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7/28/2019 fugas de bach (viola).pdf
http://slidepdf.com/reader/full/fugas-de-bach-violapdf 1/24
Johann Sebastian BachDie Kunst der Fuge
Contrapunctus 1 – 7, 9 – 12, 10a, 19
Choral. Wenn wir in hoechsten Noethen
fur Streichorchester oder Streichquartett
Nr. 1–5 nach einer Ausgabe von Christof K. Biebricher fur Orgel
Stimme 3Werner Icking
Privatbibliothek Nr. 23-3
http://www.gmd.de/Misc/Music/ — ftp://ftp.gmd.de/music/scores/
7/28/2019 fugas de bach (viola).pdf
http://slidepdf.com/reader/full/fugas-de-bach-violapdf 2/24
Anmerkungen
Diese Ausgabe ist fur Streichorchester oder Streichquartett gedacht. Die Stimmen 1–4 sind alsofur zwei Violinen, Viola und Violoncello. Die Ausgabe ist mit PMX und MusiXTeX gesetzt. Siebegann mit einer PMX-Vorlage der Contrapunctus 1–5 fur Orgel von Christof K. Biebricher. Dieweiteren Contrapunctus basieren auf der Bachschen Handschrift oder, wo diese fehlt, auf demErstdruck von 1752, die auch zur Revision der Contrapunctus 1–5 herangezogen wurden.
Bei Abweichungen dieser beiden Quellen wurde in dieser Spielausgabe die Erstdruckversion ge-nommen, wahrend bei der parallel entstandenen Urtextaugabe das Bachsche Manuskript Beruck-sichtigung fand.
Einzelne Noten oder ganze Phrasen unterschreiten den Tonumfang des jeweiligen Instruments.Solche Stellen sind teilweise oktaviert oder die nicht spielbaren Noten sind eingeklammert undErsatznoten angegeben; in der Partitur sind diese Stellen durch * kenntlich gemacht. An einigenStellen gehen die Stimmen auch in Mehrstimmigkeit uber. Auch dort sind dann Noten eingeklam-mert. Ist eine Stimme nur einfach besetzt, spielt sie die nicht eingeklammerten Noten.
An einigen Stellen wurden auch Stimmen getauscht. Dies ist in der Partitur durch ** markiert; inden Stimmen ist die Nummer der jeweiligen anderen Stimme angegeben.
Remarks
This edition is written for string orchestra or string quartet. The voices 1–4 (Stimme 1–4) are
for two violins, viola and violoncello. I used PMX and MusiXTeX to typeset this edition. Itbegan with a PMX-source of Contrapunctus 1–5 for organ by Christof K. Biebricher. The furtherContrapunctus are edited after Bach’s handwriting or - where this is missing or incomplete - afterthe first printed edition from 1752. These two sources have been used too to revise Contrapunctus1–5.
Single notes or complete phrases exceed the range of the respective instrument. There the voicesare either octaviated or the unplayable notes are bracketed and there are replacement notes. Inthe score, these places are marked *. Where single voices turn into multiple voices, those noteswhich are not played if there is only one player for that voice are bracketed.
In some places the voices have been exchanged. In the score, these places are marked **. In theparts, the number of the source voice is printed.
Werner Icking
Contrapunctus 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3Contrapunctus 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4Contrapunctus 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5Contrapunctus 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6Contrapunctus 5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8Contrapunctus 6 a 4 in Stylo Francese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9Contrapunctus 7 a 4 per Augment et Diminut . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10Contrapunctus 9 a 4. alla Duodecima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12Contrapunctus 10 a 4. alla Decima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Contrapunctus 11 a 4.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
16Contrapunctus 12 – rectus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18Contrapunctus 12 – inversus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19Contrapunctus 10a a 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20Contrapunctus 19 – Fuga a 3 soggetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22Choral. Wenn wir in hoechsten Noethen Canto Fermo in Canto 24
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K2R
Stimme 3
Die Kunst der FugeJohann Sebastian Bach (1685–1750)Contrapunctus 1
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c 1999, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 3 Nicht-kommerzielle Vervielfaltigung erwunscht.
