Guida a Vanz at a Camera Raw

8/20/2019 Guida a Vanz at a Camera Raw

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Guida Avanzatasu Camera Raw

Marzoli Francesco

Progetto 3° Classificato Adobe YouGC Contest Anno 2009-2010 - Categoria White Paper


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Biografia

Francesco Marzoli nasce a Pescara nell’Aprile del 1985.

Fin da piccolo ha mostrato la sua passione per l’arte e pittura , passioni che nel corso della crescita si sonoconvertite in forma digitale, dedicandogli tutto il tempo libero per acquisire esperienza specifica nel setto-re.

Le sue prime esperienze con i programmi di fotoritocco nascono all’età di 14 anni con l’acquisto del suo primo computer grazie alla frase …“mi metti un programma per disegnare?” da lì il suo amore per ildigital imaging è cresciuto sempre più, fino ad arrivare all ’età di 21 in cui ha avuto l ’onore di post-pro-durre il catalogo Autunno/Inverno 06/07 Miss Sixty, Energy e Killah.

Attualmente ha inziato a tenere corsi e workshop di Photoshop, ha un blog www.digitalpostproduc-tion.it dove parla di post-produzione a 360° e un canale su YouTube su cui pubblica periodicamente

video tutorial.

3° Classificato per l’Adobe YouGC Contest – Categoria White Paper con la “Guida Avanzata su Ca-mera Raw“, sta dedicando tutto il tempo e l ’amore per coronare il suo più grande sogno. Diventare un

Adobe Guru.

Persona molto dinamica e schietta, con tanta voglia di mettersi in discussione, sempre alla ricerca distimoli che gli permettano di esprimere la sua creatività. Amante della tecnologia, e conoscitore dei piùimportanti programmi di editing fotografico, mette a disposizione la sua esperienza per qualsiasi propostanegli ambiti di sua competenza.

Buona lettura,

Francesco Marzoli.


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Indice | III

Indice

1 Formati 1

Raw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Jpeg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1Formati Misti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

2 Adobe Camera Raw (ACR) 2

Formato DNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Vantaggi del DNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

3 Importazione immagini 3

Importazione di foto con Bridge . . . . . . . . . . . . 3

Importazione di foto con Lightroom 2 . . . . . . . . . . 4

4 Modifiche base dell’immagine 5

Workflow o flusso di lavoro . . . . . . . . . . . . . . 5

Apertura di una singola immagine . . . . . . . . . . . 5

Aperture di più immagini . . . . . . . . . . . . . . . 6

Apertura di file raw come Oggetti Avanzati in Photoshop . 7

Salvataggio delle immagini da Camera Raw . . . . . . . 7

5 L’istogramma e l’esposizione digitale 8

Impostazioni di Camera Raw . . . . . . . . . . . . . 10

6 Il pannello base 11

Bilanciamento del bianco . . . . . . . . . . . . . . 11

Esposizione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11


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iv | Indice

Taglierina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Raddrizza foto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Zoom e Mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

TAT Target Adjustament Tool . . . . . . . . . . . . . 23

Campionatore Colore . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Rotazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

13 Menù Impostazioni Camera Raw 23

14 Ringraziamenti 24

Recupero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Neri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Luce di schiarita. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Luminosità e differenza dall’Esposizione . . . . . . . 13

Contrasto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Chiarezza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Vividezza e Saturazione . . . . . . . . . . . . . . . 13

7 Il pannello Curva di Viraggio 14

8 Il pannello Dettagli 14

Nitidezza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Riduzione disturbo . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

9 Il pannello HSL/Scala di grigio 16

10 Il pannello correzione lente 16

Aberrazione Cromatica . . . . . . . . . . . . . . . 16

Vignettatura lente . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Vignettatura a seguito di ritaglio . . . . . . . . . . . 17

11 Il pannello calibrazione fotocamera 17

ColorChecker . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

12 Strumenti di Camera Raw 19

Rimozione macchie . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Rimozione occhi rossi . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Correzioni localizzate . . . . . . . . . . . . . . . . 19

• Pennello di regolazione . . . . . . . . . . . . 19

• Filtro graduato . . . . . . . . . . . . . . . . 21


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Formati

Oggi la maggior parte delle foto vengono scattate in digitale nei formati Raw e Jpeg.Vediamo insieme i più comuni formati per la memorizzazione delle immagini, i vantaggi, gli svantaggi equando applicarli.

JPEG ( Joint Photographic Experts Group)

Lo standard più utilizzato per le immagini, lo trovia-mo ovunque dalle economiche compatte, alle costo-sissime reflex

Vantaggi

Dimensioni ridotte! Infinità di immagini protrannoessere memorizzate nella vostra schedina.

Trasferimento e memorizzazione sul vostro compu-ter ad una alta velocità.

Svantaggi

Perdita di dettaglio e qualità d’immagine.

Applicazioni

In vacanza, tra amici, quando non si ha bisogno diqualità elevata, in genere viene utilizzato dai foto-reporter per avere subito pronti le immagini senzaulteriori tempi di post produzione.

RAW (Tradotto in italiano significa “grezzo”)

E’ il file senza aver subito nessuno compressione,appunto, grezzo. Paragonabile al negativo dell’ana-logico.

Lo troviamo nelle macchine reflex.

Vantaggi

Essendo un formato non compresso e non processatopossiamo modificare i nostri valori: spazio di colore,contrasto, bilanciamento del bianco ecc…senza per-dita di qualità.

Svantaggi

Dimensioni dei file molto grandi;

Al contrario del JPEG si impiega tempo a trasferirli

sul proprio PC e il caricamento di ogni ogni antepri-ma può essere molto lento.

Applicazioni

Quando si ha bisogno di qualità, di post produzionee di stampa.


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Formati Misti

Le più comuni reflex hanno un formato misto di salvataggio delle immagini il RAW+JPEG, salverà lastessa foto con 2 estensioni diverse

Vantaggi

Qualità del Raw e comodità del Jpeg;

Svantaggi

Tempo di riempimento della schedina molto breve!;

Applicazioni

Quando abbiamo la necessità di visualizzare le nostrefoto in un pc dove non sono presenti programmi perla visualizzazione dei Raw, o per generare le antepri-me delle foto molto più rapidamente e poi successivamente aprire il file Raw per le modifiche.

Adobe Camera Raw (ACR)

Camera raw è un plug-in nato come elaboratored’immagini raw ma dalla versione 4.0 è possibilemodificare anche i file JPG e TIFF di livello unicoin RGB. Esso ci permette di lavorare in modo nondistruttivo sull’immagine quindi di apportare i cam-biamenti senza sovrascrivere il file originale.Tutte le

operazioni e le elaborazioni effettuate vengono salva-te in un file d’istruzione con estensione XMP.

Camera Raw è il primo strumento da utilizzare perl’ottimizzazione delle immagini. Dalla versione 5,implementata in CS4, ci sono strumenti aggiunti- vi molto potenti (es. regolazioni localizzate) che ci vengono incontro per ottimizzare al meglio la nostraimmagine prima ancora di aprirla in Photoshop, inseguito analizzeremo meglio tutti i dettagli.

Camera Raw non supporta originariamente i fileRaw di tutte le fotocamere digitali, ma Adobe forni-

sce periodicamente degli aggiornamenti gratuito peresso, attualmente si trova alla versione 5.6 scaricabiledalla pagina http://www.adobe.com/download

E’ importante sapere che Camera Raw NON sup-porta nativamente tutti i file Raw. Questo NON per volere di Adobe, ma perchè ogni casa produttrice difotocamere ha un suo formato proprietario per la

scrittura di file Raw.Formato DNG

In poche parole: Il DNG è un formato non proprie-tario per la scrittura di file Raw.

