five directions of photography through photography

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five directions of photography through photography, exhibition catalog, hilger brotkunsthalle

Text of five directions of photography through photography

  • five directions of

    photography through

    photography

  • ^Anatoliy Babiychuk, Robert Bodnar, agla Cmert, Beatrix Curran, Maria Giovanna

    Drago, Andreas Eli, Verena Fait, Stefan Feiner, Magdalena Fischer, Claire de Foucauld,

    Ana Paula Franco, Luise Hardegg, Valentina Hirsch, Eren Ileri, Alek Kawka, Mario

    Kiesenhofer, Tina Lechner, Madis Luik, Manuel Carreon Lopez, Diego Mosca, Josip

    Novosel, Elvira Obermayer, Elsa Okazaki, Agnes Prammer, Susanne Quehenberger,

    Linda Reif, Simona Reisch, Johann Schoiswohl, Anita Schmid, Sira Schmid, Thaddus

    Stockert, Marlies Surtmann, Thomas Trabitsch, Amelie Zadeh, Elisabeth Zeininger

  • The works in this exhibition were developed out of a cluster of activities

    of the art & photography class (Academy of Fine Arts Vienna) that took

    place in the Spring Semester of 2010. During that period the students di-

    vided themselves into five workshops, each dealing with a different topic

    related to the field of art photography; the students discussed these top-

    ics theoretically throughout the semester, created artworks in response to

    the discussions and subjected each other to critique. Many of the works

    shown here are direct or indirect results of these group practices.

    The following five topics were explored throughout the class meetings

    and are displayed in the exhibition.

  • Abstraction and Spectacle

    Artists like James Welling investigated in their work the type of abstract

    effects which lend visual images an air of spectacles.

    Appropriation

    Works of this type knowingly build on existing visual materials wheth-

    er related to other works of art, media images or pop-culture. Among the

    pioneers of that artistic genre were Richard Prince and Sherrie Levine.

    Portraiture and Power

    Another well-known type of art-photography is preoccupied with the

    enduring codes that underly the visual representation of power. In this

    group we find artists such as Jeff Wall, Tina Barney and Clegg & Gutt-

    mann.

    Self Representation

    The self-portraits of Cindy Sherman inspired an entire genre dedicated

    to the visual exploration of the artists identity as it is determined by the

    images circulated through art and the media.

    Visual Sociology

    Another important sub genre of art photography is dedicated to sus-

    tained essays on various visual aspects of the social environment. Promi-

    nent in this group are the works of the Bechers and of their students

    Ruff, Gursky etc.

    The topics chosen were the central concerns of the art photography

    movement of the 1980s a period when the field came into its own.

    It follows, then, that as the class discussed these themes it was in fact

    reflecting on the nature of art photography as we know it today. It goes

    without saying that each of the different themes underwent a radical

    transformation; (the concept of appropriation, for example, is treated

    entirely differently in our day and age.) As a result, the reflections on the

    five themes we have outlined did not serve only a historical purpose; by

    investigating how have our perceptions of each of the themes metamor-

    phosed in the last three decades, the participants in these show inquired

    into the network of continuities and breaks that define the contempo-

    rary character of the art photography field itself.

    Martin Guttmann

  • Abstraction and Spectacle

  • Robert Bodnar

    I , 2010150 x 185 cm

    Analoger C-Print

    "Aus geschichtlicher Perspektive schlum-

    mert in der Namensgebung des Edelga-

    ses Neon nicht unabsichtlich der Glaube

    und die Hoffnung an das technische

    Zeitalter, als es von Ramsay 1898 als

    Das Neue getauft wird und die Neon-

    lampe bereits 1910 fertig entwickelt auf

    den Tischen der Zivilisation liegt." (Ma-

    rek Bozuk)

  • Tagli (Schnitte) , 2010

    about 15 x 20 cm

    35 mm colourpositive behind glass

    In Anlehnung an Lucio Fontanas Arbeiten "Tagli", seiner Werkreihen "Concetto speziale",

    behandelt die Arbeit Aspekte der Zweidimensionalitt des Mediums Fotografie.

    Das abgebildete Lichtspiel deutet mit rein fotografischen Mittel eine Begrenztheit der Bild-

    flche an ohne jedoch diese durchbrechen zu knnen.

    Lucio Fontanas Geste des Zerschneidens der Bildflche und damit der Auflsung der star-

    ren Oberflche wird hier nicht voll ausgefhrt.

    Manuel Carreon Lopez

  • ohne Titel

    148 x 148 cm

    backlit Druck hinter 5mm Acrylglas kaschiert + sound

    Valentina Hirsch

  • Die ausgestellten Arbeiten zeigen

    Oberflchenstrukturen in der Na-

    tur. Dabei sind die Foto-Ausschnitte

    so gewhlt, dass die Grenverhlt-

    nisse nicht eindeutig zu erkennen

    sind. Durch die spezielle technische

    Umsetzung bekommt die Struktur

    der Bilder je nach Lichteinfall und

    Betrachtungswinkel eine rumliche

    Dimension.