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Stimme 3
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P ˘c 1999, [email protected] 4 Non-commercial copying welcome.
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Stimme 3
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Stimme 3
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Stimme 3
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Stimme 3
K2R Contrapunctus 5
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Stimme 3
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P ˘4˘c 1999, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 9 Nicht-kommerzielle Vervielfaltigung erwunscht.
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Stimme 3
K2R Contrapunctus 7 a 4 per Augment et Diminut:
ˇ ˇ ÇÇÈÈ ˇ ÇÇÈÈ ˇ 4ˇ ˇ ĞĞĹĹ ˇ ` ˇ ˇ4 ` ˇ ˇ6ˇ6ÄÄÄÄ ˇ4 6 ˇ ˇ4
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20
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48
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Aus Stimme 2
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56
K 2Fur Streichquartett – aus Stimmen 2 und 3:
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c 1999, [email protected] 10 Non-commercial copying welcome.
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Stimme 3
K2S Contrapunctus 9 a 4. alla Duodecima
18
Stimme 4
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K2 ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ 6˘ ˘ ˘ ˇ ˇ ˇĎĎ ˇ ˇ ˇ ˇÊÊ
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K2 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4ÊÊ
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73
K2 ¯ ¯ ¯ ¯ 4¯ ˘ 6˘ ¯ ˙ ˇ ˇ ˇ 6ˇ
c 2000, [email protected] 12 Non-commercial copying welcome.
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Stimme 3
81
K2 ˇ 4ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ84
K2 ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
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119
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123
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126
K2 ˘ > ˇ ˘ > ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ ˇ P4¯
c 2000, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 13 Nicht-kommerzielle Vervielfaltigung erwunscht.
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Stimme 3
K2S Contrapunctus 10 a 4. alla Decima
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54
K2 ˘ 4ˇ ˇ ˇ ˇÈÈ ˇ 6ˇ ˇ 4ĹĹ ˇ 4ˇ ˇ 6ŁŁ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇÔÔ ˇ ˇ ˇ ˇ
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Stimme 3
59
K2 ˇ ˘ 4ˇ ˇ > < H3
: =Stimme 2
˘ ˇ ¸ ˘ : ˇ ˇ ˇ ˇL ¸ ˘ ˇ ( ˇ ˇ ( ˇ ˘
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105
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110
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115
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c 2000, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 15 Nicht-kommerzielle Vervielfaltigung erwunscht.
