Guitarra Tropical (1)

Gonzalo Cordero Riquelme

Ediciones Universitarias de ValparasoPontificia Universidad Catlica de Valparaso

M to d o d e e s t u d i o y p r c t i c aBasado en la carrera musical de eduardo Macuada, guitarrista de Los Vikings 5

la guitarra tropical chilenagonzalo cordero riquelme

Agradecimientos 7

Introduccin 8

Captulo 1. La Cumbia Portea

Aproximaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

Captulo 2. La Guitarra Tropical

El Eco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Seleccin de cpsulas en la guitarra elctrica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

A TroTE E chAncho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

noTAcin muSicAl: Aspectos tcnicos a considerar para la lectura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

El comps Partido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

lAS PoSicionES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Alineacin de los dedos sobre el diapasn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

notacin de nmeros romanos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

cuerdas al aire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

recomendaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

lA ArTiculAcin VikingA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

ligadura de articulacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

El Picato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

El mutato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Tcnicas de ejecucin en una cuerda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

Deslizar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

norma de posicin para deslizar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

Pellizcar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

martillar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

loS ADornoS PirATAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Trino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

reglas de lectura del trino en este libro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

El resbaln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

El Espaolao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Captulo 3. El Lenguaje Porteo

El ESTilo y Su ESTrucTurA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Avikinzar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

El Punteo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

El relleno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

El Tumbao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

El TumbAo DE cumbiA PorTEA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

NDICE

A mi familia

Con todo mi cario y amor, por el apoyo

incondicional durante ste y todos los procesos

importantes de mi vida. Gracias a mis padres,

Gonzalo y Ana Mara, a mis hermanas Gabriela y

Mariela, y a mi querida abuelita Yiya por compartir

conmigo su entusiasmo por la msica.

A Gilberto Riquelme

DEDICATORIA

Gonzalo Cordero Riquelme, 2013Inscripcin Registro de Propiedad Intelectual N 235.347ISBN: 978-956-17-0575-3

Tirada: 500 ejemplaresDerechos Reservados

Ediciones Universitarias de ValparasoPontificia Universidad Catlica de ValparasoCalle 12 de Febrero 187, ValparasoMail: [email protected]

Desarrollo del proyecto: Ezio Passadore S.Diseo grfico: Carolina Ortiz E.Imagen de portada: Roberto Gil EstebanFotografa: Matas Gentilln H.Revisin de contenidos: Felipe Llanos C.Correccin de pruebas: Claudio Abarca L.

Impresin: Salesianos S.A.

HECHO EN CHILE

4 5


Tumbao bsico y sus principales variaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

Tumbao del mono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Tumbao Apianao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Tumbao Varela . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Tumbao macuada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Tumbao la herradura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47


lA SEgunDA guiTArrA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

coser sacos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

El cuch cuch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Sobre la clave americana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49


Captulo 4. Las Canciones Vikingas

lneas meldicas y acordes para estudio en guitarra elctrica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

linda provinciana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

El minero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Ese muerto no lo cargo yo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Plena espaola . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Enamorado de mi suegra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

cara sucia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

ro rebelde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

candombe para Jos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

De coquimbo soy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

gaviln Tao Tao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

un ao ms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

no me pregunten cmo es mi muchacha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88

Tu hermana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

Pngale compadre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

El farolito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

boquita de caramelo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

Paloma blanca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

Se va la vida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

Vagabundo soy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

Para qu llorar para qu sufrir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

ojitos hechiceros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124

AGRADECIMIENTOS

A mi gran amigo y maestro Eduardo macuada, quien desde el principio ha colaborado en este proyecto .

gracias lalo por toda tu ayuda, generosidad y paciencia . Por tu confianza y dedicacin en la bsque-

da y entrega de informacin . mis admiraciones por siempre .

A Ezio Passadore por aterrizar mis ideas y ser fundamental en el proceso de redaccin . gracias Ezio

por creer en el proyecto, por la motivacin entregada, por tu buena voluntad y por ensearme aspectos

importantes del lenguaje escrito .

A Franco corts, Pedro barraza, Edson nez, ngel nez y a toda la familia de los Vikings 5, por re-

cibirme en coquimbo siempre con alegra y tratarme con un respeto que me ha sorprendido, pero sobre

todo por la amistad que hemos forjado .

A claudio clavija Prez, Eduardo orestes y Felipe llanos por sus enseanzas musicales y por ser

fundamentales en mi formacin como guitarrista .

A toda la familia de Sonora barn por su inconmensurable apoyo y por compartir juntos el sueo de

hacer msica por y para la gente .

A la familia macuada valos por su hospitalidad, afecto y preocupacin .

A marcos macuada y Eric Vargas por su ayuda en la recopilacin histrica y discogrfica .

A Tito Tricot por su visin analtica de los fenmenos musicales en chile, y a toda su familia por su in-

valuable amistad .

A mis amigos msicos Esteban montecino, Eduardo Acua, Enzo godoy, Takuri Tricot, Sebastin ca-

bezas, Abraham yussef, James Frazier, Toms Daz, Andrs Prez, roberto Trujillo, cristbal orozco y

cristbal Platz por sus criticas constructivas hacia este trabajo, por ser grandes exponentes del arte

nacional, pero sobre todo por apoyarme en la idea de poner en la palestra nuestra msica popular .

Al maestro ricardo ruiz por su desinteresada ayuda . gracias ricardo por las largas conversaciones

sobre la msica en chile y su ejercicio . Por mostrarme un camino profesional, que ms all de las con-

diciones, dependen del esfuerzo personal .

A Joe Vasconcellos por el empuje a realizar este trabajo e imprimirle cario y amor . gracias Joe por

valorar siempre la msica popular chilena .

A mi amigo pintor cubano roberto gil Esteban por el trabajo realizado en El barco de la cumbia, por-

tada de este libro . gracias roberto por tu calidad como persona y como artista .

A mi gran amiga carolina ortiz por ser, desde el principio, fundamental en el diseo del material com-

pleto . gracias carola por cooperar siempre en mis proyectos artsticos, por tu confianza y buen humor .

A mis amigos Daniel Vicencio, mara Victoria Daz, Daniel Seplveda, Atenea galarce, mauricio Pinto,

Daniel codocedo, matas gentilln, mauricio Valds y cristin ordenes por el apoyo profesional entre-

gado a este material, ya sea en mbitos de carcter periodstico, como visuales y de sonido .

