HAROLD C. SCHONBERG A NAGY ZENESZERZK LETE

Fordtotta SZILGYI MIHLY Elsz s 1-20. fejezet

SZAB MRIA 21-39. fejezet

Gy. HORVTI! LSZL 40-41. fejezet

Az idegen szavak s szakkifejezsek magyarzata a knyv vgn tallhat.

sszelltotta SZILGYI MIHLY

HAROLD C. SCHONBERG

A nagy" zeneszerzok

lete EURPA KNYVKIAD

BUDAPEST, 1998

A fordts az albbi kiads alapjn kszlt: Harold C. Schonberg

The Lives of the Great Composers W W Norton, NewYork, 1997

Copyright 1997,1981,1970 Harold C. Schonberg AH rights reserved

Published by arrangement with Barbara Hogenson Agency

Hungarian translation Szilgyi Mihly, 1998

Szab Mria, 1998 Gy. Horvth Lszl, 1998

ELSZ A HARMADIK KIADSHOZ

1996 vgn rom e sorokat, nem sokkal az j vezred eltt, amikor slyos csapsok rik majd a fldet, s felborul a vilg hhztartsnak egyens-lya. Az 1970-ben kiadott s 1981-ben tdolgozott A nagy zeneszerzk lete harmadik kiadshoz fogalmazom ket.

A nagy zeneszerzk lete. Mindeddig a "nagy" -on volt a hangsly kny-vemben. A nagy zeneszerzk gy vagy gy, mindig j irnyt szabtak a ze-ne trtnetnek, s rszv lettek, ha nem is az egsz emberisg, de a nyugati vilg szellemisgnek. (Sose higgynk a politikusoknak, akik a

zenrl mint "nemzetkzi nyelv"-rllocsognak. Nem az.) A nagy zene-szerzket, majdnem mindig, mr sajt letkben nagynak ismertk el. N melyikknl, mint mondjuk Hummel, Spohr vagy Meyerbeer eset-ben, ez a tekintly nem bizonyult tartsnak. Msoknl, mint Mahler ese-tben, ktnemzedknyi idbe kerlt, mg felismertk a jelentsgket. De a nagyok mindig rvnyesltek, s szinte kezdettl fogva zseni hr-ben llottak. Van valami darwini a kivlasztdsukban. Mintha "a leglet-revalbb marad fenn" ttelt igazolnk.

A nagy zeneszerzk a maguk idejben vezrek is voltak. Vezrek, mert elsknt rtak olyan zent, amely szerte a vilgon hatssal volt az utnuk jvkre: Berlioz, Liszt s Wagner "a jv zenj"-nek generlisai; Men-deissohn s Brahms a konzervatv szrny marsalljai voltak. s sose selej-teztk ki a zenjket. Lehet, hogy az utbbi vtizedek egyik-msik jdon-slt vezrnek hatsa rvid letnek bizonyul, de akkor is mint koruk Spohrjt s Meyerbeerjt fogjk ket szmon tartani. Ezt hossz tvon a jv kznsge s eladmvszei dntik el. Hiszen az egyetlen s vgs

rtkmr az ltalnos elfogadottsg s a kzkedveltsg. Pierre Boulez pldul vtizedeken t volt a nemzetkzi zenei avantgrd legersebb ve-zregynisge. John Cage szintn vezr volt, s teljesen ms zenei filoz-fit kpviselt. Hatsuk mr a megcsappant. Azt jelenti ez, hogy a zenjk nem marad fenn? Majd tven v mlva kiderl; s ha mveik akkor szer-ves rszei lesznek a repertornak, gy tvesnek bizonyul azoknak a vle-kedse, akik ma azt hiszik, hogy a zenj knek nincs jvje.

5

Itt vagyunk ht 1996-ban. Van-e ma a zenei vilgnak elismert vezr-egynisge? A XVIII. szzadi Mozart s Haydn, a XIX. szzadi Beetho-ven s a nagy romantikusok, a XX. szzadi Stravinsky, Bartk, Schn-berg, Cage s Boulez nagysgval veteked?

szintn meg kell vallani, nemigen. Vegyk pldul a minimlzent. A minimalizmus az utbbi tizent v zenei letnek egyik tnyezje volt, s a zeneszerzk gy csatlakoztak hozz, ahogy negyven vvel ezeltt a sze-rializmus zszlaja al sereglettek. Ki tudta volna elre megmondani, hogy az intellektulis, disszonns, flelmetesen bonyolult szerilis s posztszerilis mozgalom helyt egy gyermeteg, a klasszikus hrmas-hangzatig, st kicsit annl is tvolabbra visszakoz zene veszi t?

A szerilis zene sosem volt npszer. Amikor a szerilis mozgalom vg-leg kimlt, egyetlen nagy eredmnyre tudott visszatekinteni: hogy ket vert a zeneszerz s hallgati kz; elrte, hogy a nemzetkzi hangver-senykznsg iszonyodva befogja az orrt a "modern zene" pokoli bze

eltt. A minimlzene viszont szellemileg nem okoz gondot. Egyetlen dol-got: kitartst ignyel a hallgattl. Az utbbi tz vben meglepen nagy nemzetkzi befolysra tett szert az olyan mvekkel, mint Henryk G-recki 3. szimfni-ja, amely az eladsi listk lre kerlt, vagy Philip Glass s John Adams nagyszm s lelkes kvett vonz operi. Azt azonban mg a legsikeresebb minimalistk, Grecki s Phil ip Glass cso-dli is ktszer meggondoljk, hogy Berliozzal vagy Stravinskyval helyez-zk ket egy sorba.

A zeneszerzk ma mindenfel a stlust keresik, de mg egyetlen Bee-thovenhez, Berliozhoz, Wagnerhoz, Stravinskyhez, Boulezhez vagy (az oly sokig az amerikai iskola ln ll) Coplandhez foghat vezregy-nisg se bukkant fel. Ezrt A nagy zeneszerzk let-t aktualizlva egyet tehet az ember: nem aggdik klnsebben a zeneszerzk "nagy"-sga miatt. Lehet, hogy nhny mgis itt van kzttnk, csak az ilyesfajta ze-nei trgy knyvek rzketlen szerzi nem veszik szre ket. Alfred Schnittke? Szofija Gubajdulina? Vannak csodlik. Elliott Carter? Ellen Taaffe Zwilich? Peter Maxwell Davies? Sztdurran a varzsgmb. Mit tehet az ember? Annyit, hogy lerja, mi trtnt az elmlt tizent vben, s megkockztat egy-kt felettbb bizonytalan jslatot.

Ez a knyv a zene trtnetben kevsb jratos rdekldknek kszlt, s gy prbltam sszelltani, hogy kvethet legyen a vezrfonal, amely Claudio Monteverditl napjainkig hzdik. A zene sszefgg fejldsi folyamat, s nem volt mg lngelme, aki -lett lgyen brmily nagy - ne tanult volna az eldeitl. Karl Muck nmet karmesternek volt egy ide-vg megjegyzse a szzadforduln. Megprbltk rvenni, hogy mso-

6

ra tzze egy olyan szerz mvt, aki - mint elmondtk neki - annyira egyni, annyira a tbbiek eltt jr, hogy a zenjnek nincs is elzmnye.

"Tnyleg? - mondta Muck. - Ht ez klns. Ahonnan n jvk, ott mindenkinek van apja s anyja."

A knyv rsakor az embert is megprbltam kzel hozni, beavatni az olvast a nagy zeneszerzk rzseibe s gondolataiba. Ez a megkzelts nem nagyon dvott az els kiads idejn, s ez mg most is gy van. Sok zenetuds szerint a m a lnyeg, nem a szerz; egy zenedarab zeneknt

rtelmezhet legjobban; a harmnia s a szerkezeti felpts elemzse az egyetlen rvnyes " olvasat" . A tbbi rzelgs msorfzetszveg, s nincs valdi kze a zenhez.

Ezzel n nem rtek egyet. Hatrozott meggyzdsem, hogy a m le-vezethet a szerzjbl, st: az emberbl s a korszakbl kell kiindulni, hogy megrtsk. Mert valakinek a zenje, az egy ember megnyilatkozsa: az szellemnek visszahatsa, az reakcija a krnyez vilgra. Ahogy a vilgot egy Rembrandt, Czanne vagy Picasso szemvel s szellemisg-vel ltjuk a festmnyeiket nzve, gy egy Beethoven, Brahms vagy Stravinsky flvel s szellemisgvel rzkeljk a vilgot, amikor a zen-jket hallgatjuk. Egy szellemisggel van dolgunk, s meg kell prblnunk azonosulni ezzel a szellemisggel. Minl nagyobb fok az azonosuls, annl kzelebb kerlhetnk az alkot mvhez. Ezrt kivnta meg Alfred Cortot, a francia zongorista, hogy a dikjai egy zenem tanulmnyo-zsakor olvassk el a szerz letrajzt s a kortrsaival folytatott levele-zst is. Ezutn kellett elhelyeznik a darabot a szerz letben s let-mvben. Egyetrtek vele.

Ezrt fordt akkora figyelmet a nagy zeneszerzk letrajzra ez a knyv. Kevs benne a formai s tartalmi elemzs. A lehet legkevesebb szak-kifejezst hasznlom, br - fleg a XX. szzadi dodekafon s szerilis

zenrl szlva - nem mindig nlklzhetek. Knny a forma s az elemzs kapcsn kdsteni, de nem a legjobb ezt a dikokra s a szak-emberekre bzni? Mindig mulatsgosnak talltam, ha egy laikusoknak sznt knyvet bonyolult zenei pldkkal tzdeltek tele. E pldk egy r-szt - a kottapldkat s hasonlkat - maga Vladimir Horowitz is ne-hezen jtszotta volna le. Annak az olvasnak, aki elg j muzsikus ahhoz, hogy lejtssza ket, szksgtelenek; akinek pedig az is nehzsget okoz, hogy egy violinku1csban rott C-dr sklt vgigkvessen - hasznave-hetetlenek.

Szndkosan kerltem, hogy effle msorismertetseket rjak: "Ekkor a zene egy szrnyal dallammal a d-moll dominns ra megy t, s ... " 1893-ban Bernard Shaw mondta ki az utols szt errl az unalmas rtel-metlensgrl:

7

"Milyen zamatos is ez, s mennyire tele van olyan mezopotmiai kifejez-sekkel, mint '}a d-moll dominnsa. s most, Hlgyeim s Uraim, nk el trom Hamlet nagymonolgjrl ugyanilyen tudomnyos stlusban ksztett, nagy hr elemzsemet: ",}Shakespear [sic!], mellzve a szokvnyos bevezetst,

elszr fnvi igenvvel kzli trgyt, amelyet vltozatlan hangnemben rgtn megismtel. A kzben elhangz rpke tktsben - brmily rvid is - felis-merni a vlaszt s a tagad formt, amelytl oly nagyban fgg az ismtls jelentse. Itt kettspont kvetkezik, majd egy nylt, eligazt kzls, amelyben a hangsly hatrozottan a mutat nvmsra esik - s ezzel lezrul az els gon-dolatv.

l. AZ OPERA ELS NAGY MESTERE

CLAUDIO MONTEVERDl

A zenetrtnet els nagy zeneszerzje, aki korunkban jelen van a nem-zetkzi repertorban, Claudio Monteverdi. Sok nagy eldje s kortrsa volt hres a maga idejben, s mg ma is az. Adrian Willaert, Johannes Ockeghem, Jacques Arcadelt, Orlando di Lasso, William Byrd, Thomas Tallis, Jan Sweelink, Palestrina, Heinrich Schtz, Jean-Baptiste Lully: mind lenjr, jelents figurk voltak, s mg sokan msok, akiket szin-tn meg lehetne nevezni. Muzsikjukat fellelhetjk a hangfelvteleken, s alkalmanknt tallkozhatunk velk a templomokban s a kruskoncer-teken. Zenetudomnyi tanulmnyok foglalkoznak velk kimerten, s komoly helyet foglalnak el minden zenetrtnetben. Mg megszllott k-vetik is akadnak. A vilg hangversenytermeiben, egszben vve, mgse hallani a mveiket. Viszonylag kevs muzsikus jrtas a Bach eltti idszakban, s az eladi gyakorlat bonyodalmai elriaszt jk ket a mvek

eladstl. Radsul a kznsg rgiesnek, szemlytelennek vagy egy-szeren unalmasnak tallja zenjket. Sajnlatos, de gy van.

Mskpp ll a dolog Monteverdivel, aki 1567. mjus IS-n, .Cr~.!!l0n~ban szl~.~~ 1643. november 29-n Velencben halt meg. Az 1950-es vekben senki nem gondolta volna, hogy Monteverdi mra npszer lesz. A sajt korban elkpeszten npszer volt. A halla utn nhny

emberltvel a szerencse kereke msknt fordult, s hossz idre el-feledtk. A XIX. szzad els felben nmi mozgolds tmadt, amikor Carl von Winterfeld Nmetorszgban kiadott nagy Giovanni Gabrieli-tanulmnya valamelyest Monteverdire is rirnytotta a figyelmet. Mgis 1881-ig kellett vrni nagy operja, az Orfeo els modern kiadsra. De mg az sem segtett tl sokat. Itt-ott, igaz, szrvnyosan eladtak Mon-teverdi-operkat, kzttk a modernizlt s megcsonktott Orfe-t 1912-ben a Metropolitanben. De a mostani vtizedekre maradt, hogy Monte-verdi igazi nagysgt felmutassk.

Hirtelen mindenfel Monteverdi-operkat kezdtek sznre vinni a nyu-gati vilgban. Ahol krus- s madriglnekls folyik, Monteverdi voklis

mveit daloljk. Monteverdi valahogy illik a modern llekhez, annak el-lenre, hogy zenje, jrszt knyszersgbl, tbbnyire egszen mskpp

9

EmmaHighlight

EmmaHighlight

EmmaHighlight

EmmaHighlight

EmmaHighlight

szlal meg, mint ahogy hromszz ve Mantovban vagy Velencben hangzott. Megvltozott a norml A hang. Monteverdi hangszerei kzl sokat mr nem hasznlnak. Nem tudunk eleget a Monteverdi korabeli eladi gyakorlatrl. A zenje azonban mlyen szenvedlyes, intelligens s emberi. Btor zene, amelyet kitn zeneszerzi technika tmogat, s a Monteverdi-operk tbb szempontbl sokkal kzelebb llnak a mo-dern operafelfogshoz, mint Wagner s Puccini sznpadi mvei. A mai fl nagyon kevs Monteverdi eltti zent hall szemlyesnek. Az erteljes, egyni s kifejez hangja vilgos s kzvetlen mdon magyarzza az letet.