In altre parole: Stiamo assistendo ad una vera epropria guerra tra produttori di fotocamera digita-li, ognuno di essi ha un suo formato proprietario di

scrittura, che possono essere CR2 per Canon, NEFper Nikon e così via. Come abbiamo detto all’ini-zio i raw proprietari sono criptati e si ha bisogno osoftware in dotazione o di continui aggiornamentiper consentire a Camera Raw di leggere i file manon tutte le specifiche sono sempre a disposizione.Immaginiamo cosa potrebbe accadere tra qualcheanno se i nostri software, non girassero più su sistemioperativi avanzati? Nasce ora la necessità di produrreun formato standard per la scrittura di file RAW, edin questo Adobe ci viene incontro. Nel 2004 Adobeha sviluppato il formato DNG (digital negative) chenasce come un formato aperto, in cui le specificheper la scrittura sono disponibili gratuitamente e pos-sono essere implementate nei software di elaborazio-ne immagini e di scrittura di file Raw da parte delle


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FRANCESCO MARZOLI | 3

stesse fotocamere. Infatti società come Apple e Mi-crosoft hanno già sviluppato software che supportiil file DNG, altre quali Hasselblad, Casio, Samsunge Richo consentono la scrittura del formato DNGcome formato originario per il salvataggio del Rawusato dal fotocamera (elenco completo disponibilesu http://www.adobe.com/it/products/dng/suppor-ters.html).

Vantaggi DNG

I vantaggi offerti dal DNG sono tanti, come porterutilizzare fotocamere diverse ed avere un unico for-mato, eliminazione dei file collaterali XMP, supportodi sviluppo futuro ed inoltre può contenere anche ilfile Raw con il formato proprietario, es. all’interno delDNG può essere contenuto il file CR2 a scapito peròdelle dimensioni del DNG stesso. Se non si possie-

de una fotocamera che scatti nativamente in DNG èpossibile scaricare il DNG Converter dal sito http:// www.adobe.com/it/products/dng/ Quest’ultimo se-gue di pari passo la stessa versione di Camera Raw eha le stesse fotocamere supportate.

Importazione immagini

La prima operazione da effettuare, dopo aver fo-

tografato, è quella di scaricare le foto sul compu-ter. Possiamo utilizzare Bridge o Lightroom. Moltiutenti in questo caso non sanno che scelta operare,c’è chi usa Bridge, chi Lightroom, altri scaricano i filedirettamente da Finder o Esplora Risorse e poi apro-no Photoshop. Bridge, Lightroom e Photoshop uti-lizzano lo stesso motore di Camera Raw. Quindi nonha importanza con quale software si modifichi il raw,

il risultato sarà sempre lo stesso. E’ possibile aprire unfile, modificarlo in Camera Raw e successivamenteaprirlo con Lightroom. Si noterà che mantengonole stesse impostazioni. In Lightroom i controlli diCamera Raw li troviamo sotto la sezione Sviluppo.Quando usare Bridge? Quando usare Lightroom?Qual’è la differenza tra i due? Sebbene pensavo nonci fosse bisogno di parlarne, mi sono reso conto, gi-

rando su molti forum, che c’è molta confusione.

Bridge è un browser di file avanzato ed un eleborato-re d’immagini. Ci permette di navigare tra le cartelle,selezionare e revisionare file, aprire camera raw, im-portare foto, applicare metadati, e tanto altro ancora.E’ utilizzato da i fotografi, webdesigner, animatori,grafici e tutto ciò ha a che fare con la Creative Suite.Come ci dice il nome Bridge, cioè Ponte, ci permettedi effettuare un collegamento ed una gestione avan-zata tra tutti i nostri file ed i Software Adobe.

Lightroom è stato pensato esclusivamente per fo-tografi. Permette di gestire grandi quantità di foto-grafie e di ridurre al minimo i tempi necessari perl’elaborazione e l’organizzazione del tutto. E’ gesti-to a moduli quali Libreria, Sviluppo, Presentazione,Stampa e Web. Già da questo elenco si può immagi-nare che il fotografo apre Lightroom e non deve pen-sare a nient’altro. Ha un unico software per gestire in

modo veloce il suo flusso di lavoro. Lightroom lavorausando i cataloghi, con i quali permette l’apertura difile offline, cioè che non devono essere presenti suldisco locale. Oltre a questo, i cataloghi mantengonotraccia di modifiche, istantanee, presentazioni e tantealtre informazioni.

Importazione di foto con Bridge

Nel farlo ci viene incontro l’utility di Bridge CS4chiamata Programma per scaricamento foto, la troviamo sotto il menù file - ottieni foto da fotocamera.

Inserita la nostra schedina all’interno del lettore dicard apriamo Bridge CS44 e lanciamo Programmaper scaricamento foto.

Selezioniamo la sorgente da cui vogliamo importare

le foto e successivamente la posizione su cui voglia-


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file raw in DNG durante l’importazione, non tutti lautilizzano, poichè è un’ operazione che richiede tem-po. Oltre alla conversione viene creata anche un’ante-prima in JPEG che si consiglia di lasciare impostatasu Dimensione Medie e Compressa all’interno delpannello Impostazioni. Inoltre si consiglia di lascia-re impostata la voce Mantieni immagine raw perchèmantiene i dati originali del RAW.

Ora possiamo finalmente premere il pulsante Acqui-

sisci foto e attendere lo scaricamento delle foto.

Una volta completato il tutto, viene aperto bridge, seera stata spuntata la casella elimina file originali, ci viene chiesta la conferma per eliminarli definitiva-mente dalla scheda. E’ buona abitudine formattarela schedina ogni qual volta si esegue una nuova seriedi foto onde evitare possibili corruzioni, che fidatevi,

avvengono. Tuttavia se state effettuando molti scattie non volete formattare, è possibile attivare l’opzione,in modo tale da non farvi sorgere il dubbio: le hoscaricate le altre foto? Qual era l’ultimo file che hoscaricato?

Importazione di foto con Lightroom 2

Possiamo impostare Lightroom in modo tale che

ogni qualvolta che si inserisce una scheda di memo-ria, apre il pannello Importa foto. Il pannello Impor-ta foto è molto simile a Programma di scaricamentoin Bridge. Anch’esso permette di effettuare backup eaggiungere metadati, inoltre permette di inserire pa-role chiavi per la ricerca rapida delle foto, e durantela scrittura della parola, esso ci mostra le parole giàutilizzate in modo tale da non commette errori nel-

la digitazione. In più Importa foto ha un controlloper evitare che le foto vengano importate due volte.Le miniature delle immagini importate vengono via via visualizzate nell’area centrale, e quando si finisceè possibile rimuovere la schedina e cancellare i file. Anche in Lightroom è possibile impostare diretta-mente la conversione dei file raw proprietari in fileDNG durante l’importazione, ma questo rallenterà

il processo stesso.

mo scaricarle. Possiamo far in modo che Bridge rino-mini tutti i file da solo e che li elimini dalla schedinaselezionando l’opzione Elimina file originali. Altraimportante funzione è “Salva copie in” che ci consen-te di effettuare già un backup delle nostre foto.

Nella finestra di dialogo avanzata è possibile vederel’anteprima delle fotografie e visualizzare i pulsantiattiva tutto o disattiva tutto.

E’ possibile rinominare i file scegliendo una delle im-postazioni predefinite seguite, volendo, da una notapersonale. Inoltre è possibile mantenere i nomi deifile originali all’interno del file XMP, in modo da po-terli recuperare successivamente e applicare il nomedell’autore ed il copyright ai metadati.

Di solito l’opzione apri in Bridge viene lasciata attivain modo tale da avere già a video il contenuto dellacartella al termine dello scaricamento.

Converti in DNG ci consente di convertire tutti i


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8. Regolazione precisa della saturazione/brillantezzadei colori

9. Regolazione Aberrazioni cromatiche e Vignettatura

10. Ritocco con pennello correttivo

11. Regolazioni localizzate con Filtro graduato

12. Constrasto e Rimozione dei Disturbi

13. Regolazione calibrazione fotocamera

14. Applicazione di un Ritaglio

15. Apertuta immagine in Photoshop

Nel corso di questa guida vengono descritti in detta-glio tutti i punti citati.