Al consejo nacional de la cultura, al Fondo de la msica por haber credo en este proyecto .

6 7


El presente libro es el resultado de una investigacin histrica musical, motivada por la ausencia de material acadmico respecto

a una variante del gnero tropical desarrollada especficamente en chile: La Cumbia Portea .

Sin indagar demasiado en las razones que expliquen esta ausencia, he querido explorar, a travs de mi experiencia como m-

sico, en un estilo que considero propio de nuestra cultura popular . como sabemos, este estilo se manifiesta esencialmente en

ambientes de celebracin, mantenindose distante del mundo acadmico dado el carcter autodidacta del gnero . Esto ltimo

le da un valor significativo, ya que ha sido traspasado de forma oral entre sus cultores, transformndose en una tradicin entre

los msicos del norte del pas, lo que considero importantsimo en la enseanza natural del arte .

Segn mi parecer, la tendencia a profundizar en estilos musicales arraigados en nuestras costumbres, ha ido en alza durante los

ltimos aos . Adems, creo necesaria la tarea de rescatar lenguajes arraigados en nuestra memoria . Tarea que en gran medida

comienza con el respeto y admiracin hacia nuestros intrpretes instrumentales .

En mayo del ao 2011, durante las celebraciones de un nuevo aniversario de coquimbo, tuve la oportunidad de compartir esce-

nario con Los Vikings 5 . Si bien yo ya conoca la msica del grupo, en aquella oportunidad, al verlos en vivo, pude darme cuenta

de la calidad interpretativa que poseen y del talento para entusiasmar y hacer bailar al pblico .

Pero sin duda, quien ms me sorprendi fue su guitarrista, Eduardo Macuada . ms all de su agilidad tcnica en la guitarra

elctrica, su manera de acompaar el ritmo me pareci nica y admirable, razn que motiv mi inters por presentarle la idea

de plasmar su lenguaje en un tutorial escrito, que finalmente termin en un proyecto de investigacin para la realizacin de un

mtodo de estudio y prctica .

basada en entrevistas y encuentros con macuada, as como con otros protagonistas de este gnero, la investigacin da cuenta

de la gnesis del estilo y sus principales exponentes, donde la guitarra elctrica cumple un rol protagnico . Adems, quisiera

aclarar que el primer captulo de este libro no es la biografa oficial del grupo, sino ms bien un anlisis de los sucesos que res-

pectan al desarrollo del lenguaje que forjaron en sus inicios .

los cdigos musicales y el particular sonido del instrumento, constituyen un lenguaje musical digno de estudiar y ejercitar .

creo que despus de 44 aos de trayectoria como grupo, es momento de expandir su msica hacia latitudes pedaggicas,

para permitir un real acercamiento de quienes quieran indagar en este estilo musical . Por esta razn, el destinatario debe tener

conocimientos musicales bsicos, tanto de lectura musical, como de dominio rtmico y armnico .

En este intento de reflejar el estilo, consider importante ahondar en el origen del lenguaje, por medio de relatos de sus protago-

nistas y la triangulacin de datos obtenidos . As, esta publicacin incluye el anlisis de los tecnicismos ocupados por macuada,

a travs de la comparacin con lo ya establecido en mtodos reconocidos .

La Guitarra Tropical Chilena incluye 21 canciones popularizadas por la agrupacin, a modo de exponer una gran gama de

aspectos musicales ejercitables en guitarra elctrica . El propsito ha sido dejar registro de su actual ejecucin, y, de manera

indirecta, ofrecer una gua para la ejecucin instrumental .

considero, entonces, que es necesario practicar con detencin las lneas musicales para su real comprensin y adaptacin, para

as finalmente lograr una fluida interpretacin que slo ver resultado cuando quienes a usted lo escuchen sonran, se paren de

su lugar y bailen al son de la cumbia .

Gonzalo Cordero Riquelme

INTRODUCCIN CAPTULO 1

LA CUMBIA PORTEAAproximaciones generales

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msicos populares de puerto desarrollaron un amplio repertorio para entretener, a travs del espectculo nocturno, a tripulan-

tes y visitantes .

Paralelamente, un nido alejado de las luces y de la centralizacin se desarrollaba a escondidas en las zonas fronterizas del norte:

la msica andina . Asociada a los rituales religiosos, poco a poco se fue entremezclando con las nuevas tendencias tropicales que

arribaban y, probablemente, fue as que se adoptaron lenguajes alejados del sabor formal y compuesto de la capital; un soni-

do menos tonal y ms modal en trminos armnicos, podra decirse ms folclrico o bien entendido ahora como ms nortino .

Como afirma El Musiquero, desde comienzos de los aos cincuenta, el norte de Chile ha tenido la fama de acunar a los mejores

intrpretes de msica tropical. Los msicos nortinos han sabido captar mejor que nadie los matices de la guaracha, el mambo y

ahora la cumbia seala la revista, haciendo escuela de interpretacin tropical en Antofagasta, Iquique, Tocopilla y Arica, a los

que habra que agregar el puerto de Coquimbo, que ser epicentro de grupos de cumbia de los aos setenta. Ser cuestin de

clima o de influencia dejada por los msicos nacidos en el Trpico, que han encontrado aqu una segunda patria, se pregunta El

Musiquero. Entre los grupos de msica tropical del norte que alcanzaron repercusin en los aos setenta, se destacan Los Bingos

y Los Cuman4.

Charles Romero y su orquesta, recordado msico de la regin de coquimbo, fue quien con instrumentos de vientos en sus

filas ameniz el uoa, famoso saln de baile ubicado en el balneario de la herradura . Quizs una formalidad que decaera

con el tiempo, pues en aquella poca an no naca la verdadera corriente tropical coquimbana, sin embargo, ya se divisaban

algunas influencias que seran claves en el desarrollo de la guitarra elctrica como instrumento principal . Ejemplo de esto fueron

Los Bucaneros y Los Vampiros, estos ltimos liderados por el guitarrista Ren Guatn Varela, personaje icnico de la vida

nocturna portea .

