MANUALE D’USO

Gold ChannelDIGITALLY ENHANCED MIC-PREAMP

SOMMARIO

3

PREFAZIONE

WELCOME

INTRODUZIONE

PANNELLO FRONTALE

PANNELLO POSTERIORE

PERCORSO DEL SEGNALE

COLLEGARE GOLD CHANNEL

QUICK REFERENCE

SIGNAL

GAIN

LEVEL

RECALL E LIST

STORE

ROUTING E LAYOUT

EDIT

I BLOCKS

UTILITY

MIDI

IL MENU RESET

SELF TEST

SPECIFICHE TECNICHE

MIDI IMPLEMENTATION CHART

EVENTUALI INCONVENIENTI

CERTIFICAZIONE

ELENCO DEI FACTORY PRESET

DA DOVE COMINCIA UNA BUONA REGISTRAZIONE

Di Bruce Botnick

Cenni riguardanti il manuale d’uso

Caratteristiche

Pulsanti, Manopole, Controllers e altre funzioni

Inputs, Outputs

Descrizione generale

Selezionare gli Inputs, Outputs ,Clock, Dither e Insert

Regolare l’Analog Input Gain

Digital In, Master Out e Analog Out Levels

Come richiamare un Factory/User Preset o un Memory Card Preset

Salvare e dare un nome ad un User Preset, utilizzando la Letterbox

Creare un nuovo Preset

Editare i Blocks, M/S-Matrix, Delay, Insert, Menu Meter

Descrizione dei parametri dei Processing Blocks

Parametri System , utilizzo delle Memory Cards

Di Loren Alldrin

4678

10111213141617182022243031323435363738394042

TC Electronic, Sindalsvej 34, DK-8240 Risskov - tci@tcelectronic.com Italian version Rev 1.03 - SW - V 1.07Prod. No: 606060211

PREFAZIONE

4

I Microfoni come Orecchie

di Bruce Botnick

Ho sempre paragonato i microfoni come i colori della tavolozza di un pittore. Colori che possono essere usatiper tirare fuori qualsiasi tipo di suono da tutto ciò che registriamo, consentendoci di creare delle texturesdifferenti all’interno del mix.

La maggior parte dei Recording Engineers possiede una serie di microfoni preferiti, anche se nonnecessariamente utilizzano lo stesso microfono sullo stesso strumento e per differenti applicazioni. Nellacreazione del tipo di sound che si desidera produrre occorre innanzi tutto verificare la strumentazione adisposizione e i tipi di microfono disponibili, quindi basare la propria scelta su ciò che l’esperienza personaleritiene più adatto e in quello che la propria immaginazione suggerisce.

Per dare un significato al termine “immaginazione” nel settore Recording Music, può essere utile fare unparagone all’improvvisazione di un bravo musicista. Occorre conoscere i propri mezzi e le proprie possibilitàalla perfezione in modo da sentirsi completamente liberi di sognare suoni e colori a tre dimensioni.

Tornando al periodo dei primi Long Playing monoaurali, ricordo che era possibile sentire le persone respirare ola resina dell’archetto sulla corda di un violino o le unghie di un pianista sull’avorio dei tasti. Non è possibileavvertire tutto ciò nei vecchi 78 giri, in quanto la maggior parte dei microfoni utilizzati prima degli anni 50 eranodi tipo “a nastro”. I Radio Recorders utilizzavano principalmente i microfoni a nastro, come gli RCA 44 e 77,con un paio di Telefunken U47 mixati insieme. Le consolle di missaggio di allora erano, in proporzione, moltopiù simili ai mixer odierni in quanto muniti di preamplificatori microfonici dotati di pre-eq (per compensare lamancanza delle alte frequenze, caratteristica dei microfoni a nastro). Con l’arrivo dei primi microfoni acondensatore, i mixer dotati di PreEQ Amp sono stati in grado di generare il sound col quale molti di noi sonocresciuti. Era così possibile disporre dei famosi Telefunken/Neuman U47, KM 53, 54 e U67. Il Sony C37, cheera la versione economica dell’U47 e i mitici Telefunken ELM-251 e AKG C-12. Il suono divenne HiFi. Quindiarrivarono i microfoni dinamici ...o arrivarono prima? Ho visto utilizzare i microfoni dinamici nei modi più strani eper utilizzi che non avevano senso, ma che funzionavano perfettamente. L’utilizzo principale di questi microfoniera la ripresa della voce nelle Live Performances, oppure per microfonare l’altoparlante degli amplificatori deglistrumenti o per le percussioni e la batteria. Qualitativamente non comparabili ai microfoni a condensatore, idinamici riuscivano comunque a fare cose che gli altri non erano in grado di fare. Ad esempio: usare uno Shure56, 57 o 58 come un martello per infilare un chiodo nel palco e utilizzarlo più tardi per microfonare un cantantedurante il concerto. Farlo roteare formando un arco sempre più grande per colpire la testa del Promoter delconcerto e utilizzarlo poi sull’ampli di una chitarra. La velocità e l’impatto coi quali venivano colpiti questimicrofoni avrebbero dovuto distruggerli. Al contrario, continuavano a funzionare normalmente. Provate a farlocon un condensatore da 5.000 dollari e vedrete quanto dureranno i vostri risparmi.Fino a quando l’HiFi ha rappresentato una novità, qualsiasi accenno ad esso era di grande interesse e venivariportato anche sulle copertine degli LP. Ciò rappresentò un’incredibile fonte di ispirazione. Se il suono di unU47, usato in posizione ravvicinata durante la ripresa della tromba di Miles Davis risultava così bello einconfondibile, avrei utilizzato lo stesso microfono per riprendere qualsiasi altro trombettista jazz.

PREFAZIONE

5

Ciò che più mi sorprende è la memoria umana. Quando ebbi l’opportunità di usare un U47 verificai chesuonava esattamente come lo ricordavo, Miles Davis a parte. Ero sempre alla ricerca di registrazioni e LPcontaddistinti dal simbolo “Hi-Fi”, come anche di fotografie e documentari riguardanti la registrazione. Vedereall’opera i maestri della registrazione, osservando il modo in cui utilizzano la strumentazione è uno dei metodimigliori per imparare. In questo modo non solo è possibile sentire e vedere il microfono utilizzato, ma anchecome esso sia posizionato e quanto distante, senza contare la grande fortuna per loro di avere il privilegio diregistrare i migliori musicisti al mondo in grado di generare un suono incredibile. La sola cosa non visibileerano il tipo di console, le regolazioni dell’EQ e degli effetti Dynamics.

Il futuro è alle porte. Oggi esistono microfoni digitali con convertitori A/D incorporati in grado di gestire unarisoluzione a 24bit, a 96kHz. È possibile programmare una curva di equalizzazione direttamente da computeroppure processare in digitale il segnale utilizzando un preamplificatore microfonico dotato di EQ e DynamicTools.

I microfoni hanno avuto una grande storia e, a modo loro, hanno fatto parte dei più importanti avvenimentimusicali e politici del 20° secolo. Tutta la mia gratitudine va a coloro che hanno sognato e realizzato ildesiderio di poter riprodurre l’ascolto dell’orecchio umano in tutte le sue dimensioni e colori. Grazie.

Bruce Botnick - Giugno 1998

Bruce Botnick è uno dei maggiori Recording Engineer e Producer che ha operato negli ultimi tre decenni.Sebbene sia conosciuto soprattutto per essere stato produttore e Sound Engineer di una delle rock band piùfamose degli anni 60’, The Doors, Bruce ha registrato e prodotto centinaia di altrettanto famose Rock Hitsdurante gli anni 60’ e 70’. La lista dei suoi Client include l’Olimpo del Rock & Roll: The Beach Boys, BuffaloSpringfield, The Turtles, The Supremes, Marvin Gaye, Stevie Wonder, The 5th Dimension, Bread, MC5,Delaney and Bonnie, Judy Collins, Dave Mason, The Rolling Stones, Joe Cocker, Eddie Money, KennyLoggins, Steve Perry e tanti altri.Considerato il pioniere della registrazione digitale, Bruce è stato il primo a realizzare la prima colonna sonoracompletamente in digitale, "Star Trek The Motion Picture". Dopo di che, ha registrato e prodotto innumerevolicolonne sonore, tra cui: "E.T.", "Poltergeist I & II", "Indiana Jones il Tempio Maledetto", "Rambo", "Gremlins","Il Colore Viola", "Caddyshack", "Startrek V", "Blaze", 'Total Recall", "The Doors Movie", "A Letto con ilNemico", "Father Of The Bride", "La Bella e la Bestia", "Basic Instinct", "Aladdin", "Il Re Leone", "Pocahontas","Waterworld", “Il Primo Cavaliere", "City Hall", "L.A. Confidential", "Ghost & The Darkness", "ExecutiveDecision", "Airforce One", "Deep Rising". Bruce ha recentemente completato la produzione di un Box Set di 4CD dedicato ai Doors e ha terminato la colonna sonora dell’ultimo capolavoro di animazione Disney, “Mulan”.

WELCOME

6

Congratulazioni Congratulazioni per aver acquistato Gold Channel. Ciauguriamo che il suo utilizzo sia piacevole ed eccitantequanto piacevole ed eccitante è stato per noi progettarlo.

Gold Channel è stato attentamente progettato per consentireuna registrazione digitale perfetta della tua musica. Nel processo di registrazione digitale esistono tre stadifondamentali: Amplificazione del Microfono, Conversione daAnalogico a Digitale, Processamento del Segnale. Gold Channel è in grado di offrire tutto ciò, imponendosicome nuovo standard tra gli preamplificatori microfonicistand-alone, grazie anche alle possibilità di Routing delsegnale e alla versatilità delle connessioni Input e Output.Gold Channel è equipaggiato con convertitori a 24 bitAD/DA, Inputs e Outputs AES/EBU, S/PDIF e ADAT/Toslink Optical.

Cenni riguardanti il Manuale d’UsoLa maggior parte delle persone che operano nel settoremusicale (e non solo) possiede una naturale avversionenei confronti dei manuali d'uso. Comprendiamo tutto ciò,quindi se preferisci cominciare subito senza leggere l'interovolume, non dovrai fare altro che dare un’occhiata alcapitolo Quick Reference, a pagina 13. In caso di dubbipotrai sempre consultare il Manuale per chiarire la funzionedi alcuni parametri.Vice versa, se prima di cominciare a premere qualchetasto desideri saperne di più sulle varie funzioni offerte daGold Channel, il Manuale d'Uso ti guiderà passo-passoattraverso i vari parametri disponibili.

INTRODUZIONE

7

Introduzione generaleGold Channel è stato progettato in modo da avere tutte le funzioni principali accessibili direttamente dal pannello: Input Select,+48V phantom, regolazione del gain con PAD, Lo-Cut, Phase Invert, Mute, Soft Clipper e selezione del Meter. Questo, incombinazione con i tasti Bypass separati per ciascun Block disponibile e all’utilizzo del display, rende Gold Channelveramente semplice ed intuitivo nell’utilizzo, malgrado la grande quantità di funzioni presenti.Gold Channel è un processore Dual Mono reale dotato di quattro Processing Blocks su ciascun canale che possono essereselezionati, posizionati e cambiati individualmente, oppure, se posti sullo stesso Routing, possono essere “linkati” peroperazioni Stereo. Gold Channel dispone di tre modi operativi di base: 1) Quattro Processing Blocks disponibili su ciascun canale (a 44.1 o 48 kHz)2) Un unico Processing Block su ciascun canale con sample rate raddoppiato (a 88.2 o 96 kHz) 3) Tre Processing Blocks sul Canale 1 con sample rate raddoppiato (a 88.2 o 96 kHz)

Caratteristiche di Gold Channel:

- Due canali con preamplificatori microfonici high-end.

- Due differenti algoritmi di Expander/Gate utilizzabili

sia come semplice Noise-Gate, sia come un Expander

più complesso dotato di parametri addizionali.

- Due differenti algoritmi di Compressore in grado di

emulare il calore del sound analogico, tipico dei

compressori vintage.

- Due differenti algoritmi di EQ che utilizzano la

tecnologia SoftSat, proprietaria TC Electronic.

Easy EQ emula l’azione degli equalizzatori vintage,

mentre Advanced EQ è un algoritmo più complesso,

comprendente parametri aggiuntivi.

- Il De-Esser consente la rimozione di fastidiose

componenti sibilianti dal segnale audio, utile in

particolar modo per le tracce vocali.

- Il Dynamic EQ, simile al De-esser ma in grado di agire

su un range di frequenze più ampio, consente di

essere utilizzato come “De-popper”.

- Il Digital Radiance Generator (DRGTM), in grado di

aggiungere una sonorità “Tube-Sound” al segnale

processato.

- R.I.A.A. Equalization consente il collegamento di un

giradischi negli ingressi Mic.

- M/S Encoding e Decoding, posti entrambi prima e

dopo i Processing Blocks, consentono di sfruttare al

massimo la tecnica di ripresa microfonica Mid-Side, da

sempre utilizzata nell’industria Broadcast e Film.

8

POWER Tenere premuto il tasto Powerfino a che sul display comparela scritta Gold Channel, quindirilasciare.

CARD SLOTLo slot PCMCIA è utile persalvare/caricare nuovi Presets.Usa S-RAM cards di tipo 1 PCCard, con capacità minima di64KB e massima di 2MB

CHANNEL 1 AND 2Gold Channel consente di accedere direttamente a tutte le funzioni principalidei MicPreamp di ciascun canale :Input gain encoder: Regolazione del Gain dell'Input analogico, in base allaposizione del PAD. Modificando la regolazione dell livello in ingresso, il displaymostrerà il Menu Gain che consentirà di verificare l'esatto valore del Gain.Input: Selezione del tipo di ingresso (Microphone, Line-level e Digital input).Ogni volta che si cambia il tipo di ingresso, il Display mostrerà il Menu Signalper verificare lo status attuale degli Inputs/Outputs. Selezionando il Digitalinput occorre impostare l'esatto tipo di formato digitale dal Menu Signal.PAD: Attenuazione del segnale in ingresso che precede l'Input gain encoderanalogico, impostabile a 0, 20, 40, 60 dB (l'attenuazione a 60 dB vieneindicata dai LED 20 e 40 dB entrambi accesi). Nota: per la regolazione delPAD a 60 dB, occorre accedere al Menu Utility.+48V on/off: : Phantom a +48V per l'utilizzo di microfoni a condensatore.Phase: Inversione della fase a 180° del segnale in ingresso.Locut: Il filtro Digital Locut può essere impostato su off, 60, 80 o 120Hz a -12 dB/ottava. Per selezionare altre frequenze, utilizzare l'Easy Equalizer.Softclip: Il Soft clipper digitale è posto prima dell'Input Select e subito dopoil filtro Locut. Quando il LED Active lampeggia significa che il Soft clipper èattivo sul segnale in ingresso.Mute: Posto immediatamente dopo il Main Output Panner di ogni canale.Meter: : Consente di commutare l’azione del LED Meter a 14 segmenti tral'input (prima del Soft clip) e l'output (dopo il Master Output digitale).Clip: Indica la presenza di overloads nel segnale audio.DYN meters: I 4 x 2 LED meters indicano la riduzione del Gain perl'Expander e per il Compressore, all’interno del Routing.Bypass: I tasti Expander, Compressor, EQ e Tools abilitano/disabilitano iBlocks corrispondenti. Cliccando due volte si ha l'accesso istantaneo aiparametri dei rispettivi Blocks.