Sokat tudunk Monteverdi letnek kls krlmnyeirl: hol dolgo-zott, mg azt is, hogy mennyit keresett. Kevesebbet tudunk az emberrl, br szerencsre nagy levelez volt, s 121 levele maradt fenn - nmelyik igen hossz -, melyek egy lobbankony embert mutatnak, aki killt a jo-gairt. Br ugyanennyit tudnnk Monteverdi angol kortrsrl, William

Shakespeare-rl! Monteverdi lete els huszonngy vt, 1591-ig Cremonban, a hege-dk vrosban tlttte. Ott, ahol Andrea Amati (1520-1578) kifejlesz-tette azt a technolgit, amelyet a Stradivari s a Guarneri csald mun-kja vitt tklyre. Monteverdi apja orvos volt. Claudio volt a legidsebb fi a csaldban, ngy ccse s hga volt. Br nincs rla bizonytk, felt-

telezhet, hogy Claudio a Cremonai Egyetemre jrt. Az ottani szkes-egyhz zenei vezetje, Marc' Antonio Ingegneri tanitvnya volt. Monte-verdi els hrom kiadott mvben - Sacrae cantiunculae (1582), Madri-gali spirituali (1583) s Canzanette a tre vaci (1584) - bszkn vallja ma-grl, hogy "Ingegneri nvendke". Vilgi madriglokat tartalmaz els kt ktett Cremonban adtk ki, 1587-ben s 1590-ben. Nyilvnval, hogy Monteverdi szorgalmas fiatalember volt, s - mint a szerzemnyei mutatjk - rendkvl tehetsges. Hszvesen, els madriglktetvel, mr ksz mester.

A Monteverdi korai fejldst befolysol hatsok kztt a nmetalfl-di iskola nyomaira bukkanunk. A XVI. szzad msodik felben a szerzk Eurpa-szerte a nmetalfldi stlust utnoztk, amely mintegy a hivata-los nyelve volt az egyhzi vagy nagyszabs zennek. A hres nmetalfl-di zeneszerzk sokat utaztak s mindenfel elterjesztettk felfogsukat. Guillaume Dufay (1400-1474) tbb vet tlttt Rmban, Firenzben s Torinban. Johannes Ockeghem (1420 k.-1497), aki Flandriban sz-letett, a francia udvarnl s Spanyolorszgban mkdtt. Josquin Des-prez (1440 k.-1521) Milnban, Firenzben s Rmban szerzett hve-ket. A brabanti szlets Heinrich Isaac (1450 k.-1517) Firenzben, R-mban s Bcsben tevkenykedett. Adrian Willaert (1490 k. -1562) nagy-

10

EmmaHighlight

rszt Velencben mkdtt. Tantvnya, Cipriano de Rore (1516-1565) a Szent Mrk karnagyaknt az utdja lett. Orlando di Lasso (1532 -1594) hossz veket tlttt Itliban, mieltt lete utols harmincnyolc vre Mnchenbe kltztt. Jacobus Clemens (1510 k.-1556), aki Cle-mens non Papa nven ismert, egy ideig Firenzben lt.

A nmetalfldi tbbszlam, egyhzi zene jeles kpviseli teht a jelek szerint mindentt ott voltak; de ahol mgsem - ott voltak a tantvnyaik s a kvetik. Tudtak rni s rtak is knnyebb, vilgi zent, de a tbb-szlamsgban val lenygz jrtassguk volt az, ami a zeneszerzket vonzotta, hasonlan az 1950-es s 1960-as vek totlisan szervezett sze-rilis zenj hez, amely keblre vonta a nemzetkzi avantgrdot. Ez a fajta tbbszlamsg, a kzmegtls szerint, olyan szerzkkel jutott a cscs-pontjra, mint Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525-1594), Lasso, Byrd (1543-1623) s Spanyolorszgban Toms Luis de Victoria (1549 k. -1611). Monteverdi nagyon alapos kpzst kaphatott a nmetalfldi stlusbl; mestere, Ingegneri, Cipriano de Rornl tanult. Monteverdi azonban mr ifjkorban is nygnek rezte a nmetalfldiek merev sza-blyait s folyton zmmg tbbszlamsgt. Brmely stlusban jl tu-dott rni, de az egyhzinl jobban rdekelte a vilgi zene, s ez gy ma-radt lete vgig. A canzonettiban mr 1584-ben szaktott a rgi hagyo-mnnyal. Az olaszoknak sokfle npszer forma llt rendelkezskre -maszkabl, balett, psztorjtk, frottola s tbb ms dal- s tncforma -, s Monteverdi vonzdott hozzjuk. Teljesen sose lett htlen a mishez s a motetthoz, de vilgos volt, hogy a vilgi formk kzelebb llnak a sz-vhez.

gy tnik, a zenei formk kzl leginkbb a madrigl rdekelte, ame-lyet Luca Marenzio (1553-1599) s Carlo Gesualdo (1560-1613) dal-

szer, rad, sokszor drmai eszkzz alaktott. A madrigl ltalban egy rvid kltemnyt zenstett meg kt vagy tbb hangra (hatnl tbbre nemigen), tbbnyire - de nem mindig - hangszeres ksrettel. A madri-glok nagyon rzelmesen s modorosan rtk le zenvel a kltemny sza-vait. A komponistk nagy rmket leltk az olyan szavak megzenst-sben, mint "hall" (lehanyatl kromatika), "lgy" (emelked s eresz-ked koloratra), "fjdalom" (hehezetes shajok) s gy tovbb. Amikor az olasz madrigl Londonba rt, az ottani zeneszerzk - Wilbye, Weelkes s az Erzsbet-kor tbbi nagyjai - szintn tobzdtak a zenei szfestsben.

A ksei madriglok nyelvezete olykor szlssges en kromatikus, s -mint Gesualdo s Monteverdi esetben - nha egyenesen disszonns. Ms olasz dalformkbl - gymint giustiniana, villanella, balletto - szr-maz elemek is szerephez juthattak a madriglokban. A madrigl nem csupn bekebelezte a dalformkat, de az opera fel kacsintott, s nhny

11

EmmaHighlight

EmmaHighlight

EmmaHighlight

EmmaHighlight

zenetuds a madrigloknak a Monteverdi-operk recitativira gyakorolt hatsrl r. Monteverdi egsz lett vgigksri a madriglok kompo-nlsa. Halla utn a mfaj fokozatosan httrbe szorult, majd egyszer s mindenkorra letnt. Mint kora minden zeneszerzje, tanulmnyai befe-jeztvel Monteverdi is egyhzi vagy udvari lls utn nzett. Mr bizo-nytott. Mesterien hegedlt, kiadott ngy mvet, kicsit utazgatott, gy-hogy egyltaln nem volt vidki. 1590-ben tallt r els llsra. A man-tovai Gonzaga-udvar nekese s hegedse lett.

Vincenzo herceg volt az udvar feje. Mint a renesznsz furak tbbsge, roppant gazdag, dlyfs, kteked, lvhajhsz s hivalkod ember volt. Egyszval tipikus renesznsz herceg, de befolysosabb a tbbinl. H-zassgktsei rvn a Gonzaga csald kapcsolatban llt a Habsburg-, az Este-, a Tuscany-, a Farnese- s a .M.edici-hzzal. Vincenzo herceg nagy-

lelk is tudott lenni, s rdekldtt a zene s a kpzmvszetek irnt. Nem ksebb figura volt - nyolc ven t - az udvari festje, mint Peter Paul Rubens. A hercegnek termszetesen sajt sznhza s kpolnja volt. Hres sznhzt Vincenzo legalbb ktszer elvitte Versailles-ba.

Monteverdi kezdetben Gian Giacomo Gastoldi irnytsval dolgozott, aki 1582-ben kapta meg a maestro di cappella cmet. Rajta kvl Mon-teverdi valsznleg igen sokat tanult Giaches de Werttl is, aki hres madrigalista volt, s a mantovai udvar elz karnagya. Az udvarnl tbb

jelents muzsikus tevkenykedett: Benedetto Pallavicino, Lodovico Grossi da Viadana s Salamone Rossi ("I'Ebreo" - a zsid). Zrt ze-nszkr volt ez, s nagyon elfoglalt. Az udvar s az egyhz folytonosan j zent ignyelt.

Monteverdi beilleszkedett. 1592-ben jabb ktet madriglt jelentetett meg. Elksrte a herceget az 1595-1596 kztti trk hadjratba; 1599-ben Flandriba is vele tartott, s ez vben felesgl vette Claudia de Cattaneist, az udvar egyik nekest. Felesge hrom gyermeket szlt, s fiatalon, 1607 -ben meghalt. Monteverdi sose nslt meg jra. Monte-verdi ccse, Giulio Cesare szintn a mantovai udvar muzsikusa s ze-

neszerzje volt, s nha hres testvre szvivjeknt lpett fl. Pldul az 1607. vben kiadott Scherzi musicali elszavban fejtette ki Claudio nmelyelmlett s elkpzelst.

Monteverdi, nem tl trelmesen, az ellptetst vrta. 160 l. novem-ber 20-n, Pallavicino halla utn, levelet rt a hercegnek, azzal rvelve, hogy , Monteverdi, ltta mr Alessandro Striggio, de Wert, Francesco Rovigo s most Pallavicino hallt. Monteverdi kis hjn kvetelte a maestro di cappella-i llst. Megkapta. A fizets azonban alacsony volt, a munka nehz s fraszt, s Monteverdi, akinek lland pnzgyi ne-hzsgei voltak, folyton hborgott. Mg zent szerezni se nagyon maradt

12

ideje. Tizenegy v vlasztja el egymstl az 1592-es madriglokat s az utna kvetkez publikcijt, a madriglok 1603-ban kiadott, negyedik ktett. Az tdik 1605-ben jelent meg, s egy konzervatv zenetuds, Giovanni Maria Artusi megtmadta. Mgis az V. knyv tette Monteverdit nemzetkzileg hress. Nmetorszgban, Dniban s Belgiumban is ki-adtk. 1607 -ben jtt ki hrom hangra rt Scherzi musicali Cm ktete. Majd ugyancsak 1607 -ben jelentkezett els operjval, az Orfe-val.

Az opera vadonatj mforma volt akkoriban. Eredete mindssze n-hny vtizedre nylt vissza, amikor Firenzben irodalmrok s muzsiku-sok egy csoportja (nmelyikk mkedvel) j mvszeti formt dolgo-zott ki, hogy visszahozza a grg tisztasgot a zens sznpadokra. Az alapelveket tbb-kevsb Vincenzo Galilei Ca csillagsz apja) fektette le, Dialaga della musica antica e della moderna (1581) Cm mvben. Galilei megprblta vgigkvetni a zene tjt az antik grgktl sajt korig. Az volt a clja, hogy drma s zene olyan tvzet t hozza ltre, amely j-jteremti azt, amit s a kre e kett antik egysgnek tartottak. Galilei sok modern zene kivlsgt elismerte, de gy vlte, hogy "a legcsek-lyebb jeIt sem ltni s hallani az antik zene vvmnyainak". A modern zennek "csak a fl gynyrkdtetse a clja, ha ezt egyltaln gyny-

rsgnek lehet nevezni". Az utols, amire a modern komponistk gon-dolnak, "a szavak kifejezse az ehhez szksges szenvedllyel. Kznyk s nemtrdmsgk az egyik legfbb oka, hogy a mai zene korntsem kelti azt a felemel s csodlatos hatst a hallgat ban, amit az antik zene keltett". Galilei azzal fordult a zeneszerzkhz, hogy rjanak olyan zent, amely figyelembe veszi mindezen tnyezket: "a beszl jellemt, letko-rt, nemt, azt, akirl beszl, s a hatst, amelyet ezekkel az eszkzkkel el akar rni". Vgl is a zeneszerznek - az idben, a kell hangslyok-kal - "a hang minsgt s mennyisgt, valamint a ritmusokat is gy kell kifejezsre juttatnia, hogy megfeleljenek a szban forg cselekvsnek s szemlynek".

A Firenzei Camerata, ahogy Galilei krt neveztk, gy gondolta, hogy k az antik grgk gyakorlathoz nylnak visssza. Elleneztk a polif-nit, egyszer dallamfzst, egyszer ksretet akartak, termszetes jel-lembrzolst s termszetes szhasznlatot. Gluck, mintegy ktszz v-\'el ksbb, valami hasonl reformra tett kisrletet. A Camerata tagjai k-z tartozott a klt Ottavio Rinuccini, aki a librett kat ksztette, s a ze-

neszerz Emilio de' Cavalieri, Jacopo Peri s Giulio Caccini. Elgondo-lsaik Peri 1597-ben bemutatott Dafn-jban ltttek testet. ltalban ezt tekintik az els opernak, zenje azonban elveszett. vekkel ksbb Peri s C accini kzsen alkotta meg az Euridic-t (1601). Elszavban ezt rja Peri: "gy hiszem, hogy az antik grgk s rmaiak (akik sokak

13

szerint vgignekeltk a tragdiikat) olyan zenei formt hasznltak, amely tbb volt a rendes beszdnl, de kevesebb az nekelt dallamnl, s gy a kett kztt, a kzpton haladtak." Akr "grg" volt, akr nem (ma mr senki nem tud sokat az kor zenj rl) , az biztos, hogy jelen-tsen szaktott az elzmnyekkel.

Inkbb monodikus volt, mint tbbszlam. A szlistk kntlsszeren nekeltek, s a krus olyan szerepet tlttt be, mint a grg tragdik-ban. Megfogadva Galilei brlatt a zene valban egyszer s tiszta. Az Euridice csonka partitrja szmozott basszusksrettel adja meg az ne-kesek szlamt. A szmozott basszus - amely a ksbbi barokk zenben olyan fontos lesz - egyfajta zenei gyorsrs, amelyben az egyes basszus hangok al bert szmok jelzik a megfelel harmnit. A billentys hangszerek jtkosainak meg kellett tanulniuk, hogy a szmo khoz tar-toz hangzatokat felidzve a szmozott basszust azzal a gyorsasggal s pontossggal olvassk, mint az nll hangjegyeket. A csupasz harm-nikat pedig dsztssel s rgtnzssel kellett tudniuk felltztetni. Ez igen nagy hozzrtst ignyelt. Sok mindent mg ma sem tudunk rla, hogyan is "realizltk" a szmozott basszust Monteverdi korban.

