five directions of photography through photography

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    09-Mar-2016

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five directions of photography through photography, exhibition catalog, hilger brotkunsthalle

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five directions ofphotography throughphotography^Anatoliy Babiychuk, Robert Bodnar, agla Cmert, Beatrix Curran, Maria Giovanna Drago, Andreas Eli, Verena Fait, Stefan Feiner, Magdalena Fischer, Claire de Foucauld, Ana Paula Franco, Luise Hardegg, Valentina Hirsch, Eren Ileri, Alek Kawka, Mario Kiesenhofer, Tina Lechner, Madis Luik, Manuel Carreon Lopez, Diego Mosca, Josip Novosel, Elvira Obermayer, Elsa Okazaki, Agnes Prammer, Susanne Quehenberger, Linda Reif, Simona Reisch, Johann Schoiswohl, Anita Schmid, Sira Schmid, Thaddus Stockert, Marlies Surtmann, Thomas Trabitsch, Amelie Zadeh, Elisabeth ZeiningerThe works in this exhibition were developed out of a cluster of activities of the art & photography class (Academy of Fine Arts Vienna) that took place in the Spring Semester of 2010. During that period the students di-vided themselves into five workshops, each dealing with a different topic related to the field of art photography; the students discussed these top-ics theoretically throughout the semester, created artworks in response to the discussions and subjected each other to critique. Many of the works shown here are direct or indirect results of these group practices.The following five topics were explored throughout the class meetings and are displayed in the exhibition.Abstraction and SpectacleArtists like James Welling investigated in their work the type of abstract effects which lend visual images an air of spectacles.AppropriationWorks of this type knowingly build on existing visual materials wheth-er related to other works of art, media images or pop-culture. Among the pioneers of that artistic genre were Richard Prince and Sherrie Levine.Portraiture and PowerAnother well-known type of art-photography is preoccupied with the enduring codes that underly the visual representation of power. In this group we find artists such as Jeff Wall, Tina Barney and Clegg & Gutt-mann.Self RepresentationThe self-portraits of Cindy Sherman inspired an entire genre dedicated to the visual exploration of the artists identity as it is determined by the images circulated through art and the media.Visual SociologyAnother important sub genre of art photography is dedicated to sus-tained essays on various visual aspects of the social environment. Promi-nent in this group are the works of the Bechers and of their students Ruff, Gursky etc.The topics chosen were the central concerns of the art photography movement of the 1980s a period when the field came into its own. It follows, then, that as the class discussed these themes it was in fact reflecting on the nature of art photography as we know it today. It goes without saying that each of the different themes underwent a radical transformation; (the concept of appropriation, for example, is treated entirely differently in our day and age.) As a result, the reflections on the five themes we have outlined did not serve only a historical purpose; by investigating how have our perceptions of each of the themes metamor-phosed in the last three decades, the participants in these show inquired into the network of continuities and breaks that define the contempo-rary character of the art photography field itself. Martin GuttmannAbstraction and SpectacleRobert Bodnar I , 2010150 x 185 cmAnaloger C-Print"Aus geschichtlicher Perspektive schlum-mert in der Namensgebung des Edelga-ses Neon nicht unabsichtlich der Glaube und die Hoffnung an das technische Zeitalter, als es von Ramsay 1898 als Das Neue getauft wird und die Neon-lampe bereits 1910 fertig entwickelt auf den Tischen der Zivilisation liegt." (Ma-rek Bozuk)Tagli (Schnitte) , 2010about 15 x 20 cm35 mm colourpositive behind glassIn Anlehnung an Lucio Fontanas Arbeiten "Tagli", seiner Werkreihen "Concetto speziale", behandelt