FRANZ LEHÁR LA VIUDA ALEGRE - Pasión – Movimiento · 2020. 9. 25. · LA VIUDA ALEGRE FRANZ LEHÁR STREAMING. FRANZ LEHÁR Presenta Ópera en tres actos Libreto de Viktor Léon

LA VIUDA ALEGREFRANZ LEHÁR

STREAMING

FRANZ LEHÁR

Presenta

Ópera en tres actosLibreto de Viktor Léon y Leo Stein, basado en la comedia

“L’attaché d’ambassade” de Henri Meilhac.Versión en inglés de Jeremy Sams.

En el Acto 2° Renée Fleming agrega la canción “Love, Live, Forever”de la opereta “Paganini” de Franz Lehár.

Reparto

Floria Tosca Sonya Yoncheva Mario Cavaradossi Vittorio Grigolo BarónScarpia ŽeljkoLučić Spoletta Brenton Ryan Angelotti Christian Zaremba Sacristán PatrickCarfizzi

CoroyOrquestadelMetropolitanOperaHouseDirección::EmmanuelVillaume

Producciónescénica

Dirección teatral David McVicar Escenografía John MacFarlane Vestuario JohnMacFarlane Iluminación DavidFinn

Viernes 25 de septiembre de 2020Transmisión vía streaming desde

MetropolitanOperaHouse–NewYork,USA

METROPOLITAN OPERA HOUSE

LA VIUDA ALEGRE

Temporada 2020TEATRO NESCAFÉ DE LAS ARTES

TOSCAANTECEDENTES

En abril de 1889, dos semanas antes del estreno de “Edgard”, su segun-daópera,GiacomoPuccinimanifestóundecidido interésdecomponerunaópera basada en la pieza teatral “La Tosca” del francés Victorien Sardou,queya impactabaenmuchosescena-rios europeos tras su debut parisinode 1887. PucciniacudióaleditorGiulioRicordicon el fin de que éste negociara conSardou el permiso para poder com-poner,peroeldramaturgorechazódeplanolapropuesta.Debe señalarse, de paso, que el po-deroso editor no confiaba todavía en las plenas capacidades del naciente geniopucciniano.Otro compositor, Alberto Franchetti, hizo suyoañomás tardeelmismo in-terésmostradoporPuccinirespectoa“La Tosca” y, también valiéndose de la intermediación de Ricordi, presentó la ideaaSardou,quienestavezsísein-teresóyconcedióelpermisoparaquesuobrateatralseconvirtieraenópera.El proyecto aprobado se puso enmarcha y Franchetti comenzó a tra-bajar con un libreto escrito por LuilliIllica.Puccini,porsuparte,tras lafría

recepción de “Edgard”, había logra-do repuntar cosechando resonantestriunfoscon“ManonLescaut”(1893)y“Labohème”(1898).AhoraRicordiserendíaasuspies.El interés ya perdido en “La Tosca” renació en Puccini cuando supo queotro compositor preparaba una ópe-ra sobre esa obra tan exitosa. Ayu-dado por Ricordi y el propio Illica, el

Puccini, Giacosa e Illica

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TOSCAThe Metropolitan Opera | Streaming HD

compositor consiguió que Franchettino siguiera adelante, dejando así sinefectolosacuerdosconSardou,quiencedió ahora los derechos al músico quealgunaveznisiquieraquisoescu-char.En todo este tiempo Puccini habíaahondado su conocimiento de “LaTosca”,incluyendosuasistenciaaunarepresentación en el Teatro Filodram-matico de Milán, con la célebre Sarah Berhardtenelroltitular,lamismaquelo había estrenado en París.El libreto trabajado por Illica fue deuna precisión enteramente lograda,puesredujoloscincoactosdeSardoua sólo tres, a la vezque lagaleríadeveintepersonajesdeloriginalseabre-vió en forma extrema, todo ello sin re-sentir el impactante hilo dramático de la narración.El paso siguiente en la gestación dela ópera “Tosca” fue poner en versoese libreto, laborque realizóGiusep-pe Giacosa, ya colaborador de Illica en los textos para “La bohème”.El estreno de esta ópera, también ins-pirada en letras francesas, había sido enfebrerode1896ytrasélPuccininocomenzó la inmediata composición de “Tosca”,sinoyatranscurridocasime-dio año y con una labor desarrolladaenformamuyinterrumpida.