Descrito por quienes lo conocieron como un tipo alegre y extrovertido, Varela fue un ciudadano subterrneo, de aquellos que

resumen en s mismo el espritu de las ciudades a oscuras, pero paradjicamente llenas de luces . Su manera de interpretar atrajo

a los auditores y futuros msicos que vieron en l una ldica manera de ejecutar, algo desprolija pero sabrosa; dos conceptos

que posteriormente fueron primarios, de suma importancia y que constituyeron los cdigos de una msica atrayente y novedosa .

coquimbo ya tena sus primeros hroes musicales, la escena ya tena sus referentes .

4 Juan Pablo Gonzlez, scar Ohlsen, Claudio Rolle, Historia Social de la Msica Popular en Chile: 1950 1970, p 600 Santiago 2009 Ediciones Universidad Catlica de Chile

La Cumbia se fue de aqu buscando nuevas fronteras (cumbia de mi nacin, los bucaneros)

la cumbia es un ritmo de raz folclrica que nace en la costa caribe de colombia y Panam, como producto de la influencia

indgena precolombina con elementos africanos y espaoles . Esto ltimo, resultado de la colonizacin y el mestizaje paulatino .

Se relaciona estrechamente con los rituales de pueblos indgenas .

con diversas instrumentaciones, la cumbia llev apellidos tales como cartagenera, momposina, Vallenata, Sabanera, entre

otros . Sigue patrones rtmicos en comps de 2/4 o 2/2 (comps partido) y su formacin instrumental autntica se compone por

un conjunto de tambores (alegre, llamador y tambora), flauta y gaitas .

Este ritmo, en sus comienzos, fue exclusivamente instrumental en virtud de la danza . Su posterior desarrollo incluy el baile

cantado, lo que deriv en una cumbia moderna con forma de cancin, que durante el siglo XX se masific y comercializ por

la industria musical, siendo sus mayores exponentes lisandro meza, Andrs landero, entre otros .

hoy reconocida como parte del gnero tropical latinoamericano, la cumbia tom el carcter de msica orquestada, sufriendo

notorias variaciones en su instrumentacin . Su evolucin incluy instrumentos como las tumbadoras, timbaletas, cencerros,

platillos, piano, guitarra, acorden, instrumentos de viento y voces . no obstante, su lnea musical se centra en el uso de patrones

rtmico meldicos repetitivos y contagiosos para su fcil absorcin, permitiendo un estrecho vnculo con los auditores, que se

refleja en el coreo tpico de las melodas y letras de sus canciones .

llegar el momento en que se realizar un completo estudio acerca de la llegada de la cumbia a chile y como este gnero se

expandi y desarroll por todo el pas, de sus principales hitos y cultores, pero por el momento, concentraremos esta obra en lo

que nos compete; la guitarra tropical, y muy especficamente el caso de Eduardo macuada, y, para eso, es necesario contextu-

alizarla en un espacio definido; el puerto de coquimbo .

la cumbia llega a coquimbo como un fenmeno a nivel nacional, luego del apogeo de ritmos tropicales cultivados en los 50 por

orquestas como la Huambaly, Ritmo y Juventud, Cubanacn y Los Peniques, asociados a la absorcin de ritmos caribeos:

rumbas, boleros, guarachas y otros gneros . Este fenmeno ocurre por distintas vas:

Para hacer msica tropical en Chile, nuestros msicos tuvieron modelos proporcionadas por el cine, los discos y las constantes

giras que solistas, conjuntos, orquestas y compaas de revistas cubanas realizaron en nuestro pas entre las dcadas de 1930

y 1950 1.

La cumbia es el caso ms importante de renovacin del repertorio bailable en nuestro medio en las dcadas de 1960 y 1970.

Hacia 1963 comenzaron a aparecer las primeras expresiones de un movimiento argentino de la cumbia, que tena evidentes

diferencias coreogrficas y musicales con la especie original. En 1964, un artista trasandino avecindado en Santiago, Luciano

Galleguillos, logr imponer xitos discogrficos de esta nueva reelaboracin urbana y comercial de la cumbia colombiana. Tam-

bin nos visit el grupo argentino Los Cinco del Ritmo. Desde mediados de los aos sesenta y comienzos de los aos setenta

dos figuras se entronizan como los monarcas de la cumbia en Chile: el artista Luisn Landez y Amparito Jimnez. Con ellos

decanta un modelo chileno de interpretacin de la cumbia y tambin se estandariza un repertorio, en el que figuran piezas ya

clsicas del gnero, como La Pollera Color, Tiburn a la Vista, Quinceaera, y otras. Por esa poca la cumbia ya se incorpora

en forma estable al repertorio de las agrupaciones profesionales que animaban los bailes y la vida nocturna chilena. La cumbia

se masifica en todo el pas, sobre todo gracias al soporte de la entonces floreciente industria discogrfica nacional y el apoyo de

las radioemisoras 2.

Este ritmo contagioso penetra en chile con facilidad, as como tambin en otros pases de latinoamrica .

Los primeros impactos de la cumbia en Chile los produjeron el grupo Los Wawanc, de Argentina; el cantante y productor Lu-

ciano Galleguillos; el cantante venezolano Luisn Landez; la cantante colombiana Amparito Jimnez, y las agrupaciones chilenas

La Sonora Palacios y Don Bartolo y su Conjunto 3 .

En esta poca, Santiago concentr gran parte de la industria musical y de entretenimiento . no obstante, ciudades portuarias

del pas fueron fecundas para el desarrollo de ritmos extranjeros como el vals peruano, foxtrot, tango, etc . Este cultivo musical

fue posible gracias al gran flujo de visitantes, producto de la actividad portuaria, de ciudades como Valparaso y coquimbo . los

1 lvaro Godoy y Juan Pablo Gonzlez, Msica popular chilena: 20 aos: 1970-1990, p 35 Santiago 1995 MINEDUC 2 Rodrigo Torres, El Trpico Chileno, p 73 Santiago 1995 3 Juan Pablo Gonzlez, scar Ohlsen, Claudio Rolle, Historia Social de la Msica Popular en Chile: 1950 1970, p 593 Santiago 2009 Ediciones

Universidad Catlica de Chile

Charles Romero y su orquesta

A la derecha, Ren Guatn Varela

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Una cancin calichera vuela hacia la zona costera (cancin nortea, los cuman . composicin de hernn gallardo Pavez)

En la dcada de los 60, la escena musical coquimbana comenzaba a brotar en virtud del creciente inters por el entretenimiento

nocturno, negocio que abri espacios para la expresin cultural, sobre todo para la msica que en chile vena invadiendo las

radioemisoras . Esta revolucin sonora, proveniente de los vestigios del rock & roll y el desarrollo comercial de la msica latina,

sedujo a la juventud portea y se transform en una oportunidad para afrontar el desarrollo propio de esta edad; musicalizar

momentos importantes con canciones de amor, desamor, rebelda y osada .

