7
EXPRESIONISMUL
Expresionismul este o componenta permanent a arhitecturii
moderne, ce dispare i reapare constant n evoluia istoric i n viaa
oricrui arhitect. El se nate naintea celebrelor desene ale iui
Erich Mendelsohn i naintea Einsteinturm-ului: este suficient s ne
gndim la Gaudi, Reapare atunci cnd toi l-au declarat mort: este
suficient s ne gndim la capela de la Ronchamp a lui Le Corbusier.
Trec prin experiene expresioniste Wright, Mies van der Rohe,
Gropius; pentru Wright acestea rmn fundamentale [...] Dar fenomenul
este mult mai vast i mai complex: pentru o nvinge hibernarea
raionalist i conformismul academic care i urmeaz, se recurge n mod
obligatoriu la expresionism".BRUNO ZEVI
Termenul "expresionism" a fost folosit pentru prima dat de ctre
Wilhelm Worringer, teoreticianul empatiei, care l utilizeaz n
relaie antitetic cu impresionismul, considerndu-l legat de o
atitudine artistic cu rezonane interioare, spre deosebire de
impresionism, care are un caracter esenialmente senzitiv legat de
percepia lumii exterioareAtt impresionismul cat i expresionismul
depesc limitele viziunii figurative, fiind curente care marcheaz
ntregul univers artistic, de la lumea artelor vizuale la lumea
literelor, a cinematografului, a teatrului, a scenografiei, a
dansului i mai ales a muzicii, Micarea din lumea artelor vizuale
are dou curente distincte, unul francez - fauvismul i unul german,
grupat n jurul cercului die Brcke. Ambele curente sunt
caracterizate de un acelai scop comun,
anti-impresionismul."Expresia este contrarul impresiei. Dac
impresia presupune micare din exterior n interior, realitatea
(obiectul) imprimndu-se n contiin (subiect), expresia are o micare
invers, din interior n exterior, subiectul imprimnd n sine
obiectul. Raportul cu realitatea are un caracter senzitiv n cazul
impresionismului, iar n cazul expresionismului un caracter volitiv
[...] Nscut n snul curentelor moderniste, expresionismul ncearc s
depeasc eclectismul modernismului i s treac la un internaionalism
mai concret, nu fondat pe utopia progresului universal, ci bazat pe
depirea dialectic a condiiilor istorice, pornind n mod firesc de la
tradiiile naionale" Bruno Zevi, Erich Mendelsohn - The Complete
Works, Birkhuser Verlag 1999 . Aceste tradiii naionale, fie ele
franceze sau germane, sunt tradiii figurative din care au fost
total eliminate categoric, orice accente sau nuane de
naionalism.Expresionismul i pune n mod direct problema
"comunicaiei", deci a raportului concret cu societatea, spre
deosebire de simbolism care exclude aceste raporturi, fiind marcat
de problema incomunicabilitii (din cauza nevoii de a cunoate un
cod, ce este doar n posesiunea "iniiailor").Tema obsedanta a
expresionismului a fost tema existenei i att Friedrich Nietzsche ct
i Henri Bergson au furnizat, n mare msur, "fundamentul" ideologic
al micrii. Pentru Nietzsche existena este contiin, neleas ns ca
voina de a fi, n permanent lupt cu schemele logice anchilozate i
anchilozante, cu ineria oprimant a trecutului. Pentru Bergson,
contiina este nsi viaa, nu o reprezentare imobil a realului ci o
permanent comunicare ntre obiect i subiect. Expresionismul este
antitetic impresionismului, fr ca n aceast relaie s existe
raporturi de superioritate sau inferioritate a unuia fa de cellalt,
dat fiind faptul c impresionismul nu este doar un "banal verism
vizibil", ci o riguroas cutare a experienei vizuale, ca un moment
prim i esenial al raportului dintre subiect i obiect, iar
expresionismul reprezentnd soluia dialectic i concluziv a
contradiciei istorice dintre clasic i romantic, neleas drept
constant a unei culturi latino-mediteraneene i, respectiv,
germano-nordice Giulio Carlo Argan, L'arte moderna 1770-1970, Ed.
