- -J E8TILI8TICA

EstiloFigurasEstilsticas

Tropos

QUINTA EDlCION

,PelayoH.Fernandez

EDICIONES

1

JosPorramranztlS,s.A.MADRID

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JOJ Porr/11uron.zos,SA

DirectorGeneral:Jos PORRA VENERO

Sub-directur Gelleral:

ENRIQUE PORRA VENERO

Director:CONSTANTlNO GARCfA GARVIA

DI RECCINLITERARIA ICOLECCION ENSAYOS

Prul. JuaquinGimenoCasalduero

Pro/. Rudu/luCurtilla-Gmel.

@ PELA YO H. FERNANDEZ

Dep. legal M. 41.695.-1981

1. S. B. N. 84-7317-045-8

IMPRESO EN ESPA~APRINTED IN SPAIN

EdicionesJos PorraTuranl.as,S. A.CeaBermdel..10-Madrid-3

TALLERES GRFICOS PORRA,S. A.JOS, 10- MADRID-29

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EDICIONES

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INDICE

Pgs.

PRLOGO... .oo oo. oo. oo. oo. .oo . oo . oo . oo oo' .oo .oo oo' .., XI

NOTA A LA CUARTA EDICIN .oo oo. oo, oo. .oo XIII

LA ESTILISTICA

1. Definicinde la Estilstica ... ... ... ... ... ... 1n. LaEstilsticay lacrticaliterariaoo. oo. oo. 2

In. La Estilsticay la Retrica... ... ... ... ... 3

EL ESTILO

1. La palabra oo' oo. oo. oo. oo' .oo oo. oo. oo. . oo 9n. Definicin del estilo . oo oo. oo' oo' .oo oo. . oo 12

111. Clases de estilo oo' oo. oo' ... oo. oo. oo' .oo ... 14IV. Fondo y forma oo' .oo .oo oo. oo. oo. oo' oo 19

LA LENGUA LITERARIA

1. Definicin de la lengualiteraria oo' oo. . oo 2311. Cualidadesde la lengualiteraria oo. .oo.oo 24

111. El lenguaje figurado oo. .oo oo' .oo oo. oo 26

FIGURAS DE DICCION

1. Por adicin de palabras.oo oo. ." oo. oo' . oo 32Pleonasmo ... oo' ... oo. . oo .oo oo. oo. oo. 32

- VII -

Pdgs.

Sinonimia... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 33Epteto... ... ... ... ... ... ... ... '" 34

FIGURAS DE PENSAMIENTO

1. Figuras descriptivaso pintorescas...

Descripcin... ... '" ... ... 'OO...

1. Prosopografa...............2. Etopeya.....................3. Retrato.....................4. Topografa...

Enumeracin... ... '" ...

11. Por omisin de palabras... ... '" oo. 37

Elipsis ... ... ... ... ... '" '" ... ... oo 37Asndetono disyuncin ... ... ... ... '" 38Zeugmao adjuncin ... ... ... ... 39

111. Por repeticin de palabras... oo. '" oo 40

Anfora o repeticin... oo. ... oo. oo. ... 40Conversin... ... ... ... ... ... ... ... ... 41Reduplicacin... ... ... ... ... ... '" '" 42Concatenacinoo.... ... ... ... oo.oo.... 42Polisndetono conjuncin ... ... '" ... 43Repeticin diseminada... ... ... ... ... 44Retrucanoo conmutacin...... ... ... 46

11. Figuras patticas... 'oo ... ... 'oo ... oo.

Exclamacin... ... ... ... ... oo. ...Interrogacinretrica... oo.... ...Apstrofeo invocacin...... ... ...Optacin ... .oo... ... ... ... ... oo.

1. Deseo vehemente... ... oo....2. Deprecacino splica ... ...3. Maldicin... ... ... ... oo.... oo.

a) Imprecacin.b) Execracin.

4. Amenazao conminacin

IV. Por combinacinde palabras... '" 47

1. Por analogadesonidos:

Aliteracin'" '" ... ... ... ... ... ... 47Onomatopeya... ... oo.... ... ... ... 48Similicadencia... ... ... ... ... ... 50Paronomasia... ... ... ... '" 51

Hiprbole... ... ... ... ... ... ... ...Prosopopeyao personificacin

2. Por analogade accidentesgramati-cales:

Derivacin... ... oo.... ... ... 52Polpote ... ... oo.... '" ... ... ... oo. 53Hiprbaton... ... oo.... ... ... ... oo. 53Equvocoo diloga ... ... ... ... oo. 54Calamburoo.... ... ... ... ... ... ... 55Juego de palabras '" ... ... ... ... 56

III. Figuraslgicas... ... ...

Sentencia... ... ... oo.

1. Mxima,sentenciao apotegma2. Refrn,adagio,proverbio...3. . Epifonema... '" ... ... '" '"

Smil o comparacin...Anttesiso contraste... ... ... ...Paradoja ... ... ... ... '" ... ...Gradacino clmax...... ... ...

- VIII- - IX-

Pgs.

61616263636566

67

68686970117172

73

7475

80

8080818182848687

j Pgs..

