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F r é d é r i c C H O P I N

iano Practical Editions pianopracticaleditions.com

S C H E R Z O 1 O p u s 2 0 B m i n o r

http://pianopracticaleditions.com

i

For a description detailing the intrinsic value

of the scherzos, we need look no further than

Cortot’s introduction to his Édition de Travail:

In response, and in expressive contrast to the

emotional and tragic poetry of the four

Ballades, Chopin, with equivalent inventive

genius, offers the four Scherzos, pulsating

with passionate rhythms and overflowing with

tumultuous energy.

As for the designation “Scherzo”, there is an

apparent contradiction between the choice of

a Beethovenian title which, in principle,

should be synonymous only with pleasant

vibrant music, and the character of tragic

exaltation which prevails in at least three of

these masterpieces of pianistic literature.

However they are terrifying diversions;

feverish and hallucinating dances, whose

quivering voice seems only to find its way

after the painful round of human torment.

While clearly discerned in the first three of

these astonishing compositions, the fourth, as

with other works from Chopin’s late period,

finds inspiration rather more nostalgic than

traumatic, echoing a somewhat more

submissive melancholy, while not excluding a

certain quality of objectivism.

As with the Nocturnes, the Polonaises and the

Etudes, Chopin rediscovered and renewed

traditional musical genres, but the four Scherzos

explored a new form of piano composition.

There is very little in common between the

classical sonata scherzo and these outstanding

and passionate works which often reflect

Beethoven’s headlong pulse and bitter irony. As a

symphonic third movement, these musical “jests”

replaced the more serene minuet. Chopin,

however, created an independent virtuoso

showpiece, its frenzied character a true

innovation of the Romantic movement; he has

i a n o P r a c t i c a l E d i t i o n s

Musical Health Warning : please be aware that these editions are definitely not urtext and should be consulted together with a traditional version. They have been devised purely to help

solve musical and technical problems at the piano.

Please send comments and error reports to Ray Alston [email protected]

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ii

never been more virile and more charged with

vital energy.

No-one was better placed than his friend and colleague Franz Liszt who recalls the astonished reaction in Chopin’s circle:

His Scherzos evoke intense wrath and despair, sometimes with scorn, sometimes with contempt. A false impression may have been due to his personal manner — generous, charming, and affable in his relationships. Serene and outwardly jovial, he would not allow any suspicion of the secret turmoil which distressed him.

The scherzos, more than any other form, express spirited defiance and disdain; an appropriate release of his fearless originality, resolute, generous and poetic.

T he Revolutionary spirit is very much alive in

this explosive first scherzo, effectively a

continuation of the étude opus 10 Nº 12 written a

year earlier. Dedicated to Thomas Albrecht and

completed in 1832, it was published in 1835 by

Schlesinger in Paris, and Breitkopf & Härtel in

Leipzig; Wessel in London, added an alternative

title (without Chopin’s consent) — “le Banquet

Infernal”, inaptly reflecting the fiendish force and

feverish unrest which the composer must have

experienced during the Warsaw November

Uprising. From the two opening traumatic cries to

the frenetic coda, the music reveals his feelings of

grief, rage and revolt. In dramatic contrast the

central section is a Christmas carol, a lullaby —

‘Lulajże Jezuniu’ (Hush Little Jesus). Recently

exiled and in deep anguish, he dreams of those

who will no longer share long winter evenings. A

favourable review by Schumann perceptively

enquired: "How is 'gravity' to clothe itself if 'jest'

goes about in dark veils?"

The only possible weakness in this admirable work

is perhaps over repetition and Cortot has

sanctioned two suggested cuts on pages 4 and 11.

My own teacher, assistant to Mark Hambourg,

often passed on recommendations from his

professor — Theodor Leschetizky; although some

of his proposals in the Rahter edition (Leipzig

1882) may appear somewhat over the top

nowadays, a few are repeated in this edition.

Ray Alston April 2021

Notes

• Metronome marks are omitted : h. = 120 and 108 for the lullaby — it is difficult to reconcile the latter with the text.

• outer sections are presented in 6/4 with dashed barlines to clearly show the metre

• phrasing, dynamics and accentuation are not a strict copy of any edition

• 37-44 editorial hand arrangement

• 154 editorial hand arrangement

• 155 editorial alto voice, but do not neglect the syncopated descant

• 172-181 editorial suggestions

• 348-353 arrangement by Leschetizky, but avoid playing the octaves in LIsztian style; this popular treatment had Cortot’s blessing.

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21

C H O P I N

F O U R S C H E R Z O S

Nº 1 B minor Op 20

p u b l i s h e d A p r i l 2 0 2 1

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