Sansoni, Firenze 1970. Expresionismul, n afara relaiei antitetice
cu impresionismul, este n mod limpede legat de Jugendstil; poetica
expresionist, n manifestrile ei spontane, refuznd orice regul
prestabilit, regsind prin noi accente vechea legtur psihologic de
imitaie interioar, de consens.ntr-un studiu dedicat
expresionismului, Luca Rognoni afirma c expresionismul "i asum
caracterul unei acutizri psihologice a obiectului pe care artistul
l filtreaz instinctiv n propria-i experien, fcndu-l s triasc n
propria lui concretee sensibil i fizic" L. Rognoni,
Dall'Impresionismo all'Espresionismo, Ed. Mondadori, Milano
1960.Arhitectura expresionist, eliberat de orice form de
constrngere, a ncercat printr-o desctuare total s participe la
"cultura Einfuhlung-ului", fapt uor de dedus din unele aspecte
formale tipice cum sunt "liniile de for" ce caracterizeaz numeroase
realizri, printre care i Jahrhunderthalle din Breslau (azi
Wroclaw), oper monumental de Max Berg. Alt element specific
arhitecturii expresioniste, ca i a celei protoraionaliste, este
tendina spre simplificare, spre abstraciune, ce pare a avea drept
surs linearismul organic, una din variantele Jugendstil-ului.Graie
lui Paul Klee, Einfhlung-ul (empatia), devine metod didactic la
Bauhaus, ajungnd a fi prezent n multe din curentele abstracte,
curente ce ntr-o oarecare msur vor "alimenta ideologic" chiar unele
cutri arhitecturale postbelice. Expresionismul ncercnd o "empatie"
ct mai complet, va fi adeseori rentlnit n unele experimentele
artistice contemporane, cum ar fi: "arta concret", cu specifica sa
organicitate fizic; "pictura semnelor", cu grafismul ei simbolic;
"action painting", cu linearismul su dinamografic; "pictura
gestual", cu impulsul creativ legat de aciunea braului care este,
dup De Fusco, cea mai tangibil mrturie a unei intenii
fizico-psihologice,Termenul empatie ncearc s fie o traducere a
germanului Einfhlung, care mai poate nsemna simpatie simbolic,
consens. El semnific, dup S.Mapurgo Tagliabue, o veritabil
atribuire de via, pe care noi o facem graie actului estetic i care
se produce esenialmente prin transpunerea n "obiect" a senzaiilor
noastre organice de natur cinematic. n obiect se introduce astfel
ceva ce nu i aparine."Eu ncerc s-mi dezvolt sensibilitatea, afirma
Franz Marc, prin ritmul organic al tuturor lucrurilor, ncerc s m
confund n mod panteistic n curgerea sngelui n natur, cu vibraia, cu
arborii, cu aerul" cf. Gnter Meiner (Hrsg.), Franz Marc, Briefe,
Schriften und Aufzeichnungen. Leipzig und Weimar 1980.Prin
creativitate, fantezie i inventivitate, fidelii expresionismului au
ncercat ieirea din criza general, deschiznd largi orizonturi
experimentelor formale. Micarea expresionist este intim legat de
nfiinarea n 1919 a Arbeitsrat fr Kunst (Consiliul de munc pentru
arte), care a fuzionat n acelai an cu Novembergruppe (Grupul din
noiembrie). Din aceste societi cu orientri utopice au fcut parte
Bruno Taut, Walter Gropius, Peter Behrens, Hans Poelzig, Erich
Mendelsohn, Hans Scharoun, personaliti care aveau s devin "copiii
teribili" ai arhitecturii modeme. n anul 1919 Arbeitsrat-ul
organizeaz "Expoziia arhitecilor necunoscui" i Bruno Taut afirma n
cuvntul de deschidere: "Astzi nu mai exist arhitectur, nu mai sunt
arhiteci. Noi suntem sortii la altceva, parazii n snul unei societi
ce nu cunoate arhitectura, ce nu o vrea, pentru c nu are nevoie de
Arhitect [...] n profesiunea noastr nu putem fi creatori, putem fi
doar cercettori, oameni care pot" Bruno Taut,
Architekturberlegungen. Erstverffentlichung, Aachen 2009.Tot la
aceast expoziie, Walter Gropius a prezentat un program care coninea
multe din ideile ce vor prinde via la Bauhaus: "Noi trebuie s vrem,