Atentos a esto nacen en coquimbo grupos que posteriormente marcaran la pauta: Los Cuman, con su estilo tropical incon-

fundible (influenciado por la msica de Los Wawanc y Los Cinco del Ritmo) y Los Mascott, grupo que se apegaba a gneros

musicales de corte romntico y melanclico . Ambos exitosos, queridos y recordados por los coquimbanos, lograron difundir su

msica a travs de la grabacin de mltiples long Play (lP), alcanzando sobrepasar la barrera territorial, actuando en diferentes

zonas del norte de chile .

Hernn Gallardo Pavez, Luis Tirado y Wilson Cuturrufo fueron msicos trascendentales en esta corriente musical . gallardo

Pavez, un incansable creador de canciones, quien ms adelante sorprendi con la composicin de un himno para la vida festiva

nacional: un Ao ms5 . Tirado, fundador de los cuman, compositor y pianista de admirable versatilidad, quien adems co-

labor con los Vikings 5 en la dcada de los 80 . cuturrufo, acordeonista integrante de los mascott y progenitor de una de las

familias musicales ms respetadas del norte chico6 .

El ambiente estaba propenso, lleno de msica, baile y celebracin . coquimbo se perfilaba como la principal ciudad de entre-

tencin para trabajadores y visitantes del norte chico . ya desde la afamada Pampilla, hasta cabarets como El mejillones, ro

de la Plata, 1621 de calle Varela y la boite Tropicana de calle ohiggins, la msica bailable se ganaba un puesto que no

dejara jams .

Es en estos momentos donde aparece un hroe para muchos y enemigo para algunos, pero sin lugar a dudas un referente para

los jvenes que tomaban con sus manos la guitarra elctrica como modo de expresin: Ricardo Prez Montalvo .

Oye yela sonar, mi Guitarra Tropical! (mi guitarra Tropical, los Fnix)

Pionero en la experimentacin con sonidos electrnicos emergentes fue el msico ricardo Prez, guitarrista y lder de la agru-

pacin Los Fnix de chuquicamata, quienes amenizaron los malones en el club obrero de la ciudad .

Prez se encuentra a temprana edad con la guitarra, pero es en su experiencia acadmica en el Per donde realmente obtiene

un lenguaje musical slido . Al volver, rene un grupo de msicos de la ciudad para interpretar canciones adaptadas a un lengua-

je donde la guitarra elctrica se ubicara en el sitial de instrumento solista .

En 1966 nacen los Fnix, grupo que se caracteriz por su versatilidad para interpretar repertorio proveniente de distintos lu-

gares del mundo, siempre muy influenciados por el sonido del rock & roll de grupos ingleses de principios de los 60 como The

Shadows y The beatles .

como seala Eduardo macuada, ricardo Prez destaca en varios aspectos; gran arreglador y adaptador de gneros como la

msica western (tanto del cine norteamericano como europeo), msica docta, argentina (tangos), tradicional espaola, entre

otras: Taquito Militar, lo encuentro genial, esa es de Mariano Mores, pero con los arreglos en guitarra de Ricardo Prez. El vuelo

del moscardn, que tambin lo arregl el maestro Ricardo Prez. Esos arreglos de guitarra estn muy bien hechos, muy bien

logrados!.

Por otra parte, el talento interpretativo de Prez en el instrumento fue una de sus mayores virtudes, sobre todo por su envidiable

habilidad tcnica . Pero sin duda, su mayor legado fue el sonido procesado de su guitarra elctrica por la cmara de eco, apa-

rato electrnico que funciona con una cinta magntica grabadora que repite la seal, generando un efecto de sonido espacioso

y dilatado .

5 Sebastin Clavero, Vernica Campos, Priscilla Alvares Emiliano Hernn Gallardo Pavz, el msico detrs de un ao ms, p 59 Universidad de La Serena 2009

6 Iigo Daz, Cutus-Clan, el club del clan coquimbano: Redoble de Cuturrufo maestro, http://www mus cl/entrevista php?fId=22

Teclados electrnicos (Farfisa y Yamaha) y una base rtmica de bajo elctrico y batera se sumaron al sonido de Prez, constitu-

yendo as un estilo y un sello que ms adelante sera la influencia musical nortina por excelencia entre los jvenes y, a su vez, un

enigma para los guitarristas emergentes de la zona, quienes buscaron afanosamente imitarlo .

los Fnix lograron incluso penetrar en el repertorio capitalino habitual de mediados de los 70, siendo respetados por msicos

de la poca que frecuentaban bailables y locales de entretencin . Editaron 3 lP bajo el sello rcA VicTor, adems de girar por

chile con artistas como gloria Simonetti y chicho Aza . Posteriormente viajan a bolivia, Per, Argentina y Venezuela .

Quizs sin intencin de trascender hacia otras fronteras musicales, se transformaron en el principal referente del estilo que abor-

da este libro, la cumbia Portea . Si bien este lenguaje se distorsion naturalmente, lleg a estos jvenes coquimbanos en su

forma ms autntica, sin mayores filtros .

El nacimiento de varias de estas agrupaciones tiene un origen comn, pues se gestan en la precariedad de medios y espacios

de actuacin . Asimismo, los cultores de este estilo primero lo hacen como una forma de entretencin y expresin, para pblicos

cercanos, locales . Dependiendo de la recepcin del pblico y de las posibilidades ciertas de ingresos y proyecciones econmi-

cas, muchos de estos msicos se dedicarn exclusivamente a la actividad del espectculo .