Apertura di una singola immagine

Aprendo un solo file in Camera Raw viene subi-to visualizzato il nome e la marca della fotocamerasulla barra di stato. Appena sotto, partendo da sini-stra, sono visualizzati gli strumenti di Camera Raw,successivamente il controllo sull’anteprima(P) e lamodalità a schermo intero(F). A destra troviamol’istogramma calcolato in base allo spazio di coloreimpostato nel flusso di lavoro, nel nostro caso RGB.

I due triangoli in alto ai bordi dell’istogramma rap-presentano gli eventuali ritagli di luce e di ombreeffettuati con i comandi Esposizone e Neri. Questicambiano colore in base ai canali che hanno subitoil ritaglio. Se è bianco c’è un ritaglio su tutti e trei canali. Cliccando su di essi visualizziamo l’areasull’immagine in cui si sta effettuando il ritaglio. Ilcolore rosso sta per le luci, mentre i blu per le ombre.

Subito sotto l’istogramma, troviamo le informazionisui dati di scatto: il diaframma, il tempo di scatto, gliISO e la lente utilizzata con la relativa focale. In fon-do troviamo: i livelli di zoom, il pulsante Salva connome, Apri immagine, Annulla e Chiudi. Al centrotroviamo delle scritte in blu, cliccando su di esse siapriranno le opzioni per il flusso di lavoro. Spaziocorrisponde allo spazio colore di destinazione. Si

consiglia di lasciare la profondità impostata su 16bit

Modifiche base dell’immagine

All’interno della finestra di Bridge possiamo navi-gare tra i file con le frecce e facendo doppio click sudi essi, si apriranno in Photoshop. Possiamo ancheaprire Camera Raw direttamente in Bridge, senzalanciare Photoshop, selezionando uno o più file epremendo Cmd+R o Ctrl+R in Windows.

Un vantaggio preziosissimo nel lanciare ACR daBridge è che ci consente di effettuare operazioni inin background senza compromettere le prestazioni diPhotoshop.

Workflow o flusso di lavoro

E’ importante stabilire un metodo nella modifca del-

le immagini. Di seguito viene illustrato un workflowda utilizzare in Camera Raw.

1. Impostazione del punto di bianco

2. Impostazione dei punti di ritaglio per luci e ombre

3. Compensazione di dettagli luminosi mancanti conRecupero

4. Compensazione di dettagli in ombra mancanti conLuce di schiarita

5. Regolazioni base per Luminosità e Contrasto

6. Regolazione del contrasto dei mezzi toni con Chia-rezza

7. Regolazione precisa del contrasto nella curva deitoni


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Aperture di più immagini

Selezionando più foto all’interno di Bride e usan-do i comandi Cmd+O/Ctrl+O (apre camera raw daphotoshop) o Cmd+R/Ctrl+R (Apre camera raw dabridge), viene visualizzata la modalità di camera rawper immagini multiple. Si può subito notare che tuttele miniature delle immagini selezionate sono presentialla sinistra della finestra. E’ possibile effettuare unanuova selezione all’interno delle immagini utilizzan-

do i pulsanti Shift o Cmd/Ctrl o premere il tastosopra le miniature Seleziona tutto. Le immagini sele-zionate avranno un bordino blu sottile, mentre l’im-magine su cui stiamo lavorando e che vediamo nella

(vedremo perchè) per mantenere la profondità anchenell’apertura del file in Photoshop. Le impostazionidi dimensione consentono l’apertura e/o il salvatag-gio in formati diversi, ciò vale anche per la risoluzio-ne. Inoltre c’è l’opzione contrasta per: nessuna, scher-mo, carta lucida o carta opaca; questa opzione è utilesolo se non si intende aprire la foto con Photoshop esalvarla direttamente da Camera Raw. Infine è pren-sente l’opzione Apri immagini in photoshop comeoggetti avanzati che viene descritta più avanti.


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è quello di tenere premuto il tasto Shift mentre siclicca il pulsante Apri immagine.

Salvataggio delle immagini da Camera Raw

Se si clicca il pulsante “Salva immagine...” si apriran-no le opzioni di salvataggio. Queste consentono di

selezionare la destinazione del salvataggio, il nome

del file ed il formato. Nella sezione Denominazionefile, è possibile far rinominare in automatico tutte leimmagini aperte in Camera Raw scegliendo le op-zioni: Numero Seriale, Lettera Seriale, e Data. Nelmomento in cui si clicca su Salva, vengono applicatequeste impostazioni, oltre quelle impostate nelle op-zioni di flusso di lavoro. Il processo, come già detto, viene effettuato completamente in background e ci

lascia liberi di continuare a lavorare. In basso a si-

finestra principale, avrà un bordino blu più marcato.

Il pulsante Sincronizza consente di sincronizzaretutte le impostazioni e le modifiche effettuate, in unsol colpo su tutte le immagini selezionate! Il pannellosincronizza consente di scegliere quali opzioni appli-care a tutte le immagini.

E’ possibile effettuare la sincronizzazione in modopiù veloce e comodo anche da Bridge. Dopo avermodificato una sola foto in Camera Raw ed aver clic-cato sul pulsante chiudi, essa apparirà nella finestra dibridge con il simbolo di camera raw in alto a destra.Questo vuol dire che l’immagine è stata aperta e mo-dificata in Camera Raw. Selezionando la miniatura ecliccando con il destro scegliamo la voce Impostazio-ni di sviluppo - Copia Impostazioni (Cmd+Alt+C/Ctrl+Alt+C). Successivamente selezioniamo tutte le

foto a cui vogliamo applicare le stesse impostazioni escegliamo Impostazioni di sviluppo - Incolla impo-stazioni (Cmd+Alt+V/Ctrl+Alt+V), si aprirà cosi lastessa finestra Sincronizza di Camera Raw.

Utilizzando il comando Sincronizza e successiva-mente lo strumento zoom è possibile impostare unlivello di zoom per tutte le immagini, in modo taleda avere un controllo più dettagliato nella finestra

di anteprima. Inoltre è possibile contrassegnare leimmagini da scartare con una x rossa, utilizzando ilcomando Backspace o Canc.

Apertura di file raw come Oggetti Avanzati inPhotoshop

Come detto prima, nelle opzioni del flusso di lavoro,è presente l’opzione “Apri come oggetto avanzato”; se

è selezionata, nel momento in cui si apre Photoshop,il primo livello non sarà lo sfondo ma direttamentel’oggetto avanzato contenente il Raw dell’immagi-ne. Se si fa doppio click sulla miniatura del livello, siaprirà di nuovo Camera Raw con il file. Attenzione!Non si tratta del file originale bensì di una copia diesso, salvato all’interno dei file temporanei. Un altrometodo per aprire un oggetto avanzato in Photoshop


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L’istogramma di Camera Raw rappresenta un’ante-prima della forma che avrà l’istogramma finale in

fase di output. Al variare delle regolazioni esso cam-bierà e varierà a seconda dello spazio colore impo-stato nelle opzioni di flusso di lavoro. Per esempiose stiamo utilizzando uno spazio di colore sRGB èmolto probabile che ci siano dei ritagli sull’istogram-ma, quindi è buona norma lavorare in Adobe RGB oProphoto RGB.

Che significato ha il grafico paragonabile ad unamontagna, che si muove se intervengo cambiandoqualcosa? Vediamolo nel dettaglio.

Oggi è possibile acquisire i raw da una fotocameraad una profondità di 12 bit, equivalente a 4096 livelliper canale registrabile, ed in alcuni casi a 14bit.

nistra troviamo un countdown che ci indica quantefoto rimangono al termine del salvataggio.

Se utilizziamo Camera Raw per aprire un JPEGsalvandolo come DNG, non stiamo utilizzando inmodo ottimale lo spazio dell’Hd! Il DNG non ac-quisterà mai la qualità di un file Raw. Un file JPEGnon potrà mai tornare ad essere un raw, perchè è sta-to compresso e processato.

