MAESTRA EN ARTE MODERNO Y CONTEMPORNEO

Dedicada a los Pintores Mexicanos

Agradecimientos

Mi especial agradecimiento y cario a la Maestra Laura Alicia Corona Cabrera, mi Directora de Tesis, a quien reconozco como una excelente catedrtica y gran humanista, de tica y profesionalismo intachable, por su apoyo desinteresado y su valiosa amistad. Un agradecimiento desde el fondo de mi corazn al Lic. Romn Vidal Tamayo, Director de Negocios Internacionales de la Cmara de Comercio de la Ciudad de Mxico, Canaco, quien adems de aportar sus valiosos conocimientos en comercio exterior, me proporcion informacin necesaria para la realizacin de esta investigacin. Adems del tiempo dedicado, su apoyo, motivacin y amistad. A la Lic. Leticia Margarita Ramrez Aguilar, Subdirectora de la Direccin General de Poltica Comercial de la Secretara Economa, por su valiosa informacin sobre los Tratados de Libre Comercio de Chile, Uruguay e Israel.

A mis Sinodales, por el esfuerzo, trabajo y tiempo que les represent el proyecto de esta investigacin de tesis, en especial, por la documentacin requerida para su validacin oficial, a fin de llevar a cabo la realizacin de mi examen. Mi gratitud por siempre. A mis buenos maestros de la Maestra de Arte Moderno y Contemporneo, quienes con sus enseanzas logr descubrir interesantes facetas del maravilloso mundo del arte.

ndice

Introduccin I I. La Pintura Mexicana Contempornea en el Mercado Globalizado 1.1 Delimitacin del trmino Pintura Mexicana Contempornea 1 1.2 Instituciones que regulan el arte en Mxico 6 1.2.1 Instituto Nacional de Antropologa e Historia 6 1.2.2 Instituto Nacional de Bellas Artes 8 1.3 La Pintura de Arte y el Comercio Exterior 10 1.3.1 Clasificacin Arancelaria 10 1.4 Factores que determinan el valor de una obra de arte

pictrica mexicana 29 1.4.1 Valuacin de las obras de arte 31 1.4.2 Mercado secundario globalizado del arte 32

1.5 Promocin internacional del arte pictrico mexicano 40 II. Gua de Exportacin de la Pintura Mexicana Contempornea 2.1 La exportacin de la pintura 43 2.1.1 Trmite ante el INBA para exportar la pintura 44 2.1.2 Exportacin Temporal 46 2.1.2.1 Carnet o Cuaderno ATA 48 2.1.3 Exportacin Definitiva 50 2.2 Impuestos y regulaciones para la pintura 53 2.2.1 Tarifa del Impuesto General de Importacin y Exportacin 54 2.2.2 La figura del Agente Aduanal 56 2.3 Formas de Pago Internacional 59 2.4 Documentos y trmites para la exportacin de la pintura 61 2.5 Empresas de Transporte, Logstica y Mensajera 64 2.6 Etiquetado 67 2.7 Empaque y embalaje 68 2.8 Propiedad intelectual y derechos de autor 72

III. Los Tratados de Libre Comercio y la Pintura Mexicana 73 3.1 Tratado de Libre Comercio con Amrica del Norte, TLCAN,

(Estados Unidos y Canad) 76 3.2 Tratado de Libre Comercio con la Unin Europea 78 3.3 Tratado de Libre Comercio con la Asociacin Europea de

Libre Comercio, AELC 80 3.4 Tratado de libre Comercio Grupo de los Tres, G-3 81 3.5 Tratado de Libre Comercio con Costa Rica 82 3.6 Tratado de Libre Comercio con Nicaragua 83 3.7 Tratado de Libre Comercio con el Tringulo del Norte Centroamericano, Guatemala, El Salvador y Honduras 84 3.8 Tratado de Libre Comercio con Bolivia 87 3.9 Tratado de Libre Comercio con Chile 88 3.10 Tratado de Libre Comercio con Uruguay 89 3.11 Tratado de Libre Comercio con Israel 90 3.12 Acuerdo de Asociacin Econmica con Japn 91 3.13 Acuerdo de Integracin Comercial Mxico Per 93 Conclusiones 96 Pginas Web 116 Bibliografa 118 Grficas 120 Entrevistas Personales 122 Anexo I 123 Tarifa de la Ley de los Impuestos Generales de Importacin y de Exportacin 2007. Captulo 97. Objetos de Arte, Coleccin o Antigedades Anexo 2 126 Certificados de Origen Tratados de Libre Comercio Glosario de Trminos Tcnicos 136

I

Introduccin

Este trabajo de investigacin de tesis de ttulo La Exportacin de la Pintura Mexicana Contempornea, surge del sincero deseo de apoyar y facilitar, la presencia de las obras artsticas de los actuales pintores

mexicanos en el mundo.

Ms que una expectativa, se ha convertido en una verdadera

necesidad, el incrementar la presencia del arte pictrico de Mxico, en los

diferentes mbitos artsticos, culturales y comerciales, en el extranjero.

Lo anterior repercutira positivamente tanto para los propios artistas

mexicanos contemporneos, especialmente para los que no representan la

muy reducida lite de pintores famosos, as como para el mbito cultural y

econmico de nuestro pas.

El principal objetivo de esta investigacin es proporcionar al pintor

mexicano, consolidado o emergente, una herramienta til y de acceso

sencillo sobre el conocimiento bsico de comercio exterior, a fin de eliminar

mitos y miedos, animndolos a incursionar, de manera segura, en la

exportacin de sus obras, tanto para exportaciones temporales o definitivas.

No debemos olvidar que un pintor puede considerar que le es

suficiente el mercado mexicano para su desarrollo artstico, pero con la

creciente globalizacin mundial, nuestro pas tambin est abierto a las

importaciones de pinturas extranjeras, mismas que ganan terreno cada da

ms, por lo cual, el artista no necesita salir de Mxico para enfrentarse con

una fuerte competencia internacional.

II

Asimismo, esperamos que este trabajo se convierta en un texto de

consulta, de referencia, para facilitar las exportaciones de arte mexicano

contemporneo, por parte de museos, instituciones pblicas, y no

gubernamentales, quienes pueden incrementar la presencia del arte

mexicano.

Tambin resulta viable para empresas privadas como galeras,

agentes de pintores, corredores de arte y otros actores en la

comercializacin y difusin de la pintura producida en nuestro pas.

Por razones inherentes a disposiciones del mbito legal de comercio

exterior, esta investigacin tiene que hacer constante nfasis, en el hecho

de que en todo momento se refiere al dibujo o la pintura artstica, mexicana

y contempornea.

No obstante, lo anterior pudiera sentirse repetitivo o insistente, se

tiene que especificar constantemente, de otra forma, podramos incurrir en

dejar espacio para interpretaciones errneas o declaraciones falsas.

Antes de analizar las cifras de exportacin e importacin de pintura

previstas en esta investigacin, era previsible un importante dficit histrico

en las exportaciones de pintura artstica mexicana respecto a importacin

de las pinturas extranjeras.

Lo anterior lo constatamos actualmente de manera fcil, con base a

que la pintura de artistas extranjeros se encuentra muy frecuentemente

tanto en exposiciones en Museos, Galeras, Casas de Subastas,

instituciones gubernamentales y privadas, as como en diversos puntos de

comercializacin en Mxico.

La presencia de artistas extranjeros en nuestro pas es muy positiva

porque nos llega el arte con su bagaje cultural procedente de todo el

mundo, enriqueciendo as nuestro entorno cultural, adems de ser parte del

funcionamiento del mercado del arte globalizado.

III

El problema se detecta cuando comparamos la presencia del arte de

pintores mexicanos, consolidados o emergentes, en diferentes pases del

mundo, donde no logramos visualizar la presencia de la pintura mexicana

contempornea o es verdaderamente dbil. Por ello insistimos en la

importancia de que el arte pictrico de nuestros artistas contemporneos se

conozca, se vea, se sienta en el mundo, tanto por la parte cultural de

nuestro pas, como la parte promocional y comercial.

En el extranjero se percibe la promocin de grandes pintores

mexicanos, especialmente de Diego Rivera y Frida Kahlo, quienes

representan conjuntamente con otros famosos pintores mexicanos, un gran

orgullo para Mxico, pero difcilmente vemos la promocin de pintores

mexicanos contemporneos.

Otro factor determinante para la eleccin de este tema de

investigacin, fue el hecho de que algunas casas de subasta de renombre

internacional realizan subastas de pintura latinoamericana, donde se llegan

a encontrar algunas cuantas pinturas mexicanas de pintores conocidos,

pero no incluye la pintura mexicana actual.

Otros de los objetivos de este trabajo de investigacin son: conocer,

estudiar y analizar, cmo se encuentra la balanza en las exportaciones de

pintura artstica mexicana, respecto a importacin de las pinturas

extranjeras; precisar la diferencia entre las exportaciones temporales y las

definitivas; analizar cules son las ventajas que ofrecen los tratados

internacionales celebrados por Mxico, para las exportaciones de pintura

moderna mexicana; asmismo conocer cul es la participacin de los

sectores pblico y privado y sugerir qu se debera hacer para promover a

la pintura moderna para que se conozca en otros pases; finalmente

proponer una gua para que los artistas interesados en exportar sus obras,

puedan hacerlo de manera ms adecuada.

IV

Entre algunas de las preguntas de investigacin que realice para esta

investigacin estn las siguientes: Qu es, en qu consiste, quin puede

exportar y cmo se tiene que hacer para lograrlo, particularmente en

materia de obras de arte y de ellas particularmente la pintura?; Con qu

apoyos institucionales oficiales o de particulares cuentan los artistas

plsticos para exportar sus obras?; Se requiere de conocimientos tcnicos

y de un personal especializado para realizar exportaciones de pinturas al

extranjero?; Cuentan con los apoyos necesarios los pintores

contemporneos para que sus obras sean conocidas y exportadas a otros

pases?. As mismo nos podemos preguntar, S existen excelentes artistas

pictricos mexicanos, cmo apoyarlos para exportar su arte al mundo?, y

precisamente como parte de la respuesta surge la idea de esta

investigacin, la cual esperamos pueda servirles como una gua o texto de

consulta base para la exportacin de sus pinturas.