Az Euridic-nek termszetesen rendkvli a trtneti jelentsge, mg akkor is, ha zenje meglehets en stilizlt s mesterklt. Monteverdire vrt, hogy az 1607 -es Oife-ban elevensggel s lettel tltse meg az opera mfajt. Monteverdi kora minden muzsikusnl jobban tudta, mennyi lehetsg rejlik egy sznm megzenstsben. Lebilincselte a krds sokrtsge, s lete sorn tizenkilenc drmai s flig drmai mvet komponlt. Mindssze hat maradt fenn, s kzlk csak hrom opera.

Amikor Monteverdi az Oife-t komponlta, mg nem volt hasznlatos az opera kifejezs. "Favola in music"-nak - zens trtnetnek nevezte. Az Orfe-ban Monteverdi a madrigl elemeit s a Firenzei Camerata n-hny, a mondival kapcsolatos elkpzelst tvzi. A zene, ahogy a dszes nyit krtsz Iam tetrlisan megszlal, a renesznsz pompjt is felidzi. Monteverdi zenekarnak sszettele jcskn meghaladta a Ca-merata elkpzelseit: 36 jtkost ignyel. Az Orfeo gondos s szimmet-rikus felpts, s a zenetudsok sok idt tltttek formai szerkezetnek feltrkpezsvel. m a m sokkal tbb puszta formn l. A firenzeiek nekes recitativt arioso s ria gazdagtja, s astile recitativ-t (recitl stlust) astile rappresentativo (sznhzi stlus) s astile concitato (izgatott stlus) vltotta fel. A trtnelemben elszr drma s zene teljes egysget alkotott. A szveg termszetes folyst semmi nem torztja, s a zene -nem gy, mint az Euridic-ben - sokszn, vltozatos. Vidm madriglok

14

EmmaHighlight

vannak benne, mint a Lasciate i monti, s tncos kzjtkok. Ott van ben-ne a mardos fjdalom is, amikor a Hrnk bejelenti Euridice hallt: egy giotti tisztasg, egyszer, suttog, kromatikus lehanyatls. A hang-sorok s a harmniai rendszer alapjt kpez kzpkori hangnemek t-vtele folytn az egsz opera archaikusan hangzik a mai flnek. E hang-nemek Monteverdi korban mg nem tntek el. Vagy egy tucatnyi mg mindig hasznlatban volt. Nem sokkal Monteverdi halla utn az ssz-hangzattan kialakulsa gy eltrlte e kzpkori hangnemeket, hogy csak a dr s moll megfelelje maradt fenn bellk.

Az Orfeo virtuz neklst is kvetelt. Egy olyan ria, mint a "Possente spirito" - a maga kifinomult, az egyes magnhangzkra es emelked -svel s essvel, mikzben a zenekar krbefonja az nekhangot - kidol-gozott nektechnikt ignyel. Sok tekintetben meglepen modern opera; nemcsak Monteverdi korhoz, hanem a mienkhez kpest is. Modern, mert minden a szveg s az rzelmek zenei kzvettst szolglja, s nem

idzik idegen vagy oda nem ill rszleteken. A drma mindenek fltt ll, s a zene az rzelmeket hangslyozza. Ebben a vonatkozsban az Orfeo stlusban s technikban sokkal kzelebb ll, mondjuk, Berg Woz-zeck-jhez, mint ez utbbi Wagner Trisztn s Izold-jhoz. Monteverdi s Berg a maguk lnyegre tr mdjn inkbb tmrtettk, mint hossza-san fejtegettk mondanivaljukat, s olyan sznpadi mveket hoztak lt-re, melyekben a drma legalbbis egyenrtk a zenvel. Az Orfeo ter-mszetesen nem annyira gazdag s eredeti m, mint utols operja, a Poppea megkoronzsa, de tvolrl sem emlkeztet semmire, amit eltte komponltak.

A kvetkez vben kt jelents mvel jelentkezett Monteverdi. Vin-cenzo herceg finak Szavojai Margittal kttt hzassga alkalmbl meg-irta Arianna cm operjt, majd A knyrtelenek blj"a kvetkezett. Az Ariann-bl csak a hres Lamento maradt fenn, az is csak azrt, mert madriglknt is feldolgozta Monteverdi. A Lamento, gy hrlik, kny-nye kre fakasztotta a kznsget.

Monteverdi alkotereje teljben volt, de keser hangulatban. Tlhaj-szoltnak s alulrtkeltnek rezte magt, tl sok mindent kellett tl rvid id alatt megoldania. vekkel ksbb azt mondta az 1608. vi nnep-

sgekrl, hogy az opern kvl rvid id alatt 1500 verssort kellett meg-zenstenie, s hogy majdnem belehalt. "Tudom, hogy gyorsan is lehet dolgozni, de a gyorsasg nem tesz jt aminsgnek."

.\ kesersg drasztikus lpsre ragadtatta Monteverdit. Rviddel az Olfeo s az Arianna (meg az 1500 verssor) utn annyira megromlott a ,'iszonya a mantovai udvarral, hogy gyermekeivel egytt visszament Cre-:nonba. Az apjnl lakott (felesge egy vvel korbban meghalt). Nem

15

EmmaHighlight

EmmaHighlight

EmmaHighlight

EmmaHighlight

brta tovbb az udvarnl rnehezed nyomst. Monteverdi mindig lassan dolgozott, s mint mvsz egyszeren kptelen volt szakmnyban zent szerezni. Mr 1604-ben panaszkodott a hercegnek: "Nincs bennem elg

er, hogy ugyanolyan buzgn dolgozzam, mint azeltt. Mg mindig ki-merltnek s gyengnek rzem magam az elz munka fradalmaitl. Ezrt ht knyrgk Fensgednek, hogy az Isten szerelmre, tbb ne adjon nekem egyszerre ennyi tennivalt, se ilyen kevs idt az elvg-zskre, klnben letem hamari ,;vget r, ahelyett hogy Fensgedet hosszabban szolglhatnm s tmasza lehetnk szegny fiaimnak." Per-sze egy Monteverdi adottsgaival megldott komponista akr helyben, azonnaira is tudott volna zent szerezni, de komolyabban vette a mun-kjt annl, semhogy a legjobb tudstl elmarad darabokat is kiadj on a kezbl. "Ha sokat kell rnom rvid id alatt - mondta egyszer -, affle hangjegymotollv zllm, ahelyett hogy a szveghez ill zent szerez-nk."

Ms is bosszantotta. A fizetse sznalmasan alacsony volt. Radsul gy rezte, hogy magtl rtetdnek tekintik a teljestmnyt, s ez m-lyen srtette a szemltomst jl fejlett nrzet Monteverdit. A manto-vai udvar tancsosnak, Annibale Chieppnak benyjtott felmondle-velben Monteverdi egyik oknak a kvetkezt idzi fel: "fensge sose rszestett nyilvnos elismersben, pedig Excellencid jl tudja, hogy az alkalmazottak nagyra rtkelik a nagy hercegek rszrl a figyelmessg jeleit, mind a kitntetst, mind az ellptetst, kivlt az idegenek eltt."

A herceg visszarendelte az udvarhoz a vonakod zeneszerzt, de Mon-teverdi nem llt ktlnek. 1608. december 8-ai kelt, Chieppnak kl-dtt levele megmutatja fggetlen szellemt s neheztelsnek valdi okait:

"Ma, november utols napjn, levelet kaptam Mltsgodtl, melybl azt olvasom ki, hogy fensge utast, lljak kszenltben a Mantovba val visz-szatrsre, hogy ismtelten megerltet feladatokkal frasszam magam; leg-albbis gy rendeli. Azt vlaszolom: ha teljes pihens l nem tartom tvol magam a megerltet sznhzi feladatoktl, letem ideje megrvidl; ugyanis

szrny tlhajszoltsgom miatt fejfjsok s slyos, rjt rosszulltek trtek rm, melyekbl sem a kigets, amelyen testem, sem a hajtszerek, ame-lyeket bevettem, mg az rvgs s az egyb mdszerek sem tudtak a rszle-gesnl jobban kigygytani. A Signor Padrone a fejfjsokat a megfesztett agy-munka, az rjt rosszullteket viszont a nekem rtalmas mantovai leveg ro-vsra rja, st odig megy, hogy attl tart, e leveg rvidesen a hallomat okozhatja. Megvallom Mltsgodnak, hogy a fizetsg, amelyet tizenkilenc ven t lveztem Mantovban, inkbb vonakodsra ksztet, mint barti r-zelmekre. Hiszen mg az rvendezsem, mikor a Herceg abban a kegyben rszestett, hogy elksrhettem Magyarorszgra, mg az is a kromra lett, mi-vel a kltsgek annyira felhalmozdtak, hogy szegny hztartsom mind a mai napig azt nygi ... Es amikor vgre gy tetszett, rm mosolyog a szerencse, s

16 _~ , t

btorkodtam elhinni, hogy fensge jindulatbl100 mantovai tallr trtst kapok a vros elljrjtl, fensge ismt megvonta tlem jindulatt. Mert akkor, hzassgktsem utn, tbb nem 100 tallr volt az, hanem csak 70, s a tetejbe megvonta tlem az ltalam krt knnyts eket s a mlt havi j-randsgomat."

Monteverdi folytatja, majd ezzel zrja srelme i felsorolst: "Most mr nyilvn pontosan rti Mltsgod, milyen rosszul rzem magam Man-tovban." De mgiscsak visszatrt. A vallsos mvek fel fordtotta fi-gyelmt. s elltogatott Rmba. Vajon jobb lls utn nzett? 1612-ben a helyzet megvltozott. Vincenzo herceg meghalt, s Monteverdi lemon-dott. Vagy az is lehet, hogy - mint nhny zenetrtnsz hiszi - fel-mondtak neki. Tvozsa nem volt gyzedelmes. Mint keseren megje-gyezte: ,,25 v utn nem volt tbbem 25 tallrnl." Vele egytt az ccse is elhagyta az udvart. Monteverdi visszament Cremonba, majd Miln-ba ltogatott. 16l3-ban mess llst kapott: a velencei Szent Mrk kar-nagya lett, vi 300 duktos fizetssel "s a termszetes s szoksos jut-tatsokkal", meg egy lakssal, "amelyet megfelelen berendeznek" . (H-rom vvel ksbb a fizetst 400 duktra emeltk.) letben elszr rangja s pnze volt. s Velencben szinte teljes szabadsgot lvezett. Akkori mrtkkel Velence liberlis, st demokratikus volt. Montever-dinek egyetlen kiktsre kellett figyelemmel lennie: nem avatkozhatott politikai gyekbe.

Amikor Monteverdi odarkezett, Velence volt a vilg taln legeleve-nebb, legpezsgbb vrosa. Mintegy 110 OOO lakos, gazdag s befoly-sos vilgvros, olyan hely, ahov a vilg minden rszbl sereglett a ne-messg. Szrakozni jttek, szrtk a pnzt, s nagyokat mulatoztak. Ve-lencben egsz vben egymst rtk a fogadsok, mulatsgok, karne-vlok, blok, nnepsgek, sznieladsok. Ebben a vrosban lt s alko-tott Tintoretto, Veronese s Tiziano. Rendkvl komoly zenei hagyom-nyokra tekntett vissza. Fekvsnl fogva Velence csompont volt, s ma-gba szvta a Kelet liturgikus nekeinek antifnjt, Dl-Olaszorszg npzenjt, a francia udvar kifinomult vilgi zenjt, a nmetalfldi st-lus puritn tbbszlamsgt, a Vatikn egyhzi zenjt. Mindig mkdtek itt klfldi muzsikusok. Willaert s Cipriano de Rore szintn a Szent Mrk karnagya volt, s sok ms jelents eurpai muzsikus is Velenct vlasztotta lakhelyl. A vrosnak megvolt a maga, olasz mesterekbl ll iskolja is. A legfontosabbak kz tartozott a kt Gabrieli, Andrea (1533-1585) s az unokatestvre, Giovanni (1553 k.-1612). Giovanni Gabrieli zenje kln emltst rdemel. Szmos mvet rt a Szent Mrk-nak, s klnleges hanghatsokra hasznlta ki a templom adottsgait. A templom mindkt oldaln kruskarzat hzdott, orgona volt, s bsges

17

EmmaHighlight

EmmaHighlight

hely a hangszeresek, a szlistk s a krus szmra. gy magukat knltk az antifns megoldsok, s Gabrieli maximlisan lt ezekkel a lehetsgekkel. Symphoniae sacrae (1597) cm mvben van egy Sonata pian' e forte, amely egy komett s hrom harsona csoportjt lltja szembe egy viola da braccia s tovbbi hrom harsona csoportjval. Mindkt csoport vagy "krus" egytt s egyms ellenben jtszik, s elkpzelhetjk, ho-gyan zengett a Szent Mrk ettl a bszke, nemes zentl. Gabrieli In ecc-lesiis cm mvben ketts krust, szlistkat, orgont, rzfvs s vons hangszereket alkalmaz. Gabrielit az ers, fnyes hangzs rdekelte, s zenjt hallgatva feltmad elttnk az olasz ks renesznsz dicssge. jt szerz volt, s csak hangszerekre rt "szonti" a jvbe mutattak.

Rengeteg volt az operaszerz. Amikor 1637 -ben megnylt a Teatro Cassiano, Velence egy csapsra a vilg operakzpontja lett, s olyan szer-zket vonzott maghoz, mint Pier Francesco Cavalli (1602-1676), Marc' Antonio Cesti (1623-1669), tovbb Giovanni Fes chi, Antonio Sartorio s Giovanni Legrenzi. Cavalli Monteverdi tantvnya volt, s az opera mfajnak lharcosaknt mindjrt a mestere utn kvetkezett. Velence nem tudott betelni az operkkal. A szzad vgre az opera ssznpi ltvnyossgg vlt. Velencnek tizenhat sznhza volt, s 358 opert adtak el bennk. A legtbbjk nagyszabs, szpen kidolgozott, kltsges produkc volt, s egsz Eurpbl csodjra jrtak az embe-rek. John Evelyn, brit naplr, aki 1645-ben jrt Velencben, lerta, mi-lyen volt operba menni, "ahol vgjtkokat s sznmveket mutatnak be recitl zenvel, a legkivlbb nekes s hangszeres muzsikus ok kzre-mkdsvel, srn vltoz s a perspektva nagy mvszetvel kitervelt s megfestett dszletekkel, valamint gpekkel a lgtrben val reptshez s ms csodlatos mozgsokhoz; mindent egybevve, ez a legnagysze-rbb s -kltsgesebb mulatsg, ami csak az emberi lelemnyessgtl ki-telik. A Hercules I;ydiban ment, s tizenhromszor vltozott a szn." CA Hercules Lydiban Giovanni Rovetta operja volt.)