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Stimme 3
K2R Contrapunctus 11 a 4.
10 J Stimme 4
>4ˇ ˇ ˇ ¸
> ˇĹĹ ˇ ˇ ˇL ¸
> ˇ ˇ ˇ > ˇ 6ˇ ˇ > 4ˇ ˇ 6ˇ > ĹĹ ˇ ˇ 6ˇ
17
K2 ˘ 6ˇ 4ˇ˘
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ĹĹ ˇ ˇ ˆ ˇ ˇ Aus Stimme 2
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K2 > ˇ ˇ ˇ > ˇ ˇ ˇ > ˇ6ÈÈ ˇ ˇ ˇ ˘ > 2ˇ ˇ ÈÈ ˇ6ˇ 2ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ4ˇ
78
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- ˇ ÈÈ ˇ ˇ >4ˇ ˇ ˇ ` ˇ ˇ ˇ
ÊÊ ˇ ˘ ˇ ˇ ˇ ˇ > ˇĹĹ ˇ
84
K2 ˇ ( ˇ ˇÔÔ ˇ ˇ 8 ˇ ˇ 6 ˇÔÔ ˇ2ˇ ˇ ˇÈÈ ˇ ^ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ > < > ˇ ÈÈ ˇ ˇ ˘ > 2ˇ 7 90
K2 6 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ6ˇ ˇ ˇ ˇ4ˇ ˇ ˇ ˇ4ˇ6ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ4ˇ ˇ4ˇ ˇ
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95
K2 ` ˇ ˇ4ÈÈ ˇˇ > > ˇ 4ˇ 6ˇ ˆ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˘
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Stimme 3
101
K2 ˇ ( ˇ 6ˇ 4ˇ ˇ > >ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˆ ˇ
> ˘ 4ˇ ˇ 6ˇ 2ˇ ˇ ˇ ˘108
K2 ˇ ˇ ˇÈÈ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ÎÎÎÎ ˇ 6ˇ ˇ ` ˇ ˇ2ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ ˇ ˆ ˇ ˇĹĹ ˇ ˇ ˇ114
K2 ˇ ( ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ÈÈ ˇ6ˇ4ĹĹ ˇ ˇ ˆ ˇ4ÈÈ ˇ ˇ ` ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ4ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ6ˇÄÄ ˇ 6ˇ 2ˇ ˇ ? ( ˇ119
K24ˇ 6ˇ 4ˇ 6ˇ ˘ 4ˇ ˇ ˘ 4ˇ ˇ 4ˇ ˇ > < > ˇ ˇ 4ˇ ˇ 4ˇ ˘ ˆ ˇ ˇ ^ ˇ ˇ126
K2 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ ¨ ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇĎĎ
ˇ ˇ4ˇ ˇ ˇ ˇ6ˇ6ˇ ˇ ˇ ˇ2ˇ ˇ131
K2 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇÔÔ ˇ ˇ > ˇ ˘ ˘ : ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ( ˇ Ą ˇ ĄÄÄ ˇ ˘ > ˇ137
K2 ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˘ ˇ ˇĹĹ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ4ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ^ ˇ ˇ ˇ2ˇ ˇ ˇ ŤŤ
ˇ ^ ˇ ˘143
K2 ˇ > >ˇ 4ˇ ˘ ˇ ˆ ˇ > < > ˇ 6ˇ ˇ > ˇ 4ˇ ˇ > 4ˇ ˇ 4ˇ > ˇĹĹ ˇ ˇ 4ˇ
150
K2 ˘ > ˇ ˆ ˇ4ˇ ˇ ˇ ˇ6ˇ6ˇ ˇ 6ˇ 2ˇ ˇ - ˇ 2ˇÈÈ ˇ ˇ > ˇ6ĹĹ ˇ 4ˇ6ÈÈ ˇ ˇ > 6ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ ˆ 156
K2 ` ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ4ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ6ˇ ˇ ˇăă ˇ4 ˇ >
ˇ ˆ ÈÈ ˇˇ ` ˇ ˇÊÊ ˇ ˇ
> ? ˇ4ˇ ˇ161
K2 ˇ 4- ˇˇ 6- ˇ
´ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ : ˇ ˇ2ˇ ˇ ˘ : ˇÔÔ ˇ ˇ ˇ ˇ > ˇ ˇ ˇ > 4ˇ ˇ ˇ
167
K2 > ˇĹĹ ˇ ˇ ˇ ˇ > < > ˇ ` ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˘ : ˇ ˇ > ˇ
173
K24˘ > ˇ 4ˇ ˇ > 4ˇ ˇ ˇĎĎ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ( ˇ178
K2 ˇÈÈ ˇ ˇ ˘ : ˇ ˘ ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˘ ˇ ˇĹĹ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ :
P
c 2000, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 17 Nicht-kommerzielle Vervielfaltigung erwunscht.