die Arbeit Aspekte der Zweidimensionalitt des Mediums Fotografie.Das abgebildete Lichtspiel deutet mit rein fotografischen Mittel eine Begrenztheit der Bild-flche an ohne jedoch diese durchbrechen zu knnen. Lucio Fontanas Geste des Zerschneidens der Bildflche und damit der Auflsung der star-ren Oberflche wird hier nicht voll ausgefhrt.Manuel Carreon Lopezohne Titel 148 x 148 cm backlit Druck hinter 5mm Acrylglas kaschiert + soundValentina HirschDie ausgestellten Arbeiten zeigen Oberflchenstrukturen in der Na-tur. Dabei sind die Foto-Ausschnitte so gewhlt, dass die Grenverhlt-nisse nicht eindeutig zu erkennen sind. Durch die spezielle technische Umsetzung bekommt die Struktur der Bilder je nach Lichteinfall und Betrachtungswinkel eine rumliche Dimension.Flash70 x 100 cmDigitaldruck auf FolieMoss64 x 100 cmDigitaldruck auf Folie12Alek Kawka1 2Tina Lechnerohne Titel, 2008 & 2010je 38 x 55 cmanaloge Aufnahme BarytabzugElsa Okazakirue de Tournai F-59800 Lille, 2010 80 x 64,5 cmSW Fachvergrsserung Analog,Kaschierung Aluminium 2 mmAnita SchmidBorderline, 201075 X 16 cmC-Print gerahmtSira-Zo SchmidKompressions Artefakte, 201043 x 45,3 cm64 Fotos // C-Prints // kaschiert auf 64 magnetische Metallplttchen (5,2 x 5,53 cm); magnetisch montiert auf gerahmte Metallplatte (42 x 44,28 cm); Einzelne Bilder verschieb- & abnehmbar"Kompression Artefakte ist eine Arbeit in der ich mich analytisch und zugleich spielerisch mit verschiedensten Ebenen und Methoden, der Zerlegung , Wiederholung, Verfremdung und Wiederzusammensetzung zweier Bilder beschftigt habe. Daraus entstanden 64 Einzel-bilder, die ich durch magnetische Metallplttchen, zu einem verschiebbaren Bild zusammengefgt habe. Was bleibt sind Artefakte, die ein Bild mit 642 Mglich-keiten ergeben.(basierend auf einer Arbeit von Monika Maria Wei / Projekt Mash Up)Johann SchoiswohlGroe Geschichte der Fotografie, 201050 x 60 cmanaloger C-PrintEin gefundenes Fotoalbum ohne Fo-tos. Rissstellen statt den tatschlichen Fotos. Die einzelnen Seiten des fotole-eren Albums werden fotografiert und vergrert. Wie weie Wolken kleben die Abrissstellen auf den trkisgrnen Albumseiten. Durch die Entfernung der tatschlichen Fotos rckt das Medium selbst in den Mittelpunkt der Betrach-tung. Der Fokus richtet sich auf allge-meine Funktionen und Mechanismen von Fotografie. Die neuen Fotos sind konkrete Abzge der tatschlichen Al-bumseiten. Der Akt der Abstraktion steckt zum einen im Entfernen der ur-sprnglichen Fotos und zum anderen in der Fhigkeit vom Konkreten auf et-was Allgemeines zu schlieen.Thomas Trabitsch1, 2, 4, 5, 6, 9, 11, 13; 20101, 2, 4, 5, 6, 9 and 13: 12 x 12 cm11: 12 x 24 cmCollage digital und analogDruck auf FotopapierElisabeth ZeiningerDie Arbeit transportiert die kom-plexe Raumwahrnehmung einer realen Situation. Es entsteht eine neue Wahrnehmung, die in der Absurditt ihrer Komposition der Wirklichkeit des Moments nher zu kommen versucht. Die unbe-arbeitete Kollage entsteht durch spontane Lichtreflexionen und berblendungen verschiedener Ebenen im Raum.is it...?, 201060 x 45 cmdigital photography, one shot, projectionAppropriationBeatrix Currantude for the indiscernible listener, 2010(44 x 26 x 19 cm) x 2LautsprecherStefan FeinerI don't know if she put the labels away (or if they became devices for remembrance), 201010 Fotos (20 x 20 cm) in Rahmen (70 x 70 cm),& 1 Text (20 x 20 cm) in Rahmen (70 x 70 cm)Digitale AusbelichtungMaria Giovanna Drago1 234 5Fontana & I Concetto spaziale 1960/23rd, June 2010 09.23 a.m.sunprint paper, light, 12,6 x 17,5 cm (unframed)Fontana & I Concetto spaziale 1959/24th, June 2010 11.14 a.m.sunprint paper, light, 12,6 x 17,5 cm (unframed)Fontana & I Concetto spaziale 1968/24th, June 2010 10.18 a.m.sunprint paper, light, 17,5 x 12,6 cm (unframed)Fontana & I Concetto spaziale 1960/24th, June 2010 11.47 a.m.sunprint paper, light, 12,6 x 17,5 cm (unframed)Fontana & I Concetto spaziale 1963/23rd, June 2010 08.15 a.m.sunprint paper, light, 17,5 x 12,6 cm (unframed)12345Eren IleriUntitled, 20104 photographs, each 80 x 120cmLightjet Photographic PrintDiego MoscaFocus, 