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a) LAS SILFIDES Ballet romímtico en un acto

Música de CHOPIN Coreografia de Michel FOKINE Decorado de George KRISTA

b) EL CISNE NEGRO Paso a Dos

Música de TCHAIKOWSKY Coreografia de PETIPA

e} EL CORSARIO Gran Paso a Dos Música de DRIGO

Coreografia de Marius PETIPA

u CASCANUECES

Acto II Música de TCHAIKOWSKY

Coreografia de David LIC:?INE. . Decorado, vestuario y producc10n or1gmal bajo la supervisión de Alexandre BENOIS

III

a) LA LLAMA DE PARIS Gran Paso a Do~t

Música de A~SAFIEV Coreografia de BIENUNON

b) LA NOCHE DE WALPURGIS Ballet en un acto

Música de GOUNOD, de la ópera «Faust» Coreografia y producción de Vaslav ORLIKOWSKY

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I

a) LAS SILFIDES

Ballet romantico en un acto Música de CHOPIN

Coreografia de Michel FOKINE Decorado de George KIRSTA

REPARTO

Nocturno .............. . I ri na BOROWSKA, M a ri 1 y n BURR, Carmen MATHE, uesmond KELLY, con

Vals ......... ........... . Mazurca: Mazurca: Preludio ... Vals ....... .. Vats briUan.te . .. . ..

Joan POTTER, Gillian SHANE. Angela BISHOPP, Gerald.ine LONG, Lesley EV ANS, Julia POOLE, Stella ORTON, Susa.o CLAIRE, Margaret DEW, Cria­tina STERLING, Anna DELA­NY, Dellice BRADY, Carolyn SANDERS, Nona TELFORD.

Carmen MATHE. Marilyn BURR. Oesmond KELLY. lrina BOROWSKA. Marilyn BUI<R, Desmond KELLY. Todo el Conjunto.

MOTIVO

«Las Sílfides», tal como la concibiera originalmente Foltine, era una concepción romantica común, la corporización de imagenes sa­lidas de la mente afiebrada del famoso compositor polaco. Mas tar­de, en 1908, se convirtió en la «suite» de danzas que conocemos hoy. El titulo sugerido por el famoso ballet de Taglioni, «La S~ de», es particularmente adecuado, porque en este ballet se con­serva todo lo que «el ballet blanco» tiene de mejor. Aunque la otra esta compu.esta por varias danzas inconexas entre sí («Nocturno». opus 32; «Vals», opus 70, número 1; «Mazurca», opus 67, núme­ro 3; v:Mazurca», opus 33, número 3 ; «Preludio», opus 28, nú­mero 7, utilizado también como obertura; «Vals», opus 64, nú­me.ro 2, y «Vals», opus 18, número 1, todas de Chopin), no es un <cDivertissements», pues posee gran unidad. El uso del <ccuerpo de baile», convertida en un conjunto de artista expresivos en lugar de ser un fondo mecanico, no solamente da conexi6n a la tota­lidad. sino que distingue al nuevo ballet romantico de los ballets clasicos y romanticos del pasado.

b) EL CISNE NEGRO Gran Paso a Dos

Música de TCHAIKOWSKY Coreografia de PETIPA

por

Uoris LAINE, - Eugeoe COLLIN$

e) EL CORSARIO Gran Paso a Dos

Música de DRIGO Coreogra!ia de PETIPA

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Anna Marie HOLMES, David HOLMES

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Música de TCHAIKOWSKY Coreografía de David LICHINE

Decorada, Vestuario y producción original hajo la supervisión de Alexandre BENOIS

REPARTO

El Hada de las Peladillas

El PrLndpe Cascanueces ...

Oivertimento:

Danza arabe ...

Danza china ...

Lucette ALDOUS.

Barry McGHATH

Janet LEWIS, Jean-Pierre AL­BAN.

Nona TELFORD, Julia POOLE, Alain DUBREUIL.

Trepak, danza rosa . . . . . . . . . . . . William PERRfE, David LONG, Dudley VON LOGGENBURG.

Danza de ' 'Mirlitons" ... Joan POTTER, Gillian SHANE,

Vals de " Las Flores" ...

Gran Paso a Dos

Final ........... .

SteUa ORTON.

3usan CLAIRE, Bridget HEARNE. Lesley EV ANS, Margaret DEW, Elizabeth COX, G ab ri e ll e BLAIR, Cristina STERLING, DeUice BRADY, Carolyn SAN­DERS, A n n a PR ICE, Jo a n LINDSEY, Geraldine LO N G, D e n i s e LeCOMPTE, Sheila MELVIN, Moya KNOX, Valerie SANDERS.

Lucette ALDOUS, Barry McGRATH

Todo el Conjunto.

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MOTIVO

El segundo acto del conocidisimo ballet de Tchaikowsky «Cas­

canueces», transcurre en «Et Reino de las Golosinas», que recib~

a Clara y al Príncipe «Cascanueces» dando en su honor una gran

fiesta. Llega primero una alusión al «Café» en forma de danza

arabe. Le sigue otra al «The>> en clara alusión oriental. V:ene

luego la danza de los «Mirlitons» (Pinches de Cocina) y el «Trepak»,

característica danza rusa, al que sigue el célebre Vals de «Las

Flores» y da fio al suntuoso y alegre divertimento el Gran Paso

a Dos del Hada de las Peladillas con el Príncipe.

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b) LA NOCHE DE WALPURGIS

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Música de GOUNOD, de la ópera «Faust». Coreagrafia y producción de Vaslav ORLIKOWSKY

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REPARTO

EL DiabLe .............. . Una Ninfa ................. . Un Fauno .................. .. . Cleopatra ... ......... ........ . Un Gladiador .............. . Apolo ... ... ... .............. . Tres Espiri. tus Internales ..... .

Tres Gracias . . . . .. . . . . .. . . . • ..

Una Cmesana . . . . .. Dos l'U uno s . . . .. . . . . . . . .. . . ..

N infas ........ ...... . .. . ..... .

Faunos ..... . .............. .

Ben STEVENSON Lucette ALDOUS. Barry McGRATH. Anna-Marie HOLMFS. David HOLMES. Karl MUSIL. Angela BISHOPP, Anna DELA·

NY, Cristina STERLING. Janet LEWIS, Cristine HUGHES,

Denise LeCOMPTE. Genia MELIKOVA. Jean-Pierre ALBAN, Raymond

LEWIS. Gillian SHANE, C a r o 1 YULE,

Sheila MELVIN, Susan CLAI­RE, Dellice BRADY, Bridget HEARNE, Julia POOLE, Stella ORTON, Geraldine LONG, No­na TELFORD, Carolyn SAN­DERS, Joan LINDSEY, Moya KNOX, Valerie SANDERS.

Dudley VON LOGGENBURG, Da­vid GAYLE, Jermey SUTCLIF­FE, William PERRIE, Keith MAIDWELL, Mel CLIFFORD, Alun RHYS, Chris WATSON, Stephen SCHULLER, Robert OLUP, Alain DUBREUIL, Da­vid LONG, George SALA VISA, P aul WRIGHT.

MOTIVO

En determinada fecha del aóo, precisamente la anterior a cier· to dia de mayo, parece que las brujas adquieren su maxirno poder màgico, así como plena llbertad para vagar a su placer, que apro­vechan para reunirse en estruendoso aquelarre con las criatur as infemales, resultando de esta coyuntura la mas salvaje y tempes­t aosa orgia imaginable.

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LA LLAMA DE PARIS

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