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Stimme 3
K232
Contrapunctus 12 – rectusStimme 4
˘ ¯ ¸
˘ ¯ ¸
4˘ ˘ ˘ ¸
˘ ˇ ˇ ˇL ¸ ˘ ¯ ˘ ¯
7
K24˘ ˘ 6˘ ˘ ˇ ˇ 6ˇ ˘ 2ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 6ˇ 4ˇ ˘ > ˇ ˇ ˇ12
K2 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˘ 4ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ¯ ˝
17
K2 ` ˇ ˇ ˘ > ˇ ˇ ˇ˘
> ˇ ˇ ĹĹ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˘ ˇ ˇ ˇ ˘ 8 ˇ ˇŁŁ ˇ ˘ 8
22
K2 6 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ ˘ ˇ ˘ ¯ > ˇ ˇÔÔ ˇ 4ˇ ˇŁŁ ˇ ˇ ˇ26
K2 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 2ŁŁ
ˇ ˘ < < 4
; ˇ ˇ ˇ 2ŁŁ
ˇ ˘ ˜ ˇ ˇ ˇ ˇ33
K2 ˇ ˇ ˘ ˇÈÈ ˇ ˘ ˘ ˇ ˘ 2ˇ ˇ ˇ ˘ 8 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 2˘ ˆ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ38
K2 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ42
K2 ˇĹĹ ˇ ˇ 7 ˇ6ˇ4ŁŁ ˇ ˇ ˇ ˆ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ < ?4ˇĽĽ ˇ ˇ ˇĎĎ ˇ ˘ ˇ ˇ ˇ
46
K2 ˇĹĹ ˇ ˇ ˇ > > ˇ
ˆ
ˇˇ4ÈÈ ˇ ˇ
ˇ
ĹĹ
ˇ ˇ ˇ ˇ
ÊÊ
ˇ ˇĹĹ ˇ ˘ ˇ 6ˇ
ˇ ˆ ˇˇˇ ˇ ˇ
4˘ ˇ50
K2 ˘ ˆ ˇ6ˇ4ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ > ˇ ˇŁŁ ˇ ˘ 9 ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ 8 ˇ ˇ ˇ4ÊÊ
ˇ ˇ ˇ6ˇ4ŁŁ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ54
K2 4ˇ ˇ 7 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4ÄÄ ˇ ˇ ˇŁŁ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇÈÈ
ÊÊ ˇ 4ˇĽĽ ˇ ˇ ¯
c 1999, [email protected] 18 Non-commercial copying welcome.
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Stimme 3
K232
Contrapunctus 12 – inversus
H4
;Stimme 2
˘ ¯
¸ ˘ ¯
¸2˘ ˘ ˘
¸ ˘ ˇ 6ˇ 4ˇ
¸ ˘ 6ˇ ˇ ˇL
¸
10
K2 ˘ ¯ ˘ ¯ ˘ ˘ ˘ ˘ ˇ ˇ ˇ ˘ > ˇ ˇ ˇ15
K2 ˘ > ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 2ˇ8 ııııııııııııııııııııııııııııı
˘4ˇ ˇ 6ˇ ˘ ˇ ˇ ˇ ˘ ˇ ˇ ˇ
20
K2 ˇ ˇ ˘ ˇŔŔ ˇ ˇ ˇ ˇ ÉÉ ˇ ˇ ˇÉÉ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
ÊÊ ˇ ˘ < 4˘
24K2 ˇ ˘ ˇ ˇ 6ˇ ˇ 6ˇŐŐŐŐ ˇ ˘ < ˇ ˇ ˇ 6ÊÊ ˇ ˘ 9 ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ8 ıııııııııııııııııııııııııııııııı
˘ ˇĹĹ ˇ28
K2 ˘ ˘ 8 ˇ ˇ ˘ ˇ ˜6 ˇ ˇ ˇ ˘ ˇ ˇ 4ˇ ˘ ˇ 6ˇ ˇ ˘ 8 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ33
K2ˇ ˇ
ĹĹ ˇ ˘ ˜ ˇ 2ˇ ˇ
ÊÊ ˇ
˘ ˇ ˇ ˇ ˇ˘ ˝ ˇ
ˇ ˇ
ÊÊ
ˇ ˇ 6ˇ
ĹĹ ˇ ˇ ˇ ˘ ˘ ˇ
ÈÈ ˇ37
K2 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˘ ? ˇ 2ˇÄÄ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
40
K2 ˇ ˇ4ˇ6ŘŘ ˇ ˇ ˇ
ÄÄ ˇ
8 ıııııııııııı
ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ 8 ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ ˘ 8 ˇ ˇ ˇÊÊ
ˇ ˘ 9 44
K2 6 ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇŐŐŐŐ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
ĹĹ ˇ ˘ ˇ ˇ
ˇˇ
ÈÈ ˇ ˇ 6 ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ < > ˇ
48
K2 ˇ ˇ ˇ ˇ 6 ˇ ˇ ˇ4ˇ ˇ ˇ < < ˇ ˇ ˇÊÊ
ˇ ˘ ˇ ˇ ˇ ˘ ˇĹĹ ˇ ˘ ˘ ˇ53
K2 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ > ˇ > ? ˇ ˇÉÉ
ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ ? ˇ 4ˇÉÉ
ˇ ¯c 1999, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 19 Nicht-kommerzielle Vervielfaltigung erwunscht.
