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FUNDAMENTOS DE PONDERACIÓN DEL POTENCIALDE INNOVACIÓN EN DISEÑO DE PRODUCTOS

ELABORADOS CON GUADUA*

SINTESISEl siguiente articulo forma parte de la segunda fase delproyecto de la línea de investigación en Tecnología y Diseñocuya temática se centra en el estudio del diseño de productosen Guadua como material autóctono de la región con altaspotencialidades de desarrollo tecnológico en la fabricación,que trasciendan los modos actuales de producción,circunscritos a imaginarios culturales y tecnológicos sinproyección de su verdadero valor como materia prima paramúltiples sectores económicos.

En virtud de ello se pretende lograr una ponderación de lainnovación en diseño de los productos en Guadua dentro delÁrea Metropolitana Centro Occidente, que permitiríaconocer cuales productos son los más exitosos en el eslabónComercial de la cadena productiva de la Guadua, para quea partir de un análisis desde el Diseño Industrial se definanguías en la elaboración de estos dentro de una dimensiónmás amplia de lo que se entiende como producto en laactualidad y a partir de ello establecer las posibilidades dedesarrollo tecnológico.

Guadua, implementacióntecnológica, desarrollo regional, innovación, ponderación,productos.

DESCRIPTORES:

ABSTRACTThe following article presents the results of the second phaseof the line of research in technology and design, whosetheme focuses on the study of bamboo—Guadua—as amaterial with high potential for technological developmentin the manufacture of products.

The article seeks to assess the level of innovation in thedesign of bamboo products in the Center WesternMetropolitan Area and to identify the most successful ones.Departing from an industrial design perspective, the articleoffers guidelines for the manufacture of bamboo productsthat go beyond conventional views and displays thepossibility for technological development.

Bamboo, t e chno log i ca limplementation, regional development, innovation,weighting, products.

DESCRIPTORS:

Félix Cardona Olaya**Carlos Londoño Echeverri***

Primera versión recibida: 02 de Abril de 2009. Versión final aprobada el 5 de mayo de 2009.

Assessment of the Innovative Potential

in the Design of Bamboo Products

* Artículo corto producto que presenta resultados preliminares del proyecto de investigación “Potencialización del diseño en losproductos elaborados en guadua”, registrado en el Centro de Investigaciones de la Universidad Católica Popular del Risaralda en laconvocatoria Nº 009 del 2008 y perteneciente al grupo de investigación Tecnología y Diseño.

** Diseñador industrial, Universidad Nacional de Colombia, Colombia. Especialista en Ingeniería de Organización Industrial,Universidad de Zaragoza, España. Especialista en pedagogía y desarrollo humano, Universidad Católica Popular del Risaralda,Colombia. Docente e investigador tiempo completo programa de diseño industrial de la facultad de arquitectura y diseño. UCPRfaco@ucpr.edu.co

*** Ingeniero Mecánico, Universidad Tecnológica de Pereira, Colombia. Candidato a magister en sistemas automáticos de producción,Universidad Tecnológica de Pereira. Docente e investigador tiempo completo programa de diseño industrial de la facultad dearquitectura y diseño, Universidad Católica Popular del Risaralda. clondono@ucpr.edu.co

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IMAGEN 1: POSIBILIDAD DE PRODUCTOS DE CONSUMO ELABORADOS EN GUADUA

FUENTE: WWW.BAMBOOCENTRAL.ORG/IMAGES

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El siguiente artículo se gesta dentrodel grupo de Diseño y Tecnología através de la línea de Investigación enTecnologías la cual pretende generartemáticas de investigación quei n c l u y a n t r e s a s p e c t o sfundamentales. El primero, entenderal Diseño Industrial como unavariable intrínsecamente ligada a latecnología, entendida como el" c o n j u n t o d e c a p a c i d a d e s ,conocimientos y procedimientospara producir, utilizar y desarrollarobjetos que se han de transformar enproductos, desde el carácter y lasespecificaciones de lo que seproduce, hasta con los métodos conlos que se produce". (Stewart, 1987).

El segundo aspecto tiene que ver conla relación de los temas que seinvestigan dentro de la academia, loscuales deben tener total coherencia y

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correspondencia con el contextoinmediato, de manera tal, que segenere un crecimiento significativode los recursos, medios y resultados,permitiendo un desarrollo de laestructura y dinámica de todos lostemas involucrados.

El tercer y último aspecto tiene quever con el tema de la Guadua comorecurso natural que posee una altacarga de identidad cultural dentro dela región Eje Cafetero. Por lo tanto sel e r e conocen in f i n id ad deaplicaciones en muchos campos dela industria y la artesanía, lo que hapermitido generar temas de análisisinvestigativo en proyectos queanteceden al documento quepresentamos. Debido a lo anterior,este proyecto se constituye en uneslabón más de una cadenasignificativa de investigaciones

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Grupo de Investigación creado en 2006 dentro del Programa de Diseño Industrial adscrito a la F acultad de Arquitectura y Diseñode la Universidad Catolica Popular del Risaralda. Clasificado Categoría D Colciencias 2009.