Desde el punto de vista de la formacin de estas agrupaciones, para fines de la dcada de los 60, el grupo capitalino Los Banana

5, influenciado por artistas como Joe Cuba y su Sexteto y Los Cinco del Ritmo, estableci definitivamente que la tendencia a

formar conjuntos musicales de menor nmero de integrantes, sera el concepto que se desarrollara en los 70, debido a la nece-

sidad de generar ms trabajo y mejores remuneraciones; como se dice, menos es ms .

En un sentido laboral, dichas condiciones facilitaron el movimiento de estos grupos . Por supuesto que la oferta se hizo ms ren-

table para quienes no contaban con los recursos suficientes a fin de contratar grandes orquestas, ms aun en provincia .

El 13 de mayo de 1969 nacen Los Vikings 5 . Su nombre es un total acierto si se entiende que para la poca estaba de moda

usar palabras en ingls . Adems, muy acorde a la imagen histrica de la comuna que en los siglos XVi y XVii fue concurrida por

navegantes y corsarios ingleses . la palabra vikingo se utiliz antiguamente como sinnimo de pirata . Por ltimo, la cifra cinco

indicaba inmediatamente en el imaginario de cualquier persona que esta agrupacin tena tal nmero de integrantes .

los Vikings 5 se conformaban oficialmente con:

Juan Nez, timbaletas y direccin.

Onofre Nez (El Chagua), voz principal.

Guillermo Montero, primera guitarra.

Eduardo Aranda, segunda guitarra.

Mario Garca (El Flaco Mario), bajo.

Paseando en la playa una tarde te encontr (linda Provinciana, los Vikings 5, 1970 . composicin de guillermo montero)

los Vikings 5 en sus inicios, contaron con caractersticas musicales similares a los Fnix, pero aun ms representativas de la rea-

lidad musical coquimbana de aquel entonces . Posiblemente, la popularidad alcanzada por conjuntos coetneos y coterrneos

como los cuman despert en Juan Nez la inquietud de participar activamente de esta movida tropical .

la escasez de instrumentos y equipos de amplificacin no fue impedimento para sus objetivos . Estas limitantes fueron rpida-

mente cubiertas gracias al ingenio de Eric Vargas, tcnico electrnico de la ciudad que logr en primera instancia ayudar a Juan

en su propsito artstico .

la curiosidad por fabricar equipos de audio, hizo que Vargas junto su amigo msico Toms Costa lograran conocer circuitos de

amplificadores Fender (EE .uu .), Teisco y GuyaTone (Japn), marcas que para los msicos coquimbanos de la poca no eran de

fcil acceso . causa que lo convirti en una especie de giro sin tornillos de la ciudad, ayudando as a muchos msicos regio-

nales que necesitaron de refuerzo sonoro para poder tocar en vivo; aspecto fundamental en la primera etapa de cualquier banda

coquimbana de la poca .

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Eric Vargas en Radio Riquelme,Coquimbo 2013

En ese tiempo uno tenia que ver la posibilidad de cmo hacerlo, y armar obviamente

sus propios circuitos. Por ejemplo, vea un equipo de marca Teisco, Guya (GuyaTone)

o Fender y le preguntaba a los msicos qu sonido buscaban. Entonces, por ejemplo,

me decan: me gusta como suena el Fender pero con la potencia del Guya. Yo ah

copiaba todo lo que era la parte de los tonos de un Fender y copiaba la salida de un

Guya. As haca mis propios circuitos y fabricaba los equipos de esa poca en Co-

quimbo (Eric Vargas) .

otro personaje importante de esta corriente musical fue Alejandro Gonzlez, quien,

en radio occidente de la Serena, registr a diversas agrupaciones emergentes que

necesitaron de material sonoro para mostrarlo en los sellos capitalinos . integrante

del Grupo Uno y Los Quarrels, gonzlez puso la primera piedra en la gestin de

estos conjuntos, gracias a su creciente inters por descubrir aspectos electrnicos

que, para la poca, eran de difcil acceso . Adems, en su relato, l revela que para

fines de los 60 y comienzos de los 70, subsistan dos mundos musicales paralelos;

el del espectculo nocturno y el de las presentaciones en institutos, universidades y

establecimientos acadmicos:

Los de verdad estaban en los cagines. All uno encontraba msicos con experien-

cia, como el Guatn Varela por ejemplo. Por otra parte, los conjuntos juveniles se pre-

sentaban en kerms de institutos y universidades, distantes de la vida nocturna. Sin

duda, donde realmente se aprenda era en las boites, observando a estos personajes

tocar y entusiasmar al pblico (Alejandro gonzlez) .

las capacidades de autogestin y el desarrollo de tecnologas propias que subsanaran las carencias del medio, fueron fortale-

zas de varios de estos msicos y que revela, en gran parte, las intensiones de formar algo en serio, ya no slo por diversin o

vocacin, sino que tambin como una fuente laboral extra .

Ah viene el minero, trayendo en su rostro el sudor de su trabajo(El minero, los Vikings 5, 1971 . composicin de guillermo montero)

Fue en estas canciones donde Guillermo Montero, primer guitarrista de los Vikings 5, experiment con la cmara de eco, efec-

to que perdurara para siempre en la agrupacin e infaltable en el sonido de la primera guitarra . Por otra parte, Eduardo Aranda

cumplira tres funciones en el acompaamiento del ritmo; hacer las segundas voces en los punteos, el cuch cuch y coser

sacos, denominacin que se le dio al acto de acompaar la cumbia con la segunda guitarra, debido al movimiento del brazo

derecho hacia arriba en el contratiempo .

El estilo acelerado de tocar el ritmo impuesto por Juan nez se denomin a trote e chancho o bien caballito de carrera .

Esta forma de ejecutar se debi a la personalidad de Juan:

Esa era su forma de tocar (...) es que l no era muy bueno en las timbaletas, todo lo apuraba. En ese tiempo estaba de moda La

Sonora Palacios, que tocaban una cumbia ms lenta. Los Vikings 5 la apuraban y hacan una cumbia ms rpida, porque mi to

tocaba as las timbaletas y todos tenan que seguirlo a l. Era parte de su personalidad, todo rpido y todo lo adaptaba al ritmo

de l (Edson nez, actual bajista y director de los Vikings 5) .