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Stimme 3
G2R Contrapunctus 10a a 4
Stimme 1 ˘ ˇ - ˇ ¸
ˇ - ˇ ˘ ¸
˘ ˇ- ˇL ¸ ˘ ˇ 6 ( ˇ ˇ - ˇ
˘ ˘ ˇ- ˇ 4˘ ˆ ˇ ˇ6ˇ4ˇ
8
K2ˇĹĹ ˇ ˇ ` ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ
ĹĹ ˇ ˇ ` ˇ
ìì ˇˇ ˆ ˇ
ĹĹ ˇ ˇ ` ˇ
ĹĹ
ˇ ˇ ˆ ˇ ˇ ˇÊÊ
ˇ ˇ ˇˇ 6ˇ
4ĹĹ ˇ ˘ 6ˇ6 ( ˇ
˘ ˆ 14
K2 ` ˇ 2ÄÄ ˇ ˇ ˇÎÎÎÎ ˇ ˘ < J5
; =Stimme 4
ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇL ¸> ˇ ˇ ˇ > ˇ ˇ ˇ ˇ ˇŁŁ ˇ ĹĹ
ˇ ˇ ` 25
K2 ` ˇ ˇÊÊ ˇ tr
˘ ˘ 7 ˇ ÈÈ ˇ ˇÈÈ ˇ 6 ˇ ˇÈÈ ˇ ˇÈÈ ˇ 6 ˇÈÈ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ 9 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 6 ( ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
32
K2 ˘ 4ˇ ˇˇ
ˇ ˇ
ÈÈ
ˇ 6ˇˇ4
ĹĹ
ˇ4ˇ ˇ6ŁŁ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ6ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇÚÚ ˇ ˇ ˇ ˇ
ˇ ˘ 4ˇ ˇ >
<39
K2 J2
:Stimme 4 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ¸ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ¸ ˇ ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇL ¸ ˘ ˇ ( ˇ ˇ ( ˇ ˘ ˘ ˇ ( ˇ
47
K2 ˘ 8 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇŁŁ
ˇ ˇ- ˇ ˇ
- ˇ ˇ ( ˇ ˇ ˇ ˇ4ŁŁ
ˇ ˇ 6- ˇ ˇ- ˇ ˇ ( ˇ ˇ ˇ ˇ
ŁŁ ˇ ˇ
- ˇ53
K2 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇÈÈ ˇ 6 ˇ ˇ ˇ ˇ 6 ˇ ( ˇ ˇ ( ˇ ˘ ˇ 7 ˇ ˇĎĎ ˇ ˇ ( ˇ ˘ 7 ˇ ˇ
ŁŁ ˇ ˘ > ˇ 6 60
K2 6 ˇ ˇÊÊ ˇ4ˇ ( ˇ ˇ ˇŁŁ ˇ ˇ - ˇ ˘ 7 ˇ ˇŁŁ ˇ ˇ ĹĹ ˇ ˇ ˇ ˇ4ÊÊ ˇ ˇææ ˇ ˇ ` ˇ ˇÊÊ ˇ ˇ ˇ ? ˇÉÉ ˇ66
K2 ˇ 4- ˇˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ? ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
73
K2 ˇ ` ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ? ˇ ˇ 2ˇ ˇ ? ˇ2ˇ4ÃÃ ˇ ˇ > ˇ
- ˇ 6ˇÈÈ ˇ ˇ ˇ 2 ( ˇ ˇÈÈ ˇ ˇ ˇ ( ˇ ¯80
K2 ˇ ( ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ > ˇ ˇ ˇ ˇ ˇŁŁ ˇ ˇ2ĹĹ ˇ ˇ ´ ˇ ˇÊÊ ˇ ˘ ˇ ˇ 2ˇ ˇ ˘ ˘87
K2 ˇ ˇ ˇ ˇ2ˇ ˇÊÊ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ` ˇ ˇÊÊ ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ6ˇ ˇÊÊ
ˇ ˇ ˇ ˇÄÄ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
92
K2 ¯ > ˇ ˇ ˇ > ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇŁŁ
ˇ ĹĹ ˇ ˇ ´ ˇ ˇÊÊ ˇ ˇ - ˇ
ˇÈÈ ˇ ĹĹ
ˇ ˇ ´ ˇ P4ˇ <c 2000, [email protected] 20 Non-commercial copying welcome.