IV. Figurasoblicuaso intencionales.,. ... ... 88Perfrasis o circunlocucin... ... ... ... 89Alusin... ... ... ... .., ... ... ... .., 89Eufemismo.., ... ... .., ... ... ... ... 90Reticencia... .., ... ... ... ... ... ... ... ... 91Irona... ... ... ." ... .., ... .., ... .., ... 92Sarcasmo... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 94 PROLOGO

LOS .TROPOS

1. La sincdoque...... ... ... .oo.., ... ... 100n. La metonimia...... .., ... ... .., ... ... ... ... 105

In. Lametfora... ... ... ... ... .-- .oo... ... ... 1081. Smil y metfora...." ... ... 110

n. El smil y la metforaimgenespoticas...... .., .., oo.... ... 111

In. Imgenestradicionales... .:. ... ... 112IV. Clasesdemetfora... ... ... 115V. La sinestesia... .., ... ... ... ... .:' 117

VI. Tipologaestructuralde la met-fora... ... ... ... .., --- --. oo. ... ... 119

IV. La alegoray la parbola ... .., .., ... 126V. El smbolo... ... ... ... ... ... ... --. oo.... ... 128'

BIBLIOGRAFA...." ... ... ... ... oo.... ... ... u. oo. 135

En el lenguaje,el hombreexisteen su hoy,se vive;se sientevivo ensu pasado,hacia atrs, se retrovive;y, ms an, se juegasu carta haciael futuro, aspira a perdurar,se so-brevive(Pedro Salinas. La respon-sabilidaddel escritor).

Farececomosi las antiguasfiguras retricashubiesencadoen comn desestima.Paulatina y sistemticamentehan ido

siendorechazadaspor lo que tenande estudioartificial y me-cnicodel estilo.Se ha defendido,en contraposicin,un nuevo

punto de vista -ms moderno,autnticoy eficazsin duda-proviniente de la Estilstica que nace en la centuria pasada(escuelasuiza con Saussurey Bally; escuelade Munich conKarl V osslery Leo Spitzer; msel influ;o inspiradordel ladode la cienciadel arte con Winckelmanny otros).

Por nuestraparte,nos unimosgustososa seme;antecriterio

contemporneo,a la par que nos aliamoscon entusiasmoa lanueva Estilstica; pero lo hacemosreconociendoque, si porun lado ha cesadola enseanzade las figuras retricasy los

tropos en el sentido tradicional, por otro no han cesadodepersistirtalesfiguras y tales tropos.Rastrearlosa la nuevaluzde la Estilstica y enca;arlosen ella revitalizndoloses el pro-

psito que nos gua.En el presenteestudio -de labor recopiladoray glosado-

-X- - XI-

Figurasdediccin

--

FIGURAS DE DICCION

Las figurasde diccinse basanen la especialcolocacinde laspalabras(en la fraseo en el verso),de modoque sise alterael ordendesaparecela figura.Puedenlograrseporvariosmedios,segnseapreciaenestecuadrosinptico:

1. Por adicindepalabras.

Pleonasmo.Sinonimia.Epteto.

II. Por omisinde palabras.

Elipsis.Asndeton.Zeugma.

III. Por repeticindepalabras."

Anfora.Conversin.Reduplicacin.Concatenacin.Polisndeton.

- 31-

Repeticindiseminada.Retrucano.

IV. Por combinacindepalabras.

1. Poranalogadesonidos:

Aliteracin.

Onomatopeya.Similicadencia.Paronomasia.

2. Por analogadeaccidentesgramaticales:

Derivacin.

Polpote.Hiprbaton.Equvoco.Calambur.

Juego de palabras.

1

POR ADICION DE PALABRAS

PLEONASMO.-El pleonasmoaadepalabrasinnecesa-riasparala comprensindelpensamiento,perovaliosasparalariquezaexpresiva.Estafigura-reza la Gramticade la RealAcademia-, que vale lo mismoque sobrao redundancia,esviciosacuandosinnecesidadseusadepalabrasqueni hacenfaltaen la locucinni le aadenbellezaalguna;peroes tilcuandociertosvocablos,al parecersuperfluos,se emplean

- 32-

paradarmsfuerzay coloridoa la expresin,y paraquealaspersonasquenosoyennoquededudaalgunadelo quelesqueremosreferiro asegurar.Ejemplos:

a) Lo vi con mis propios ojos.

b) Gritcontodami voz.

e) ... qulejossiemprede ti mismo!(Juan RamnJimnez.)

d) Cuando,Seor,nosbesascontu beso...(MigueldeUnamuno.)

e) Tempranomadrugla madrugada,tempranoestsrodandopor el suelo.

(Miguel Hernndez.)

SINONIMIA.-La sinonimiaconsisteen nombraruna

cosay aadirpalabrasde significadoanlogo,en unaespeciedeacumulacindetrminossinnimos,a fin deinsistiro acla-rarunaidea.Estasvocesdebencolocarseen unaescalaas-cendenteo descendentedefuerza,a partirdesdela msdbila la mssignificativa,o al contrario,segnel efectoquesedeseeproducir.(F. C. SainzdeRobles.Ensayodeun Diccio-nariode la literatura,l. Madrid, Aguilar, 1972,p. 1104.)Ejemplos:

a) Asenelmundohadejadoopinin,tama,renom.[bre.

b) Mentira!No tengoni dudas,ni celos,ni inquietud,ni angustias,ni penas,ni anhelos.