201080 KB-Diapositive, 80 Feuerzeuge2-teilige InstallationJosip NovoselGtterschmuck, 2010Fotographie10 x 15 cm, Rahmen 50 x 70 cm Susanne Quehenberger10 X, 201020 x 30 cmDigitaler C- Print/ Serie Ein Modell. Zehn anonyme FotografInnen.Ein Versuch ber Identitt, Reprsentation, AutorInnenschaft und Rezeption.Linda Reif24 Seconds PsychoVideo LoopPortraiture of PowerYoung Photographers, 2010Whatever in Kollaboration mit Martin Guttmann3 Polaroids, unterschiedlich gerahmtAndreas Eli & Amelie ZadehBart of Power, 20107 pieces 13*13analog B/W printsClaire de FoucauldStop Horsing Around, 2010Installation, Mixed MediaRubber Boots (1 pair)Printed Blouse (1 item)Competition Ribbons (7 items)Collages, Images, Framed Notes/IndicationsSilk, and/or Homemade, and/or Paper ScarfHORSEPOWER, an Equestrian Understanding ??Ein Expos ber das Pferd et l'quitation quitable.Image Credits:HORSE !!, 2010Source: FIP European Polo Championship 2010 Catalogue PhotographerAna Paula FrancoDeconstruction of Portraiture and Power, 201040 x 60 cmLambda C-Printkaschiert auf Aludibond, gerahmtDeconstruction of Portraiture and Power conveys an understanding of power through the simultaneous expression and undermining of its authority by means of absence. Tech-niques such as the re/location of light sources are employed to support this contrapositive statement about Power and Portraiture.Luise HardeggPantomime in the black theater and the codes of the renaissancePhotobooth Series, 201015 x 40 cmenlarged photobooth photoson DibondVenus, 201050 x 60 cmenlarged Polaroidon 2mm Aluminium121 2Mario KiesenhoferFurscape, 2010200 x 85 cm (ohne Rahmen)Lambda Print, kaschiert auf 2mm Dibond hinter 3mm Acrylglas, gerahmtSimona Reischo.T., 2010diverse MaterialienHofnarrThaddus Stockertproportion of power, 2010110 x 80 cmscreenprint||: portraiture of power proportion of power proportional to what to portraiture to power what power proportional to :||Wiederholung hat allgemein die Eigenschaft Aussagen zu verstrken und die Eindringlichkeit zu steigern. Die allgemeinen Umstnde und den Rahmen der Mglichkeiten zu wiederholen, um das Gelernte zu manifestieren, fhrt oft zu unerwarteten Ergebnissen.An old man is sitting on a park bench. It is a beautiful day. The grass is green, the sun is shining, his children and grandchildren are all around, everybody is enjoying themselves. The two great grandchildren are playing hide and seek. It is hot but not too hot, a silent wind is blowing a summery breeze through the leaves of the trees. One can hear the bees flying from one flower to the other. It is a beautiful day. An old man is sitting on a park bench.Marlies SurtmannO.T. (...feel me?! #1 a/b)two piece series, 80 x 40 cmpigmented inkjet print on dibondRepresentation of power through photography usually follows certain codes. But: who defines the meaning of these codes?And: can one change them just like that?According to this questions, this work deals with power reala-tions as a rather variable than a constant condition.Amelie Zadehfrom the series"this is you", 2010what I see looks back at meSelf Representationagla Cmert^Ladies Room, 201040 x 60 cmdigital photographyTina LechnerDen Raum fr das Bild ffnen und das Bild fr den Raum ffnen: eine Un-heim-lichung beiderseits. Durch das Heim zieht eine Schneise der Zeit:Erinnerung und Gegenwart. Der Raum, das Bild, die Zeit: Interi-eur der Vergangenheit im Moment ihrer Erkennbarkeit.ohne Titel, 201020 x 30 cmanaloge Aufnahmen, BarytabzugJosip NovoselAls ich das Alles von selbst begriff, 2010 Fotographie70 x100 cmElsa OkazakiSisters, 2010120 x 74,5 cmC-Laserausbelichtung Digital, Kaschierungen Aluminium 2 mmSister, 201060 x 40 cmPlexiglaskaschierung hinter 3mm Plexiglas, 3mm Acryl RckplatteAnita SchmidExit Game, 2010 je 75 x 60 cmDoppelbelichtung/ C- Print kaschiert und gerahmt Der Versuch einer bildlichen Selbstreprsentation ist in erster Linie eine Projektionsflche, von der ausgehend man vom Besonderen ins Allgemeine schlieen kann. Exit Game ist die Momentaufnahme eines Bewusstseinszustandes einer Figur, in dem lediglich Teilaspekte