Durante todo1898Puccini trabajóenlamusicalizaciónyluegoenlaorques-tación, dándose también tiempo para reunirse, acompañado de Luigi Illica,conVictorienSardouparacomentarelavancedel trabajoydiscutiraspectosmuy específicos, entre ellos el trata-mientoquesedaríaalúltimoactodela ópera.En su afán por concentrarse sólo en“Tosca” y alejarse de todo tipo dis-tracciones semudó temporalmente ala casa desocupada de un amigo enunpequeñopueblocercanoaLucca.La partitura de “Tosca” estuvo final-mente lista a fines de septiembre de 1899. El estreno, producido por TitoRicordi, hijo del editor, tuvo lugar enel Teatro Costanzi de Roma el 14 de enero de 1900.Fue en un marco de mucha tensión,por cuanto amenazas que resulta-ron ser falsas anunciaron sólo quinceminutos antes de la función que unabomba estallaría dentro del teatro. El éxito de “Tosca” fue inmediato, atalnivelquevariaspartesdelaóperadebieron ser repetidas, entre ellas el ariadel terceracto“E lucevan le ste-lle”,acuyotérminoPuccinidebiósu-biralescenario,anticipándosealsalu-do final, para responder los aplausosdeunaenfervorizadaaudiencia.

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1.“Tosca” es la quinta ópera dePuccini, posterior a “La bohème”yanteriora“MadamaButterfly”.

2. Está basada en la obra de teatro “LaTosca”deVictorienSardou.

3. Los libretistas de “Tosca”, “La bo-hème” y “Madama Butterfly” sonlosmismos:LuigiIllicayGiuseppeGiacosa.

4. “Tosca” fue estrenada en el Tea-tro Costanzi de Roma el 14 de enero de 1900.

5. Esunaóperadetruculenciaextre-ma. Sus tres personajes principa-les - Tosca, Cavaradossi y Scarpia - mueren violentamente en esce-na.

6. EnestaóperaPuccinillevaasumáximaexpresión el despliegue de leit motifs (breves temas musicales asociados apersonas,ideasysituaciones)

7. Elpersonajeprincipaltienesólounaaria“Vissi d’arte”. Cavaradossi, en cambio, tienedos:“Reconditaarmonía”y“Elu-cevan le stelle”. Scarpia no tiene arias.

8. La acción de la ópera se desarrolla en menos de 24 horas.

9. Laobranotienenioberturanipreludiointroductorio. Sólo el brevísimo temaqueidentificaelgranpoderdeScarpiada paso a la inmediata acción.

10. En “Tosca” el coro participa muypoco,perotieneunagranescenaenelTeDeumquecierraelprimeracto.

10 TIPS SOBRETOSCA

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LOS PERSONAJES

TOSCACantante. Poseefuertetemperamento.Essensualymuycelosa.Enamorada del pintor Mario Cavaradossi.

MARIO CAVARADOSSIPintor. Enamorado de Tosca. Es de ideas liberales y adherente a la causarepublicana.

SCARPIAJefedelapolicíadeRoma.Poseeeltítulode Barón.Ostentayabusadeunenormepoder.Esastuto,lascivoycruel.Supersonalidadconjugaordinariezyrefinamiento.

ANGELOTTIEx-cónsuldeladesaparecidaRepúblicaRomana Presopolíticocuyafugadesencadenalatrama de le ópera.Personajeconsólidabasehistórica.

SPOLETTAAsistente de Scarpia.Personajemalévoloyservil.

