Zurich Open Repository andArchiveUniversity of ZurichMain LibraryStrickhofstrasse 39CH-8057 Zurichwww.zora.uzh.ch

Year: 2018

Exkurs: Das Problem der Amphorenmündung

Bürge, Martin ; Guy, J. Robert

Posted at the Zurich Open Repository and Archive, University of ZurichZORA URL: https://doi.org/10.5167/uzh-161513Book SectionPublished Version

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Originally published at:Bürge, Martin; Guy, J. Robert (2018). Exkurs: Das Problem der Amphorenmündung. In: Reusser,Christoph; Bürge, Martin. »Exekias hat mich gemalt und getöpfert« : Ausstellung in der Archäolo-gischen Sammlung der Universität Zürich 9.11.2018 - 31.3.2019. Zürich: Archäologische Sammlung derUniversität Zürich, 247-253.

Ausstellung in der Archäologischen Sammlung der Universität Zürich

»Exekiashat mich gemalt und getöpfert«

hat mich gemaltund getöpfert«

»Exekias

Ausstellung

in der Archäologischen Sammlung

der Universität Zürich

9 .11.2018 – 31.3.2019

Herausgegeben von

Christoph Reusser

Martin Bürge

Impressum

Idee und Konzept

Christoph Reusser und

Martin Bürge

Bildbearbeitung und

Neuaufnahmen

Orvieto und Schweiz

Frank Tomio

Gestaltung und Satz

Gottschalk+Ash Int’l

Zürich

Sascha Lötscher

Jacqueline John

Druck

Merkur Druck AG ,

Langenthal

auf Munken Lynx White

120 g/m2 (Essays) und

Arctic Volume White

130 g/m2 (Katalog)

© 2018

Archäologische Sammlung

der Universität Zürich

Rämistrasse 73

8006 Zürich

© 2018 Texte:

Autorinnen und Autoren

© 2018 Bilder:

s. Bildnachweis

ISBN 978-3-905099-34-8

Inhaltsverzeichnis

E S S A Y S

13 Athen zur Zeit des Exekias

Lukas Thommen

17 Exekias nel panorama della produzione

vascolare del suo tempo

Mario Iozzo

32 Exekias im Kontext

der Vasenproduktion seiner Zeit Mario Iozzo (Übersetzung: Christoph Reusser)