PANNELLO FRONTALE

9

< > TASTI MENU Nella maggior parte delle videate deldisplay è possibile agire su questi tastiper navigare all'interno delle pagine deiMenu. Ad esempio, all'interno del MenuEdit è possibile scegliere tra le pagineMeter, Edit, Routing e Layout.

MANOPOLA PARAMETER Usa la manopola Parameter percambiare la posizione del cursoreall'interno delle videate del Display.

MANOPOLA VALUE Usa questa manopola per modificare ivalori dei vari parametri.

ENTER, EXITPer accedere a un Block o perconfermare un'operazione, occorrepremere il tasto Enter: il LED del tastolampeggierà in attesa di un’ulteriorepressione per confermare la scelta. Il tasto Exit consente di uscire da unMenu o di cancellare un'operazione.

FUNCTIONSI quattro tasti Functionconsentono l'accesso aiMenu principali.Programs: consente dirichiamare, salvare ocancellare un Preset.Edit: consente di editare iProcessing Blocks,controllare e modificareogni parametro evisualizzare gli InputMeters di ciascun Block.Setup: consente laselezione degli Input edegli Output, gli insertsend/return, il dither e ilivelli generali di Input eOutputUtility: regolazione deiparametri generali dicontrollo, il contrasto delDisplay e tutti i parametrirelativi al MIDI e allaPreset card

PANNELLO FRONTALE

PANNELLO POSTERIORE

10

MainPowerSwitch

Numerodi Serie

MIDIIn,Thru,Out

ExternalControlInput

InputsMic/Line

XLRBilanciati

OutputsAnalogici

XLRBilanciati

In/OutADAT eTos-link

WordClockInputRCA

In/OutsDigitali

AES/EBUS/PDIF

Note

Nei collegamenti XLR, il terminale 2 è il polo caldo (secondo lo standard IEC e AES).

Per utilizzare la Phantom +48V, il collegamento tra Gold Channel e microfono a condensatore deve avveniretramite l’utilizzo di un cavo XLR-XLR.

L’External Control Input consente il collegamento del TC Master Fader opzionale, in grado di controllare ilMaster Output Level.

Gold Channel è in grado di operare a qualsiasi tipo di voltaggio compreso tra 100 volts e 240 Volts (50-60 Hz).

XLR - XLRPin 1 - Pin 1 (Terra)Pin 2 - Pin 2 (Caldo)Pin 3 - Pin 3 (Freddo)

Cavi XLR-XLR bilanciati:

PERCORSO DEL SEGNALE

11

Nel diagramma sottostante è possibile osservare l’intero percorso del segnale audio all’interno di Gold Channel.

12

COLLEGARE GOLD CHANNEL

Recording setupÈ il tipico settaggio utilizzato durante una normalesessione di registrazione, connettendo uno o duemicrofoni direttamente a Gold Channel e avendo adisposizione tutte le uscite simultaneamente. Ad esempio: utilizza le uscite analogiche per monitorare ilcantante, mentre le uscite digitali inviano lo stessosegnale ad un Registratore Multitraccia Digitale.

Post recording setupTerminata la registrazione, è possibile processarenuovamente il segnale audio collegando l’Output digitaledel Registratore Multitraccia ad un Input digitale di GoldChannel, in modo da poter operare sempre in dominiodigitale (occorre impostare il formato dell'Input digitaleall'interno del Menu Signal). Gli ingressi e le usciteanalogiche non utilizzati, possono essere impiegati perinserire un effetto analogico esterno, come ad esempioun Tube Compressor. Dal Menu Signal, seleziona Linecome Insert Send/Return e configura la posizionedell'Insert Block (Pre e Post) dal Menu Layout. Assicuratiche i parametri dei segnali Direct Ch.1 e Direct Ch.2dell'Insert Block siano completamente chiusi.

Mixer setupGrazie alla funzione Insert, è possibile utilizzare GoldChannel come un mixer dotato di quattro ingressi (dueAnalog inputs e due Digital inputs). Collega uno o duemicrofoni più un ulteriore digital device (o un altro GoldChannel, come nel disegno a lato) e imposta l'ingressodigitale AES/EBU in modalità Insert return, dal MenuSignal. Scegli la posizione dell'Insert Block (Pre o PostProcessing, all’interno del Menu Layout) e regola iparametri Gain, Pan e Delay all’interno dell’Insert Block.Tutti gli Outputs saranno disponibili.

Gold Channel può essere utilizzato in vari tipi di setup e applicazioni, grazie alle estese possibilità di connessione.Ecco alcuni suggerimenti su come connettere Gold Channel.

QUICK REFERENCE

13

General ControlIl controllo generale di Gold Channel avviene tramite l’utilizzo della manopola Parameter,per posizionare il cursore, e la manopola Value per modificare i valori. Nella maggior partedegli ambienti visualizzati sul display è possibile selezionare diversi Menu agendo sui tasti< >Menu. Esempio: in ambiente Edit è possibile selezionare Meter, Edit, Routing e Layout.Il tasto Enter consente di confermare un’operazione (per esempio, richiamare un Preset).

RecallPremere Program (se non vi trovate già in questo ambiente) e selezionare Recall con i tasti < > Menu. Scegliere un Preset (Factory, User o Card) agendo sulla manopola Value epremere Enter per richiamare il Preset.

Quick StoreSe dopo aver modificato un Preset desideri salvarlo con lo stesso nome, premi il tastoPrograms e agisci sui tasti < > Menu per accedere al Menu Store, quindi premi Enter perconfermare. Gold Channel salverà automaticamente il nuovo Preset nella prima locazioneUser libera. Salvando uno User Preset editato, Gold Channel suggerirà il medesimonumero di Preset: se non desideri sovrascrivere lo User Preset originale, scegli un altronumero di locazione User o Card agendo sulla manopola Value.

EditingPremere il tasto Edit e selezionare l’ambiente Edit, utilizzando i tasti < > Menu. Esistonodue modi per accedere ai parametri Edit dei Blocks: fare un doppio-click sul tasto Bypassdel Block desiderato, oppure posizionare il cursore sul Block utilizzando la manopolaParameter e premendo il tasto Enter. Premere il tasto Exit per ritornare all’ambiente Editprincipale, oppure fare nuovamente un doppio-click sul Block Bypass.

RoutingNell’ambiente Routing è possibile cambiare la disposizione dei Blocks. Premi il tasto Edit eseleziona Routing agendo sui tasti < > Menu. Posiziona il cursore nel punto in cui desideriinserire il Block e ruota la manopola Value per selezionare il sub-algoritmo (i tipi di sub-algoritmi sono visualizzati nella linea di testo sottostante). Premere Enter per inserire ilBlock selezionato. Tenendo premuto Enter dopo aver selezionato un Processing Block èpossibile visualizzare la lista dei parametri disponibili in quel Block. Premendo Exit si ritornaall’ambiente Routing.

Input/Output LevelsSe utilizzi un Input analogico, regola l’Input Gain Encoder in modo da puntareipoteticamente l’angolo in alto a sinistra. Regolando l’Input Level, il display visualizzeràautomaticamente la videata Gain, che rimarrà attiva per qualche secondo. Assicurati che laposizione dell’Input Gain Encoder corrisponda a quella indicata nel circolo esterno diciascun Encoder visualizzato nel display. Se così non fosse, l’Input Gain non verràmodificato. Per la regolazione dei Digital Input/Output Levels e degli Analog Output Levels,premi il tasto Setup e seleziona il Menu Level agendo sui tasti < > Menu.NOTA: I livelli di Digital Master Out sono posti prima dei livelli di Analog Output: la lororegolazione quindi influenzerà quella degli Analog Outputs.

SETUP - Signal

14

Il Menu SignalPremendo uno degli Input Selector sul pannello frontale, ilMenu Signal comparirà automaticamente sul display,scomparendo dopo qualche secondo. Se desideri che ilMenu rimanga attivo, occorre impostare su OFF ilparametro Auto Pages nel Menu Utility/Config.NOTA: Questo influenzerà anche il Menu Gain.

InputL’Input Source è selezionabile agendo sui tasti Inputpresenti sul pannello, scegliendo tra Mic, Line o Digital.Selezionando Digital, la manopola Value consente discegliere tra i formati disponibili: AES/EBU, S/PDIF, TOSLink e ADAT. Non è possibile scegliere formati differenti peri canali 1 e 2.

NOTA: La selezione dell’Input non tiene conto dell’Insertsend/return, quindi non è possibile selezionare nell’InsertReturn lo stesso parametro presente su Input. Inoltre,l’opzione Insert è disponibile solo se entrambi i canaliutilizzano un Input analogico o digitale. Saranno visualizzatii seguenti messaggi: INSERT OFF, se l’Insert non è piùpossibile, e INSERT ON quando è nuovamente disponibile.

AES/EBU - Il formato AES/EBU può raggiungere unarisoluzione di 24 bits, utilizzando connessioni digitali XLRbilanciate e cavi bilanciati a 110 Ohm. Il Sample Rate iningresso viene segnalato nel box Digital del Menu Signal. I LEDs “Digital” lampeggieranno se non è presente alcunClock o se Gold Channel non riesce ad “agganciarlo”.

S/PDIF - Il formato S/PDIF può raggiungere unarisoluzione di 20 bits, utilizzando connessioni digitali RCA ecavi sbilanciati a 75 Ohm. Il Sample Rate in ingressoviene segnalato nel box Digital del Menu Signal. I LEDs “Digital” lampeggieranno se non è presente alcunClock o se Gold Channel non riesce ad “agganciarlo”.

TOS link - Il formato Optical TOS link è lo stesso impiegatonella connessione S/PDIF, utilizzando connessioni di tipoottico e cavi in fibra ottica. Il Sample Rate in ingressoviene segnalato nel box Digital del Menu Signal. I LEDs “Digital” lampeggieranno se non è presente alcunClock o se Gold Channel non riesce ad “agganciarlo”.

Il segnale è presente su tuttigli Outputs visualizzati.Select Channel Status Bitsoutput

Input Sourcedel canale 1 e 2

IndicatoreExternal Clock

Sample rate source Seleziona il Dither perl’Output digitale.

Menu “Signal” selezionato

Il Menu SignalNel Menu Signal è possibile selezionare l’Input principale, l’Insert send e return, il Sample Rate Source, l’OutputADAT o TOS Link, e verificare quali Outputs sono disponibili.Per accedere al Menu Signal, premere il tasto SETUP e agire sui tasti < > Menu per selezionare SIGNAL. Le operazioni di baseavvengono tramite l’utilizzo della manopola Parameter per posizionare il cursore e la manopola Value per la modifica dei valori.

Seleziona l’OpticalOutput (ADAT, TOSo THRU).

Seleziona la sorgente diInsert Send e Return

SETUP - Signal

15

ADAT - Utilizzando un ADAT, posiziona il cursore sulcanale 1 o 2 nel box Input agendo sulla manopolaParameter, e scegli il canale ruotando Value. È possibileselezionare due canali ADAT, processarli e reinviarli su altridue canali ADAT -o sugli stessi-. Il Sample Rate iningresso viene segnalato nel box Digital del Menu Signal. I LEDs “Digital” lampeggieranno se non è presente alcunClock o se Gold Channel non riesce ad “agganciarlo”.NOTA: i 4 o 6 canali ADAT non processati non passerannoattraverso Gold Channel.

Insert Send e ReturnGli Insert Send e Return di Gold Channel non sono come inormali send/return di un mixer, ma molto più completinell’utilizzo degli Inputs e Outputs. Ciò significa che in basea quello che si seleziona come Input primario, gli altriInputs e Outputs saranno liberi di essere utilizzato comeInsert Send o Return. La sola limitazione consiste neldover selezionare lo stesso tipo di Input Source suentrambi i canali: o Analog (Mic o Line) o Digital. Esempio: Collegando due microfoni su entrambi gli Inputs,è possibile utilizzare gli In e Outs AES/EBU per ilcollegamento di un altro Digital Effect o Device. Per maggiori dettagli, consultare il capitolo “Collegare GoldChannel” (pag.12) e “Edit” (pag. 23). NOTA: La selezione dell’Input non tiene conto dell’Insertsend/return, quindi non è possibile selezionare nell’InsertReturn lo stesso parametro presente su Input. Inoltre,l’opzione Insert è disponibile solo se entrambi i canaliutilizzano un Input analogico o digitale.

ClockIl parametro Clock determina quale sorgente Gold Channelutilizza come Digital Clock. Gold Channel può utilizzare44.1 kHz interno, 48 kHz interno, Digital Sample Rate iningresso (proveniente dal Digital Input selezionato) oExternal Sync (word clock). Gold Channel è in grado diimpiegare il suo Clock interno mentre utilizza il segnaleaudio proveniente dal Digital Input. Ciò significa che èpossibile utilizzare Gold Channel come Master Clockoperando in dominio digitale, il quale imposteràautomaticamente il clock appropriato selezionando l’InputSource. Esempio: selezionando AES/EBU come InputSource, Gold Channel modificherà automaticamente ilparametro Clock a Digital. NOTA: L’External Sync Input riconosce unicamente lostandard word clock da 32 kHz a 48 kHz.

Digital External ClockQuando Gold Channel “aggancia” un clock esterno, questobox indicherà il Sample Rate in ingresso.

DitherGold Channel può applicare un Dither con una risoluzioneda 8 a 22 bit., mentre la risoluzione interna e deiconvertitori A/D-D/A è di 24 bit. Di tipo TPDF (Triangular Probability Density Function), ilDither applicato da Gold Channel è presente unicamenteutilizzando gli Output Digitali (ad esempio, collegandolo adun DAT a 16 bit). È comunque raccomandato evitare l’utilizzo del Ditherprima dell’ultimo stadio di una produzione.

OutputIl segnale audio è sempre presente simultaneamente sututti gli Outputs di Gold Channel.Esempio: impostando gli Input di Gold Channel su Mic inentrambi i canali e selezionando off gli Insert Send/Return,si avranno a disposizione le uscite analogiche, AES/EBU,S/PDIF e TOS link (o ADAT). Gli Output TOS link possonoessere assegnati a due qualsiasi canali ADAT da 1 a 8.Utilizzando un ADAT, posiziona il cursore sul canale 1 o 2nel box Optical agendo sulla manopola Parameter eseleziona ADAT e i canali ruotando Value. Il box Outputmostrerà automaticamente quale uscita è disponibile, inbase al tipo di impostazione degli Input e Insert.

