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Fuera de campo: la importancia del espacio en blanco
Fernando ZaparaínProfesor Titular de Proyectos ArquitectónicosUniversidad de Valladolid
Off-Screen: The Importance of Blank Space
Fernando ZaparaínProfesor Titular de Proyectos Arquitectónicos
Universidad de Valladolid
álbumes ilustrados:
texto e imagen en forma de enunciación secuencial representada
picture books:
text and images as represented sequential enunciation
Iela MARI, Storie senza fine
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los álbumes se hacen con la elipsis gráfica:aquello relacionado con la enunciación, que la representación elude,
• por el carácter selectivo del marco • por la discontinuidad entre imágenes necesaria para la
seriación
Iela MARI, Storie senza fine
picture books are achieved using graphic ellipsis: that related to enunciation, which representation avoids,
• due to the selective nature of the frame• due the discontinuity between images required for seriation
fuera de campo:
elipsis espacial que excluye una porción escénica
(personajes, decorado, sonido o atmósfera)
significativa para la historia.
Iela MARI, Storie senza fine
Off-screen:
a spatial ellipsis which excludes a scenic portion (characters, decoration, sound or atmosphere)
which is significant for the story
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Heidegger “El arte y el espacio”:
espacio como lugar, generado por la relación entre las formas
la carencia, el claro en el bosque, da cuenta de las tensionesentrelas cosas
el puente evoca la otra orilla aunque no se pase a ella
fuera de campo: ausencia escénica que genera expectativas e invita al avance diegético
Heidegger “Die Kunst und der Raum”
space as place, generated by the relationship between shapes
the absence, opening a clearing in the forest, generating a vacuum where relationships take place
a bridge evokes the other riverbank even if we do not cross over to it
off-screen:scenic absence that generates expectations and invites diegetic progress
BLYTHE G. (illustrations) & SHELDON D. (text), The Whale’s Song
Cut. Establishing Off-Screen
It consists of a cut with its subsequent montage, either when creating the page with the frame ( internal montage) or when
sequencing various pages (external montage).
Corte. Establecimiento del fuera de campo.
Consiste en un corte con su posterior montaje, bien al crear la página con el marco (montaje interno) o bien al secuenciar varias páginas (montaje externo).
Anthony BROWNE, Voices in the Park
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Cut. Establishing Off-Screen
It consists of a cut with its subsequent montage, either when creating the page with the frame ( internal montage) or when
sequencing various pages (external montage).
Corte. Establecimiento del fuera de campo.
Consiste en un corte con su posterior montaje, bien al crear la página con el marco (montaje interno) o bien al secuenciar varias páginas (montaje externo).
Anthony BROWNE, Voices in the Park
esquema escópico general perceptivo general perceptive scopic diagram
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the shots wich are not seenbetween shot andshot
interstitialoff-screen
sequence
what is not seen but is heard/readsonorousoff-screen
what is not seen of the shotwithin the shotinternaloff-screen
what is not seen of the systemabyssframe
what is not seen of the observersubjetivebetween shot andoff-screen
externaloff-screen
what is not seen of the observedobjetive
los campos que no se venentre campo y campo
fuera de campo intersticial
secuencia
lo que no se ve pero se oye-leefuera de campo sonoro
lo que no se ve del campodentro del campofuera de campo interno
lo que no se ve del sistemaabismomarco
lo que no se ve del observadorsubjetivoentre campo y fuera de campo
fuera de campo externo
lo que no se ve del observadoobjetivo
Diego VELÁZQUEZ, Las Meninas
Fuera de campo externo objetivo.
Es lo que no se ve de lo observado, pero es previsible
Ed YOUNG, Seven Blind Mice
External objective off-screen.