48 Exekias as Potter and Painter,

in his Workshop

Anne Mackay

60 Neue Bilder

Heide Mommsen

73 Fundorte und Fundumstände

von Vasen des Exekias

Christoph Reusser

93 La necropoli di Crocifisso del Tufo –

Le vicende della scoperta e

le tre anfore di Exekias conservate

nel Museo Etrusco Claudio Faina

Giuseppe M. Della Fina

102 Exekias und Bloesch im Profil

Adrienne Lezzi-Hafter

112 L’anfora firmata con Achille

e Aiace dei Musei Vaticani

Maurizio Sannibale

K A T A L O G

131 1 | Randschale des Nearchos

Zürich 6129 Sabrina Buzzi

139 2 | Bauchamphora des Typus B

der Gruppe E

Privatbesitz, Schweiz Martin Mohr

147 3 | Randschale

München 2125 Florian Knauß

151 4 | Halsamphora

München 1470 Jörg Gebauer

160 5 | Vier Fragmente einer Halsamphora

Basel, Cahn 300 Mariachiara Franceschini

165 6 | Halsamphora

Berlin F 1720 Heide Mommsen

172 7 | Panathenäische Preisamphora

Karlsruhe 65 / 45 Christina Leypold

179 8 | Anfora

Orvieto 2748 (78) Giulia Rocco

192 9 | Anfora di tipo A

Orvieto 2747 (77) Giulia Rocco

202 10 | Anfora di tipo A

Orvieto 2745 (187) Giulia Rocco

215 11 | Frammenti di un dinos

Roma, Villa Giulia 50599 Giulia Rocco

222 12 | Amphore de type B

Boulogne 558 Louise Détrez

229 13 | Bauchamphora des Typus B

Privatbesitz, Schweiz Martin Bürge

247 E X K U R S Das Problem

der Amphorenmündung

Privatbesitz, Schweiz Martin Bürge und J. Robert Guy

254 14 | Bauchamphora des Typus B

Privatbesitz, Schweiz Martin Bürge

272 15 | Amphora fragments

Philadelphia MS 4873 Ann Blair Brownlee

276 16 | Amphora of type A

Philadelphia MS 3442 Ann Blair Brownlee

284 17 | Amphora of type A

Philadelphia MS 3497 Ann Blair Brownlee

292 18 | Fragment of an amphora type A

Lund LA 655 Anne-Marie Leander Touati

295 19 | Vier Fragmente einer Grabtafelserie

Berlin F 1821–1824 Heide Mommsen

301 20 | Fragment einer Bauchamphora

Basel, Cahn 306 Mariachiara Franceschini

304 21 | Fragment einer Bauchamphora

Basel, Cahn 308 Mariachiara Franceschini

307 22 | Zwei Fragmente einer Bauch-

amphora des Mastos-Malers

Basel, Cahn 802 Mariachiara Franceschini

316 23 | Halsamphora mit Deckel

des Lysippides-Malers

Zürich, ETH 7 Benjamin Thommen

331 Werke des Exekias – Catalogue raisonné

Christoph Reusser unter Mitarbeit von Agata Guirard

335 Bibliographie

346 Bildnachweis

247

Das Problemder Amphorenmündung

Seit der 2012 gelungenen Zusammen­führung der soeben besprochenenAmphore (Kat. 13) mit der bis dahinin deutschem Privatbesitz befind­lichen Amphora B (Kat. 14)1 durchdie heutigen Eigentümer (s. BeitragReusser), befinden sich auch die1991/1992 bei der Restaurierung vonKat. 14 im Martin­von­Wagner­Museum in Würzburg entfernten,nicht zugehörigen Fragmente2

in ihrem Besitz,die bei der ersten Restaurierung im19. Jh. fälschlicherweise mit ver­wendet wurden (s. auch Kat. 14 zumErhaltungszustand).

Unter diesen Fragmenten befin­det sich die in fünf Scherbengebrochene Hälfte der Mündung einermonumentalenBauchamphore3. Der Glanztonauf der Lippen­Aussenseite erinnertin seiner Machart stark an jenender Amphora B Kat. 13. Im Innern weistdas Mündungsfragment unter dembreiten Firnisstreifen ausserdem einendurchscheinenden, streifigen Fir­nisauftrag auf, der sich nach untenhin sukzessive intensiviert – einseltenes Phänomen, das bei Kat. 13im gesamten Vaseninneren zubeobachten ist.Beides hat bereits 2012 den Verdachtdes einen Verfassers dieses Beitrags,J. Robert Guy, aufkommen lassen,dass es sich bei der von Kat. 14entfernten Mündung ursprünglich umjene der Amphore Kat. 13 handelnkönnte, und er hat damit die weiterenUntersuchungen und die folgendenErörterungen in Gang gebracht.

Zunächst stellt sich die Frage,ob die Mündung vom vorhandenenPlatz her überhaupt eingepasstwerden könnte. Der Verlauf der nichtgeraspelten, sondern gebrochenenKanten im Hals­bereich und jener des abgebrochenenHalses an derAmphore lassen ein Einpassen, vonder Seite A aus gesehen, auf derrechten Seite der Amphore als mög­lich erscheinen. Besonders derBereich aussen links des Fragments,

wo sich ein v­förmiger Scherben desHalsansatzes erhalten hat, könnte gutin die ebenfalls v­förmige Lückeauf der rechten Halsseite der Seite Apassen. Der am weitesten nachunten reichende rechte Fragment­bereich würde dann auf die linkeSeite der Seite B zu liegen kommen;dort scheint eine Anpassung anden Bruchverlauf der Amphore eben­falls gut möglich.

Eine Unsicherheit bei dieserFrage ergibt sich freilich dadurch,dass der restaurierte Hals der Am­phore etwas eng geraten ist, so dassÜbertragungen der Bruchverläufeauf ein zweidimensionales Medium(Abrieb auf Papier u. ä.) nie überallgleichzeitig zum Passen gebrachtwerden können, da die Radien vonFragment und restauriertem Halsdifferieren. Folglich ist nicht ab­schliessend zu klären, ob die Bruch­stellen auch wirklich aneinanderanpassen, solange sie an der Amphorenicht frei liegen. Die Fotos, dievon der noch nicht gespachteltenZwischenstufe der Restaurierung imJahre 1970 angefertigt wordenwaren, sprechenauf jeden Fall nicht gegen die Mög­lichkeit der Anpassung. Sie zeigenauch, dass überall dort, wo an denVasenkörper anpassende, in denHals aufragende Scherben ›im Wegstehen‹ könnten, keine Kollisionenmit dem Bestand des Mündungs­fragments entstehen würden.

Die Profilzeichnung des Mün­dungsfragmentslässt sich ebenfalls plausibel in dieProfilzeichnungdes heutigen Bestandes der Amphoreeinfügen: Ein wichtiger Anhalts­punkt dafür ist die Unterkante desinneren Firnisbandes unter derMündung. An drei an den Vasen­körper anpassenden, aufragendenScherben des Halses ist die Unter­kante desentsprechendenBandes derAmphore eben­falls noch sichtbar. Bringt man diebeiden Unterkanten der restau­rierten Amphore und des Mündungs­

fragments im Profil zur Deckung,wäre die vertikale Position eindeutig.Wenn das Fragment nun wirklichanpasst, würde die Höhe der Am­phore gegenüber der restauriertenHöhe ansteigen, was auch ihreirritierende Untersetztheit zum Ver­schwinden bringen würde. DieGesamthöhe der Vase hätte dann58,8 cm betragen, also 9 mm mehrals heute. Schiebt man den Aussen­kontur des Halsansatzes an jenendes Profils im restaurierten Zustand,sehen wir einerseits, dass er aufder rechten Gefässseite im grossenGanzen übereinstimmt und derKontur in der restaurierten Fassungnur um einzelne Grade steiler ver­läuft als beim Mündungsfragment,was durch die kleinen Anschluss­flächen leicht passieren konnte.Anderseits erhält man einen fiktivenRanddurchmesser von 27,8 cm,wenn man den Aussenkontur desHalses sowohl links als auch rechts zurDeckung bringt, also ein Geringesweniger als die 28,1 cm, die die Mün­dung effektiv ausweist, was wiederumin Einklang steht mit der Feststel­lung, dass der Hals in der Rekonstruk­tion offensichtlich etwas zu enggeraten war.