Usa la manopola Value per cambiare il Channel Status Bitsdell’uscita digitale selezionando il formato Professional oConsumer. Quando AES/EBU si trova al di sopra di S/PDIFnella lista visualizzata sul display, il formato dell’uscitadigitale sarà di tipo Professional AES/EBU standard,mentre se S/PDIF si trova al di sopra di AES/EBU nellalista, il formato dell’uscita digitale sarà di tipo ConsumerS/PDIF standard. L’impostazione Default dell’uscita digitaledi Gold Channel è AES/EBU, anche se alcuneapparecchiature Digital Consumer non accettano questoformato. In questo caso occorre utilizzare il formato S/PDIFConsumer standard. Esempio: Se il DAT Recordercollegato all’uscita digitale di Gold Channel è di tipo non-professionale e non accetta il formato Professional,occorre selezionare il formato S/PDIF.NOTA: La scelta dei differenti Status Bit non influenzerà laqualità del segnale in uscita di Gold Channel.

SETUP - Gain

Il Menu GainPremendo uno degli Input Gain Encoders, il Menu Gain appariràautomaticamente sul display, scomparendo dopo qualchesecondo. Perchè il Menu rimanga attivo, occorre impostare suOFF il parametro Auto Pages nel Menu Utility/Config.

GainSulla sinistra del display, sono visualizzate due manopole cherappresentano gli Analog Input Gain. Il cerchio interno indicala posizione degli Input Gain Encoders del pannello frontale,mentre il cerchio esterno e il valore in dB sottostante indicanoil livello del segnale in ingresso. Se l’Input Gain è regolato su+18dB, il livello del segnale in ingresso dovrebbe essere di -18dBu per ottenere un livello d’uscita di 0dB. Dopo un TotalRecall o un Auto Gain Set, i due indicatori potrebbero nonessere in linea: in questo caso è il cerchio esterno, insieme alvalore in db, ad indicare l’esatto livello attuale. Ruota gli InputEncoders per allineare i due indicatori, in modo da renderenuovamente possibile la regolazione del gain manuale.

Auto Gain SetL’opzione Auto Gain Set consente l’impostazione automaticadel livello ottimale degli Inputs Mic/Line. NOTA: Il PAD 60 dBnon va utilizzato con l’Auto Gain Set, in quanto potrebbe

16

aumentare troppo il livello (con conseguente segnalazione“Too Much Level”), anche se è comunque possibileimpostare un livello ottimale con il PAD 60 dB. Se possibile,seleziona il Line Inputs e riavvia nuovamente l’Auto Gain Set.

SelectSeleziona quale canale/i desideri operare: Ch.1, Ch.2,Ch.1+Ch.2, Stereo. La differenza tra Ch.1+Ch.2 e Stereo èche nel primo sono disponibili allo stesso tempo dueregolazioni indipendenti, mentre nel secondo è possibileottenere il livello di gain più basso su entrambi gli Inputs

HeadroomÈ possibile decidere quanto Headroom l’Auto Gain Setdebba assegnare al segnale in ingresso o di quanti dB illivello di peak massimo debba allontanarsi da 0dB.

Auto Gain ENTERPremere Enter per attivare la misurazione. In qualsiasi momentoè possibile premere nuovamente Enter. La misurazioneterminerà regolando automaticamente il livello ottimale. NOTA:Se il gain massimo non è in grado di raggiungere il livello diHeadroom, comparirà il messaggio “Insufficient level”.

Il Menu GainNel Menu Gain è possibile regolare il gain degli Inputs analogici e utilizzare l’opzione Auto Gain Setting, che consentedi regolare il gain ottimale in maniera automatica.Per accedere al Menu Gain, premere il tasto SETUP e agire sui tasti < > Menu per selezionare GAIN. Le operazioni di baseavvengono tramite l’utilizzo della manopola Parameter per posizionare il cursore e la manopola Value per la modifica dei valori.

Menu “Gain” selezionato

Usa l’opzione Auto GainSet per trovare l’InputLevel ottimale degli

Analog Inputs

Quando è ombreggiato, significache è selezionato il Digital input

Input Level corrente

Posizione dell’InputGain Encoder

Input Level correntein dB

SETUP - Level

17

Il Menu LevelNel Menu Level è possibile regolare i Digital Input Levels, il Master Level per tutti gli Outputs e l’Analog Output Levelper i canali 1 e 2.Per accedere al Menu Level, premere il tasto SETUP e agire sui tasti < > Menu per selezionare LEVEL. Le operazioni di baseavvengono tramite l’utilizzo della manopola Parameter per posizionare il cursore e la manopola Value per la modifica dei valori.

Menu “Level” selezionato

Analog Output Levels

Master Levels per tuttigli Outputs

Digital Input Levels

Regolazione dei livelliÈ possibile regolare i livelli dei due canali in modo separatoo simultaneo, posizionando il cursore sul livello/i da settare,agendo sulla manopola Parameter e regolando i livelliruotando la manopola Value. Se i due canali sono impostatisu livelli diversi, la differenza esistente tra essi rimarrainalterata fino al raggiungimento del livello massimo ominimo di uno dei due canali.

Digital Input LevelsQuesti parametri controllano il livello del Digital Input, seabilitato in uno o entrambi i canali. Se il Digital Input non èabilitato, la barra del livello apparirà ombreggiata e nonsarà possibile accedervi. Il controllo Digital Input Level èparallelo all’Analog Input Gain, quindi non avrà alcuneffetto sul livello dell’Input analogico.

Master Output Levels Questi parametri controllano il livello d’uscita del segnaleper tutti gli Output, escluso l’Insert Send (se selezionato).Lungo il percorso del segnale, il Master Output Level èposto immediatamente dopo i Panner, all’interno della

sezione Output (vedi “Il Menu Edit, pag 25). È possibile controllare il Master Output Levels tramite il TCMaster Fader opzionale, collegato all’External Inputpresente sul pannello posteriore di Gold Channel. nelMenu Utility/Config è possibile decidere se esso controlleràCh.1, Ch.2 o entrambi.

Analog Output LevelsI controlli rotativi Analog Output Levels regolano il livellodell’uscita analogica di ciascun canale e sono posizionatiimmediatamente dopo i DA converters. Ciò significa che ilMaster Output Level avrà effetto anche sul controllo AnalogOutput Levels (salvo che l’Analog Output non sia utilizzatocome Insert Send).

Quando è ombreggiato, significache è selezionato l’Analog Input

PROGRAMS - Recall

18

I Menu Recall e ListÈ possibile richiamare un Factory, User o Card Preset. Inoltre è possibile caricare un singolo Block o l’intera catenadi Processing Block da un Preset all’altro.Per accedere al Menu Recall, premere il tasto PROGRAM e agire sui tasti < > Menu per selezionare RECALL. Le operazioni dibase avvengono tramite l’utilizzo della manopola Parameter per posizionare il cursore e la manopola Value per la modifica deivalori. Quando il numero del Preset visualizzato sul display lampeggia, premere Enter per confermare l’operazione di Recall.

Richiamare un PresetLe operazioni di Recall di Gold Channel sono divise su trelivelli. Total Recall: il Total Recall richiama ogni settaggio (esclusala Phantom +48V), inclusi gli Input Gain e Input, Output eInsert SetupRecall: richiamo di tutti i settaggi che possono esseremodificati all’interno dei Menu Edit, Routing e Layout. Sonoincluse le regolazioni di M/S matrix, Delay e Panner, oltreai Processing Block presenti nei due canali. Partial Recall: È possibile richiamare i Processing Blocksselezionati da un Preset e implementarli nel Preset in uso. NOTA: Facendo lo “scroll” dei Preset con la manopolaValue, il passaggio tra Factory, User e Card banks avvieneautomaticamente. I Factory Presets sono marcati con “F”,gli User Presets con “U” e i Card Presets con “C”.

Partial RecallLa griglia posta sulla sinistra del display consente diregolare il Partial Recall. Ciò consente di richiamare alcunisettaggi da un Preset e implementarli nel Preset in uso.

È possibile richiamare uno o tutti i Blocks di uno o entrambii canali di un Preset. Ruota la manopola Parameter perselezionare ciò che desideri richiamare.L’icona all’interno della griglia può avere diversi significati:Un box vuoto indica che il Block è presente nel Routing.Un “diamante” indica che il Block è presente nel Routing eche il Partial Recall sovrascriverà il settaggio corrente.Un box pieno (nero) indica che il Block non è presente nelRouting, ma che sarà implementato quando il Partial Recallsarà confermato.

Esempio: Richiama il Factory Preset 100 Empty Routing.Ora ruota la manopola Parameter fino a che sul displaynon compare: Ch.1+2 COM, quindi seleziona il FactoryPreset 79 (F079 Stereo Keyboards) agendo sullamanopola Value e premi Enter. In questo modo il settaggiodel Compressore del Factory Preset 79 è stato caricatoall’interno del Preset 100. Continua in questo modo percreare il Preset che desideri e salvalo in una nuovalocazione User.

Menu “Recall” selezionato

User, Factory o Card Bank

Numero del Preset

Nome del Preset

Selezionare traTotal recall,

Recall o PartialRecall Mode

PROGRAMS - Recall

19

Il Menu ListSi tratta di un tipo di Recall molto veloce e semplice checonsente di visualizzare sul display la lista di Preset(Factory, User e Card): è una funzione molto utile nel casoin cui desideri richiamare un determinato Preset del qualenon si ricordi il numero.È possibile richiamare un Preset direttamente dalla listafacendo lo “scroll” con la manopola Parameter. Il numero eil nome del Preset lampeggieranno in attesa dellapressione del tasto Enter come conferma.La manopola Value è utile per passare al Factory Preset001, allo User preset 001, al Card Preset 001 e finoall’ultimo Preset presente nella lista.Nota: L’operazione di Recall effettuata dal Menu List è ditipo normale. Non è possibile effettuare un Total o PartialRecall.

Esercizio 1: Come richiamare un PresetIn questo Esercizio andremo a richiamare dei Presets.Premere il tasto Program e selezionare “Recall” agendo suitasti < > Menu.

Ora, ruotando la manopola Value, è possibile fare lo “scroll”dei Factory Presets. Durante questa operazione, il LED deltasto Enter, il numero e il nome del Preset sul displayinizieranno a lampeggiare: ciò significa che il Preset non èstato ancora richiamato.Seleziona il Preset #10 e premi Enter per confermare. Orail Preset #10 è attivo e pronto all’uso.

Esercizio 1: Come richiamare un Preset

Ruotare Valueper fare lo“scroll” deiPresets

Premere il tasto Enterper richiamare il Preset

ENTER

Premere il tasto Program PROGRAMS

PROGRAMS - Store

20

Il Menu StoreDopo aver creato un nuovo Preset, è possibile salvarlo in una locazione User e dargli un nome.Per accedere al Menu Store, premere il tasto PROGRAM e agire sui tasti < > Menu per selezionare STORE. Le operazioni dibase avvengono tramite l’utilizzo della manopola Parameter per posizionare il cursore e Value per la modifica dei valori.

La funzione StoreGold Channel è dotato di 100 locazioni User Presets e di999 User Presets addizionali storabili su PC-card (secondole sue dimensioni). Usa S-RAM cards di tipo 1 PC Card,con capacità minima di 64KB e massima di 2MB.

Come salvareDopo aver creato un Preset è possibile salvarlovelocemente con lo stesso nome, oppure assegnargli unnuovo nome e una nuova locazione. Se dopo avermodificato uno dei 100 Factory Preset accedi al MenuStore, il display mostrerà automaticamente la primalocazione User disponibile preservando il nome del Presetoriginale: sarà sufficiente premere Enter per salvare ilPreset. Oppure, è possibile cambiare il nome del Presetutilizzando la Letterbox e selezionare una diversalocazione User o Card. Se si desidera salvare uno UserPreset modificato, il Menu Store visualizzerà lo stessonome e la stessa locazione User. Se desideri sovrascriverelo User Preset originale è sufficiente premere Enter, oppureè possibile scegliere un’altra locazione User o Card eassegnargli un nuovo nome.

La LetterboxQuesto box consente di dare un nome ad un Preset. Usala manopola Parameter per selezionare la posizione eValue per selezionare la lettera o simbolo. Premere Enterper confermare la scelta della lettera e continuare in questomodo fino a completare il nome. Quindi, muovi il cursoreselezionando DONE, nell’angolo in basso a destra, e premiEnter per salvare il Preset con il nuovo nome.Nella Letterbox sono presenti anche alcuni Tools: CAP, INSe DEL (per abilitarli occorre spostare il cursore sopra unodi essi e premere ENTER).CAP consente di cambiare le lettere da maiuscolo aminuscolo e i numeri in simboli. È comunque possibilepremere il tasto EXIT invece di dover selezionare semprel’icona CAP (lo status del CAP è segnalato dell’indicatorepixel posto al suo lato).INS inserisce uno spazio vuoto nella linea dei caratteriDEL cancella il carattere/simbolo selezionato dal cursore.

Terminata l’operazione,selezionare DONE e premere

Enter per salvare il Preset

La Letterbox:seleziona le lettere e

premi il tasto Enter perconfermare la scelta

Numero e nome delloUser/Card Preset

Menu “Store” selezionato

Nuovo nome del PresetSeleziona CAP per le letteremaiuscole e la punteggiatura

Per inserire uno spazio vuoto

Per eliminare il carattere selezionato dal cursore

Esercizio 3: Come salvare e dare un nome a un Preset

21

PROGRAMS - Store

Esercizio 2: Salvare un Preset preservandone lo stessonome.Salvando un Factory Preset, Gold Channel selezioneràautomaticamente la prima locazione libera dello User Bank.Salvando nuovamente uno User Preset, Gold Channelselezionerà automaticamente la stessa locazione User.- Premere il tasto Program e agire sui tasti < > Menu peraccedere a Store.- Ruotare la manopola Value per selezionare unalocazione.- Premere Enter per confermare.

Esercizio 3: Come dare un nome a un PresetProviamo ora a dare un nome o a rinominare un Preset.Se al Preset non viene assegnato alcun nome primadell’operazione di Store, esso verrà salvato con il nome delPreset originale. - Premere il tasto Program e agire sui tasti < > Menu peraccedere a Store.- Ruotare Value per selezionare una locazione.- Ruotare Parameter per selezionare la linea del nome neldisplay.- Agire su Value per “navigare” all’interno della Letterbox.- Premere Enter dopo aver selezionato la lettera e la suaposizione.- Terminata l’operazione, selezionare DONE e premereEnter. Ora il Preset ha un nome nuovo.

Esercizio 2: Salvare un Preset preservandonelo stesso nome.

Premere il tastoProgram

Premere Enter persalvare il Preset

Ruota Value perselezionare una locazione

PROGRAMS

ENTER

Usa i tasti <> Menuper selezionare ilMenu Store

Premere il tastoProgram PROGRAMS

Usa i tasti <> Menuper selezionare ilMenu StoreRuota Valueper selezionare una locazione

Ruota Parameterper selezionarela linea del nomenel display eposizionare ilcursore.

Usa Value per selezionarela lettera/simbolo e premiEnter

Terminatal’operazione,selezionare DONEe premere Enter

EDIT - Routing e Layout

22

Organizzare i Processing BlocksNel Menu Routing è possibile posizionare liberamente i Processing Blocks di Gold Channel. Il Menu Layout consentedi decidere se si desidera utilizzare due canali o un canale a 96 kHz e dove posizionare l’Insert Block.Per accedere al Menu Routing, premere il tasto EDIT e agire sui tasti < > Menu per selezionare ROUTING.