s imaginm, s crem n cooperare noul concept arhitectural. Pictori,
sculptori, zdrobii barierele din jurul arhitecturii i devenii
constructori asociai i tovari de arme pentru atingerea scopului
final al artei: ideea creatoare a Catedralei Viitorului
(Zukunftskatedrale) care, odat mai mult, va conine totul ntr-o
singur form: arhitectura, sculptura i pictura".Prin mutaia ce o
face din planul purei funcionaliti tehnologico- constructive n cel
al funcionalitii vizuale, de comunicaie, expresionismul contrapune
ideea arhitecturii ca interpret a realitii naturale sau sociale,
ideii unei arhitecturi menite a modifica sensibil
realitatea.Expresionismul este considerat de ctre Jallos, "ntr-un
sens mai profund, voina sau acceptarea comuniunii a tot ce este viu
n nescindabila realitate interioar, [...] caracteristic extrem,
acut a spiritului social al timpului. Printre cele mai
reprezentative opere ale arhitecturii expresioniste pot fi
amintite: Grosse Schauspielhaus de Hans Poelzig (Berlin, 1919);
Hochst Farbwerke de Peter Behrens (Frankfurt 1920-1924);
Einsteinturm de Erich Mendelsohn (Potsdam 1919-1923); monumentul
"Czuilor din Martie" de Walter Gropius (Weimar, 1921); fabrica de
plrii Steinberg de Mendelsohn (Luckenwalde, 1921-1923); palatul de
birouri "Chilehaus" de Fritz Hoger (Hamburg, 1923); al doilea
"Goetheanum" de Rudolf Steiner (Dornach 1923); magazinele Schocken
de Erich Mendelsohn (Stuttgart, 1926). Aceste opere au, la prima
vedere, puine caracteristici comune invariante, de unde teza,
susinut de unii, c nu a existat o arhitectur expresionist
propriu-zis. De Fusco consider ns c 'n loc de a recunoate drept
constante: folosirea betonului armat i exploatarea resurselor sale
plastice, adoptarea sticlei chiar peste proprietile sale fizice de
transparen, insistena pe liniile concav-convexe i n orice caz
neregulate, ruptura de pur stereotomie att de utilizat n
protoraionalism, gustul pentru detaliu, intenia de a topi organic
edificiul n mediul nconjurtor etc., s-ar putea gsi n operele mai
sus citate alte elemente cum ar fi: frecventul motiv al ferestrelor
n band continu, aprut prima oar la edificiul pentru magazine i
birouri construit de Hans Poelzig n 1910 la Breslau (azi Wroclaw) i
reluat de mai multe ori de Mendelsohn, sau de frecventele soluii
unghiulare cu raze ample de curbur i ele reluate de acelai
Mendelsohn".Hans Poelzig este cel ce a realizat pentru prima oar o
oper expresionist major, proiectnd pentru Max Reinhardt, n 1919, un
teatru de cinci mii de locuri, Grosse Schauspielhaus din Berlin,
despre care Wassili Luckhardt spunea: "n interiorul vastei cupole
este suspendat o varietate infinit de stalactite i pandantivi,
crora cupola [...] le confer o micare uor sinuoas care, mai ales
cnd lumina atinge micile prisme reflectndu-se pe fiecare faet,
genereaz o impresie de dizolvare i nedeterminare a spaiului" Hans
Poelzig, Architekturfragen. In: Das Kunstblatt, Jahrgang 1922, Heft
4, S. 153163 (Teil 1), und Heft 5, S. 191199 (Teil 2)..n acelai
spirit, imaginnd o Stadtkrone Bruno Zevi, Bruno Taut, La corona
della citt, 1919. Ed. Mazzotta, Milano 1973 de vaste proporii,
purttoare a unui mesaj de factur eroic, att de drag
expresionitilor, Poelzig elaboreaz un proiect pentru Festspieihaus
din Salzburg, iar n 1917 proiecteaz Freundschaftshaus din
Constantinopol, cu arce exterioare ce aminteau de un zigurat i cu
interiorul constituit dintr-o grot prismatic realizat integral din
pandantivi.Alte realizri ale lui Poelzig, care anticipeaz limbajul
frailor Taut i al lui Mendelsohn, sunt turnul rezervor de ap de la
Posen, precum i edificiul de birouri de la Breslau (azi Wroclaw).