Igual que mi pap (Onofre Nez), eran los dos apurones, no les gustaba esperar, todo rpido, todo altiro, nada para maana y

eso lo llevaron a la msica. Si comparas un disco de cumbia del ao 1970 con la cumbia de Los Vikings 5, est a una velocidad

impresionante (...) a esa intencin al tocar le llamaron a trote e chancho (ngel nez, actual percusionista y director de los

Vikings 5) .

A su vez, Mario Garca impuso un estilo de interpretar el bajo elctrico . De un sonido profundo, garca aplic bsicamente dos

patrones rtmicos para acompaar la cumbia; el primero, de corte muy sencillo, firme y a tierra . El segundo como adaptacin del

bajo tumbao de salsa, para intervenir diferentes secciones en la estructura de una cancin .

Por ltimo, un Chagua Nez ya ms suelto y confiado, adopt una gran personalidad para cantar y, por sobre todo, para

animar al pblico con arengas, gritos y frases que, con el tiempo, se convirtieron en clsicas del grupo .

Mi pap sac eso de los locutores deportivos; Esto comienza seores!, por ejemplo. Lo llev al escenario y se convirti en un

sello de l (ngel nez) .

Estos fueron los elementos bsicos de un lenguaje tropical que los Vikings 5 fueron depurando a medida que pasaba el tiempo,

logrando un estilo especial para los auditores y quizs primitivo para sus pares . Esto los llev a registrar mltiples lP en la dcada

de los 70:

Linda Provinciana, 1971.

Cumbias Choras, 1972.

Chipe Libre, 1974.

Nada ms que Cumbias, 1975.

Cumbias Riquitas, 1976.

Cumbias Genonas, 1977.

Glorioso San Antonio, 1978.

indudablemente, fueron aos muy positivos para el desarrollo del gnero en chile y varios de estos grupos, entre los cuales se

encuentran los mencionados Vikings 5, tuvieron una gran popularidad en el pas, realizando giras que fueron conformando nue-

vas audiencias y espacios de difusin .

no obstante lo anterior, esta poca no fue sencilla para ningn artista, especialmente para los de este gnero . los medios se-

guan siendo precarios, la logstica de las giras era agotadora y muchas veces improvisada . los contratos se limitaban a los

pagos de honorarios, siendo tremendamente incompletos en cuanto a aspectos de traslados, alojamientos, alimentacin, etc .

la actividad de la produccin de eventos an se encontraba en etapas de aprendizaje, donde, lamentablemente, lo comn era

aprender en base a errores, incomodidades y malos ratos .

De Coquimbo soy, y vengo cantando, este guaguanc, con sabor cubano (De coquimbo Soy, los Vikings 5, 1976 . composicin de nelson navarro . letra adaptada por onofre chagua nez)

la particularidad que tuvieron varias de estas agrupaciones, es que lograron generar una fuerte identidad con el territorio que

los vio nacer, especialmente con los sectores poblacionales ms populares, que vean a estos conjuntos como verdaderos em-

bajadores musicales . En el caso de los Vikings 5, por ejemplo, se les reconoca como la mayor influencia tropical de la zona,

generando as una manera de interpretar la cumbia a la coquimbana . Esta influencia marc a jvenes msicos de la regin que

poco a poco conformaron grupos de similar corte .

Cuando yo tocaba en el grupo Punto de Partida, nosotros como nios chicos ramos el grupo de relleno de Los Vikings 5. En

ese tiempo no haba dj, entonces ramos los teloneros. Cuando Los Vikings 5 descansaban, nosotros tocbamos. Andbamos

con ellos juntos en muchas partes, yo recorr muchas partes con Los Vikings 5 (Pedro barraza, actual vocalista de los Vikings 5) .

Es as como se constituye un estilo de cumbia en chile: la cumbia Portea, estilo que sucedi al impuesto por La Sonora Pala-

cios en los 60, y que es considerado como la segunda generacin cumbiera del pas .

grupos coquimbanos como Albacora, Agua Santa, Coquimbo Tropical, Los Trimmers, Grupo Ram, Largo Camino, entre

otros, fueron parte de esta corriente tropical en los aos 70 y posteriores, incluso algunos actualmente perduran en sus labores

musicales .

Este fenmeno musical tambin se dio en la ciudad puerto de Valparaso . En la dcada de los 60, Los Pjaros Locos fueron

msicos pioneros de la zona central, quienes al igual que los Fnix mezclaron diversos estilos, siempre en el contexto de los

bailables . Para la segunda mitad de los 70, nacen Los Kraters, quienes cultivaron un estilo salsero y caribeo . En la dcada de

los 80 surgen grupos como Los Tammers y Grupo Silencio, a quienes tambin se les puede asociar el estilo de cumbia Portea .

Sin embargo en chile, toda manifestacin artstica se vio afectada desde el golpe militar de 1973 . El freno al desarrollo de diver-

sas corrientes musicales fue evidente .

Contracara del LP Cumbias Choras

De izquierda a derecha: Eduardo Aranda, Onofre Nez, Juan Nez, Mario Garca y Guillermo Montero

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En el pueblo lo llamaban Negro Jos, amigo Negro Jos (candombe para Jos, los Vikings 5, 1976 . composicin de roberto Ternn)

la situacin poltica en chile complic las labores de los msicos nacionales en todo nivel . Por una parte provoc la censura de

gneros asociados a movimientos como la nueva cancin chilena, liderada por Vctor Jara, quien fue brutalmente asesinado .

Por otra parte, la doctrina de seguridad interior que se impuso en chile, contribuy al decaimiento del desarrollo artstico, hasta

llegar al denominado apagn cultural . Esto provoc el exilio de artistas ligados a partidos polticos y movimientos de izquier-

da, quienes fueron reprimidos por ser considerados ofensivos a lo que las Fuerzas Armadas consideraban; el alma nacional .

no obstante, durante este perodo se desarroll un movimiento cultural a escondidas, a pesar de la censura, como seala el

socilogo Tito Tricot:

Subterrneamente haba todo un movimiento cultural, incluso musical, que funcionaba igual. Buscaba la preservacin de la

cancin poltica (...) Circulaba clandestinamente la msica de Quilapayn, Silvio Rodrguez, etc. Fueron espacios que se cons-

tituyeron por gente de izquierda que no tenan otra forma de operar porque eran reprimidos, eran asesinados. Estos centros

culturales eran las peas antiguas, donde se haca msica, pintura, etc. y era legal. Se multiplicaron por todo Chile y ah haba

msica (...) la msica fue un acto de resistencia importante. Se comenz a forjar otro movimiento que fue el Canto Nuevo: grupos

como Santiago del Nuevo Extremo, Schwenke y Nilo, entre otros, que buscaban otro lenguaje, ms crptico, mucho ms difcil

(...) porque no podan decir las cosas por su nombre, era una forma mas potica, que fuera aceptable para burlar la censura.