Il Menu Routing Nel Menu Routing è disponibile una griglia dove poterdisporre i vari processing Blocks. La dimensione dellagriglia dipende dal Mode selezionato nel Menu Layout. Lelinee che vanno dalla sezione IN alla sezione OUTattraverso le locazioni Blocks indicano che con la presenzao meno di Processing Block, il segnale audio sarà sempredisponibile. Tutti i Processing Block sono mono e collegatiin serie: quindi l’uscita del primo Block è collegataall’entrata del secondo, e così via.

Posizionare i Processing BlocksSu ciascun canale è possibile posizionare un Expander, unCompressore, un EQ e un algoritmo Tool (secondo ilnumero di locazioni Block disponibili). È possibile muovereil cursore agendo sulla manopola Parameter e selezionareil tipo di Sub-Algoritmo ruotando Value, premendo Enterper confermare la scelta. NOTA: Selezionando un Block già attivo nel Routing, essocomincerà a lampeggiare e il cursore apparirà arrotondato.Premendo Enter, il Block originale verrà cancellato.

I Sub-AlgoritmiNella lista sottostante sono elencati i Sub-Algoritmidisponibili per i quattro Blocks.

Il Menu LayoutIl Menu Layout contiene varie funzioni riferite al Routing.Verrà visualizzata una versione in miniatura del Routing inuso che mostra la dimensione della griglia e la posizionedei Blocks

EXPANDER: Easy GateAdvanced Expander

Soft CompressorVintage Compressor

Easy EqualizerAdvanced Equalizer

De-EsserDynamic EqualizerDRGTM

R.I.A.A.

COMPRESSOR:

EQUALIZER:

TOOLS:

Menu “Routing” selezionato

Locazioni Block vuote

Ruota la manoplaParameter per

selezionare la posizionedel Block e Value per

scegliere tra i dieci Sub-Algoritmi disponibili.

Premere Enter perconfermare il settaggio

Mostra il Sub-Algoritmo delBlock selezionato

ModeRate Mode - Il Rate Mode consente di decidere il Layoutdella griglia che desideri utilizzare. Esistono tre diversiSetup:

1) Due canali con quattro locazioni Blocks per ciascuncanale (44.1/48kHz)

2) Una locazione Block su entrambi i canali.(88.2/96kHz)

3) Tre locazioni Block sul canale 1 e nessuna sulcanale 2 (88.2/96kHz)

La differenza tra i Modes consiste nel Sample Rate: 44.1 o48 kHz nel primo, e 88.2 o 96 kHz negli altri due. I riquadricon la freccia posti ai lati indicano la direzione del samplingdel segnale.NOTA: Nel terzo Mode il segnale audio è disponibile anchesul canale due e può disporre del M/S matrix, Delay, Inserte dei processori presenti sul pannello (Locut/Softclip).

Ch.1 to Ch.2 -

23

EDIT - Routing e Layout

Si tratta di un Routing di tipo “Y-Split” che consente diutilizzare il segnale del canale 1 su entrambe le linee diprocessamento. È possibile decidere se si desideraprelevare il segnale prima (Pre) o dopo (Post) i ProcessingBlocks del canale 1. Il settaggio Post mette a disposizionedel canale 1, otto Processing Blocks in serie a 44.1/48kHz.NOTA: Il segnale del canale 2 verrà prelevato subito dopoil Locut e il Softclip, ma prima del Phase Invert. Quindi, ilLocut e il Softclip non saranno disponibili sul canale 2,mentre il Phase Invert lo sarà per entrambi i canali. L’M/S Matrix non sarà disponibile in quanto la registrazioneM/S necessita di due segnali separati.In Post Mode, i Links non saranno disponibili.

Insert -

Con questo parametro è possibile inserire un Insert Blocknella griglia Routing, e decidere se debba essereposizionato prima (Pre) o dopo (Post) i Processing Blocks.NOTA: Occorre selezionare il Send/Return Source nelmenu Signal.

Columns e BlocksÈ possibile muovere, inserire o eliminare un singoloProcessing Block o un’intera colonna (Column).Column - Move Left - Per muovere la colonna selezionata a sinistra.Move Right - Per muovere la colonna selezionata a destra.Insert Col - Per inserire una nuova colonna.Delete Col - Per eliminare la colonna selezionata.Block -Move Left - Per muovere il Block selezionato a sinistra.Move Right - Per muovere il Block selezionato a destra.Insert Block- Per inserire un nuovo Block.Delete Block- Per eliminare il Block selezionato.

Premere Enter per confermare le varie operazioni.

Insert inposizione

PostProcessing

Ch.1 inputsu Ch.2,

PostProcessing

EDIT - Edit e Meter

24

Edit del processo digitale Il Menu Edit contiene tutte le informazioni riguardanti i Processing Blocks, gli Insert e i Links del Preset in uso, oltrea mettere a disposizione i parametri di Edit dei vari Blocks di Gold Channel.Per accedere al Menu Edit, premere il tasto EDIT e agire sui tasti < > Menu per selezionare EDIT. Le operazioni di baseavvengono tramite l’utilizzo della manopola Parameter per posizionare il cursore e del tasto Enter per accedere alla lista deiparametri disponibili del Block selezionato.

Il Menu EditIl Menu Edit mostra i Processing Blocks e gli Insertimpostati nel Menu Routing, segnalando automaticamente iLinks disponibili. Le linee che vanno dalla sezione IN allasezione OUT attraverso i Blocks, rappresentano il segnaleaudio. Impostando un Block in Bypass, la visualizzazionecambia indicando che il segnale non attraversa più quelBlock. Nella linea inferiore è visualizzato il nome del Blockselezionato.

IN BlockPosizionando il cursore su IN Block e premendo Enter, èpossibile accedere ai parametri relativi alla sezione Inputdei canali. Lungo il percorso del segnale questi parametrisono posti dopo i processori del pannello (Locut, PhaseInvert e Softlim), e prima dei Processing e Insert Blocks.M/S Matrix - Regolabile su Encoding o Decoding, in baseal tipo di segnale presente in ingresso (per ulterioriinformazioni sulla tecnica M/S consultare il capitolo “Dadove comincia una buona registrazione”, pag.42). NOTA: L’M/S Matrix dell’IN Block agisce simultaneamenteall’M/S Matrix dell’OUT Block.

Unit - È possibile cambiare l’unita di misura del Delay,scegliendo tra: Milliseconds, Feet e Meters.Delay Ch.1 e Ch.2 - Entrambi i canali dispongono di unDelay regolabile fino a 340ms. I primi 10ms sono regolabilicon steps da 0.1 ms, mentre da 10 ms a 340 ms con stepsda 1 ms.Output Correlation - Oltre ai parametri Delay è possibilecontrollare il Phase Correlation Meter, che indica lacorrelazione di fase d’uscita tra i canali 1 e 2. Quando ilpixel nero è al massimo (+) significa che le uscite sono infase, mentre quando è al minimo (-) le uscite sono fuorifase. La “coda” del pixel nero descrive il percorso delPhase Correlation. È possibile agire sul parametroTime/Div. che consente di regolare l’intervallo divisualizzazione del percorso di Phase Correlation: da 0.1 a0.9 secondi. Esempio: Invia a Gold Channel lo stessosegnale su enrambi i canali (magari con un Test Tone a 1kHz): il Phase Correlation si sposterà al massimo (+). Ora,premi il tasto Phase Invert in uno dei due canali e verifica ilcambiamento del segnale. Inoltre, prova a regolare lacorrelazione di fase agendo sui parametri Delay.

Mostra il Sub-Algoritmo del Blockselezionato. Premere Enter peraccedere ai parametri di Edit.

Il tasto-icona Link è disponibilequando lo stesso sub-algoritmo èpresente nella stessa posizione

su entrambi i canali.

Menu “Edit” selezionato

Posizionare il cursore su un Processing Block

per accedere ai parametridi Edit, oppure fare undoppio-click sul tasto

Bypass del Blockselezionato.

Posizionare il cursore suIN e premere Enter peraccedere ai parametri

M/S Matrix e Delay Posizionare il cursore suOUT e premere Enter per

accedere ai parametri M/S Matrix e Panner.

EDIT - Edit e Meter

25

NOTA: La regolazione dei parametri Panner dell’OUT Blockinfluenzerà la fase del segnale in uscita, quindi il PhaseCorrelation Meter è presente anche nell’OUT Block,insieme ai controlli Panner.

OUT BlockL’Output Block contiene i parametri M/S matrix, Panners dientrambi i canali, Phase Correlation Meter e l’indicazionedel Delay totale dovuto al processamento del segnale.M/S Matrix - Regolabile su Encoding o Decoding, in baseal tipo di segnale presente in ingresso (per ulterioriinformazioni sulla tecnica M/S consultare il capitolo “Dadove comincia una buona registrazione”). NOTA: L’M/SMatrix dell’OUT Block agisce simultaneamente all’M/SMatrix dell’IN Block.Pan Ch.1 e Ch.2 - Regolazione del Pan di entrambi icanali.Output Correlation - Oltre ai parametri Delay è possibilecontrollare il Phase Correlation Meter, che indica lacorrelazione di fase d’uscita tra i canali 1 e 2. Quando ilpixel nero è al massimo (+) significa che le uscite sono infase, mentre quando è al minimo (-) le uscite sono fuorifase. La “coda” del pixel nero descrive il percorso delPhase Correlation. È possibile agire sul parametroTime/Div. che consente di regolare l’intervallo divisualizzazione del percorso di Phase Correlation: da 0.1 a0.9 secondi. Esempio: Invia a Gold Channel lo stessosegnale su enrambi i canali (magari con un Test Tone a 1kHz): il Phase Correlation si sposterà al massimo (+). Ora,premi il tasto Phase Invert in uno dei due canali e verifica ilcambiamento del segnale. Inoltre, prova a regolare lacorrelazione di fase agendo sui parametri Delay. NOTA: La regolazione dei parametri Delay dell’IN Blockinfluenzerà la fase del segnale in uscita, quindi il PhaseCorrelation Meter è presente anche nell’IN Block, insiemeai parametri Delay.Processing Delay - Mostra la quantità di ritardo totale delsegnale dovuto alla conversione A-D e al processamento(minimo 1.1 ms). I valori includono anche il Delay impostatinell’Input block (si tratta di parametri di sola lettura). Utilizzando le uscite analogiche occorre calcolare 0.57 msin più al numero visualizzato, essendo questo il temponecessario alla conversione D-A.

INSERT blockNel Routing, l’Insert Block è posto sia prima (Pre) che dopo(Post) i Processing Blocks, e comprende i parametri per lagestione dei segnali Send/Return e del segnale diretto deidue canali. L’Insert block, oltre ad abilitare un normaleinsert Send/Return, consente di trasformare Gold Channelin un mixer a quattro canali, con due Inputs analogici, dueInputs digitali e varie possibilità di uscita del segnale.Send Gain Ch.1 e Ch.2 - Regolazione dell’Output Gain peril Send Output selezionato nel Menu Signal.Return Ch.1 e Ch.2 - È possibile regolare l’Input gain delReturn selezionato nel Menu Signal su ciascun canale,oltre al Panner delle uscite Left e Right. È inoltre possibileregolare un Delay fino a 340ms. I primi 10ms sonoregolabili con steps da 0.1 ms, mentre da 10 ms a 340 ms,con steps da 1 ms.Direct Ch.1 e Ch.2 - Regolazione dei parametri Gain ePanner del segnale diretto (Input principale) di entrambi icanali. Questi parametri sono dedicati esclusivamenteall’utilizzo di Gold Channel come mixer. Se impiegato comenormale Insert Send/Return, ricorda di impostare su Off ilparametro Gain.NOTA: Si tratta di parametri addizionali lungo il percorsodel segnale che non sostituiscono nessun altra regolazionedi Gain o Pan presenti in Gold Channel.

Link La funzione Link è disponibile ogni volta che lo stesso tipodi Sub-Algoritmo (ad esempio, un Advanced EQ) èpresente su entrambi i canali, nella stessa posizione. Se ilLink è possibile, comparirà un piccolo box al di sotto deidue Blocks. È possibile selezionare i Links agendo sullamanopola Parameter e attivare/disattivare il Link ruotandoValue. Attivando il Link, Gold Channel copierà leregolazioni dei parametri del canale 1 sul canale 2,modificando entrambi ad ogni variazione. Disattivando ilLink, il settaggio rimarra inalterato con la possibilità di poterregolare ciascun canale separatamente.NOTA: In modalità Ch.1 to Ch.2 Post Processing il Linknon è disponibile. Quando il Link è attivo, il Sidechain Inputdal Ch.2 al Ch.1 non sarà possibile.

Il Menu Meter Il Menu Meter visualizza l’Input di ciascun Block presentenel Routing. Premere Enter o fare un doppio-click sul tastoBypass per accedere ai parametri.

I BLOCKS

26

I BlocksNelle seguenti pagine vengono descritti i diecialgoritmi presenti in Gold Channel, compresi tutti iparametri.

ExpanderGold Channel dispone di due diversi tipi diexpander/gate che utilizzano il medesimo algoritmoma che sono dotati di parametri differenti, perapplicazioni diverse. Il tipo di processo effettuato dalGate e dall'Expander è denominato "DownwardExpansion". In generale, questo significa che al di sottodi un certo livello di Thresold, il livello di gain di unsegnale in ingresso sarà ridotto in uscita secondo unvalore di Ratio stabilito. Esempio: se il Ratio del Gate odell'Expander è impostato su 1:2, ad ogni dB che scendeal di sotto del valore di Threshold, il segnale in uscitasarà diminuito di 2dB. L’Expander/Gate è spessoutilizzato per rimuovere eventuale rumore di fondopresente ad esempio in vecchie tastiere elettroniche oper separare diversi microfoni di una batteria.

Expander/Gate

Easy GateModeIl parametro Mode consente di modificare l’azione delGate da veloce a lento, cambiando automaticamente leregolazioni di Ratio, Attack, Release, Hold e Knee Mode.

ThresholdQuando il segnale in ingresso scende sotto questovalore, il Gate comincia ad agire. Quindi, più è elevato ilvalore di Threshold, maggiore sarà l’azione del Gate.

Max. DampingConsente di decidere il numero massimo di dB diattenuazione operata dal Gate (come illustrato nelgrafico).

SIDECHAIN

Il Sidechain è il segnale di riferimento utilizzatointernamente dal Gate per processare il segnale iningresso. Non è possibile udire questo segnale in uscita.

Input

Quando è presente sul canale 1, è possibile scegliere sel’Input del Sidechain sia lo stesso canale 1 o il canale 2. Esempio: Scegliendo il canale 2 come Input delSidechain, è possibile selezionare il canale 1 Pre,all’interno del Menu Layout, come Input del canale 2. Oratutti i Blocks del canale 2 processeranno il segnaleSidechain sul canale 1. NOTA: Quando due Blocks sono“Linkati”, non è possibile scegliere il canale 2 come Inputdel Sidechain del canale 1.

Advanced ExpanderThresholdQuando il segnale in ingresso scende sotto questovalore, l’Expander comincia ad agire. Più il valore diThreshold è elevato, maggiore sarà l’azione dell’Expander.