(Juana de Ibarbourou.)

e) En crcelesde espacio,areasllaveste me encierran,recluyen,roban...

(Gerardo Diego.)

l'

-33-

3

d) ... cuandosetocaconlas dosmanosel vaco,el hueco.

(BIasde Otero.). poesagrecolatinay elRenacimiento(incluye,porlo tanto,el

eptetopico),aunquellegahastael suprarrealismo.Ejemplos:

EPITETO.-EI eptetoconstituyeun poderosofactores-tticoquerevelaestilospersonalesy estilosde poca.Unode los rasgosmsdistintivosdel lenguajeliterario--comentaLapesa- es el aprovechamientode la adjetivacincon fines

artsticos,utilizandosusextraordinariasposibilidadesdescrip-tivasy caracterizadoras.La fuerzadel estilodependeen granpartede cmose empleeel adjetivo:si es exacto,grficoosugerente,vigorizael lenguaje;si no poseetalescualidades,produceimpresindevacuidadhinchada(Op. cit.,p. 47).

Pareceserquelo quedistingueal eptetoadjetivalno estantoel ordende colocacinen la fraseo el verso-suelepredominarel antepuestoal sustantivo,pero tambinpuedeseguirlo-, sino su carcterde innecesarioy el destacaralgu-nacualidaddel nombre.GonzaloSobejano,en un estudioex-haustivo,define el eptetoen estos trminos:Haciendo

convergirel criteriomorfolgico,el semnticoy el sintctico,definiremosel eptetode la siguientemanera:Epteto es eladjetivocalificativoatributivono restrictivo,o, lo que es lomismo,es eptetoaqueladjetivomorfol6gicamentetal quesignificacualidady se adjuntaal sustantivoinmediataO me-diatamente,pero sin nexocopulativo,paraexpresaraquellacualidadreferidaa unasustancia,sin necesidadlgicade ex-presarla(El, eptetoen la lrica espaola.Madrid, Gredos,1956,pp. 152-53).

Siguiendodecercael libro deSobejano,distinguiremoslassiguientesespeciesde eptetosadjetivales:

a) Qutalle,qu donaire,qualto cuellode garza!(Juan Ruiz.)

b) tal es la tenebrosanochede tu partir en quehe quedado.

(Garcilaso.)

c) Si a tu lado deslizomi oscura sombralarga que te desea...

(Vicente Aleixandre.)

2. Eptetometafricoy perifrstico.-Descuellayaen lapoesadeFernandodeHerreray abundaenla deGngora.Eleptetoesel portadorde la metfora.Ejemplos:

a) ... y blandasesmeraldasllena(hierbas)y tiernasperlasla riberaondosa(gotasderoco).

(FernandodeHerrera.)

b) cristalinofreno (lentitudde las aguas).(Gngora.)

c) Bellezadel campoapenasflorido,y msticaprimavera!(A. Machado.)

d) El ro Guadalquivirtienelas barbasgranate.(GarcaLarca.)

1. Eptetotipificador.-Esel definidor,el quepintaloarquetpico,el queatribuyeal nombreunacualidadqueyaposeeenmayoro menorgrado;eselmscaractersticodela

3. Eptetoenftico.-Entreel clasicismoy el romnticoclido-explicaSobejano-,exageradoy decorativohayquecolocarla tendenciadeEsproncedaa prodigareptetoslauda-tivos,intensificativoso denigrantespornecesidaddenfasisenlaexpresi6n(Op.cit.,p. 376).Ejemplos:

a) en vil mercadoconvertidoel mundo.(Espronceda.)

- 34- -35-

b) Olasgigantesqueos rompisbramando.(Bcquer.) . 6. Epteto-Irase.--Oracinincidentalo fraseadjetivalque

realzala ideaprincipal.Ejemplos:c) Plural ha sido la celeste

historia de mi corazn.(Rubn Daro'.)

4. Eptetoapositivo.-Entre pausas,casiun sustantivo,comounadefinicin.Ejemplos:

a) El aire estaren colmodorado, duro, cierto.

(Jorge Guilln.)

b) Cuntasveceste esperara,cara fresca, negro pelo....

(Garca Larca.)

5. Eptetocreadoro suprarrealista(quetambinpodra-mosllamarvisionario,valindonosde la terminologade Car-los Bousoo).-GonzaloSobejanoponede relievela renova-cinradicaldeleptetoaportadapor el suprarrealismo:... elepteto(enformaadjetivalno muyprodigado)aparecefuncio-nandocomoportadorde una imagencualitativaincoherenterespectode la significacinrealdel sustantivoal que se ad-junta(Op. cit., p. 463).Tal eptetoocurresolamenteen lailuminacinvisionariadel poeta.Ejemplos:

- - - -

ELIPSIS.-La elipsissuprimeelementosde la frase(sinperjuiciode la claridad),dotndolade brevedad,energa,ra-pidezy podersugestivo.Es de muchsimouso--explica laGramticade la RealAcademia- y de utilidadgrandeestafigura,porqueaspirandoa declararnuestrospensamientosconla mayorconcisinposible,propendemosa excusartodoaque-llo sin lo cualnos damosa entendersuficientemente.Paraestoesnecesario:primero,quelas palabrasomitidasseandelasquesuponeo suplesin trabajola personacon quiensehabla;segundo,quecon la brevedadde la clusulase eviteciertaredundanciay pesadezqueenotro casotendra.Ejem-plos:

a) Pasincandescentesse abrenen los tabiques.(RafaelAlberti.)

b) A tu violenciagranatesordomudaen la penum-[bra.

