EXERCCIOS DE ROMANTISMO PARA O ENEM
Curso de LinguagensProf.Mara Rute LimaExerccios de RomantismoSeu
potencial. Nossa matria-prima.
Exerccios Propostos de Literatura
1. (Ufpe 2012)Considere as afirmaes abaixo a respeito da produo
literria brasileira que prosperou naprimeira metade do sculo XIX.(
)No Brasil, o Romantismo desenvolveu-se aps a Independncia. Na
Europa, com o ressuscitar do passado, o nativismo explorou figuras
e cenas medievais; em nosso pas, com o indianismo romanceando as
origens nacionais, o mundo indgena foi enfocado com heris baseados
em personagens e aes reais.( )Jos de Alencar, na prosa, criou uma
galeria de heris indgenas que se submetiam voluntariamente ao
colonizador. Por exemplo, emO Guarani, Peri escravo de Ceci e
converte-se ao cristianismo, sendo batizado. EmIracema, a
personagem ttulo se submete ao branco Martim, entrega que implica
sacrifcio e abandono de sua tribo de origem.( )EmUbirajara,
narrativa que enfoca uma fase anterior colonizao, Alencar despertou
para a falsidade da idlica submisso dos colonizados aos
colonizadores, escrevendo: Foi depois da colonizao que os
portugueses, assaltando os ndios como a feras e caando-os a dente
de co, ensinaram-lhe a traio que eles no conheciam.( )Gonalves
Dias, que representa o Indianismo na poesia, j nosPrimeiros
Cantos,tem a conscincia do destino atroz que aguardava os tupis com
a conquista portuguesa. Na fala do xam, as predies so assustadoras:
Manits j fugiram da Taba/ desgraa! runa! Tup!( )Gonalves Dias
lamentou a sorte do Novo Mundo, com sua gente vencida e suas terras
profanadas. Alm do mais, o escritor maranhense, diferentemente de
Alencar, d voz ao nativo: Chame-lhe progresso, quem do extermnio
secular se ufana/ Eu, modesto cantor do povo extinto, /Chorarei os
vastssimos sepulcros.
TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:TEXTO VI
ADORMECIDA
Uma noite, eu me lembro... Ela dormiaNuma rede encostada
molemente...Quase aberto o roupo... solto o cabeloE o p descalo do
tapete rente.
Stava aberta a janela. Um cheiro agresteExalavam as silvas da
campina...E ao longe, num pedao do horizonte,Via-se a noite plcida
e divina.
De um jasmineiro os galhos encurvados,Indiscretos entravam pela
sala,E de leve oscilando ao tom das auras,Iam na face trmulos
beij-la.
Era um quadro celeste!... A cada afagoMesmo em sonhos a moa
estremecia...Quando ela serenava... a flor beijava-a...Quando ela
ia beijar-lhe... a flor fugia...
Dir-se-ia que naquele doce instanteBrincavam duas cndidas
crianas...A brisa, que agitava as folhas verdes.Fazia-lhe ondear as
negras tranas!
E o ramo ora chegava ora afastava-se...Mas quando a via
despeitada a meio.Pra no zang-la... sacudia alegreUma chuva de
ptalas no seio...
Eu, fitando a cena, repetiaNaquela noite lnguida e sentida:
flor! tu s a virgem das campinas!Virgem! tu s a flor da minha
vida!...
CASTRO ALVES.Espumas flutuantes.InObra compIetaRio de Janeiro:
Nova Aguar, 1986. p. 124-125.2. (Uff 2012)Assinale a alternativa
INCORRETA em relao anlise do poema de Castro Alves (Texto VI).a)A
valorizao de elementos da natureza confere sentidos particulares ao
poema e indicia sua identificao com propostas estticas do
Romantismo.b)O poema se organiza a partir de um episdio registrado
pela memria do sujeito lrico, o que amplia a subjetividade romntica
presente em seu discurso.c)O poema se constitui, principalmente,
como descrio de uma cena, repleta de elementos romnticos,
configurando-se de forma plstica e visual.d)O poema percorrido por
um tom melanclico, prprio do Romantismo, empregado pelo poeta para
expressar a frustrao amorosa do eu lrico.e)O ambiente noturno,
privilegiado pelos poetas romnticos, contribui, no poema, para o
estabelecimento de uma atmosfera de sonho, de calma e de
desejo.
TEXTO PARA AS PRXIMAS QUESTES:A ltima romntica
Cigarros, isqueiros, copos com drinques coloridos, garrafas
vazias - de vodca, do licor de coco Malibu... s flores, velas,
retratos e mensagens de praxe os fs acrescentaram em frente casa de
Amy Winehouse esses objetos que do prazer, podem viciar e fazem mal
sade. Para alm da homenagem, era uma forma de participar do
universo de excessos da cantora. curioso o apelo de Amy num mundo
conservador, cada vez mais antitabagista e alerta para os riscos
das drogas - um mundo onde vamos sendo ensinados a comprar produtos
sem gordura trans e onde at as garotas de esquerda consomem horas
dentro da academia.Numa poca em que as pessoas so estimuladas a
abdicar de certos prazeres na expectativa de durar bastante,
simplesmente para durar, Winehouse fez o roteiro oposto - intenso,
autodestrutivo, suicida.Sob o aspecto clnico, era uma viciada
grave, necessitando desesperadamente da ajuda que insistia em
recusar. Uma de suas canes mais famosas trata exatamente disso.Amy
foi presa fcil do jornalismo de celebridades, voltado escandalizao
da intimidade dos famosos (quanto pior, melhor). Foi tambm, num
tempo improvvel, a herdeira de Janis Joplin, morta aos 27 em 1970,
e de Billie Holiday, morta aos 44, em 1959, ambas por overdose.Como
suas antecessoras, Amy leva ao extremo o thos romntico - do artista
que vive em conflito permanente e se rebela contra o curso prosaico
e besta do mundo. Na sua figura atormentada e em constante
desajuste, o autoflagelo quase sempre se confunde com o dio s
coisas que funcionam. Numa cultura inteiramente colonizada pelo
dinheiro e que convida idolatria, fazer sucesso parecia uma espcie
de vexame e de vileza, o supremo fiasco existencial, contra o qual
era preciso se resguardar.Nisso Amy evoca os gnios do romantismo
tardio - Lautramont, Rimbaud e outros poetas do inferno humano, que
tinham plena conscincia da vergonha de dar certo.(SILVA, Fernando
de Barros e.Folha de So Paulo, 26/07/2011)3. (Insper 2012)A relao
entre o ttulo e as ideias expostas nesse artigo evidenciam que o
autora)pretende mobilizar os jovens de maneira que eles passem a
incorporar hbitos saudveis em seu cotidiano.b)considera que a
cantora Amy Winehouse encarnava uma personagem extica apenas para
conquistar a fama.c)prope que a morte de Amy Winehouse deva servir
de alerta s celebridades que adotam estilo de vida
destrutivo.d)tenciona estimular a criao de campanhas que combatam o
tabagismo, o alcoolismo e o uso de entorpecentes.e)constata que as
atitudes autodestrutivas no so exclusivas de artistas do mundo
contemporneo.4. (Insper 2012)Considere esta definio:Pressupostos so
contedos implcitos que decorrem de uma palavra ou expresso presente
no ato de fala produzido. O pressuposto indiscutvel tanto para o
falante quanto para o ouvinte, pois decorre, necessariamente, de um
marcador lingustico, diferentemente de outros implcitos (os
subentendidos), que dependem do contexto, da situao de
comunicao.(Adaptado de FIORIN, J. L. O dito pelo no dito. In:Lngua
Portuguesa, ano I, n. 6, 2006. p. 36-37.)A passagem do texto "A
ltima romntica" em que a palavra sublinhada instaura um pressuposto
a)... esses objetos quedoprazer, podem viciar e fazem mal
sade.b)... era uma forma de participar do universo deexcessosda
cantora.c)... ondeatas garotas de esquerda consomem horas dentro da
academia.d)Sobo aspecto clnico, era uma viciada grave...e)Como suas
antecessoras, Amy leva aoextremoo thos romntico...
5.(Ufsc 2011)O cristo repeliu do seio a virgem indiana. Ele no
deixar o rasto da desgraa na cabana hospedeira. Cerra os olhos para
no ver, e enche sua alma com o nome e a venerao de seu Deus:
Cristo!... Cristo!... Volta a serenidade ao seio do guerreiro
branco, mas todas as vezes que seu olhar pousa sobre a virgem
tabajara, ele sente correr-lhe pelas veias uma onda de ardente
chama. Assim quando a criana imprudente revolve o brasido de
intenso fogo, saltam as falhas inflamadas que lhe queimam as faces.