Ver documento Reglamento de Investigación UCPR 2008

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hechas por la Universidad CatólicaPopular del Risaralda, que desdediferentes enfoques ha establecidoparámetros para entender ycomprender la importancia de laGuadua como objeto de estudio,contribuyendo a su desarrollo yconsolidación dentro de los sectoresacadémico, industrial y artesanal.

De allí que el proyecto denominado:POTENCIAL DE INNOVACIÓNE N D I S E Ñ O D E L O SPRODUCTOS ELABORADOSEN GUADUA, perteneciente a laconvocatoria 008 del Centro deInvestigaciones de la UCPR, integrabajo la referencia del DiseñoIndus t r i a l como Disc ip l inaarticuladora, los siguientes proyectos:de la convocatoria 004: “PrevisiónTecnológica para la cadenaproductiva de la guadua en el EjeCafetero”, de los docentes DavidMckormick e Ing. Mec. PatriciaMorales; el proyecto “Hechos deesterilla”, del docente DI. CésarHernández; de la convocatoria 005 elproyecto denominado “Diseño deuna Máquina para fabricación detableros alistonados”, del docenteIng. Mec. Carlos Andrés Londoño yde la convocatoria 006, el proyecto“Caracterización de las adaptacionestecnológicas en los procesos deindustrialización de la guadua”, de los

docentes DI. Félix Augusto CardonaOlaya y Fil. Carolina García Sánchez.

Como bien se puede apreciar, latemática que integra e interrelacionaestos proyectos la constituye laGuadua y los aspectos tecnológicosq u e a t a ñ e n a s u c u l t i v o ,t r ans for mac ión , ap l i c ac ión ,utilización y comercialización,definiendo de manera integral laintención general de este proyectoque consiste en Evaluar el potencialde innovación en diseño de losproductos hechos en Guadua delÁrea Metropol i t ana CentroOccidente.

Todo esto por medio del DiseñoIndus t r i a l como d i s c ip l i n aacadémica que a manera de ejearticulador entre la industria, lacadena productiva de la Guadua y elmercado, p re t ende g enera rcompetitividad y lograr la expresiónde la identidad, los valores culturalesy u n j u s t o y a p r o p i a d oaprovechamiento de materialeslocales (Child, 2004), que deberíanproducir efectos distintivos en y parala región cafetera, de manera que elsector guaduero supere losobstáculos que le han impedidodefinirse como un sector realmentei m p o r t a n t e d e l c o n t e x t osocioeconómico y cultural actual.

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El sector productivo de la Guadua, apesar de los muchos intentos porconsolidarse no lo ha logrado demanera efectiva y continua, por locual las alianzas entre productores,t r a n s f o r m a d o r e s ycomercializadores como principalesactores de la cadena productiva de laGuadua y la academia comopromotora de la investigación, no sehan hecho verificables. Ejemplo deello lo observamos en lo que deberías e r e l Conse jo Consu l t ivoDepartamental de la Guadua , queha tenido varios intentos deconformación pero por razonestanto endógenas como exógenas a lacadena productiva y la academiamisma, no ha logrado integrarse y

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por tanto no existe un ente rectorque demarque las rutas que debenseguirse para lograr que la Guaduasea un sector representativo. De talmanera que las soluciones surgidasdesde múltiples sectores de laacademia, generalmente a través deproyectos de investigación aplicadaen cooperación con entidades decarácter gubernamental y/oextranjeras, no llegan a la granmayoría de los actores del sector, ono lo hacen de la manera y a quieneses más adecuado.

Si bien es cierto que la academiamuestra logros y productos loablesen el desarrollo de la Guadua, desdeeslabones primarios de la cadena

MUNICIPIO

APIA 21.19

BALBOA 158.58

BELEN DE UMBRIA 46.18

DOSQUEBRADAS 120.97

GUATICA 6.23

LA CELIA 97.96

LA VIRGINIA 72.99

MARSELLA 489.77

MISTRATO 64.00

PEREIRA 1481.8

PUEBLO RICO 34.00

QUINCHIA 81.32

SANTA ROSA DECABAL

240.28

SANTUARIO 58.76

TOTAL 2972.03

3 En el proyecto de la convocatoria 006 se expresa de manera textual la problemática frente a este asunto de la representación gremialpara la cadena productiva de la Guadua.

IMAGEN 2: MAPA DE REFERENCIA DE LAS HECTÁREAS POR MUNICIPIOS QUE CONFIRMAQUE LA ZONA AMCO ES LA DE MAYOR NÚMERO DE CULTIVOS Y POR ENDE DEAPROVECHAMIENTO.

FUENTE: CARDER, 2006.