Der Halsansatz des Mündungs­fragments ist auf seiner Aussenseitemodern stark abgeraspelt worden,damit er in die alte Rekonstruktionder Amphore Kat. 14 eingefügtwerden konnte. Auf der rechten Seitehat sich jedoch ein kleiner Bereichder gefirnisstenOriginaloberfläche erhalten. Dortzeigt sich etwa 4 mm unterhalbder Lippe ein feiner, kaum wahrnehm­barer Grat, der beim Abdrehender Lippenunterseite entstanden ist.9–10 mm unter dem Ansatz derLippe befindet sich zudem eine Rille.Sie verläuft auf den 4,5 cm dererhaltenen Länge nur ungefähr hori­zontal, denn ihre Richtung ändertsich innerhalb eines Millimetersimmer wieder leicht und hat im sicht­baren Abschnitt insgesamt dieTendenz, im Verlauf von rechts nachlinks leicht nach oben zu driften.Die Tiefe der Einkerbung variiert

| 33–46

| 175 rechts| 176 hinten

| Innenseite jeweilserkennbar

| 33–34

| 175–176

| 175–176

| 174

| 172–173

| 171

| 33–35 | 174

| 33 | 177

E X K U R S

248

ebenfalls, stellenweise ist sie durch­gehend, aber auf ganz kurzenAbschnitten, insbesondere rechtsgegen die Bruchkante hin, scheint siezuweilen kaum vorhanden. Es ergibtsich also der Eindruck, dass dieRille nicht absichtlich gesetzt wurde,sondern dass sie sich ›eingeschlichen‹hat, als sich der Töpfer auf etwasanderes konzentrieren musste. DieserVorgang ist sehr wahrscheinlichmit dem Abdrehen der Lippe, bei demder erwähnte feine Grat entstandenist, zu identifizieren. Auf das Profilübertragen, liegt die Rille aussen aufeiner zwischen 1 und 2 mm – jenach jeweiligem Richtungsverlauf –tieferen Profilhöhe als die Unter­kante desinneren Firnisbandes.

Die Suche einer allfälligen ähn­lichen Rille auf der rekonstruiertenAmphore hat an nur einem der dreihoch aufragenden Scherben desAmphorenhalses zu einem positivenResultat geführt: Der Scherben beimHenkel der rechten Seite weistetwa 9 mmunterhalb seinerOberkante eineauf einer Länge von 2 cm erhalteneRille auf, die in ihrer Beschaffenheit –meist tief eingekerbt, links teilsfast verschwindend – genau gleichgeartet ist wie die beschriebene Rilleauf dem Mündungsfragment. IhreVerlaufsrichtung ist ebenfalls leichtunbeständig, hier allerdings ehermit der Tendenz von rechts oben nachlinks unten, wobei zu berücksichtigenist, dass die in der Restaurierungder Vase vollständig rekonstruierteMündung messbar etwas schiefaufgesetzt wurde. Im Profil liegt dieRille millimetergenau auf derselbenHöhe wie beim Fragment, nämlichauf einer 2 mm tieferen Profilhöhe alsdie Unterkante des inneren Firnis­bandes auf demselben Scherben.6,5 mm über der Rille ist auf einernur etwa 9 mm langen Streckeein feiner Grat zu erkennen, der wiebeim Mündungsfragment vomAbdrehen der Lippenunterseite stam­men muss – in der Anmutung genau

gleich hier wie dort, und auch dieMasse stimmen wiederum im Halb­millimeterbereich überein.

Wenn die Mündung nun tatsäch­lich zur Amphore Kat. 13 gehörte,hätten zwischen den beiden erhalte­nen Teilstücken der Rille gut 5 cmgelegen (auf dem Mündungsfragmentabgeraspelt),und dieser Bereich liegt, von der SeiteA aus gesehen, auf der rechten Seiteder Vase. Wenn die Rille tatsächlichaus Versehen beim Abdrehen derLippe entstanden ist, würde sich aucherklären, weshalb sie sich nur aufder rechten Seite der Vase findet undan den anderen hochragendenScherben nicht: Die Vase kippt ja ins­gesamt leicht nach rechts, und sohat sich der Halsder Vase auf der nicht sehr schnelldrehenden Töpferscheibe aufdas Werkzeug – oder gar den Finger­nagel? – des Töpfers hinbewegt,während dies auf der weniger aus­ladenden linken Seite nicht pas­sieren konnte.