(Garca Larca.)

c) Una bocaimpotentecomo una fruta bestial.(Vicente Aleixandre.)

- 36-

a) Las flores, marchitas,desaparecieron.

b) El sol, que se pona, alumbrabaan las torres.

c) ...y acariciatibiamenteconsuhocico,rozndolasapenas,las florecillasrosas,celestesy gualdas...

. (Juan Ramn Jimnez.)

d) Torpesmanospalpan un cuerpo:Toro an, y ya noche.

(Jorge Guilln.)

11

POR OMISION DE PALABRAS

a) Buenosdas! (por buenosdas tengausted).

-37-

b) Por una mirada,un mundo;por una sonrisa,un cielo;por un beso... yono squ te diera por un beso!

(Bcquer.)

(Se elideel verbodar en los tres primerosversos.)

c) Es venenosoel mundo?Quin,culpable?Culpa nuestrala Culpa? Tan humana,Del hombrees quien procedean sin cableDe tentador, sin prfida manzana.

(Jorge Guilln.)

d) Esa tristeza contagiosaen mediode la desolacinde la nada,sin un cuerpohermossimo,sin un alma o cristalcontra la que doblar un rayo bello.

(VicenteAleixandre.)

(Ntesela elisin del verbo.)

e) Hombro a hombro,hastaver a un puebloen pie de paz, izandoun alba.

(BIas de Otero.)

(Sustitucindeunoselementoslingsticospor otros; as,piede paz,en vezde piede guerra;izandoun alba,en vezde izandounabandera.)

ASINDETON o DISYUNCION.-EI asndetonomitelas

conjuncionesparadarlemayorvigora la frasey conseguirlailusinde movimientorpido.Ejemplos:

a) Acude,corre,wela,traspasala alta sierra,ocupael llano,no perdonesla espuela,

- 38-

no despaza la mano,meneafulminandoel hierroinsano.

(FrayLuisdeLen.)

b) Alegre, frtil, vario, fresco prado.(Fernandode Herrera.)

c) Rend, romp, derrib,raj, deshice,prend,desafi,desment,venc,acuchill,mat...

(LopedeVega.)

d) ,vo voy soandocaminosde la tarde. Las colinasdoradas,los verdespinos,las polvorientasencinas!

(Antonio Machado.)

e) Para la libertad sangro,lucho,pervivo.Para la libertad,mis ojos y mis manos,comoun rbol carnal,generosocautivo,doy a los cirujanos.

(Miguel Hemndez.)

ZEUGMA o AD]UNCION.-El zeugmaesunaespeciedeelipsisquese comete-aclara el diccionario- cuandounvocablorelacionadocondoso msmiembrosdelperodoestexpresoenunodeellosy sobrentendidoen los dems.Estafigurafueutilizadapor la poesay la prosaen los SiglosdeOro; es tambinun recursoqueabundaen la literaturac-mica.Ejemplo:

a) Elena.-Pues t tristezasconmigo;T, seor?Lisardo.-Que no lo estoy.

(Lope de Vega.)

- 39-

b) -No mecansode mi gusto.-Yo piensoquevos lo vais.

(Ha de suplirse el participio cansado,deducido decanso).

III

POR REPETICION DE PALABRAS

Estasfigurassebasanenel efectodel ritmosobrela sen-sibilidadhumana.La reiteracinde las palabrases sntomade inters,emocino nfasis,atraela atenciny hacemsintensoel significado.La resonanciaemotivao fantassticadelprimerelementoresultaincrementadaenel segundo,re-calcaEmilioAlarcosLlorach.(La poesadeBiasdeOtero.Sa-lamanca,Anaya, 1966,p. 110.) SegnCarlos Bousoo,laintensificacinindividualizadorade la repeticinse encuentrano sloenla reiteracindepalabras,sinotambinen la rima,el ritmo,el estribilloy, parcialmente,en la correlaciny elparalelismo.(Teora de la expresi6npotica.Madrid, Gre-dos,1956,pp.206-212.)

b) Adis,hermanossan pedros,herc1itos,erasmos,espinosas!Adis,tristesobisposbolcheviques!Adis,gobernadoresen desorden!Adis,vino que esten el aguacomovino!Adis,alcoholqueesten la lluvia!

(CsarVallejo.)

c) T estsde pie sobrela tierra, llenade dientesy relmpagos.T propagaslos besosy mataslas hormigas.T lloras de salud,de cebolla,de abeja,de abecedarioardiendo.T erescomo una espadaazul y verdey ondulasal tocarte,comoun ro.

(Pablo Neruda.)

d) Soy eco de algo;lo estrechanmis brazos...Lo miran mis ojos...Lo besan mis labios...