Se stiamo lavorando sullo stesso set, e le opzioni disalvataggio ci sono congeniali alla maggior partedelle foto, possiamo premere il pulsante Alt mentreclicchiamo su Salva... questo farà in modo che non siapra la finestra di dialogo.

L’istogramma e l’esposizone digitale


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OMBRE

SPAZIO GAMMALINEARE

CORREZIONECURVA DI GAMMA

INFORMAZIONI TONALI CORRETTE


La profondità di colore rappresenta il numero mas-simo di colori riproducibili. Ogni colore viene creato

miscelando i tre canali quali Rosso, Verde e Blu. Seimpostiamo la profondità su 16 bit per canale avrem-mo 16bit x 3 canali = 48 bit. Un bit in informaticacorrisponde a 0 e 1, quindi ha all’interno 2 valori.Eseguiamo 248 = 281474,9 miliardi di tonalità! Seripetiamo lo stesso calcolo per le immagini ad 8bitci accorgiamo che il risultato è solo 16,8 milioni ditonalità contro i 281474,9 miliardi di tonalità. Ecco

spiegato il motivo per qui lavorare ed importare im-magini sempre a 16bit.

Tornando all’istogramma, nella parte sinistra ci sonoi livelli relativi alle ombre, mentre nella parte destraci sono i livelli relativi alle luci. Se scattiamo una fotosottoesposta, notiamo che l’istogramma è spostatotutto a sinistra, infatti tutte le informazioni tonali,

quindi i livelli, sono concentrati dalla parte delle om-bre lasciando la zona di destra con pochissime infor-mazioni sui livelli di luce. L’occhio umano interpre-ta la luce in uno spazio gamma non lineare, mentrei sensori digitali lo fanno in uno spazio di gammalineare. Per ovviare a questo problema o sovraespo-niamo in fase di scatto o con Camera Raw si cercadi tirare in avanti il cursore esposizione per schiarire

l’immagine. Esso applica una correzione della curvadi gamma e i livelli si ridistribuiscono lungo tutta lascala; E’ possibile recuperare molti dettagli di luce,rispetto ai dettagli di ombra, perchè occorrono moltimeno livelli di informazioni per le luci. Si noti, in-fatti, che nello schiarire un’immagine troviamo mol-ta più posterizzazione nei dettagli in ombra che inquelli di luce.

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Se stiamo lavorando allo stesso file, ma su postazio-ni diverse, è possibile sostituire da una parte all’altrasolo il file XMP per aggiornare le impostazioni.

Successivamente troviamo Applica contrasto a: Tut-te le immagini o Anteprima, quest’ultima consente

l’operazione di contrasto anche con altri software.Nelle ultime versioni di Camera Raw i controlli dicontrasto sono notevolmente migliorati è consiglia-bile lasciare l’opzione selezionata su Tutte le imma-gini.

Nella sezione delle impostazioni predefinite, trovia-mo la voce Applica la regolazione automatica dei

toni; questa opzione equivale a premere “Auto” nelpannello dei controlli Base, la differenza è che vie-ne effettuata in modo autonomo da Camera Raw,all’apertura di ogni nuova immagine, lasciando in- variate quelle precedentemente aperte. Nonostantel’algoritmo sia notevolmente migliorato è consiglia-bile disattivare tale opzione.La seconda opzione è: Applica la miscela di scala di grigio automatica per

la conversione in scala di grigio; attivando questa op-zione, nel momento in cui si converte la foto in bian-co e nero dal pannello HSL, Camera Raw calibreràogni singolo colore per ottenere il risultato ottimale.E’ consigliabile lasciarla attiva come opzione.

Le ultime due opzioni quali Impostazioni predefini-te specifiche per il numero di serie della fotocamera eImpostazioni predefinite specifiche per il valore ISO

E’ importantissimo determinare l’esposizione cor-retta, perchè i sensori delle macchine a 12 bit pos-sono registrare fino ad un massimo di 4096 livelli ela maggior parte di essi vengono memorizzati nellagamma più luminosa. Ogni diminuizione di stop fadimezzare i 4096 livelli, spostare l’istogramma sullasinistra e perdere informazioni. L’esposizione idealeè quella più luminosa possibile, ma facendo in modoche non avvengano ritagli sulle luci.

Impostazioni di Camera Raw

Cliccando sul pulsante Preferenze Camera Raw Apre la finestra di dialogo di Preferenze (Cmd+K/

Ctrl+K) è possibile settare Camera Raw. Nelle im-postazioni Generali troviamo Salva impostazioniimmagine in: File collaterali XMP. Nei file XMP vengono salvati tutti i metadati e i settaggi effettua-ti con Camera Raw. Nei file come i JPEG, DNG e TIFF i metadati XMP possono essere anche scrittidirettamente all’interno del file nell’apposita sezionededicata all’XMP, mentre per il discorso che faceva-

mo prima su i file RAW proprietari, è consigliabilesalvare i metadati XMP in file esterni detti File Col-laterali XMP.

Per spostare i file Raw da una cartella all’atra è con-sigliabile usare Bridge, perchè nel momento in cui siseleziona il Raw, Bridge seleziona automaticamente,ed in modo nascosto, anche il file XMP, cosa che nonfarebbe Esplora risorse o Finder.



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già aperti con l’apertura “forzata” tramite il comandoCmd+R/Ctrl+R da Bridge.Invece se le opzioni sono

disattivate i file verranno aperti direttamente in Pho-toshop.

Il pannello Base

Bilanciamento del bianco

La sezione dedicata al bilanciamento del bianco in-dica il calore o la freddezza della luce presente al mo-

mento dello scatto. Se si scatta in formato RAW nonè importante impostare il bianco prima, perchè Ca-mera Raw ci permette di effettuare regolazioni che vanno da 2000K fino a 50.000K. All’apertura del file

della fotocamera, consentono a Camera Raw di ap-

plicare delle impostazioni automaticamente in baseal tipo di macchina e/o al tipo di ISO utilizzati. E’molto utile per esempio salvare le impostazioni pre-definite per la riduzione del rumore con diversi valoridi ISO, in modo tale che si applichino automatica-mente ogni volta che si aprirà un’immagine con ISOdifferente.

Nella sezione Cache Camera Raw impostiamo la di-mensione massima che Camera Raw e Bridge posso-no utilizzare per salvare le anteprime delle immagini.Possiamo anche selezionare una posizione differente,magari su un hd esterno, per non occupare spaziosull’hd interno del nostro computer.

Nella sezione Trattamento file DNG è possibile direa Camera Raw di ignorare i file collaterali .xmp per

i DNG. Come detto prima è possibile scrivere i me-tadati XMP all’interno dell’intestazione del file, maalcuni software creano file collaterali XMP anche peri DNG. Inoltre è possibile impostare le dimensionidell’anteprima da incorporare all’interno del file.

Nella sezione Trattamento JPEG e TIFF è possibiledire a Camera Raw di aprire tutti i file JPEG e TIFF

supportati o soltanto quelli con impostazioni cioè



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al meglio l’effetto.

In alcuni casi è molto problematico effettuare unabuona regolazione delle luci, specialmente quando cisono molti dettagli bianchi da mantenere (es. un ve-stito da sposa). Se andiamo in stampa è buona normaspostarsi di poco dal punto di ritaglio delle luci, que-sto perchè quando si converte in CMYK e si mandain stampa, non tutte le stampanti sono in grado diriprodurre tutta la scala luminosa in modo corretto.

In commercio ci sono stampanti che utilizzano in-chiostri chiari oltre a quelli standard per riprodurre lafoto in modo più fedele possibile allo scatto.

Un’altra tecnica può essere: utilizzare lo strumentocontagocce e controllare che i valori RGB siano in-torno ai 230.

Nel caso di immagini con superfici metalliche con

riflessi, si può procedere tranquillamente con il ri-taglio delle luci, in quanto in esse non sono presentidettagli luminosi.

