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Michael Gandolfi
Flourishes and Meditations on a Renaissance Theme
This work was commissioned by
The President’s Own United States Marine Band
Winner of the 2012 Sousa/Ostwald Award
M51 Music (ASCAP)
michaelgandolfi.com
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Instrumentation
Piccolo Flute 1-2 (3 each) Oboe 1-2 English horn Bassoon 1-2
Contrabassoon Eb Clarinet Bb Clarinet 1-2-3 (3 each) Bb Bass
Clarinet Bb Soprano Saxophone Eb Alto Saxophone Bb Tenor Saxophone
Eb Baritone Saxophone Horn in F 1-2-3-4 Bb Cornet 1-2-3 C Trumpet
1-2 Tenor Trombone 1-2 Bass Trombone Euphonium Tuba Contrabass
Timpani 4 Percussionists
Hand Bells: (starting on E above middle C and progressing
upwards) E,F,G,A,C,Eb,Ab Xylophone, Glockenspiel, Crotales (one
octave: low octave) Snare Drum, Bongos, Tenor Drum, Tom Toms, Bass
Drum Tam Tam, Large Suspended Cymbal, Crash Cymbals, Hi Hat Wood
Block, Wood Slap, Claves, Castanets, Tambourine, Triangle, Mark
Tree, Sleigh Bells
Performance Notes
Score is transposed.
Accidentals remain in effect for the duration of the measure,
only at the octave in which they occur. They are sometimes
rewritten within a measure for clarity.
Approximate duration: 15 minutes
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Program Listing
Flourishes and Meditations on a Renaissance Theme (2010) Michael
Gandolfi (b. 1956) Program Notes
Flourishes and Meditations on a Renaissance Theme was commissioned by the President’s Own United States Marine Band and is dedicated to them, their Director, Colonel Michael J. Colburn and their Assistant Director, Major Jason K. Fettig. Flourishes and Meditations on a Renaissance Theme is a set of seven variations on an anonymous Renaissance melody that is simply titled Spagnoletta. It is derived from a popular melody titled Españoleta or ‘Little Spanish Tune.’ I first knew this melody as quoted by Joachin Rodrigo in his Fantasia para un gentilhombre for guitar and orchestra. I also found this tune in the 1970’s in a collection of Renaissance songs for classical guitar, and I have played it in that form countless times over the years. I was motivated to probe this elegant tune with which I have been acquainted for four decades, with the expectation that it would prompt a wealth of ideas unique to such a longstanding relationship. The beauty and elegance of the original tune resides in its simplicity, so I chose to present it at the outset of the piece in a clear and streamlined orchestration. The basic nature or character of each variation is revealed in the labels that are placed in the score: (Theme) Variation I. (A Cubist Kaleidoscope) Variation II. (Cantus in augmentation: speed demon) Variation III. (Carnival) Variation IV. (Tune’s in the round) Variation V. (Spike) Variation VI. (Rewind/Fast Forward) Variation VII. (Echoes: a surreal reprise) The form of Spagnoletta is AA BB and coda. This tripartite form is reflected in the large‐scale design of my piece, which is also comprised of three parts, each of which mirrors important structural features of the original. The first part of Flourishes and Meditations on a Renaissance Theme consists of variations I and II. Each of these variations adheres strictly to the form of Spagnoletta. Additionally, Variation I has a kinship to cubist painting in which various features of the original are fragmented, framed and juxtaposed, resulting in a kaleidoscopic amplification of its details. Variation II uses the entire Spagnoletta melody as a cantus firmus while new melodies and lines are sounded over it; an ancient musical technique popular in medieval and renaissance times. The second part is comprised of variations III, IV and V. These variations are the most wide‐ranging of the set, but always maintain motivic connections to Spagnoletta. Variations III and V are each expressed in AA form, an obvious reference to the formal repetitions of the original. Variation IV uses motives of Spagnoletta to form a mobile or layered ostinato, upon which a type of canon known as a ‘round’ is sounded. The melody of this round is built with melodic motives found in Spagnoletta. Variations VI and VII form the third and final part of the piece and function similarly to the coda of Spagnoletta, which introduces no new melodic material but utilizes previously heard motives in new permutations that lead to the final cadence. In this spirit, Variation VI points in two directions: it forecasts the main texture of Variation VII while briefly reflecting upon each variation already heard (in reverse order). Variation VII returns to the original Spagnoletta melodies but places them in a new ‘dream‐like’ environment featuring a series of pulsating patterns and textures interwoven with strands of each of the original melodies, all of which move the piece to a gentle close. While composing this piece, I experienced a wealth of rich emotions, among which were great joy and deep satisfaction in writing for The President’s Own United States Marine Band, the quintessential concert band of our time. I cannot overstate the significance of being called upon by this magnificent assembly of dedicated and supremely skilled musicians. It was also profoundly moving to connect, over several centuries, to the composer of Spagnoletta; a kindred spirit in the love of music making. Michael Gandolfi
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Piccolo
Flute 1
Flute 2
Oboe 1
Oboe 2
English Horn
Clarinet in Eb
Clarinet in Bb 1
Clarinet in Bb 2
Clarinet in Bb 3
Bass Clarinet
Bassoon 1
Bassoon 2
Contrabassoon
Soprano Sax.
Alto Sax.
Tenor Sax.
Baritone Sax.
Horn in F 1
Horn in F 2
Horn in F 3
Horn in F 4
Cornet 1
Cornet 2
Trumpet in C 1
Trumpet in C 2
Trombone 1
Trombone 2
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Timpani
Percussion 1
Percussion 2
Percussion 3
Percussion 4
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Flourishes and Meditations on a Renaissance ThemeMichael
Gandolfi (2010)
© 2010 by Michael Gandolfi. All Rights Reserved. International
Copyright secured.Copying or reproducing this document in whole or
in part violates the Federal Copyright Law.
Transposed Score
to Colonel Michael J. Colburn, Major Jason K. Fettig and The
President's Own United States Marine BandCorrected 8/1/2012
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Timp.
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Timp.
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8Flourishes and Meditations on a Renaissance Theme
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Cnt. 1
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C Tpt. 1
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Tbn. 1
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Euph.
Tuba
Cb.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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9Flourishes and Meditations on a Renaissance Theme
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C Tpt. 1
C Tpt. 2
Tbn. 1
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Tuba
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Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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10Flourishes and Meditations on a Renaissance Theme
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Tbn. 1
Tbn. 2
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Euph.
Tuba
Cb.
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
103∑
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demon)
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demon)
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11Flourishes and Meditations on a Renaissance Theme
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Tuba
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Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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12Flourishes and Meditations on a Renaissance Theme
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Tuba
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Timp.
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Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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13Flourishes and Meditations on a Renaissance Theme
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Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
125∑
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ossia: omit this measure
∑
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∑
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14Flourishes and Meditations on a Renaissance Theme
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Perc. 3
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15Flourishes and Meditations on a Renaissance Theme
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Timp.
Perc. 1
Perc. 2
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16Flourishes and Meditations on a Renaissance Theme
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Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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17Flourishes and Meditations on a Renaissance Theme
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Timp.
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18Flourishes and Meditations on a Renaissance Theme
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Timp.
Perc. 1
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19Flourishes and Meditations on a Renaissance Theme
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Tuba
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Perc. 1
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