einer Eigenreprsentation vermutet werden knnen. Das erste Bild schafft Distanz zum Alltag indem sich die Figur in der Atmosphre einer Traumszenerie wiederfindet welche jedoch nicht vllig abstrahiert ist und somit noch den Bezug zur rationalen Welt behlt. Es zeigt ein Exit, eine Auszeit eines Momentes der Wirklichkeit. Die Figur flchtet sich in eine Gedankenwelt und ist somit in diesem speziellen Mo-ment weder hier noch dort, existent. In diesem Zustand findet kein Dialog mit dem Auen statt, sondern nur ein interner.Die Schachfiguren, die ein Spiel ermglichen wrden, fehlen und somit auch die Zweckbestimmung des Schachbretts, was erneut auf das sich Entziehen der Wirklichkeit deutet. Was bleibt, ist die Unberwindbarkeit des eigenen Gedankenspiels. Im zweiten Bild von Exit Game fgt sich die Figur in ihre Umgebung ein und wird ein Teil davon. Durch die leichenhafte Positionierung des Krpers bernimmt sie das karge, tote Moment der Szenerie. Sie liegt abseits der Strasse und entzieht sich der Bewegung und dem Progress der auf ihr stattfinden knnte.Sira-Zo SchmidIch bin es und wir sind es nicht, 2010Serie aus 6 Bildern22,3 x 31,7 cmSW Prints, gerahmt"The question of one`s own identity today no longer is Who am I!? - but Where am I!?" (Birgit Jrgenssen)Visual SociologyAnatoliy BabiychukUntitled, 2010(Series of 3 analog C-prints.Photographed on 4x5 color negative)34,8 x 44,2 cm (13.7 x 17.4 in)paper size 40,6 x 50,8 cm (16 x 20 in)Chromogenic print, framedVerena FaitGanz Auen, 2010ca. 3 x 5 x 3,5 mInstallation Fadenvorhnge, Spiegel, DiaprojektionenDokumentationsfotografie: Manuel Carreon LopezDas alte Portrait ist ein Bild meiner Gromutter als junge Frau. Das andere Mdchen kenne ich kaum. Ich traf sie im letzten Jahr und die hnlichkeit traf mich so unvermittelt, dass ich mich kaum zurckhalten konnte, sie auszufragen ber Orte, an denen sie nie gewesen war, Dinge, die sie nie gesehen hatte, Menschen, die sie gar nicht kannte...Magdalena FischerGestalten, 2010 Gestalt I, 201070 cm x 100 cmInkjet - PrintRahmung: Holzleisten weiGestalt II, 201024 cm x 30 cmInkjet - PrintRahmung: Holzleisten grauMadis LuikSubject Role, 2010 30 x 45 cm Digital print (Series of 7)Sound 8' Video 3' Self-ironising the personal approach and position during the work process of the photographer. Besides commenting on an aspect of visual sociology, the work could also be listed under Portraiture of (the lack of sexual) Power.Elvira ObermayerDie visuelle Soziologie einer Stadt wie Wien lsst sich unter anderem mit dem Abbild ihrer Geschfte dokumentieren. Die Zeit der Wirtschafts- bzw. Finanzkri-se spiegelt sich einerseits in leer stehenden Auslagen geschlossener Geschfte und andererseits in einer stetig und rasant wachsenden Zahl neu erffnender Wettbros wider.Finanzkrise, 2010Wettbros - Geschlossene Geschfte(Diptychon)26 x 188,5 cm (gerahmt)C-Print gerahmtAgnes PrammerJunger Mann (Daniel), 201050 x 70 cm (72 x 102 cm gerahmt)C-Printthe artists thoughts uncensored, 201010.5 x 14.8 cm, 24 SeitenSchwarz-weiss Kopien, Tixo, Broklammern doppelgnger, 201010.5 x 14.8 cm, 24 SeitenSchwarz-weiss Kopien123132Exhibition organised by Martin GuttmannEditor Galerie Ernst Hilger Dorotheergasse 5 1010 Vienna, Austria Phone +43-1-512 53 15 Fax +43-1-513 91 26 e-mail ernst.hilger@hilger.at www.hilger.at www.brotkunsthalle.com Editorial CoordinationKlaudia Kreslehner Design byMario Kiesenhoferwww.mariokiesenhofer.comPrinted by Wilhelm Bzoch GmbH Druck & VerlagPublished by:sterreichisches Institut fr Photographie und Medienkunst Museumsquartier/quartier21Museumsplatz 1/e-1.6, Vienna, AustriaPhone: +43 1 597 70 88Fax: +43 1 597 70 87Email: office@eikon.atWeb: www.eikon.atISBN 978-3-902250-60-5Impressum Copyright of texts: the authors of catalogue: the editor of images of works: the artists and representing galleries Published in 500 copies Catalogue published on the occasions of the exhibition, at Hilger BrotKunsthalle Vienna, Austria, 2010.Exhibition is made possible by Galerie Ernst Hilger and HilgerBROTKunsthallesupported by

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