ntr-un stil asemntor cu stilul industrial pe care avea s-l
foloseasc pentru A.E.G., Behrens, Poelzig realizeaz n 1912 Uzina
chimic din Luban, caracterizat de o interesant si virtuoas
utilizare a crmizii aparente. Marea epoc creatoare tipic
expresionist a lui Poelzig avea s se ncheie n 1920, dup realizarea
decorurilor pentru filmul "Golem" al lui Paul Wegener, unde, plin
de un veritabil delir vizionar, creeaz cu mijloacele scenografiei
un ntreg ora expresionist. ns, dup 1925, Poelzig intr ntr-o alt faz
de creaie, marcat de construcia la Berlin a cinematografului
Capitol faz considerat de K.Frampton o rentoarcere n "cercul
criptoclasicist".Alt personalitate reprezentativ a micrii a fost
Hugo Hring (1882- 1958), adept necondiionat al primatului absolut
al funciunii, cuttor permanent a transcenderii naturii primare a
simplei utiliti, realizator al unui propriu univers formal, de larg
expresivitate, cu multe similitudini cu formele biologice. Cu toate
tendinele manifest expresioniste, Hring a rmas plenar legat de
matricea stilistic a formei, de acea Organwerk, pe care o considera
esena programatic a organismului, n opoziie cu expresia de suprafa,
sau de Gestallwerk.Acuzndu-l de schematism doctrinar formalist pe
Le Corbusier care, la fondarea CIAM-ului la Saraz, i asumase roiul
de "apostol" al funcionalismului de un geometrism pur, Hring a
ncercat n zadar s conving lumea de valabilitatea concepiei sale
fundamentale: "construcia organic". Dintre realizrile sale cele mai
importante amintim: ansamblul de ferme de la Gut Garkau (Lubek,
1924), unde se realizeaz un spectaculos joc de contraste ntre
acoperiurile nalte i elementele masive, tectonice; proiectul fcut
mpreun cu Mies van der Rohe, n 1921, pentru un imobil de birouri la
Berlin pe Friederichstrasse; proiectul pentru "Club Tedesco" la Rio
de Janiero (1924); bloc de locuine n Siemensstadt; casa Ziegler din
Berlin (1931). Contestnd "noua obiectivitate" a raionalitilor
Hring, care se considera un adept necondiionat al lui Wright, a
refuzat s proiecteze o cas tip pentru Weissenhof Siedlung de la
Stuttgart din 1927, calificnd un atare act drept o "culme a
vanitii".Hugo Hring "nu reproduce impresia unei cvasi-micri, ci
expliciteaz micarea ce realmente vine din edificiu" Jurgen Jdicke,
Geschichte der modernen Architektur, Stuttgart 1958. Pentru el, a
edifica devine a "mbrca" un precis fapt dinamic. Aceasta l
difereniaz nu numai de academiti i raionaliti, dar chiar i de
wrightienii superficiali sau de expresionitii colii de la Amsterdam
Bruno Zevi, Storia dell'architettura moderna, Einaudi, Torino
1950.Pentru Hring, casa este "locuit" de micare, ea fiind un
"involucru" al micrii. "Multora li se pare absurd ideea de a
dezvolta o cas ca o structur organic, profitnd de forma care rezult
din adecvarea la scop, interpretnd-o ca pe cea mai ntins piele a
omului, deci ca pe un organ. i totui, atare evoluie apare
ineluctabil. O tehnic ce adopt materiale elastice i plastice nu
favorizeaz casa rectangular i cubic [...] Gradata mutaie de la
geometrism la organic, n actul vieii noastre spirituale, face ca
formele funcionale s fie independente de geometrie".Rudolf Steiner
(1861-1925) este alt personalitate care a influenat, att prin opera
sa teoretic ct i prin cea practic, micarea expresionist. Detestnd
utilitarismul vulgar, Steiner a fost marcat de "urenia lumii
contemporane care separ viaa de art", afirmnd c: "orice obiect din
jurul nostru trebuie s aib o form artistic [...] s fie adaptat
funciunii dar inspirnd un sentiment de frumusee" cf. Eugene
Santomasso, Origins and Aims of German Expressionist Architecture:
An essay into the expressionist frame of mind in Germany,