Monteverdi szerette Velenct, magt a vrost ppgy, mint a tle ka-pott megbecslst. "Nincs olyan elkelsg - rta j bartjnak a man-tovai udvarba -, aki ne tisztelne s becslne engem, s brhol adom el zenmet, legyen az vilgi vagy egyhzi, biztostlak, hogy az egsz vros sszesereglik." Monteverdi mindvgig kapcsolatban maradt a mantovai udvarral, amely tovbbra is rdekldtt zenje irnt s tbb fontos meg-bzst adott neki, kzttk a Tirsi e Clori (1616) cm balettre. Striggio, megbzst teljestve, arra krte Monteverdit, trjen vissza a mantovai ud-varhoz. Monteverdi flre nem rthet mdon kzlte vele, mirt nem gondol erre. Velencben, mondta:

18

"azzal is megtisztelnek, hogy a krus nekeseit illeten senkinek a vlemnye nem szmit, csakis a karnagy [vagyis Monteverdi]; nem alkalmaznak sem orgonistt, sem helyettes karmestert, ha a mondott karnagy nem hagyja jv; nincs az a nemesember, aki ne adn meg nekem a tiszteletet; s ha rsznom magam, hogy akr egyhzi, akr kamarazent szerezzek, biztosrhatom Ex-cellencidat, az egsz vros sszefut, hogy meghallgassa. s a szolglatom an-nl is kellemesebb, mert a krus valamennyi tagjnak megbzatsa idleges, a karnagyt kivve; ellenkezleg, tle fgg, hogy flveszi vagy elbocstja az ne-keseket, hogy szabadsgolja-e ket vagy sem. s ha nem kvn elmenni a k-polnba, senki sem szl rte semmit s az llsa lete vgig biztostva van ... s ha a megfelel idben nem megy el a fizetsgrt, elkldik neki a laksra."

Monteverdi ellenttbe lltja akkori des lett keser mantovai sors-val, amikor "mindennap a kincstrnokhoz kellett mennem knyrgni, hogy adja ki jogos jrandsgomat. Isten ltja lelkem, soha letemben nem reztem mlyebb lelki megalztatst, mint amikor arra knyszerl-tem ... hogy azrt knyrgjek a pnztrosnak, ami a sajtom."

Nem, Monteverdinek esze gban sem volt elhagyni Velenct. A Szent Mrkban l'vionteverdinek mintegy harminc nekes s hsz

hangszeres llt rendelkezsre. Komponlnia, tantania kellett, s teljes felelssggel tartozott minden zenrt. Bachhoz hasonlan Monteverdi is srn foglalkoztatott templomi szerz volt. Egyik 1618-ban ~trigginak rott levelben elnzst kri, amirt nem tudja elkldeni a meggrt

mvet, mert rengeteg munkja volt a nagyhten s hsvtkor; aztn k-zeleg a Kereszt-feltalls napja, s "az n dolgom lesz, hogy egy egsz napra val mist s motettkat rjak". Minden jel arra vall, hogy Mon-teverdit nem klnsebben rdekelte a vallsos zene komponlsa, s sajnlta az idt, amit a neki legkedvesebb munktl elvett. "A templomi szolglat meglehetsen elvont a sznhzi zenktl" - rta. Vagy: "Nygnek rzem a Szent Mrknl vgzett szolglatot." Azaz minden idejt le-kttte. Monteverdi hatrozott vezet volt s kitn zenei irnyt; t-szervezte a Szent Mrkban a liturgikus zent, s az elads minsgt is magasabb szintre emelte. Egyhzi zenje a Selva morale e spirituale (1640) s a Messa a quattro e sabni (posztumusz, 1651) kt nagy, gyjtemnyes ktetben jelent meg.

Templomi szolglata azonban mgsem akadlyozta meg, hogy vilgi zent is rjon. Madrigljainak hrom gyjtemnye jelent meg, 1614-ben, 1619-ben s 1638-ban. Az 1638-as ktet elszavban Monteverdi kifej-tette nhny elkpzelst. A Tankrd s KIm"inda prviadaI-hoz (1624), melyet a szakrtk tbbsge "dramatikus kantt" -nak nevez, szintn rt egy hosszabb bevezett. Ebben Monteverdi astile co n cita to , az "izgatott hangnem" sajtossgait rszletezi. Sajt felfedezsnek tekinti ezt az rs-mdot. "A rgi idk zeneszerzinek egyetlen mvben sem talltam pl-

19

EmmaHighlight

djt az izgatott hangnemnek, a szeldnek s a mrskeltnek annl tb-bet. Pedig Platn az Allam harmadik ktetben lerja ezt a tpust." Monteverdi elhatrozta, hogy "nekilt e zent jra felfedezni". A titkot bizonyos ritmikai smkban lelte meg, melyeket aztn a Tankrd s Klo-rind-ban alkalmazott. "A zent nagy tapssal s elismerssel fogadtk. Miutn jlag sikerrel tudtam utnozni a felindultsgot, folytattam ku-tatsaimat, tovbb tanulmnyoztam e stlust, klnfle templomi s ud-vari zenket rtam. Oly nagyra rtkeltk a szerzk ezt a stlust, hogy nemcsak szban dicsrtk, hanem utnzatokat is rtak, legnagyobb r-mmre s dicssgemre." Astile concitato jellegzetessgei kz tartozott az olyan effektusok bevezetse, mint a vons trernolo s pizzicato, amely a szenvedlyt s a hbort jelkpezte.

Monteverdi madrigljai, vltozatos hangulatukkal s technikjukkal, nll zenei vilgot kpviselnek. Ahogy egyre tapasztaltabb lett, a szab-lyokat maghoz idomtotta, s egyre szabadabban mozgott e viszonylag rvid darabokban. Nmelyik les harmnija brmely korban meglep lett volna; "kifejez disszonancia", rtk rla a zenetudsok. A Monte-verdi-madriglok drmaiak s - mint a Zeffiro torn-ban - rad an dal-lamosak is tudnak lenni. Tele vannak szfestssel, ami csak fokozza vonz-erejket. Az reg ellenpont tment a szrn, sok rgi szably kirostlta-tott. Nem csoda, hogy a konzervatvok, mint Artusi, nyugtalankodtak. Artusi csak a disszonancikat hallotta e madriglokban, s kptelen volt felfogni, hogy a zeneszerz szndkosan, a kifejezer rdekben nyl ezekhez a harmnikhoz. Monteverdi madrigljai, Denis Stevens szavai-val lve, "mind eldei, mind kortrsai kztt plda nlkl ll vlaszt-kt nyjtjk a zenei textrknak s technikknak".

Monteverdi idejnek jelents rszt tovbbra is az opera kttte le. A La finta pazza Licori, az Arrnida, az Adone, a La Proserpina rapita s a La delia e l'Ulisse zenje teljesen elveszett, de Monteverdinek a szveg-knyvrkkal folytatott levelezsbl mgis tudunk rluk valamit. A La finta pazza Licori - licori, aki rltsget sznlelt - 1627 -ben szletett, s az els vgoperaknt tartjk szmon a zenetrtnetben. Alibrettt Giulio Strozzi rta, s Monteverdi nagyon hasonlan trgyalt vele, mint ksbb Verdi a sajt szvegknyvrival.

Mindkt komponistnak hatrozott elkpzelse volt a szvegrl s a cselekmny alakulsrl. Mindketten utltk az irodalmias, "emelke-dett" szhasznlatot. Mindkettjket a jellemek logikus fejldse rde-kelte. Mindketten olyan zenei igazsgra trekedtek, amelyben a karakter fontosabb a nem a trgyhoz tartoz zennl. Monteverdi, licori jellemt elemezve, gy r Strozzinak: "Minthogy az ilyen sznlelt rlet nem a

20

EmmaHighlight

EmmaHighlight

EmmaHighlight

mlthoz s a jvhz, hanem kizrlag a jelenhez ktdik, ezrt az egyes szavakra kell plnie, nem mondatok nagyobb egysgeire. Amikor a h-borrl beszl, a hbort, amikor a hallrl, a hallt kell megjelentenie, s gy tovbb." Volt elg gondja vele S trozzinak , hogy a cselekmnyt Monteverdi megelgedsre alaktsa. Utbbi azt rta egyik bartjnak, hogy mire Strozzival tljut a librettn, az "egyre vltozatosabb, j sze-

rbb s sokrtbb jelenetekkel" fog gazdagodni, "amelyeket n fogok neki minden bizonnyal javasolni".

Ha Monteverdit nem rintette meg a szvegknyv, nem vllalta a meg-zenstst. Egyik, Strigginak kldtt levelben beszmol egy libret-trl, amely fell ktsge i vannak: " gy tallom, ez a trtnet egyltaln nem hat rm, mg megrteni se knny, s nem rzem, hogy nnn-magtl egy megindt cscspontra tudna ihletni." A szvegknyvri a lelkket kitettk, hogy megfeleljenek neki. Monteverdi vgtre is nem csupn egy zeneszerz volt a tbbi kzt. volt a nagy s hres Claudio Monteverdi, az "oracolo de la musica" , mint neveztk. Egyszersget s hs-vr alakokat kivnt a kltktl, s nem volt tekintettel az rzkeny-sgkre. Ezrt rta Giacomo Badoaro, kt Monteverdi-opera - az el-veszett Le nozze d'Enea con Lavinia s a fennmaradt Odsszeusz haza-trse - szvegknyvnek szerzje: "Kerltem minden tl messzire vezet gondolatot s elkpzelst, s Monteverdi kivnsghoz hven az rzel-mekhez tartottam magam, s megelgedsre sok, az els vltozatban

meglv rszt mdostottam vagy elhagytam." Brmilyen elfoglalt volt, Monteverdi tallt r idt, hogy kicsit utazgas-

son is. J egszsgnek rvendett s magas kort rt meg, pedig egsz letben fejfjssal s szempanaszokkal kzdtt. Egyik utazsa sorn megtmadtk s kiraboltk. Strigginak kldtt levelben Monteverdi lnk sznekkel ecseteli a trtnteket. A banditk az t melletti mezrl bukkantak el. Kettnl puska volt. A harmadiknl tr, s megragadta .\lonteverdi lovt. Trdre knyszertettk Monteverdit, s mindent el-\ettk. Aztn megparancsoltk, hogy vetkzzn le, de azt mondta, tbb pnz nincs nla, mire otthagytk. A vele utaz szolgllnynak is megparancsoltk, hogy vetkzzn le, de az "fohszok, knyrgsek s knnyek kztt ellenllt, s elrte, hogy bkn hagyjk". Az egyik rabl fdprblta Monteverdi kabtjt. Tl hossz volt neki. Akkor Monteverdi finak felltjt ragadta meg. Tl rvid volt neki. "Aztn a fi ruhja

~ovetkezett, s kezdte az egszet ellrl." Monteverdi az ket ksr mantovai futrra gyanakodott, de semmit nem tudott bizonytani. Az

~nindenesetre kiderl e trtnetbl, hogy Monteverdi valsznleg ma-?as nvs volt. Mg egy-kt dolgot tudunk rla. Egy pariai muzsikus >::\'ele emlt nhny rszletet: hogy Monteverdi csak reggel s este dolgo-

21

EmmaHighlight

EmmaHighlight

EmmaHighlight

zott; hogy dlutnonknt lepihent; hogy sokat beszlt; s nha nem volt knny vele kijnni.

Tudjuk, hogy Monteverdi kt fia kzl az idsebb Francescnak, aki karmelita szerzetes lett, szp hangja volt, s 1623-ban lland tagknt a Szent Mrk krusba kerlt. A msik, Massimiliano, orvos lett. 1627-ben bajba kerlt, mert tiltott knyvet olvasott, s az Inkvizci letartz-tatta. Hnapok erfesztsbe kerlt, mg a ktsgbeesett Monteverdi tisztzta a fiatalembert.

Monteverdi regedett ugyan, de egyre frissebb s mlyebb zene kerlt ki a keze all. Velencben nyugodtan dolgozhatott, tvol a hercegi udvart sjt bajoktl. 1630-ban az rksdsi hborban Mantovt lerombol-tk, s a vros egy rsznek megsemmislsvel sok Monteverdi-kzirat is odalett, kzttk tbb operja. 1632-ben megrta a Scherzi musicali msodik ktett, 1638-ban a Madrigali guerrieri et amorosi-t. 1637 -ben Monteverdi elrkezett lete hetvenedik vhez. A java azonban csak ez-utn jtt - a Selva morale e spirituale (1640) s mindenekfltt utols kt operja, az Odsszeusz hazatrse s a Poppea megkoronzsa. Az utbbi, amelyet 1642-ben rt, egy 75 ves ember alkotsa, s gyakran vonnak prhuzamot kzte s az OteZZo s a Falstaff Verdije kztt.

Az Odsszeusz hazatrs-vel kapcsolatban nmi bizonytalansg van. Hossz ideig elveszettnek hittk, de 1881-ben a Bcsi llami Knyv-trban elkerlt egy kzirat. A cmoldal hinyzik, a kzrs egy msol, s jelents eltrsek vannak a fennmaradt Badoaro-szvegknyvhz k-pest. A szakrtk tbbsge azonban habozs nlkl Monteverdinek tulaj-dontja a mvet. A Poppea fell nincs ktsg. Olyan lenygzen zse-nilis, hogy Monteverdi egyetlen kortrsa se jhet a kzelbe. Ez Mon-teverdi mvszetnek sszegzse. vekkel korbban, Artusi egyik tma-dsra vlaszolva, Monteverdi azt rta, hogy a sznak kell meghatroznia a harmnit, nem a harmninak uralkodnia a szn. Monteverdi kifejez zenre trekedett, klti beszdre, dalban. A Poppe-ban minden addi-git fllml an megvalstotta ezt.

A Poppea megkoronzsa a maga da capo riival, bel canto dallam-veivel, letszer jellembrzolsval, humoros villansaival j operast-lust teremtett. A Poppe-ban szenvedly, vgy, ingerltsg, szerelem s lraisg van, s hrom vszzadot ugrik t, hogy egyenesen a XX. szzad operaelmletben tallja magt, melyben minden a sr zenei drmt szolglja. Taln az egy Dido s Aeneas kivtelvel Mozart Figaro hzass-ga cm operja eltt nem rtak mg dalmvet, amelyben az emberi llapot ilyen rzkletesen volna zenre lefordtva. Tkletesen egyenran-gv teszi a drmt s a zent. Monteverdi nem az nekesek virtuozitst vagy a komponista elbvl dallamkszsgt bemutat zrt szmok sz-

22

EmmaHighlight

szefggstelen lncolataknt fogta fl az opert. Kora nagy avantgardis-tja, Monteverdi, egy sor olyan zenei formt prblt meg ltrehozni, mely pontosan kifejezi a szereplk rzelmeit.