SACRISTÁN Rolaccesorio,deconductapintorescayanticuada.Hacedecontrapuntofrentealaspasio-nesyviolenciaquedominanlaópera.


ARGUMENTOACTO PRIMERO

Interior de la Iglesia de Sant’Andrea della Valle

CesareAngelotti,cónsuldeladesapare-cida República Romana, ha escapado de laprisióndeCastelSant’Angelo,ayuda-doporsuhermana,lamarquesaAttavan-ti. El prófugo busca refugio en la capillafamiliarde la iglesia,esquivando lapre-senciadelsacristán,queapareceensusquehaceresrutinarios.

Luego llegaelpintorMarioCavaradossiaterminarunretratodelaMagdalena,alaquehadadoelrostrodelamarquesaAttavanti.Aestabellamujer laobservópocos días antes, sin ser visto, mientras ella rezaba. El sacristán se va, Angelotti sale de suescondite y se presenta a Cavaradossi, quien comparte plenamente sus ideaspolíticas.Esteprometeayudarlo,perolainesperada llegada de la cantante Floria ToscaobligaaAngelottia regresarasuescondite. Tosca y el pintor se aman y ésta ha ve-

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nido a proponerle un encuentro en sucasa,a lavezqueespresade losceloscuando ve en el cuadro a la marquesaAttavanti. Tosca se va. Cavaradossi decide escon-deraAngelottiensucasaysalerauda-mentejuntoaéldespuésdeoírseundis-paro de cañón a modo de alarma desde elCastelSant’Angelo,anunciandoeles-cape de Angelotti. EltemplosellenadeclérigosyfielesquefestejaránconunTeDeumlavictoriadelosaustriacossobreNapoleón.El jolgo-riogeneralqueinvadelaiglesiaesinte-rrumpidopor la llegadadelbarónScar-pia,poderosojefedelapolicía,acompa-ñadodesusayudantes.ScarpiasiguelospasosdeAngelotti,yatravésdealguna informacióndel sacris-tánydehaberencontradounabanicodela marquesa Attavanti, concluye que vaporbuencamino.RegresaToscamuy agitada y luego irri-tadapornoencontrarasuamado.Estacoyunturaconstituyeunóptimoescena-rioparaScarpia,quien seexcitaante laconsecucióndedosfines:seduciraTos-ca,algoquedesealargamente,yseguirla pista de Angelotti. La cantante parte hacia la casa de Cava-radossi, pretendiendo sorprenderlo con lapresuntaamante.Scarpiaordenaquelapersigan,mientrasse une hipócritamente al Te Deum. Elpolicíasedacuenta,yabienavanzadoeloficio religioso,deque su incontrolablelujuria y pasión por Tosca le han hechoolvidar a Dios.

ACTO SEGUNDO

Gabinete del barón Scarpia en el Palacio Farnese

Scarpia está cenando y hasta él llegan losecosdelafiestaquesedesarrollaenotra ala del Palacio. Allí interviene Tosca como solista interpretando na cantata. Spoletta, asistente de Scarpia, temeroso delareaccióndesujefe,leadviertequeno se encontró a Angelotti en la casa de Cavaradossi. Pero el pintor fue arresta-do por sospechas y es conducido anteScarpiaparaquereveleelesconditedelprófugo.Cavaradossino traicionaaAn-gelottiyexhortaaTosca,aquienScarpiahallamadoanteél,asilenciarunaverdadqueellaconoce.Cavaradossies llevadoaunasalaconti-guaparaserpresionadoaconfesarbajotortura. Tosca, que se había resistido alinsidioso interrogatorio de Scarpia, no resisteelflageloimpuestoasuamadoyrevela el escondite de Angelotti. Spoletta recibe la orden de capturar alfugitivo,peroregresamásprontoconlanoticiadesusuicidio.Cavaradossi maldice a Tosca por romper el silencio y acoge con exaltación la no-ticiadeladerrotaaustriacaenlabatalladeMarengo. Luego queMario Cavara-dossi es condenado amuerte y llevadofuerapor los agentesdeScarpia, Toscaintenta negociar con Scarpia la salvación del pintor. El policía sólo desea poseerla carnalmente. Finalmente, angustiada por el siniestro