[...] Abriram-se os braos do guerreiro adormecido e seus lbios; o
nome da virgem ressoou docemente. A juruti, que divaga pela
floresta, ouve o ternoarrulho do companheiro; bate as asas, e voa a
conchegar-se ao tpido ninho. Assim a virgem do serto aninhou-se nos
braos do guerreiro. Quando veio a manh, ainda achou Iracema
alidebruada qual borboleta que dormiu no seio do formoso cacto. Em
seu lindo semblante acendia o pejo vivos rubores; e como entre os
arrebis da manh cintila o primeiro raio do sol, em suas faces
incendidas rutilava o primeiro sorriso da esposa, aurora de frudo
amor. [...] As guas do rio banharam o corpo casto da recente
esposa. Tup j no tinha sua virgem na terra dos tabajaras.ALENCAR,
J. de.Iracema. So Paulo: Ncleo, 1993. p. 39-41.A partir da leitura
do texto acima e do romanceIracema, e considerando o contexto do
Romantismo brasileiro, assinale a(s) proposio(es) correta(s).01)Ao
seduzir e possuir Iracema, Martim est consciente dos seus atos, e
isso constitui traio tanto aos seus valores cristos quanto
hospitalidade de Araqum. Quebra-se aqui, portanto, uma importante
caracterstica do Romantismo, a idealizao do heri, que jamais comete
aes vis.02)Em Iracema, os elementos humanos e naturais no se
mesclam. Nas descries que faz de Iracema, por exemplo, Alencar
evita compar-la a seres da natureza, pois isso seria contrrio ao
princpio romntico de valorizao de uma natureza pura, no contaminada
pela presena humana.04)A adjetivao abundante (ardentechama;
intensofogo; tpidoninho; vivosrubores) uma importante caracterstica
da prosa romntica, que ser mais tarde evitada por escritores
realistas.08)Ao entregar-se a Martim, Iracema deixa de ser virgem
e, portanto, no poderia mais ser a guardi do segredo da jurema;
ainda assim continua a s-lo, s deixando de preparar e servir a
bebida quando Caubi descobre sua gravidez e a expulsa da
tribo.16)Entre as vrias manifestaes do nacionalismo romntico
presentes em Iracema, est o desejo de mostrar o povo brasileiro
como hbrido, constitudo pela fuso das raas negra, indgena e
branca.32)Alm de indianista, Iracema tambm um romance histrico;
serve assim duplamente ao projeto nacionalista da literatura
romntica brasileira.6. (Ifsp 2011)Leia o poema de Francisco
Otaviano.Iluses da Vida Quem passou pela vida em branca nuvem, E em
plcido repouso adormeceu; Quem no sentiu o frio da desgraa, Quem
passou pela vida e no sofreu; Foi espectro de homem, no foi homem,
S passou pela vida, no viveu.(SECCHIN, Antonio Carlos.Roteiro da
poesia brasileira Romantismo. So Paulo: Global, 2007.)Este poema
pertence esttica romntica porquea)sugere que o leitor, para ser
feliz, viva alienado e distante da realidade.b)so explcitas as
referncias a alguns cnones do Catolicismo.c)expe os problemas
sociais que afetavam a sociedade da poca.d)nele se percebe a
vassalagem amorosa, isto , a submisso do homem em relao
mulher.e)sugere que importante viver, de forma intensa e profunda,
as experincias da existncia humana.
7.(Unb 2011)I-Juca PiramaGonalves Dias
Meu canto de morte,Guerreiros, ouvi:Sou filho das selvas,Nas
selvas cresci;Guerreiros, descendoDa tribo Tupi.Da tribo
pujante,Que agora anda errantePor fado inconstante,Guerreiros,
nasci;Sou bravo, sou forte,Sou filho do Norte;Meu canto de
morte,Guerreiros, ouvi.
Aos golpes do imigo,Meu ltimo amigo,Sem lar, sem abrigoCaiu
junto a mi!Com plcido rosto,Sereno e composto,O acerbo
desgostoComigo sofri.
Meu pai a meu ladoJ cego e quebrado,De penas ralado,Firmava-se
em mi:Ns ambos, mesquinhos,Por nvios caminhos,Cobertos
despinhosChegamos aqui!
Eu era o seu guiaNa noite sombria,A s alegriaQue Deus lhe
deixou:Em mim se apoiava,Em mim se firmava,Em mim descansava,Que
filho lhe sou.
Ao velho coitadoDe penas ralado,J cego e quebrado,Que resta?
Morrer.Enquanto descreveO giro to breveDa vida que teve,Deixai-me
viver!
No vil, no ignavo,Mas forte, mas bravo,Serei vosso escravo:Aqui
virei ter.Guerreiros, no coroDo pranto que choro:Se a vida
deploro,Tambm sei morrer.
A partir do trecho apresentado, extrado do clssico poema do
indianismo brasileiro I-Juca Pirama, julgue os itens a seguir.a) No
contexto da literatura brasileira do sculo XIX, era incomum o
recurso a protagonistas amerndios em poemas picos e romances.
Especialmente os autores que se filiavam ao romantismo tenderam a
dar destaque, nos seus textos a heris de provenincia europeia, como
forma de rejeitar o projeto de uma identidade brasileira, bem como
de restaurar os laos com a cultura europeia, que haviam sido
cortados desde a independncia.b)O refro do poema Meu canto de
morte,/ Guerreiros, ouvi remete ao passado do personagem picoI-Juca
Pirama, como indica o emprego da forma verbal ouvi, flexionada no
pretrito do indicativo.c)Ao utilizar como recurso de composio a
narrativa em primeira pessoa do singular, o autor potencializa o
apelo romntico do texto, fazendo que o drama do personagem Tupi
seja sublinhado pela perspectiva ntima, a partir da qual os fatos
so apresentados.d)Para conferir dramaticidade ao momento de tenso
em que o ndio Tupi se apresenta tribo que o aprisionou, o poeta
utiliza esquema mtrico e rtmico gil, destacando-se a redondilha
maior e as rimas cruzadas.e)O ndio, nesse poema de Gonalves Dias e
nas demais obras do indianismo romntico brasileiro, representado
segundo tcnica literria realista, por meio da qual se pretende
revelar o ndio como legtimo dono das terras e da identidade
cultural do pas.f)Verifica-se, nas ltimas estrofes apresentadas,
que o grande temor do personagem narrador a morte, apesar de a
desdita que a vida reservou a ele e a seu pai ser apresentada em
forma de lamento.g)O movimento romntico brasileiro, do qual o
poemaI-Juca Pirama produo exemplar, procurou estabelecer as bases
literrias da identidade cultural brasileira, objetivando a superao
do cosmopolitismo expresso pela esttica neoclssica, caracterstica
do Arcadismo.h)Autores do modernismo brasileiro retomaram o tema do
ndio moralmente forte como smbolo da nao, como se pode verificar na
obraMacunama, de Mrio de Andrade.
Onde ests
1 meia-noite... e rugindo
2 Passa triste a ventania, 3 Como um verbo de desgraa, 4 Como um
grito de agonia. 5 E eu digo ao vento, que passa 6 Por meus cabelos
fugaz: 7 Vento frio do deserto, 8 Onde ela est? Longe ou perto? 9
Mas, como um hlito incerto, 10 Responde-me o eco ao longe: 11 Oh!
minhamante, onde ests?... 12 Vem! tarde! Por que tardas? 13 So
horas de brando sono, 14 Vem reclinar-te em meu peito 15 Com teu
lnguido abandono!... 16 St vazio nosso leito... 17 St vazio o mundo
inteiro; 18 E tu no queres queu fique 19 Solitrio nesta vida... 20
Mas por que tardas, querida?... 21 J tenho esperado assaz... 22 Vem
depressa, que eu deliro 23 Oh! minhamante, onde ests?...
24 Estrela na tempestade, 25 Rosa nos ermos da vida, 26 ris do
nufrago errante, 27 Iluso dalma descrida! 28 Tu foste, mulher
formosa! 29 Tu foste, filha do cu!... 30 ... E hoje que o meu
passado 31 Para sempre morto jaz... 32 Vendo finda a minha sorte,
33 Pergunto aos ventos do Norte... 34 Oh! minhamante, onde
ests?
(CASTRO ALVES, A. F.Espumas flutuantes. So Paulo: Companhia
Editora Nacional, 2005. p. 84-85.)8. (Uel 2011)Sobre a relao entre
o poema e a obraEspumas flutuantes, considere as afirmativas a
seguir.I. Idealizao da mulher amada e demonstrao emotiva so modos
de expresso tpicos do poeta, inscrito no Romantismo brasileiro.II.
um poema parte deEspumas flutuantes, pois a idealizao da mulher
tema fortuito na obra de Castro Alves.III. O uso abundante de
interrogaes, exclamaes e reticncias fortalece seu teor sentimental,
marca tpica do Romantismo.IV. Nos versos 16 e 17, o eu-lrico
estende seu olhar sentimental, indo do espao mnimo ao espao mximo,
a fim de expor sua imensa saudade.Assinale a alternativa
correta.a)Somente as afirmativas I e II so corretas.b)Somente as
afirmativas II e IV so corretas.c)Somente as afirmativas III e IV
so corretas.d)Somente as afirmativas I, II e III so
corretas.e)Somente as afirmativas I, III e IV so corretas.
TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:Texto
O Adeus de Teresa
A vez primeira que eu fitei Teresa, Como as plantas que arrasta
a correnteza, A valsa nos levou nos giros seus... E amamos
juntos... E depois na sala Adeus eu disse-lhe a tremer coa fala...
E ela, corando, murmurou-me: adeus. Uma noite... entreabriu-se um
reposteiro... E da alcova saa um cavaleiro Inda beijando uma mulher
sem vus... Era eu... Era a plida Teresa! Adeus lhe disse
conservando-a presa... E ela entre beijos murmurou-me: adeus!
Passaram tempos... sclos de delrio Prazeres divinais... gozos do
Empreo... ... Mas um dia volvi aos lares meus. Partindo eu disse
Voltarei!... descansa!... Ela, chorando mais que uma criana, Ela em
soluos murmurou-me: adeus! Quando voltei... era o palcio em
festa!... E a voz dEla e de um homem l na orquestra Preenchiam de
amor o azul dos cus. Entrei!... Ela me olhou branca... surpresa!
Foi a ltima vez que eu vi Teresa!... E ela arquejando murmurou-me:
adeus!
(CASTRO ALVES, Antonio Frederico.Espumas flutuantes. So Paulo:
Companhia Editora Nacional, 2005. p. 51.)9. (Uel 2011)Sobre
caractersticas do estilo de Castro Alves presentes no poema,
considere as afirmativas a seguir.I. Presena de uma viso erotizada
do amor e da mulher.II. Abandono do tom aclamatrio presente nos
poemas sobre os escravos.III. Confirma sua insero na segunda gerao
do Romantismo.IV. Revela influncia do sentimentalismo amoroso
adulto.Assinale a alternativa correta.a)Somente as afirmativas I e
IV so corretas.b)Somente as afirmativas II e III so
corretas.c)Somente as afirmativas III e IV so corretas.d)Somente as
afirmativas I, II e III so corretas.e)Somente as afirmativas I, II
e IV so corretas.10.(Fuvest 2010) Gente que mamou leite romntico
pode meter o dente no rosbife* naturalista; mas em lhe cheirando a
teta gtica e oriental, deixa logo o melhor pedao de carne para
correr bebida da infncia. Oh! meu doce leite romntico!Machado de
Assis,Crnicas.
*Rosbife: tipo de assado ou fritura de alcatra ou fil bovinos,
bem tostado externamente e sangrante na parte central, servido em
fatias.
a) A imagem do rosbife naturalista empregada, com humor, por
Machado de Assis, para evocar deter minadas caractersticas do
Naturalismo poderia ser utilizada tambm para se referir a certos
aspectos do romanceOcortio? Justifique sua resposta.b) A imagem do
doce leite romntico, que se refere a certos traos do Romantismo,
pode remeter tambm a alguns aspectos do romanceIracema? Justifique
sua resposta.
TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:Tudo o que aqui escrevo forjado no
meu silncio e na penumbra. Vejo pouco, ouo quase nada.Mergulho
enfim em mim at o nascedouro do esprito que me habita. Minha
nascente obscura. Estou escrevendo porque no sei o que fazer de
mim. Quer dizer: no sei o que fazer com meu esprito. O corpo
informa muito. Mas eu desconheo as leis do esprito: ele vagueia.
Meu pensamento, com a enunciao das palavras mentalmente brotando,
sem depois eu falar ou escrever esse meu pensamento de palavras
precedido por uma instantnea viso sem palavras, do pensamento
palavra que se seguir, quase imediatamente diferena espacial de
menos de um milmetro. Antes de pensar, pois, eu j pensei.Clarice
Lispector.Um sopro de vida.
11. (Uff 2010)O modo de Clarice Lispector ver a criao literria
guarda relao com o momento histrico em que ela escreve. Em outros
momentos histricos, outras relaes ocorreram.Assinale a opo
correta.a)O Modernismo relaciona-se com um modo de escrever que
pretende discutir a criao literria e produzir a simplicidade e a
mtrica do pastoralismo.b)O Neoclassicismo relaciona-se com um modo
de escrever que reproduz a arte barroca tal como ela era.c)O
Realismo relaciona-se com um modo de escrever que se caracteriza
pela musicalidade, pela sinestesia e pelas aliteraes.d)O Simbolismo
relaciona-se com um modo de escrever que apresenta a realidade tal
como ela .e)O Romantismo relaciona-se com um modo de escrever que
adota a esttica da expresso do eu autoral.12.(Enem cancelado
2009)Texto 1
O Morcego
Meia-noite. Ao meu quarto me recolho.Meu Deus! E este morcego!
E, agora, vede:Na bruta ardncia orgnica da sede,Morde-me a goela
gneo e escaldante molho.Vou mandar levantar outra parede...Digo.
Ergo-me a tremer. Fecho o ferrolhoE olho o teto. E vejo-o ainda,
igual a um olho,Circularmente sobre a minha rede!Pego de um pau.
Esforos fao. ChegoA toc-lo. Minhalma se concentra.Que ventre
produziu to feio parto?!A Conscincia Humana este morcego!Por mais
que a gente faa, noite, ele entraImperceptivelmente em nosso
quarto!
ANJOS, A.Obra completa.Rio de Janeiro: Aguilar, 1994.Texto 2O
lugar-comum em que se converteu a imagem de um poeta doentio, com o
gosto do macabro e do horroroso, dificulta que se veja, na obra de
Augusto dos Anjos, o olhar clnico, o comportamento analtico, at
mesmo certa frieza, certa impessoalidade cientfica.CUNHA,
F.Romantismo e modernidade na poesia.Rio de Janeiro: Ctedra, 1988
(adaptado).
Em consonncia com os comentrios do texto 2 acerca da potica de
Augusto dos Anjos, o poemaO morcegoapresenta-se, enquanto percepo
do mundo, como forma esttica capaz dea)reencantar a vida pelo
mistrio com que os fatos banais so revestidos na poesia.b)expressar
o carter doentio da sociedade moderna por meio do gosto pelo
macabro.c)representar realisticamente as dificuldades do cotidiano
sem associ-lo a reflexes de cunho existencial.d)abordar dilemas
humanos universais a partir de um ponto de vista distanciado e
analtico acerca do cotidiano.e)conseguir a ateno do leitor pela
incluso de elementos das histrias de horror e suspense na estrutura
lrica da poesia.13.(Enem cancelado 2009)O serto e o sertanejo
Ali comea o serto chamado bruto. Nesses campos, to diversos pelo
matiz das cores, o capim crescido e ressecado pelo ardor do sol
transforma-se em vicejante tapete de relva, quando lavra o incndio
que algum tropeiro, por acaso ou mero desenfado, ateia com uma
falha do seu isqueiro. Minando surda na touceira, queda a vvida
centelha. Corra da a instantes qualquer aragem, por dbil que seja,
e levanta-se a lngua de fogo esguia e trmula, como que a contemplar
medrosa e vacilante os espaos imensos que se alongam diante dela. O
fogo, detido em pontos, aqui, ali, a consumir com mais lentido
algum estorvo, vai aos poucos morrendo at se extinguir de todo,
deixando como sinal da avassaladora passagem o alvacento lenol, que
lhe foi seguindo os velozes passos. Por toda a parte melancolia; de
todos os lados ttricas perspectivas. cair, porm, da a dias copiosa
chuva, e parece que uma varinha de fada andou por aqueles sombrios
recantos a traar s pressas jardins encantados e nunca vistos. Entra
tudo num trabalho ntimo de espantosa atividade.