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como su s iembra hasta sucomercialización en forma deproductos de consumo, indagando ydando soluciones efectivas a losprocesos de conservación, calidad yen la construcción de modelosteóricos en la utilización de laguadua, éstos no se implementandebido a la falta de sistematización yretroalimentación de los logros que anivel de manufactura se handesarrollado; No hay alianzasestratégicas y de crecimiento a partirde la socialización de estasexperiencias, por lo cual no tienen eleco suficiente dentro del sectorproductivo en la que pudieran serimplementadas y, aquellos que hansido implementados, han sidosuspendidos por fa l ta deseguimiento y de proyección a largoplazo con respecto a las dimensionesy alcances de las soluciones a niveltecnológico, de modelos deorganización y gestión, sobre todoen los primeros eslabones de lacadena productiva.

Igualmente, no se han propuestoproductos de consumo quepermitirían un uso intensivo ycompetitivo de todas las bondades dela Guadua. Conformándose uncírculo vicioso difícil de romper, endonde por falta de tecnología no selog ran modelos product ivosprósperos para este tipo de productos

y no se generan estos, porque no haytecnología apropiada que esta materiaprima requiere, y al no haberla, no selogran avances significativos en laelaboración de productos. Es decir,no se crea una cultura de consumo deproductos de guadua, lo que hace queel mercado interno sea limitado ypoco representativo.

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En consecuencia, la siembra ycosecha de la guadua, comoeslabones primarios de la cadena, noestán preparados para suplir lademanda que en un momentod e t e r m i n a d o u n c a m p o d ecomercialización pueda propiciar, allograr un ámbito de consumo internointeresante con condic ionesnecesarias a nivel de normativas,demandas comerciales, condicionestécnicas y económicas, lo cual lleva atener un mercado plagado deproductos fruto de interpretacionestextuales de otros productos en otrosmateriales y contextos no propios, niinmediatos (Lesbalay, 2004), lo queexige un cambio de enfoque en el quese proyectan los producto elaboradosa partir de Guadua desde el DiseñoIndustrial.

Este nuevo enfoque requiere enprincipio de alta dosis de creatividad eimaginación contextualizadas de talmanera que el Diseño de estosproductos sea Estratégico, es decir,como una actividad de proyección delconjunto integrado de los productos,los servicios y comunicaciones conlas cuales una empresa o sector sepresenta al mercado o se posicionaen la sociedad y, en este hecho, daforma a la propia estrategia.

Se entiende como conjunto integradoel “sistema producto” (Manzini,1993) que da forma a la propia

estrategia, proyecto colectivo quevaloriza los aportes de variasdisciplinas, que multiplica lacrea t iv idad indiv idua l comoconcepto unificador para dar sentidoa la perspectiva grupal desde lamultiplicidad de experiencias,significados y puntos de vista que seencuentran y desencuentran paradesa r ro l l a r a l gún g rado deinnovación en el Diseño deproductos que crean oportunidadesde asumir y definir la realidad,construyendo nuevos significados enla realidad misma. (Sánchez, 2005).

Por ende, este proyecto deinvestigación, propone un alto en elcamino para la reflexión conjunta det o d a s a q u e l l a s p e r s o n a s einstituciones que han ido y vandescubriendo en la Guadua un factorde desarrollo importante, en el cual eldiseño industrial es una eficazdisciplina a modo de herramientaestratégica que puede impulsar eldesarrollo del negocio a partir de lagran cantidad y variedad deproductos que se elaboran y que sepueden llegar a elaborar con de estaespecie de Bambú, autóctona de laregión latinoamericana y de la cualColombia t iene las mayoresextensiones de cultivos naturales.

Esta circunstancia permite declararun patrimonio importante en cuantoa los conocimientos que se poseen

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de este material, logrados por unatradición cultural y a partir deprocesos investigativos desdemúltiples disciplinas académicas,que en la mayoría de los casos llevana un cuestionamiento, aun sinrespuesta: ¿Qué podemos elaboraren Guadua que implique unatecn i f i c ac ión de l a cadenaproductiva?. Para dar una posiblerespuesta, el grupo de investigacióna través de sus reflexiones, defineque lo primero que se debe conocerson los productos más exitosos en elmercado del Área MetropolitanaCentro Occidente a partir de sucategorización y caracterizacióndesde el Diseño Industrial, basadosen el hábitat cotidiano de lacomunidad inscrita dentro degeografía y cultura identificable, loque constituye el fundamentoproyectual de el diseño industrialcomo creador de cultura material.