RatioValore del Ratio del gain reduction. Se il Ratio è impostatosu 4:1 significa che per ogni dB che il segnale in ingressodiminuisce, il segnale in uscita diminuirà di 4dB. Se il Ratio è impostato su Infinite:1, significa che quando ilsegnale in ingresso scende sotto il valore di Threshold, illivello del segnale in uscita viene abbassatocompletamente (tipica azione del Gate).

AttackIl valore di Attack imposta il tempo impiegato dall'Ex-pander/Gate per portare il livello del segnale ad un rap-porto di 1:1 ogni volta che oltrepassa il livello di Thresold.

I BLOCKS

27

BandwidthImpostazione della larghezza di banda del filtroSidechain.MonitorÈ possibile monitorare il segnale Sidechain, funzioneutilissima per regolare al meglio il filtro Sidechain.

Input

Quando è presente sul canale 1, è possibile scegliere sel’Input del Sidechain sia lo stesso canale 1 o il canale 2. Esempio: Scegliendo il canale 2 come Input delSidechain, è possibile selezionare il canale 1 Pre,all’interno del Menu Layout, come Input del canale 2. Oratutti i Blocks del canale 2 processeranno il segnaleSidechain sul canale 1. NOTA: Quando due Blocks sono“Linkati”, non è possibile scegliere il canale 2 come Inputdel Sidechain del canale 1.

CompressorGold Channel è dotato di due diversi compressoriche utilizzano due algoritmi differenti, utilizzabili persvariate applicazioni. Nel creare questi compressori,abbiamo analizzato le caratteristiche di alcuni vecchimodelli molto utilizzati negli studi di registrazione,cercando di riprodurne il sound.Il compressore è utile a ridurre la dinamica del segnale iningresso in modo da mantenerne più costante il livello.Quando il livello del segnale oltrepassa un dato valore diThreshold, il Compressore inizia a ridurre il livello,facendo riferimento alla regolazione del Ratio. Il Ratiodetermina di quanto sarà ridotto il livello del segnaleprocessato. Esempio: un Ratio di 2:1 significa che perogni 2dB che il livello in ingresso oltrepassa il valore diThresold, il livello in uscita aumenterà di 1dBCompressor

HoldSpecifica il tempo entro il quale l’Expander/Gatemanterrà il Ratio a 1:1 sotto il valore di Threshold primache abbia inizio il Release Time.

ReleaseTempo impiegato dall’Expander/Gate per raggiungere ilgain reduction specificato nel parametro Ratio. Esempio:Se il segnale in ingresso scende improvvisamente di 4dBsotto il valore di Thresold, con il Ratio impostato su 1:4 eun Release di 20 ms, Gold Channel impiegherà 20 msper raggiungere un gain reduction di 12 dB.

Knee ModeIl parametro Knee Mode determina il tipo di curvadell’Expander. Selezionando Soft Knee, l’Expanderraggiungerà il livello di ratio in modo graduale, mentre inHard Knee lo raggiungerà in modo diretto.

Max. DampingConsente di decidere il numero massimo di dB diattenuazione operata dal Gate (come illustrato nel grafico).

SIDECHAIN

Il Sidechain è il segnale di riferimento utilizzatointernamente dal Gate per processare il segnale iningresso. Non è possibile udire questo segnale in uscita.L’Advanced Expander è dotato di un filtro passa-bandaper ottimizzare il segnale Sidechain, ed è possibileaggiungere un ulteriore segnale in ingresso.

Filter Impostazione on/off del filtro passa-banda Sidechain. Ilfiltro attenua le alte e basse frequenze, agendo suiparametri Freq e Bandwidth a -12 dB/ottava.

FreqImpostazione della frequenza centrale del filtroSidechain.

I BLOCKS

28

Soft CompressorIdeale per strumenti acustici ed elettronici, è uncompressore discreto e omogeneo.

ThresholdQuando il segnale scende sotto questo valore, ilcompressore comincia ad agire. Più il valore di Thresholdè elevato, maggiore sarà l’azione del compressore

RatioValore del Ratio del gain reduction. Esempio: se il Ratioè impostato su 4:1 significa che per ogni 4dB che ilsegnale in ingresso aumenta, il livello del segnale inuscita aumenterà di 1dB.

AttackTempo impiegato dal compressore per raggiungere ilgain reduction specificato nel parametro Ratio.Esempio: se il segnale in ingresso aumentaimprovvisamente di 4dB sopra il valore di Threshold, con un Ratio di 4:1 e Attack impostato su 20 ms, ilcompressore impiegherà 20 ms per raggiungere un gainreduction di 1 dB.

Release Tempo di rilascio del compressore, dopo che il segnaleè sceso sotto il valore di Threshold.

Knee Mode Il parametro Knee Mode determina il tipo di curva delcompressore. Selezionando Soft Knee, il compressoreraggiungerà il livello di ratio in modo graduale, mentre inHard Knee lo raggiungerà in modo diretto.

OutputRegolazione dell’Output gain dopo il processo dicompressione , per compensare la perdita di livellocausata dal compressore.

SIDECHAIN

Il Sidechain è il segnale di riferimento utilizzatointernamente dal compressore per processare il segnalein ingresso. Non è possibile udire questo segnale inuscita.

Input

Quando è presente sul canale 1, è possibile scegliere sel’Input del Sidechain sia lo stesso canale 1 o il canale 2. Esempio: Scegliendo il canale 2 come Input delSidechain, è possibile selezionare il canale 1 Pre,all’interno del Menu Layout, come Input del canale 2.Ora tutti i Blocks del canale 2 processeranno il segnaleSidechain sul canale 1. NOTA: Quando due Blocks sono“Linkati”, non è possibile scegliere il canale 2 come Inputdel Sidechain del canale 1.

Vintage CompressorQuesto compressore è dedicato esclusivamente ariprodurre un sound “Vintage”, ed è particolarmenteadatto per segnali audio vocali. È un compressore di tipo “feedback”: ciò significa chel’Input del Sidechain è prelevato direttamente dall’Outputdel compressore, e quindi non è possibile disporre di unaltro Input separato.

Input DriveIl Compressore agisce con un settaggio fisso diThreshold a -24 dB, dove l’Input Drive si occupa diadattare il livello di ingresso a questo valore.Esempio: Più si aumenta l’Input Drive, più si eccede dalvalore di Threshold, ottenendo maggiore compressione.

Output GainRegolazione dell’Output gain dopo il processo dicompressione , per compensare la perdita di livellocausata dal compressore.

RatioValore del Ratio del gain reduction. Esempio: se il Ratio èimpostato su 4:1 significa che per ogni 4dB che il segnalein ingresso aumenta, il livello del segnale in uscitaaumenterà di 1dB.

I BLOCKS

29

AttackTempo impiegato dal compressore per raggiungere ilgain reduction specificato nel parametro Ratio.Esempio: se il segnale in ingresso aumentaimprovvisamente di 4dB sopra il valore di Threshold, con un Ratio di 4:1 e Attack impostato su 20 ms, ilcompressore impiegherà 20 ms per raggiungere un gainreduction di 1 dB.

Release Tempo di rilascio del compressore, dopo che il segnale èsceso sotto il valore di Threshold.

EqualizerL’equalizzatore rappresenta uno di più comuni edutilizzati processori di segnale: ne esistono di varitipi e con differenti tipi d’azione. L’algoritmo Equalizer di Gold Channel, composto dafiltri parametrici e shelving, è stato progettato inmodo riuscire a restituire un sound quanto piùmusicale e analogico possibile.

Easy Equalizer

Proprio come i vecchi equalizzatori, l’Easy EQ è dotato dipochi parametri di regolazione in modo da renderesemplice e veloce qualsiasi operazione. I Soft Limiterspresenti su ogni banda consentono di riprodurre il caloretipico dei filtri analogici.

L’algoritmo EQ è dotato di cinque bande:Lo Cut - Filtro Cut con attenuazione fissa di -12dB/oct.Lo - Filtro Shelving con regolazione gain di +/-18dB equattro frequenze fisse.Mid - Filtro “a campana” con regolazione gain di +/-18dBe cinque frequenze fisse.Hi - Filtro Shelving con regolazione gain di +/-18dB efrequenza fissa a 2.5 KHz.Hi Cut - Filtro Cut con attenuazione fissa di -12dB/oct.

Advanced Equalizer

L’Advanced EQ, dotato di molti più parametri dell’EasyEQ, consente di processare il suono in maniera piùaccurata e approfondita.I Soft Limiters presenti su ogni banda consentono diriprodurre il calore tipico dei filtri analogici. I filtri dellebande 1 e 5 sono di tipo shelving, mentre quelli dellebande 2, 3 e 4 sono di tipo “Full Parametric”.

Band 1 Type - Seleziona il tipo di filtro (Bell o Shelf).Gain - Range di +/-18 dB.Freq - Regola la frequenza da 20 Hz a 5 kHz.Slope o Width - In relazione al tipo di filtroBand - Funzione On/Off della banda.

Band 2, 3 e 4Gain - Range di +/-18 dB.Freq - Regola la frequenza da 20 Hz a 20 kHzWidth - Ampiezza di banda del filtro (0.1 - 4 ottave)Band - Funzione On/Off della banda.

Band 5Type - Seleziona il tipo di filtro (Bell o Shelf).Gain - Range di +/-18 dB.Freq - Regola la frequenza da 501Hz a 20 kHzSlope o Width - In relazione al tipo di filtroBand - Funzione On/Off della banda.

Out LevelRegolazione del livello dopo l’equalizzazione.

Soft ClipAttivazione/disattivazione dei Soft Clippers/Limiters diciascuna banda.

Input

Quando è presente sul canale 1, è possibile scegliere sel’Input del Sidechain sia lo stesso canale 1 o il canale 2. Esempio: Scegliendo il canale 2 come Input delSidechain, è possibile selezionare il canale 1 Pre,all’interno del Menu Layout, come Input del canale 2.Ora tutti i Blocks del canale 2 processeranno il segnaleSidechain sul canale 1. NOTA: Quando due Blocks sono“Linkati”, non è possibile scegliere il canale 2 come Inputdel Sidechain del canale 1.

Dynamic EqualizerL’azione del Dynamic Equalizer è simile a quella delDe-esser ma con un maggior numero di parametri eun range di frequenza più ampio, consentendo unmaggior controllo. È possibile intendere il DynamicEqualizer (e il De-Esser) come un compressore cheagisce unicamente in un determinato range difrequenze.

ThresholdQuando il livello del segnale in ingresso oltrepassa ilvalore di Threshold, il Dynamic Equalizer si attiverà.

ModeDecide come deve reagire il parametro Threshold.Impostato su Relative, il Threshold sarà relativo al livellomedio del segnale. Ciò significa che il Dynamic EQ agiràanche sul segnale a basso livello. Per quei segnali dovelivello medio è caratterizzato da un range di frequenzeche oltrepassa quelle impostate precedentemente, adesempio una voce con componenti sibilanti, il RelativeMode si dimostra utilissimo e molto musicale. QuandoMode è impostato su Absolute, il valore di Threshold èriferito a tutta la gamma dinamica (0dB) ed è quindiconsigliato se si desidera limitare il livello massimo di undeterminato range di frequenze , ad esempio un basso.

RatioValore del Ratio del gain reduction. Se il Ratio èimpostato su 4:1 significa che per ogni 4dB che il rangedi frequenze definito aumenta di livello, il livello di uscitàaumenterà di un solo dB.

I BLOCKS

30

ToolsNella sezione Tools sono presenti alcuni utilialgoritmi adatti a differenti applicazioni.

De-EsserIl De-Esser di Gold Channel trae vantaggio da untipo di tecnica dove il valore di Threshold è semprerelativo al livello medio del materiale audio. Ciò significa che se il livello medio del segnaleaumenta, così farà anche il Threshold, e il De-Essersi comporterà di conseguenza. In questo modo, ilDe-Esse agirà in modo più musicale.Il De-esser è utilizzato per rimuovere le componentisibilianti presenti in un suono, in particolar modo lavoce. L’azione avviene in maniera dinamica: ciò significache, contrariamente ad un normale EQ, esso ècaratterizzato da un filtro dinamico che tagliaunicamente una determinata parte di alte frequenzequando raggiungono un livello troppo elevato.

ThresholdQuando il livello del segnale in ingresso oltrepassa ilvalore di Threshold, il De-esser si attiverà. Il valore diThreshold è relativo al livello medio del segnale.NOTA: Ciò significa che il De-esser agirà anche susegnali a basso livello

FreqImpostazione del frequenza di Cut-Off.

SIDECHAIN

Il Sidechain è il segnale di riferimento utilizzatointernamente dal De-esser per processare il segnale iningresso. Non è possibile udire questo segnale in uscita.

MonitorÈ possibile monitorare il segnale Sidechain, funzioneutilissima per regolare al meglio il filtro Sidechain.

I BLOCKS

31

AttackAttack imposta il tempo impiegato dal Dynamic EQ perraggiungere il gain reduction specificato nel parametroRatio. Esempio: se il livello del segnale oltrepassaimprovvisamente di 4dB il valore di Threshold, con unRatio impostato su 4:1 e Attack su 20ms, il Dynamic EQimpiegherà 20ms per raggiungere un gain reduction di3dB.

Release Release specifica il tempo impiegato dal Dynamic EQ atornare ad un livello di gain reduction normale, dopo cheil livello del segnale è sceso al di sotto del valore diThreshold.

FreqImpostazione della frequenza centrale del range entro ilquale il Dynamic EQ andrà ad agire.

CurveRegolazione della banda o Lo/Hi shelf del range entro ilquale il Dynamic EQ agirà.

Monitor

Il Sidechain è il segnale di riferimento utilizzatointernamente dal Dynamic EQ per processare il segnale iningresso. Non è possibile udire questo segnale in uscita.

Input

Quando è presente sul canale 1, è possibile scegliere sel’Input del Sidechain sia lo stesso canale 1 o il canale 2. Esempio: Scegliendo il canale 2 come Input delSidechain, è possibile selezionare il canale 1 Pre,all’interno del Menu Layout, come Input del canale 2.Ora tutti i Blocks del canale 2 processeranno il segnaleSidechain sul canale 1. NOTA: Quando due Blocks sono“Linkati”, non è possibile scegliere il canale 2 come Inputdel Sidechain del canale 1.

Digital Radiance GeneratorIl DRGTM (Digital Radiance Generator) aggiunge alsegnale delle distorsioni di basso ordine (soprattuttodi 2° ordine). Si tratta di una distorsione dal tipicosound analogico, che consente di aggiungere“calore” al segnale. Questo tipo di processo è avolte chiamato “tube saturation”.

DriveIl Drive DRG è regola la distorsione da 0 (minimo) a 10(massimo).

CurveSe il materiale audio è di tipo asimmetrico(percussioni/parlato, ecc.), il parametro plus/minusmodificherà il suono prodotto dal DRG.

R.I.A.A. EqualizationL’algoritmo di equalizzazione R.I.A.A. è un tipo diequalizzazione utilizzabile quando si desideracollegare un giradisco nell’Input di Gold Channel.NOTA: occorre regolare correttamente l’Input gain. È possibile scegliere tra IEC standard 1964 o 1987.La curva 1987 include un filtro subsonico.Le connessioni (di tipo bilanciato) vanno eseguite comedescritto nell disegno sottostante.Attenzione: Per evitare di danneggiare il pick up delgiradischi, non attivare l’alimentazione Phantom +48V.