Neri

Di solito viene usato anch’ esso in modalità Soglia,tenendo premuto il tasto Alt per vedere l’inizio deiritagli sulle ombre. Esempio può essere utile aumen-

tare questo valore nelle foto da studio con fondalineri, in modo tale da uniformare il tutto e nasconderei disturbi sullo sfondo. Anche qui possiamo usare lostrumento contagocce e vedere se i neri hanno valoreRGB 0,0,0. Così facendo siamo sicuri che in stam-pa i neri saranno pieni. Tempo fa si consigliava diimpostare il punto di nero su un valore maggiore di0, ad esempio 20, in modo tale che in stampa non

venisse una foto troppo scura; ma oggi non c’è piùbisogno, in quanto il driver di Photoshop compensaautomaticamente il valore in base al tipo di carta ealla stampante utilizzata.

Luce di schiarita

Questo cursore aggiunge delle luci nelle zone scure,funziona in modo molto simile a quello di Ombre/

viene sempre impostato su “Come scattato” ma pos-siamo modificare i valori scegliendone altri dal menù

a tendina, spostando il cursore Temperatura. Il cur-sore Tinta, bilancia la luce verso il verde o il magenta.Un altro modo più veloce e semplice per impostareil bilanciamento del bianco è quello di utilizzare lostrumento bilanciamento bianco e fare click su unarea grigio chiaro. Attenzione! Non selezionate MAIun’area bianca, in quanto potrebbero esserci dei rita-gli di canale e causare risultati non desiderati.

Un metodo professio-nale per bilanciare ilbianco è quello di usa-re un pannello WhiBaldurante la fase di scatto,ciò consente di ottene-re letture professionali

in diverse condizionidi luce. I pannelli sonorepelibili sul sito www.rawworkflow.com in diversi formati.

Esposizione

Questo cursore ci permette di regolare la luminosi-

tà generale della foto, spondando il cursore a destraschiariamo l’immagine, a sinistra la scuriamo. Se sitiene premuto Alt mentre si trascina il cursore, si at-tiverà la modalità Soglia che ci mostra eventuali rita-gli sulle luci. Come detto prima un altro metodo per visualizzare i ritagli di luce è controllare il triangolodi destra in alto all’istogramma.

RecuperoIl cursore recupero ci consente di recuperare un rita-glio sulle luci. Esamina i vari canali , prende le infor-mazioni di luce dal canale migliore e le va a compen-sare a quello più debole. Grazie a questo strumento a volte, è possibile recuperare fino a uno stop o più disovraesposizione. Anche qui, tenendo premuto il ta-sto Alt si attiva la modalità Soglia per poter calibrare



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Altri metodi per applicare il contrasto sono: utiliz-zare il pannello viraggio che vedremo più avanti, o il

cursore contrasto combinato a quest’ ultimo.

Chiarezza

Chiarezza, aggiunge un contrasto localizzato solo suimezzitoni. E’ uno strumento utilissimo, perchè non va a toccare le ombre e le luci, ma aggiunge contra-sto solo nelle zone limitrofe. Spostando il cursore inpositivo, il contrasto si estende sempre di più. Unutilizzo della Chiarezza positiva può essere usato percreare ritratti con “effetto dragan”. Esiste il valore po-sitivo e negativo, come per il constrasto, anche perla Chiarezza. Applicando una Chiarezza negativa si vanno ad ammorbidire i mezzi toni, ed è usato, per ilritocco della pelle nei ritratti e nelle foto di bellezza,combinato con il pennello regolazione.

Vividezza e SaturazioneIl cursore Saturazione ci consente di saturare l’im-magine in tutti i suoi colori in modo lineare, mentreil cursore vividezza ha un controllo della saturazionenon lineare e agisce solo sui colori poco saturi, la-sciando intatti gli altri. Diciamo che vividezza è uncontrollo “intelligente” in quanto oltre a saturare i

colori deboli, al suo interno ha un controllo, che pro-tegge i toni delle pelle lasciandoli intatti.

Il pannello Curva di Viraggio

Il pannello Curva di Viraggio ci consente di appli-care maggiore contrasto alla foto con precisione. Cisono due modalità per farlo: la prima è utilizzare lasezione parametrica, dove troviamo cursori per le

luci, ombre, colori chiari e colori scuri. Inoltre sot-to l’istogramma, troviamo altri tre cursori, che sonoi punti di intervallo dei toni, al variare di uno diquest’ultimi cambierà la ripidità della curva, quindidurante la regolazione è importante regolare i cursoricon precisione. L’altra modalità è quella di andare amodificare manualmente i punti nella sezione Punti.E’ possibile aggiungerli cliccando su una parte della

linea e rimuoverli premendo il tasto Canc o Back-

Luci all’interno di Photoshop. Va usato in modomolto “calibrato” altrimenti si rischiano delle solariz-

zazioni in alcune aree.

Ricapitolando quanto detto fin’ora:

1. Regolare l ’esposizione facendo attenzione alle luci

2. Recuperare eventuali luci tagliate

3. Impostare un punto per le ombre con il cursore Nero

4. Utilizzare in modo “farmaceutico” luce di schiarita.Luminosità e differenza dall’Esposizione

Molti principianti confondono la luminosità conl’esposizione ed a prima vista può sembrare che i duecursori svolgano la stessa funzione. Il cursore espo-sizione è utilizzato per impostare il punto di bian-co, esso infatti mappa tutti gli altri toni quali ombre

e mezzitoni, in base al punto di ritaglio delle luci,espandendo l’istogramma, in modo uniforme, lungotutti i punti. La luminosità, al contrario, è un con-trollo un pò alla Leonida...diciamo spartano! Infat-ti esso comprime un’ estremità della scala tonale edespande l’altra, per questo motivo è meglio regolareprima l’esposizione per la luminosità generale, poi ilrecupero di luci e ombre e solo alla fine regolare la

Luminosità in modo “farmaceutico”.

Contrasto

Il cursore contrasto agisce applicando una correzionenon lineare alla curva tonale. E’ uno strumento sicuroperchè ritaglia i livelli di luce ed ombre alle estremità,al contrario delle strumento Luminosità/Contrasto

all’interno di Pho-

toshop. All’internodi Photoshop CS4il controllo di Lu-minosità/Contrastoè stato sostituito con

uno molto simile a questo di Camera Raw, ma seclicchiamo su versione precedente possiamo tornarealla vecchia funzione.



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Nel momento in cui scattiamo una fotografia, che si voglia o meno, essa perde di nitidezza. Una causa può

essere l’utilizzo di un’ottica di bassa qualità o del fil-tro antialiasing incorporato nel sensore. La fase cheandremo a vedere, viene chiamata “pre-contrasto” e ciconsente di ridare nitidezza ad una foto. Molti pen-sano (io compreso, fino a qualche tempo fa) che ilfattore di contrasto da applicare sia uguale per tuttele immagini, cio è sbagliato, perchè a seconda deltipo di fotografia va applicato un contrasto appro-

priato. Per esempio le fotografie scattate in JPEGmolto spesso non hanno bisogno di pre-constrasto,in quanto il software della fotocamera imposta già uncostrasto all’immagine, infatti aprendo un file JPEGin Camera Raw il fattore Nitidezza è impostato suzero.

space. Inoltre è possibile applicare delle impostazionipredefinite, quali Lineare, Contrasto Medio e Forte.In base alla forma forma della “S” cambia il contrasto.Se la pancia superiore della “S” è rivolta verso il l’alto

si ha un contrasto positivo, se è rivolta verso il basso,si ha un contrasto negativo.

Il pannello dettagli

Premessa: D’ora in avanti la parola contrasto, nonandrà confusa con il constrato tonale, visto in prece-denza, ma andrà ad indicare la “nitidezza” di un’im-magine.



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corrispondono alle aree nelle quali la nitidezza vieneapplicata, le aree nere le zone in cui la nitidezza non

viene applicata. La funzione è equivalente a una ma-schera di livello in Photoshop. Martin Evening nelsuo libro, consiglia delle impostazioni di dettagli dapoter utilizzare nelle foto:

Fattore: 35 Raggio:1,2 Dettagli: 20 Mascheratura: 60 per un ritratto in modo da constratare di più zone comeocchi e bocca e lasciare intatta la pelle,.

per un paesaggio Fattore: 40 Raggio:0,8 Dettagli: 50 Mascheratura: 0

per un soggetto con molti dettagli Fattore: 40 Raggio:0,5Dettagli: 80 Mascheratura: 0.