Se propone entonces, como primeracondición, determinar y sistematizarla morfología de los productoselaborados en Guadua desde suspeculiaridades orgánicas, integrandoconceptos bajo la perspectiva deldiseño industrial, que define4

denominaciones para familias deproductos según su usabilidad y sutopología, referidos esencialmente alas fisionomías que como productose exponen a un mercado,definiendo que para los productosen Guadua desde esta perspectiva sepresenta la siguiente categorizaciónde productos:

5

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CATEGORÍA(USABILIDAD)

GRUPO(FISIONOMIA)

MOBILIARIO (1)

SILLAS (A)

MESAS (B)

CAMAS ©

AUXILIARES (D)

ILUMINACIÓN (2)

DE MESA (A)

APLIQUE (B)

DE PIE ©

UTENSILIOS (3)

COCINA (A)

BAÑO (B)

OTROS ©

ACCESORIOS (4)

OFICINA (A)

HOGAR (B)

OTROS ©

4 Concepciones consensuadas a nivel internacional que se ubiquen en el entorno post-industrial dadas por el gremio agrupado en elICSID.

5 El concepto Usabilidad se define como el punto hasta el cual un producto puede usarse por usuarios concretos para alcanzarobjetivos específicos con eficacia y satisfacción en un contexto de uso especificado. Según la norma ISO-9241-11

6 Estudio geométrico de la forma y el espacio

FUENTE: ELABORACIÓN PROPIA, A PARTIR DE LOSCRITERIOS DEFINIDOS EN LA ENCICLOPEDIA DEDISEÑO INDUSTRIAL DE DANIELLE QUARANTE(1992, PP 154-192)

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TABLA 1: CATEGORÍA DEPRODUCTOSEsta categorización permitirá paraefectos de sistematización, primerodefinir los productos bajo unacategoría específica, que hacereferencia esencialmente a lausabilidad del producto y en segundamedida, a un grupo referido a lafisionomía del producto que se debeentender “como una manifestaciónvisual de una configuracióntridimensional. Esto no quiere decirque la fisonomía del producto esteexclusivamente determinada por laestructura interna, o un reflejo fiel dedecisiones tomadas anteriormenterespecto a la organización internadel producto”. (Maldonado, 1993, p36). De tal manera que según elcontexto en donde se pretenda

categorizar productos de diseño, sedebe antes que nada comprender elcontexto para definir desde lausabilidad posibles categorías declasificación bajo una denominaciónque abarque diferentes tipos deconfiguración que respondan a lasnecesidades de la sociedad quedefine la cultura material. Paraexpresar mejor esto, la disciplina deldiseño industrial define que todoobjeto surge como necesidad parainteractuar en diferentes modossobre el contexto (Sánchez, 2001,p.10), creando así una culturamaterial constituida por objetos quecomportan dos dimensiones. Laprimera de ellas es la denotativa, endonde se guarda una relaciónun ívoca en t re e l conce p tosignificado (mensaje) y la unidad

DENOTACION CONNOTACIONFunción Básica Función Simbólica

CONTEXTO: Semiótica + Estética +Praxis + Tecnología + Material

Fuente: Elaboración propia

IMAGEN 3: DIMENSIONES DENOTATIVA Y CONNOTATIVA DE LOS OBJETOS DE USO, EN ESTECASO UNA MESA DESDE UNA CONCEPCIÓN DE DISEÑO CLÁSICO HACIA UNA CONCEPCIÓNESCULTURAL.

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léxica (forma) dentro de un conjuntode objetos referentes a la realidadmisma (contexto), que define lacultura material. Así por ejemplo,

(mensaje), hace referencia a unplano suspendido a una altura delpiso para apoyar objetos o sistemasde trabajo (forma) en diferenteshábitats (contexto) y esta relaciónllevada al marco de la culturamaterial conforma la segundadimensión: La connotativa, endonde el mensaje , según suconformación como unidad léxica(forma) y el hábitat al que influencia(contexto) adquiere para la culturamaterial significados diferentesdefiniendo, OBJETOS MESAcomo para dibujar, paracomer, para bebe, entremuchos otros, en donde el objetoadquiere valores connotativos casiin f in i to s, pues t r a sc i endenexpectativas más allá de la funciónbásica en la que fue concebido parasuplir una necesidad.

Se tiene entonces, que unaelaborada en Guadua, puede tenermúltiples connotaciones, de allí quesea su denotación la que deba ser ladeterminante de clasificación comoun producto de categoría 1 deacuerdo con la usabilidad en la quefue concebida, y de acuerdo a sufisionomía referida a las múltiplesconnotaciones que puede llevar,

mesa

mesa

mesa mesamesa

mesa

debe categorizarse en el grupo B;Un recipiente dosificador dematerial granulado, como un

, elaborado en Guadua, es unproducto categoría 3 grupo A. Sinembargo, si este no correspondieraa la fisionomía (connotación) delsalero, por su usabilidad, se debeclasificar en esta categoría pues sudenotac ión como utens i l io :

(Sánchez,2001, p. 15), es la más acertada parasu clasificación.