La hiptesis que se formul es de causa efecto: Si los artistas

plsticos, particularmente los pintores contemporneos, contaran con los

conocimientos bsicos de comercio exterior para exportar y contaran con

los apoyos institucionales e inclusive apoyos no gubernamentales,

indispensables para exportar sus obras al extranjero, se mejorara y re

posicionara tanto la imagen de Mxico en el mbito cultural, as como la de

nuestros artistas. Lo cual, definitivamente repercutira positivamente tanto a

nivel de prestigio cultural y derrama econmica y esto nivelara el dficit

histrico de la balanza comercial de nuestro pas en este rubro, tanto en

valor como en volumen.

Los mtodos de investigacin que se utilizaron fueron el cientfico y el

hipottico deductivo.

El objetivo de toda ciencia radica en brindar explicaciones para los

fenmenos observados y establecer principios generales que permitan

predecir las relaciones entre estos y otros fenmenos. Estas explicaciones

V

y generalizaciones se logran por un tipo de sentido comn organizado

denominado mtodo cientfico. Uno de los postulados bsicos del mtodo

cientfico es rehusar la autoridad, o sea que no acepta ninguna ley o teora

por el simple hecho de que alguien lo afirme. El cientfico es escptico. La

esencia del mtodo cientfico consiste en el planteamiento de preguntas y

bsqueda de respuestas, las cuales deben ser susceptibles de

comprobacin.

El mtodo cientfico o experimental es una manera de recopilar

informacin y comprobar ideas. Es la forma en que un cientfico trata de

hallar respuestas a sus interrogantes sobre la naturaleza. A pesar de que el

procedimiento puede variar, el mtodo cientfico consta de los siguientes

pasos generales: hacer observaciones; formular hiptesis; someter a prueba

las hiptesis y llegar a conclusiones, pasos que seguimos puntualmente en

el desarrollo de esta investigacin. El mtodo cientfico es lo que distingue a

la ciencia de los otros campos de estudio.

De igual forma en la realizacin de esta tesis, se aplic el mtodo

hipottico-deductivo, el cual es el procedimiento o camino que sigue el

investigador para hacer de su actividad una prctica cientfica.

Particularmente el mtodo hipottico-deductivo tiene varios pasos

esenciales a saber: observacin del fenmeno a estudiar, creacin de una

hiptesis para explicar dicho fenmeno, deduccin de consecuencias o

proposiciones ms elementales que la propia hiptesis, y verificacin o

comprobacin de la verdad de los enunciados deducidos comparndolos

con la experiencia. Este mtodo nos obliga, como cientficos sociales, a

combinar la reflexin racional o momento racional, la formacin de hiptesis

y la deduccin, con la observacin de la realidad o momento emprico, la observacin y la verificacin, pasos que nos llevaron a las conclusiones y

propuestas que presentamos al final de este trabajo de investigacin.

VI

En cuanto a las tcnicas de investigacin utilizadas, fueron la

documental y la de campo. La documental en virtud de que utilic un

sinnmero de obras electrnicas e impresas, mismas que se relacionan en

la parte final de la investigacin, todos los textos de los Tratados

Internacionales de Libre Comercio que Mxico ha suscrito y de los acuerdos

econmicos y comerciales con Japn y Per, as como, diversos libros,

revistas, peridicos y pginas de Internet, que me permitieron abordar el

tema, trabajar mis objetivos, despejar mis hiptesis y preguntas de

investigacin y sustentar mis conclusiones.

La tcnica de investigacin de campo fue utilizada en las entrevistas

realizadas a diferentes personalidades, tanto de los sectores pblico y

privado, quienes generosamente proporcionaron sus inapreciables

conocimientos y consejos sobre el tema en comento.

En lo que hace a la teora, existen varias que pudieran haberse

aplicado, sin embargo por las caractersticas del tema que abord consider

entre una de ellas, a la teora de la globalizacin, representada por algunos

autores como Anthony Giddens, Marcos Kaplan, David Held y Anthony

McGrew, siendo una de las ms adecuadas por las siguientes

consideraciones:

Primero, porque la globalizacin es una teora entre cuyos fines se

encuentra la interpretacin de los eventos que actualmente tienen lugar en

los campos del desarrollo, la economa mundial, los escenarios sociales y

las influencias culturales y polticas. La globalizacin es un conjunto de

propuestas tericas que subrayan especialmente dos grandes tendencias:

(a) los sistemas de comunicacin mundial; y (b) las condiciones

econmicas, especialmente aquellas relacionadas con la movilidad de los

recursos comerciales y financieros y de eso precisamente trata la presente

tesis, al darle a la pintura un enfoque de mercanca internacional en el

comercio exterior, respetando el tema referente a la esttica y al valor

VII

cultural artstico de la obra, no por minimizar su importancia artstica, ni en

su caso, su utilidad poltica, religiosa o social, ni mucho menos, todo

contrario, sino por la necesidad de clasificar la pintura artstica como un

objeto de arte, en un intento por circunscribir a la pintura como una

mercanca para su exportacin al mercado internacional.

Es importante sealar que el uso del concepto de globalizacin, nos

guste o no, se expandi y generaliz en la dcada de los 80s,

establecindose en campos tan diversos como la economa, la ciencia

poltica, la sociologa, las relaciones internacionales y las artes1.

Previamente en la dcada de los 60s y 70s, periodo en el cual el

sistema internacional observ una creciente interdependencia econmica y

poltica, se plante la necesidad de formular explicaciones a fenmenos

locales y/o nacionales en funcin de acontecimientos externos y/o

internacionales2.

Preciso, en trminos generales la globalizacin actual tiene dos

significados principales:

Como un fenmeno, implica que existe cada vez ms un mayor grado

de interdependencia entre las diferentes regiones y pases del mundo, en

absolutamente todos los aspectos, haciendo nfasis en las reas de

relaciones comerciales, econmicas, financieras, de comunicacin,

transporte y por ende social y cultural; y como una teora del desarrollo, ya

que uno de sus postulados esenciales es que un mayor nivel de integracin

est teniendo lugar entre las diferentes regiones del mundo, y que ese nivel

de integracin est afectando las condiciones sociales, culturales y

econmicas de los pases.

1 Marcos, Kaplan, Estado y Globalizacin, Universidad Nacional Autnoma de Mxico,

Mxico, 2002, pg. 13 2 David Held, Anthony MacGrew, The Global Transformations Reader. An introduction to

the Global Debate, Polity Press, Great Britain, 2000, pg. 1

VIII

Los niveles de mayor integracin que son mencionados por la

globalizacin tienen mayor evidencia en las relaciones comerciales, de

flujos financieros, de turismo y de comunicaciones. En este sentido, la

aproximacin terica de la globalizacin toma elementos abordados por las

teoras de los sistemas mundiales. No obstante, una de las caractersticas

particulares de la globalizacin, es su nfasis en los elementos sociales de

comunicacin, culturales y artsticos.

Adems de las relaciones tecnolgicas, financieras y polticas, los

acadmicos de la globalizacin argumentan que importantes y elementos

nunca antes vistos de comunicacin econmica estn teniendo lugar entre

naciones. Esto se pone de manifiesto preferentemente mediante novedosos

procesos tecnolgicos que permiten la interaccin de instituciones,

gobiernos, entidades y personas alrededor del mundo.

Los principales aspectos de la globalizacin son resumidos en los

puntos siguientes:

Los sistemas de comunicaciones globales estn teniendo una

creciente importancia en la actualidad; es por medio de estos procesos que

las naciones, grupos sociales y personas estn interactuando de manera

ms fluida tanto dentro como entre naciones.

An cuando los sistemas ms avanzados de comunicacin estn

operando preferentemente entre las naciones ms desarrolladas, estos

mecanismos tambin estn haciendo sentir sus efectos en las naciones

menos avanzadas. Esta situacin puede permitir la interaccin de grupos a

partir de las naciones ms pobres en su comunicacin con otros centros

ms desarrollados de manera ms fcil. En esto cobrara sentido hasta

cierto punto el pregonado principio de la aldea global en cuanto a las

comunicaciones, las transacciones comerciales, financieras y culturales.

Respecto a las actividades comerciales, los nuevos avances

tecnolgicos en las comunicaciones estn llegando a ser cada vez ms

IX

accesibles a pequeas y medianas empresas locales. Esta situacin est

creando un nuevo escenario para las transacciones econmicas, la

utilizacin de los recursos productivos, de equipo, intercambio de productos

y la presencia de los mecanismos monetarios virtuales. Desde una

perspectiva cultural, los nuevos productos para la comunicacin estn

desarrollando un patrn de intercambio e interconexin mundiales.

Para la mejor comprensin del tema, esta tesis se dividi en tres

captulos, asimismo comprende dos anexos y un glosario bsico de

trminos tcnicos de comercio exterior.

El primer captulo se titula La Pintura Mexicana Contempornea

en el Mercado Globalizado y abarca cinco grandes temas. El primer objetivo que se logr, fue el delimitar el trmino de pintura

mexicana contempornea en el tiempo. Esto era necesario precisamente

por la gran flexibilidad con que esta denotacin de contemporneo es

utilizada y conceptualizada por tericos, instituciones pblicas, privadas,

museos, artistas, pblico y dentro del circuito del mercado del arte.

La importancia de establecer esta definicin de contemporneo en el

tiempo, se relacionaba con la necesidad de establecer una fecha, a partir de

la cual, se hara el anlisis de las disposiciones legales de comercio

exterior.

Este objetivo era fundamental para conocer todos los aspectos

relacionados para la exportacin de la pintura: su rgimen arancelario, legal,

fiscal, de autorizaciones de parte de instituciones, as como para el acceso

a diversos pases a travs de diversos tratados comerciales.

Se logr establecer, debidamente fundamentado que para esta

investigacin, que cuando nos referimos a la pintura mexicana

contempornea, estamos haciendo alusin a la pintura actual, la de hoy en

da, fijando como fecha inicial para coincidir con todas las disposiciones

X

legales analizadas, las pinturas que estn listas para su exportacin a partir

el ao de 1994 a la fecha.