(Luis Cernuda.)

e) Juegos de manos,juegos de villanos.

CONVERSION.-En la conversinla repeticinocurreal finaldelverso.He aqudosejemplosqueincluyenla anforay la conversin:

ANAFORA o REPETICION.-La anforareiterauna o

variaspalabrasalcomienzodefrasesanlogaso al principiodecadaverso.Ejemplos:

a) Soledad,y estel pjaro en el rbol,soledad,y estel aguaen las orillas,soledad,y estel vientoen la nube,soledad,y estel mundocon nosotros,soledad,y estst conmigosolos?

(Juan RamnJimnez.)

-40 -

a) Pero la muerte,desdedentro,ve.Pero la muerte,desdedetro, vela.Pero la muerte,desdedentro,mata.

(Bias de Otero.)

b) Tena la valentadel que lleva una espada.Tena la cortesadel que lleva una flor.y entrandoen los salonesarrojaba la espada.y entrandoen los combatesarrojabala flor.

(Luis Llorns Torres.)

-41-

REDUPLICACION.-La reduplicacines una repeticininmediata,por aposicin.Ejemplos:

a) Hlo, hlopor do vieneel moro por la calzada.

(Romanceantiguo.)

b) Llueve,llueve: tu neblinaque se tome en aguanieve!

(Antonio Machado.)

c) La vida, la vida vidade un ascua,sin consumirse!

. (Juan Ramn Jimnez.)

d) Ay, Harlem! Ay, Harlem! Ay, Harlem!No hay angustiacomparablea tus ojos oprim-

[dos...(Garca Lorca.)

e) Hombre,toca,tocalo que te provoca:seno,pluma, roca...

(DmasoAlonso.)

f) Seor,Seor,Seor: todo lo mismo,pero,qu has hecho de mi tiempo?

(Jos Hierro.)

g) Arder,arder,arder,oh, mi nico ardor!(CarmenConde.)

h) Cuandomorir es ir dondeno hay nadie,nadie,nadie,'caer, no llegar nunca,nunca,nunca...(BIas de Otero.)

CONCATENACION.-La concatenacinesunarepeticinen seriequeponede relievela continuidad.Comienzala fra-se o el versoconunapalabraqueprecede;generalmente,la

-42-

.-

ltimapalabradeunafraseo versoesla primeraen la fraseoversoquesigue.Ejemplos:

a) y as comosueledecirseel gatoal rato,el rato ala cuerda,la cuerdaal palo; daba el arriero aSancho,Sanchoa la moza,la mozaa l, el ven-tero a la moza,y todos menudeabancon tantapriesa, que no se daban punto de reposo.

(Cervantes.)

b) No hay criatura sin amor..ni'amorsin celosperfecto,ni celoslibres de engaos,ni. engaossin fundamentos.

(Tirso de Molina.)

c) Todo pasa y todo queda,pero lo nuestroes pasar,pasarhaciendocaminos,caminos sobre la mar.

(AntonioMachado.)

d) Oh, mi voz condecoradacon la insignia marinera:sobreel coraznun anclay sobreel .anclauna estrellay sobre la estrellael vientoy sobre..elviento la vela!

(RafaelAlberti.)

e) El esprituEs una invencindel cuerpoEl cuerpoes una invencindel mundo,El mundoes,una invencindel espritu.

(Octavio Paz.)

~ POLISINDETONo CON]UNCION.-El polisndetonre-pitemsconjuncionesde lasnecesarias;tiendodeesemodo

-43 -

l:.

la frasedegranefectividady dotandoa la expresindema-yorlentitudy solemnidad.Ejemplos:

a) Y el santode Israel abri la mano.y los dej, y cayen despeadero.El carro, y el caballo,y caballero.

(Fernandode Herrera.)

b) Ser y no sabernada,y ser sin rumbo cierto,y el temorde habersido y un futuro terror...y el espantosegurode estar maanamuerto,y sufrir por la vida y por la sombray por...

(Rubn Daro.)

c) Por desgraciano tengopara darte sino uaso pestaas,o pianosderretidos,o sueosquesalendemi coraznabrbotones...

(Pablo Neruda.)

d) Ni nardosni caracolastienenel cutis tan fino,ni los cristalescon lunarelumbrancon ese brillo.

(Garca Lorca.)

e) Ven, que quiero matar o amar o morir o darte[todo. (VicenteAleixandre.)

f) No me resigno.Y sigo y sigo. Y sicaigo,gozosamenteen pie, prosigoy sigo,sigo... (BIas de Otero.)

g) Vetemuy lejos de mi lado,a dondeyo nuncate vea,que pobre,y ciego,y solitario,y herido,y triste,amo la tierra.

(Jos Hierro.)

REPETICION DISEMINADA.-Tomo estadenominacin

de AlarcosLlorach,por parecermeconvenientey explicativa.