La msica nuevamente se transforma en un instrumento poderoso de resistencia, de unidad y de convocar gente (...) Se haba

acabado la vida nocturna, pero igual segua la cumbia, seguan los bailes, pero en otros formatos7.

Debido al toque de queda, la vida nocturna decay ostensiblemente, lo que dio paso a nuevos horarios; los bailes en la tarde y

las famosas quintas de recreo . Es en este contexto social cuando en 1976 los Vikings 5 dan a conocer la adaptacin a cumbia

de candombe para Jos, de Roberto Ternn, cancin que ya haba sido grabada por el grupo Illapu .

El Negro Jos se cantaba en las crceles para darle nimo a los presos. Si t lo escuchas, el tema no tiene mucho que ver con

poltica, pero tiene un mensaje esperanzador. Fue una forma muy inteligente de burlar la censura en esos lugares (Tito Tricot,

socilogo) .

Posteriormente, otro coquimbano, hernn gallardo Pavez, crear un verdadero himno para la msica festiva nacional: un Ao

ms, cancin icnica del gnero de amplia popularidad en el pas .

lo que era en un principio un bolero, fue versionado para salsa por el grupo Makalunga y posteriormente adaptado por los

Vikings 5, siendo registrado por primera vez en ritmo de cumbia el ao 1977. Esta pieza fue incluida en el lbum Cumbias Ge-

nonas . Sin embargo, la versin ms popular de un Ao ms fue la de la Sonora Palacios, registrada el ao 1978, alcanzando

as gran popularidad, transformndose en una cancin representativa de fechas festivas como Ao nuevo, Fiestas Patrias, etc .8 .

Durante esta poca, guillermo montero se desvincula de los Vikings 5 . los constantes cambios de integrantes son una carac-

terstica de todas las bandas del gnero . En la mayora de los casos, los msicos abandonan estas agrupaciones en bsqueda

de mejores alternativas laborales, dado lo inestable del rubro .

Eduardo Dedos Mgicos Macuadaun joven guitarrista coquimbano se integra a los Vikings 5 en 1978, para ocupar el puesto que dej guillermo montero . con

slo 15 aos de edad, Eduardo macuada comienza una aventura musical alucinante pero, adems, de gran responsabilidad .

gracias a su destacada participacin en grupos como Renox y Matorral, se hizo conocido en el medio por su gran habilidad y

talento para tocar la guitarra elctrica .

La primera cancin que me aprend fue Arriba en la Cordillera de Patricio Manns. En ese tiempo existan los musiqueros, revistas

donde salan las canciones con los acordes solamente. Mi primera guitarra elctrica la tuve a eso de los 12 aos, que fue una

guitarra de marca Teisco, era muy chica, de hecho le decan el prendedor (Eduardo macuada) .

influenciado por guitarristas como ricardo Prez (los Fnix) y el mexicano Carlos Santana, el lalo desarroll un sonido ms

moderno al que los Vikings 5 acostumbraban . incluy los efectos distorsionadores en algunos pasajes musicales, lo que result

en un sonido ms fresco para el grupo .

7 Tito Tricot, Doctor en Sociologa Entrevista realizada en Valparaso, 21 de Junio de 2013 8 Sebastan Clavero, Vernica Campos, Priscilla Alvares Emiliano Hernn Gallardo Pavz, el msico detrs de un ao ms, P 32 y 33 Universidad

de la Serena 2009

no obstante, su misin en un principio fue bien clara: tocar

las canciones tal cual haban sido grabadas por montero . Ta-

rea medianamente sencilla, ya que con matorral interpretaban

canciones de los Vikings 5 y, adems, en algunas oportuni-

dades fueron teloneros del popular conjunto . Por otra parte,

los Vikings 5 para esos aos funcionaban de manera profe-

sional, lo que permiti que el sonido en gran medida se man-

tuviera intacto .

Estaba la misma guitarra, el mismo equipo y el mismo efecto,

que era la cmara de eco en ese entonces. Estaba todo, era

cosa de hacerlo sonar no ms, entonces no se not, no cam-

bi mucho el sonido, los temas haba que hacerlos tal como

eran (Eduardo macuada) .

El apoyo familiar fue fundamental en esta etapa . El lalo

cont con la autorizacin de sus padres para seguir adelante

en su ilusin de hacer carrera como msico . Su gran apego a

la msica fue el factor decisivo para continuar . Quienes lo co-

nocen desde nio comentan que la guitarra elctrica siempre

ha sido su modo de expresin:

El Lalo Macuada fue guitarrista del primer conjunto que yo

tuve, el grupo Renox. Andaba con su guitarra para todos la-

dos y tocaba todo el da, hasta dorma con la guitarra! (Pedro

barraza) .

Fue as como Eduardo macuada comenzaba a ganarse un

puesto en el medio tropical coquimbano y nacional . luego

de dos aos de giras y presentaciones, en 1980 los Vikings 5

registran su octavo lP; Santoral Tropical .

En el parque de una plaza haba un faro farolito, que alumbraba a las parejas cuando se daban besitos(El Farolito, los Vikings 5, 1980 . composicin de graciela Arango de Tobn)

una de las primeras canciones que Eduardo macuada registr con los Vikings 5 fue El Farolito, incluida en el lbum Santoral

Tropical . Este disco, adems, incluy la cancin Pngale compadre, del coquimbano Francisco Cabezas .

En su primera experiencia grabando con el grupo, Eduardo macuada experimenta con el uso de efectos como el wah wah y la

distorsin de un equipo a tubos marca Marshall:

Yo crea que se poda hacer una cosita ms, que algo se le poda meter ac, como la distorsin en ese entonces, ellos decan:

ests loco, cmo se te ocurre tocar cumbia con distorsin! - No era una gran distorsin tampoco, era ms overdrive. Tocaba

cumbia con un Marshall y todos me decan: cmo vas a tocar cumbia con un Marshall, es absurdo! Pero yo deca: Por qu no?