Un tema que tambin fue objeto de investigacin fue el de las

instituciones que regulan el arte en Mxico, sus diferencias y requisitos,

logrando determinar que es el Instituto Nacional de Bellas Artes, la instancia

adecuada para tramitar el requisito impuesto para la exportacin de la

pintura contempornea, llamado Emisin de Opinin.

Otro objetivo alcanzado en este trabajo, es ofrecer el anlisis de las

exportaciones e importaciones de la pintura, conocer cules han sido los

pases ms importantes en este intercambio, correspondientes a los aos

2008, 2009 y 2010, tanto en valor en dlares como en volumen o sea por

cantidad de piezas.

Con ello se determin, cuales son los principales mercados para la

exportacin de la pintura mexicana, as como, quienes son los principales

pases de los que importamos dibujo y pintura artstica.

Para presentar esta informacin de manera didctica, se elaboraron

diecisiete grficas a color, que permiten conocer y entender en detalle, el

anlisis que se realiza sobre la posicin de la pintura en nuestra balanza

comercial de comercio exterior, durante los ltimos tres aos.

Se demostr cmo la pintura mexicana ha tenido histricamente

balanza deficitaria, tanto en valor como en volumen hasta el ao 2009. Un

ejemplo muy simple es el porcentaje de exportaciones en 2008 fue del 48%

y el de exportaciones en 2009 del 30%.

Lo anterior evidenci la falta de participacin de nuestro arte pictrico

en el competido mercado globalizado.

Por ello la importancia de esta investigacin, a fin de motivar e incluso

de insistir en la necesidad de impulsar las exportaciones de la pintura

mexicana contempornea.

XI

Satisfactoriamente, las cifras que se muestran en el 2010, por primera

vez, nos muestran un supervit en la balanza comercial, en cuanto a valor

en dlares, no as en cuanto a cantidad de piezas. Sin embargo, este dato

es un excelente indicador de que Mxico ha iniciado un esfuerzo importante

de exportar a nuevos mercados internacionales.

Esperamos que para este ao 2011, nuestra balanza comercial sea

favorable y no slo en cuanto a valor, sino tambin en cuanto a cantidad y

as sucesivamente para los aos venideros.

Este es el objetivo principal de este trabajo de investigacin, el

coadyuvar en el incremento de la exportacin de la pintura mexicana

contempornea y esperamos que cada ao sea mayor el supervit en este

rubro.

El tema referente a los factores que determinan el valor de una obra

de arte pictrico, se incluy con la finalidad de explicar el mecanismo de

avalo de la pintura, porque conforme al valor de la pintura, marcada por el

artista, la galera, el corredor de arte, entre otros, es el valor que se

establece en la documentacin necesaria en una exportacin, es la base de

la factura para conocer el monto de impuestos, aranceles, seguros, cobros

aduanales, entre otros.

Ligado al tema de valor de la pintura, se incluy el referente a la

promocin internacional del arte pictrico mexicano, debido a que el

mercado globalizado tiene como aliado incondicional la mercadotecnia, o

sea la promocin internacional y es un elemento fundamental para poder

exportar la pintura mexicana, tener el mayor apoyo posible en este aspecto

tanto de parte del gobierno mexicano a travs de los institutos y organismos

correspondientes, as como a travs de las embajadas y consulados

mexicanos en el extranjero, e incluso, por parte de organismos no

gubernamentales, porque un dato que nos arroj la investigacin de este

XII

tema, fue que la mayor parte de la promocin internacional actual la hacen

las galeras.

Resulta clara la desventaja de la promocin internacional para el arte

mexicano, esto nos llev a investigar los actuales mecanismos de

promocin internacional de los pintores consolidados y emergentes, a fin de

proponer la necesidad de impulsar a buscar nuevos mecanismos de

promocin internacional para la pintura mexicana contempornea, as como

realizar una mercadotcnica especfica.

En este sentido se hacen algunas recomendaciones para la

promocin internacional, fuertemente utilizadas en la actualidad como es la

promocin a travs de Internet, de catlogos digitales, de crear pginas

electrnicas y de contactar a galeras y asociaciones artsticas extranjeras,

centros de arte, entre otros.

El captulo dos se titula Gua de Exportacin de la Pintura Mexicana Contempornea, y se incluyen los temas bsicos de comercio

exterior que se deben conocer para incursionar en una exportacin, en este

caso especficamente para la pintura de arte.

Es importante comentar que existen diversas guas de exportacin

generales o algunas especficas de productos agropecuarios o industriales,

pero esta investigacin es la primera de su tipo en Mxico.

Por lo anterior, toda la metodologa que se utiliz para su realizacin

de este captulo se bas en investigacin de campo, por parte de la

iniciativa privada a travs de cmaras, asociaciones, confederaciones,

agentes aduanales, empresas de transporte, de logstica, de mensajera

especializada, pintores y por parte del sector pblico, con el apoyo de la

Secretara de Economa, del Instituto Nacional de Bellas Artes y el Instituto

Nacional de Antropologa e Historia.

XIII

Los temas que se incluyeron en este captulo, fueron seleccionados a

manera de poder proporcionar al pintor, la informacin bsica ms

importante que debe de saber para exportar su pintura, con la mxima

sencillez en un lenguaje amigable, no obstante, se incluye al final de esta

tesis un Glosario de Trminos Tcnicos utilizados comnmente en comercio

exterior.

A manera precisamente de gua, aqu se explica la diferencia entre

exportacin temporal y definitiva; el requisito de la autorizacin por parte del

INBA; una nueva modalidad para las exportaciones temporales que entr

recientemente en vigor, el Cuaderno ATA; los impuestos y regulaciones; la

explicacin de la tarifa y la figura del agente aduanal; los documentos y

trmites para la exportacin especfica de la pintura; informacin sobre las

empresas de transporte, logstica y mensajera; cuestiones de etiquetado;

de empaque y embalaje y finalmente una recomendacin que protege la

propiedad intelectual y derechos de autor.

Tambin se explica que para exportar la pintura mexicana

contempornea no se pagan impuestos de exportacin ni tampoco IVA.

Por otra parte, se detallan otros impuestos, costos y gastos que se

realizan en el proceso de exportacin de la pintura por la aduana mexicana

y de importacin por la aduana en el pas de destino.

Consideramos que la gua de exportacin plasmada en el segundo

captulo, logr su objetivo al proporcionar informacin verdica, confiable y

de manera sencilla, con la finalidad de que sea un texto de consulta para

todo tipo de lector.

Como se plante desde un principio, la exportacin es un proceso en

el cual la mercanca sale del pas de origen y se introduce en el pas de

destino.

XIV

El proceso de exportacin incluye que la pintura se exporta de la

aduana mexicana, viaja a travs del transporte internacional y se importa

por la aduana del pas extranjero, cumpliendo a cada paso con todos los

documentos, disposiciones y trmites correspondientes.

Para cumplir con el objetivo de proporcionar toda la informacin que

implica el proceso de exportacin exitosa, esta investigacin incluye la

situacin arancelaria y no arancelaria de importacin de la pintura mexicana

en diversos pases, en especial con los que tenemos mayor intercambio

comercial. Siendo precisamente estos pases con quienes tenemos

firmados Tratados de Libre Comercio.

En el tercer captulo de esta tesis titulado Los Tratados de Libre Comercio y la Pintura Mexicana, se plasma el resultado negociado para la pintura mexicana en cada uno de los once Tratados de Libre Comercio, el

Acuerdo de Asociacin Econmica con Japn y el Acuerdo de Integracin

Comercial con Per, que Mxico ha suscrito.

Es importante resaltar que el objetivo del tercer captulo se logr

plenamente, al poder plasmar de la manera ms sencilla posible, el anlisis

del resultado logrado en las negociaciones para la pintura artstica, en cada

uno de los TLC y de los dos Acuerdo que tenemos firmados, lo que abarca

el acceso preferencial de la pintura mexicana a los mercados de esos 47

pases.

Asimismo, a fin de aprovechar las ventajas que estos tratados

representan hoy da, se detalla en cada uno, la posicin actual de la pintura,

independientemente de la fecha en que haya entrado en vigor cada TLC.

Este captulo tambin explica que para tener acceso a la preferencia

arancelaria que ofrecen los tratados, se debe cumplir con la regla de origen.

Esta regla para la pintura artstica en todos los tratados y para el Acuerdo

con Japn, es simplemente que la pintura sea mexicana.

XV

El cumplimiento de la regla de origen por parte de la pintura se

oficializa a travs del formato Certificado de Origen, correspondiente a cada

tratado. La mayora de estos formatos son de libre reproduccin, no

obstante, el Certificado para pases europeos, para los acuerdos con Japn

y Per, se tramitan en la Secretara de Economa.

Con la finalidad de proporcionar al exportador los formatos de

Certificado de Origen de los Tratados de Libre Comercio, se encuentra una

copia de todos los certificados disponibles en el Anexo 2.

El resultado del trabajo de investigacin de esta tesis, alcanzar su

objetivo general, cada vez que esta informacin sea utilizada para apoyar la

exportacin de la pintura mexicana contempornea.

1

Captulo 1. La Pintura Mexicana Contempornea ante el Mercado Globalizado

1.1 Delimitacin del trmino Pintura Mexicana Contempornea

Acorde con esta investigacin y debido a la gran flexibilidad del

concepto contemporneo utilizado como trmino para la pintura que se

explica a continuacin, para efectos de esta tesis, se delimitar el trmino

Pintura Mexicana Contempornea de manera prctica, ubicndola en

sentido literal en la que se ha producido en nuestra poca, el arte actual, y

todava lo acotaremos al producido a partir de los aos noventa,

especficamente desde enero de 1994 cuando nuestro pas inicia la vigencia

del primer tratado de libre comercio de muchos que ha celebrado con

prcticamente todos los pases con quienes tenemos un intercambio de

exportaciones e importaciones significativas y representan a importantes

mercados para nuestras exportaciones. Esta poltica comercial que obedece

a una insercin mucho ms activa de Mxico en la globalizacin econmica,

sin duda, es la que marcar la pauta para nuevas condiciones de

comercializacin internacional de lo producido en Mxico.

Asimismo, en 1994 se inauguran el Centro de la Imagen de

Fotografa Contempornea y el Centro Cultural de Bellas Artes.