-44-

Un segundotipo -dice Alarcosrefirindosea la poesadeBIasde Otero- es la reiteracindiseminadadentrodel poe-ma; entonces,igual que los estribillos,igual que los leit-motiven,lo reiteradoescomoel hilo conductor,comoel gozneen torno al cual gira la composicinmatizndolatotalmen-te(Op. cit., p. 112).Ejemplos:

a) Vendrde noche,s, vendrde noche,su negroselloservirde brocheque cierra el alma;vendrde nochesin hacer ruido,seapagara lo lejos el ladrido,vendrla calma...vendr la noche... (Miguel de Unamuno.)

b) LUZBEL Yo, Yo...Yo amanezcotambinCon estesol, que slo anunciael gallo.Comonadiesospechami llegada,un gallo es suficiente.Estpidosrinconessoolientos!Tambinah las calles se confan,Se abandonandurmiendoa los contor-Vigiladospor alguien.~l quiz? [nosPero le importa a ~lQue esasdesventuradasbestias-hom-y gallos- [bresDescansen,cacareen?Le bastarla adulacinrezada.Ay,vanidadde Dios!Que me acusende orgullo: lo prefiero.

(Jorge Guilln.)

c) Ah, s, que es ms horrible .infinito caer sin dar en~_nada..,.,sin nadaen qu chocar.Oh,viaje negro,oh, pozo del espanto:y cayendo,_l?aery caer siempre!

(DmasoAlonso.)

-45 -

L

d) Mares, alas, intensasluces libres,sonarnen mi alma cuandovibres,ciegade amor, taidaentre mis brazos.y yo sabrla msicaardorosade unasalas de Dios, de una luz rosa,de un mar total con olas como brazos.

(BIas de Otero.)

d) Soarla muerteno esmatarel sueo?Vivir el sueono es matarla vida?

(Miguelde Unamuno.)

e) Muri con la mirada enrojecida,temblandocomoun pjaro cobarde,comola despedidade la tardeo la tarde de algunadespedida.

(FranciscoLuis Bernrdez.). RETRUECANO o CONMUTACION.-El retrucanore-pite variosvocabloso unafraseentera,invirtiendoel ordendesustrminos;esun truequeo permutaquevuelvela frasedel revs.Sedicenlasmismaspalabras,peroenordeninversoy significacincontraria,de modoqueseproduceun contras-te.Destruyeel sentidocomnparaconstruirsobresusruinasuna ideanueva(disociay asocia).Una inversinde trminosacarreaunainversindel ritmode la frase,con lo quese re-nuevala vitalidadde la figuraestilstica.El retrucanoes unverdaderojuegode palabrasdel que sacanbuenpartido.losescritoresingeniosos.Ejemplos:

IV

POR COMBINACION DE PALABRAS

1. Por analogade sonidos.

c) O cules msde culpar,aunquecualquieramal haga,la que pecapor la pagao el quepagapor pecar?Pues para qu os espantisde la culpa que tenis?Queredlascual las haciso hacedlascual las buscis.

(Sor Juana Ins de la Cruz.)

La formasonorade unapalabra,de unafrase--escribeAlarcosLlorach-, es arbitrariacon respectoal significado,noexisteobligatoriedadde quetalessonidosseanportadoresdetalsignificacin;surelacinesresultadodeunaconvencinsocial.

Pero los sonidos,comomateriaacstica,producennece-sariamenteunareaccinsensorial:resultanagudoso graves,speroso mates,y la capacidadsinestsicapermitequeseaso-cienaotrasespeciesdesensacionesno auditivas,sinovisuales,o tctiles,o a maticesdel estadosentimentaldel nimo(Op. cit., p. 139).Tal potenciasugeridorade los sonidosesaprovechadaampliamentepor lospoetas,dandolugara variasfigurasestilsticas.

a) Un santo triste es un triste santo.(San Franciscode Sales.)

b) No ha de haberun esprituvaliente?Siemprese ha de sentir lo quese dice?Nuncase ha de decir lo que se siente?

(Quevedo.)

ALITERACION.-La aliteracinconsisteen combinarre-petidamenteciertossonidosigualeso afinesa lo largode unverso,deunaestrofao deunafrase;puedetratarsede letrasy depalabras.Ejemplos:

-46 - - 47-

A mododecomplemento,aadamosel siguientetextoto-madodela EnciclopediaLAbor,1961,p. 10: Entrelos voca-blos,los hayque sugierensensacionesmuydispares.

Las sibilantes(eses)sonsonidossuaves;al igualque lasdemsfricativas(e/es,ces),sonsonidosqueproducenla im-presinde unabrisaligera,de blandacaricia,de rocerpido,etc.De ahel nombrequereciben.

En cambio,las erres,sobretodosi vanseguidasde vocal,son terribles,braman,alardeande broncapotencia...

Vocalescomola o favorecenla sensacindedureza,de iraviolenta,mientrasquela a y la e evocanun ambiententido,claro,fresco....Ejemplos:

a) Nin finjas lo falso nin furtes estoria.(Juan deMena.) .

b) y el espritu dotadode un entenderno entendiendotoda ciencia trascendiendo.

(San Juan de la Cruz.)

c) Cendal flotante de leve bruma.(Bcquer.)

d) con el ala alevedel leveabanico.(Rubn Daro.)

e) Conversocon el hombreque siemprevaconmigo... (Antonio Machado.)

f) ... tus olas van,comomis pensamientos,y vienen,van y vienen.