UTILITY

32

Il Menu UtilityIl Menu Utility dà accesso a tre ulteriori sotto-menu:CONFIG, CARD e MIDI, selezionabili con i tasti < >Menu.

Menu Config. Nel Menu Config. è possibile impostare i parametri globalidi Gold Channel, come MemoryProtect, MIDI Bulk Dump,ecc.Display Viewing Angle Regolazione del contrasto del display LCD.Clip HoldÈ possibile decidere quanto tempo l’indicatore Clip rimangailluminato dopo la segnalazione di un clip (Off, 5sec, 30seco 60sec).PAD rangeSeleziona a quanti valori di PAD desideri avere accesso.Impostato su 20 sarà possibile selezionare 0 o 20 dBPAD;su 40 saranno disponibili 0, 20 e 40 dB PAD e su 60saranno disponibili 0, 20, 40 e 60 dB PAD. Ciò facilital’impiego del PAD, in quanto nel caso in cui si utilizzinormalmente 0 e 20 dB, può risultare fastidioso dovercontinuamente dover selezionare 40 e 60 ad ognipressione del tasto PAD.Param. dial directionQuesto parametro consente di cambiare la direzione delcursore controllato dalla manopola Parameter. Scegli se ilcursore debba muoversi verso l’alto o verso il bassoruotando la manopola in senso orario.Auto PagesScegli il tipo di visualizzazione dei Menu Gain e Signal adogni regolazione dei loro parametri. Selezionando “Enter And Exit” il Menu apparirà escomparirà automaticamente. Con “Enter At Touch”, ilMenu apparirà automaticamente ma non scomparirà.Selezionando Off si disattiva la visualizzazione automatica.Double ClickAttiva/disattiva la funzione “Doppio-Click” on/off dei tastiBypass.Fader ControlSeleziona quali canali il TC Master Fader opzionale debbacontrollare nel Master Output Level. Impostato su Stereo, idue Outputs saranno identici.Fader CalibrationPremere Enter per calibrare il TC Master Fader opzionalecollegato nell’External Control Input. Seguire le istruzionimostrate dal display.ProtectAbilitazione/disabilitazione della funzione Preset Protect.

Protect Low limitSeleziona il limite inferiore di Preset Protect. Il numerovisualizzato è incluso nella protezione.Protect High limitSeleziona il limite superiore di Preset Protect. Il numerovisualizzato è incluso nella protezione.

Menu CardIl Menu Card contiene vari parametri dedicati alla gestionedelle cards.Usa la manopola Parameter per selezionare i parametri, ela manopola Value per modificare i valoriTipi di card: S-RAM PCMCIA cards di tipo 1 PC Card, concapacità minima di 64KB e massima di 2MB.Show card statusÈ possibile verificare lo status della card. Gold Channel èin grado di visualizzare la capacità della card, il numero diPresets presenti, la quantità di spazio disponibile e lapresenza o meno di Write Protection dei Presets. NOTA: Queste informazioni saranno visualizzateunicamente utilizzando cards formattate con Gold Channelo contenenti dei presets Gold Channel. Se inserendo unacard, il display visualizza il messaggio “New Card”,significa che la card non è formattata.Format/Erase CardQuesta funzione consente di formattare una PC-Card,cancellandone il contenuto. Premere due volte Enter perconfermare.ATTENZIONE: Questa operazione eliminerà qualsiasi datopresente nella CardUSER/CARD BANK COPYI parametri di questa sezione consentono di copiare da e inuna card uno specifico gruppo di Presets. Per esempio:Desideri copiare gli User Preset 10-15 di Gold Channel neiPreset 5-10 della tua card. Regola “User bank preset start”su 10 (in quanto il gruppo di Preset da copiare cominciadal #10), “Card bank preset start” su 5 (in quanto lalocazione Card iniziale è #5), “Number of presets” su 5(che determina la quantità di Preset da copiare). Oraseleziona “From User bank to Card”, posiziona il cursoresu “Execute copy” e premi due volte Enter per confermare.User bank preset startDetermina da quale Preset l’operazione Copy debba avereinizio.Card bank preset startDetermina la locazione Card iniziale nella quale i Presetverranno copiati.Number of presetsDetermina il numero di Presets da copiare.

UTILITY

33

CopyScegli se desideri copiare dallo User Bank alla Card o dallaCard allo User Bank.Execute CopySeleziona questo parametro e premi due volte Enter perconfermare l’azione.

Il Menu MIDIBasic ChannelImpostazione del canale MIDI di Gold Channel. È il canaleMIDI nel quale è possibile trasmettere i messaggi diProgram Changes per selezionare i Presets di GoldChannel. NOTA: Gold Channel invia messaggi di on/offstatus dei blocks ad ogni cambio di Preset.Program changeQuesto parametro abilita/disabilita i MIDI Program Changessu Gold Channel. Impostato su “Enabled”, Gold Channelreagirà ai Program Changes inviati nel Basic Channel.Bank SelectionSi tratta di una nuova funzione MIDI che consente dirichiamare dei Preset con un numero superiore a #128.Questo parametro determina se Gold Channel debba o nondebba rispondere a questo tipo di messaggi. Se il MIDIDevice collegato è in grado di gestire questo tipo funzione,occorre selezionare Fine o Coarse (fare riferimento almanuale d’uso dell’apparecchiatura MIDI collegata perselezionare il tipo di Bank Selection corretto).Sysex Device IDImpostazione del Sys-Ex ID Number di Gold Channel. Ciòconsente di fare dei Bulk Dumps da e in un Gold Channel.Program Change OffsetUtilizzando questo parametro è possibile aggiungere o sottrarre una o più unità ad un eventuale messaggio di Program Change. Esempio: ricevendo un Program Change#79 e impostando il parametro PrgOffset su +1, Gold Channel selezionerà il Program Change #80.Mapping ModeScegli quale banco deve reagire ai messaggi di ProgramChange: ROM (Factory), USER, CARD o Custom. Ciòconsente di direzionare i Program Change ad uno dei trePreset Bank, oppure di abilitare la Custom MIDI Map.Custom MapCon la Custom Map è possibile “rimappare” i ProgramChange ricevuti, secondo il tipo di regolazione deiparametri “Map Program Change No.” e “Into Preset”.

Map Program Change No.Seleziona il numero di ProgramChange che desideri rimappare.Into PresetImposta il numero di destinazione del Program Changeselezionato.Reset Custom MapPosiziona il cursore su questo parametro e premi Enter perresettare la Custom Map.MIDI Bulk DumpQuesta funzione è utile se desideri fare il Back Up degliUser Preset, collegando Gold Channel ad un MIDIRecorder o ad un altro Gold Channel. NOTA: Il sistema trasmittente deve avere lo stesso SysexID Number del sistema ricevente.User Bank to MIDICollega il MIDI Out di Gold Channel ad un sequencer, unMIDI Recorder o ad un altro Gold Channel. Premere duevolte Enter per avviare il MIDI Bulk Dump di tutti gli UserPresets.MIDI to User BankCollega il MIDI Out di Gold Channel ad un sequencer, unMIDI Recorder o ad un altro Gold Channel e premi Enter.In questo modo Gold Channel è pronto a ricevere il MIDIBulk Dump contenente gli User Presets.

ATTENZIONE: Questa operazione cancellerà TUTTI gliUser Preset di Gold Channel.

MENU RESET

34

Carica e salva il tuo setupda e in una card

Per accedere al Menu User Data

Parametri Reset SystemCancella tutti gli User Presets

Test Programs

Scrivi il tuo nome

e numero di telefono

Il Menu Reset

Il Menu User Data

Come accedere al Menu ResetAttivare Gold Channel tenendo premuto il tastoPrograms. Muovere il cursore usando la manopolaParameter e premere Enter per selezionare l’opzionedesiderata. Per uscire dal Menu Reset occorredisattivare e riattivare nuovamente Gold Channel.

Set User InfoSalva il tuo nome e numero di telefono all'interno della tuaunità Gold Channel. Premi Enter per accedere al MenuUser Data e usa le manopole Value e Parameter per scrivere il tuo nome e numero di telefono. Premi Enter perconfermare. Il tuo nome e numero di telefono saranno visualizzati sul display durante l'accensione dell'unità.Store Setup Premere due volte Enter per salvare il setup di GoldChannel. Verranno salvate tutte le regolazioni dei parametri,

compresi quelli del Menu Signal e del Menu Gain.Recall SetupPremere due volte Enter per richiamare il setupprecedentemente salvato con “Store Setup”.Verranno richiamate tutte le regolazioni dei parametri,compresi quelli del Menu Signal e del Menu Gain.Reset SetupSaranno ristabiliti tutti i parametri System del FactoryDefault. Questa operazione NON cancellerà gli User Presets diGold Channel.Clear all PresetsCancellazione degli User Presets.ATTENZIONE: Questa operazione eliminerà TUTTI gli UserPreset di Gold Channel.Run Test ProgramFare riferimento alla pagina seguente.

SELF TEST

35

ATTIVA GOLD CHANNEL TENENDO PREMUTO IL TASTO PROGRAMS PER ACCEDERE AL MENU RESETE SELEZIONA »RUN TEST PROGRAM«

Ruota la manopola Value per fare lo “scroll” dei test.Key testSeleziona il Key test premendo il tasto Enter.Per completare l'operazione, dovranno essere premuti itasti del pannello secondo l'ordine richiesto da Gold Chan-nel. Premere Exit per uscire dal test.In knobs testSeleziona l’In Knob test premendo il tasto Enter.Ruota la manopola In fino ai valori 30 e 0 per completare il test. Premere Exit per uscire dal test.Parameter + Value Wheel testSeleziona il test premendo il tasto OK.Ruota le manopole Parameter e Value fino ai valori 30 e 0per completare il test. Premere Exit per uscire dal test.LED testSeleziona LED test premendo il tasto Enter.Ruota una manopola per testare tutti i LEDs del pannellofrontale. Il test risulterà positivo se nessuno dei LEDrimane acceso. Premere Exit per uscire dal test.Display testSeleziona Display test premendo il tasto Enter.Controlla che tutti i pixels del display LCD siano accesi,quindi premi un tasto qualsiasi per terminare il Pixel test.Premere Exit per uscire dal test.Analog I/O testSeleziona Analog I/O test premendo il tasto Enter.Collega un Analog Output di Gold Channel direttamenteall’Analog Input da testare e premi il tasto OK.Il meter PPM deve indicare -12 DB per completare il test.Premere Exit per uscire dal test.Digital I/O testSeleziona Digital I/O test premendo il tasto Enter.Collega l’Output AES/EBU di Gold Channel al suo InputAES/EBU. Collega l’Output S/PDIF di Gold Channel al suo InputS/PDIF. Collega l’Output ADAT di Gold Channel al suo Input ADAT.Il PPM meter deve visualizzare 0dB per passare il test.Premere Exit per uscire dal test.

Midi I/O testSeleziona MIDI I/O test premendo il tasto Enter.Collega il MIDI Out al MIDI In.Dal MIDI Thru verranno inviati dei Program Change da 1a 128. Collega il MIDI Thru ad un device MIDI compatibilee verifica i Program Changes.Premere Exit per uscire dal test.External Control InputSeleziona il Pedal test premendo il tasto Enter.Connetti un pedale di tipo momentaneo nell’External Control In.Premendo il pedale il risultato dovrebbe essere “OK”.Rilasciando il pedale il risultato dovrebbe essere “Not OK”.Premere Exit per uscire dal test.NOTA: Se non è collegato alcun jack all’ingresso ExternalInput, il risultato dovrà essere “”Not OK”.PCMCIA testSeleziona PCMCIA test premendo il tasto Enter.Inserisci una PC Card nello slot. Attenzione: i dati contenuti nella PC Card andranno perduti, quindi si consiglia di utilizzare una PCMCIA Cardvuota. Premi OK per avviare il test. I risultati possibili sono:Low battery - occorre cambiare la batteria della PC Card.Not OK - prova ad riavviare il test con un'altra PC Card.Premere Exit per uscire dal test.Battery testSeleziona Battery test premendo il tasto Enter.Conferma l'esito del test premendo Enter.Premere Exit per uscire dal test.System testSeleziona System test premendo il tasto Enter.Conferma l'esito del test premendo Enter.I risultati possibili sono:EEPROM Not OK - l'unità funziona correttamente.DSP Not OK - contatta il tuo negoziantePremere CANCEL per uscire dal test.

Disattiva l'unità e riavvia Gold Channel normalmente

Build in test v.3.06

NotaNel caso in cui l’unità debba essere spedita presso un centro di assistenza, è consigliato utilizzare la scatola originale più un ulteriore imballo esterno.

SPECIFICHE TECNICHE

36

ANALOG LINE INPUTSConnectors:Impedance (balanced):Phantom supply:Max. Input Level (balanced):Sensitivity,@ 12 dB headroom (balanced): Dynamic Range (unweighted):THD+N:Frequency Response:Crosstalk(Line to Mic. Pad 0), worstcase:(Line to Line or Mic. Pad 20/40/60), worstcase:Common Mode Rejection, RS = 40 Ohm:A to D Conversion:A to D Delay:

Analog MiC InputsConnectors:Impedance (balanced):Phantom supply:Max. Input Level (balanced)Pad 0/20/40/60:Sensitivity @12 dB headroom (balanced):

Dynamic Range, RS = 40 Ohm (unweighted):Noise Figure, Pad 0, RS = 200 Ohm:THD+N:Frequency Response:

Crosstalk:(Mic., all Pad to Mic., Pad 0), worstcase:(Mic., all Pad to Mic., Pad 20/40/60), worstcase:Common Mode Rejection,RS = 200 Ohm:A to D Conversion:A to D Delay:

Analog OutputsConnectors:Impedance:Max. Output Level:Full Scale Output Range:Dynamic Range:THD+N:Frequency Response:Crosstalk:D to A Conversion:D to A Delay:

XLR balanced (pin 2 hot)6.8 kOhm---22 dBu

- 11 dBu to 10 dBu> 103 dB < -90 dB (0.003 %) @ 1kHz, -3 dBFS20 Hz to 20 kHz: +0/-0.3 dB

< -65 dB, 20 Hz to 20 kHz

< -85 dB, 20 Hz to 20 kHz

> 60 dB @ 50/60 Hz & > 70 dB @ 1 kHz24 bit (1 bit, 128 times oversampling)0.8 ms @ 48 kHz

XLR balanced (pin 2 hot)6.8 kOhm48V +/- 10%, pin 2 & 3 through 6.81 kOhm

0: -40 dBu, 20: -18 dBu, 40: 2 dBu, 60: 22dBu

0: -82 dBu to -52 dBu, 20: -52 dBu to -30 dBu, 40: -30 dBu to -10 dBu, 60: -10 dBu to 10 dBu

0: >56 dB, 20: >88 dB, 40: >98 dB, 60: >100 dB

< 1.8 dB0: <-80 dB, 20/40/60: <-92 dB, -3dBFS0: 20 Hz to 20 kHz, +0/-0.9 dB,20/40/60: 20 Hz to 20 kHz, +0/-0.3 dBFS