No obstante, el trmino de pintura contempornea se maneja de

manera tan diversa como autores, artistas e instituciones existen, o sea que

el concepto de contemporaneidad aplicado al arte puede ser entendido de

diferentes maneras. Algunos tericos lo marcan desde el arte extendido al

de toda la edad contempornea que comienza a finales del siglo XVIII o al

arte del siglo XX, caracterizado por todas las vanguardias artsticas, las

primeras y las segundas vanguardias; o del arte del mundo actual, que en el

momento que se defini como trmino historiogrfico se entenda posterior

2

a la Segunda Guerra Mundial, como la mayora de los museos de arte

importantes en el mundo, suelen denominar arte contemporneo a las

colecciones de arte elaboradas posteriormente a 1945.

Otros tericos determinan al arte contemporneo al surgido a partir

de la cada del Muro de Berln, en 1989 y otros ms, al elaborado a partir

del atentado de las Torres Gemelas de Nueva York en 2001.

Asimismo, conforme a lo que nos explica Ian Chilvers en su

Diccionario del Arte del Siglo XX, el Arte Contemporneo es una

denominacin imprecisa que se aplica al arte hecho ms o menos

recientemente y que se considera moderno en su concepcin. El trmino

es necesariamente elstico, dado que al margen de los problemas de

definicin nuestro punto de vista cambia constantemente al ritmo del tiempo;

de modo que algo considerado contemporneo en 1900 actualmente

pertenece a varias generaciones anteriores. 1

Diferentes escritores u organismos internacionales, implcita o

explcitamente han intentado establecer pautas para delimitar el significado

del trmino, segn su criterio. Por ejemplo, la Sociedad de Arte

Contemporneo, creada en 1910, se ocupa de las obras de no ms de

veinte aos de antigedad, pero el Instituto de las Artes Contemporneas

creado en 1947, adopta un punto de vista ms amplio e impreciso; cuando

se traslada a una nueva sede en 1968, uno de sus fundadores, Herbert

Read, declar que seguiran siendo lo que han sido desde el principio, un

taller experimental inspirado en aquellos ideales revolucionarios que en los

ltimos cincuenta aos han transformado el mundo del arte. Anteriormente,

en su libro Contemporary British Art, Read se pone como lmite para

declarar arte contemporneo, la obra de artistas todava vivos.

1 Ian Chilvers, Diccionario del Arte del Siglo XX, Editorial Complutense, Madrid, Espaa, 2001, pg. 188

3

No obstante, en el diccionario biogrfico Contemporary Artists de

1977, se adopta un criterio ms amplio, al incluir artistas que ya haban

fallecido al momento de la publicacin.

Los editores del libro, Colin Naylor y Genesis P-Orridge, declaran en

la introduccin que La inclusin de artistas fallecidos depende de la

influencia de su obra en la actividad artstica actual, aunque como norma

general no se incluyen los artistas fallecidos antes de 19302

Asimismo, los volmenes sobre Contemporary Architects,

Contemporary Designers y Contemporary Photographers han adoptado

criterios igualmente flexibles.

Ms recientemente Robert Atkins, en Art Speak: a Guide to

Contemporary Ideas, Movements, and Buzzwords de 1990, propone que el

trmino contemporneo se utilice para cubrir el perodo a partir de la II

Guerra Mundial. Jonathan Lay, editor de European Culture: A Contemporary

Companion de 1993, est totalmente de acuerdo y de hecho en su libro

incluye slo las figuras que han surgido o han destacado especialmente a

partir de 1945 3

El Museo de Arte Contemporneo de Nueva York est limitado a las

obras ejecutadas en los ltimos diez aos. Esta ltima nocin de

contemporneo, significa que un museo nunca podr hacer una coleccin

permanente en el sentido en que ste se entiende normalmente, puesto que

las obras pierden rpidamente su estatus.

Respecto a la historia del arte en Mxico, encontramos el trmino

contemporneo, utilizados por los propios artistas para denominar a su

grupo artstico desde la dcada de los veinte. Otro grupo opositor al

oficialismo en las artes plsticas fue el de los Contemporneos, que ha sido

2 Idem, pgs. 188 y 189 3 Ibdem, pg. 189

4

conocido como un archipilago de soledades, capitaneado por Xavier

Villaurrutia. Un grupo sin grupo, como l sola llamarlo, un aire fresco en la

cultura mexicana, un permanente trabajo de traduccin de la vanguardia

europea en los mbitos literarios y pictricos y que fue la punta de lanza en

el camino a la nueva modernidad.4

En el mismo texto de Introduccin de la Coleccin de Pintura de

Banamex, por la Dra. Margarita Martnez Lmbarry, encontramos que en la

dcada de los sesenta el trmino arte contemporneo mexicano se utilizaba

con mayor vigor dentro del grupo de jvenes artistas que mantenan

contacto con los movimientos plsticos internacionales y que se unieron con

un nimo independiente, para as manifestar un arte con nuevos

planteamientos estticos. Contaron con el apoyo de Miguel Salas Anzures,

quien era director del Departamento de Artes Plsticas del Instituto Nacional

de Bellas Artes, y llev a cabo una poltica de intercambio con otros pases

dando a conocer el arte contemporneo mexicano.5

Asimismo, encontramos que en la Expo 67 de Montreal, Canad, la

pintura abstracta mexicana fue la representante del arte mexicano

contemporneo6 y que Rafael Coronel ya haba consolidado para los aos

sesenta, su reputacin como un representante de la pintura contempornea

mexicana.

En la dcada de los ochenta, Rufino Tamayo continuaba en ascenso

y logr materializar el sueo de crear un museo de arte contemporneo

basado en el legado de su propia coleccin.

No podemos dejar de comentar que en Ciudad Universitaria, la

UNAM inaugur el Museo Universitario de Arte Contemporneo, en 2008.

4 Margarita Martnez Lmbarry, La Coleccin de Pintura del Banco Nacional de Mxico, Catlogo, Siglo XX, Introduccin, pg. 29 5 Idem, pg. 45 6 Idem, pg. 49

5

Podemos entender, conforme la historia del arte nos muestra, al arte

contemporneo como un estilo el cual a su vez abarca una multitud de

estilos que se desarrollan a lo largo del siglo XX y contina en el siglo XXI, y

que este trmino de contemporneo se ha utilizado de manera genrica en

diversas pocas, por sus respectivos contemporneos.

Como vimos, no existe ni en Mxico ni en ningn otro pas del

mundo, una institucin encargada de determinar o certificar que una pintura

es contempornea, debido precisamente a que, como vimos en los

prrafos anteriores, es un trmino sumamente flexible.

Por lo tanto, esta flexibilidad del trmino contemporneo nos permite

determinar que para este trabajo de investigacin, que tiene como objetivo

apoyar a los pintores mexicanos a exportar sus pinturas, y que para efectos

de concordancia con las disposiciones legales sealadas en esta tesis por

diversas leyes actuales de comercio exterior, as como incluyendo las

preferencias comerciales que ofrecen los tratados de libre comercio, se

determina que el trmino de pintura mexicana contempornea cubre a las

pinturas listas para exportarse a partir del 1ro. de enero de 1994 hasta

nuestros das, en 2011, as como en el futuro, siempre y cuando no cambien

las legislaciones aduanales.

6

1.2 Instituciones que regulan el arte en Mxico

Existen en Mxico dos instituciones encargadas de cuidar y

salvaguardar el Patrimonio Artstico y Cultural de Mxico, que son el

Instituto Nacional de Antropologa e Historia (INAH) y el Instituto Nacional

de Bellas Artes (INBA), que si bien no certifican una obra bajo el concepto

de pintura contempornea, s participan en la autorizacin o documentacin

que se requieren para exportar una pintura, sea de manera temporal o

definitiva.

1.2.1 Instituto Nacional de Antropologa e Historia

El Instituto Nacional de Antropologa e Historia, regula todo el arte y

patrimonio cultural de Mxico producido en la poca prehispnica.

Para el caso de piezas prehispnicas, las exportaciones son

obligatoriamente temporales a museos o para exhibiciones especficas.

Estas regulaciones son muy estrictas, precisamente para salvaguardar el

gran valor del patrimonio cultural e histrico de Mxico.

Es importante sealar que gracias a la Ley de Patrimonio Artstico y

Cultural, el arte prehispnico no se puede comercializar, al menos

legalmente y por eso, las exportaciones que se pueden llegar a realizar son

temporales, generalmente por los perodos que duran las exhibiciones

internacionales, retornando a Mxico con los mayores estndares de

seguridad y cuidado.

Asimismo, el INAH regula las pinturas de la poca de la Colonia que

abarca del Siglo XVI al XIX, debido a que tambin son parte del patrimonio

histrico y cultural de nuestra nacin.

No obstante, el arte producido en los Siglos XVI al XIX, tiene dos

vertientes:

7

La primera es que si una pintura de este perodo estaba en una

iglesia, convento o edificio pblico, es considerada Patrimonio Histrico de

la Nacin, se convierte en objeto de culto pblico, por lo cual debe estar

debidamente documentada y no se puede comercializar.

La segunda abarca pinturas del mismo perodo pero de ndole

privada, pertenecientes a coleccionistas y bajo estas condiciones, s se

pueden vender, generalmente en el mercado secundario de casas de

subastas o de coleccionistas y corredores de arte, bajo la figura legal de

comodato, no obstante, requiere autorizacin especfica por parte del

Instituto Nacional de Antropologa e Historia.

Para exportar de manera temporal o definitiva alguna pintura que se

inscriba en esa poca, es necesario estar en el Registro de Exportadores

del INAH y llenar el Permiso de Exportacin Temporal o Definitiva de

Monumentos o Bienes Muebles, conocido como el Trmite INAH-005.

Asimismo, se debe de llenar el Formato INAH-00-005, de Solicitud

de Permiso de Exportacin Temporal o Definitiva de Monumentos o Bienes

Muebles Histricos.

Todo el trmite es bastante engorroso y tardado (aproximadamente

30 das hbiles), ya que piden hasta fotografas de la obra y se realiza un

peritaje en donde se encuentra la pintura y se tiene que cubrir una fianza.

Asimismo para exportaciones temporales se paga una cuota de trescientos

once pesos.