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Stimme 3
K2R Contrapunctus 19 – Fuga a 3 soggetti
J2
:Stimme 4¯ ¸ ¯ ¸ ¯ ¸ ˙ ˘ L ˘ ˘ ˇ ¯ ¯ ¯ ˘ ˘ ˜ ˘ 4˘
13
K2ˇ
ˇ ˘9
ˇ ˇ˘ ˜ ˇ
ˇˇ ˇ ´ ˇ
ˇ ˘9
ˇ 6ˇ
ĹĹ ˇ˘ ˘ ˇ ˘ 6ˇ
˘ 4˘ ˇˇ
˘22
K2 ˘ < = < ˘ ˘ ˇ ¯ ¯ ¯ ˘ ˇĹĹ ˇ ˇ ˇĹĹ ˇ4ˇ ˇĹĹ ˇ ˇ ˇ ˘32
K2 ˇ ˇĹĹ ˇ ˘ 9 ˘ ˘ 9 ˘ ˇ ÈÈ ˇ ˇĹĹ ˇ ˘ ˇ ˇ ˘ ˇ ˇÈÈ ˇ ˘ 9 ˇ ˇÈÈ ˇ ˘ 9 ˇ ˇ ˇ ˇ
40
K2 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇÈÈ ˇ ˘
˜
ˇ ˇ 2ˇ ˇ6ˇ
ÊÊ
ˇ ¯ < ¯ < ˇ ˇĹĹ ˇ ˘ 9 ˇ ˇ
ĹĹ ˇ ˘ 9 ˘ ˇ ˇ48
K2 ˘ < H4
;Stimme 1
ˇ ˇ ˇ ˇ ¸ ˘ ˇ ¸ ˙ ˇ ˇL ˘ ˘ ˇ ¯ ¯ ¯ ˘ ÈÈ ˇ
61
K24ˇ ˇ ˘ ˜ ˇ 4ˇ6ÈÈ ˇ ˇ ĹĹ
ˇ ˘ ˘ > ˇ 2ˇ ˇ ˇ ˇ2ĹĹ ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ 2˘ 9 ˘ ˘ ˇ ˇ ˇ ˇ
69
K2 ˘ <2
: < ˘ ˘ ˇ ¯ ¯ ¯ ˘ ˇ2ĹĹ ˇ ˘ 2ÈÈ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ` 80
K2 ` ˇ ˇÈÈ ˇ ˘ ˘ ˘ ˜ ˇ 4ˇ6ÈÈ ˇ ˘ ˘ 4ĹĹ
ˇ 2˘ ˇ ˇ ˇ2ĹĹ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 2ˇ
88
K2 ˇ 2ÈÈ ˇ ˇ ˇ 2ˇÈÈ ˇ ˇ ˇ 7 ˇ ˇŁŁ ˇ ˘ ˘ ˇ ¯ ¯ ¯ ˇ ˇ ˘ ˜ ˇ 2ˇ ˘
97
K2 < ˘ ˘ ˇ 6¯ 4¯ ¯ ˇ ˇ ˇ ˇÈÈ ˇ ˇ 6ˇ4
ĹĹ ˇ ˇ 6ˇ
Z¯ ¯ < ¯ ;
107
K2 6 ˇ ˇ4ÈÈ ˇ ˘ ˜ ˇ ˇ 2ˇ ˇ ´ ˇ 4ˇ6ÈÈ ˇ ˘ ˘ ˘ 9 ˇ ˇ ˘ 9 ˇ ˇÈÈ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇĹĹ ˇ ˘ 9 ˇ ˇ ˘
115
K2 ˇ > < 17 HStimme 1
4ˇ ˘ ˇ ¸ ˇ ˇ ˘ ¸ > ˇLĹĹ
ˇ ˇ6ˇ ˇ4ÊÊ
ˇ ˇ ˇ ˇ6ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
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Stimme 3
138
K2 ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ ˜ ˇ ˇ4 ˇ ˇ ˘ ˜ ˇ ˇÊÊ ˇ6ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ 4˘ ˘ 6ˇ ´ ˇ ˇ ˇÊÊ
ˇ ˘ ˜ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ>
145
K2 ? ˇÉÉ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ( ˇ ˇÈÈ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ ˇ 6ˇ4
ĹĹ ˇ ˘ ˆ ˇ 4ĹĹ ˇ ˘ ˆ ˇòò ˇ
` ˇ ˇ ˇÉÉ
ˇ ŽŽ ˇ2 ` ˇ ˇ4ˇ ˇ
152