Bleibt die Frage nach dem Töpferdes Mündungsfragments. Nur zweiAmphoren B sind durch Signatur alsWerke des Töpfers Exekias gesichert,nämlich die beiden AmphorenLouvre F 53und Toledo4 der Stesias­Gruppe. DieAmphore des Mündungsfragmentswar wesentlich grösser als die beiden,und ihre Lippen5 dürften aucheine ältere Stufe der Entwicklung derBauchamphoren vertreten als dervorliegende Rand. Das gilt wohl auchfür den Rand der kleineren AmphoraB Boulogne 558 (Kat. 12: Dm Rand24,5 cm)6, der bisher als einzigerRand der drei Amphoren B, die Exe­kias als Maler zugewiesen werdenkönnen, überliefert ist: Verläuft derinnere Kontur der Lippe deckungs­gleich wie beim ›Schweizer‹ Mün­dungsfragment, ist ihre Oberseite inBoulogne weniger nach unten ge­neigt, der Aussenkontur fällt zudemnäher an der Vertikalen ab, so dasssich eine kräftige Verdickung derLippe nach unten hin ergibt, eine beiExekias sonst nicht zu beobach­

tende Eigenheit7. Die Unterseite derLippe biegt dann fast horizontalzum Hals hin um. Der Halsansatz fälltebenfalls fast vertikal ab, er waralso weniger trichterförmig angelegtals jener der Amphore des Mün­dungsfragmentes.

Der Randdurchmesser des Mün­dungsfragmentes war mit 28,1 cmein wenig grösser als jener derAmphora A Vatikan 344 mit 27,8 cm(s. Beitrag Sannibale)8, und damitsei hier vorweggenommen, dass dieengsten Parallelen bei den AmphorenA des Exekias zu finden sind. DasProfil der Lippeweicht von derjenigen von Vatikan344 nur inDetails ab: Sie ist aussen zwar abge­kantet und rot aufgehöht, gut1 mm schlanker, dafür wiederum5 mm höher (Aussenseite); imÜbrigen aber ist der Profilverlauf desMündungsfragmentes und vonVatikan 344 buchstäblich deckungs­gleich, von der Wölbung des Innen­profils, über die Aufwölbung derOberseite und ihre Neigung gegenaussen, über die sanfte Kehlungder Aussenseite bis hin zum Winkeldes Verlaufes von der Unterkantezur Wandung des Halses hin. Diesefällt bei Vatikan 344 dann allerdingssteiler ab. Sehr ähnlich, obschonum 7 mm weniger hoch, scheint auchdie Lippe der Amphora A PhiladelphiaMS 3442 (Kat. 16) zu sein, soweitsich das aufgrund der Profilskizze imBloesch­Archiv beurteilen lässt:Innen­ und Aussenkontur der Lippesind schlechterdings identisch,ebenso der Verlauf des Hals­Ansatzesinklusive der Wanddicke, nur dieLippen­Oberseite ist in Philadelphiastärker abgeflacht, und es fehlt dieRandkante.

Die rote Randkante teilt dieMündung mit jenen von Orvieto,Faina 2747 (Kat. 9) und 2745 (Kat. 10),sowie vonLouvre F 206. Der Profilverlauf derletzteren ist sonst ebenfalls sehrähnlich, wenn auch die Lippe umganze 14 mm weniger hoch ist.Von der Lippe Orvieto, Faina 2745,

| 174

| 33 rechts

| 172

| 3 | 13

| 175 oben rechts| 176 oben links| 178

| 174

| 59

| 17–18

249

172 | Profilzeichnung derAmphora B Kat. 13,aktueller Bestand unterVerwendung der Profil­zeichnung H. Bloeschsvon Fuss und Boden,Massstab 1 : 3.

250

173 | Profilzeichnung derAmphora B Kat. 13 miteingesetztem, möglicher­weise zugehörigemMündungsfragment, Mass­stab 1: 3.

174 | Profilzeichnung desmöglicherweise zuge­hörigen Mündungsfrag­ments, Massstab 1: 2.

251

175 | Seite A der Am­phora B Kat. 13 währendder Restaurierung1970, Zustand vor denErgänzungen.

252

176 | Seite B der Am­phora B Kat. 13 währendder Restaurierung1970, Zustand vor denErgänzungen.

253

178 | Detail der Am­phora B Kat. 13: Hoch auf­ragendes Fragmentüber dem rechten Henkel,mit feinem Grat undhorizontaler Rille unterder rekonstruiertenLippe.

177 | Detail des Mün­dungsfragments: Erhal­tener Teil des Firnissesam Amphorenhals,mit feinem Grat und hori­zontaler Rille unter derLippe, umgeben vonmodernen Raspelspuren.

hatte Hansjörg Bloesch nur einesorgfältige Handskizze anfertigenkönnen, siescheint in Kombination mit den2017 neu aufgenommenen Fotos derVase aber nahe­zulegen, dass sie der besprochenenMündung am nächsten steht, jabis auf minimalste Abweichungen inMass und Form quasi identisch ist.