De esta manera, el Diseño Industrialcomo disciplina académica inicia unproceso investigativo que pretendeofrecer soluciones con verdaderoalcance e implementación en elmundo real, enmarcándose en lo ques e d e n o m i n a p l u r a l i s m oTecnológico (Maldonado, 1993) enel que la práctica profesional enforma tradicional debe estar ligada aejercicios de innovación dentro del a s r e g i o n e s g e o g r á f i c a yculturalmente constituidas yreconocidas, como el caso del ÁreaMetropolitana Centro Occidente, endonde existe una necesidadapremiante de innovación en

salero

“configuración de una informaciónfuncional dotada de operacionestécnicas, en donde la forma tiene suorigen en la descripción literal de lasuplencia de una necesidad naturaldefinida en la cultura en la que estáinmersa esta actividad”

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t é r m inos a l t e r na t ivos a l aconcepción misma de este concepto,con ejercicios académicos queintegren a la empresa y al sectorgubernamental. Es lo que denominaMaldonado (1993, p. 23) como “lasfábricas de diseño”, en las que sehace del Diseño Industrial unaindustria misma ligada a un sectorindustrial, o bien a una temática decarácter regional atendiendonecesidades más allá de las fronterasgeográficas.Lo anterior llevaría a que losproductos elaborados en Guaduadentro del AMCO respondieran aexigencias que el mundo actualimpone, desde una perspectiva

integral de la cadena productivaenfocada en la proyección articuladade los productos elaborados conDiseño, los cuales, debido a losúltimos acontecimientos económicosy políticos de los países desarrollados,se han comercializado comoproductos locales en reemplazo delos productos importados, ampliandosu mercado inicial, dirigiéndose alconsumidor cultural, que es él queapropia y da uso a productos en losque “

” (Garc íaCanclini,1999, p. 42), buscandofortalecer su propia identidad.

el valor simbólico prevalece, sobre losvalores de uso y de cambio, o donde al menosestos últimos se configuran subordinados a lad imen s i ón s imbó l i c a

Imagen 4. Productos elaborados a partir de Guadua

Fuente: www.Bamboocenter.org/images. 2008

Como bien dice Lesbalay (2004, p.56), a Latinoamérica la conforma unapetecible mercado de millones deconsumidores y potencia lescompradores que esperan sersorprendidos por productos quereflejen su identidad y sus raícesculturales. Teniendo en cuenta esto

y desde las conclusiones finales queexpone el proyecto antecedentedenominado: Caracterización de lasAdaptaciones Tecnológicas en losprocesos de Industrialización de laGuadua, en donde el “hechoInstitucional” de la guadua es unaposible alternativa comercial,

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7 La denominación de Hechos Institucionales y Hechos brutos, hace referencia al marco teórico planteado del proyecto de laconvocatoria 006 que apoya de manera sustancial el proyecto actual.

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industrial y cultural de múltiplessectores de la sociedad Colombianaque ha permitido proyectos queInstitucionalmente han tenidoresultados, luego de grandesinversiones de capital financiero yhumano, pero que a la postre,reflejados en hechos brutos no sehan dimensionado e implementadocomo deberían, específicamente envo l ú m e n e s d e p r o d u c c i ó n ,capacidad de industrialización,canales de comercialización y lo quees peor aún, en su dimensióncultural, pues no ha superado laconnotación de la Guadua comomaterial propio de un sector

exclusivo, bien sea porque enArquitectura se establece para

Imagen 5: fotografías de construcciones para el sector agropecuario hechasen guadua dentro de la región amco.

Fuente: Archivo personal suministrado por docentes de la UCPR.

germinación, hasta los procesosproductivos adecuados, sin embargoa nivel gubernamental o institucionalno existen políticas definidas queregulen y evalúen el proceso integralde la cadena productiva, lo que haconllevado a una proyección noadecuada de la misma. De allí quedetectar los potenciales en términosde innovación, en cuanto a técnicas,

t e cno log í a s y pensamien toproyectual de diseño de losp r o d u c t o s p a r a a r t e s a n o s ,industriales, comercializadores yespecialmente para diseñadores seavital. Al respecto se trae a discusiónuna aparte de uno de los artículospublicados por el grupo deinvestigación, que expresa losiguiente:

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"Para poder responder a lasdemandas internacionales se debetener un comportamiento de cadena,deben existir alianzas fuertes entrelos artesanos, al menos para poderdar respuesta a los volúmenes deproductos que solicitan lo cualrequiere adicionalmente tener unospatrones de producción similares yacceso a la guadua que estodemande." (McCormick y Morales,2008)

Es fundamental para la cadenaproductiva de la guadua suconsolidación como tal y garantizardesde y para ella, la capacidadpermanente de la misma de suplir lademanda del mercado. El proyectopropuesto pretende bajo estasdeterminantes investigar no sólo a lamateria del diseño (Manzini, 1993),guadua para el caso, y al producto deldiseño, sino también al lugar dondesurge la acción del diseño, la mentede quien diseña y el lugar de lacompra del mismo, las sensibilidadesy poéticas del comprador, lo queper mite entender la ínt imainterrelación entre la mente y elcuerpo con el entorno y sus objetos.