Transborda a vida. TAUNAY, A.Inocncia.So Paulo: tica, 1993
(adaptado).O romance romntico teve fundamental importncia na formao
da ideia de nao. Considerando o trecho acima, possvel reconhecer
que uma das principais e permanentes contribuies do Romantismo para
construo da identidade da nao aa)possibilidade de apresentar uma
dimenso desconhecida da natureza nacional, marcada pelo
subdesenvolvimento e pela falta de perspectiva de
renovao.b)conscincia da explorao da terra pelos colonizadores e
pela classe dominante local, o que coibiu a explorao desenfreada
das riquezas naturais do pas.c)construo, em linguagem simples,
realista e documental, sem fantasia ou exaltao, de uma imagem da
terra que revelou o quanto grandiosa a natureza
brasileira.d)expanso dos limites geogrficos da terra, que promoveu
o sentimento de unidade do territrio nacional e deu a conhecer os
lugares mais distantes do Brasil aos brasileiros.e)valorizao da
vida urbana e do progresso, em detrimento do interior do Brasil,
formulando um conceito de nao centrado nos modelos da nascente
burguesia brasileira.14. (Uepg 2008)Canto IX - I Juca PiramaO
guerreiro parou, caiu nos braosDo velho pai, que o cinge contra o
peito,Com lgrimas de jbilo bradando:"Este, sim, que meu filho muito
amado!E pois que o acho enfim, qual sempre o tive,Corram livres as
lgrimas que choro,Estas lgrimas, sim, que no desonram".(Gonalves
Dias. "Poesias Americanas")Com relao obra indianista de Gonalves
Dias, e sobre este poema em particular, assinale o que for
correto.01)O heri do poema no apenas um ndio tupi: representa todos
os ndios brasileiros ou ainda todos os brasileiros, uma vez que o
ndio foi durante o Romantismo o representante de nossa
nacionalidade.02)O poeta, ao pr em discusso profundos valores e
sentimentos humanos, como a bondade filial e a honra, supera os
limites da abordagem puramente indianista e ganha
universalidade.04)O ndio de Gonalves Dias diferencia-se do de
Joaquim Norberto e Gonalves Magalhes, no pela questo de
autenticidade do ndio, mas por ser mais potico, como vemos em
"I-Juca-Pirama". O deslumbramento sem vulgaridade do heri indgena
traduz a poesia do poeta, malabarista de ritmos nos sentimentos de
herosmo, dignidade, generosidade, bravura, maldio e
tradio.08)Quanto aos aspectos formais, em "I-Juca-Pirama" Gonalves
Dias variou a mtrica de trecho em trecho. Teoricamente, o poeta
teria desprezado a metrificao. No entanto, do ponto de vista
expressivo, a variao mtrica utilizada produz a iconicidade sonora
do texto, construindo plasticamente o poema como um significante
rtmico do ritual narrado.16)I Juca Pirama significa "aquele que
digno de ser morto"; o poema conta a histria de um guerreiro tupi,
aprisionado pelos Timbiras, que vai morrer em um festim canibal.15.
)Leia o poema a seguir, de lvares de Azevedo, e escolha a afirmao
CORRETA a seu respeito:
PLIDA INOCNCIA
Por que, plida inocncia,Os olhos teus em dormnciaA medo lanas em
mim?No aperto de minha moQue sonho do coraoTremeu-te os seios
assim?
E tuas falas divinasEm que amor lnguida afinasEm que lnguido
sonhar?E dormindo sem receioPor que geme no teu seioAnsioso
suspirar?
Inocncia! quem disseraDe tua azul primaveraAs tuas brisas de
amor!Oh! quem teus lbios sentiraE que trmulo te abriraDos sonhos a
tua flor!
Quem te dera a esperanaDe tua alma de criana,Que perfuma teu
dormir!Quem dos sonhos te acordasse,Que num beijo
t'embalasseDesmaiada no sentir!
Quem te amasse! e um momentoRespirando o teu alentoRecendesse os
lbios seus!Quem lera, divina e bela,Teu romance de donzelaCheio de
amor e de Deus!
a)Trata-se de um poema pertencente terceira fase do Romantismo,
na qual prevalece a poesia de cunho social, caracterizada pelo uso
de linguagem inflamada e grandiloquente.b)Trata-se de um poema
pertencente segunda fase do Romantismo, o que se pode perceber pela
figura de mulher inacessvel, virginal e infantilizada.c)Trata-se de
um poema pertencente primeira fase do Romantismo, o que se pode
perceber pelas referncias natureza brasileira ("azul primavera",
"brisas de amor", "tua flor").d)Trata-se de um poema pertencente ao
Parnasianismo, o que se pode perceber pelo erotismo contido e pelo
uso do metro de 10 slabas.e)Trata-se de um poema pertencente ao
Arcadismo, como revelam tanto a figura feminina acessvel (mulher
companheira) quanto natureza estilizada, artificial ("azul
primavera").16. (Uff 2007)A modernidade tem-se utilizado de meios
expressionais que dialogam com diversas linguagens, produzindo pela
intertextualidade novos sentidos e novos dilogos. Por exemplo, a
pintura de Portinari retomada pelo grafite, deslocando a realidade
do trabalhador rural para a cidade.
Identifique o comentrio pertinente sobre a ressignificao
promovida pela intertextualidade dos fragmentos que se seguem.a)
Amor fogo que arde sem se ver. ferida que di e no se sente. um
contentamento descontente. dor que desatina sem doer. Lus Vaz de
Cames
O amor o fogo que arde sem se ver. ferida que di e no se sente.
um contentamento descontente. dor que desatina sem doer. Ainda que
eu falasse a lngua dos homens. E falasse a lngua dos anjos, sem
amor eu nada seria. Legio Urbana, "Monte Castelo"Os versos de
"Monte Castelo" retomam trs fontes distintas que remetem ao local
de resistncia (ttulo da cano), necessidade imperiosa do sentimento
fraterno (Apstolo Paulo) e ao carter contemplativo e dcil da
vivncia amorosa (Cames).b) Quando nasci, um anjo torto desses que
vivem na sombra Disse: Vai, Carlos! ser gauche na vida. Carlos
Drummond de Andrade, "Poema das sete faces"
Quando nasci um anjo esbelto, desses que tocam trombeta,
anunciou: vai carregar bandeira. Cargo muito pesado pra mulher,
esta espcie ainda envergonhada.Adlia Prado, "Com licena potica"Os
versos de Adlia Prado retomam a imagem do "anjo", reproduzindo o
carter de aceitao do papel da mulher no contexto social.c) Nosso cu
tem mais estrelas, Nossas vrzeas tm mais flores Nossos bosques tm
mais vida, Nossa vida mais amores. Gonalves Dias
Nossas vrzeas tm mais flores nossas flores mais pesticidas. S se
banham em nossos rios Desinformados e suicidas.Luiz
FernandoVerssimoO fragmento retomado por Verssimo - versos de "Cano
do Exlio" - situa a realidade em que se insere, sob o ponto de
vista crtico, confrontando-se viso ufanista do Romantismo.d)
Conselho se fosse bom, as pessoas no dariam, venderiam. V dormir
que a dor passa. Quem espera sempre alcana. Provrbios e ditos
populares.
Oua um bom conselho Que eu lhe dou de graa Intil dormir que a
dor no passa Espere sentado Ou voc se cansa Est provado, quem
espera nunca alcana.Chico Buarque, "Bom conselho"O fragmento de
"Bom conselho" refora pela linguagem potica o carter moralista e
educativo desses provrbios.e)A feio deles serem pardos, maneira
d'avermelhados, de bons rostos e bons narizes, bem feitos. Andam
nus, sem nenhuma cobertura, nem estimam nenhuma cousa cobrir nem
mostrar suas vergonhas. E esto acerca disso com tanta inocncia como
tambm em mostrar o rosto. Trecho da Carta de Pero Vaz de Caminha a
el-rei d. Manuel Senhor:Escrevo esta carta para vos dar conta dos
sucessos da terra de Vera Cruz desde o dia de seu achamento at a
construo desta Braslia onde agora me encontro. Eu a tenho, Senhor,
por derradeiro feito e ltima louania da gente de cepa e me
empenharei em bem descrev-la, nada pondo ou tirando para aformosear
nem para enfear, mas s praticando do que vi, ouvi ou me pareceu.
Segunda Carta de Pero Vaz de Caminha, a El Rei, escrita da Novel
Cidade de Braslia com a data de 21 de abril de 1960. Por Darcy
RibeiroO fragmento da carta de Darcy Ribeiro retoma o estilo
detalhista e inventivo de Pero Vaz de Caminha, ao construir a
imagem do Brasil segundo o olhar europeu.17.(Ueg 2006) DERIVA
O corao a casa de ningum.Tapera de artrias.Vibramventos
vermelhos nas folhasde fibra.Ora errao ritmo... Outranota...Murros
na matria.Corao, iluso,vida,pauprrimas rimas.
GUIMARES, Edmar. "Caderno". 2aed. Goinia: Kelps. p. 46.Sobre a
leitura, CORRETO afirmar que o poemaa)destoa sensivelmente do ttulo
da obra "Caderno", bem como da parte "Rasuras", pois apresenta
preciso no acabamento formal e temtico.b)expe alternadamente
linguagem denotativa e conotativa, pois as imagens so exploradas
sob a perspectiva abstrata e concreta.c)vale predominantemente como
exerccio esttico, pois o efeito de sentido sobreposto pelos efeitos
formais, como assonncia e aliterao.d)impe impreterivelmente uma
leitura intertextual, pois o desvendamento do sentido necessita da
referncia literria do Romantismo brasileiro.
TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:A S. PAULO
1 Terra da liberdade!2 Ptria de heris e bero de guerreiros,3 Tu
s o louro mais brilhante e puro,4 O mais belo floro dos
Brasileiros!
5 Foi no teu solo, em borbotes de sangue6 Que a fronte ergueram
destemidos bravos,7 Gritando altivos ao quebrar dos ferros:8 Antes
a morte que um viver de escravos!
9 Foi nos teus campos de mimosas flores,10 voz das aves, ao
soprar do norte,11 Que um rei potente s multides curvadas12 Bradou
soberbo - Independncia ou morte!
13 Foi de teu seio que surgiu, sublime,14 Trindade eterna de
herosmo e glria,15 Cujas esttuas, - cada vez mais belas,16 Dormem
nos templos da Braslia histria!
17 Eu te sado, majestosa plaga,18 Filha dileta, - estrela da
nao,19 Que em brios santos carregaste os clios20 voz cruenta de
feroz Breto!
21 Pejaste os ares de sagrados cantos,22 Ergueste os braos e
sorriste guerra,23 Mostrando ousada ao murmurar das turbas24
Bandeira imensa da Cabrlia terra!
25 Eia! - Caminha o Partenon da glria26 Te guarda o louro que
premia os bravos!27 Voa ao combate repetindo a lenda:28 - Morrer
mil vezes que viver escravos!
(Fagundes Varela, O ESTANDARTE AURIVERDE.ln:___. POESIAS
COMPLETAS. So Paulo, Edio Saraiva, 1956, p. 85-86.)18. (Cesgranrio
1991)Tendo em vista o texto, assinale a opo com DUAS caractersticas
do Romantismo PRESENTES NO POEMA:a)entendimento racional do mundo /
adjetivao abundanteb)polarizao entre o Bem e o Mal / rigidez
mtricac)exaltao do herosmo / musicalidade acentuadad)assimilao do
iderio liberal / valorizao da simplicidade do povo
brasileiroe)temtica de fundo histrico / presena da cor local19.
(Unesp 1989)Identifique os movimentos literrios a que pertencem as
seguintes estrofes, na ordem em que elas se apresentam.
I- "A praa! A praa do povoComo o cu do condorE o antro onde a
liberdadeCria guias em seu calor."
II- "Vozes veladas, veludosas vozes,Volpia dos violes, vozes
veladas,Vagam nos velhos vrtices velozesDos ventos, vivas, vs,
vulcanizadas."
III- "Anjo no nome, Anglica na cara!Isso ser flor, e Anjo
juntamente:Ser Anglica flor, e Anjo florente,Em quem, seno em vs,
se uniformara:"
IV- "Eu, Marlia, no fui nenhum vaqueiro,Fui honrado Pastor da
tua aldeia;Vestia finas ls, e tinha sempreA minha choa do preciso
cheia.Tiraram-me o casal, e manso gado,Nem tenho, a que me encoste,
um s cajado."
V- "Torce, aprimora, alteia, lima A frase, e enfim,No verso de
ouro engasta a rima, Como um rubim.Quero que a estrofe cristalina,
Dobrada ao jeitoDo ourives, saia da oficina Sem um defeito."
a)Romantismo, Simbolismo, Barroco, Arcadismo e
Parnasianismo.b)Modernismo, Parnasianismo, Barroco, Arcadismo e
Romantismo.c)Romantismo, Modernismo, Arcadismo, Barroco e
Simbolismo.d)Simbolismo, Modernismo, Arcadismo, Parnasianismo e
Barroco.e)Modernismo, Simbolismo, Barroco, Parnasianismo e
Arcadismo.20. (Unesp 1989)Assinale a alternativa INCORRETA com
relao Literatura Portuguesa:a)O ambiente das cantigas de amor
sempre o palcio, com o trovador declarando seu amor por uma dama
(tratada de "senhor", isto , senhor. Da o relacionamento
respeitoso, corts, dentro dos mais puros padres medievais que
caracterizam a vassalagem, a servido amorosa.b)o teatro vicentino
basicamente caracterizado pela stira, criticando o comportamento de
todas as camadas sociais: a nobreza, o clero e o povo. Gil Vicente
no tem preocupao de fixar tipos psicolgicos, e sim a de fixar tipos
sociais.c)o marco inicial do Romantismo em Portugal a publicao do
poema "Cames". Todavia, a nova esttica literria s viria a se firmar
uma dcada depois com a Questo Coimbr, quando se aceitou o papel
revolucionrio da nova poesia e a independncia dos novos poetas em
relao aos velhos mestres.d)Ea de Queirs, em sua obra, dedica-se a
montar um vasto painel da sociedade portuguesa, retratada em seus
mltiplos aspectos: a cidade provinciana; a influncia do clero; a
mdia e a alta burguesia de Lisboa; os intelectuais e a
aristocracia.e)A mais rica, densa e intrigante faceta da obra de
Fernando Pessoa diz respeito ao fenmeno da heteronmia que deu aos
poetas Alberto Caeiro, Ricardo Reis e lvaro de Campos biografias,
caractersticas, traos de personalidade e formao cultural
diferentes.
Leia os versos do poeta romntico Casimiro de Abreu.Meus oito
anosOh! que saudades que tenhoDa aurora da minha vida,Da minha
infncia queridaQue os anos no trazem mais!Que amor, que sonhos, que
flores,Naquelas tardes fagueiras sombra das bananeiras,Debaixo dos
laranjais!21.Comparando-se a ideia desaudades,apresentada nos
versos de Casimiro, com a da propaganda, correto afirmar que elas
so(A) equivalentes, pois ambas tratam da questo do afastamento e da
impossibilidade do contato fsico.(B) contrrias, pois a primeira
traduz um sentimento de tristeza profunda; j a segunda, uma
tristeza supervel.(C) diferentes, pois os versos tratam de um
sentimento mais geral, envolvendo fases da vida; e a propaganda, de
um sentimento mais especfico, envolvendo as pessoas.(D)
semelhantes, pois remetem possibilidade de vencer barreiras para
suprir os sentimentos.(E) paradoxais, pois envolvem alegria e
tristeza para expressar o que se sente por algo que est
distante.22.O estilo dos versos de Casimiro de Abreu(A) brando e
gracioso, carregado de musicalidade nas redondilhas maiores.(B)
traduz-se em linguagem grandiosa, por meio das quais estabelece a
crtica social.(C) preciso e objetivo, deixando em segundo plano o
subjetivismo.(D) reproduz o padro romntico da morbidez e
melancolia.(E) rebuscado e altamente subjetivo, o que o aproxima do
estilo de Castro Alves.23.Nos versos, evidenciam-se as seguintes
caractersticas romnticas:(A) nacionalismo e religiosidade.(B)
sentimentalismo e saudosismo.(C) subjetivismo e condoreirismo.(D)
egocentrismo e medievalismo.(E) byronismo e idealizao do amor.24.
(ITA-SP) Assinale a alternativa que caracteriza o Romantismo:a)
valorizao do eu. O assunto passa a ser manifestado a partir do
artista, que traz tona o seu mundo interior, com plena liberdade;
esta liberdade se impe na forma. Sentimentalismo.b) literatura
multifacetada: valorizao da palavra e do ritmo: temtica humana e
universal.c) literatura intrinsecamente brasileira; linguagem
direta, coloquial, livre das regras gramaticais, imagens diretas;
inspirao a partir da burguesia, da civilizao industrial, da
mquina.d) literatura que busca inspirao no subconsciente, nas
regies inexploradas da alma: para isso, usa meios indiretos a fim
de sugerir ou representar as sensaes; funde figura, msica e cor.e)
literatura que visa perfeio da forma, objetividade, ao equilbrio,
perfeio absoluta da linguagem; prefere os temas novos e exticos.25.
No poema A hora ntima, Vinicius de Moraes pergunta Quem pagar o
enterro e as flores / Se eu me morrer de amores?. Nessa passagem,
os versos de Vincius retomam, num tom ameno e voltado para a
temtica da relao amorosa, a idia de se eu morresse amanh,
consagrada pora) Alvares de Azevedo - condoreiro romntico.b) Castro
Alves - lrico romntico.c) Fagundes Varela - condoreiro romntico.d)
Alvares de Azevedo - lrico romntico.e) Castro Alves - condoreiro
romntico.