Zusammenfassend lässt sichpostulieren, dass mit dem Mündungs­fragment, das an der Amphora BKat. 14 bei der Restaurierung inWürzburg abgenommen wurde, einRandfragment einer grossen Bauch­amphora des Töpfers Exekias ge­wonnen ist. Die sehr nahe verwandtenRänder von Amphoren A des Exekiaslassen selbstverständlich zunächstan den Rand einer Amphora des TypusA denken. Da wir aber die Rändermonumentaler Amphoren B des Exe­kias nur im Falle der etwas kleinerenAmphore in Boulogne kennen undderen Lippe darüberhinaus auf zweivon Psiax bemalte Vasen voraus­weist, kann das hier besprocheneMündungsfragment ohne weiteresauch zu einer Amphora B derGrössenordnung einer kanonischenAmphora A des Exekias gehörthaben.

Abschliessend ist im jetzigenZustand der Amphora B Kat. 13 nichtzu beurteilen, ob das Mündungs­fragment tatsächlich anpasst. Diebeobachteten Indizien sind abergewichtig und lassen sich von ver­schiedener Seite beibringen, so dassdie Wahrscheinlichkeit dafür hoch ist.In einer früher oder später notwen­digen neuen Restaurierung der Vasewird die Frage endgültig geklärtwerden können.

Wenn das Mündungsfragmenttatsächlich anpasst, wäre zudembewiesen, dass sich Teile der beidenheute wieder vereinten Vasen gleich­zeitig in derselben Restaurierungs­werkstatt des 19. Jh. befunden hattenund deshalb zu einem Pasticciozusammengesetzt werden konnten.Vor dem Hintergrund, dass siegleichzeitig in den »Mittelmeer­

ländern« angekauft wurden, erhöhtsich die Wahrscheinlichkeit noch­mals, dass sie auch im selben Grabgefunden worden sind.

Martin Bürge und J. Robert Guy

| 60

| 134–1371 Privatbesitz Schweiz:ABV 147, 3; Paralipomena 61;BAPD 310412.

2 Buhl 1994.

3 erh. B 27,5 cm, erh. H 9,3 cm,Dm Rand 28,1 cm; Ton orange­rot; aussen grünlich­schwarzer,leicht durchschimmernder,streifig aufgetragener Glanzton,der unterhalb der Lippe weit­gehend modern abgeraspeltworden ist; Oberseite der Lippetongrundig, mit Miltos über­zogen; Randkante mit Deckrotüber Glanzton verziert; innenBand aus sattem schwarzemGlanzton bis 5,5 cm unter denRand (vertikal im Profilgemessen), darunter durch­scheinender Glanzton, derdirekt unterhalb des oberenFirnis­Bandes miltosartigdurchscheint, um sich weiterunten immer stärker instreifige Pinselhaarstriche zuverdichten.

4 Paris, Musée du Louvre F 53:ABV 136, 49. 674. 686;Paralipomena 55; BAddenda2

36; BAPD 310309; ToledoOH , Toledo Museum of Art1980 .1022: BAddenda2 391;BAPD 6426.

5 Profilzeichnungen beiMommsen 2002b, 32 Abb.10a.11a.

6 Für die folgenden Profil­Vergleiche konnten die Profil­zeichnungen und Notizenvon Hansjörg Bloesch heran­gezogen werden; Boulogne­sur­Mer, Musée 558 (ABV145, 18; Paralipomena 60;BAddenda2 40; BAPD310400): Bloesch­Archiv I I IC 1 (Fuss nicht zugehörig);Vatikanstadt, Museo GregorianoEtrusco 344 (s. BeitragSannibale; ABV 145,13. 672, 3.686; Paralipomena 60;BAddenda2 40; BAPD 310395):Bloesch­Archiv I B 2; Phila­delphia, University of Pennsyl­vania Museum of Archaeologyand Anthropology MS 3442(Kat. 16; ABV 145,14; Paralipo­mena 60; BAddenda2 40;BAPD 310396): Bloesch­Archiv I B 4 (vorläufige Profil­skizze, wohl aus der HandD. von Bothmers); Orvieto,Museo Etrusco Claudio Faina2747 (77)(Kat. 9; ABV 144, 10;Paralipomena 60; BAPD310392): Bloesch­Archiv I B 3(schematische Handskizze);Orvieto, Museo EtruscoClaudio Faina 2745 (187) (ABV145, 11; Paralipomena 60;BAddenda2 40; BAPD310393): Bloesch­Archiv I B 5(schematische Handskizze);Paris, Musée du Louvre F 206(ABV 145, 12; Paralipomena60; BAddenda2 40; BAPD310394): Bloesch­Archiv I B 7.

7 Ähnlich die Verdickung derLippe bei zwei Amphoren Ades Psiax, der Vasen der TöpferAndokides, Menon und Hilinosbemalt hat, obgleich dortjeweils der Aussenkontur derLippe weniger steil verläuft,so dass die Mündung dennochstark trichterförmig erscheint;München, Antikensammlungen2302: ARV2 6, 1; Paralipomena128; BAddenda2 77; BAPD200021, Bloesch­Archiv I F 6;Brescia, Museo Civico: ABV292, 1; Paralipomena 127;BAddenda2 76; BAPD 320347,Bloesch­Archiv I F 7.

8 s. o. Anm. 6.