K24ˇ ˘ 6ˇ ´ ˇ 6ˇÈÈ ˇ4ˇ4ˇ ˇ ˇ ˇ ˇĎĎ ˇ6ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ > < < ˘ ˘ ˆ ˇ - ˇ159
K2 ¯ ¯ ¯ ˇ ˇ ˇŘŘ
ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ¯ ˝ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ > < = > ˇĹĹ ˇ ˇ ˇ ˇÊÊ
ˇ168
K2 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ ˜ ˇ ˇ ˇ ˘ ˜ ˇ ˇ ˇÊÊ
ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ¯ ;
174
K2 6 ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ 9 ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ 9 ˇ ˇ ˘ ˜ ˇ2ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇÈÈ ˇ ˇÈÈ ˇ ˇ ˇ ˇÊÊ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ180
K2 2ęę ˇ ˘ > = < > ˇ 7 ˇ2ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ2ˇ ˇ ˘ 7 ˇ 6ŁŁ ˇ ˇ ˇ2ˇ ˇ4ˇ - ˇ
2ˇ ˇ ˇ2èè
ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ187
K26¯ 4ˇ > < ? ˇ ˇ4ĽĽ ˇ ˘ 9 ˇ ĎĎ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ > < > ˇ ˇÈÈ ˇ ˇ ˘ ˘ ˘ ˘
195
K26ˇ 4- ˇ ˘ ˜ ˇ 4ˇ6ÎÎÎÎ ˇ W ˘ ˘ > 4ˇ ˇ 6ˇ ˇ ˇ ˘ > 4ˇ ˇ ˇ ˇ
^ ˇ ˇ ( ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ
202
K2 ˇ ˇ ˇÊÊ
ˇ4ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ^
ˇ ˇĹĹ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇòò ˇ ˇ 7 ˇ ˘ ˇ 6ˇ ˘ ¨ ˇ > < 2
: < ˘211
K2 ˘ ˘ 6ˇ 4- ˇ˘ ˆ ˇ 4ˇ6
ÎÎÎÎ ˘ ˇ ^
- ˇ6ˇ ˇ 2˘ 7 ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ 7 ˇ ˇ ˇ4ˇ ˇ > > ˇ ˇ ˇ ˇ ÈÈ ˇ219
K2 ˘´
ˇ4ˇ ˇˇ ˇ
ÈÈ ˇ ` ˇ
6ˇ 6¯ ˇ ˇÎÎÎÎ ˇ ˇŐŐ
ŐŐ ˇ ˇ ˇ4ĹĹ ˇ ˇ 6ˇ 2ˇÈÈ ˇ ˇ ˇ 2ˇ 7 ˇÈÈ ˇ2ˇ 6 ˇÈÈ ˇ ˇ 6 226
K2 6 ˇ
^ ˇ 6 ˇ ˇ 7 ˇ 4ˇ 6 ˇ4
ĹĹ ˇ ˇ 7 ˘ 8 ˇ4ˇ4ÎÎÏÏ ˇ 7 ˇ ˇææ ˇ ˇ ˇ
^ ˇĹĹ ˇ ˇ ˇ ˇ
ÄÄ ˇ ˇÔÔ ˇ ˇ ˇŐŐŔŔ ˇ ˇ ˇ 6 ˇ ˇ 6
232
K2 6 ˇ ˇÎÎ
ÏÏ 6 ˇ ˇ ˇ > < = < ˘ ˘ ˘ 6ˇ 4- ˇ
˘ ˜ ˇ 4ˇ6ÎÎÎÎ ˘ ˇ ˇ ˇ ^ ˇ6ˇ ˇ ˇ
Uber dieser Fuge, wo der Nahme B A C H im Contrasubject angebracht worden, ist der Verfasser gestorben.