A XVII. szzad els felnek termkei lvn, a Monteverdi-operk leg-albb annyi problmt vetnek fel, mint Shakespeare szndarabjai. Itt van a szerkeszts krdse. Monteverdi sajt keze rsval kszlt kzirat gya-korlatilag nem ltezik, s a szerkesztknek a msolk kzirataibl vagy nyomtatott els kiadsokbl kell kiindulniuk. Monteverdi idejtmlt ze-nekart mai hangszerekbl kell sszelltani. Ezt a clt szolgljk az gy-nevezett praktikus kiadsok. Ma tbb ilyen ll rendelkezsre az Orfe-bl, az Odsszeusz-bl s a Poppe-bl is, s mindegyik vihart kavart a ze-netudomnyi berkekben. A szakrtk nincsenek egy vlemnyen. Nem tudni pontosan, valjban mit jelentenek Monteverdi kottaelrsai, va-ljban hogyan plt fel a zenekara. Nem tudni pontosan, mi van a sz-mozott basszusok mgtt. Nem tudni pontosan, mi volt az eladi gya-korlat, legfkpp az nekesek. A dszts az els operktl kezdve let-bevgan fontos volt. Ezt Perinek az Euridic-hez (1600) rott el sza-vbl tudjuk. Megdicsri egyik nekest, "Signora Vittoria Archileit, ezt

CLAUDIO MO~TEVERDI

A.z els nagy zeneszerz, aki mFszet\/el

meginditja s mulatba ejti a mai kznsget.

23

a kitn hlgyet, akit karunk Euterpjnek nevezhetnk" , aki Peri hang-jegyeit "arra rdemestette, hogy mvszetvel feldszitse ket, s nem-csak azokkal a rgtnztt kestsekkel s hossz trillkkal, amelyekkel lelemnyes mvszete mindenkor lni szokott, hanem mindazzal a bjjal s kellemmel is, amit nem lehet lejegyezni, vagy ha lejegyzik, nem lehet megfejteni". Ltni val, hogy az nekesek olyasfajta szabadsgot kaptak, ami ma elkpzelhetetlen.

Pr wel ksbb Giulio Caccini, a Camerata alapt tagjainak egyike, "az nekls nemes mdjrl" r, amely "nem kti az nekhangot a szok-vnyos idmrtkhez, a szavak hangulati tltsnek megfelelen gyakran felre vagy mg annl is kisebbre cskkenti a hangrtket: ebben ll e ki-

tn neklsi md hanyag elegancija". Ez igen j lersa a rubatnak, annak a "lopott id" -nek, amelyet kizrlag a romantika tallmnyaknt tartunk szmon. Oda akarok kilyukadni, hogy nagyot tvednek azok a mai hangszeres ek s nekesek, akik Monteverdi s az 1970-es vekben figyelemre mlt renesznszt l tantvnya, CavaIli operihoz szigor-an kottah felfogsban kzeltenek: a szerz szndknak lnyegt rtik flre.

lete utols vben Monteverdi szabadsgra ment. Halla eltt mg egyszer ltni akarta Cremont s Mantovt, s az utazsa felrt egy dia-dalmenettel. Nagy fogadsokat adtak a tiszteletre, szmos elismersben rszeslt. Hat hnapig volt tvol. Rviddel Velencbe val visszatrse utn, lete hetvenhetedik vben meghalt. Egyidejleg kt templomban emlkeztek meg "az isteni Claudi"-rl. Alessandro Vincenti, aki sok ven t a kiadja volt, csaknem tz vet tlttt hagyatknak sszegyjtsvel, s vgl 16S1-ben tette kzz. (Az embernek hatatlanul Heminge s Condell jut eszbe, akik sszegyjtttk, majd 1623-ban kiadtk Shakespeare sszes mveit.)

Hogy lehetett egy ilyen nagy, fontos s hres szerzt ennyire elfelejteni a halla utn? Egy vlasz knlkozik. A zene ms irnyba fordult. Mon-teverdi egyszerre volt renesznsz s barokk, de a ks barokk elsprte azt az iskolt, amelynek a nagy velencei mester volt a betetzse. Azt sem szabad elfelejteni, hogy Monteverdi idejben nagyon kevs operakottt nyomtattak (tlsgosan sokba kerlt), s kevs eszkze volt annak, hogy eszmi szlesebb krben elterjedjenek; a trtnelmi tudat alapveten modern jelensg. Nemcsak Monteverdi jrt gy. Az korbl senki neve nem maradt fenn a zenje ltal. Monteverdinek j 300 vet kellett vr-nia, hogy jra felfedezzk. Ma azonban kevesen vitatnk, hogy az els nagy zeneszerz, aki mvszetvel megindtja s mulatba ejti a mai k-znsget.

EmmaHighlight

2. A BAROKK FELMAGASZTDSULSA

JOHANN SEBASTIAN BACH

Lipcsben gy tartotta a hagyomny, hogy Johann Sebastian Bach holt-testt a Szent Jnos-templom kapujtl nem messze fldeltk el, a dli faltl krlbell hat lpsnyire. 1894-ben a templom tptsre kszl-tek - olyan tptsre, amelyelbontotta volna Bach hagyomny szerinti srhelyt. Ekkor a tudsok egy csoportja, amelyet egy William His nev anatmus vezetett, keresni kezdte a srt. Egyetlen tmpont juk volt: 1750-ben, Bach halla vben, mindssze tizenkt szemlyt temettek tlgyfa koporsba. Kzlk volt az egyik Bach.

Hrom koporst stak ki a dli fal mellett. Kett fenyfbl volt, a har-madik tlgyfbl kszlt, s egy j llapotban lv frfi csontvz volt benne. Minden lehetsges vizsglatot elvgeztek, s a szobrsz Karl Seff-ner maszkot ksztett, hogy rillessze a koponyra. A maszk az ismert Bach-portrk alapjn kszlt. Dr. His minden bizonytkot szmba vett, s 1895-ben nyilvnossgra hozott beszmoljban - a kutatsban rszt vett tbbi tudssal egyetemben - megllaptotta, hogy a csontvz va-lban Bach. Ezutn a Szent Jnos-templom oltra alatti kriptban he-lyeztk el a maradvnyokat.

Ha a csontvz tnyleg Bach volt, amiben nincs okunk ktelkedni, a zeneszerz kb. 170 cm magas, meglehetsen nagy fej, ers felpts, testes frfi volt, s ez minden fizikai rszletben megfelel annak a n-hny, mg Bach letben kszlt portrnak, amely rnk maradt. A Bach-brzolsok szakrti fjlaljk, hogy olyan kevs kpi bizonytk ll ren-delkezsre, s van, aki gy vli, lehetetlen megmondani, milyen volt a klseje. De akrmilyenek is ezek a kpek - Bach mindegyiken parkt vi-sel a kor szoksnak megfelelen (br van tuds, akiben felmerlt, vajon nem kopasz fejet takar-e a parka) -, sok kzs vonst mutatnak. Jelen-tekenyorrot, hsos orct, kiugr llcsontot, vastag ajkat. Kemny, ersen frfias arcot, olyan valakit, aki kill a jogairt. Rendthetetlen arc: nem a megszllottsg, hanem a sajt tjt jr ember elszntsga ltszik rajta .

. \1indez egybevg azzal, amit Bachrl, az emberrl tudunk. Makacs \'olt, indulatos, hresen nehz termszet, akivel nehz kijnni. A tantv-

25

nyai, mg inkbb a gyermekei, valsznleg fltek szigortl. Vallsos ember volt, gyakorl reformtus, akinek a knyvtrban (a korhoz k-pest) rendkvl sok hittudomnyi rs sorakozott. Mintha folyton a hall eszmje foglalkoztatta volna; sokkal jobban flt tle, mint a kortrsai, pedig abban a korban lt, amikor menny s pokol flelmes igazsg volt, nem elvont kpzet. Handel pldul mlyen vallsos volt, de tudta, hogy a mennybe jut. Vlheten Haydn is. Mindketten Isten kegyeltjeinek rez-tk magukat. Nem gy Bach, aki sokkal inkbb a deizmus hatsa alatt llt. Egyszer azt mondta, hogy a zene clja s vgs rtelme "nem lehet ms, mint Isten dicssge s a szellem jrateremtse" . Hogy ers szexu-lis ksztetse volt, arrl csaldja tanskodik; hsz gyereke volt, akik k-zl kilenc lte tl t. Ez messze a legnpesebb csald volt, amit nagy ze-

neszerz hozott ltre, mg Bach korban is, amikor a nagy csald nem volt szokatlan dolog. Van egy felszlts, amelyet 1706-ban az arnstadti hatsgtl kapott: "Bvebben ki kell t krdezni afell, milyen jogon hv-ta meg az idegen lnyt az orgonaflkbe s engedte muzsiklni ott." Bach Viktria korabel letrajzrit ktsgbe ejtette a gyan, hogy magasztos

hsket, a h-moll mise szerzjt, idegen lnyok rdekelhettk. gy dn-tttek, az idegen lny az unokahga, Maria Barbara volt, akit egy vvel

ksbb felesgl vett. m egyik vltozatra sincs bizonytk. Bach megbzhat polgr volt, ktszer nslt, s olyan fukar volt, mint

egy paraszt. Sose szenvedett szksget. Kornak minden Bachja kzl volt a legrndosabb s t vezte a legnagyobb tisztelet, mgis a foghoz verte a garast, s szigoran gyelt minden kiadsra. Az unokatestvrvel, Johann Eliasszal folytatott levelezse igen mulatsgos ebbl a szempont-bl. Voltakpp ez az egyetlen mulatsgos dolog Bach humortalan let-ben. Vajon nevetett-e valaha is? rdekes lenne tudni. Az bizonyos, hogy a zenj ben kevesebb a humor, mint a tbbi nagy zeneszerzben. Mg Wagner is rt egy Mesterdalnokok-at. Bach zenei humora - a Kvkantta, a Capriccio egy szeretett testvr elutazsra - szinte elenysz az letmhz kpest. Visszatrve Johann Eliasra, Bach a borrl r, amit Eliastl kapott ajndkba. Egy rsze elveszett tkzben, s Bach ersen sajnlkozik: "E nemes, isteni adomny egyetlen cseppj nek sem lett volna szabad krba vesznie." Majd sietve hozzteszi, nincs abban a helyzetben, hogy "meg-

felel viszonzssal ljen". Vgl az utirat: "N oha tisztelt Rokon szves-kedik jabb adag borprlatot felajnlani, az itteni tlzott kiadsok miatt knytelen vagyok ezt elutastani. Minthogy a fuvardj 16 garas, a kzbe-

st 2 garas, a vmvizsglat 2 garas, a belfldi illetk 5 garas 3 pfennig s az ltalnos vm 3 garas volt, tisztelt Rokon maga is megtlheti, hogy negyed literenknt csaknem 5 garasomba kerlt, ami mgiscsak tl sok egy ajndkrt."

26

J. S. BACH PORTRJA. ELIADS GOTTLIEB HAUSSMANN FESTMNYE .. .frfias arc) olyan valaki, aki kill a jogairt.

Bach a nmetorszgi Eisenachban szletett, 1685. mrcius 21-n, an-nak a Johann Ambrosius Bachnak a nyolcadik gyermekeknt, aki Chris-toph Bach fia volt, aki Johannes Bach fia volt, s gy tovbb, egszen Veit Bachig, akirl nem tudni, mikor szletett, de 1619-ben halt meg. Johann

27

Sebastian, aki mint minden Bach, nagyon bszke volt a csald teljest-mnyeire, egyszer belefogott egy "A muzsikus Bach csald eredet"-nek elnevezett csaldfakutatsba. Veitig fejtette fel a szlat, aki "fehr kenye-ret sttt Magyarorszgon" , s akinek "a XVI. szzadban luthernus val-lsa miatt meneklnie kellett Magyarorszgrl". A csaldi krnikban Bach elragad kpet fest Veitrl, akinek "a legnagyobb rme egy kis ci-tera volt, amit magval vitt a malomba, ahol rls kzben jtszott rajta. (Mindent sszevve, szpen szlhatott! Br biztosan befolysolta a gpe-zet ritmusa.) Tulajdonkppen ez volt a leszrmazottaiban megmutatkoz zenei kszsg kezdete." Bach mindig abban a hitben volt, hogy magyar szrmazs, de a kutatk ma gy tartjk, hogyVeit Nmetorszgban sz-letett, onnan teleplt t Magyarorszgra, majd visszatrt.

Veit idejben volt egy Hans Bach s egy Caspar Bach is. Veit volt az apja Johannesnek s Lipsnek. Johannes nemzette Johannt, Christophot s Heinrichet. Lipstl ered a meiningeni Bach-g. A csald mindvgig termkeny volt; tbb mint ktszz ven t szaporodott egszsgben, s egyik j zenszt a msik utn adta a vilgnak. A muzsikus Bachok ott voltak Arnstadtban s Eisenachban, Ohrdrufban, Hamburgban s L-neburgban, Berlinben, Schweinfurtban s Hallban, Drezdban, Goth-ban, Weimarban, Jenban, Mhlhausenban, Mindenben s Lipcsben. sszetart, klnszer szvetsget alkottak, szerettek egymshoz vendg-sgbe jrni, pletykkat cserlni, s az viket fontos zenei llsokba jut-tatni. Valahnyszor megresedett egy hely brhol Nmetorszgban, a hr vgigfutott a nagy Bach csald idegplyin, s sszerntotta, vlaszlp-sekre ksztette ket. A Bachok tbbnyire bejuttattk a sajt emberket.