9 Waser 1935, 44.

335Die Zitierweise und die Biblio­graphie folgen im Wesentlichendem Autor­Jahr­System undder Liste der Abkürzungen fürZeitschriften nach den Richt­linien des Deutschen Archäo­logischen Institutes DAI(s. https://www.dainst.org/publikationen/publizieren­beim­dai/richtlinien [21.09.2018]).Davon teilweise leicht abwei­chende Abkürzungen von wich­tigen Referenzwerken werdenim Folgenden vorab aufgelistet.

Referenzwerke

ABVJ. D. Beazley, Attic Black­figureVase­painters (Oxford 1956).

ARVJ. D. Beazley, Attic Red­figureVase­painters (Oxford 1942).

ARV 2

J. D. Beazley, Attic Red­figureVase­painters 2(Oxford 1963).

AVIAttic Vase Inscriptions /Attische Vaseninschriften(https://www.avi.unibas.ch[21.09.2018]).

BAddenda2

T. H. Carpenter (Hrsg.), BeazleyAddenda. Additional Refer­ences to ABV , ARV2 and Para­lipomena 2(Oxford 1989).

BAPDBeazley Archive PotteryDatabase (http://www.beazley.ox.ac.uk /databases /pottery[21.09.2018]).

CVACorpus vasorum antiquorum.

DNPDer Neue Pauly (Stuttgart1996–2003).

FGrHistDie Fragmente der griechi­schen Historiker, hrsg. vonF. Jacoby.

Bibliographie LIMCLexicon iconographicummythologiae classicae (Zürich1981–2009).

ParalipomenaJ. D. Beazley, Paralipomena.Additions to Attic Black­figureVase­painters and to AtticRed­figure Vase­painters (Sec­ond Edition) (Oxford 1971).

REPaulys Realencyclopädieder classischen Altertums­wissenschaft.

Abkürzungen von Zeit-schriften und Reihen

AAArchäologischer Anzeiger

ActaAArtHistActa ad archaeologiam etartium historiam pertinentia

ActaArchActa Archaeologica

AdIAnnali dell’Instituto di corris­pondenza archeologica

AEphemΑρχαιολογική Eφημερίς

AJAAmerican Journal of Archae­ology

AMMitteilungen des DeutschenArchäologischen Instituts,Athenische Abteilung

AncCivScytSibAncient Civilizations fromScythia to Siberia

AnnFainaAnnali della Fondazione per ilMuseo Claudio Faina

AntClL’antiquité classique

AntKAntike Kunst

ArchClArcheologia classica

ASAteneAnnuario della Scuola archeo­logica di Atene e delle missioniitaliane in Oriente

AttiMemMagnaGrAtti e memorie della SocietàMagna Grecia

BCHBulletin de correspondancehellénique

BdABollettino d'arte

BdIBullettino dell’Instituto di corri­spondenza archeologica

BMonMusPontBollettino. Monumenti, musei egallerie pontificie

BMusBruxBulletin des Musées royauxd’art et d’histoire, Bruxelles

BMusHongrBulletin du Musée Hongroisdes Beaux­Arts

BSAThe Annual of the BritishSchool at Athens

ClJThe Classical Journal

ClQThe Classical Quarterly

EtPézenasÉtudes sur Pézenas etl’Hérault

GGAGöttingische GelehrteAnzeigen

GlottaGlotta. Zeitschrift für griechi­sche und lateinische Sprache

HesperiaJournal of the American Schoolof Classical Studies at Athens

JdIJahrbuch des DeutschenArchäologischen Instituts

JHSJournal of Hellenic Studies

MedAMediterranean Archaeology

MétisMétis. Revue d’anthropologiedu monde grec ancien

MetrMusJMetropolitan Museum Journal

NScNotizie degli scavi di antichità

ÖJhJahreshefte des Österreichi­schen ArchäologischenInstitutes in Wien

PallasPallas. Revue d’étudesantiques

PhoenixPhoenix. The Journal of theClassical Association ofCanada

RARevue archéologique

RBelgPhilHistRevue belge de philologie etd’histoire

336

RdARivista di archeologia

RendLincRendiconti dell’Accademianazionale dei Lincei, Classe discienze morali, storiche efilologiche

RendPontAcRendiconti. Atti della Pontificiaaccademia romana di archeo­logia

Revue du MAUSSRevue du Mouvement anti­utilitariste dans les sciencessociales

StEtrStudi Etruschi

TrWPrTrierer Winckelmannspro­gramme

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2 | © 2018, Antikensammlung,Staatliche Museen zu Berlin –Preußischer Kulturbesitz,Inv. F 1699.

3 | Paris, Musée du Louvre, inv.F 53; cote cliché 15­527362.© 2018, Réunion des MuséesNationaux – Grand Palais(musée du Louvre). Photo:Stéphane Maréchalle.

4– 5 | © 2018, Staatliche Anti­kensammlungen und Glyp­tothek, München, Inv. 8729(2044).

6–7 | London, British Museum,inv. 1836.2­24.127 (B 210).© 2018, The Trustees of theBritish Museum. All rightsreserved.

8 | © 2018, Antikensammlung,Staatliche Museen zu Berlin –Preußischer Kulturbesitz,Inv. F 1819. Foto: JohannesLaurentius.