Tu choraste em presena da morte?Em presena de estranhos
choraste?No descende o cobarde do forte;Pois choraste, meu filho no
s!Possas tu, descendente malditoDe uma tribo de nobres
guerreiros,Implorando cruis forasteiros,Seres presa de vis
Aimors.Possas tu, isolado na terra,Sem arrimo e sem ptria
vagando,Rejeitado da morte na guerra,Rejeitado dos homens na
paz,Ser das gentes o espectro execrado;No encontres amor nas
mulheres,Teus amigos, se amigos tiveres,Tenham alma inconstante e
falaz!
26. O trecho do poema I-juca pirama refere-se ao momento em que
o filho guerreiro volta para a sua tribo e se encontra com seu pai
aps ter pedido ao lder da tribo inimiga, pela qual havia sido
capturado, que o poupasse da morte para que pudesse cuidar de seu
pai amado, muito velho, at este morrer.Pensando nos valores
defendidos pelo Indianismo romntico no Brasil, pode-se dizer que a
reao do pai ocorre porque o filho:01) considerou-o um velho
incapaz, evidenciando que no o amava de forma digna.02) demonstrou
fraqueza diante da morte, o que representava falta de dignidade.03)
usou-o como desculpa para escapar da morte, ou seja, no possua
nobreza de sentimento.04) havia sido capturado pelos inimigos,
tornando-se incapaz de continuar a ser um guerreiro.05) era, na
verdade, descendente de outra tribo, o que o tornava impuro para
conviver entre eles.
27. Pode-se afirmar que noes como fraqueza, no dignidade, falta
de nobreza, impureza so renegadas na potica romntica indianista no
Brasil. Isso ocorreu devido:01) necessidade de se desenvolver e
moldar o sentimento de nacionalismo no Brasil da poca, que acabava
de se tornar independente.02) tentativa de compensar os ndios
mortos pelos primeiros colonizadores europeus, resgatando seus
valores primitivos.03) ao fato de os escritores da poca se oporem
corrente do mal do sculo, com seu sofrimento amoroso e culto
idealizao.04) ao desejo de se igualar as principais raas do Brasil
da poca: portugueses (nobreza), negros (fora) e ndios (dignidade
guerreira).05) ao esforo de se criar um movimento literrio forte,
que anulasse os escritores rcades, com suas tentativas fracassadas
de independncia.
Cano do exlio
Minha terra tem palmeiras, / Onde canta o Sabi;As aves, que aqui
gorjeiam, / No gorjeiam como l.Nosso cu tem mais estrelas, / Nossas
vrzeas tm mais flores, / Nossos bosques tm mais vida,Nossa vida
mais amores. / Em cismar, sozinho, noite,Mais prazer eu encontro l;
/ Minha terra tem palmeiras,Onde canta o Sabi. / Minha terra tem
primores,Que tais no encontro eu c; / Em cismar sozinho, noiteMais
prazer eu encontro l; / Minha terra tem palmeiras,Onde canta o
Sabi. / No permita Deus que eu morra,Sem que eu volte para l; / Sem
que disfrute os primores / Que no encontro por c; / Sem qu'inda
aviste as palmeiras,Onde canta o Sabi.28. O texto acima pertence
Primeira Gerao - indianista /nacionalista a que pertence Gonalves
Dias, autor de I Juca-pirama. Explique de que maneira esse texto
tambm serve causa da afirmao da nacionalidade brasileira.
Exerccios Propostos de Literatura / GABARITO
1. (Ufpe 2012)Considere as afirmaes abaixo a respeito da produo
literria brasileira que prosperou na primeira metade do sculo XIX.(
F)No Brasil, o Romantismo desenvolveu-se aps a Independncia. Na
Europa, com o ressuscitar do passado, o nativismo explorou figuras
e cenas medievais; em nosso pas, com o indianismo romanceando as
origens nacionais, o mundo indgena foi enfocado com heris baseados
em personagens e aes reais.( V)Jos de Alencar, na prosa, criou uma
galeria de heris indgenas que se submetiam voluntariamente ao
colonizador. Por exemplo, emO Guarani, Peri escravo de Ceci e
converte-se ao cristianismo, sendo batizado. EmIracema, a
personagem ttulo se submete ao branco Martim, entrega que implica
sacrifcio e abandono de sua tribo de origem.(V)EmUbirajara,
narrativa que enfoca uma fase anterior colonizao, Alencar despertou
para a falsidade da idlica submisso dos colonizados aos
colonizadores, escrevendo: Foi depois da colonizao que os
portugueses, assaltando os ndios como a feras e caando-os a dente
de co, ensinaram-lhe a traio que eles no conheciam.(V )Gonalves
Dias, que representa o Indianismo na poesia, j nosPrimeiros
Cantos,tem a conscincia do destino atroz que aguardava os tupis com
a conquista portuguesa. Na fala do xam, as predies so assustadoras:
Manits j fugiram da Taba/ desgraa! runa! Tup!(V )Gonalves Dias
lamentou a sorte do Novo Mundo, com sua gente vencida e suas terras
profanadas. Alm do mais, o escritor maranhense, diferentemente de
Alencar, d voz ao nativo: Chame-lhe progresso, quem do extermnio
secular se ufana/ Eu, modesto cantor do povo extinto, /Chorarei os
vastssimos sepulcros.
TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:TEXTO VI
ADORMECIDA
Uma noite, eu me lembro... Ela dormiaNuma rede encostada
molemente...Quase aberto o roupo... solto o cabeloE o p descalo do
tapete rente.
Stava aberta a janela. Um cheiro agresteExalavam as silvas da
campina...E ao longe, num pedao do horizonte,Via-se a noite plcida
e divina.
De um jasmineiro os galhos encurvados,Indiscretos entravam pela
sala,E de leve oscilando ao tom das auras,Iam na face trmulos
beij-la.
Era um quadro celeste!... A cada afagoMesmo em sonhos a moa
estremecia...Quando ela serenava... a flor beijava-a...Quando ela
ia beijar-lhe... a flor fugia...
Dir-se-ia que naquele doce instanteBrincavam duas cndidas
crianas...A brisa, que agitava as folhas verdes.Fazia-lhe ondear as
negras tranas!
E o ramo ora chegava ora afastava-se...Mas quando a via
despeitada a meio.Pra no zang-la... sacudia alegreUma chuva de
ptalas no seio...
Eu, fitando a cena, repetiaNaquela noite lnguida e sentida:
flor! tu s a virgem das campinas!Virgem! tu s a flor da minha
vida!...
CASTRO ALVES.Espumas flutuantes.InObra compIetaRio de Janeiro:
Nova Aguar, 1986. p. 124-125.2. (Uff 2012)Assinale a alternativa
INCORRETA em relao anlise do poema de Castro Alves (Texto VI).a)A
valorizao de elementos da natureza confere sentidos particulares ao
poema e indicia sua identificao com propostas estticas do
Romantismo.b)O poema se organiza a partir de um episdio registrado
pela memria do sujeito lrico, o que amplia a subjetividade romntica
presente em seu discurso.c)O poema se constitui, principalmente,
como descrio de uma cena, repleta de elementos romnticos,
configurando-se de forma plstica e visual.d)O poema percorrido por
um tom melanclico, prprio do Romantismo, empregado pelo poeta para
expressar a frustrao amorosa do eu lrico.e)O ambiente noturno,
privilegiado pelos poetas romnticos, contribui, no poema, para o
estabelecimento de uma atmosfera de sonho, de calma e de
desejo.