Si bien tanto el Formato INAH-00-005 y el Trmite INAH-005 se

pueden consultar en el sitio de Trasparencia de la pgina web del INAH, no

se puede imprimir, por lo que es ms recomendable acudir a la ventanilla

nica del INAH.7

7 El trmite en la ventanilla nica del INAH est ubicada en Correo Mayor nmero 11, Col. Centro. Telfonos 55-42-73-93 y 55-42-34-65

8

1.2.2 Instituto Nacional de Bellas Artes

Respecto a la pintura mexicana de los Siglos XIX, XX, salvo de nueve

grandes pintores mexicanos del Siglo XX, como Jos Mara Velasco;

Saturnino Herrn; Gerardo Murillo (conocido tambin como Dr. Atl); Diego

Rivera; Jos Clemente Orozco; David Alfaro Siqueiros; Mara Izquierdo;

Remedios Varo (no toda su obra, solamente algunas) y Frida Kahlo,

tambin se requiere de autorizaciones especiales por parte del Instituto

Nacional de Bellas Artes.

El trmite correspondiente para la exportacin de la obra de estos

nueve grandes artistas se tramita en el Departamento Jurdico del Instituto

Nacional de Bellas Artes, INBA.

El trmite ante el Departamento Jurdico del INBA es solamente

para la obra de estos nueve grandes artistas consagrados y que cuentan

con declaratoria de Monumento Artstico de la Nacin. Este se inicia a

travs de un escrito libre dirigido a la Direccin de Asuntos Jurdicos, o a la

Subdireccin de Asuntos Jurdicos, el cual se presenta a travs de la

ventanilla en la direccin anteriormente sealada. 8

El oficio debe contener nombre completo de la obra u obras, la

autora de las obras, fotografas, destino en el extranjero, motivo de salida,

nombre de la exposicin donde se van a presentar las obras, fechas de

salida y retorno de las obras, as como, la empresa transportista que se

contrate para dicho fin. Este trmite, conforme a la Ley Federal de

Derechos, de manera general tiene un costo de 36 pesos por obra; para

museos gubernamentales, secretaras u organismos pblicos es gratuito.

8 Este trmite se realiza de lunes a viernes con un horario de las 9:00 a las 13:00 hrs.

9

La Direccin general fija los requisitos a cumplir, dependiendo del

anlisis realizado, por ejemplo, si es un evento importante sin fines de lucro

no se cobra nada, pero s se pide una fianza, dependiendo del avalo de la

obra, generalmente es del 20% del valor de la obra, misma que se tramita a

travs de una agencia afianzadora, trmite que tarda aproximadamente 15

das hbiles.

Es importante resaltar que se nos inform que la obra del gran

maestro Rufino Tamayo no est declarada todava Monumento Artstico de

la Nacin, as como parte de la obra de Remedios Varo, por lo cual, el

trmite para la exportacin de esas pinturas, por el momento, es igual al de

todas las pinturas realizadas por diversos pintores del perodo mencionado,

que se detalla a continuacin.

Para todas las dems pinturas mexicanas realizadas en el Siglo XIX,

XX y lo que va del XXI, as como rplicas, copias, litografas o cualquier

dibujo o pintura hecha por pintores de prestigio actual, pintores emergentes

o desconocidos, se debe de tramitar el documento Emisin de Opinin,

mismo que resulta indispensable para cualquier exportacin de pintura,

tanto para exportar de manera temporal o definitiva.

Cabe comentar que este importantsimo trmite ante el INBA Emisin

de Opinin, se ver a detalle en el captulo dos de esta tesis, precisamente

en el punto referente a trmites para la exportacin de la pintura mexicana

contempornea.

10

1.3 La Pintura de Arte y el Comercio Exterior

La importancia de este subcaptulo radica en que es fundamental

conocer de manera general el mercado internacional de pintura artstica,

especialmente, lo que exportamos y lo que importamos de dibujo y pintura

al y del mundo, as como tener claro quines son los pases ms

importantes para Mxico en este intercambio, tanto para el envo de la

pintura mexicana como de los pases de quienes recibimos este especial

tipo de mercanca, tanto en cuestin monetaria como en cantidad.

En este punto, veremos las cifras de exportacin e importacin de la

pintura mexicana contempornea, correspondientes a los aos 2008, 2009 y

2010, tanto por valor en dlares americanos como por el nmero de piezas

de dibujo y pintura.

Asimismo, adems de las grficas generales, se presentan unas

grficas representativas de los cinco pases que encabezan cada rubro,

tanto de destino en el caso de las exportaciones, como de procedencia en el

caso de las importaciones, considerando valor y volumen.

1.3.1 Clasificacin Arancelaria

Para poder accesar a la informacin de exportaciones e

importaciones de pintura mexicana en la base de datos de la Secretara de

Economa, es necesario clasificar la mercanca conforme se maneja en

comercio exterior, con su correspondiente fraccin arancelaria de ocho

dgitos, como se explica a continuacin.

La exportacin de pintura mexicana contempornea, ya sea

temporal o definitiva, se clasifica de acuerdo al libro de Tarifa del Impuesto

General de Importaciones y Exportaciones, (TIGIE), mismo que es utilizado

prcticamente por todos los pases, con la finalidad de facilitar el manejo de

11

las mercancas por parte de las aduanas en el comercio exterior. Se trata de

utilizar los dgitos o nmeros acordados mundialmente para la clasificacin y

regulacin de cada mercanca. Esto es, en lugar de nombres, las

mercancas tienen nmeros de hasta ocho dgitos, denominadas fracciones

arancelarias. Esto evita confusiones principalmente por malas traducciones

lingsticas o equivocadas en las aduanas de los diferentes pases.

Adems, su importancia primordial est relacionada con el pago de

impuestos y requisitos especficos, que cada pas establece, tanto para la

exportacin o importacin de las mercancas.

Para el caso de dibujo o pintura artstica, la clasificacin que se hace

en comercio exterior, llamada fraccin arancelaria es la 9701.10.01, y con

estos ocho dgitos se exporta o se importa. Asimismo, con estos dgitos se

puede consultar las estadsticas de esta mercanca, en diversas bases de

datos, la informacin referente a exportaciones e importaciones, por monto,

cantidad, perodo, pas de origen o destino, tanto en Mxico como en

cualquier otro pas.

Es importante sealar que la clasificacin arancelaria determinada

en el prrafo anterior no contempla collages u otro tipo de mercanca, slo

la de dibujo y pintura artstica, no obstante, en el siguiente captulo

profundizaremos en este tema.

Con base en las cifras del Sistema de Informacin Arancelaria en

lnea de la Secretara de Economa, se presentan y analizan las siguientes

grficas de exportacin e importacin de dibujo y pintura en Mxico.

El total de exportaciones de dibujo y pintura artstica mexicana al

mundo en 2008 (enero-diciembre), correspondientes a la fraccin

arancelaria 9701.10.01 fue de $5371,612 dlares americanos,

correspondientes a 102,088 piezas.

12

Respecto a importaciones totales de este rubro procedentes de

diversos pases, en el mismo perodo, fue de $5757,425 dlares

americanos con 240,232 piezas.

Como se puede apreciar en la grfica siguiente, las exportaciones

fueron menos que las importaciones, no obstante que en cuanto a valor no

es tan significativa la diferencia, en cambio s lo es en cuanto a volumen.

Grfica 1

Fuente: SIAVI, Sistema de Informacin Arancelaria Va Internet. Secretara de Economa

Lo anterior representa un dficit en la balanza comercial de Mxico

en este rubro en el perodo de enero a diciembre de 2008, debido a que se

export al mundo el 48% mientras que importamos el 52%, con base a valor

en dlares.

Asimismo, en cuanto a la cantidad de piezas de exportacin e

importacin de dibujos y pinturas en el mismo ao, podemos ver en la

siguiente grfica que mientras exportamos 102,088 piezas, lo que

representa tan slo el 30%, importamos ms del doble al llegar a 240,232

piezas, o sea el 70% de dibujo y pintura.

13

En este aspecto es verdaderamente notorio el dficit del nmero de

piezas que exportamos en comparacin con el nmero de piezas que

importamos en dicho perodo.

Grfica 2

Fuente: SIAVI, Sistema de Informacin Arancelaria Va Internet. Secretara de Economa

En la grfica siguiente, se puede observar que en este ao de 2008,

los cinco principales pases de destino de las exportaciones de dibujo y

pintura mexicana, por valor en dlares fueron: Estados Unidos con

$3805,125 dlares y 93,758 piezas; Repblica Dominicana $190,520

dlares y 1,837 piezas; Francia $127,614 dlares y 105 piezas; Espaa

$121,535 dlares y 177 piezas y Jamaica con $73,658 dlares y 1,099

piezas.

14

Grfica 3

Fuente: SIAVI, Sistema de Informacin Arancelaria Va Internet. Secretara de Economa

Respecto al volumen, o sea a la cantidad de dibujos y pinturas que

exportamos en 2008, podemos ver en la siguiente grfica que Estados

Unidos es nuestro principal mercado para la exportacin de pinturas

artsticas, al que le enviamos en este perodo 93,758 piezas, seguido por

Repblica Dominicana con 1,837 piezas; Puerto Rico 1,228 piezas; Jamaica

1,099 piezas y Canad con 193 piezas.

Grfica 4

Fuente: SIAVI, Sistema de Informacin Arancelaria Va Internet. Secretara de Economa

15

Por otra parte, el total de importaciones de dibujo y pintura artstica a

Mxico en 2008 fue de $5757,475 dlares, correspondiente a 240,232

piezas.

Los cinco principales pases de los que importamos dibujos y

pinturas artsticas en ese perodo, con base a valor en dlares, fueron:

Estados Unidos con $2933,253 dlares; China con $1321,646 dlares;

Francia con $311,471 dlares; Espaa con $267,017 dlares e Italia con

$205,253 dlares.

Grfica 5

Fuente: SIAVI, Sistema de Informacin Arancelaria Va Internet. Secretara de Economa

En este mismo perodo, la siguiente grfica nos muestra las

importaciones de pinturas artsticas a Mxico, con base a volumen o

cantidad fueron: China con 146,535 pinturas; Estados Unidos con 88,033

pinturas; Espaa con 316 pinturas; Francia 156 pinturas e Italia 112

pinturas.