Johann Sebastian apja, Johann Ambrosius, megbecslt templomi orgo-nista volt Eisenachban. Amikor elhunyt, Sebastian tzves volt (az des-anyja egy vvel korbban halt meg). Sebastiant s Jakob testvrt bty-juk, Johann Christoph vette maghoz, aki Ohrdrufban volt orgonista. Nem sokat tudni arrl az t vrl, amit Sebastian nluk tlttt. Bi-zonyra tehetsges gyerek volt. A helyi iskolban mr tizenngy ves korban vgzs volt, holott tizennyolc vesen volt szoks idig jutni. Jl orgonlt s klavrozott Ca klavr a billentyzettel elltott, hros hang-szerek gyjtneveknt magba foglalja a klavikordot, a csembalt, a spi-ntet), nekelt, szpen hegedlt, s felteheten mr komponlt is. De nem egyszeren egy tehetsges ifj zenszrl van sz, hanem Johann Se-bastian Bachrl, a zenetrtnet taln legfnyesebb tehetsg alakjrl, akinek j lenne sokkal tbbet tudni a gyermekkorrl. Mikor mutatko-zott meg elszr rendkvli tehetsge? Vajon abszolt hallsa volt-e? (Szinte biztos.) Ha a Bach csaldbl mint olyanbl indulunk ki, az rk-letes tnyez nem elhanyagolhat. Vajon mi jrt a fi fejben, mifle ze-

28

nei s fizikai reflexek mkdtek benne, pontosan milyen kpzsben r-szestette apja s btyja? Nem tudni.

lete fbb kls esemnyeit ismerjk. Tudjuk, hogy tizent ves ko-rban a lneburgi Szent Mihly Iskolba ment, hogy jrt Hamburgban, hogy mr ekkor civakod alkat volt, s hogy lete az udvar s az egyhz szolglatban betlttt lls ok sorbl llott: Arnstadtban, Mhlhausen-ben, a grfi udvarnl Anhalt-Kthenben, s utols llsban, melyet hu-szonht ven t tlttt be, karnagy (tanr) volt a lipcsei Szent Tams-templomban. Tudjuk, hogy kora nagyra tartotta, br inkbb az orgona-jtkost s -szakrtt rtkelte benne, mint a zeneszerzt. Bach, aki a ba-rokk betetzse volt, olyan korban lt, amikor gykeresen j elkpzelsek stk al a zene javarszt tbbszlamsgon alapul ptmnyt. Val-ban, Bach azon vette szre magt, hogy idejtmlt szerznek tartjk, ne-hznek, akivel szemben a style galant knnyed, homofon, dallamos zen-jt rszestik elnyben - azt az elegns, bjos, meglehetsen felsznes ze-nt, amelyet fia, Johann Christian oly npszerv tett Londonban.

Ez valsznleg nem nagyon zavarta Bachot. A mvszet romantikus, l'art pour l'art felfogsa, az rkkvalsgnak rott zene kora mg nem jtt el. Bach a ltez leggyakorlatiasabb, leghiggadtabb szemllet zene-szerz volt. Mint kora minden komponistja, is fizetett mesterember-nek tartotta "'magt, aki megadott ignyeket elgt ki: kanttt r vas r-napra; gyakorlknyvet agyerekeknek; orgonamvet, hogy bemutasson egy bizonyos hangszert. Kzztett ugyan nhny ms mvet is, amelyek-re klnsen bszke volt, m egszben meg volt gyzdve rla, hogy a halla utn semmiv lesz az letmve. Amikor Lipcsben karnagy lett, is megvlt az eldje mveitl, s tudta, hogy az utdja ugyangy meg-szabadul majd a keze gybe kerl Bach-kziratoktl. Akarnagynak, hivatsbl addan, a sajt szerzemnyeit, nem a msit kellett bemu-tatnia.

Persze, tisztban volt a sajt rtkvel. Kezdettl fogva tisztban volt \'ele, s ha valami kihozta a sodrbl, akkor az a kontrmunka vagy az ignyessgt nem kielgt szakmai sznvonal volt. s ez az ignyessg bizony bachi mrtk volt. Az egsz lete tele van a sajt zenei rtkrend-inek elsznt vdelmrl tanskod epizd okkal. Mr 1705-ben, Arn-stadtban, vitba keveredett egy Geyersbach nev dikkal. Az lett a vge, hogy Bach trrel tmadt Geyersbachra, s a Mt-passi jvend szerzle egy pillanat alatt a fldn fetrengett, hogy kizsigerelje ellenfelt. A vizs-glat kideritette, hogy Bach egyszer megveten Zippelfagottist-nak ne-\'ezte diktrst - olyan fagottosnak, aki a nstny kecskre emlkeztet hangon jtszik hangszern. Bach megrovst kapott, fknt azrt, mert .. mr hrhedt volt arrl, hogy nem tud megfrni a diktrsaival" .

29

Bach azonban javthatatlan volt. A jelek szerint tudta, mire kpes, s eltklte, hogy a sajt feje utn megy. Semmi nem befolysolhatta a zenei ignyessgt s a hajlandsgt - nem: a bels knyszert -, hogy fej-lessze, kpezze magt, s minden tudst magba szvjon, amit lehet. Ha ebbe valaki beleszlt - r se hedertett. 1706-ban megrovst kapott, mert nem tett eleget ktelezettsgnek (gyalogszerrel Lbeckbe ment, hogy hallja Buxtehudt orgonlni). Megrttk a klns harmnikrt, ami-ket istentiszteletkor az orgonn jtszott. Megrovst kapott, mert tls-gosan sokat jtszott, majd mert dacbl "egyszer csak az ellenkez vg-letbe esett, s tl keveset muzsiklt" . Megrttk, mert "magnak val", s a felcsattan, flnyes modorrt. "Mert ha nem szgyelli, hogy az egyhz ktelkben van s ezrt elfogadja a fizetsget, akkor azt se rs-tellje, hogy a tbbi, erre kijellt dikkal egytt muzsikl."

1 717-ben Weimarban brtnbe kerlt, mert "erszakoskodott, hogy kiknyszeritse elbocst levele kiadst". Bach Kthenbe akart menni. Lipcsben folyton az anyagi helyzetre s a fizetsre panaszkodott a v-lasztfejedelemnek, s rvid ton nagyon npszertlenn vlt a vrosi tancsban, amely azzal vdolta t, hogy elhanyagolja a ktelezettsgeit. Bachnak szmos ktelessge volt. A Lipcse vrosnak 1723-ban rott beadvnyban gy foglalja ssze, hogy mit grt:

,,1. Fnyes pldjt adom a fik eltt a becsletes s mrtktart letmd-nak, buzgn szolglom az Iskolt, s tudatosan oktom a fikat.

2. Legjobb kpessgem szerint emelem a zenls sznvonalt a vros kt leg-nagyobb templomban.

3. Megfelel tiszteletet s engedelmessget tanstok a Nagymltsg s Legblcsebb Tancs irnt, s mindentt a legnagyobb igyekezettel vom s regbtem becslett s hrnevt; hasonlkppen, ha a Tancs egyik ura ignyli a fikat valamely zenei alkalomra, haladktalanul rendelkezsre bocstom

ket, msklnben a mindenkor hivatalban lv Polgrmester s az Iskola Nagymltsg Igazgatinak elzetes tudta s beleegyezse nlkl soha nem engedem ki ket a vrosba temetsre vagy eskvre.

4. Ktelessgtudan alvetem magam az Iskola Nagymltsg Felgyelitl s Igazgatitl kapott minden egyes utastsnak, melyet a Nagymltsg s Legblcsebb Tancs nevben ugyank adnak ki.

5. Nem veszek fel olyan fit az Iskolba, akinl hinyzik a kell zenei alap, vagy aki a legkevsb sem alkalmas az itteni kpzsre, s egyiket sem teszem a Nagymltsg Felgyelk s Igazgatk elzetes tudomsa s egyetrtse nlkl.

6. Hogy a templomoknak ne okozzak tbbletkltsget, a fikat az nekls mellett a hangszeres jtkra is hven kitantom.

7. A templomok rendjnek megrzse rdekben gy szervezem a zenlst, hogy az ne tartson tl sok, s jellegben ne keltse opera benyomst, hanem

. elmlyls re ksztesse a hallgatkat.

30

8. Az j templomot j dikokkal ltom el. 9. Bartsgosan s vatosan bnok a fikkal, m ha nem akarnak engedel-

meskedni, mrtkkel bntetem vagy a megfelel helyen bepanaszolom ket. 10. Odaadan rszt veszek az iskolai tantsban s mindenben, ami ebbl

rm hrul. 11. Ha ennek szemlyesen nem tudok eleget tenni, intzkedem, hogy ms,

erre alkalmas szemly helyettesitsen, anlkl, hogy ezzel a Nagymltsg s Legblcsebb Tancsnak s az Iskolnak kltsget okoznk.

12. A mindenkori Polgrmester engedlye nlkl nem hagyom el a vrost. 13. Amikor csak lehetsges, a temetsen egytt megyek a fikkal, ahogy ez

szoksos. 14. A Nagymltsg s Legblcsebb Tancs egyetrtse nlkl semmilyen

llst nem fogadok el s nem keresek az Egyetemen."

Ezen kvl Bach felelt a vros mind a ngy templomban elhangz ze-nei programokrt - a mvekrt s a megszlaltatsukrt egyarnt. Kan-ttt kellett rnia a heti istentiszteletre, s veznyelni annak eladst. Passizent komponlni nagypntekre. Mindez egytt jrt akarnagyi beosztssal. Voltak munkakrn kivli feladatai is, mint az eskvi s a gyszmotettk rsa vagy a vrosi nnepsgekre sznt szerzemnyek. E klnmunkkbl bevtelekhez jutott, s egyszer teljes komolysggal ki-fejtette, hogy "amikor a szoksosnl jval tbb temets van, a djak ar-nyosan emelkednek; amikor pedig egszsges idk jrnak, ennek megfe-

lelen visszaesnek, mint pldul a mlt vben, amikor az ilyenkor szok-sos temetsi bevtelek elmaradsa miatt tbb mint 100 tallr vesztesg rt" .

Lipcsben Bach se a remlt egyttmkdst, se a jvedelmet, se a megbecslst nem kapta meg, s szoks szerint hamarosan sszetkzs-be kerlt a vrosi hivatalnokokkal. Steger vrosi tancsost addig bosszan-totta, hogy az kijelentette: nem elg, hogy a karnagy nem csinlt semmit, "de mg arra sem volt hajland, hogy errl magyarzattai szolgljon". Ez valsznleg igazolta a tancs titkos agglyait. Bach ugyanis csak azrt kerlt Lipcsbe, mert nem akadt ms olyan jellt, aki megfelelt volna a tancsnak. Mint Platz tancsos megfogalmazta: "minthogy nem talltuk meg a legalkalmasabb embert, knytelenek voltunk berni a kzp szer-rel". Egy lbjegyzet erejig ezzel rta be a nevt a trtnelembe Platz tancsos. Akire mint "legalkalmasabb ember"-re hivatkozik, az Georg Philipp Telemann (1681-1767) volt, a hihetetlenl termkeny zene-

szerz, aki mintegy 3000 mvet hagyott az utkorra. Telemann, aki ki-:un muzsikus volt s jeles zeneszerz, nagy npszersgnek rvendett ::\"metorszgban - sokkal nagyobbnak, mint a kevsb divatos Bach va-:aha is. Ezutn jtt, 1736-ban, Bach nagy sszetzse Johann August Ernestivel, a Szent Tams Iskola rektorval. Az gy megrengette az is-

31

kolt, az rletbe kergette a tancsot, s Bach nem kis konoksgnak s kzdszellemnek minden erejt mozgstotta. Ernesti egy bizonyos Johann Gottlieb Kraust vlasztott ki felgyelnek. Csakhogy Krause gyng cske muzsikus volt, s Bach feldhdtt ezen. Tiltakozott a ta-ncsnl. Ernesti vlaszolt r. rvek s ellenrvek hangzottak el. Bach nem adta fel. Az egyhztancsig vitte a dolgot, majd amikor nem kapott elgttelt, fellebbezett "fensge, Frigyes gost, nagysgos Herceg s Birtokos rhoz, Lengyelhon kirlyhoz, Litvnia, Reuss, Poroszorszg, Mazovia, Samogitia, Kijovia, Volhnia, Podlachia, Livland, Szmolenszk, Szeveria s Czernienhovia nagyherceghez, Szszorszg, Jlich, Cleve, Berg, Engern s Vesztflia herceghez, a szent Rmai Birodalom mar-salljhoz s vlasztfejedelmhez, Tringia tartomnygrfjhoz, Meis-sen, tovbb Als- s Fels Lausiz rgrfjhoz, Magdeburg palotagrf-jhoz, Henneberg herceg hez s grfjhoz, Marck, Ravensberg s Barby grfjhoz, Ravenstein hbrurhoz, az n legkegyesebb Kirlyomhoz, Vlasztfejedelmemhez s Gazdmhoz". Senki nem tudja, hogyan zrult az gy. Felttelezik, hogy vgl Bach gyzedelmeskedett.

Tny, hogy Bach rendthetetlen volt, s ugyangy viszonyult a zenhez is. Milyen nehezen trte az t krlvev kzpszersget! Ennek a maga nemben tkletes muzsikusnak, plda nlkl ll eladmvsznek, ze-

neszerznek, aki az egsz akkori zenei vilgmindensget tltta, ennek a titnnak Lipcsben hitvny tantvnyokkal s mlyen az ignyei s szk-sgletei alatt teljest szemlyzettel kellett dolgoznia. 1 730-ban felvzol-ta, mit tekint a templomi zenei appartus minimumnak. Minden krus-nak, kzlte a vrosi tanccsal, legalbb tizenkt nekesbl kell llnia, de jobb, ha tizenhat tag. A zenekarnak tizennyolc vagy inkbb hsz tag-nak kell lennie. s neki - panaszkodott Bach - hnyan llnak rendelke-zsre? Mindssze nyolc f: ngy vrosi fvs, hrom hivatsos hegeds s egy segd; s "tiltja az illem, hogy a rtermettsgkrl s a zenei fel-

kszltsgkrl akr egyetlen igaz szt szljak". Bach feltette a kezt. A krlmnyek trhetetlenek, s mindennek tetejbe a dikok nagyrszt tehetsgtelenek voltak. Ez vezetett, mondta Bach, a lipcsei eladi szn-vonal hanyatlshoz. A vgn minsti a dikjait. Tizenht "hasznlha-t", hsz "mg nem hasznlhat" s tizenht "alkalmatlan" volt. Ebbl az tvenngy fibl llt a ngy lipcsei templom nekkara. Szegny Szent Pter-templomnak jutott a leggyengbb: "olyanokbl ll, akik nem rte-nek a zenhez, s csak a legegyszerbb krusneklsre kpesek".

(Vegyk szre, hogy emlti a "vrosi fvsok"-at. Az a ngy r jl kpzett muzsikus lehetett. Bach 1 7 45-ben hallgatta meg az egyiket, a derk Carl Friedrich Pfaffe nevt. "Kiderlt - rta Bach -, hogy nagyon jl, a jelenlvket tapsra ragadtatva jtszik a vrosi mindenesek vala-

32

A LIPCSEI SZENT TAMS-TEMPLOM: ITT DOLGOZOTT BACH 1723-TL LETE VGIG

mennyi szoksos hangszern, nevezetesen: a hegedn, az obon, a ha-rntfuvoln, a trombitn s a krtn, meg a tbbi rzfvs hangszeren, s tkletesen alkalmas a segdi llsra, amelyre jelentkezett.")