TEXTO PARA AS PRXIMAS QUESTES:A ltima romntica
Cigarros, isqueiros, copos com drinques coloridos, garrafas
vazias - de vodca, do licor de coco Malibu... s flores, velas,
retratos e mensagens de praxe os fs acrescentaram em frente casa de
Amy Winehouse esses objetos que do prazer, podem viciar e fazem mal
sade. Para alm da homenagem, era uma forma de participar do
universo de excessos da cantora. curioso o apelo de Amy num mundo
conservador, cada vez mais antitabagista e alerta para os riscos
das drogas - um mundo onde vamos sendo ensinados a comprar produtos
sem gordura trans e onde at as garotas de esquerda consomem horas
dentro da academia.Numa poca em que as pessoas so estimuladas a
abdicar de certos prazeres na expectativa de durar bastante,
simplesmente para durar, Winehouse fez o roteiro oposto - intenso,
autodestrutivo, suicida.Sob o aspecto clnico, era uma viciada
grave, necessitando desesperadamente da ajuda que insistia em
recusar. Uma de suas canes mais famosas trata exatamente disso.Amy
foi presa fcil do jornalismo de celebridades, voltado escandalizao
da intimidade dos famosos (quanto pior, melhor). Foi tambm, num
tempo improvvel, a herdeira de Janis Joplin, morta aos 27 em 1970,
e de Billie Holiday, morta aos 44, em 1959, ambas por overdose.Como
suas antecessoras, Amy leva ao extremo o thos romntico - do artista
que vive em conflito permanente e se rebela contra o curso prosaico
e besta do mundo. Na sua figura atormentada e em constante
desajuste, o autoflagelo quase sempre se confunde com o dio s
coisas que funcionam. Numa cultura inteiramente colonizada pelo
dinheiro e que convida idolatria, fazer sucesso parecia uma espcie
de vexame e de vileza, o supremo fiasco existencial, contra o qual
era preciso se resguardar.Nisso Amy evoca os gnios do romantismo
tardio - Lautramont, Rimbaud e outros poetas do inferno humano, que
tinham plena conscincia da vergonha de dar certo.(SILVA, Fernando
de Barros e.Folha de So Paulo, 26/07/2011)3. (Insper 2012)A relao
entre o ttulo e as ideias expostas nesse artigo evidenciam que o
autora)pretende mobilizar os jovens de maneira que eles passem a
incorporar hbitos saudveis em seu cotidiano.b)considera que a
cantora Amy Winehouse encarnava uma personagem extica apenas para
conquistar a fama.c)prope que a morte de Amy Winehouse deva servir
de alerta s celebridades que adotam estilo de vida
destrutivo.d)tenciona estimular a criao de campanhas que combatam o
tabagismo, o alcoolismo e o uso de entorpecentes.e)constata que as
atitudes autodestrutivas no so exclusivas de artistas do mundo
contemporneo.4. (Insper 2012)Considere esta definio:Pressupostos so
contedos implcitos que decorrem de uma palavra ou expresso presente
no ato de fala produzido. O pressuposto indiscutvel tanto para o
falante quanto para o ouvinte, pois decorre, necessariamente, de um
marcador lingustico, diferentemente de outros implcitos (os
subentendidos), que dependem do contexto, da situao de
comunicao.(Adaptado de FIORIN, J. L. O dito pelo no dito. In:Lngua
Portuguesa, ano I, n. 6, 2006. p. 36-37.)A passagem do texto "A
ltima romntica" em que a palavra sublinhada instaura um pressuposto
a)... esses objetos quedoprazer, podem viciar e fazem mal
sade.b)... era uma forma de participar do universo deexcessosda
cantora.c)... ondeatas garotas de esquerda consomem horas dentro da
academia.d)Sobo aspecto clnico, era uma viciada grave...e)Como suas
antecessoras, Amy leva aoextremoo thos romntico...
5.(Ufsc 2011)O cristo repeliu do seio a virgem indiana. Ele no
deixar o rasto da desgraa na cabana hospedeira. Cerra os olhos para
no ver, e enche sua alma com o nome e a venerao de seu Deus:
Cristo!... Cristo!... Volta a serenidade ao seio do guerreiro
branco, mas todas as vezes que seu olhar pousa sobre a virgem
tabajara, ele sente correr-lhe pelas veias uma onda de ardente
chama. Assim quando a criana imprudente revolve o brasido de
intenso fogo, saltam as falhas inflamadas que lhe queimam as faces.
[...] Abriram-se os braos do guerreiro adormecido e seus lbios; o
nome da virgem ressoou docemente. A juruti, que divaga pela
floresta, ouve o ternoarrulho do companheiro; bate as asas, e voa a
conchegar-se ao tpido ninho. Assim a virgem do serto aninhou-se nos
braos do guerreiro. Quando veio a manh, ainda achou Iracema
alidebruada qual borboleta que dormiu no seio do formoso cacto. Em
seu lindo semblante acendia o pejo vivos rubores; e como entre os
arrebis da manh cintila o primeiro raio do sol, em suas faces
incendidas rutilava o primeiro sorriso da esposa, aurora de frudo
amor. [...] As guas do rio banharam o corpo casto da recente
esposa. Tup j no tinha sua virgem na terra dos tabajaras.ALENCAR,
J. de.Iracema. So Paulo: Ncleo, 1993. p. 39-41.A partir da leitura
do texto acima e do romanceIracema, e considerando o contexto do
Romantismo brasileiro, assinale a(s) proposio(es) correta(s).01)Ao
seduzir e possuir Iracema, Martim est consciente dos seus atos, e
isso constitui traio tanto aos seus valores cristos quanto
hospitalidade de Araqum. Quebra-se aqui, portanto, uma importante
caracterstica do Romantismo, a idealizao do heri, que jamais comete
aes vis.02)Em Iracema, os elementos humanos e naturais no se
mesclam. Nas descries que faz de Iracema, por exemplo, Alencar
evita compar-la a seres da natureza, pois isso seria contrrio ao
princpio romntico de valorizao de uma natureza pura, no contaminada
pela presena humana.04)A adjetivao abundante (ardentechama;
intensofogo; tpidoninho; vivosrubores) uma importante caracterstica
da prosa romntica, que ser mais tarde evitada por escritores
realistas.08)Ao entregar-se a Martim, Iracema deixa de ser virgem
e, portanto, no poderia mais ser a guardi do segredo da jurema;
ainda assim continua a s-lo, s deixando de preparar e servir a
bebida quando Caubi descobre sua gravidez e a expulsa da
tribo.16)Entre as vrias manifestaes do nacionalismo romntico
presentes em Iracema, est o desejo de mostrar o povo brasileiro
como hbrido, constitudo pela fuso das raas negra, indgena e
branca.32)Alm de indianista, Iracema tambm um romance histrico;
serve assim duplamente ao projeto nacionalista da literatura
romntica brasileira.6. (Ifsp 2011)Leia o poema de Francisco
Otaviano.Iluses da Vida Quem passou pela vida em branca nuvem, E em
plcido repouso adormeceu; Quem no sentiu o frio da desgraa, Quem
passou pela vida e no sofreu; Foi espectro de homem, no foi homem,
S passou pela vida, no viveu.(SECCHIN, Antonio Carlos.Roteiro da
poesia brasileira Romantismo. So Paulo: Global, 2007.)Este poema
pertence esttica romntica porquea)sugere que o leitor, para ser
feliz, viva alienado e distante da realidade.b)so explcitas as
referncias a alguns cnones do Catolicismo.c)expe os problemas
sociais que afetavam a sociedade da poca.d)nele se percebe a
vassalagem amorosa, isto , a submisso do homem em relao
mulher.e)sugere que importante viver, de forma intensa e profunda,
as experincias da existncia humana.
7.(Unb 2011)I-Juca PiramaGonalves Dias
Meu canto de morte,Guerreiros, ouvi:Sou filho das selvas,Nas
selvas cresci;Guerreiros, descendoDa tribo Tupi.Da tribo
pujante,Que agora anda errantePor fado inconstante,Guerreiros,
nasci;Sou bravo, sou forte,Sou filho do Norte;Meu canto de
morte,Guerreiros, ouvi.
Aos golpes do imigo,Meu ltimo amigo,Sem lar, sem abrigoCaiu
junto a mi!Com plcido rosto,Sereno e composto,O acerbo
desgostoComigo sofri.
Meu pai a meu ladoJ cego e quebrado,De penas ralado,Firmava-se
em mi:Ns ambos, mesquinhos,Por nvios caminhos,Cobertos
despinhosChegamos aqui!
Eu era o seu guiaNa noite sombria,A s alegriaQue Deus lhe
deixou:Em mim se apoiava,Em mim se firmava,Em mim descansava,Que
filho lhe sou.
Ao velho coitadoDe penas ralado,J cego e quebrado,Que resta?
Morrer.Enquanto descreveO giro to breveDa vida que teve,Deixai-me
viver!
No vil, no ignavo,Mas forte, mas bravo,Serei vosso escravo:Aqui
virei ter.Guerreiros, no coroDo pranto que choro:Se a vida
deploro,Tambm sei morrer.
A partir do trecho apresentado, extrado do clssico poema do
indianismo brasileiro I-Juca Pirama, julgue os itens a seguir.a) No
contexto da literatura brasileira do sculo XIX, era incomum o
recurso a protagonistas amerndios em poemas picos e romances.