Tutti i settaggi effettuati nella sezione Nitidezza, vengono applicati sul canale Luminanza dell’imma-gine, in modo da non produrre disturbi di colore.

Riduzione disturbo

I cursori Riduzione disturbo permetto di ridurre il

rumore prodotto dalle nostre fotocamere. Più gliISO aumentano e più il rumore aumenta. Il rumo-re di luminanza si manifesta con la presenza di unagranulosità monocromatica variabile, mentre quellodi crominanza presenta un insieme di piccoli punticolorati, maggiormente evidenti in aree monocroma-tiche ed uniformi. Non ci sono dei settaggi specificiper la riduzione di rumore, in quanto varia a seconda

della fotocamera utilizzata.

Nitidezza

Aprendo il pannello dettagli, troviamo la sezioneNitidezza e la sezione Riduzione disturbo. Prima diprocedere con qualsiasi operazione in questo pan-nello, Camera Raw ci ricorda che dobbiamo impo-stare lo zoom al 100%, altrimenti non vedremo glieffetti applicati. Il cursore Fattore indica la quanti-tà di nitidezza da applicare alla foto. Per i file Rawessa viene impostata di default su 25. Aumentando

il Fattore, aumenta la nitidezza generale. Il cursoreRaggio determina la distrubuzione di tale nitidezzacioè determina la dimensione dell’alone prodotto neibordi. Più è basso e più vengono evidenziati i dettaglipiccoli, più è alto e più vengono evidenziati i bordimorbidi. L’impostazione predefinita è 1,0 e di solitoci si scosta poco da questi valori per la maggior partedelle immagini. Il cursore Dettagli ci consente di ap-

plicare maggior dettaglio, senza generare disturbi. Setieniamo premuto il tasto Alt mentre trasciniamo ilcursore Dettagli o Raggio, visualizziamo l’anteprimadel contrasto in un livello isolato con sfondo grigio.Possiamo paragonarlo all’effetto ottenuto in Photo-shop quando utilizziamo un livello differente per ilcontrasto con sfondo grigio 50% e con metodo difusione impostato su “Sovrapponi”. Il cursore Ma-

scheratura applica in modo intelligente la nitidezza, in modo da contrastare le aree con bordi e lasciareintatte aree piatte. Se teniamo premuto il pulsante Alt mentre trasciniamo il cursore Mascheratura, ci viene mostrata un’ anteprima, dove le aree bianche



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tre è possibile utilizzare il controllo Elimina margineed impostarlo su Tutti bordi per correggere ulteriorialoni rimasti.

Vignettatura lente

La vignettatura è la riduzione di luminosità ai bor-di di un’ immagine. E’ causata da ottiche scadenti oda grandangolari spinti. Ed è in sostanza, la luce chenon riesce ad arrivare in profondità sul sensore. Per

capire l’effetto della vignettatura basti immaginareun pozzo con il sole a mezzogiorno: tutto il fondoè completamente illuminato, mentre con un’altraangolazione la luce che arriva in fondo è minore enon copre tutta l’area. Ciò non è sempre un difetto,anzi viene molto spesso usata come tecnica per effetticreativi e per focalizzare l’attenzione su di un punto.Nella sezione Vignettatura lente troviamo il cursore

Quantità che sposta in negativo o in positivo il valo-

Il pannello HSL/Scala di grigio

All’interno del pannello, troviamo tre sezioni dedi-cate alla Tonalità, alla Saturazione e alla Luminan-za. Infatti HSL sta per Hue, Saturation, Lightness.Dentro ogni sezione sono presenti 8 cursori per laregolazione dei singoli colori quali: Rossi, Arancioni,Gialli, Verdi, Acquamarina, Blu, Viola, Magenta.

Nel dettaglio, le sezioni Tonalità e Saturazione, ciconsento di regolare con precisione i suddetti va-

lori. Ad esempio: gli arancioni sono molto utili perregolare i toni della pelle o l’Acquamarina per l’ac-qua, lasciando intatto il cielo. Possiamo utilizzare icontrolli di saturazione per desaturare tutta l’imma-gine , lasciando presente un solo colore. La sezioneLuminanza può essere utilizzata per recuperare deicolori fuori gamma che il nostro monitor non riescea visualizzare, specialmente se si utilizzano spazi dilavori ampi come Adobe RGB o ProPhoto RGB. Inalto, al centro del pannello, troviamo l’opzione Con- verti in scala di grigio. Attivando l’opzione la foto siconverte in bianco e nero e di default viene attivatal’opzione Auto, che regola i cursori di ogni singolocolore, in base al bilanciamento del bianco, effettuatoall’inizio. Comunque possiamo intervenire sempremanualmente su ogni cursore e se premiamo su Pre-definito, tutti i valori tornano a 0.

Il pannello correzione lente

Aberrazione Cromatica

Impostando lo zoom al 100%, possiamo notare delleaberrazioni cromatiche nei bordi di aree con mag-giore contrasto. Le aberrazioni cromatiche sono degli

aloni colorati causati da un diverso valore di rifrazio-ne della luce. Questo può dipendere da molti fattoricome, l’utilizzo di ottiche scarse. Per ovviare a questoproblema, possiamo utilizzare il controllo Aberra-zione Cromatica. Al suo interno troviamo Correggimargine rosso/cyan e Correggi margine blu/giallo.Spostando i relativi cursori e con un pò di attenzione,possiamo ovviare al problema dell’aberrazione. Inol-



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sente di effettuare regolazioni di vignettatura anchedopo aver utilizzato lo strumento taglierina, quindi

dopo aver croppato la foto. Gli strumenti sono glistessi delle vignettatura lente, in più hanno aggiun-to Rotondità, che ci consente di regolare la formadell’ovale, e Sfumatura che ci consente di creare vi-gnettature nette o più morbide.

Calibrazione Fotocamera

Camera Raw al suo interno ha già dei profili impo-stati per molte macchine fotografiche, creati in con-dizione di luce bilanciata, solare ed artificiale. Questonon basta, perchè un profilo di colore funziona solosulle stesse condizioni di luce e sarebbe necessario ri-

aggiornare il proprio profilo per ogni cambio di que-

re della vignettatura. Se vogliamo correggere, quindischiarire i bordi dell’immagin,e basta spostarlo versola parte bianca, invece se vogliamo accentuarla, bastaspostarla sulla parte nera. Il cursore punto medio im-posta quanto deve essere grande l’area su cui applica-

re la vignettatura.

Vignettatura a seguito di ritaglio

Il controllo vignettatura lente è limitato solo all’in-tera immagine, mentre, come abbiamo detto prima,la vignettatura viene sempre più utilizzata per effetticreativi, per questo da Camera Raw 5 è stato inseritoil controllo vignettatura a seguito di ritaglio. Con-



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pannello X-Rite ColorChecker combinato con unoscript ACR Calibrator.

Un pannello X-Rite ColorChecker è un mosaicocomposto da 24 tasselli colorati, dove vengono ripor-tati colori naturali, cromatici, primari e grigi,e chesi può trovare sul web all’indirizzo http://www.xrite.com.

Per calibrare la fotocamera, è necessario effettuareuno scatto a tale pannello in raw e preferibilmentecon ISO bassi e luce diffusa. Successivamente scari-care uno script ACR Calibrator disponibile gratuita-mente su http://fors.net/chromoholics/downloads/index.php ed installarlo. Apriamo il nostro scatto delpannello con Camera Raw ed impostiamo il bilan-ciamento del bianco sul secondo tassello di coloregrigio chiaro. Nelle opzioni flusso di lavoro, selezio-niamo la dimensione più piccola e profondità 8bit,infine clicchiamo su apri immagine. Aperto Photo-shop, selezioniamo lo strumento Penna con opzionetracciati e clicchiamo sul tassello marrone; Tenendo

premuto Shift per tracciare una linea retta, clicchia-mo sul bianco, successivamente sul nero ed infinesull’azzurro chiaro, in modo da creare una forma a“U” sul diagramma.