It is what is not seen of the observed but is foreseeable
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Fuera de campo externo subjetivo
Es lo que no se ve del observador
Gabrielle VINCENT, Le petite marionette
External Subjective Off-Screen
What is not seen of the observer
Fuera de campo externo omnisciente (puesta en abismo)
Es lo que no se ve del sistema productivop.e. en las guardas y contraportadas
Lauren CHILD & Polly BORLAND, The Princess and the Pea
External omniscient off-screen (mise en abyme)
It is what is not seen of the productive systemf.e. in the back pages and flyleaves
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zoom hacia atrás mantiene el eje de la mirada y aumenta su amplitud hasta abarcar escena y observador
Itsvan BANYAI, The Other Side
the zoom backwards holds the axis of the gaze however increasing its amplitude until covering the scene and the observer
zoom hacia atrás mantiene el eje de la mirada y aumenta su amplitud hasta abarcar escena y observador
Itsvan BANYAI, The Other Side
the zoom backwards holds the axis of the gaze however increasing its amplitude until covering the scene and the observer
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puesta en abismo sucesiva en la que acechamos al sicario que controla cómo otro espía vigila a sus víctimas
HERGÉ, L’Affaire Tournesol
successive mise en abyme in which we are aware of the hired assassin who controls how another spy watches his victims
Fuera de campo internoEs lo que no se ve del campo, una ausencia sorprendente
uso de la profundidad con la que los elementos de la escena se superponen jerárquicamente dentro de la pirámide focal
Beatrix POTTER, Peter Rabbit
Internal Off-ScreenThis is what is not seen of the shot, a surprising absence
use of depth with which the elements from the scene are superimposed hierarchically within the focal pyramid
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Fuera de campo interno
El cuadro dentro del cuadro es una modalidad retórica que mediante la representación de ventanas, puertas o espejos, refuerza el marco general con otro interno
Peter SIS, Madlenka
Internal Off-Screen
The picture inside the picture is a rhetoric modality which, through the representation of windows, doors or mirrors, reinforces the
general frame with another internal one
Fuera de campo interno
El cuadro dentro del cuadro es una modalidad retórica quemediante la representación de ventanas, puertas o espejos,refuerza el marco general con otro interno
Peter SIS, Madlenka
Internal Off-Screen
The picture inside the picture is a rhetoric modality which, through the representation of windows, doors or mirrors, reinforces the
general frame with another internal one
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Fuera de campo interno
cuadros, libros, cartas, mapas y dibujos, que anuncian otrorelato posible dentro de lo que estamos viviendo
HERGÉ, Le sécret de la Licorne
Internal Off-Screen
pictures, books, letters, maps and drawings which announce another possible story within the one we are experiencing
Fuera de campo sonoro (sonido en off).
Espacio fenomenológico definido con sensaciones y no con rasgos geométricos o gráficos
Kate GREENAWAY The Pied Piper of Hamelin
Sonorous Off-Screen
Phenomenologic space made of sensations and not of geometric or graphic lines
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Fuera de campo intersticial (entre campo y campo)
Imágenes secuenciadas separadas con el paso de páginaque implica un corte entre espacios y situaciones
Maurice SENDAK, Where the Wild Things Are
Interstitial Off-Screen (Between Shot and Shot)
Sequenced images separated by the page-turnerwhich implies a cut between spaces and situations
Fuera de campo intersticial (entre campo y campo)
Imágenes secuenciadas separadas con el paso de páginaque implica un corte entre espacios y situaciones
Maurice SENDAK, Where the Wild Things Are
Interstitial Off-Screen (Between Shot and Shot)
Sequenced images separated by the page-turnerwhich implies a cut between spaces and situations
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Montaje. Condiciones de funcionamiento del fuera de campo
Ley del etc.En toda representación, basta enunciar un númeroinicial de elementos para que el espectador sea capaz decompletar el todo.
Louis-Maurice BOUTET de MONVEL, Jean d’Arc
Montage. Functional Conditions of Off-Screen
Law of etcIn all representation, it is sufficient to mention an initial number of
elements so that the viewer is able to complete the whole
Montaje. Condiciones de funcionamiento del fuera de campo
Leyes de continuidad• mantener la coherencia de los elementos de atrezzo• cambiar de eje visual según la dirección del movimiento• cerrar todos los arcos argumentales iniciados• apoyarse en el sentido de lectura y de paso de página
Montage. Functional Conditions of Off-Screen
Laws of continuity•keeping the coherence of the elements of atrezzo•changing the visual axis according to the direction of movement•closing all the initiated argumental arches•gaining support in the sense of reading and page turning
John SCHOENHERR (illustrations) & Jane YOLEN (text), Owl Moon
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Montaje. Condiciones de funcionamiento del fuera de campo
Leyes de asociación simbólicaSustituyen la realidad por un símbolo (metáfora)
Montage. Functional Conditions of Off-Screen
Laws of symbolic associationThey substitute a reality with a symbol (metaphor)
Michèle LEMIEUX, Gewitternacht
Montaje. Condiciones de funcionamiento del fuera de campo
Leyes de sustitución parcialSe reconoce una realidad nada más ver una parte suya(metonimia). Huella entendida como señal de la presencia de algooculto que se reconoce por su sombra, su reflejo o sus restos.
Montage. Functional Conditions of Off-Screen
Laws of partial substitutionA reality is recognised from the moment a part of it is seen
(metonymy). The print is understood as the sign of the presence of something hidden which is recognised by its shadow, its
reflection or its remains.
Mark Alan WEATHERBY, My Dinosaur
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De una esquina a otra del dibujo, muchos kilómetros de Himalaya trasladados para nosotros a un pequeño recuadro por la genialidad de un experto. Entre medias, la inmensidad blanca del no-dibujo de la nieve, que como todo espacio en blanco, invita a leer entre líneas, asegura la tensión narrativa y hace que un álbum tenga tantas lecturas como ausencias sepamos detectar en él.
From one corner to the other of the drawing, several kilometres of Himalaya are transferred for us to a small frame by the
brilliance of an expert. In between, the white immensity of the non-drawing of the snow, which like all blank space invites
reading between the lines, guarantees narrative tension and ensures that a picture book has as many interpretations as the
absences which we are able to detect in it.
HERGÉ, Tintin au Tibet