9 –10 | London, British Museum,inv. 1849.5 ­18.10 (B 209).© 2018, The Trustees of theBritish Museum. All rightsreserved.

11–12 | © 2018, The Metro­politan Museum of Art,New York, Rogers Fund, 1917,inv. 17.230.14 a–b.

13 | Paris, Musée du Louvre,inv. F 53; cote cliché 15­527361. © 2018, Réunion desMusées Nationaux – GrandPalais (musée du Louvre).Photo: Stéphane Maréchalle.

14–15 | © 2018, Antiken­sammlung, Staatliche Museenzu Berlin – PreußischerKulturbesitz, Inv. F 1699.

Bildnachweis 16 | Città del Vaticano, MuseoGregoriano Etrusco, inv. 16757(344). Foto © 2018, MuseiVaticani.

17–18 | Paris, Musée duLouvre, inv. F 206; cote cliché10­518452. 10­518454.© 2018, Réunion des MuséesNationaux – Grand Palais(musée du Louvre). Photos:Hervé Lewandowski.

19–20 | Photographs © 2018,Museum of Fine Arts, Boston,inv. 89.273.

21– 22 | © 2018, StaatlicheAntikensammlungen und Glyp­tothek, München, Inv. 8729(2044).

23 | © 2018, Antikensammlung,Staatliche Museen zu Berlin –Preußischer Kulturbesitz,Inv. F 1813. F 1826 k. Foto:Johannes Laurentius.

24 | Città del Vaticano, MuseoGregoriano Etrusco, inv.16757 (344). Foto © 2018,Musei Vaticani.

25 | Karte Vulci mit Fund­bereichen. Bearbeitung: FrankTomio.

26 | © 2018, Staatliche An­tikensammlungen und Glypto­thek, München, Inv. 8729(2044).

27–28 | © 2018, StaatlicheAntikensammlungen und Glyp­tothek, München, Inv. 1401.Fotos: Renate Kühling.

29 | Orvieto, Plan derNekropole von Crocifisso delTufo. © 2018, ArchäologischeSammlung der UniversitätZürich. Bearbeitung: FrankTomio.

30– 46 | © 2018, Privatbesitz,Schweiz. Fotos: Frank Tomio.

47 | nach NSc 1887, Taf. VI I I .Repro: Frank Tomio.

48– 49 | Biblioteca della Fon­dazione per il Museo ClaudioFaina, Orvieto. Disegni diAdolfo Cozza. © 2018, Fonda­zione per il Museo ClaudioFaina, Orvieto.

50 | Visitatori nella necropolidi Crocifisso del Tufo negli anniDieci del Novecento. © 2018,Fondo fotografico PericlePerali – Istituto Storico Artis­tico Orvietano.

51– 53 | Vedute della necropolidi Crocifisso del Tufo, Orvieto.© 2018, Fondazione per ilMuseo Claudio Faina, Orvieto.

54–56 | Stima dei Vasi dipintied altro di proprietà delSig. Riccardo Mancini redattodal Sig. Gamurrini p. il Sig.Conte Eugenio Faina nei gior-ni 4 e 16 Gennaio 1876.© 2018, Fondazione per ilMuseo Claudio Faina, Orvieto.

57– 61 | Bloesch­Archiv, BlätterX B 3, X B 8, I B 2, I B 5,LXXVI I I C 1. © 2018, UniversitätZürich, Institut für Archäologie,Fachbereich KlassischeArchäologie. Zeichnungen:Hansjörg Bloesch.

62–74 | Città del Vaticano,Museo Gregoriano Etrusco, inv.16757 (344). Foto © 2018,Musei Vaticani.

75–82 | © 2018, Archäolo­gische Sammlung der Universi­tät Zürich, Inv. 6129. Fotos:Frank Tomio.

83 | © 2018, ArchäologischeSammlung der UniversitätZürich, Inv. 6129, Profilzeich­nung. Originalzeichnung:Sabrina Buzzi / Reinzeichnung:Marek Palaczyk.

84–89 | © 2018, Privatbesitz,Schweiz (ArchäologischeSammlung der UniversitätZürich, Inv. L 1611). Fotos:Frank Tomio.

90–92 | © 2018, StaatlicheAntikensammlungen und Glyp­tothek, München, Inv. SH 2125WAF . Fotos: Renate Kühling.

93–99 | © 2018, StaatlicheAntikensammlungen und Glyp­tothek, München, Inv. SH 1470WAF . Fotos: Renate Kühling.

100–103 | © 2018, SammlungH. A. Cahn, Basel, HC 300.Fotos: Frank Tomio.

104 | Rekonstruktionszeichnungvon Basel, Sammlung H. A.Cahn HC 300 (mit Fragmentena–c). © 2018, ArchäologischeSammlung der UniversitätZürich. Zeichnung: MariachiaraFranceschini / Fotos: FrankTomio.

105–109 | © 2018, Antiken­sammlung, Staatliche Museenzu Berlin – PreußischerKulturbesitz, Inv. F 1720. Fotos:Johannes Laurentius.

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214 | © 2018, SammlungH. A. Cahn, Basel, HC 306.Foto: Frank Tomio.

