michael HeizerUSA, 1944
Doble negativo 1969-70
Desde el extremo norte al sur – zanja de 9 m. de ancho por 15 m. de profundidad y 460 m. de largo en el Valle de Moapa (Nevada, USA)
La obra es actualmente propiedad del Museo de Arte Contemporáneo de Los Ángeles
LAND ART
ARTE CONCEPTUAL
Joseph KOSUTHUSA, 1945
Una y tres sillas1965
Silla de madera, montaje fotográfico de una silla y montaje fotográfico sobre acero de la
definición del diccionario de la palabra «silla»Silla (82 x 37.8 x 53 cm),
panel fotográfico (91.5 x 61.1 cm), panel de texto (61 x 61.3 cm).
MoMA, NY, USA
Joseph KosuthArte como idea como idea [la palabra agua]1966-8Montaje fotográfico 144,8 x 144,8MoMA, NY, USA
Joseph KosuthArte como idea como idea [la palabra nada]
1966-8
ARTE CONCEPTUAL
GENERACIÓN ALIENADA(desde mediados de los ’50)
unión arte- vida
Abstracción Post-pictórica
“arte moderno”(C.Greenberg)
Dadá(Duchamp)
desobjetualizacióndel arte
(anti-mercado)mercado
banco
s
corp
ora
ciones
muse
os
Antiforma
Land art
Arte conceptual
Minimal Art
autorreferencialidad
Op art
dis
eño
mov
imie
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Mov. HippieWoodstock
agosto 1969
“La imaginación al poder”
Mayo francés 1968
píldora anticonceptiva“No cocines la cena”
Movimientos feministasInglaterra
“Pigasus el inmortal”
Candidato de la Youth
International Party (YIP)
Convención Nac. Demócrata
Chicago - 1968
“He tenido un sueño...”Martin Luther KingAsesinado el 4-4-1968
“Prohibido prohibir”Mayo francés 1968
MOVIMIENTOSCONTRA-
CULTURALES
Ataque iconoclasta a la institución
ARTE
Bridget Riley
(Reino Unido, 1931)
“Dibujo de la naturaleza, trabajo con la naturaleza,
aunque en términos completamente nuevos. Para mí
la naturaleza no es el paisaje, sino la dinámica de las
fuerzas visuales - un evento en vez de una
apariencia.”
OP ART
Bridget RileyMovimiento en cuadrados 1961
Témpera sobre cartón 122 x 122 cm
Bridget RileyUK, 1931
Fall1963
Emulsión sobre hardboard141 x 140,3 cmTate Gallery, UK
Víctor VasarelySin título
1963Serigrafía sobre papel
22 x 14, 4 cmTate Gallery, UK
Víctor Vasarely(Hungría 1908-1997)Supernovae1959-61Öleo sobre lienzo241,9 x 152,4 cmTate Gallery, UK,
Víctor VasarelySerigrafía (x 250)67 x 60 cm “La obra maestra
pertenece al pasado;
comienza la era de las
cualidades plásticas
perfectibles en los
números progresivos. [...]
Si el arte quiso ser ayer
SENTIR y HACER, hoy
puede ser CONCEBIR y
HACER HACER.”
“Si la perdurabilidad de la obra residía en la excelencia de los
materiales, en la perfección técnica y en la maestría de la mano, se
encuentra hoy en la conciencia de una posibilidad de RECREACIÓN,
MULTIPLICACIÓN y DIFUSIÓN.”
Víc
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Jesús Rafael SotoPenetrable 1973 y 1995
aluminio, acero y nylon 5 x 5 x 14 mParque García Sanabria, Santa Cruz de Ténérife
Jesús Rafael SotoExtensión amarilla y blanca 1979Varillas de metal pintado y madera 50 x 300 x 900 cmMuseo Nacional Centro de Arte Reina Sofía,Madrid, España
Jesús Rafael SotoVenezuela 1923
Cardenal 1965mixed media 156,2 x 106 x 25,4 cm
Tate Gallery, UK
Julio Le ParcMendoza, Argentina, 1928Inestabilidad. Proposición arquitectural1963-1964Aglomerado, aluminio e hilo plástico 102 x 60,5 x 8,5 cm.
Julio Le ParcLuz continua.
1960-196736 discos de acero inoxidable, 2 cajas de acero pintadas,
alambre de nylon, bulbo eléctrico 100 x 100 x 17,5 cm.
¡Consultar!http://www.julioleparc.org