especially as typified in the work of Rudolf Steiner, Columbia
University, 1973, AAT 7616368. Dnd lumii o "coordonat spiritual",
vor fi create condiiile propice naterii unei arte "capabile a se
dezvolta pn ce va da fiecrei mese, fiecrui scaun, o form care s se
impun".Steiner, fascinat de figura "omului total" care a fost
Goethe, s-a preocupat de ideea "concilierii artelor" i i-a
materializat parte din gndirea sa teosofic n Elveia, la Dornach,
unde a realizat primul "Goetheanum", care a ars n 1922 i a fost
reproiectat i reconstruit din beton armat, avnd unele asemnri
formale i de limbaj cu "arhitectura sculptural" a lui Gaudi i cu
prima manier a lui van de Velde. (Michel Ragon). Cele cinci
conferine inute lucrtorilor de pe antierul din Dornach, n timpul
edificrii Goetheanum-ului II, au fost reunite i publicate abia n
1969, sub titlul "Ctre un nou stil n arhitectur", fiind sursa cea
mai important privitoare la gndirea lui Steiner.Arhitectul german
Hans Scharoun (1893-1972) a fost o alt personalitate de frunte a
expresionismului, fidel micrii pn la moarte. El a avut n
arhitectura modern un "destin singular", cum spunea Pevsner.
Datorit limbajului su arhitectural de avangard, a fost solicitat de
Mies van der Rohe s realizeze o construcie la Weissenhof Siedlung
de la Stuttgart n 1927; dar odat cu "invazia agresiv" a
raionalismului i cu mutaiile politice din Germania, a intrat ntr-o
relativ eclips n ntreaga perioad a nazismului, el neprsindu-i ns
patria, aa cum muli dintre arhitecii germani de avangard au
fcut-o.Dup al doilea Rzboi Mondial, limbajul tipic expresionist din
prima etap a creaiei sale, pe care nu l-a abandonat niciodat,
redevine de actualitate, reaezndu-l din nou n rndul marilor
arhiteci de avangard. Scharoun este unul dintre cei mai valoroi
reprezentani ai expresionismului, cu o oper vast, nceput n anii
'20, cnd a realizat diferite locuine, dar de-abia dup rzboi, n
climatul de reconstrucie din Germania, a jucat un rol important
prin reluarea tematicilor istorice de avangard.Alturi de Hans
Scharoun, ajungnd la o poziie de vrf n cadrul expresionismului,
poate fi aezat Erich Mendelsohn, nscut n 1887 la Allenstein i mort
n America n 1953, cu studii la coala Politehnic din Berlin. n
timpul primului Rzboi Mondial, Mendelsohn a elaborat o serie de
proiecte, aa zisele "schie de tranee", inspirate de limbajul lui
Wagner i Olbrich, schie agresive, vag simboliste, de arhitectur
fantastic, din care se simte intenia mrturisit a autorului de a
"prepara" un nou limbaj arhitectonic de validitate general. El
"exploreaz" metodic rdcinile acestui limbaj, ncercnd s-i gseasc,
cum spune Benevolo, "matricea stilistic".Imediat dup sfritul
primului Rzboi Mondial, ncepe studiile pentru ceea ce avea s devin
opera sa cea mai valoroas, Observatorul astronomic "Einsteinturm"
de la Potsdam. Cheie a arhitecturii expresioniste, materializare a
"viziunilor subitanee", Einsteinturm, construit ntre 1919-1923,
constituie o "integrare a structurii n ambient, un fel de involucru
de zidrie i ciment" F. Borsi, G. K. Knig, Architettura
dell'espressionismo, Ed. Vitali e Ghianda, 1968. Edificiul ar fi
trebuit s beneficieze de fluenele formale oferite de betonul armat,
dar din motive economice i organizatorice a fost realizat din
zidrie de crmid; fr a beneficia, cum spune Dorfles, de acea "poetic
a betonului armat, de acea particular ductibilitate care l face de
neconfundat i care prin singularitatea expresionist a formei ne
permite i astzi s-l considerm o capodoper". Opera se reduce la
ilustrarea unui concept abstract - rmnnd, prin modul n care ncearc
s se imprime forma n masa fluid, o tentativ de aplicare a celui mai
valoros repertoriu expresionist.Activitatea vast a lui Mendelsohn