215 | © 2018, SammlungH. A. Cahn, Basel, HC 308.Foto: Frank Tomio.

216–223 | © 2018, SammlungH. A.Cahn, Basel, HC 802 a, b.Fotos: Frank Tomio.

224 | Basel, SammlungH. A. Cahn, HC 802 a; Profil­zeichnung. © 2018, Archäo­logische Sammlung der Univer­sität Zürich. Zeichnung:Mariachiara Franceschini.

225–234 | © 2018, GraphischeSammlung ETH Zürich, Vasen­sammlung ETH 7 (Archäologi­sche Sammlung der UniversitätZürich, Inv. L 550). Fotos:Frank Tomio.

235 | Graphische SammlungETH Zürich, VasensammlungETH 7. © 2018, ArchäologischeSammlung der UniversitätZürich, Inv. L 550. Original­zeichnung: Benjamin Thommen /Reinzeichnung: MarekPalaczyk.

110 –113 | © 2018, BadischesLandesmuseum, Karlsruhe,Inv. 65 /45.

114 –124 | © 2018, MuseoEtrusco Claudio Faina, Orvieto,inv. 2748 (78). Foto: FrankTomio.

125–133 | © 2018, MuseoEtrusco Claudio Faina, Orvieto,inv. 2747 (77). Foto: FrankTomio.

134–144 | © 2018, MuseoEtrusco Claudio Faina, Orvieto,inv. 2745 (187). Foto: FrankTomio.

145 –152 | Roma, Museo Nazio­nale Etrusco di Villa Giulia,inv. 50599; immagini inv.266272. 266273. 266274.266275. 266270. 266253.266255. 266269. © 2018,M iBACT . Museo NazionaleEtrusco di Villa Giulia, Roma.Foto: Mauro Benedetti.

153–154 | Boulogne­sur­Mer,Musée, inv. 558; cote cliché14­578425. 14­578426.© 2018, Réunion des MuséesNationaux – Grand Palais.Photos: Benoît Touchard.

155–157 | © 2018, Musée,Boulogne­sur­Mer, inv. 558.Photos: Dietrich Widmer,Bâle.

158–171 | © 2018, Privatbe­sitz, Schweiz (ArchäologischeSammlung der UniversitätZürich, Inv. L 6). Fotos: FrankTomio.

172 | Privatbesitz, Schweiz;Profilzeichnung aktuellerBestand. © 2018, Archäolo­gische Sammlung der Universi­tät Zürich, Inv. L 6. Original­zeichnung: Hansjörg Bloeschund Martin Bürge / Reinzeich­nung: Marek Palaczyk.

173 | Privatbesitz, Schweiz;Profilzeichnung aktuellerBestand mit evtl. zugehörigemMündungsfragment. © 2018,Archäologische Sammlung derUniversität Zürich, Inv. L 6.Originalzeichnung: HansjörgBloesch und Martin Bürge /Reinzeichnung: Marek Palaczyk.

174 | Privatbesitz, Schweiz;Profilzeichnung Mündungs­fragment. © 2018, Archäologi­sche Sammlung der UniversitätZürich. Originalzeichnung:Martin Bürge / Reinzeichnung:Marek Palaczyk.

175 –176 | © 2018, Privatbe­sitz, Schweiz (ArchäologischeSammlung der UniversitätZürich, Inv. L 6). Fotos: Hans­jörg Bloesch.

177 | © 2018, Privatbesitz,Schweiz. Foto: Frank Tomio.

178 | © 2018, Privatbesitz,Schweiz (ArchäologischeSammlung der UniversitätZürich, Inv. L 6). Foto: FrankTomio.

179–194 | © 2018, Privatbe­sitz, Schweiz (ArchäologischeSammlung der UniversitätZürich, Inv. L 1361). Fotos:Frank Tomio.

195 | Privatbesitz, Schweiz;Profilzeichnung aktueller Be­stand. © 2018, ArchäologischeSammlung der UniversitätZürich, Inv. L 1361. Original­zeichnung: Martin Bürge /Reinzeichnung: Marek Palaczyk.

196–197 | © 2018, Universityof Pennsylvania Museum ofArchaeology and Anthropology,Philadelphia, MS 4873 A , B ;image no. 299077. 299078.Images courtesy of the PennMuseum.

198–202 | © 2018, Universityof Pennsylvania Museum ofArchaeology and Anthropology,Philadelphia, MS 3442;image no. 299067. 299068.299071. 299069. 299070.Images courtesy of the PennMuseum.

203–207 | © 2018, Universityof Pennsylvania Museum ofArchaeology and Anthropology,Philadelphia, MS 3497;image no. 299072. 299073.299076. 299074. 299075.Images courtesy of the PennMuseum.

208–209 | © 2018, The His­torical Museum at Lund Univer­sity, Lund, LA 655. Photos:Gunnar Menander.

210– 213 | © 2018, Antiken­sammlung, Staatliche Museenzu Berlin – Preußischer Kul­turbesitz, Inv. F 1821 a. F 1822.F 1821 A–C . F 1824. Fotos:Johannes Laurentius.

»Exekias

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