Ora lanciamo lo script dal menu File - Script - ACRCalibrator, questo apre il file molte volte e al terminecrea un documento di rapporto di stato. Ignoriamole prime righe e andiamo nel punto dove troviamo i

sta. Qui ci viene incontro il pannello di calibrazionefotocamera, che ci permette di regolare in modo piùpreciso, i colori. E’ necessario aggiornare, ad ogninuova uscita Camera Raw. Questo aggiorna l’elencodelle macchine compatibili ed eventuali nuovi profili.Possiamo notare, che Camera Raw mantiene in me-moria lo storico dei profili, ad es. ACR 3.4 e ACR4.4 (ACR è l’acronimo di Adobe Camera Raw) inmodo tale che, se apriamo un vecchio scatto effet-tuato con un profilo più vecchio, a quest’ultimo non vengano modificati i colori. E’ possibile calibrare, lapropria fotocamera manualmente, spostando i curso-ri all’interno di Calibrazione fotocamera, o per unacalibrazione professionale e più precisa, utilizzare un



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premendo P, possiamo disattivare e riattivare l’ante-prima per visualizzare il prima e dopo correzione. Lo

strumento rimozione macchie è molto utile se usatoin modalità sincronizzata per rimuovere lo sporco delsensore o dell’obiettivo sulle nostre foto. Apriamo piùimmagini in Camera Raw, premiamo seleziona tuttoe modifichiamo la prima immagine dell’elenco, auto-maticamente il pennello sarà applicato a tutte le altre.

Rimozione occhi rossi

Con lo strumento attivo, basta selezionare un ret-tangolo intorno l’occhio e Camera Raw riconosceautomaticamente l’area da correggere. Inoltre è pos-sibile modificare il cursore Pupilla per stabilire conprecisione la dimensione e Scurisci per regolarne laquantità.

Correzioni localizzate

Le correzzioni localizzate consentono di applica-re modifiche non distruttive, in determinati puntidell’immagine. A differenza di altri software come Aperture, Camera Raw effettua regolazioni diretta-mente sul Raw stesso, invece di produrre un imma-

gine in pixel, quindi è possibile modificare a piaci-mento la foto senza perdita di qualità. Abbiamo adisposizione sette effetti di regolazione posizionatialla destra dell’immagine.

Pennello di regolazione

Possiamo utilizzare il pennello di regolazione (K)per applicare le regolazioni localizzate presenti nel

pannello laterale. Per modificare i valori di regola-

valori Shadow Tint, Red Hue, Red Sat, Green Hue,Green Sat, Blue Hue, Blue Sat, copiamo i seguen-ti valori e riportiamoli sul pannello di Calibrazionefotocamera. Abbiamo così calibrato la nostra mac-china. E’ importante settare le dimensioni minimenelle opzioni di flusso in modo tale che lo script,aprirà più volte il file, con l’immagine del pannel-lo, impiegandoci meno tempo possibile. In ultimo, èpossibile salvare la calibrazione della fotocamera dalmenù impostazioni di Camera Raw, in modo tale dariportarla su tutti gli scatti effettuati in quelle condi-zioni di luce.

Rimozione macchie

Lo strumento rimozione mac-chie (B) consente di rimuoverei difetti di una foto. Lavora indue modalità Correggi o Clo-na in cui Correggi è simile al pennello correttivo, ecampiona i dati intorno ad esso fondendoli con quellicampionati mentre Clona è simile ad un timbro clo-

ne miscelato con un pennello correttivo. Per correg-gere l’immagine è sufficiente cliccare sulla macchia,tenere premuto il pulsante sx del mouse ed impostarela dimensione del raggio di correzione. Se si sbagliabasta ricliccare sul cerchio e premere il tasto Canco Backspace. Premendo il pulsante H o disattivan-do l’opzione mostra sovrapposizione è possibile na-scondere tutti i cerchi generati dal pennello, inoltre



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Ctrl+Shift+click sx. Con ilFlusso è posssibile simula-

re un controllo pressione diuna tavoletta grafica, serveper creare pennellate so- vrapposte, infatti se abbiamouna tavoletta con il controllopressione, il cursore Flus-so segue la pressione dellatavoletta. Densità ci indica l’opacità del livello. Può

sembrare uguale al flusso, ma immaginiamo di ave-re un’opacità impostata al 20% ed un flusso al 100%,possiamo passare anche più volte, ma le sovrappo-sizioni delle pennellate potranno essere applicatead un massimo del 20%. Attenzione, se utilizziamola Densità allo 0% il pennello ci funge da gomma!Se è imposta l’opzione Aggiungi, tutte le pennel-late verrano applicate a quel pennello e con quelle

regolazioni, mentre se si desidera effettuare un’altraregolazione cliccare sul pulsante Nuovo. Per rimuovere una regolazione basta cliccare sul contrassegnoe premere il tasto Canc o Backspace. Si noti, che ri-manendo fermi con il mouse sul contrassegno, essoci mostra la relativa zona in sui cui è stato applicatoil pennello. Per nascondere i contrassegni premere Ho per disattivare l’anteprima premere P. E’ possibilemodificare le impostazioni di pennelli già applicaticliccando sul relativo contrassegno, quest’ultimo avràal centro un pallino nero che ci indica che è statoselezionato. Da questo momento in poi Camera Rawsetta il pennello nella modalità Aggiungi e tutte lemodifiche ed ulteriori pennellate verranno applicatesoltanto a quel contrassegno. Premendo il tasto Alt siattiva la modalità Cancella, che ci funge da gomma,infatti la Densità è impostata a zero. Oltre ai control-li standard sono presenti Niditezza e Colori. Il primoserve per applicare ulteriore nitidezza in determinatipunti, corrisponde ad aumentare il cursore fattore nelpannello Dettagli. Ad esempio è possibile utilizzarloper contrastare di più gli occhi, o applicarlo insiemealla chiarezza negativa per il ritocco della pelle. Il ret-

tangolo Colore viene utilizzato per colorare parti di

zione basta spostare i cursori a destra e sinistra. Nelmomento in cui selezioniamo lo strumento pennello,Camera Raw setta già l’opzione su Nuovo e cliccando

e tenendo premuto con il sx su un punto dell’imma-gine, possiamo applicare la regolazione. Per modifi-care la dimensione del pennello modificare il cursoreDimensione oppure tenete premuto Ctrl+click sxdel mouse e spostarsi a destra o sinistra. Il control-lo Sfumatura imposta la durezza del pennello, piu ilpennello è morbido e piu le due circonferenze sonodistanti tra di loro. E’ possibile modificare le circon-

ferenze, o con il cursore o tenendo premuti i tasti



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sull’effetto applicato.

Filtro graduato

Il Filtro graduato (G) consente di applicare delle sfu-mature lineari di regolazioni. Tutti i controlli visti nelpennello di regolazione sono disponibili anche nelFiltro graduato, eccezion fatta per le maschere. Pertracciare una sfumatura basta cliccare sul punto sucui si vuol farla partire e successivamente rilasciareil mouse nel punto in cui deve terminare. Si posso-

no tracciare sfumature oblique, e tenendo premu-to il tasto Shift si tracciano sfumature ad angoli di45°. La linea tratteggiata verde corrisponde al puntomassimo di applicazione dell’effetto, la linea tratteg-giata rossa corrisponde al punto minimo. Cliccandosu uno dei due contrassegni è possibile modificarela dimensione e la rotazione, inoltre cliccando sul-la linea tratteggiata nera centrale si può traslare la

sfumatura mantenendo inalterate le dimensioni. Unutilizzo pratico sta nell’utilizzare il Filtro graduatocon il controllo Colori per aggiustare i cieli di un’im-

immagine, viene utilizzato spesso per la colorazionedi immagini in bianco e nero e per effetti creativi.