poate fi mprit n trei faze principale: una german, una
anglo-palestinian i una american. Din prima perioad bogat n variate
proiecte i realizri, fac parte: fabrica de plrii din Luckenwalde
(1920), unde relaiile plastice dintre volume se amplific, iar
clarobscururile i elementele decorative se dezvolt parc ntr-un
univers curbiliniu. Tot acestei perioade i aparine i Columbushaus,
realizat la Berlin n 1931, marile magazine Schocken de la Stuttgart
i Numberg, precum i cel din Chemnitz toate realizate n 1926, Aceste
magazine sunt realizate ca veritabile "organisme" reduse la forme
elementare, ca blocuri cu multe nivele ce se exprim n exterior prin
ferestre continue care accentueaz discursul volumetric. Ultima
realizare important a acestei prime i fecunde faze o constituie
cinematograful Universum (astzi Capitol) de pe Kurfurstendamm din
Berlin, construit n 1928. Edificiul are vigoare particular,
conferit de o volumetrie curbilinie n care sunt inserate o cabin
prismatic de proiecie i un atrium concentric.Din perioada
anglo-palestinian pot fi remarcate: n Anglia, Pavilionul Bexhill on
Sea precum i casa realizat mpreun cu Chermayeff la Londra n Church
Street, iar n Palestina, Spitalul din Haifa din 1937 i o
sinagog.Ultima perioad, cea american, este marcat de realizarea
unor numeroase edificii religioase, cum sunt cele de la Cleveland i
la San Louis, de marele Ospiciu Maimonides din San Francisco,
precum i de diferite vile n California.Raporturile lui Mendelsohn
cu expresionismul sunt n mod particular semnificative i uor de
remarcat de la bun nceput; nu este nici un dubiu c schiele sale din
tranee, Einsteinturm i, n parte, fabrica de plrii de la
Luckenwalde, sunt unele dintre cele mai reprezentative manifestri
ale epocii i cele mai direct legate de micarea expresionist. Spre
deosebire de muli arhiteci germani, Mendelsohn nu a putut ns depi
poetica expresionist, creia i-a rmas prizonier (mai ales n ultimele
temple americane, dar i n proiectele din tineree, cum a fost acela
pentru Palatul Sovietelor din 1929). Peste tot se poate gsi acea
particular marc romantico-teutonic proprie stilului su, cu rdcini
ce ajung n Jugendstil i n Secession. Dar n timp ce Einsteinturm i
la fabrica de plrii limbajul expresionist l-a ajutat n gsirea un
noi efecte plastice i constructive, n operele din perioada american
(cu este cazul Ospiciului Maimonides) modul de punere n oper a
betonului arm reintr n canoanele funcionaliste ale Stilului
Internaional. Lui Mendelsohn, unul dintre "prinii" artei moderne, i
se datoreaz ntr-o oarecare msur una dintre tentativele de "renatere
plastic" a arhitecturii. Ceea ce se ntrezrea n primele studii, aa
numitele "schie fantastice din tranee", fcute n perioada primului
Rzboi Mondial, s-a maturizat n timp prin gsirea unei linii
constructive care a rupt staticitatea rigid a triliticului.Erich
Mendelsohn a fost unul dintre rarii arhitecii care au urmrit
constant ideea "recuceririi" spaiului, prin modularea lui n
volumele nsei ale edificiului. El a fost printre primii care a
dezvoltat n construciile sale o viziune tridimensional a spaiului,
n care integrarea constant a planului cu elevaiile provenea dintr-o
concepie unitar a creaiei arhitecturale, n care edificiul era gndit
plastic, "ca un sistem monolitic i indivizibil" Gillo Dorfles,
L'Architettura Moderna, Ed. Garzanti 1981. "Cultura protestatar a
expresionismului este direcionat pentru cel puin un deceniu spre
avangardele culturale i politice (cu care a coincis, coinciden
ideologic hibrid), dar care au alimentat valul de sperane pentru
arhitectura postbelic european" Vittorio Gregotti, Questioni di
architettura, Editoriali di Casabella, Ed. Einaudi, Torino, 1986.