ˇ
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Stimme 3
K4S Choral. Wenn wir in hoechsten Noethen Canto Fermo in Canto
? ˇ ˇ ˇˇ
ˇ
ĹĹ ˇ ˇÈÈ ˇˇ ˇ4ˇ ˇ4ˇ
ˇ6 ( ˇ
ˇ4ĹĹ ˇ ˇ ˆ ˇ6ˇ ˇĎĎ
ˇ˘:
ˇ
ĹĹ ˇ ˇ ˇÈÈ
ˇ ˇ7
6
K4 6 ˇ ˇ ˇ4ˇ ˇ 6 ( ˇ ˇ ˇ 6 ˇ ˇ ? ˇ ˇ ˇ ˇ 4ˇ4ĹĹ
ˇ ˇ ˇ ˇÄÄ
ˇ ˇ 6 ˇ ˇ 7 ( ˇ ˇ ( ˇ ˇ ˇ ˇ 6ˇ11
K4 ˇ 2 ( ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇĹĹ ˇ ˇ ˜ ˇ ˇ ˇ ˇ 9 ˇ ˇÈÈÉÉ
ˇ ˇ ˇÎÎÎÎ ˇ ˇ 9 ˇ ? ( ˇ ˇ 4ˇ ˇ 7
16K4 6 ˇ ^ ˇÈÈÉÉ ˇ ˇ 7 ˇ ˇÈÈÉÉ ˇ ˇŻŻ ˇ ˇ ( ˇ ˇ @ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇÈÈÈÈ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˆ
20
K4 ` ˇ ˇààáá ˇ ˇ ĹĹĽĽ
ˇ ÈÈ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇÈÈÉÉ ˇ ˇ
ÔÔ 6 ˇ ˇ ˇ ˇ ˇĹĹĽĽ ˇ ( ˇ ˇ 4- ˇ
ˇ ˇ 6ˇÄÄ ˇ ˇ ˇ ˇÈÈ ˇ ˇ24
K4 ˇ6ˇ ˇÊÊ
ˇ4ˇĹĹ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇŐŐ ŔŔ ˇ ˇĹĹ ˇ ˇ ˇ 4ĹĹ ˇ ˇ˜
ˇ ˇ ˇÊÊ ˇ ˇ 4ˇ ˘ ? ˇĽĽ ˇ29
K4 ˇ ˇ ˇ 4ŁŁ ˇ ˇ 6ÉÉ ˇ ˇ ? ˇ ˇ ˇ ˇŻŻ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ 6 ˇ ˇ ˇ ˇ 8 ˇ ˇÈÈ
ÉÉ ˇ ˇ 7 ˇ
ÉÉ ˇ ˇ
33
K4 ˇ ˇ ˇ ˇĹĹ ˇ ˇ ˇ ˘ ˇĹĹ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇĹĹ ˇ ˇ 8 ˇ 4ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ4ĹĹ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇĹĹ ˇ38
K4 ˇ 4ĹĹ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇÈÈ ˇ ˇ > ? ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇÈÈ ˇ ˇĹĹ ˇ ˇ ĹĹĽĽ ˇ ˇ ˇ ˇÄÄ ˇ
42
K4 ˇ ˇÕÕ ˇ ˇ 8 ˇ
ČČ ˇ ˇ ? ( ˇ - ˇ ? > ˇ > ? ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇÃà ˇ P ˘