Con esta informacin vemos claramente como las pinturas artsticas

de China desplazaron a las pinturas provenientes de Estados Unidos, en

16

cuanto a la importacin de pinturas nuestro pas en ese ao. Situacin

realmente indita, especialmente en este rubro.

Grfica 6

Fuente: SIAVI, Sistema de Informacin Arancelaria Va Internet. Secretara de Economa

Como podemos observar, tuvimos dficit en la balanza comercial en

dibujo y pintura artstica en 2008. Esta tendencia ha sido histrica desde

dcadas anteriores, quiz por una preferencia por parte de los compradores

y corredores de arte referente al prestigio del arte extranjero, principalmente

europeo y el status que esto les proporcionaba socialmente, as como por

criterios de inversin en el arte.

Por otra parte, aunque algunos artistas y ciertos canales de

comercializacin mexicanos, pudieran continuar resistindose a exportar

dibujo y pintura mexicana, con estas grficas se muestra que importamos

ms de lo que exportamos, lo que representa que la globalizacin est

instalado en el mercado de arte en Mxico desde hace por lo menos un par

de dcadas.

Respecto al nmero de piezas, o sea al volumen de dibujos y

pinturas que importamos en ese ao, observamos que China al ocupar el

primer lugar, desplaz a nuestro tradicional proveedor principal que era

17

Estados Unidos, seguido por los pases europeos. Lo que nos confirma la

creciente importancia actual de China en el mercado del arte nacional e

internacional.

Asimismo, es importante sealar que en ese perodo, China se ha

posicionado cmo el segundo pas al que ms le importamos estos bienes

en cuanto a valor, o sea en cantidad de dlares americanos.

Un dato curioso que nos arroja el anlisis de estas grficas del 2008,

es que aparecen dentro de los cinco pases de destino ms importantes,

para la exportacin de dibujos y pinturas artsticas mexicanas, pases con

los que realmente no tenemos un importante o significativo intercambio

comercial en general, o que no son referencia como pases donde exista un

mercado tradicional de arte importante, como son Repblica Dominicana,

Jamaica y Puerto Rico.

Se deduce que para explicar tan inesperado dato, podra ser el

hecho de que se trata de mercanca de arte decorativo ms que obras

artsticas de gran valor, tambin podra tratarse de dibujos o pinturas de

reproduccin mecnica, que se hayan sido clasificados incorrectamente en

sta fraccin arancelaria por parte de los exportadores, empresas

transportistas o agentes aduanales o tambin, que se trate de trabajos de

pintura tipo artesanal, donde ms que la calidad artstica, es la cantidad o

volumen de las piezas lo que prevalece, o pedidos especiales para la

comercializacin en esos mercados.

18

A continuacin, se analizarn las exportaciones e importaciones de

pintura de Mxico en 2009, lo que nos refleja que este producto o

mercanca, no escap a los efectos negativos de la crisis econmica

mundial, que todos los pases sufrimos ese ao.

Respecto a 2009, las exportaciones totales de dibujo y pintura

artstica mexicana fueron de $4728,535 dlares y 330,994 piezas, lo que

nos refleja una disminucin de valor con respecto al ao anterior, pero se

triplica el volumen (nmero de piezas) respecto al ao anterior.

Grfica 7

Fuente: SIAVI, Sistema de Informacin Arancelaria Va Internet. Secretara de Economa

Es a partir del 2009 que se agudiza el dficit histrico en la balanza

comercial en cuanto a valor en dlares americanos de dibujo y pintura

mexicana, debido a que slo se logr exportar un 37% en comparacin con

el 63% que importamos en ese perodo.

En el perodo de enero a diciembre de 2009, los cinco pases, por

valor en dlares, a los que ms exportamos fueron: Estados Unidos

$4360,993 dlares y 323,239 piezas; Costa Rica $62,861 dlares con 123

19

piezas; Espaa $38,957 dlares y 103 piezas; Suiza $37,451 dlares con 23

piezas y Panam $29,818 con 24 piezas.

En la siguiente grfica podemos observar a los cinco pases a los que

ms les exportamos en cuanto a valor en dlares. Cabe sealar que

Panam le gan a Italia el quinto lugar en cuanto a pas de destino con un

valor de exportacin de $2,445 dlares.

$4'360,993

$62,861 $38,957 $37,451 $29,818

Estados

Unidos

Costa

Rica

Espaa Suiza Panam

Exportaciones de Pintura de Mxico 2009

Valores en Dlares

Grfica 8

Fuente: SIAVI, Sistema de Informacin Arancelaria Va Internet. Secretara de Economa

En la grfica que presentamos a continuacin, podemos apreciar los

cinco pases a los que exportamos ms volumen o piezas de dibujo y

pintura en 2009. Es importante resaltar que muchas veces el valor de una

sola pieza puede ser muchsimo mayor que el de varias o muchas piezas,

todo depende del valor que tenga cada pieza, especialmente en el mercado

internacional del arte, donde muchas veces intervienen factores de

especulacin o moda por un artista o tendencia determinado.

20

323,239

3,442 881 207 157

Estados

Unidos

Canad Puerto Rico Bahamas Francia

Exportaciones por Volumen de Piezas de Pintura de Mxico en

2009

Grfica 9

Fuente: SIAVI, Sistema de Informacin Arancelaria Va Internet. Secretara de Economa

De la grfica anterior, sobre las exportaciones por volumen de

pintura mexicana al mundo en 2009, encontramos nuevamente el dato

curioso de que aparecen dentro de los cinco pases ms importantes para

nuestras exportaciones, pases como Puerto Rico y Bahamas, desplazando

a pases europeos que cuentan con un tradicional y prestigiado mercado de

arte.

Lo anterior nos muestra que para exportar la pintura mexicana

contempornea existe oportunidad en pases que quiz nunca pensamos

que pudieran ser un mercado para nuestras exportaciones de este tipo.

Respecto a las importaciones totales de dibujos y pinturas

realizadas por Mxico en 2009, stas ascendieron a $7992,238 dlares,

correspondientes a 164,107 piezas, lo que nos refleja un aumento

sustancial de las importaciones en este rubro.

Los cinco pases de quienes ms importamos en el perodo

sealado en el prrafo anterior, ordenados por valor en dlares, fueron:

Estados Unidos con $5948,769 dlares y 102,321 piezas; China $1008,305

21

dlares y 59,154 piezas; Francia $331,676 dlares y 119 piezas; Alemania

$149,110 dlares y 78 piezas y Espaa con $92,271 dlares y 348 piezas.

$5'948,769

$1'008,305

$331,676$149,110 $92,271

Estados

Unidos

China Francia Alemania Espaa

Importaciones de Pintura a Mxico en 2009

Valores en Dlares

Grfica 10

Fuente: SIAVI, Sistema de Informacin Arancelaria Va Internet. Secretara de Economa

Cuando se trata de la cantidad de dibujos y pinturas que importamos

respecto al pas de procedencia, es sorprendente ver como un pas que en

cuanto a monto en dlares no resulta importante para Mxico, s lo es en

cuanto a cantidad. Por ejemplo, Indonesia se posiciona en 2009 en el tercer

lugar con 656 piezas despus de Estados Unidos y China, no obstante que

en valor slo hayan representado $17,929 dlares. Asimismo, Per alcanza

el cuarto lugar con 541 piezas con un valor de apenas $11,746 dlares.

Grfica 11

Fuente: SIAVI, Sistema de Informacin Arancelaria Va Internet. Secretara de Economa

22

Es interesante corroborar que tambin en 2009, Estados Unidos ha

sido nuestro principal mercado de exportacin y de importacin en trminos

de valor monetario en dlares y de volumen.

En 2008, Estados Unidos fue solamente nuestro principal mercado

de exportacin e importacin exclusivamente monetario, porque China lo

desplaz al segundo lugar en cuanto a importaciones de piezas a Mxico.

Los pases del mercado europeo, no obstante las modestas cifras

tanto de valor como de volumen logradas en cuanto a la exportacin e

importacin de dibujos y pinturas de los pases que se han analizado tanto

en 2009 y 2008, representan el segundo mercado en importancia para las

exportaciones e importaciones de pintura de nuestro pas.

Respecto a China en 2009, vemos que se coloca en el segundo

lugar como pas de origen de las importaciones de dibujo y pintura que

realiz Mxico, un retroceso respecto a 2008.

Con lo anterior podemos afirmar que Mxico contina con un dficit

en su balanza comercial en el rubro de dibujos y pinturas artsticas en 2009,

o sea que exporta menos de lo que importa, tanto en valor como en

volumen. Asimismo, en este ao, se incrementa notablemente la

importacin de dibujo y pintura artstica en nuestro pas.

El resultado de las exportaciones contra las importaciones de pintura

en Mxico, en 2008 y 2009, no nos debe desanimar, al contrario nos debe

motivar a impulsar la exportacin de la pintura mexicana contempornea,

porque el tamao del mercado internacional de arte es muy grande, por ello,

resulta urgente la necesidad de salir al mercado mundial del arte.

Mxico ya est inundado de dibujo y pintura extranjera, sea

decorativa o artstica, pero los pintores mexicanos tienen que salir al

mercado internacional, porque simplemente el tamao del mercado

mexicano no es suficiente y actualmente con la globalizacin mundial, todo

tipo de actividad importante se realiza a nivel internacional.

23

Para 2010, el resultado de la balanza comercial de dibujos y pinturas

artsticas, cambia sorpresivamente a favor de Mxico, o sea tuvimos un

supervit en estos productos, al menos en cuanto a valor en dlares, porque

en cuanto a volumen o cantidad, seguimos con nuestro histrico dficit.

Como se presenta en las grficas a continuacin, de enero a

diciembre de 2010, se exportaron $5836,069 dlares, correspondientes a

60,144 piezas de dibujo y pintura, mientras que en el mismo perodo

importamos $3456,366 dlares, correspondientes a 98,739 piezas.

Grfica 12

Fuente: SIAVI, Sistema de Informacin Arancelaria Va Internet. Secretara de Economa

Esta grfica, nos genera gran confianza de que nuestro pas rompi

con el tradicional dficit comercial en la exportacin de pinturas de arte, el

cual, como se coment, haba sido histrico hasta el ao de 2009.