<-66 dB, 20 Hz to 20 kHz

<-82 db, 20 Hz to 20 kHz

> 60 dB @ 50/60 Hz & > 70 dB @ 1 kHz24 bit (1 bit, 128 times oversampling)0.8 ms @ 48 kHz

XLR balanced (pin 2 hot)50 Ohm (active transformer)22 dBu (balanced)-10 dBu to 22 dBu>100 dB (unweighted)-86 dB (0.005%) @ 1 kHz, -6 dBFS10 Hz to 20 kHz: +0/-0.5 dB<-60 dB, 10 Hz to 20 kHz, typical < -90 dB @1 kHz24 bit (1 bit, 128 times oversampling)0.57 ms @ 48 kHz

XLR (AES/EBU), RCA Phono (S/PDIF), Optical(Toslink, ADAT)AES/EBU (24 bit), S/PDIF (24 bit), EIAJ CP-340, IEC 958, EIAJ Optical (Toslink), ADAT Lite pipeHPF TPDF dither 8-24 bitRCA Phono, 75 ohm, 0.6 to 10 Vpp, 30 - 50 Khz44.1 kHz, 48 kHz0.2 ms @ 48 kHz20 Hz to 23.9 kHz +0.01/-0.1 dB @ 48 kHz

PC Card, 68 pin type l cardsPCMCIA 2.0, JEIDA 4.0Supports up to 2 MB SRAM

In/Out/Thru : 5 Pin DIN1/4" phone jack

EN 55103-1, EN 55103-2 and Class B limits of FCCrules, part 15IEC65, EN 60065, UL 1419, CSA E6532° F to 122° F (0° C to 50° C)-22° F to 167° F (-30° C to 70° C)Max. 90 % non-condensingAnodized aluminum front, Plated and painted steelchassis

56 x 128 dot graphic LCD-display19" x 1.75" x 8.2" (483 x 44 x 208 mm)5.5 lbs. (2.5 kg)100 to 240 VAC, 50 to 60 Hz (auto-select)<20 W>10 years

Digital Inputs and OutputsConnectors:

Formats:

Output Dither:Word Clock Input:Sample Rates:Processing Delay:Frequency Response DIO:

PCMCIA InterfaceConnector:Standards:Card Format:

Control InterfaceMIDI:GPI, Pedal, Fader:

GeneralEMC Complies with:

Safety Certified to:Operating Temperature:Storage Temperature:Humidity:Finish:

LCD:Dimensions:Weight:Mains Voltage:Power Consumption:Backup Battery Life:

37

MIDI IMPLEMENTATION CHART

Digitally Enhanced Mic-preamp, Gold Channel - Maggio 1998 Versione 1.0

Function Transmitted Recognized RemarksBasic Channel Default 1(-16) 1(-16)

Changed 1-16 1-16Mode Default

Messages X XAltered

Note Number X XTrue Voice X X

Velocity Note ON X XNote OFF X X

After Touch Key’s X XCh’s X X

Pitch Bend X XControl Change X X

Prog Change O OTrue# 0-127 0-127

System Exclusive O Bulkdump O BulkdumpCommon :Song Pos X X

:Song Sel X X:Tune X X

System real time :Clock X X:Commands X X

Aux Messages :Local ON/OFF X X:All Notes OFF X X:Active Sense X X:Reset X X

Notes

O:YESX:NO

38

Premendo il tasto POWER, l'unità non si attiva.- Il tasto POWER sul pannello posteriori dell'unità è impostato su OFF.

Non è possibile disattivare l'unità.- Tieni premuto il tasto POWER per almeno 3 secondi.

Non esce alcun suono da Gold Channel- Stai utilizzando l'Input analogico, ma l'Input selezionato è il Digital In, oppure è stato selezionato un send/return nel MenuSignal senza aver collegato nulla all’unità.

Non senti ciò che ti aspetti dall’Input del canale 2.- È stato impostato il canale 1 come Input del canale 2. Accedi al Menu Layout e imposta il parametro “Ch.1 to Ch.2” su OFF.

Non è possibile selezionare un valore di PAD diverso da 0 o 20.- Significa che il range del PAD è limitato. Accedi al Menu Utility, nella pagina Config e modifica il range del tasto PAD.

EVENTUALI INCONVENIENTI

39

Certificato di Conformità

TC Electronic A/S, Sindalsvej 34, 8240 Risskov, Denmark,hereby declares on own responsibility that the following product:

Gold Channel, Digitally Enhanced Mic-preamp

Is covered by this certificate and marked with CE-label conformswith following standards:

EN 60065 Safety requirements for mains operated Electronic and related apparatus for household and similar general use.

EN 55103-1 Product family standard for audio,video, audio-visual and entertainmentlighting control apparatus forprofessional use.Part 1: Emission.

EN 55103-2 Product family standard for audio,video, audio-visual and entertainmentlighting control apparatus forprofessional use.Part 2: Immunity.

With reference to regulations in following directives:73/23/EEC, 89/336/EEC

Issued in Risskov, May14th 1998

Anders FauerskovManaging Director

CERTIFICAZIONE

Questa unità è stata testata e trovata conforme ai limitivigenti per le apparecchiature di Classe B, in conformitàdella parte 15 delle norme FCC. Questi limiti sono statipredisposti per garantire una protezione contro le possibiliinterferenze nocive presenti in installazioni all'interno dizone abitate. Essendo l'unità in grado di generare,utilizzare e irradiare delle radio frequenze, se non installatasecondo le istruzioni, essa può causare delle interferenzea sistemi di radio-comunicazione. Non è comunquepossibile garantire al 100% che questo tipo di interferenzenon avvengano, soprattutto in base al tipo di installazioneeffettuata. Se l'unità dovesse generare delle interferenzedurante la trasmissione di programmi radio o televisivi,occorre per prima cosa verificare che sia proprio questaunità a causare l'interferenza (disattivando e attivandonuovamente il sistema, premendo il tasto POWER). In caso affermativo, occorre seguire i seguenti consigli:

• Reorientare o riposizionare l'antenna del vostro sistemaricevente (radio/TV).• Aumentare la distanza tra questa unità e l'antennaricevente.• Collegare l'unità in un circuito elettrico differente daquello del sistema ricevente.• Consultare il vostro negoziante o un installatore radio/TVqualificato.Per ulteriori informazioni a riguardo, consigliamo diconsultare il seguente volume (redatto dal FederalCommunications Commission):"How to identify and Resolve Radio/TV interferenceProblems."Questo volume è disponibile ufficio US. GovernmentPrinting, Washington, DC 20402, Stock No. 004-000-0034-4.

Avvertenza:Qualsiasi cambiamento e modifica non espressamenteapprovata in questo manuale può annullare la vostraautorità di utilizzo di questa unità.

For the customers in Canada:This Class B Digital apparatus meets all requirements ofthe Canadian Interference-Causing EquipmentRegulations.

Cet appareil numérique de la classe B respecte toutes lesexigences du Réglement sur le matériel brouilleur duCanada.

40

LISTA DEI FACTORY PRESET

1234567891011121314151617181920212223242526272829303132333435363738394041424344454647484950

Female VocalLead VocalMale VocalEl Gtr CleanRthm Gtr D/IAcoustic Gtr HelperKick L BassDI R Rock909 BD/SD InsertDrum Room MS-RecString Quartet MSVox Eq/CompMale Vocal 2Easy VocalsGold VocalMale Vox Eq/CompBack Voc CompositeVintage VoxComp. Vocal2 Live RappersBust A Dope RapLead Vocal ChainVocal Easy Gate-FastVocal Easy Gate-SlowDe-Es/Comp VocalVocal ProcessorVoice Tweezer2 El Gtr/RockStereo Rhythm GuitarNatural GuitarL:El Gtr R:Clean GtrMarshall 900Clean Gtr. FendampLPgtr. FendampMarsh Mayquen GtrEl Gtr Clean TightEl Gtr Clean LooseNice Acc GtrRock Acc GtrHeavy Acc GtrNeck Acc GtrSndhole Acc Gtr.Bigrythm Acc Gtr.Sndhl Full Acc GtrDynamic Acc GtrLatly Tekno BassDbl Bass U47FETBassesBass Amp 4x10FLSlap Bass 4x10FLLively Steel Strings

Compressor, De-esser e EQ ottimizzati per la voce femminile (processamento a 96kHz sul canale 1)Tutti i Processing Blocks sul canale uno, e l’output sul canale dueCompressor, De-esser e EQ ottimizzati per la voce maschile (stesse regolazioni su entrambi i canali)EQ, Compressor e Expander per Clean Guitars (stesse regolazioni su entrambi i canali)Compressor, EQ e Expander per Line In Guitar (processamento a 96kHz sul canale 1)Compressor e EQ per chitarra acustica (stesse regolazioni su entrambi i canali)Expander, EQ e Comp per Gran Cassa (Ch.1) e Basso (Ch.2)Processamento per Drum Samples: Cassa sul ch.1 e Rullante sul ch.2Registrazione Mid/Side per Drum RoomRegistrazione Mid/Side per strumenti classiciPreset per la voce con EQ e Compressor (stesse regolazioni su entrambi i canali)Compressor e Dynamic EQ per la voce maschile (stesse regolazioni su entrambi i canali)Compressor e EQ per voci diverse (stesse regolazioni su entrambi i canali)Tutti i Processing Blocks sul canale uno, e l’output sul canale dueAltro Preset per la voce (stesse regolazioni su entrambi i canali)Due differenti settaggi di Backing VocalsEQ, Compressor e De-Esser per la voce (stesse regolazioni su entrambi i canali)Compressor per la voce a 96 kHz (stesse regolazioni su entrambi i canali)Expander, EQ, Compressor e De-esser per Rap Vocals a volume elevatoInput sul canale uno, processamento su entrambi i canali e Output sul canale duePreset per la voce con processamento su entrambi i canali e Output sul canale dueNoise gate per la voce -cantato veloce- (processamento a 96kHz)Noise gate per la voce -cantato lento- (processamento a 96kHz)De-Esser, Compressor e EQ per la voce (processamento a 96kHz)Preset Post Recording per la voce (stesse regolazioni su entrambi i canali)Per vivacizzare una traccia vocaleDue settaggi per chitarre elettriche riprese con microfoni dinamiciPreset per la registrazione stereo della chitarraEQ e Compressor per chitarra (processamento a 96kHz)Due settaggi per chitarra elettricaRipresa di un amplificatore Marshall con un microfono dinamicoEV RE-20 su un Fender '65 Super Reverb, Clean Les Paul gtr. (stesse regolazioni su entrambi i ch.)Neumann TLM-103 su un Fender '69 Twin Reverb, Clean Les Paul gtr.TLM-103 su un Marshall stack, Brian May "Queen" Les Paul gtr.Due settaggi per chitarre elettriche, con EQ, Compressor e ExpanderDue settaggi per chitarre elettriche, con EQ, Compressor e ExpanderEQ, Compressor e De-esser per chitarra acusticaDue settaggi diversi per chitarra acustica RockDue settaggi diversi per chitarra acustica HeavyMicrofono AKG C451 sulla tastiera di una chitarra acusticaMicrofono AKG C414 sulla buca di una chitarra acusticaMicrofono AKG C460 su una chitarra acusticaMicrofono Neumann U87 sulla buca di una chitarra acusticaMicrofono Sennheiser 421 su una chitarra acustica Ripresa Line in e processamento per bassoMicrofono Neumann U47 per bassoDue diversi Preset per bassoAmplificatore Hartke ripreso con un Neumann TLM-103Amplificatore Hartke ripreso con un Sennheiser 421DRG, Compressor e EQ (stesse regolazioni su entrambi i canali)

Preset Descrizione

41

LISTA DEI FACTORY PRESET

51525354555657585960616263646566676869707172737475767778798081828384858687888990919293949596979899100

Flamenco GtrViola Da GambaIrish MandolinWire HarpEl Cajon Hi/LoPiezo Guitar WidePiezo Guitar PickupsDynamic Piezo PickupKick L Snare R RockKick L Snare R DarkKick L Snare R SqushKick L Hat R RockTomFloortomOverhead CompDucking DrumsWind ChimeSnaredrumNo AttackGate Channel 1KicksSnares Crazy Kick SuckerDjembe Hi/Lo DynBodhranPianoHohner D6 ClavinetKeyboard RadianceStereo KeyboardsHeavy KeyboardsWurlitzer D/ITransformer SoundPost DeessingLA-3A CompressorDe-Ess Channel 1Comb Filter EffectSlap Delay EffectFM Radio NewsStereo MasteringVinyl MasteringM-490 BU-87 Vintage CompU-87 Soft CompU-89 M-149AKG 414Sennheiser 416SM-7UMT-70siEmpty Routing

EQ e Compressor per chitarra flamenco (stesse regolazioni su entrambi i canali)EQ e DRG per Viola (stesse regolazioni su entrambi i canali)EQ e Compressor (stesse regolazioni su entrambi i canali)EQ, Compressor e DRG (stesse regolazioni su entrambi i canali)EQ e Compressor per Cajon elettrico (settaggi Hi/Lo)Input sul canale uno e Output su entrambi i canali - delay sul canale dueExpander, EQ e Compressor (stesse regolazioni su entrambi i canali)Input sul canale uno e Output su entrambi i canali - delay sul canale dueExpander, EQ e Compressor per Cassa e RullanteExpander, EQ e Compressor per Cassa e RullanteExpander, EQ e Compressor per Cassa e RullanteExpander, EQ e Compressor per Cassa, EQ per l’Hi-hatCompressor, EQ e Expander per Side-Tom (stesse regolazioni su entrambi i canali)Compressor, EQ e expander per Floor-Tom (stesse regolazioni su entrambi i canali)Compressor per piattiDue Compressor sul canale uno (output sul canale due) per comprimere una batteriaEQ e Compressor per ChimesCompressor e EQ per rullante (stesse regolazioni su entrambi i canali)Rimuovere l’attacco da una traccia di batteriaGate sul canale uno con Sidechain EQ sul canale due (solo l’Output del canale 1 è utilizzabile)EQ, Expander e Compressor per Cassa (stesse regolazioni su entrambi i canali)EQ, Expander e Compressor per Rullante (stesse regolazioni su entrambi i canali)Insolito settaggio per la Cassa, con l’Input sul canale uno e l’Output sul canale duePreset per il Djembe ripreso con due microfoni dinamiciEQ e Compressor (stesse regolazioni su entrambi i canali)EQ e Compressor per pianoforte Per piano elettrico o synth rumorosiPer aggiungere calore al suono di tastiereProcessamento per tastiere in genereProcessamento per tastiere in genereLine In, Compressor e DRG per tastiere/piani elettriciEffetto speciale in grado di trasformare le armoniche del suono (Tip: dà un’occhiata ai parametri EQ)Compressor, Dynamic EQ e EQ per Post Processing (processamento a 96kHz sul canale 1)Emulazione del famoso compressore LA-3ADe-esser con EQ come Sidechain (solo l’Output del canale 1 è utilizzabile)Effetto generato da un breve delay sul canale dueEffetto generato da un lungo delay sul canale dueSe desideri migliorare la ricezione del suono trasmesso dalla tua stazione radioNon proprio come il Finalizer, ma molto simile...Se desideri masterizzare i tuoi vecchi LPCompressor e EQ da utilizzare con questo microfonoVintage Compressor e EQ su un Neumann U-87Soft Compressor e EQ su un Neumann U-87Compressor e EQ su un Neumann U-89Compressor e EQ su un Neumann M-149Compressor e EQ su un AKG 414Compressor e EQ su un Sennheiser 416 mk2Expander e EQ su un Shure SM-7Compressor e EQ su un Geffel Microtech UMT - 70siCostruisci i tuoi Preset partendo da questa locazione

DescrizionePreset

DA DOVE COMINCIA UNA BUONA

42

di Loren Alldrin

Ti sei mai chiesto da dove comincia veramente una buona registrazione? Se la prima cosache ti viene in mente è il registratore, o il mixer, oppure il convertitore A/D, sei ancora lontanodalla risposta. Naturalmente, tutte queste componenti sono fondamentali per l’interaregistrazione, ma non costituiscono il vero principio del processo. Il microfono è il vero punto di partenza.