Akkor, ennyien lltak Bach rendelkezsre. Nha, egy-egy klnleges alkalomra, tbben is. A Mt-passi-ra negyvennl tbb kzremkdt sikerlt sszeszednie. Bach nyilvn nagyobb erkre vgyott, s az olyan nagyszabs mveket, mint a h-moll mise s a kt nagy passi, ma hiba a "hitelessgre" hivatkozva azzal a szks appartussal eladni, amelyet Bach 1 730-bl szrmaz feljegyzse emlt. A bachi arnyokat termsze-tesen brmilyen erk esetben meg kell tartani, s zenjt teljesen tisztn kell megszlaltatni. Ez azonban nem zrja ki a nagyobb hangert.

Bach fradhatatlanul csiszolta a rbzottak tudst. vlhet en a ze-nekar majdnem minden hangszern jtszott, s nagyjbl gy llt a dologhoz, mint egy modern karmester. ltalban a hegedtl vagy a csembaltl irnytott. Nagyon kevs tanulmny kszlt a veznyls tr-

~enetnek kezdeteirl, s az ltalnos feltevs szerint a XIX. szzad eltt

33

a koncertmesterek egyltaln nem temeztek. Ennek ellenre mr Bach korbl rengeteg bizonytk van arra, hogy a zenekarvezet igenis ttte a taktust. Valban, amikor Bach a szerencstlen Kraust vizsgztatta, k-ln megemlti, hogy a dikja nem tudott pontosan temezni, hogy "nem tudott a kt alapritmusban, nevezetesen: az egyenletes ngy-negyedben s az egyenetlen hrom-negyedben tni".

Bach minden szemtan szerint meghatroz figura volt a zenekar ln. Kitnen tudott kottt olvasni. "A hallsa olyan tkletes volt, hogy a legkisebb hibt is szrevette, mg a legnagyobb egyttesben is." Ve-znyls kzben nekelt, jtszotta a sajt szlamt, tartotta a ritmust, s sszefogta a kzremkdket, "hol biccentett, hol dobbantott, hol az ujjt emelte fel, a helyes hangot hol teljes erbl, hol halkan, hol kzepes hangern be nekelte - mindezt egyedl, az sszes kzremkd hangos buzglkodsa kzepette, pedig a legnehezebb szlamot szlaltatta meg, mikzben ha brmikor, brhol hiba trtnt, azonnal szrevette, mindenkit sszetartott, elre odafigyeit mindenre s teste minden por-cikjnak ritmikus mozgsval kiigaztotta az egyenetlensgeket". Ilyen-nek rja le a nagy embert munka kzben a rektor, Johann Matthias Gesner, az akadkoskod Ernesti eldje. Fia, Carl Philipp Emanuel, megjegyzi, hogy Bach klnsen knyes volt a hangolsra. A zenekarban s otthon, a sajt hangszereit illeten is, nagyon nagy figyelmet szentelt neki. "Senki hr- s fvhangolsval nem volt megelgedve. Az egszet maga vgezte eL .. A legkisebb hamis hangot is meghallotta, mg a legna-gyobb egyttesben is." A karmestersg, mai rtelemben, mg nem ltez fogalom volt, de rdekes megjegyezni, hogy Bach, a titulustl fgget-lenl, minden rtelemben modern karmester volt - s a maga lobban-konysgval valsznleg flelmetes is.

Hogy pontosan hogyan veznyelt, nem tudjuk. Hogy milyenek voltak a tempi? Milyennek kpzelte a rtmust? Hogyan szolglta a kifejezert? Mra Bach eladi gyakorlatnak sok fontos rszlete feledsbe merlt. Az ltala hasznlt norml A hangra, hangszerekre, dsztsekre s kt-sekre, hangzsviszonyokra, mg a tempkra s a ritmusokra is csupn kvetkeztetni tudunk. Vegyk a hangmagassgot. A kutatk megllap-tottk, hogy gyakran egy egsz hanggal lejjebb volt a mainl. Ugyanakkor lteznek magasabb hangols, ma is mkd, Bach korabeli orgonk. Nem tudjuk, hogy Bach mire hangolta a hangszereit. Ami a dsztseket illeti, szletett nhny knyv a Bach-kottkban lejegyzett dsztsekrl, m sokszor eltr a szakrtk vlemnye. Ami nem meglep, hiszen a Bach korabeli szakrtk sem voltak egy vlemnyen. Emellett, gy tnik, rengeteg a nem lejegyzsen alapul hagyomny, mint pldul nmely hangnak a kottban rottnl hosszabb kitartsa. A lelkiismeretes muzsi-

34

kus, hosszas kutatmunka utn, mg a legjobb esetben is csak felkszl-tebben tallgat.

m mikzben az eladi gyakorlat nemzedkrl nemzedkre vltozik, Bach zenjnek kisugrzsa egyre ersebb. sszehasonltva kora ms nagy zeneszerzivel - Handellel, Vivaldival, Couperinnel, Alessandro Scarlattival -, valban ersebb, amit immr trtnelmi tvlatbl vehe-tnk szemgyre. Bach minden szempontbl fellmlja ket. tfogbb elme volt, pldtlan technikai felkszltsggel, dbbenetesen ers har-mniai, kifejezsbeli s jt kpessggel. s mikzben nem a legmelo-dikusabb szerzk kztt tartjk szmon, olyan elragad dallamokat va-rzsol el, mint a "Bist du bei mir" ria, vagy az e-moll triszonta lass ttele, amely az r-aply hatalmas, nyugodt s felemel hullmmozgs-vallktet.

Bach a barokk zeneszerzje volt. A barokk korszak a zenben krl-bell 1600-tl 1750-ig tartott. A barokk zene, ahogy legnagyobb alakjai

mveltk, hatrozott sajtossgokhoz ktdik, gymint: sejtelmessg, terjengssg, bonyolultsg, pompa, tttelessg, elvontsg, a termszet-feletti s a magasztos tlse, s mindez egyttvve. Amg a renesznsz (s ksbb a klasszika) a rendre s a vilgossgra trekszik, addig a ba-rokk (s ksbb a romantika) a mozgalmassgot, a nyugtalansgot, a k-telyt lltja kzppontba. A barokk idejn alakul ki a ngy szlam ak-kordszerkeszts s a szmozott basszus, amelynl szmok jelzik az adott basszusszlamhoz tartoz harmnikat. A szmozott basszust ms nven folyamatos basszusnak hvtk, amit Bach egyenesen a mennyekbl szr-maz rendszernek tekintett. A basso continuo, mint egyik tantvnya idzi t: "a zene legtkletesebb alapja, amelyet kt kzzel jtszunk, oly mdon, hogy a bal kz a lert hangokat jtssza, a jobb kz kiegszti ket konszonnsokkal s disszonnsokkal, hogy Isten dicssgre s a llek gynyrsgre, jl hangz harmnikat alkossanak; mert a cl s a vg-

s rtelem, mint minden zen, gy a basso continu is, Isten dicssge s a llek feldlse."

A barokkhoz fzdik a rgi egyhzi hangsorok eltns e s a mig hasz-nlatos hangrendszerek s a hozzjuk tartoz hangnemek llandsulsa. Hozz fzdik a ritmika fejldse is, amely oda vezetett, hogy a kottban hangslyos temvonallal vlasztjk el az egyes temeket. Kialakultak azok a zenei formk, amelyek kzvetlen elfutrai a szontnak, a szim-fninak, a versenymnek, a nyitnynak s a varicinak. De a barokk-nak is megvoltak a maga ktetlen formi: a tokkta, a fantzia, a preldi-um, aricercar.

35

Ebben az idszakban fejldtt ki a mvelt kzposztly. Az udvari s egyhzi zene kezdett teret nyerni a vrosban is, ahol sok kzposztlybe-li polgr ignyelte a zenei szrakoztatst. Ez utbbiak voltak a nyilvnos koncertek elfutrai. Egyre tbb muzsikus elgtette ki ezeket az ig-nyeket, olykor, mint Handel esetben is, ltvnyos sikereket hoz keres-kedelmi alapon. Zeneakadmik alakultak, s mg a kvhzak is zenei msorokat ajnlottak, hogy a vendgek kedvben jrjanak. Bach rszt vett egy ilyen sorozatban, s vekig veznyelte a Zimmermann Kvhz heti koncert jeit, melyek pntek estnknt 8 s 10 ra kztt hangzottak el. A kzremkdk (az 1736-ban kzztett hirdetmny szerint) "tbb-sgkben dikok, kzttk mindig kitn muzsikusok, gyhogy nha, mint kztudott, hres virtuzok kerlnek ki a soraikbl" .

Bach a zenei barokk betetzse. Kiteljest mndent, ami korbban volt, s sok mindent megellegez abbl, ami ksbb lesz. Bach nem csupn a sajt zenjt tekintve kpzett muzsikus - minden zenben jrtas volt. Egyrtelmen kora legmveltebb muzsikusa; rengeteget tudott arrl, hogy egsz Eurpban mi zajlik. Nagy rdekldssel s mohsggal fo-gadta be az akkor elrhet sszes zent, rgit s korabelit. N em mintha kutat lett volna, akit rdekel a zenetrtnet. Semmi nyoma pldul, hogy akr egyetlen ksrletet is tett volna a kzpkori zene feltrsra. Valsznleg nem rdekelte. Ami t ersen, st megszllottan rdekel-te, az a technika volt. Hogyan komponltak az egyes szerzk? Milyen

minsg tleteik voltak? Az ilyen dolgokban kielgthetetlen volt Bach szakmai rdekldse. Taln, mert tudatosan vagy tudattalanul, ssze akarta mrni magt msokkal? Amikor csak tehette, jelen volt az j zene eladsain, s elolvasta, amit szemlyesen nem tudott meghallgatni. Bach termszetesen olyan knnyen olvasta a kottt, mint a knyvelk az ves mrleget vagy az ingz k az esti hrlapot. Fiatal korban kivonta magt a munka all, csak hogy hallhassa a nagy orgonistkat - tbbek kztt Vincent Lbecket s Buxtehudt -, s lete nagy fjdalma volt, hogy sose hallotta a hres Handeit. Ismerte a rgiek: Palestrina, Fres-cobaldi s Legrenzi, az jak: Vivaldi, Telemann s Albinoni zenjt. Is-merte a francia iskola termst, Lullytl Anglebert-ig s Couperinig. (Hogy az angol iskolt ismerte-e, nincs nyoma.) A nmet szerzk kzl Froberger, KerU, Fux, Schtz, Theile, Pachelbel, Fischer zenjt be-cslte. Ismerte Domenico Scarlatti szontit s Alessandro Scarlatti k-

rusmveit. Mr gyerekknt olthatatlan zenei tudsvgy lakozott benne, amit soha, ksbb se volt kpes kielgteni.

Valszn, hogy nagyrszt nmagt kpezte. Az olyan nagysgrend lngelmk, mint Bach, Mozart vagy Schubert nem ignyelnek tl sok t-mutatst. Olyan az agyuk, mint a szivacs, s azonnal magukba szvnak s

36

feldolgoznak minden zenei hatst. Csak a helyes irnyt kell nekik megad-ni s a kezd lkst. gy volt ez Bachnl is. Kezdettl fogva mindent befogadott s a magv tett. Mindezt az sszes ltez mfajban, kivve az opert. Bach zenje vgtelen! vltozatos. Legrosszabb esetben unal-mas zent rt, rosszat soha - Bach kottakpe ilyenkor sietsgre s trel-metlensgre vall, s vilgosan ltszik, hogy bizonyos alkalmakra sebtiben ttte ssze a zent. tlagszintje azonban nagyon magas, s amikor a legjobbjt nyjtja, akkor a mvszet cscsn van. Bach a korabeli sablo-nokat gy tudta a magv tenni, hogy frissen s eredetien hatnak. A jl hangolt zongora [Das wohltemperierte Clavier] nyolcvanngy preldiuma s fgja legalbb gy klnbzik egymstl, mint a Chopin-etdk. A fga

mvszete (Die Kunst der Fuge), ez a befejezetlen, tbbszlam variciso-rozat, egyrtelmen a nyugati kultra egyik nagy szellemi tour de force-a, risi m, amely kimerthetetlen vltozatossgot s kpzelert mutat.

Senki nem tudja, milyen eladsban kpzelte el Bach A fga mvszet-t - orgonra, zenekarra vagy e kett kztt akrmire. Nincs megha-trozott hangszerelse, st a nmet zenetuds, Friedrich Blume felt-telezi, hogy Bachot nem rdekelte, hogy az olyan mveit, mint A fga

mvszete, eladjk-e valaha, vagy egyltaln eladhatk-e. "Bennk -rja Blume - a vgskig kifinomult tbbszlam szerkesztsmdnak azt a hagyomnyt kvnta folytatni, amelyet a Palestrina korabeli rmai is-koltl Berardi, Sweelinck, Scacchi, Theile, Werckmeister s G. B. Vitali kzvettsvel rklt. Megalkotsa, egy teljesen elvont elmlet minden

rdektl mentes tltetseknt ... ezoterikus tevkenysg volt." Lehet, de volt-e mr szerz, aki elvont zent rt, amit nem kell jtszani? Aligha. Mindenesetre A fga nzvszete tklyre viszi a tiszta ellenpont mvszett. Csak hogy rzkeltessem a m bonyolultsgt: ngy fgval indul,

kett kzlk bemutatja a tmt; a tbbi visszafel (vagyis htulrl elre) teszi ugyanezt. Aztn ott vannak az ellenfgk, melyekben az eredeti t-ma tfordul (fejtetre ll) s sszefondik az eredetivel. Ketts s hrmas fgk, tbb knon, s hrom pr tkrfga van benne. Karl Geiringer le-rsa szerint: "Bach elszr eredeti alakjban mutat be minden szlamot, majd visszaverd kpknt, teljesen tfordtja. Hogy a tkrfordtst kt-szeresen valszerv tegye, az els fga szoprn szlambl a msodik fga basszus szlama, az altbl tenor, a tenorbl altszlam, s gy a No. 12:2 a 12: 1 fejre lltott vltozata lesz."