Esperamos que este supervit en valor en dlares, mismo que representa el

62.8% de exportaciones contra el 37.2% de importaciones, sea el inicio de

una historia slida de incremento en las exportaciones de arte

contemporneo mexicano.

Como podemos observar en la siguiente grfica, en 2010

exportamos 60,144 pinturas e importamos 98,739 pinturas, todava nos falta

exportar ms piezas de pintura contempornea de las que importamos, esto

24

lo hemos venido observando a lo largo de estas grficas como el volumen

de exportacin. Necesitamos que nuestra balanza comercial de dibujos y

pinturas artsticas, tambin tenga supervit en cuanto a cantidad.

Grfica 13

Fuente: SIAVI, Sistema de Informacin Arancelaria Va Internet. Secretara de Economa

Los primeros cinco pases de destino de nuestras exportaciones de

pintura en 2010, con base a valor en dlares, son: Estados Unidos con

$5039,778 dlares y 51,264 piezas; Panam con $217,369 dlares y 1,214

piezas; Reino Unido con $111,445 dlares y 7 piezas; Espaa con $53,215

dlares y 3,074 piezas y Corea del Sur con $50,000 dlares y una pieza.

25

Grfica 14

Fuente: SIAVI, Sistema de Informacin Arancelaria Va Internet. Secretara de Economa

Con relacin a los primeros cinco pases a los cuales exportamos

pinturas artsticas en este perodo, pero con base al volumen o sea a

cantidad, tenemos a Estados Unidos con 51,264 piezas; Espaa con 3,074

piezas; Panam con 1,214 piezas; Puerto Rico con 853 piezas y a Chile con

780 Piezas.

Grfica 15

Fuente: SIAVI, Sistema de Informacin Arancelaria Va Internet. Secretara de Economa

26

Con relacin a las importaciones de dibujo y pintura artstica en

2010, los primeros cinco pases de los cuales importamos con base a valor

fueron: Estados Unidos $1845,059 dlares; China $620,899 dlares; Suiza

$163,675 dlares; Espaa $149,693 dlares y Liechtenstein $144,177

dlares.

Cabe comentar que los pases europeos como Francia, Reino Unido

e Italia, le siguen a Liechtenstein, como pases de los cuales importamos

pintura en ese perodo y que la diferencia realmente es pequea con

relacin al Principado de Liechtenstein.

Grfica 16

Fuente: SIAVI, Sistema de Informacin Arancelaria Va Internet. Secretara de Economa

Respecto a las importaciones de pintura que realizamos por

volumen en 2010, China se posesion en el primer lugar como proveedor

con 56,682 piezas, seguido por Estados Unidos con 34,447 piezas; India

con 2,701 piezas; Indonesia con 1,725 piezas y Per con 900 piezas.

27

Grfica 17

Fuente: SIAVI, Sistema de Informacin Arancelaria Va Internet. Secretara de Economa

En sntesis podemos decir que nuestro pas ha tenido un dficit

histrico en su balanza comercial de pintura hasta el ao 2009, o sea que

durante todos los aos tuvimos ms importaciones que exportaciones, tanto

en volumen o sea cantidad, como en valor o sea cantidad en dlares.

En 2010 se observ un cambio favorable de esta balanza comercial,

pero nicamente en cuanto a valor (dinero). Sin embargo, seguimos

teniendo una balanza deficitaria en cuanto a volumen.

Por otra parte, pudimos ver como Estados Unidos fue nuestro

principal mercado tanto para nuestras exportaciones como importaciones de

pintura, actualmente, sigue siendo nuestro principal mercado de exportacin

pero respecto a la importacin de pintura, slo en cuanto a valor y no a

volumen.

Este cambio obedece a que China, en el 2008, China le ha

arrebatado el primer lugar como pas de donde importamos ms dibujo y

pintura artstica, se posicion con una ventaja verdaderamente apabullante

en cuanto a volumen, logrando introducir a Mxico 146,535 piezas,

comparado con las 88,033 piezas de Estados Unidos. Asimismo, en 2010,

China vuelve a alcanzar el primer lugar como proveedor de pinturas a

28

Mxico, alcanzando 56,682 piezas contra 34,447 piezas norteamericanas

importadas.

Por otra parte, vemos como el segundo mercado tradicional para la

exportacin e importacin de pinturas de Mxico, el mercado europeo, ha

sido desplazado y superado por pases asiticos o latinoamericanos, que s

bien, podra obedecer a cierta tendencia artstica, tambin podemos sealar

que la globalizacin misma hace que se facilite el intercambio comercial

global con pases que ni siquiera nos hubiramos imaginado.

Por ello, estas grficas y datos, nos muestran nuevos mercados

para exportar, no obstante, se logre exportar una pieza, como el caso de

Corea del Sur en 2010.

Definitivamente es un muy buen indicador para los pintores

mexicanos y el arte de Mxico, que en 2010, por primera vez en la historia,

se haya logrado exportar ms pintura que la que se import, aunque slo

haya sido, en cuanto a valor.

Todava nos falta realizar un gran esfuerzo de exportacin de pintura

en el tiempo presente y futuro, porque respecto a la cantidad de piezas de

pintura que exportamos contra la cantidad importada, nos falta mucho por

hacer.

En este sentido, la importancia de este trabajo que facilite el

conocimiento para realizar exportaciones de dibujo y pintura artstica, de

manera ms segura, confiable y econmicamente posible.

En el siguiente subcaptulo se ver la importancia de la valuacin del

arte y como funciona, porque para exportar una pintura, se tiene que

establecer el valor de la mercanca, en este caso el dibujo o la pintura como

base, el cual se establecer tanto en la factura o carta factura, certificado de

origen y estar ligado a una serie de disposiciones en comercio exterior

como el monto a pagar por impuestos de importacin en el pas de destino,

costo de seguro, cobro del agente aduanal, entre otros aspectos.

29

1.4 Factores que determinan el valor de una obra de arte pictrica mexicana

Para determinar el valor de una pintura mexicana, en primera

instancia debemos observar el mercado primario conformado por las

galeras, los agentes de arte y los propios artistas. Este mercado primario

abarca aproximadamente entre el 40 y 50 por ciento del mercado de arte en

Mxico. 9

Conforme al texto de Miguel Peraza, El arte del mercado en arte,

en el mercado primario, para el caso de artistas vivos en la etapa de

iniciacin, el precio de salida de la obra est directamente relacionado con

sus costos de produccin, por lo que el propio artista es el responsable en la

fijacin del precio.

Cuando el artista es principiante, la calidad de su tcnica an no es la ptima, ni siquiera su propia definicin como artista. Esto implica que, sin tomar en cuenta los juicios estticos, su costo de produccin -es un ejemplo hipottico- ser de $1,000, y su valor de venta a distribuidor ser de un 60 a un 80 por ciento ms. El distribuidor a su vez, aumentar el precio en un 30 o 50 por ciento. El consumidor final estar pagando un precio de $2,100 que incluye la mano de obra del artista y la ganancia del intermediario.10

El artista que se encuentra en un nivel intermedio, con un respaldo de diez a

quince exposiciones, siguiendo la misma relacin de costo de produccin

que en el ejemplo anterior:

9 Conforme a lo explicado en la clase de Mercado del Arte por el Profesor Rafael Matos, a quien puede contactar para mayor informacin en el mail: rmatos204@prodigy.net.mx 10 Miguel Peraza, Jos Iturbe, El arte del mercado en arte, Editorial Porra, Mxico, DF, 2008, pg. 58

30

el precio inicial flucta de tres a ocho veces dicho costo, lgicamente dependiendo de la cantidad producida y de la calidad de la obra. Por su parte, el distribuidor podr obtener de un 30 a un 100 por ciento de ganancia. En otras palabras tenemos que, si el costo de produccin fue de $1,000, tomando el extremo de 8 como valor agregado por la firma, el precio de distribucin ser de $8,000. El intermediario lo podr vender hasta por $16,000 como precio al coleccionista.11

Lo ms complejo para la valuacin de una pintura artstica, es cuando los

pintores ya son artistas consolidados, conocidos, consagrados o famosos y

estn vivos, debido a que el valor de su obra ya no puede cotizarse como

en los ejemplos anteriores, porque el precio de su obra ya no depende del

costo de produccin, sino de un muy complejo proceso de mercadotecnia

internacional cada vez ms sofisticado en relacin con la comercializacin y

promocin.

Siguiendo esta lgica, se ejemplifica lo siguiente:

Cuando un artista de esta clase era considerado principiante, el costo de produccin de la obra tena un precio de $1,000, ahora bajo estas circunstancias especficas de artista consagrado vivo, su costo ser 10 veces mayor (manteniendo fijas las variables econmicas y socioculturales). El artista consciente de dicha situacin manejar una relacin que en muchos de los casos llega a ser de hasta 25 veces su costo de produccin; mientras que el intermediario obtendr de un 10 a un 50 por ciento de ganancia. De acuerdo con esta serie de circunstancias, la obra alcanzar un precio final de consumo de $375,000. En operaciones de este monto nos podemos percatar que el intermediario puede quedar conforme con un 10 por ciento.12

11 Ibdem, pg. 58 12 Ibdem, pg. 59

31

El universo del arte est conformado por tres partes, el productor, el

distribuidor y el consumidor, este ltimo puede ser simplemente el

espectador y no solamente el comprador.

1.4.1 Valuacin de las obras de arte

Dentro del tema Valuacin de las Obras de Arte, nos encontramos

que valuar es tasar, es establecer el equivalente monetario de un bien. Esta

valuacin debe ser realista y bien fundamentada en un pas y en un

momento dado.

Por otra parte evaluar es determinar las condiciones en que se

encuentra un bien y en el caso de las obras de arte, especficamente la

pintura mexicana contempornea, implica en qu trminos se encuentra.

A partir de la evaluacin, se dan dos tipos de valor: el de uso y el de

cambio.

El valor de uso es el que posee en funcin del servicio que presta y

el valor de cambio, es el precio en el mercado de un bien.

Podemos decir que el equivalente monetario de una obra de arte se

fija de manera cualitativa y referencial, lo que llamamos Precio de

Mercado.