Se intenta que la visión de la guadua,hasta ahora centrada en los procesostecnológicos y sus referentes

t r a d i c i o n a l e s , v i r e h a c i aaproximaciones holísticas de lo quese entiende y conoce de estemateria l , para hablar de laautenticidad de los productoselaborados, facilitando el diseño deherramientas que evalúen losproductos desde la perspectiva delDiseño Industrial, quien interpreta almundo como interface, haciendo delos objetos representaciones de todauna cultura material hecha bajo lasc ircunstancias temporales yespaciales de un conglomeradohumano que podemos denominarGuaduero, inmerso como en un“djavu” del movimiento Arts andCrafts , en donde no se está muyseguro de la identidad en sus propiaspiezas, afrontando una situacióncompleja en la que busca sobrevivirsin ningún tipo de reflexión sobre suidentidad cultural. (Barreto, 2004).“Hoy en día el avance tecnológicopermite generar productos que anteseran inimaginables mediante elconcurso de matricerías sumamentecostosas. Cortar una curva en unachapa de acero es tan económicocomo cortar una recta. Perotambién, y en especial en paísesperiféricos como el nuestro,tenemos la obligación de revisitarprocesos y materiales perdidos uolvidados, ya que en ocasiones una

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8 Movimiento de Diseño de finales del siglo IXX y principios del XX.

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técnica de fabricación tradicional dapie al desarrollo de nuevastecnologías para nuevos proyectos.De la combinación de las últimastecnologías con estas técnicas quedebe r án r e f i n a r s e y de l aexperimentación permanente sobresesas combinatorias de proceso ymateriales podrá surgir, una nuevaindustria. Porque industria no essolamente una planta fabril conmaquinarias, obreros, técnicos,personal administrativo y una marca;estos componentes constituyensolamente un, aunque a vecesperfecto, simulacro de industria.Tendremos industria, en el real ycompleto sentido de la palabra, apartir del momento en que lainnovación tecnológica forme parteintrínseca de la práctica industrialcotidiana. Es ahí donde el diseñopuede enfocarse, para entonceslograr que estas alternativas deautoproducción sean ademásinnovadoras, rentables, eficientes,generadoras de empleo. Y así nonecesitaremos de industria. Nostransformaremos en ella”. (Bianchi,2004, p. 37)

Así, desde esta perspectiva, debencontemplarse las evolucionesconceptuales y teóricas de ladisciplina para el entendimiento yproposición de soluciones respectode la creación de productos con

Guadua, involucrando los cambiossemánticos y metodológicos de lastendencias del diseño industrial, quehoy en día debe interpretarse comopunto de encuentro entre laproducción y el consumo, en el quese definen las características deusabilidad y las fisionomías deproductos industriales que nossirven de material para realizarnuestra existencia cotidiana a partirde sus múltiples y a veces trivialesoperaciones.

De tal forma se conformaría unamirada más allá de los límites físicosdel material guadua, generandodiferentes posiciones respecto alproceso de diseño en dondeconcepciones de productos paramercados reflejan las característicase imaginarios que los definen comotales, facilitando la comprensión delos desempeños comerciales a travésde su potencialización desde elDiseño Industrial. Si se parte delhecho de que más que un asunto deformalización, es un asunto deconfiguración, por lo tanto sepermite explorar y entender losproductos en guadua en pro de lainnovación. Uno de los artículospublicados por el grupo deinvestigación expresa lo siguiente:

"Concluyendo un poco, sabemosentonces que las prác t i cas

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investigativas deben generar nuevosconceptos, procesos, tecnologías ytambién deben estar dirigidas anecesidades reales y locales. De igualmanera, en la academia, se debefortalecer la investigación en diseño,involucrando las pequeñas ymedianas industr ias para eldesarrollo de la región, y por último,no se debe olvidar que el niveldepende de los juicios colectivos yasea de la academia o de las empresas,lo importante es la evidencia que serefleja en el beneficio social de susproductos, todos, cualquiera queestos sean, afectan la sociedad en laque vivimos". (Londoño y Munera,2008)

De allí que determinar el Potencialde Innovación en Diseño de losproductos elaborados en Guaduadentro del AMCO, sea de sumaimportancia para la supervivenciadel sector Guaduero que debe servalorado y rescatado desde visionescontemporáneas bajo el esquema deD i s c i p l i n a s d e D i s e ñ o yparticularmente, desde el DiseñoIndustrial.

El potencial de innovación en eldiseño de los productos elaboradosen Guadua dentro del ÁreaMetropolitana Centro Occidente, esel elemento innovador paradiagnosticar los productos enguadua, inicialmente, ofreciendo

como garantía la consideración deconceptos propios de diseño y ladef inic ión de un protocoloe s p e c í f i c o q u e p e r m i t i r áposteriormente ser sistematizado.Actualmente, este potencial ded i seño para los produc toselaborados en Guadua en el ÁreaMetropolitana Centro Occidente, esuna variable que se viene manejandode manera subjetiva, a través deanálisis cualitativos, puesto quedepende directamente de lapercepción de cada usuario.

