O termo impressionismo foi empregado pela primeira vez pelo critico de arte e drama-turgo, Louis Leroy, de modo um tanto pejorativo, ao escrever uma critica primeira exposio dos novos pintores.Louis criticou a obra de Monet, denominada- Impresso, sol nascente - onde colocoucomo sendo apenas uma impresso, do querealmente seria. Monet e sua turma, comoalguns crticos os chamavam, acabaramaceitando o nome de forma positiva. Em umcatalogo, relativo exposio de 1867,Monet escreveu que buscava apenasrepresentar a [minha] impresso.O mesmo que aconteceu com aliteratura, aps a Monarquia de julho, ondeos escritores, com base em tema docotidiano, pela primeira vez, inseriamfatores psicolgicos e de reflexes pessoais,a partir do modo como percebiam o mundo exterior, agora se inseria dentro da pintura. A impresso pessoal do pintorimpressionista, o modo como observava epercebia os fatos exteriores e cotidianos, era projetado e retratado sobre a tela, de modo a impressionar quem contemplava a obra. Como uma rejeio ao romantismo, a poca pela historia, os mitos e mundo imaginados, o impressionismo tinha como caracterstica a representao da pintura objetivo, do mundo real, do mundo abrangente. A percepo do artista era refletida no quadrode forma a expressar sua impressopessoal, atravs de paisagens com forteintensificao na iluminao. Para isso,pintavam demasiadamente, rios e lagos,objetivando a idia de movimento e reflexo.Em cima destas caractersticas, os pintorespodiam causar uma impresso momentnea, para que quem observasse a dita obra, pudesse ter a sensao de estar a captar a cena no exato momento. Diferentemente do romantismo, quevisava representar questes de cartersubjetivo, imaginativo e sentimentalista, oimpressionismo propunha a idia daobjetividade do mundo, expressada nas

obras, atravs da percepo do pintor. A telatornava-se um espelho da viso psicolgicado artista. O tema em que grandes pintores,como Da Vinci e Michelangelo haviam seinspirados e trabalhados em sua sobras,agora era tratado como, apenas, umasugesto. A paisagem, o lugar ou tematrabalhado no impressionismo, era escolhidode maneira satisfao de seu idealunificado: A modernidade, a objetividade.As sombras luminosas e coloridas, asfiguras de contornos no-nitidos, as cores etonalidades sendo puras e o contraste de luze a sombra obtido atravs da lei das corescomplementares, auxiliava o artista em suaexpresso deste ideal objetivo.A descoberta da fotografia foi umagrande influencia para o impressionismo evice versa. A idia de impresso domomento era influenciada pela captao domomento pela fotografia. Mas umadiferena essencial entre a na pinturaimpressionista e a fotografia a de que oartista projetava uma imagem na tea demodo a representar a sua percepo. O fatorpsicologia, junto com o fisiolgico, eracolocado.Depois da fase sofrida dereconhecimento dos impressionistas,quando o publico e os crticos em arteobtiveram a verdadeira compreenso desuas obras, o impressionismo triunfou comomovimento. Vrios pintores precursores darevoluo, j haviam, mas deixaram grandesobras e, principalmente, a inspirao parapintores posteriores, que deram origem avrios outros tipos de movimentosrevolucionrios dentro da arte.

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Pissaro1 -Garden of Les Mathurins at Pontoise

Garden of Les Mathurins atPontoise, foi pintada em 1876, por Pissaro.Como uma caracte-rstica herdada do

naturalismo, os impressionistas adoravampintar paisagens, mas, mesmo sendo esteum jardim, o lugar natural lhesproporcionava uma expresso intensificadada luz. As pinceladas difusas e esboadas,comeam a tomar forma desde j, sendointensificadas ao Maximo posteriormente.As sombras feitas de tons arrochados,tambm estavam presentes.2 -Boulevard Montmartre, Afternoon SunObservamos as caractersticasimpressionistas totalmente presentes nestequadro de autoria de Camille Pissaro,denominado: Boulevard Montmartre,Afternoon Sun. As pinceladas, esboadas,do uma forma pouco definida imagem,de acordo com a idia de impressomomentnea. Os contornos, notaisprincipalmente nas pessoas e carroas,

indefinidos, exprimem a inteno de movimento como tambm a objetividade da cena. Podemos observar

tambm as sombras dascarroas feitas a partir de tons de roxo e ajustaposio das cores, principalmente naestrada, a partir de suas completares,causando a sensao de uma unidadecromtica.3 -Boulevard Montmartre, NightEste terceiro quadro, da seqncia depinturas do mesmo lugar, revela a preocupao de Pissaro em retratarcomo a iluminao muda completamente a cena.Como socialista, ao comeo, e anar-quista no final de

sua vida, Pissaro procurava sempre pintar cenas de contexto social, e, atravs delas, expressar a impresso de comopercebia-as. Unificar idias sciopolticos com a arte era comum na poca e tambm era uma caracterstica compartilhada pelamaioria dos impressionistas. Nesta obra, como nas duas anteriores, podemosperceber as pinceladas informes, mesmo sendo intensificadas ao maximo, a esboar s cena, como uma impresso. Os reflexos, da luz azulada das janelas, so fixados como se refletissem sobre a gua, de modo extremo, como tambm a justaposio das cores, formando o escuro cu.

Claude Monet1 -Rock Arch West of Etretat (TheManneportAqui podemos perceber uma caractersticaessencial dos pintores do impressionismo: A pintura do reflexo da gua. Visando arepresentaodo mundo objetivo e re-al, o reflexo e o movimento da gua eramtimos para a idia: A natu-reza est emconstante mu-tao e movimento, onde a luz causa uma transformao nas paisagens. A pincelada e contorno informe, como tambm a justa-posio de cores, podem claramente ser percebidas.

2 -The Bodmer Oak, Fontainebleau ForestClaude Monet tinha como caracterstica

principal a apreenso das cores. Vemos nes- ta obra, como em muitas outras de sua autoria, a paixo que

tinha em pintar ao ar livre. As pinturas acadmicas eram feitas em estdio com luz

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e, apenasesboadas ao ar livre. Dessa maneira, Monet poderia representar a luz natural, tal como era, expressando princpios pticos. A pincelada difusa, pre-sente no quadro, era representada como que uma fotografia, uma impresso do momento. As sombras coloridas substitu-ram o preto, usado na pintura acadmica, at o ponto de o Artista abolir o preta de sua paleta de cores.

3 -Catedral em RouenMonet pintou varias verses da Catedral emRouen, tendo como obetivo representar omovimento e a mutao que luz causa noambiente. Podemos observar a sombraarrochada na, porta da cadetral, e o excessode brilho na parte superior. As pinceladasinformes e o contorno no-definido daestrutura, era compensado com o jogo decores, atravs da justaposio, mesmoformando impresso perfeita como um todo.

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