Cliccando sul rettangolo, si apre la finestra di dialogoSelettore colore dove è possibile scegliere il colore ela relativa saturazione. Se la saturazione è impostataa zero l’effetto Colore non viene applicato.

Nel fondo del pannello troviamo due opzioni Ma-schera Automatica e Mostra maschera, se è selezio-nata l’opzione Mostramaschera, tutta la zonasui cui è stato applicatoil pennello viene colo-rata del colore situato

al suo fianco; mentremodalità Mascheraautomatica è un con-trollo intelligente chericonosce le aree conlo stesso tono e coloreed applica le pennella-te solo in quelle zone

(immaginiamo unpennello con una bac-chetta magica inclusa).Se viene usato troppe volte o per vaste areepuò portare a rallenta-menti di Camera Rawe a sgranature di pixel



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Dimensioni ritaglio ha il valore immesso da noi. Adesempio se si ha la necessità di creare immagini per la

una gallery online di dimensioni 600x400, imposto-iamo nell’opzione personalizza 600x400 e il gioco èfatto! Tutta l’immagine verrà salvata con dimensione600x400 e se vogliamo cropparla, non verrà salvatapiù piccola ma verranno tagliate le parti in eccessomantenendo le dimensioni stabilite. Inoltre se si ef-fettua un salvataggio direttamente da Camera Rawin .psd, ci viene chiesto se vogliamo mantenere i pixel

ritagliati. Se è stata attivata la funzione Mantieni ipixel ritagliati, da Photoshop è sufficiente selezionareImmagine - Mostra tutto per rivisualizzare l’imma-gine intera.

Raddrizza foto

Lo strumento Rad-drizza foto (A) è

molto semplice dausare, basta tracciarela retta seguendo lalinea che è storta, mache in realtà vorrem-mo che fosse dritta, eCamera Raw calcole-rà automaticamentel’angolo di rotazionedell’immagine. Seall’interno dello stru-mento Taglierina èattiva un opzione didimensione, anche lostrumento Raddrizza

foto assumerà questo valore.

Zoom e Mano

Con lo strumento Zoom possiamo zoommare lafoto e con Mano è possibile spostarci all’internodella finestra zoommata. Di solito questi comandinon vengono usati, in quanto lo zoom in avanti èpossibile effettuarlo premendo i tasti Spazio+Cmd

o Spazio+Ctrl, zoom indietro Spazio+Cmd+Alt o

magine. Anche qui cliccando sul contrassegno e pre-mendo i tasti Canc o Backspace, possiamo cancellare

il filtro, oppure se clicchiamo su Nuovo possiamo ag-giungerne un altro. Ad esempio utilizzarne uno perottimizzare i colori del cielo ed un atro per i coloridel mare.

Taglierina

Lo strumento Taglierina (C) a prima vista può sem-brare uno strumento banale, ma al suo interno si ce-

lano molti segreti! Per utilizzarlo, basta selezionarelo strumento e tenere premuto il sx del mouse perdefinire l’area di ritaglio. Se non siamo soddisfatti,possiamo modificarne i bordi, cliccando sugli angoli

e premendo Canc o Backspace cancelliamo il ritaglio. Tenendo premuto sull’icona della taglierina, ci ven-gono offerte più opzioni: 1a1 sta nel mantenere l’areadi ritaglio quadrata quindi di un rapporto 1 a 1, 2 a3 sta nel mantenere il formato sempre di due terzi,e cosi via tutti gli altri. L’opzione Personalizza... hadello straordinario. Possiamo impostare direttamentele dimensioni di output finali ed infatti se andiamo a

vedere nelle opzioni di flusso di lavoro, notiamo che



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si aprirà la finestra di dialogo dove è possibile sele-zionare le impostazioni da salvare, infine premere

Salva...e dare un nome ai settaggi. Le impostazioni

salvate, vengono visualizzate all’interno del pannelloPredefiniti, e nel menù a comparsa di Camera Rawsotto la voce Applica predefinito. Se stiamo lavo-rando ad uno stesso set, possiamo anche decideredi rendere predefinite, all’apertura di Camera Raw,le impostazioni correnti. Per farlo, selezionare Sal- va nuove impostazioni predefinite Camera Raw eper ritornare alla normalità Ripristino impostazionipredefinite Camera Raw. Se ancora non siamo sicuridelle impostazioni utilizzate possiamo creare delleistantane invece che delle impostazioni, basta andaresul menù istantanea e cliccare sul foglio in basso adestra. Come abbiamo visto all’inizio, è possibile sce-gliere se salvare le informazioni XMP sul DatabaseCamera Raw o creare dei file collaterali. Nel caso incui sia impostato Database Camera Raw, è comun-que possibile salvare su file le impostazioni XMPscegliendo Esporta impostazioni XMP. Aggiornaanteprima DNG ci consente di aggiornare l’antepri-ma JPEG contenuta nell’intestazione del file DNG,solo se dalle preferenze di Camera Raw è disattivata

l’opzione Aggiorna anteprima incorporate.

Spazio+Ctrl+Alt, e mano tenendo premuto Spazio.

TAT Target Adjustament Tool

Grazie allo strumento TAT Target Adjustament Tool (T) si possono effettuare regolazioni più intui-tive, infatti molti utenti lo ritengono più semplice dautilizzare. Basta selezionare quale valore voler modi-ficare: Curva parametrica, Tonalita, Saturazione, Lu-minanza, cliccare con il mouse su un punto e trasci-nare a destra o a sinistra per modificarne i valori. Ad

esempio possiamo schiarire le luci selezionado Curvaparametrica, di seguito clicchiamo su un punto chia-ro e trascinare il cursore a destra. E’ possibile vedere irisultati applicati nel pannello Curva di viraggio.

Campionatore Colore

Con Campionatore Colore (S) E’ possibile campio-nare fino a 9 combinazioni di colore dell’immagine.

Essi vengono riportati sopra all’anteprima. Possiamocancellarli tutti insieme premendo Cancella campio-natori o tenendo premuto il tasto Alt e cliccare sin-golarmente su di essi.

Rotazione

E’ possibile ruotare l’immagine di 90°, utilizzando ipulsanti appositi o premendo L per Left ed R perRight. Inoltre è possibile ruotare l’immagine diretta-mente da Bridge premendo i tasti Cmd+U o Ctrl+Uper windows.

Menù Impostazioni Camera Raw

Aprendo il menù impostazioni, troviamo: le impo-stazioni predefinite dell’immagine, che sono le im-postazioni correnti; impostazioni predefinite Ca-mera Raw, che ripristina il tutto al momento delloscatto; Conversione precedente che applica l’ultimaimpostazione presente al momento del salvataggio.Se ci sono attive delle impostazioni personali, que-ste saranno visibili sotto la relativa voce. Dopo avermodificato un’immagine è possibile creare un’impo-stazione personalizzata: cliccare sul menù a comparsa

di Camera Raw e selezionare Salva impostazioni...



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Ringraziamenti

Ringrazio:

Stefania, per aver condiviso con me gioie e dolori nelprodurre questa guida, anche se per lei sono stati piùi dolori che le gioie!

Nico, Stefano e tutti gli altri amici, per aver soppor-tato e per sopportare ogni mia pazzia!

Stefania2, per aver corretto il mio itaGliano...

Marianna Santoni, per avermi indicato il cammino,

facendomi conoscere autori straordinari...

Martin Evening, Scott Kelby, Katrine Eissmann perle loro Bibbie!

Giovanna Griffo, per aver pubblicato questa guida

nella newsletter di MaxArtis!

Tutti voi, per l’attenzione prestatami.

Buona luce,

Francesco.

“Scegli un lavoro che ami, e non dovrai lavorare,neanche un giorno della tua vita.”

Confucio


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Guida avanzata su Camera Raw - Francesco Marzoli - 2010 - www.digitalpostproduction.it

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Guida a Vanz at a Camera Raw