En el mercado primario se paga el IVA, generalmente las galeras le

dan el 50% al artista, pero el artista cubre el impuesto.

La segunda instancia por el mercado secundario del arte son

principalmente las casas de subastas, as como reventas realizadas por

corredores de arte internacional.

32

1.4.2 Mercado secundario globalizado del arte

En cuanto al mercado secundario del arte, especficamente en las

casas de subastas internacionales, el ao 2008 ser recordado como el ao

en que el mercado del arte se vio afectado por la crisis econmica.

Tenemos el dato de Thierry Ehrmanm13, de que a finales de 2008 el total de

venta de obras de arte a nivel mundial fue de $8,400 millones de dlares y

en 2007 fue de mil millones ms, slo en el mercado de subastas de arte,

considerado como un mercado secundario de comercializacin.

A partir del ao 2000 y hasta 2007, las obras puestas en subasta

tuvieron un incremento del 47%. Esto se dio gracias al notable poder

adquisitivo de Asia, Rusia y Medio Oriente.

A partir del 2008 los lotes a subastar disminuyeron un 20% en

comparacin con 2007. Sin embargo, en el ltimo mes de 2008 hubo un

incremento del 45% en piezas enviadas a subasta, cuando se empez a

notar la crisis.

Respecto al mercado del arte mexicano en casas subastadoras de

Nueva York, conforme al documento proporcionado por el Maestro Rafael

Matos Moctezuma14, se observa que en 2008 el arte mexicano en casas

subastadoras de esa ciudad norteamericana, como Christies y Sotherbys,

las ventas ascendieron a 45 millones 723 dlares, mientras que a

noviembre de 2009 slo alcanzaron 7 millones novecientos ochenta y dos

dlares, lo que muestra una cada impresionante en las ventas del arte

mexicano.

13 Ver la pgina en Internet de Art Price: www.artprice.com 14 Rafael Matos Moctezuma, Profesor Titular de la Clase de Mercado de Arte en Casa Lamm

33

En 2010 Estados Unidos continu dominando el mercado del arte con

el 34%, pero China alcanz el 23% del mercado y desplaz por primera vez

en cuanto a adquisicin de obras, del segundo sitio a Reino Unido con el

22%.15

Conforme al reporte El mercado global del arte en 2010: Crisis y

recuperacin, el mercado chino de arte y antigedades duplic su valor en

el 2010. Algunos sectores tradicionales como la porcelana, cermica,

pintura y caligrafa crecieron 160 por ciento.

Tan slo Sothebys vio crecer sus ventas en 156 por ciento respecto a

2009, alcanzando un valor de 653 millones de dlares, mientras que

Christies consigui un crecimiento de 200 por ciento y ventas por 708

millones.

Esta reactivacin del mercado del arte por los nuevos ricos de China,

en su mayora jvenes estn comprando principalmente en China pero

tambin existe un pequeo grupo de compradores muy adinerados que

estn apareciendo en subastas de Occidente. Lo que representa para

Sothebys y Christies principalmente, el 15 por ciento.

Sin embargo, Amrica Latina no figura de manera explcita en el

reporte, debido a que su participacin en el mercado es menor al uno por

ciento, por lo que fue incluida en el rubro resto del mundo16

Por otra parte, tenemos que en el mercado secundario del arte: casas

de subastas, coleccionistas o agentes de arte, el precio de mercado de una

obra, se obtiene en primera instancia, por el mtodo comparativo o

referencial, que consiste en conocer en cunto se han vendido obras del

mismo autor, tcnica, calidad, poca, de preferencia en los ltimos cinco

aos.

15 Reporte El Mercado Global del Arte en 2010: Crisis y Recuperacin, Peridico Reforma, Jueves 7 de Abril del 2011. 16 McAndrew, Reporte European Fine Art Foundation, TEFAF, The European Fine Art Fair.

34

El mtodo comparativo o referencial es para cada obra, ponderando

los elementos tanto objetivos como subjetivos de la obra. S no se tiene

referencia respecto al autor, se puede referenciar a las caractersticas de la

pintura y la poca de autores similares o annimos.

Un ejemplo de valuacin con este mtodo a travs de las guas de

resultados en subastas realizadas en Mxico, es que se elige una obra

similar del mismo artista, esto es de medidas casi idnticas y de la misma

tcnica, se saca el costo por centmetro de dos o tres obras para sacar el

promedio. Una vez obtenido el promedio se multiplica por el rea de la obra

a cotizar. Obtenido el precio, se le aumenta el porcentaje de la inflacin

anual por los aos que sean necesarios.

El mtodo referenciado o comparativo sirve de base para establecer

el valor de la obra de arte, no obstante, el precio final se establece tomando

tambin en cuenta la oferta y la demanda de la obra en el mercado

secundario.

Generalmente los precios de las obras de artistas en mercados

secundarios son mayores que el de obras de artistas en mercados

primarios, principalmente porque en los mercados secundarios las obras se

dan en las etapas de madurez y consagracin del ciclo productivo del

artista.

Como referentes prcticos para conocer el precio de un artista, se

utilizan los resultados obtenidos por venta en subasta. Existen libros que

publican esta informacin o se pueden consultar diversas pginas de

Internet, o guas locales de casas de subastas.

Las guas son publicadas por las casas de subastas, por ejemplo,

Lpez Morton, Christies y Sothebys, entre muchas otras.

En las casas de subasta, se toman las obras con el precio de

reserva que es el mnimo en que puede vender la subastadora y de ah se

va a descontar la comisin que cobra la casa subastadora.

35

Como hemos visto, la importancia del mercado del arte secundario

para la cotizacin internacional de una pintura contempornea, de artistas

consolidados en todo el mundo, es muy importante.

Sin duda, existen diversos factores que intervienen en la

comercializacin de un producto tan complejo y delicado como el arte. Al

respecto Miguel Peraza y Josu Iturbe, nos dicen que el horizonte de la

cultura lo dominan crecientemente los mass media y que esta dominacin

hace que se democraticen los museos y las galeras ms exclusivas, a

travs de la moda que irrumpe como si fuera un molde que va dando

forma a vivencias y actos, pensamientos y sensaciones, tenemos que

reconocer que el propio mercado del arte est sujeto a los valores del

espectculo y al predominio de lo efmero y que la moda es la regla que rige

frreamente, entre las dems cosas, el mercado del arte.17

Lo que podemos afirmar es que el mercado del arte, tanto en Mxico

como en el mundo, ha crecido enormemente y se espera todava un

crecimiento mayor. De hecho conforme al artculo de Erika Bucio18, los

resultados no han podido ser mejores para las casas de subastas

internacionales. De hecho, el valor de las ventas de arte a travs de stas,

se incrementaron nueve veces en los ltimos seis aos al pasar de 989

millones de dlares en 2004 a 8,541 millones de dlares en 2010.

Como todo mercado, un artista puede pensar al igual que el

productor mexicano de cualquier producto, que simplemente no le interesa

entrar al mercado internacional, ser parte de la globalizacin econmica,

pero no es que quiera salir, en nuestro pas ya se encuentran y entran todo

tipo de productos incrementndose da a da (especialmente procedentes

de China) como resultado, precisamente, de la globalizacin existente.

17 Idem 18 Erika P. Bucio, Reavivan los chinos el mercado del arte, Reforma, Mxico, D.F., 7 de Abril del 2011, pg. 23.

36

Desde una ptica financiera, se sabe que desde la segunda mitad

del siglo XX, los precios internacionales de obras de arte, se han mantenido

a la alza y con el estruendoso boom de los aos noventa pareca marcar un

lmite en el crecimiento sostenido y que se desplomara, como ha ocurrido

con otros fenmenos financieros y burstiles a lo largo de la historia

econmica reciente a nivel global, pero no fue as. Tras una breve pausa, el

nuevo milenio trajo nuevos y sorprendentes rcords de precios que hacen

ver las disparatadas cifras de principios de los noventa como un simple

calentamiento del mercado.

Frente a la inestabilidad de los capitales especulativos, el arte, como el oro, se ha convertido en una verdadera vlvula de seguridad financiera, con unos mrgenes de ganancia enormes en menos tiempo del que cabra suponer aos atrs. Se crea entonces que exista una frontera invisible pero infranqueable, los 100 millones de dlares por una pintura original, pero lo cierto es que al da de hoy varias obras de arte han superado con creces esa barrera, cuatro pinturas adems del siglo XX, arte moderno que se revaloriza trayendo de pleno la vanguardia al mercado: Gustav Klimt (1862-1918), Pablo Picasso (1881-1973), Jackson Pollock (1912-1956) y Willem de Kooning (1904-1997 tienen obras vendidas en ms, y a veces bastante ms, de los 100 millones de dlares. El mercado est en expansin.19

Las posibilidades de crecimiento del comercio global de arte son

gigantescas, incluso participan nuevos actores, ahora podemos ver que

China ocupa ya el tercer lugar mundial en el mercado de arte, desplazando

a mercados tradicionales de arte como Francia, slo Estados Unidos y

Reino Unido, lo superan. Asimismo, en la pgina de Internet de Artprice, de

los 100 artistas ms cotizados del momento 36 son chinos.

19 Ibdem, pg. 12

37

Definitivamente la globalizacin implica una mayor competencia y

los artistas mexicanos jvenes y emergentes, sern presionados por la

proliferacin de modas artsticas y necesitarn lograr procesos creativos de

mayor impacto y renovacin constante para poder entrar en el mercado

internacional actual.

Actualmente el arte se ha convertido en el negocio ms susceptible

de especulacin por parte de los intermediarios y el capital financiero. Se

trata de pinturas-productos en el ms especulativo de los mercados.

En nuestro mundo capitalista, el arte ha adoptado un papel social. El

sistema de libre intercambio, aportado histricamente por la burguesa, es el

sistema al que el arte y ms el arte contemporneo se adhiere. En la

actualidad el artista contemporneo, est obligadamente vinculado al

mercado y a los medios de comunicacin.

Dejando un poco de lado las cuestiones intrnsecas del arte, y

entendiendo la obra pictrica contempornea como un producto a

comercializar, es fundamental comprender que la relacin que se establece

entre el