(Juan Ramn Jimnez.)

g) ... no habernacidohumanamentenuncaen ningnvientre.

(Blsde Otero.)

ONOMATOPEYA.-La onomatopeyaesla aliteracinquebuscareproduciro sugerirsonidosrealeso movimientosreales,por mediodel ritmode laspalabraso los sonidos.Aunquelareproduccinseacasisiempreconvencional,puesse imitage-neralmentea los modelossentadospor los autoresclsicos,la repeticininsistente-expone Ral H. Castagnino- deciertasconsonantesaproximaa determinadosefectos:la rda ideadel trueno,derodadura,de redoble;la 1 (lquida)delo quesederramao fluye;la s y la ; aproximanal silbidoo alsoplido;la ch al cuchicheo;la p, la t, la k (explosivas)al es-tallido,etc..(El anlisisliterario.Introduccinmetodolgicaa unaestilsticaintegral.BuenosAires,Ed. Nova,9.8edicin,1974,p. 268.)

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a) En el silencioslo se escuchabaun susurro de abejasque sonaba.

(Garcilaso.)

b) T que le dicesa la hojosa rama:Susurra!Mugey gime!al mar bravo:Silba! al rudo aquiln; murmura!al ro;Suspira! al aura, y al torrente: brama!

(Gmezde Avellaneda.)

c) Las ms hondaspalabrasdel sabio nos ensean,lo que el silbar del vientocuandosoplao el sonar de las aguascuandoruedan.

(Antonio Machado.)

d) Vco, uco, uco, uco,Abejaruco.(GarcaLarca.)

e) Enhiestosurtidor de sombray sueoque acongojael cielo con su lanza.Chorro que a las estrellas casi alcanzadevanadoa s mismoen loco empeo.

(Gerardo Diego.)

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SIMILlCADENCIA.-La similicadencia(cadenciaigual)quedio origena la rima romnica,consisteen usarpalabrasde sonidosemejante,o dos o variasen el mismoaccidentegramatical-verbosenel mismomodo,tiempoy persona,sus-tantivosenel mismocaso,gneroy nmero,etc-. Sueleserdefecto,aunquetambinpuedeobedeceral calorde la emo-

cin, la atraccinfnica,la intencinirnicao al propsitode reflejarambientesy describirpersonajes.Ejemplos:

. d)

_'.0. ____.__

sino. Y la obra que estpor hacera la fe en smismo.(Jorge Guilln.)

PARONOMASIA.-La paronomasiaes un juegode le-tras;consisteen reunirvocesde pronunciacinparecida(porlo tantode sonidosemejante),que al diferir en algunaletratienensignificacinmuydispar.Obligaal oyente- o al lec-tor- a un esfuerzointelectualy subrayael contraste.Enlazaconel juegodepalabrasy seprestaparael chistey la stira.Ejemplos:a) En la crcelcantamos,en el potro callamos,de

da trabajamosy denochehurtamos.(Cervantes.)

b) Con asombrode mirarte,conadmiracindeorte,no s qu puedadecirte,ni qu puedapreguntarte.(Caldern.)

c) Las repblicas,con sus magistrados;las monar-quas,con sus reyes;y los imperios,con susem-peradores.(DonosoCorts.)

Sobre el platillo de la taza yaca medio puroapagado,cuya ceniza formaba repugnanteama-sijo impregnadodel caffro derramado.(Clarn,La Regenta.)

e) He estadohacepocosdas en los altos de la sie-rra deGredas,espinazodeCastilla;he acampadodos nochesa dos mil quinientosmetros de al-tura sobre la tierra y bajo el cielo; he trepadoel montnde piedras que sustentael risco AI-manzor;he descansadoal pie de un ventisquerocontemplandoel imponenteespectculodel an-fiteatroqueciea la lagunagrandede Gredas...(Unamuno.)

f) y don Quijoteal molinomoledordesu destino.y el egregioespaola la divina crueldadde su

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a) All se vive porquese bebe.

b) Una pica lleva al hombroporque su suegrale dijoqueha de ganarpor la picalo que perdi por el pico. (Romancero.)

c) Con dos tragosdel que suelollamar yo nctardivino,y a quien otros llaman vino,porquenos vino del cielo...

(BaltasardelAlczar.)

d) Le puso el piso en que pasahondohasto; dondeposasin coser,'es otra cosa,no lo que quiso; no casa.Presadel piso, sin prisa,pasa una vida de prosa.

(Miguel de Unamuno.)

e) Creemoslos nombres,derivarn los hombres.(Juan Ramn Jimnez.)

f) Su cuerpode camP:magalopay golpea...., ' (PabloNeruda.)

~.,...

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g) mariposarosa y blanca,veladacon un velo.Volada para siempre de mi rosa...

(BIas de Otero.)