È il microfono che si occupa della prima conversione che consente di trasformare ogni minimavariazione della pressione dell’aria (suono) in un segnale elettrico. Maggiori sono le prestazione delmicrofono in questa fase, migliore risulterà la qualità della registrazione. Utilizzando un microfonoscadente posizionato in modo non corretto, la registrazione risulterà scadente, mentre posizionandocorrettamente un buon microfono di fronte a un cantante o uno strumentista otterrai ottimi risultati.Nel scegliere e utilizzare i microfoni occorre abilità, conoscenza tecnica e una dose di buon senso,così da rendere questa importantissima fase divertente e stimolante. Nelle prossime pagine, cioccuperemo di alcuni degli aspetti principali riguardanti la tecnologia, la scelta e il posizionamentodei microfoni, aiutandoti ad ottenere risultati eccellenti.

Microfoni: The Inside Story

Esistono tre diverse categorie di microfoni contraddistinte tra loro da un diverso metodo diconversione del suono in elettricità: microfoni dinamici, a nastro e a condensatore. Il microfonodinamico è il più semplice e funziona come un altoparlante al contrario. Ad ogni vibrazione di unsottile diaframma circolare provocato dal suono, una bobina di filo metallico si muove avanti eindietro attraverso un campo magnetico generando un cambiamento di voltaggio. Questo voltaggioproduce il segnale del microfono. Nel microfono a nastro (simile al tipo dinamico), un sottilissimo filometallico collegato al nastro è a diretto contatto con il campo magnetico. Quando esso si muove inrisposta al suono, il nastro genera un voltaggio producendo segnale.

Nei microfoni a condensatore, una membrana sottilissima è sospesa sopra un backplate fisso ecaricato elettricamente. Grazie al principio della capacitance, ogni minimo movimento dellamembrana (diaframma) provoca una variazione del voltaggio. Questo leggero segnale viene diseguito amplificato dal corpo del microfono, generando il segnale finale del microfono. Essendodotati di amplificatore incorporato, i microfoni a condensatore necessitano di essere alimentati. Ilsistema più comune per alimentare questo tipo di microfono è la Phantom Power (voltaggio generatoda un preamplificatore o da un mixer, e inviato tramite un cavo microfonico standard). È importantenotare che applicando la Phantom ad un microfono a nastro o dinamico, si rischia di danneggiarliseriamente.

È possibile classificare ulteriormente i microfoni a condensatore dividendoli in base alle dimensionidel diaframma. I microfoni Small-Diaphragm usano diaframmi con un diametro inferiore a 1/2 pollicementre i Large-Diaphragm hanno un diametro da 1 pollice o superiore. La dimensione del diaframmacondiziona vari aspetti riguardanti le prestazioni del microfono, inclusa la risposta in frequenza, ladirettività, la sensibilità e il “sound” in generale.

Infine, i microfoni a condensatore differiscono per il tipo di pattern di ripresa, che descrive in chemodo il microfono risponde al suono proveniente da tutte le direzioni (vedi figura 1).

DA DOVE COMINCIA UNA BUONA

43

Se la ripresa del suono proveniente da tutte le direzioni avviene in modo omogeneo e uguale, si tratta di un microfono non-direzionale o “omnidirezionale”. I più comuni sono quelli di tipo “cardioide”, in grado di riprendere il suono da una zona bendelineata posta di fronte al microfono. Esistono inoltre i “bi-direzionali” (sensibili al suono proveniente dal fronte e dal retro), ei “supercardioide” e “ipercardioide”, che consentono una maggiore direttività del tipo “cardioide”.

L’uso del pattern bi-direzionale nei microfoni dinamici è inutile e poco pratico: è per questo che la maggior parte di essiconsente una ripresa di tipo omnidirezionale o cardioide. I microfoni a nastro sono bi-direzionali, anche se è possibile trovarnedi tipo cardioide. I microfoni a condensatore ricoprono l’intera gamma di patterns di ripresa e quelli dotati di diaframma moltolargo consentono di selezionare il tipo di pattern da omni, a cardioide, a bi-direzionale.

Scegliere il microfono giusto

La scelta del microfono adatto può risultare un’impresa impossibile data la quantità e la varietà di tipologie diverse, e, comese non bastasse, occorre tenere presente che un determinato tipo di microfono può risultare non adatto a certe applicazioni.Fortunatamente, esistono delle direttive di massima ormai consolidate che consentono di avvicinarsi a ciò che si desideraottenere. La sperimentazione gioca comunque un ruolo importante in questa fase - la sola regola esistente nella scelta delmicrofono è l’assenza di regole. Occorre sperimentare qualsiasi cosa.

Una delle prime fasi nella scelta del microfono è l’ascolto della fonte sonora da registrare. Ascolta la caratteristica chedesideri accentuare e quella che desideri attenuare. Il microfono ideale è quello che restituisce il suono più “flat” possibile,rendendolo migliore dell’originale. Anche se il tuo obiettivo è quello di registrare il suono nel modo più accurato possibile esenza alcun miglioramento, occorre avere bene in mente come la voce o lo strumento registrato debba suonare.

La fase successiva consiste nella scelta del tipo di microfono. I tipi a condensatore, a nastro o dinamici posseggonocaratteristiche differenti e uniche, utilizzabili in diverse applicazioni . I microfoni dinamici tendono a restituire il suono piùruvido e aspro e sono particolarmente adatti in situazioni poco stabili (Live); inoltre, consentono di riprendere i segnali con unlivello alto evitando le distorsioni. I microfoni a nastro sono i più fragili e tendono ad andare in distorsione quando il livello delsegnale aumenta o raggiunge delle frequenze basse. ...basta un colpo di vento a compromettere il funzionamento del nastroe la sua riparazione può essere molto costosa. I moderni condensatori sono più robusti e resistenti dei modelli a nastro, manon così forti come i dinamici.

Per quel che riguarda il suono, i microfoni a condensatore sono in grado di restituirlo in modo più aperto e accurato, con unarisposta delle alte frequenze più estesa. Ciò è dovuto al diaframma estremamente sottile e leggero, capace di percepire leminime variazioni della pressione dell’aria. I dinamici sono caratterizzati da un diaframma più consistente che limita la velocitàdi risposta al suono. Per questo motivo i microfoni dinamici tendono ad avere un “sound” più compresso, riducendo i transientie restituendo le alte frequenze non completamente definite. In generale, i microfoni a nastro rappresentano una via di mezzotra i dinamici e i condensatori e spesso sono caratterizzati da un suono più caldo e omogeneo rispetto agli altri tipi. Ad ognimodo, è possibile trovare microfoni che non seguono i parametri appena citati. L’unico modo per conoscere come suona unmicrofono è ascoltandolo.

Un altro elemento chiave è la scelta del tipo di pattern di ripresa. Il tipo direzionale consente di ridurre la quantità di ambientee di rivebero naturale, oltre ad evitare eventuali rientri da altre fonti sonore. L’omnidirezionale consente di riprendere unelevata quantità di ambiente, ideale se si registra in ambienti con un buon “sound”. I microfoni bi-direzionali sono utili quandosi desidera registrare contemporaneamente due strumentisti o cantanti posti ai due lati del microfono. Occorre scegliere il tipodi pattern in base al tipo di registrazione e applicazione che si andrà ad operare.

DA DOVE COMINCIA UNA BUONA

44

Infine, entra finalmente in gioco la caratteristica individuale del microfono che si desiderautilizzare. L’obiettivo è quello di scegliere il tipo di microfono in grado di restituire un sound chefaccia da complemento allo strumento o alla voce che si andrà a registrare. Potrebbe esserescuro o brillante, grasso o sottile, freddo o caldo. Il microfono perfetto a qualunque tipo di suonoesiste: stà a te trovarlo.

Posizionamento del microfono

Per ottenere una buona registrazione, il posizionamento del microfono (o dei microfoni) èaltrettanto importante quanto la qualità del microfono stesso. La giusta distanza e la posizionedel microfono dipendono dalle caratteristiche del timbro della voce o strumento che si andrà aregistrare oltre, ovviamente, alle caratteristiche dell’ambiente. Anche in questo caso, la chiave ditutto consiste nella sperimentazione.

Porre un microfono direzionale ad una certa distanza dalla fonte sonora, consente maggioreripresa dell’ambiente; vice versa, avvicinando il microfono, il livello del suono risulterà piùelevato. Riducendo l’ambiente, l’ascoltatore avvertirà più vicino a se la fonte sonora ripresa dalmicrofono, mentre aumentando la distanza, e quindi la quantità di ambiente circostante, il suonorisulterà più lontano, posto dietro agli altoparlanti. In altre parole, il diverso posizionamento delmicrofono modifica la percezione della posizione del suono durante l’ascolto. Anche se èpossibile simulare questo processo utilizzando ambienti artificiali, i risultati non saranno maiconvincenti quanto un accurato e sapiente posizionamento del microfono.Nel valutare la distanza dalla fonte sonora, occorre affrontare alcuni problemi. Una posizionetroppo distante del microfono potrebbe escludere alcune caratteristiche importanti del suono;infatti, la maggior parte dei microfoni direzionali, se posizionati a 45 cm circa, possono causareun effetto di prossimità che provoca un aumento di livello delle basse frequenze. Utilizzando unLo-Cut Filter o un Low Frequency EQ (entrambi presenti in Gold Channel) è possibilecompensare un eccessivo effetto di prossimità. Al contrario, una posizione troppo ravvicinatacausa un aumento della dinamica e del livello dei picchi di transiente del suono, rendendodifficile una corretta registrazione. Se si è costretti a posizionare il microfono molto vicino allafonte sonora, il Compressore di Gold Channel consente di “domare” gli eccessivi picchi di livello.L’eccessiva distanza tra microfono e fonte sonora rende il suono lontano e poco interessante,oltre ad evidenziare eventuali carenze acustiche dell’ambiente che possono aggiungere rumori esuoni indesiderati. Le alte frequenze e i dettagli tenderanno a diminuire velocemente restituendoun suono opaco e monotono; la giusta distanza tra microfono e fonte sonora, nella maggiorparte delle registrazioni musicali, varia da 20cm a 90cm.

Oltre alla distanza, un altro importante e significativo fattore nella ripresa del suono èl’orientamento del microfono. Dato che le alte e basse frequenze vengono immessenell’ambiente in modo differente, posizioni diverse del microfono attorno alla fonte sonorapossono generare suoni estremamente differenti. Non solo: luoghi diversi all’interno di unostesso ambiente possono essere caratterizzati da mix di frequenze differenti, in quanto i muri, ilsoffitto e il pavimento restituiranno il suono in modo diverso. A volte, muovere il microfono diqualche centimetro può alterare le caratteristiche del suono in modo considerevole; minore è ladistanza tra microfono e fonte sonora, più drastica risulterà la variazione del suono ad ognispostamento. L’orientamento del microfono e il giusto posizionamento all’interno di un ambientepuò richiedere del tempo, ma ne vale veramente la pena.

DA DOVE COMINCIA UNA BUONA

45

Registrazione Stereo

La registrazione stereo consiste nell’utilizzare due microfoni che riprendono la stessa fonte sonora. Ciò consente di otteneremaggiore senso di spazialità e ambiente, non raggiungibile usando un singolo microfono; con la registrazione stereo èpossibile muovere il suono da destra a sinistra, da uno speaker all’altro, o di riprendere un intero ensemble con un elevatolivello di realismo.

Sebbene esistano diverse variazioni, è possibile stabilire tre differenti modi di posizionare i microfoni in un setup stereo (vedifigura 2). Il più semplice si chiama Spaced Pair e consiste nel posizionare due microfoni direzionali o omnidirezionali rivoltiparallelamente verso la fonte sonora, con una distanza che può variare da circa 30cm a 90-100cm. Il modo Spaced Pairconsente di catturare un suono ricco e con molto ambiente.

Il secondo modo è chiamato Coincident Pair o registrazione "X-Y". In questo caso occorre posizionare i due microfoni con unaangolazione di circa 90° l’uno dall’altro, avvicininando le capsule il più possibile. Nonostante non si ottengano i risultati delloSpaced Pair, questo metodo consente un’ottima localizzazione del suono e una maggiore compatibilità mono. La scelta del microfono è fondamentale sia per il metodo Spaced Pair, sia per il metodo Coincident Pair “X-Y”, in quanto ilsegnale deve essere ripreso in maniera identica in entrambi i microfoni. Lo Stereo Link Mode di Gold Channel si presta adentrambi i metodi di registrazione, poichè le regolazioni effettuate su un canale saranno eseguite in modo identico nell’altro.

Il terzo metodo di registrazione stereo è chiamato Mid-Side o "M/S." Il metodo M/S consiste nel posizionare un microfonodirezionale posto frontalmente alla fonte sonora e un microfono bi-direzionale posto di lato. La tecnica M/S offre un'ottimaimmagine stereo del suono con l'ulteriore vantaggio di ottenere una compatibilità mono eccellente. Tramite il processo di MSEncoding e Decoding, i due segnali microfonici possono essere combinati creando un segnale stereo sia in registrazione, siain playback.. Gold Channel è dotato di M/S Encoding e Decoding sia in ingresso che in uscita.

Gold Channel

Gold Channel possiede enormi potenzialità nell’amplificare e processare i segnali microfonici, consentendo di migliorare dellegià ottime registrazioni o di correggere eventuali imperfezioni. Il tuo compito è di inviare a Gold Channel il miglior suonopossibile, ottenibile unicamente con un corretto utilizzo dei microfoni. Ricorda: la scelta e il posizionamento del microfono nonè solamente una delle varie fasi della registrazione: è il principio di una buona registrazione.

Per ulteriori informazioni riguardanti le tecniche e le tecnologie dei microfoni, consulta "The Home Studio Guide toMicrophones" di Loren Alldrin. Caratterizzato da una scrittura chiara e di facile apprendimento, questo libro ha un unicoobiettivo: aiutarti ad ottenere grandi registrazioni con qualsiasi microfono. Per ordinazioni, contatta Mix Bookshelf (800-543-7771).