A muzsikusok tbb mint 200 ve csodljk azt a hihetetlen technikai tudst s tletgazdagsgot, amellyel Bach A fga mvszet-ben mindent, amit az ellenpontrl tudni lehet, sszefoglalt s a sajt, risi zsenijt mindenestl hozztve, egyedlllan nagyszer s klti mvet hozott ltre. Ez Bach utols jelents szerzemnye, s soha nem fejezte be. Mi-

37

kzben egy risi hrmas fgn dolgozott, gy dnttt, ellenpontknt megtoldja a neve kezdbetit visel hangokkal. Ahol ez a nv felbukkan, ott r vget a kzirat. Nhny muzsikus - Tovey, Riemann s msok - be-fejezst rt hozz, m ezeket sose jtszottk koncerten, s nincs is szk-sg r. Lenygz lmny meghallani a B-A-C-H tmt, majd a hirtelen csndet, pp amikor a fga elindul.

A tbbszlamsg csak az egyik oldala Bachnak. rt tnctteleket szvit vagy partita nven sszefogva; egyhzi kanttkat; friss, szilaj zent, mint a Brandenburgi versenyek; hatalmasat, mint a h-moll mise vagy a Mt-passi, szndkosan vituz orgonadarabokat, aztn nagyszabs-akat s lenygz hangzsakat; szdt ujj- s lbgyakorlatokat (ezeket az orgonamveket kizrlag barokk orgonn szabad eladni, romantikus orgonn soha), bonyolult heged- s gordonkadarabokat s csembalra egy Goldberg-rl elnevezett, hossz varicisorozatot - ds kromatik-jnak (az a huszontdik varici!) Chopin s Wagner zenj ig nemigen akad prja.

Bach zenjt mindenekeltt hangnemi soksznsge klnbzteti meg a kortrsaktl. Bach zenei elmje minden volt, csak szokvnyos nem. Mvei tele vannak meglepetsekkel: valami vratlannal, valami a szab-vnyostl eltrvel, valami olyannal, amit csak Bach volt kpes kihozni az anyagbl. Egy Vivaldi-concerto grosso pldul elssorban atonlis, dominns s szubdominns akkordokra pl, s az egyes hangnemekben rejl lehetsgek kibontsa elre megszabott, biztos ton halad. Bach teljesen j harmniai nyelven beszlteti a zenjt. Szinte minden nagy

zeneszerznek kiemelked a harmniai rzke, ebben klnbzik a nla btortalanabb, kevsb lelemnyes kortrsaktl. Mg kortrsainak tbb-sge alvetette magt a meglv szablyoknak, Bach maga alkotta a sza-blyokat. Mr ifjkorban is buzgn tanulmnyozta a zenben rejl har-mniai lehetsgeket. Meg is rttk rte. A hallgati nem voltak hozz-szokva ehhez a merszsghez. Arnstadtban a huszonegy ves Bachot azrt marasztaltk el, "mert tbb furcsa varicit mutatott be akorlra, ezekbe klns hangzsokat kevert, s ezzel sszezavarta a gylekeze-tet". Ahogy idsebb lett, mind hangslyozottabb vlt a harmniai j-tkedve.

Bach az eldeitl rklt formkat folyamatosan bvtette, finomtot-ta, s tkletestette. fejlesztette ki a zongoraversenyt. Szl vons hangszerekre rott zenjnek tletgazdagsga, sokrtsge s nehzsgi foka mig fllmlhatatlan. Az ember eltndik, vajon milyen hegeds lehetett Bach? Csak a hangszer nagy mestere lehetett kpes ilyen hangza-tokra. Az ember azon is eltndik, vajon az akkori idknek hny he-gedse volt kpes eljtszani, akr hozzvet pontossggal, ezeket az el-

38

kpeszt en ignyes mveket. A szl hegedre komponlt d-moll partita lenygz chaconne-ja a legismertebb ilyen, szl vons hangszerre rott darabja, de a C-dr szonta fgja hasonlkppen erteljes s nagysza-bs zenei gondolat. A csell szlszvitek fgattelei szintn rendkvl bonyolultak s nehezek. Mint kora kiemelked eladmvsze, Bach nyilvn lvezte, amikor ujjgyakorlatknt nha kzbe vette ket. Zenje, lsd a D-dl' brandenburgi verseny zongoraszlamnak kadencijt, nem nlklzi a virtuozits heves kitrseit. Sok orgonamvtl keze-lba sszegabalyodik az eladnak. "Tessk! - mondhatta Bach, mikor a D-dl' preldium s fg-t befejezte. - Na, ezt csinlja valaki utnam!"

Bach dolgozta ki egyszer s mindenkorra a ma is hasznlatos egyen-letesen temperlt hangrendszert. Ms zeneszerzk is elindultak ebbe az irnyba, de a rendszer gyakorlati hasznt, st nlklzhetetlensgt be-mutatni, ez Bachra maradt. Addig a kzphangos temperls volt lta-lnos, ami azt jelentette, hogy megkzeltleg azonos magassg flhan-gokat hasznltak. A gond az volt, hogy hogyan rendezzk el gy az okt-von bell a hangokat, hogy a skla egyes hangjai kiegyenltett harmniai sort alkossanak. Kzphangos temperls esetn egy hangnemen bell ez megoldhat volt, de ami j volt, mondjuk, C-drban, az nem volt j f-mollban. Friedrich Wilhelm Marpurg, a zeneelmlettel foglalkoz n-met szakr (Bach kortrsa), gy fogalmazta meg: "Hrom hangsort el-rondtottak, hogy egy szp legyen." Vagy a brit zenetuds, Percy A. Scholes szavaival: "Kptelensg egy billentys hangszert egynl tbb hangnemre jl belltani; ha C-drra hangolod, abban a pillanatban, hogy msik hangnemben jtszol, nhny hang hamis lesz. A kzphan-gos temperls mindssze egyetlen hangnemben tkletes, s - kompro-misszumos megoldsknt - nhny mg kzelthet a tkleteshez, hogy a fl elviselje, de a tbbi ezen a hatron kvl esik." A Scholes emltette kompromisszum azt jelentette, hogya skla egyes hangjainak magassgt lefel vagy flfel megvltoztattk, hogy egyszerre tbb hangnembe is bele tudjanak illeszkedni. Azonban, ahogy Scholes rmutat, nhny hangnem kiesett a kzphangos temperlsbl, gy nem lehetett hasznl-ni. A rgi zenben olyan kznsges hangnem, mint a H-dr vagy a cisz-moll ritkn bukkan el - Bachot kivve. Andreas Werckmeister Musi-kalische Temperatur (1691) cm mvnek tmutatst kvetve Bach, nagyjbl egyenletesen, tizenkt hangra osztotta fel az oktvot. E komp-romisszumban egyetlen hangnem sem volt tkletes, mindegyikben akadtak apr tkletlensgek, de kisebbek annl, hogy bntsk a flet. Bach rendszerben tetszlegess vlt az egyes hangnemek kztti tme-net, s a tizenkt hang brmelyike alaphangknt szolglhatott. A Das

=~'ohltemperierte Clavier-t azrt rta, hogy bemutassa, mire kpes ez a han-

39

golsi mdszer. A Das wohltemperierte Clavier kt ktete negyvennyolc preldiumot s fgt tartalmaz, kettt-kettt minden dr s moll hang-nemben.

Az utbbi idben sokat rtak Bach zenei jelkphasznlatrl. Albert Schweitzer az elsk kztt vetette fel ezt a gondolatot. llspontja szerint Bach amellett, hogy lnyegben festknt kezeli a hangszneket, zenj -ben elg gyakran motvumokkal brzolja a rettegst, a bnatot, a re-mnyt, a csggedst stb. Schweitzer azt lltotta, hogy Bach mvei nem

rtelmezhetk e motvumok jelentsnek ismerete nlkl. Schweitzer megltsainak nagy rsze ma mr tlhaladott, br egy maroknyi Bach-

szakrtnek ma is az a trsasjtka, hogy vallsi, st szmmisztikt hall bele Bach zenj be. Bach idejben, gy tnik, az bc betit idnknt szmmal helyettestettk. gy, hogy Karl Geiringer 1966-ban megjelent Bach-letrajzbl idzzek: "a 14 pldul Bach szimbluma (B = 2, A = 1, C = 3, H = 8),0 ha megfordtom: 41, amely a J S. Bach megfelelje , mert a J a kilencedik, az S a tizennyolcadik bet, s 9 + 18 + 14 = 41. Bach utols korlfeldolgozsban jelentsgteljesen hasznlja ezt a szimbolikt."

Az ember hajlamos azt mondani, hogy ha tnyleg ez volt Bach md-szere, akkor Bach nem is volt annyira Bach. Szerencsre zenje az ilyen mvi eszkzk nlkl is lvezhet, brmilyen serkentleg hatnak is az ilyen gyakorlatok bizonyos elmkre. Bach muzsikjnak helytllsga, k-vetkezetessge, tgondoltsga, hangjainak sszer felptse egyedl ll a zeneirodalomban. s alig akad nagy szerz, akinek a zenje ilyen szo-rosan sszefggne a vallssal, kzelebbrl a luthernus vallssal. Bach

szintn hitte, hogy a zene az istensg kifejezse. Egyhzi zenjnek kot-tit JI-vel (Jesu Juva - Jzus segts!) kezdte s SDG-vel (Soli Deo Gloria - egyedl Isten a dicssg) fejezte be. Egy-kt kutat sikertelenl pr-blkozott vele, hogy bebizonytsa, Bach valjban nem volt vallsos ze-neszerz. rveik nem meggyz~k. Bach rengeteg templomi mvet rt (kztk sok olyant is, ami elveszett), s a motettkban, kanttkban, mi-skben s passikban olyan nagy a vallsos rzlet, hogy akinek a vallsi indttatsa, rzse s httere nem ll kzel Bachhoz, teljesen nem is tudja megrteni a zenjket. A mvszet tlsnek fontos tnyezje a befogadnak a szerz szellemi-lelki llapotval val azonosulsa: minl nagyobb ez az azonossg, annl mlyebb a megrts. Brmelyiknk meg-rti a Christ lag in Todesbanden vagy a h-moll mise nyilvnval zenett. A zenjk szellemi-lelki zenetvel s a bennk megtestesl vallsi szer-tartssal kapcsolatos szpsgek s finomsgok aZ'Jnban csak annak trul-nak fel egszen, aki azonosulni tud Bach kornak vallsi s szellemi-lelki letvel. Ezek az szrevtelek nem csupn Bach egyhzi zenjre rv-nyesek. Bizonyos, hogy a Die Kunst der Fuge tbbet jelent annak, aki

40

maga is kszkdtt mr a tbbszlamsggal- s gy abban a helyzetben van, hogy fel tudja mrni, milyen rdgi lelemnnyel oldotta meg Bach a problmkat -, mint annak a zenehallgatnak, aki nem is tud kottt olvasni. A vilgi zenje szerencsre nem okoz ennyi gondot. Az ugyanis elvont, s Bach gondolatmenett kvetni, csatlakozni ehhez a szellemi-lelki folyamathoz, egyike a zene nyjtotta legnagyobb intellektulis s rzelmi lmnyeknek.

Bach zenje kapcsn az egyik legnagyobb nehzsget az eladi gya-korlat krdsei okozzk a XX. szzadnak. Nyilvnvalan kptelensg fel-tmasztani a Bach korabelivel megegyez eladsmdot. Tl sok tnyez vltozott meg. s minden kornak megvan a maga eladi stlusa. A ro-mantikusok, mint mindenben, nagyon szabadon rtelmeztk Bachot, s a sajt felfogsukban jtszottk mveit. A romantikus eladi gyakorlat ma is rezteti hatst, s csak az utbbi vtizedekben trtntek komoly kisrI etek a problma megragadsra. A mai muzsikusok, az intenzv ze-netudomnyi kutatsoknak ksznheten, a korbbi generciknl tb-bet tudnak a bachi eladsmd f sszetevirl. Mgsem tudunk eleget. A romantikus eladsmdnak htat fordtva, fiatal mvszek egsz nem-zedke ntt fel gy, hogy - a "hitelessg" rdekben - megbzhat kot-tbl, viszonylag kis appartussal, de gpies merevsggel jtssza, nekli s veznyli Bachot. Csak az a baj, hogy az gy eladott zene jellegtelen. Bach - az embersge, emelkedettsge, stlusa, elszntsga nlkl. Ha valamit tudunk Bachrl, ht azt, hogy szenvedlyes ember volt s szen-vedlyes elad. Ktsgkvl sokkal nagyobb tlssel, szabadabban s oldottabban jtszotta s veznyelte sajt zenjt, mint amit a modern eladi gyakorlat megenged. Bach maga mondta egy tantvnynak, bi-zonyos Johann Gotthilf Zieglernek, hogy az orgonistnak nem pusztn a hangokat kelllejtszania. A m rzelmi tltst, jelentst s jelentsgt is ki kell fejeznie. A sors kajn fintora, hogy mg az is kiderlhet, hogy a sokat krhoztatott romantikusok, mg ha hijn voltak is a mai tudo-mnynak, sztnsen kzelebb lltak a Bach-stlus lnyeghez, mint a ma kimrt, kottah s kpzett muzsikusai.

Bach halla utn zenjnek nagy rszt flretettk, br t magt s nmelyik mvt nem felejtettk el. Szilrdan tartja magt az az unalomig ismtelt kzhely, hogy mindaddig mellztk t, amg Mendeissohn 1829-ben fel nem tmasztotta a Mt-passi-t. Ez egyszeruen nem igaz. Egyrszt a fiai, akik igen ellentmondsosan viszonyultak apjukhoz (s msodik felesghez, akit gy elhanyagoltak, hogy kis hjn hen halt, s aki a szegnyek kzs srjban fejezte be lett), mgis tettek valamit a zenje npszerstsrt. Mg ha "parks regr" -nak tartotta is az apjt, azrt Johann Christian volt az, aki kora szmos eladjval megis-

41

mertette a zenjt. Carl Philipp Emanuel, akit a jelek szerint kiss fe-szlyezett apja zenjnek maradisga, s aki tladott a Die Kunst der Fuge nyomlemezein, mgiscsak felbecslhetetlen anyagokkalltta el Johann Nicolaus Forkelt, az els Bach-letrajz (1802) rjt.

Valjban az sszes fi Bach nevt s dicssgt regbtette. Mint vrhat volt, egytl egyig muzsikusnak mentek. "Mind szletett zensz" , mondta a bszke apa a fiaira. Nhny kzlk fiatalon meghalt, s egyikk meghibbant. Ngyk azonban jelents plyt futott be.

Wilhelm Friedemann (1710-1784) Hallba ment, majd hosszas vn-dorls utn Berlinben telepedett le. Klnc volt, alkalmazkodskptelen s gy hrlik, iszkos. Nagyon tehetsges volt, s az apja bszkesge, de nem vltotta be a hozz fzt