POLIPOTE.-El polpote,que tambinpotenciael valorsemntico,consisteenusarla mismapalabraendiferentesfor-masy accidentesgramaticales:Ejemplos:

2. Por analogade accidentesgramaticales.

DERIV ACION.-La derivacines una figuraetimolgi-ea,empleaen la mismaclusulapalabrasderivadasdelmismoradical.Unamuno,muy dadoa la etimologa-por inclina-cintantocomopor motivosprofesionales-,dicequelos jue-gos etimolgicosnos hacenhacerconcienciaexpresiva,ex-presinconsciente,de lo subconscientedel lenguaje,sacarleala luz lasentraas.(Prlogodel Cancionero.)La derivacin

potenciael valorsemnticode la palabra.Ej~mplos:

HIPERBATON .-EI hiprbatoninvierteel ordengrama-ticalde laspalabrasy la ilacinlgicade las ideas;seaporbuscarla eleganciaenel estilo,seapor resaltarla bellezao lasonoridaddealgnvocablo.Estafigurafuecultivadacongranesmeroenlos siglosXVI y XVII, Y llega,contodassusvarian-tes,hastanuestrosdas.Ejemplos:

a) y a solassu vida pasani envidiadoni envidioso.(Fray Luis de Len.)

a) Arrojme las naranjicascon las ramasdel blancoazahar,Arrojmelasy arrojselasy volvimelasa arrojar. (Cancintradicional.)

b) Pues mientrasvive el vencidovenciendoestel vencedor.(Ruiz de Alarcn.)

b) No me tienesque dar porque te quiera,puesaunquelo queespero-no esperara,lo mismoque te quiero te quisiera.

(Annimo sevillano.)

c) Vendr...veniresporvenir...pasado.(Unamuno.)

e) Velador que el castillo velas,vlalebien y mira por ti,quevelandoen l me perd...

(Lope de Vega.)

d) Caminante,no hay camino,sino estelasen la mar. (AntonioMachado.)

d) Vendrviniendoconvenireterno...(Unamuno.)

e) El Dios que es siempre,al fin,el Dios creadoy recreadoy recreadopor graciay sin esfuerzo.

(Juan Ramn Jimnez.)

e) Todaslas nubesardenporqueyo te he encontradodios deseante y deseado...

(Juan RamnJimnez.)

f) El cielo estabahosco,lbrego,de lobreguezden-[sa. (R. Prezde Ayala.)

Cercadel Tajo, en soledadamena,de verdessauceshay-una espesura.

(Garcilaso.)

(En vezdehayuna espesurade verdessauces.)

a)

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g) Rosa rosaday divina como una rsea ilusin.(Herrera y Reissig.)

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b) En camposde zafiro paceestrellas.(Gngora.)

(En lugarde paceestrellasen camposde zafiro.)

c) Yo quisiera escribirlo, del hombredomandoel rebeld~,mezquino idioma.

(Bcquer.)

(En vezde domandoel rebelde,mezquinoidioma delhombre.)

d) ... rodar ligero con siemprecapacidadde estre-[lIaoo.(V. Aleixandre.)

(En lugar de rodar ligero con capacidadde estrellasiempre.)

e) Pero mortal, mortal, rayo partidoyo soy, me siento,me compruebo...

(BIas de Otero.)

(En vezde Peroyo soy mortaL..)

EQUIVOCO o DILOGIA.-El equvococonsisteen elempleode vocablosde doblesentido.Es otrafigura rica enposibilidadescmicas,puesjuegacon los hom6fonos(jira ygira,honday onda),los hom6grafos(amo,dueoy amo,delverboamar;vela,debarcoy vela,dealumbrar),y los par6ni-mos(vaseparonomasia).Ejemplos:

a) Algn da los hierrosde tus balconespresenciarona solasyerrosmayores.(Cantarpopular.)

b) Cmo es eso de prima?, preguntCritilo. Esenombre de prima no me suenabien. S har,porquees muy cuerda.(Gracin.)

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(Juegaconel doblesentidodeprima,parientey cuerdadela guitarra.)

c) oo'Ay,hijo mo, en amor,comolas que enseanson las mujeres,cuanto ms te ensean...mssuspensote dejan.(Carlos Amiches.)

(Ensear: instruir y mostrar los encantosfemeninos;suspenso:perplejoy reprobadoen los exmenes.)

Mas busca en tu espejo al otro,al otro que va contigo.(Antonio Machado.)

(Hace referenciaal otro yo de nuestra personalidadntima.)

d)

... y los estafadores,en el extremoms lejanodela fila, hurtabanel rostro ante los recin llega-dos, quiz por hurtar algo. (Ramn Sender.)

(Doblesentidode hurtar: esconderel rostro y robar.)

e)

CALAMBUR.-El calamburseproducecuandoal agrupardeotromodolasslabasde laspalabrasstascambiande sig-nificacin.Ejemplos:

a) Oro parece,platano es.

(Oro parece,pltanoes.)

Los que mequierenmal me llamancojo, siendoas quelo parezcopor descuidoy soy entrecojoy reverencias,un cojo de apuestas,si es cojo Ono es cojo. (Quevedo.)

(Si escojoo no escojo.)

b)

e) Este es conde?S, steescondela calidady el dinero.(Ruiz deAlarcn.)

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JUEGO DE PALABRAS.-Hay muchostiposy constituyeunacanterade comicidad,a la par queespruebade ihgenioy dondepalabra.Utilizavariasde lasfigurasmencionadas:elzeugma,el retrucano,la paronomasia,el equvocoy el ca-lambur.

Figurasdepensamiento

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