Con esta propuesta se pretendeeliminar esta subjetividad, llevando aun proceso estandarizado y objetivoa p a r t i r d e d o s a s p e c t o sfundamentales que alimentan demanera directa la intención principalde este proyecto. El concerniente alos productos, servicios y sistemascreados con las herramientas,organizaciones y lógicas concebidase i n t r o d u c i d a s p o r l aIndustrialización sin que seanecesariamente el proceso deproducción masiva, en lo que agrandes rasgos se entiende porproducción semi industrial ya r t e s a n a l , e n t e n d i e n d o l acategorización “Industrial”, no solocomo las actividades industriales perse, sino como la integración demúl t ip l e s d i sc ip l inas en laconcepción y producción deproductos y servicios, regidas bajo la

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disciplina del Diseño Industrial.

Y el segundo aspecto, donde seestablece que el diseño debe siempreir ligado al ser humano, ya que es éstequien se encarga de aplicarlo a larealidad y determinar su usabilidad.Al ser el hombre su único mercado ypor lo tanto, eje determinante decada una de las características yrequerimientos de los productosdesarrollados, se infiere que eld i s e ñ o c u m p l e u n a l a b o re n t e r a m e n t e s o c i a l . “ L a sexpectativas del usuario dependen,en gran medida, de su formación yaspiraciones, ambas determinadaspor el contexto cultural y simbólicoen que se desenvuelve” (Margolin,2005, p. 62).

Para crear un producto se debeconocer todo cuanto está ligadotanto al consumidor como a larelación funcional y de contexto enel que se desenvolverá. Los diseñossurgen de necesidades ya existentes,por lo tanto su éxito depende de lacapacidad que se tenga parainterpretar las diferentes variablesque convergen en ellas. (Cardona yGarcía, 2008), generando diseño deproductos llenos de significación yde valor ritual para el usuario, asícomo de valor económico para elempresario.

Tal situación requiere de procesos de

diseño sensibles con las emergenciasdel medio social, lo cual conduce alograr autenticidad en los objetos dediseño, lo que es vital por el carácterregional de la guadua (Gaver y otros,2003) y la proyección de los mismos,como mecanismos de incorporaciónmasiva de innovaciones. De estamanera se posibilita la creación denuevas empresas con clarase s t r a t eg i a s de p roducc ión ,comercialización, distribución ycomunicación, consolidando antesque nada el mercado interno (Elmercado Colombiano), para luegoconstruir y consolidar capacidade x p o r t a d o r a d e n t r o d eLat inoamér ica , que per mitaprepararse para competir en unentorno internacional, bajo unesquema de mayor flexibilidad deproducción y mejores acabados enlos productos, como lo permite laproducción artesanal en Guadua,que antes que reducir al DiseñoIndus t r i a l como d i s c ip l i n ap r o f e s i o n a l a b r e n u e v a sposibilidades disciplinarias mediantel a p r o d u c t i v i z a c i ó n d e lconocimiento y la experienciaacumulada con clientes, procesos,p r o d u c t o s y m e r c a d o s , l aprospección de necesidades noarticuladas, de tendencias, y elaislamiento de problemáticas conpotenciales de oportunidad para eldiseño. De esta manera se

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construiría un modelo holístico deinvestigación para el diseño,tendiente a entender cómo distintasactividades encajan conjuntamentedentro del ambiente humano,reafirmando, el rol irremplazable dela investigación en diseño, pues éstapuede contribuir al debate sobre loque debe diseñarse en el futuro(Margolin, 2007).

Lo anterior supone hacer unreconocimiento de los tipos deproductos elaborados con Guaduamediante categorías establecidas apartir de los criterios descritosanteriormente, clasificando lasmúltiples formas de los productosque incorporan las metafuncionesdel Diseño Industrial que hacen deun artefacto, un producto de diseño,y en este caso, de los productos dediseño elaborados en Guadua.

Estas metafunciones se definen,(Quarante, 1992) así:

Es laque dimensiona el producto desde sufunción practica esencial. Respondeal para qué sirve el producto dentrodel contexto elegido en suconcepción.

Dimensionaal producto frente al significante y

1. FUNCIÓN PRÁCTICA:

2. FUNCIÓN SIMBÓLICO –COMUNICATIVA:

significado del mismo, frente alcontexto. Responde al cómo sepercibe y entiende el productodentro de una cultura especifica.

Es la dimensión quehace que un producto sea aceptado ono, desde su concepción estética.Responde a como definen losusuarios que es el producto dentrode las categorizaciones estéticas queel mismo posee desde su bagajecultural.