    Flash

    70 x 100 cm

    Digitaldruck auf Folie

    Moss

    64 x 100 cm

    Digitaldruck auf Folie

    1

    2

    Alek Kawka

    1 2

  • Tina Lechner

    ohne Titel, 2008 & 2010

    je 38 x 55 cm

    analoge Aufnahme Barytabzug

  • Elsa Okazaki

    rue de Tournai F-59800 Lille, 2010

    80 x 64,5 cm

    SW Fachvergrsserung Analog,

    Kaschierung Aluminium 2 mm

  • Anita Schmid

    Borderline, 2010

    75 X 16 cm

    C-Print gerahmt

  • Sira-Zo Schmid

    Kompressions Artefakte, 2010

    43 x 45,3 cm

    64 Fotos // C-Prints // kaschiert auf 64 magnetische Metallplttchen (5,2 x

    5,53 cm); magnetisch montiert auf gerahmte Metallplatte (42 x 44,28 cm);

    Einzelne Bilder verschieb- & abnehmbar

    "Kompression Artefakte ist eine Arbeit in der ich mich

    analytisch und zugleich spielerisch mit verschiedensten

    Ebenen und Methoden, der Zerlegung , Wiederholung,

    Verfremdung und Wiederzusammensetzung zweier

    Bilder beschftigt habe. Daraus entstanden 64 Einzel-

    bilder, die ich durch magnetische Metallplttchen, zu

    einem verschiebbaren Bild zusammengefgt habe.

    Was bleibt sind Artefakte, die ein Bild mit 642 Mglich-

    keiten ergeben.

    (basierend auf einer Arbeit von Monika Maria Wei / Projekt Mash Up)

  • Johann Schoiswohl

    Groe Geschichte der Fotografie, 2010

    50 x 60 cm

    analoger C-Print

    Ein gefundenes Fotoalbum ohne Fo-

    tos. Rissstellen statt den tatschlichen

    Fotos. Die einzelnen Seiten des fotole-

    eren Albums werden fotografiert und

    vergrert. Wie weie Wolken kleben

    die Abrissstellen auf den trkisgrnen

    Albumseiten. Durch die Entfernung der

    tatschlichen Fotos rckt das Medium

    selbst in den Mittelpunkt der Betrach-

    tung. Der Fokus richtet sich auf allge-

    meine Funktionen und Mechanismen

    von Fotografie. Die neuen Fotos sind

    konkrete Abzge der tatschlichen Al-

    bumseiten. Der Akt der Abstraktion

    steckt zum einen im Entfernen der ur-

    sprnglichen Fotos und zum anderen

    in der Fhigkeit vom Konkreten auf et-

    was Allgemeines zu schlieen.

  • Thomas Trabitsch

    1, 2, 4, 5, 6, 9, 11, 13; 2010

    1, 2, 4, 5, 6, 9 and 13: 12 x 12 cm

    11: 12 x 24 cm

    Collage digital und analog

    Druck auf Fotopapier

  • Elisabeth Zeininger

    Die Arbeit transportiert die kom-

    plexe Raumwahrnehmung einer

    realen Situation. Es entsteht eine

    neue Wahrnehmung, die in der

    Absurditt ihrer Komposition der

    Wirklichkeit des Moments nher

    zu kommen versucht. Die unbe-

    arbeitete Kollage entsteht durch

    spontane Lichtreflexionen und

    berblendungen verschiedener

    Ebenen im Raum.

    is it...?, 2010

    60 x 45 cm

    digital photography, one shot, projection

  • Appropriation

  • Beatrix Curran

    tude for the indiscernible listener, 2010

    (44 x 26 x 19 cm) x 2

    Lautsprecher

  • Stefan Feiner

    I don't know if she put the labels away (or if they became devices for remembrance), 2010

    10 Fotos (20 x 20 cm) in Rahmen (70 x 70 cm),

    & 1 Text (20 x 20 cm) in Rahmen (70 x 70 cm)

    Digitale Ausbelichtung

  • Maria Giovanna Drago

    1 2

    3

    4 5

    Fontana & I Concetto spaziale 1960/23rd, June 2010 09.23 a.m.

    sunprint paper, light, 12,6 x 17,5 cm (unframed)

    Fontana & I Concetto spaziale 1959/24th, June 2010 11.14 a.m.

    sunprint paper, light, 12,6 x 17,5 cm (unframed)

    Fontana & I Concetto spaziale 1968/24th, June 2010 10.18 a.m.

    sunprint paper, light, 17,5 x 12,6 cm (unframed)

    Fontana & I Concetto spaziale 1960/24th, June 2010 11.47 a.m.

    sunprint paper, light, 12,6 x 17,5 cm (unframed)

    Fontana & I Concetto spaziale 1963/23rd, June 2010 08.15 a.m.

    sunprint paper, light, 17,5 x 12,6 cm (unframed)

    1

    2

    3

    4

    5

  • Eren Ileri

    Untitled, 2010

    4 photographs, each 80 x 120cm

    Lightjet Photographic Print

  • Diego Mosca

    Focus, 2010

    80 KB-Diapositive, 80 Feuerzeuge

    2-teilige Installation

  • Josip Novosel

    Gtterschmuck, 2010

    Fotographie

    10 x 15 cm, Rahmen 50 x 70 cm

  • Susanne Quehenberger

    10 X, 2010

    20 x 30 cm

    Digitaler C- Print/ Serie

    Ein Modell. Zehn anonyme FotografInnen.

    Ein Versuch ber Identitt, Reprsentation, AutorInnenschaft und Rezeption.

  • Linda R

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