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FANTASÍA-MONTUNO
BY
LUIS M. RUELAS ROMO
Submitted to the faculty of the Jacobs School of Music in partial fulfillment
of the requirements for the degree, Master of Music
Indiana University July 2018
ii
iii
Accepted by the faculty of the Indiana University Jacobs School of Music
in partial fulfillment of the requirements for the degree Master of Music
_______________________________________________ Don Freund, Director of Thesis
July 13, 2018
iv
v
Luis M. Ruelas Romo
FANTASÍA-MONTUNO
For chamber orchestra
Copyright © 2018
vi
Instrumentation
Piccolo
Flute
Oboe
English Horn
Clarinet in Bb
Bass Clarinet in Bb
Alto Saxophone
2 Bassoons
2 Horns in F
2 Trumpets in C
2 Tenor Trombones
Bass Trombone
Percussion Perc. 1: Bongos / Bongo Bell (Hand Cowbell) / Bass Drum. Perc. 2: Congas. Perc. 3: Susp. Cymbal / Mounted Cowbell / Timbales Piano
Strings
Duration: Approx. 7 min.
vii
Performance Notes
For Percussion
Perc. 1 (Bongos / Bongo Bell / Bass Drum)
Open slap: (indicated in the score with a regular note head) traditional form of playing the bongo with the fingertips, giving special attention to bouncing the finger right off the drum to let the drum ring a bit more.
Closed slap: (indicated in the score with an “x” note head) dampen the drum with one hand, while the other hand hits the drum with the fingertips. Keep the fingers on the drum skin after each attack. Both hands can alternate between dampening and hitting the drum; the key is to create a dry, short sound.
Play the Bongo Bell (Hand Cowbell) when indicated by a “triangle” note head. If possible use traditional thick drumstick for bongo bells. If not regular drumstick would suffice.
Perc. 2 (Congas)
The Open slap and Closed slap that were discussed above for the bongos will be applicable to the congas as well.
Perc. 3 (Timbales, Susp. Cymbal, Mounted Cowbell)
Play Susp. Cymbal, Timbales and Cowbell with drumsticks. The Cowbell should be mounted to the timbales if possible, and should be preferably smaller than the bell used by Perc. 1 for Bongo Bell / Hand Cowbell.
Whenever the Timbales have “x” note heads it means to hit the sides of the drums, in a manner that is typical of the cascara sections in salsa.
For Strings
m.s.p. molto sul ponticello
wide vibrato
For Piano
Leave damper pedal down and Cluster Chord. Pitches delineating the let ring till sound dissipates chords are approximate. Use entire arm(s) to get at least as many of the notes delineated in the chord.
viii
Program Notes
The concept of “higher art” and “lower art” is a rather archaic ideology that never resonated with my personal philosophy of music, with my esthetics; it just never resonated with my view of how I observe art and the world it reflects. For me it is the creative spirit, the inevitable need of expression and the soulful search to communicate with other human being in a deeper level what makes art worth pursuing, not a label that boxes art into artificial categories which one is supposed to choose from.
Music being another of the primary art forms has not escaped this debate between “high” and “low” art. Many contemporary composers have been blurring the line between popular and classical music, between the old elitist concepts “high” and “low” music. This blaring of such concepts is much needed to fully integrate the multiple facets of a societal expression through art. One of such composers who inspired me to pursue my own “blurring of genre lines” is Argentinian composer Oswaldo Golijov, particularly with his St. Mark’s Passion (La Pasión Según San Marcos). It is simply outstanding the way Golijov brings in popular Latin American dances such as salsa, merengue or samba into the form of an oratorio whenever the chorus becomes the mob, the turba, in the narrative of the Passion. And he does so respecting the forms and intricacies proper to each of these dances he introduces within a considered “traditional” form in Classical music.
Keeping in min these concepts of incorporating popular and classical music I came up with the idea to write my piece “Fantasía-Montuno” for chamber orchestra. This work uses the strict rhythmic patters of the “cascara” and “montuno” sections in salsa music. At first these sections are blatantly stated, as they would be in a typical salsa song with orchestration that mimics a salsa band. Nevertheless, as the piece progresses, the theme gets distorted to give in to a modal passage were there is no tonal center opening the door for new orchestration that leaves behind the “salsa band” instrument grouping. It is not until the end that both worlds meet in a bombastic joyous and climactic ending of the piece.
On another note, the harmonic structure of the piece is based on two pitch collections, which through inversions and different combinations, at times showcase a very clear tonal sense (such as in the “cascara” and “montuno” sections). But also these pitch collections give way to a modal dissonant middle section that gives way to a lack of a tonal center and this enhances the dramatic narrative of the piece. These two pitch collections become the building blocks that give integrity to the whole work in spite of its narrative going from tonality to atonality, from stable to unstable until we get to the surprising unsuspected ending of the piece.
I invite you to explore this mixing of two worlds (salsa and concert music) in a festive, fast and rhythmic piece that encapsulates the two intrinsic elements to my musical soul: Latin American popular or folk music, as well as classical contemporary music.
ix
dedicada a
mis queridos Padre, Madre y Hermano
©2018. Luis M. Ruelas Romo luisruelas.com Broadcast Music Inc.
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Copyright © 2018. Luis M. Ruelas Romo
Piccolo
Flute
Oboe
English Horn
Clarinet in Bb
Bass Clarinet
in Bb
Alto Saxophone
1
Bassoon
2
1
Horn in F
2
1
Trumpet in C
2
1
Tenor Trombone
2
Bass Trombone
Bongos / Bongo Bell
Congas
Timbales
Piano
Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
Double Bass
Rítmico, Activo q = 100
Rítmico, Activo q = 100
Rítmico, Activo q = 100
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Para mis queridos Padre, Madre y Hermano
for chamber orchestra
Luis M. Ruelas Romo
Fantasía-Montuno
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while the other hand hits the drum. Keep the fingertips on the drum after each attack.
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