Estas funciones conducen aestablecer una relación entre lascategorías y sus fisionomías, lo quep e r m i t i r í a c o m p r e n d e r l apotencialidad de innovación end i s e ñ o d e c a d a p r o d u c t o ,identificando en cuales se da unamayor capacidad de innovación en eldiseño, debido a:

• Potencial de uso y consumo.Conocimiento y habilidadeslocales en su producción.Probabilidades detecnificación del proceso.Mejoramiento e integraciónde la cadena productiva.

De tal manera que, mediante esteproceso, se construya la fuerza deproducción y mercadeo suficientepara penetrar nuevos mercados connuevos y/o modificados productos

3. FUNCIÓN FORMAL –ESTÉTICA:

•

•

•

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en una dinámica de crecimiento delsector de la Guadua como clústereconómico vital para el AMCO. Paratal fin se hará un trabajo de campo,d o n d e s e e s t a b l e c e r á u n acategorización de productos deguadua, sus técnicas productivas,factores morfogenéticos y principiosfuncionales de acuerdo con el tipo demercado al que están dirigidos.

Mediante la implementación de uninstrumento que se denomina por elmomento MATRIZ ALFA, divididoen tres grandes zonas, la primera sedefine como la información del

de losproductos, pues en ella se establecebajo cual categoría se clasifica,teniendo en cuenta los subgrupos alos que pertenecen, para luego serevaluado su potencial de diseño entres niveles (alto, medio o bajo), deacuerdo con una serie de requisitosque para cada una de l a smetafunciones de diseño debecumplir. Esto último está sometidoen el momento a un proceso deanálisis, con la idea de generar otroinstrumento que alimente a estamatriz alfa, para generar unasvaloraciones objetivas que permitanmedir en cada una de lasmetafunciones de diseño, estepotencial.

Una segunda zona que correspondea la información operativa del

potencial del diseño

Momento Etnográfico del procesoinvestigativo como tal, donde seconsigna la información referente alquién, cómo y en dónde se realizó lamuestra, con el fin de establecer unabase de datos para en un futuroubicar fácilmente proveedores,comercializadores y artesanos de laGuadua con respecto a losproductos; igual, que la informaciónespecifica que se diera a lugar paracada uno de los levantamientos deinformación y especialmente frentea la tecnología empleada para suelaboración.

Una tercera zona, eminentementegráfica, en donde el producto seanaliza en aspectos morfogenéticosa través de fotografías bajoperspectivas básicas de análisis desdeel Diseño Industrial, como son: vistade planta (VP), vista frontal (VF),vista lateral (VL) y una perspectivadel producto, con el fin de evidenciarcualidades formales, constructivas yparticulares.

De esta manera se genera uninstrumento que en primerainstancia permitirá sistematizar losfactores de identidad cultural entorno al reconocimiento de losproductos elaborados en Guadua enel AMCO, con seguimiento de susprocesos por par te de lasinstituciones, para responder estegran interrogante que sintetiza la

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problemática de la línea deInvestigación en Tecnología yDiseño, cuya temática es la Guadua:

¿Qué podemos producir conGuadua que sustente unaproducción a gran escalaaceptada en un mercado nacional

Imagen 6: matriz alfa de categorizacion de productos

Fuente: Elaboración propia

con grandes expectativas decompetitividad internacional?(Cardona y Sánchez, 2008)

Proceso que conduce a la definiciónde las alternativas de productos enGuadua desde el diseño, teniendo en

cuenta que Colombia hace parte delos países en América que registranmayor tradición de uso de estematerial, lo que generaría unaoportunidad para insertarse en uncontexto empresarial dinámico yexpansivo logrando “usos y formas

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diferentes a los tradicionales y de estamanera aprovechar las propiedadesfísicas y mecánicas que tiene elmaterial en la industria, y suproducc ión de una manerasostenible” (Castellanos, 2007, p. 63).

Por otro lado, esta especie de Bambúpermite desarrollar productos quecontribuyen a un aprovechamientosostenible, a la reducción delimpacto ambiental sobre la selvahúmeda tropical y a conservar subiodiversidad, para entregar almercado “productos sostenibles,realizados con procesos más limpiose integrados a la comunidadproductora brindándole desarrolloeconómico y social a la misma.”(Castellanos, 2007, p. 81). Esto si setiene en cuenta que emplear la mejortecnología no es necesariamente laopción más adecuada. Lo queimporta es emplearla tal y como laentienden o necesitan los clientes, ocomo mejor se adapte a lasnecesidades específicas del sector yel contexto (País-región) donde laempresa desarrolle su actividad, dem a n e r a q u e c o n s t r u y ai n f r a e s t r u c t u r a p a r a s uinternacionalización de maneraprogramada y racional, “basada enlos costes y en las ventajas dep r o d u c i r e n d e t e r m i n a d o smercados”

Lo importante en este caso es la

(Ruiz Granada, 2006, p. 68).

implementación de las tecnologíasapropiadas, entendiendo que la

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