Micarea expresionist, care poate fi considerat mai mult o stare
dect un stil, nu poate fi perfect ncadrat cronologic i nici
analizat dup legi istorice de ciclic periodicitate. i dac nu se
poate afirma c expresionismul este un stil propriu-zis, se poate
afirma c el este n mod cert un element fundamental pentru cultura
modern, cu pregnante i violente caracteristici revoluionare,
protestatare, de stnga sau de dreapta.Expresionismul, cu toat
matricea stilistic comun cu fauvismul francez poate fi considerat
ca cea mai important i original contribuie german fenomenul
artistic modern. Spre deosebire de inteniile de revoluionare ale
ntregii societi, specifice unor micri artistice de avangard,
expresionismul este o micare radical, urmrind o profund rennoire,
dar mai mult pe plan spiritual dect pe plan social. Aceast rennoire
cu profund for emoional se dorea mplinit prin introspecie, prin
penetrarea misterelor i profunzimii subcontientului individual i
colectiv.Micarea expresionist a aprut n acea Germanie grav
traumatizat material i spiritual dup nfrngerea suferit n primul
Rzboi Mondial, climatul unei economii de "austeritate, de pace i de
revan" i are, prin spiritul ei constructiv, unele puncte comune cu
avangarda rus, care a ncercat i ea cu acelai insucces, s lege
procesul de rennoire artistic de procesul de revoluionare a
societii.Dat fiind prezena n expresionismul german a germenilor
unei anumite forme de pangermanism, a grandiosului luciferic i a
miturilor, poate fi neleas atitudinea doctorului Goebbels de a
ncerca s fac din expresionism estetica partidului. Cel care avea s
devin ministrul propagandei Reichului, a scris la nceputul carierei
sale opere pur expresioniste precum romanul "Michael" Joseph
Goebbels, Michael - Ein deutsches Schicksal in Tagebuchblttern,
Ed.Franz Eher, Mnchen 1929 i piesa de teatru Der Wanderer. Ca om de
cultur, el era ataat idealurilor artistice ale avangardei i este
semnificativ faptul c n biroul su se gseau expuse opere ale
pictorului expresionist Emil Nolde, unul dintre primii membri ai
partidului nazist. Dar, n 1935, Hitler a cerut cu vehemen s se pun
capt degeneratei "arte moderne" care, ca orice form de
degenerescen, trebuia eliminat categoric, radical, total i
definitiv. i astfel, pentru sntatea spiritual a omului nou, de
total puritate sanguin arian, toate "blbielile delirante culturale
ale cubitilor, futuritilor i dadaitilor", inclusiv cele ale
expresionitilor, aveau s fie eliminate din viaa cultural a noii
Germanii. Aceasta a fost ansa ca Expresionismul s nu devin stilul
oficial al partidului i s nu fie marginalizat, precum toate
produsele artistice ale celui de-al Treilea Reich.