sonidodelostamboresqueacompañaalos condenados, Tosca cede. ScarpiaaceptaelpactoyaseguraaTos-ca que el fusilamiento de Cavaradossiserá simulado,pero astutamente –bajouna clave que sólo él y Spolettamane-jan–elpolicíainstruyequeelpintorseafusiladodeveras.Toscaquierecertezadeloprometidoyleestarápermitidoelaccesoalfalsofusila-miento. Tras redactar el salvoconductoqueper-mitirálahuidadelosamantesScarpiaseacercaaToscaparaabrazarlayfinalmen-teposeerla,perorecibedeellaunamor-talpuñaladaconuncuchilloquelamujerhabía tomado de la mesa de la cena. Antes de huir sigilosamente, Tosca re-

flexiona sobre el poder de ese hombreyamuerto, al queperdón y antequien,dice irónicamente, temblaba toda Roma.Con gran sangre fría, Tosca pone cande-labros a cada lado del cadáver de Scar-piaysobresupechosangrantecolocauncrucifijo.

ACTO TERCERO

Terraza superior de la prisión del Castel Sant’Angelo

Amanece sobre Roma. Cavaradossi seráfusiladoallíylequedaunahoradevida. Es entregado al carcelero, y con su consentimiento, se decide a escribirunúltimoadiósasuamada,aquienre-

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memoramientrasdariendasueltaasussentimientos con respecto a la vida y la muerte.LleganSpolettayTosca,aquien, segúnlopactado,selepermitiráasistiralaeje-cuciónsimuladadeCavaradossi.Agitadísima,Toscacuentaasuamadoloocurridoyademásdemostrarleelsalvo-conducto,lerecomiendaseguiralpiedela letraelsimulacrodefusilamiento,de-biendofingirsumuerte.Luegolosdosamantesseentregana laalegríade saberse,muypronto, libres ya salvo.Llegaelpelotóndefusilerosquelanzansus descargas sobreCavaradossi, quiencaedesplomado.Spolettaimpideluegoquesedeel tirodegraciaalcaído.To-

dossealejan.Peromuypronto,alllamaraMarioparala rápidahuida, Tosca constata la terri-ble verdad: no hubo simulacrode fusi-lamientosinounaejecucióndeverdad.Scarpiadio a Spoletta instrucciones enclaveymuyprecisasyasínocumpliósupalabra. El pintor Mario Cavaradossi ha muerto.SehadescubiertoelasesinatodeScar-pia. Spoletta regresa muy pronto paracapturaraTosca,puessóloella,suúlti-macompañía,puedesersuautora.PeroToscanoestádispuestaacaerensusmanos.Rápidamentesubea lamu-ralla del castillo y emplazando a Scarpia aencontrarseconellaanteDios,sesui-cida lanzándose al vacío.

EQUIPO TEATRO NESCAFÉ DE LAS ARTESAlfredo Saint-Jean DomicPresidente del Directorio

Irene GonzálezDirectoraEjecutiva

Andrea GutiérrezDirectora de Programación

Mario AguileraProducciónGeneralEnlace Satelital y Control Imagen HD

Mario CórdovaDirectorAsociado–OperaMetHDLive

Pablo BarrenecheaDirectordeComunicaciones

Francisco DonosoLuis Burgos Producción

Rodrigo RubilarJefedeVentasyAtenciónComunidad

EQUIPONESTLÉCHILELeo LeimanPresidenteEjecutivoNestléChile

Felipe GonzálezGerente Div. Café y Bebidas

Juan Pablo CañasMarketing Manager Café Chile

PROGRAMAMario CórdovaTextos y Edición

Pablo TournelleDiseño

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