(Eduardo macuada) .

un ejemplo de aquello es el solo de guitarra que interpreta en la cancin Pngale compadre (ver pgina 96), sobre los coros

finales del tema . Pero por sobre todo lo que marcara a Eduardo macuada en su reciente experiencia musical, fue la grabacin

de la que es considerada por l como el mayor xito del grupo: boquita de caramelo .

Eduardo Macuada y Eduardo Aranda, ao 1979

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Creo que soy Vikings 5 hasta la muerte!(Eduardo macuada)

hoy por hoy, los Vikings 5 mantienen su entusiasmo por la msica . Prontos a lanzar un nuevo lbum, tambin se alistan a parti-

cipar de una produccin discogrfica que los llevar nuevamente a Europa .

Todo esto gracias al espritu perseverante del grupo, pero tambin gracias al sello impreso por Eduardo macuada durante toda

su trayectoria . Su lenguaje musical nace en la poca fundacional del estilo, y se ha mantenido prcticamente intacto .

macuada maneja cdigos que difcilmente se podran encontrar en otro guitarrista, ya que ha mantenido su tcnica vigente, de-

bido al constante ejercicio de su oficio . Se ha transformado en el guitarrista tropical de mayor influencia en el pas, y no es para

menos; son 35 aos entregados a la msica bailable y de entretencin .

la cumbia en chile se difundi gracias a la invasin de msica tropical al pas en la segunda mitad del siglo XX, lo que para

muchos result en una mala adaptacin . no obstante en esta chilenizacin del ritmo, macuada nunca tuvo como pretensin

lograr un sonido caribeo . ms bien quiso fusionar su gusto por el rock con los gneros tropicales, e incluso, con la msica de

origen afro-peruano .

Es as como el lalo desarroll un lenguaje ms autntico . lenguaje que se arraig en los sectores populares del pas como

una especie de representacin, dicho en trminos adecuados, una musicalizacin de uno de nuestros ms propios y preciados

cdigos; la picarda .

Esa guitarra filuta; esa guitarra que no se toca, se acaricia; esa guitarra alegre y siempre de buen humor; esa guitarra que da

sed . Es que sin metforas es casi imposible definirla, porque es un sonido que provoca y que incita a pasarlo bien .

con el tiempo, este lenguaje se transform en una identidad: el sonido de la guitarra Vikings 5 est en la memoria de ya varias

generaciones . hay que reconocerlo, a penas empieza el punteo de una cancin, inmediatamente se genera un ambiente de con-

fianza y distensin . la guitarra inserta en la cumbia Portea invita a la entretencin y su efecto es inmediato .

En el intento de plasmar este lenguaje y sus cdigos en un material de estudio, nace la idea de esta publicacin, con el fin de en-

tregar recursos musicales propios de nuestra cultura . La Guitarra Tropical Chilena permite un acercamiento a quienes quieran

indagar en este lenguaje, a travs de la notacin musical occidental . Esta investigacin cont con la gentil ayuda de Eduardo ma-

cuada, quien con generosidad traspas sus conocimientos, para as, ponerlos a disposicin en un mtodo de estudio y prctica .

Casete de Oro, reconocimiento al xito de ventas del lbum Con Mucho Ritmo, 1981

Tus besos son los que me dan alegra, tus besos son los que me dan el placer (boquita de caramelo, los Vikings 5, 1981 . composicin

de scar hidalgo)

El lbum con mucho ritmo, de 1981, es quizs

uno de los ms emblemticos para la agrupacin,

pero por sobre todo para Eduardo macuada, quien

viva en carne propia lo que significaba ser xito en

ventas . Sin duda que los Vikings 5 ya gozaban de

popularidad, pero no es hasta este ao donde alcan-

zan un reconocimiento que perdurara para siempre

gracias a la cancin boquita de caramelo, ms co-

nocida como Tus besos Son .

Es que ellos mismos lo hacen notar en sus espect-

culos, presentndolo como su mayor xito . y lo que

sucede con la gente es realmente llamativo; apenas

comienza el punteo de guitarra no hay quien se re-

sista a bailar, saltar y expresar alegra . El tema pas

a ser un clsico de la cumbia chilena, arraigado en la memoria de la msica popular nacional e infaltable en celebraciones .

Para esta poca, Eduardo macuada ya consolidaba su estada en el grupo en trminos musicales . Encontraba un sonido propio

en la guitarra elctrica, reconocido y admirado por generaciones, pero, por sobre todo, desarrollaba un lenguaje guitarrstico

que ha hecho bailar a miles de personas .

Personajes como macuada tienen un valor especial en el medio . Su trayectoria le otorga autoridad para relatar una carrera que,

junto al grupo, ha tenido altos y bajos en trminos de popularidad, algo muy comn en los conjuntos tropicales .

En la dcada de los 90, la cumbia chilena se desvi estilsticamente hacia otras sonoridades producto de la invasin de msica

tropical extranjera (cumbia Sound, Pachanga, etc .) . no obstante, hace ms de una dcada ha vuelto con fuerza para imponerse

en la escena, mantenindose la vigencia de muchos de los grupos ya mencionados, los que han tomado el carcter de clsi-

cos .

Esto, adems, gracias al surgimiento de la denominada Nueva Cumbia Chilena, movimiento liderado por jvenes grupos na-

cionales que llevan el ritmo de forma transversal a todos los estratos sociales .

Artistas como Joe Vasconcellos, Chico Trujillo, Sonora Barn, Juana Fe, Villa Cario, Santa Feria, entre otros, sitan a la

cumbia como un gnero tropical reconocido y propio de la cultura popular chilena .

Es que este ritmo ha tenido que luchar y vencer el prejuicio . En pocas previas exista la facilidad, por parte del pblico en ge-

neral, de asignarlo a algo sin importancia, sin valor, que se tradujo en el arrepentimiento comn vivido al da siguiente de cada

celebracin, ya sea por las copas de ms, o bien porque simplemente se comentaba:

Que estuvo buena la fiesta, hasta bailamos cumbia! (Joe Vasconcellos) .

Eduardo Macuada, 1990

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Guitarra Tropical (1)