Especialmente os autores que se filiavam ao romantismo tenderam a
dar destaque, nos seus textos a heris de provenincia europeia, como
forma de rejeitar o projeto de uma identidade brasileira, bem como
de restaurar os laos com a cultura europeia, que haviam sido
cortados desde a independncia.b)O refro do poema Meu canto de
morte,/ Guerreiros, ouvi remete ao passado do personagem picoI-Juca
Pirama, como indica o emprego da forma verbal ouvi, flexionada no
pretrito do indicativo.c)Ao utilizar como recurso de composio a
narrativa em primeira pessoa do singular, o autor potencializa o
apelo romntico do texto, fazendo que o drama do personagem Tupi
seja sublinhado pela perspectiva ntima, a partir da qual os fatos
so apresentados.d)Para conferir dramaticidade ao momento de tenso
em que o ndio Tupi se apresenta tribo que o aprisionou, o poeta
utiliza esquema mtrico e rtmico gil, destacando-se a redondilha
maior e as rimas cruzadas.e)O ndio, nesse poema de Gonalves Dias e
nas demais obras do indianismo romntico brasileiro, representado
segundo tcnica literria realista, por meio da qual se pretende
revelar o ndio como legtimo dono das terras e da identidade
cultural do pas.f)Verifica-se, nas ltimas estrofes apresentadas,
que o grande temor do personagem narrador a morte, apesar de a
desdita que a vida reservou a ele e a seu pai ser apresentada em
forma de lamento.g)O movimento romntico brasileiro, do qual o
poemaI-Juca Pirama produo exemplar, procurou estabelecer as bases
literrias da identidade cultural brasileira, objetivando a superao
do cosmopolitismo expresso pela esttica neoclssica, caracterstica
do Arcadismo.h)Autores do modernismo brasileiro retomaram o tema do
ndio moralmente forte como smbolo da nao, como se pode verificar na
obraMacunama, de Mrio de Andrade.
Onde ests
1 meia-noite... e rugindo
2 Passa triste a ventania, 3 Como um verbo de desgraa, 4 Como um
grito de agonia. 5 E eu digo ao vento, que passa 6 Por meus cabelos
fugaz: 7 Vento frio do deserto, 8 Onde ela est? Longe ou perto? 9
Mas, como um hlito incerto, 10 Responde-me o eco ao longe: 11 Oh!
minhamante, onde ests?... 12 Vem! tarde! Por que tardas? 13 So
horas de brando sono, 14 Vem reclinar-te em meu peito 15 Com teu
lnguido abandono!... 16 St vazio nosso leito... 17 St vazio o mundo
inteiro; 18 E tu no queres queu fique 19 Solitrio nesta vida... 20
Mas por que tardas, querida?... 21 J tenho esperado assaz... 22 Vem
depressa, que eu deliro 23 Oh! minhamante, onde ests?...
24 Estrela na tempestade, 25 Rosa nos ermos da vida, 26 ris do
nufrago errante, 27 Iluso dalma descrida! 28 Tu foste, mulher
formosa! 29 Tu foste, filha do cu!... 30 ... E hoje que o meu
passado 31 Para sempre morto jaz... 32 Vendo finda a minha sorte,
33 Pergunto aos ventos do Norte... 34 Oh! minhamante, onde
ests?
(CASTRO ALVES, A. F.Espumas flutuantes. So Paulo: Companhia
Editora Nacional, 2005. p. 84-85.)8. (Uel 2011)Sobre a relao entre
o poema e a obraEspumas flutuantes, considere as afirmativas a
seguir.I. Idealizao da mulher amada e demonstrao emotiva so modos
de expresso tpicos do poeta, inscrito no Romantismo brasileiro.II.
um poema parte deEspumas flutuantes, pois a idealizao da mulher
tema fortuito na obra de Castro Alves.III. O uso abundante de
interrogaes, exclamaes e reticncias fortalece seu teor sentimental,
marca tpica do Romantismo.IV. Nos versos 16 e 17, o eu-lrico
estende seu olhar sentimental, indo do espao mnimo ao espao mximo,
a fim de expor sua imensa saudade.Assinale a alternativa
correta.a)Somente as afirmativas I e II so corretas.b)Somente as
afirmativas II e IV so corretas.c)Somente as afirmativas III e IV
so corretas.d)Somente as afirmativas I, II e III so
corretas.e)Somente as afirmativas I, III e IV so corretas.
TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:Texto
O Adeus de Teresa
A vez primeira que eu fitei Teresa, Como as plantas que arrasta
a correnteza, A valsa nos levou nos giros seus... E amamos
juntos... E depois na sala Adeus eu disse-lhe a tremer coa fala...
E ela, corando, murmurou-me: adeus. Uma noite... entreabriu-se um
reposteiro... E da alcova saa um cavaleiro Inda beijando uma mulher
sem vus... Era eu... Era a plida Teresa! Adeus lhe disse
conservando-a presa... E ela entre beijos murmurou-me: adeus!
Passaram tempos... sclos de delrio Prazeres divinais... gozos do
Empreo... ... Mas um dia volvi aos lares meus. Partindo eu disse
Voltarei!... descansa!... Ela, chorando mais que uma criana, Ela em
soluos murmurou-me: adeus! Quando voltei... era o palcio em
festa!... E a voz dEla e de um homem l na orquestra Preenchiam de
amor o azul dos cus. Entrei!... Ela me olhou branca... surpresa!
Foi a ltima vez que eu vi Teresa!... E ela arquejando murmurou-me:
adeus!
(CASTRO ALVES, Antonio Frederico.Espumas flutuantes. So Paulo:
Companhia Editora Nacional, 2005. p. 51.)9. (Uel 2011)Sobre
caractersticas do estilo de Castro Alves presentes no poema,
considere as afirmativas a seguir.I. Presena de uma viso erotizada
do amor e da mulher.II. Abandono do tom aclamatrio presente nos
poemas sobre os escravos.III. Confirma sua insero na segunda gerao
do Romantismo.IV. Revela influncia do sentimentalismo amoroso
adulto.Assinale a alternativa correta.a)Somente as afirmativas I e
IV so corretas.b)Somente as afirmativas II e III so
corretas.c)Somente as afirmativas III e IV so corretas.d)Somente as
afirmativas I, II e III so corretas.e) Somente as afirmativas I, II
e IV so corretas.10.(Fuvest 2010) Gente que mamou leite romntico
pode meter o dente no rosbife* naturalista; mas em lhe cheirando a
teta gtica e oriental, deixa logo o melhor pedao de carne para
correr bebida da infncia. Oh! meu doce leite romntico!Machado de
Assis,Crnicas.
*Rosbife: tipo de assado ou fritura de alcatra ou fil bovinos,
bem tostado externamente e sangrante na parte central, servido em
fatias.
a) A imagem do rosbife naturalista empregada, com humor, por
Machado de Assis, para evocar deter minadas caractersticas do
Naturalismo poderia ser utilizada tambm para se referir a certos
aspectos do romanceOcortio? Justifique sua resposta.b) A imagem do
doce leite romntico, que se refere a certos traos do Romantismo,
pode remeter tambm a alguns aspectos do romanceIracema? Justifique
sua resposta.a) Sim, pois o Naturalismo, escola literria a que se
filia o romance O cortio, desenvolve narrativas que reproduzem a
realidade para desenvolver a tese de que o homem est sujeito a um
inevitvel condicionamento biolgico e social, retratando a
agressividade, a violncia e o erotismo que compem a personalidade
humana. Os personagens de O cortio so condicionados pelo meio em
que vivem e sujeitos aos seus instintos mais primrios,
simultaneamente vtimas e provocadores de violncia, traio, misria e
explorao social. Joo Romo tem como amante uma escrava a quem ele
convence ter alforriado e que, desesperada por ter sido trada e
denunciada polcia, se suicida. Rita Baiana e Firmo vivem uma relao
marcada por atrao carnal. Jernimo, portugus, a princpio bom chefe
de famlia e trabalhador honesto, corrompido pelo meio em que vive,
entrega-se a prazeres, abandona a famlia e mata Firmo. Por isso, o
zoomorfismo, tcnica narrativa que iguala animais e seres humanos
guiados por instintos, sugere a sociedade agressiva e sangrenta,
metaforicamente sugerida na frase machadiana rosbife
naturalista.
b) A metfora doce leite romntico alude a uma esttica marcada
pela subjetividade, sentimentalismo, emotividade, exotismo e
idealizao de personagens. Em Iracema, Jos de Alencar privilegia a
temtica amorosa numa narrativa plena de metforas e comparaes,
descries de paisagem idlica, enaltecedora da ptria brasileira. Os
nativos, fortes guerreiros portadores de cdigos de honra
irrepreensveis, so descritos de forma idealizada, obedecendo teoria
do bom selvagem de Rousseau - felicidade primitiva dos selvagens
que se corrompem ao contato com a civilizao.
TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:Tudo o que aqui escrevo forjado no
meu silncio e na penumbra. Vejo pouco, ouo quase nada.Mergulho
enfim em mim at o nascedouro do esprito que me habita. Minha
nascente obscura. Estou escrevendo porque no sei o que fazer de
mim. Quer dizer: no sei o que fazer com meu esprito. O corpo
informa muito. Mas eu desconheo as leis do esprito: ele vagueia.
Meu pensamento, com a enunciao das palavras mentalmente brotando,
sem depois eu falar ou escrever esse meu pensamento de palavras
precedido por uma instantnea viso sem palavras, do pensamento
palavra que se seguir, quase imediatamente diferena espacial de
menos de um milmetro. Antes de pensar, pois, eu j pensei.Clarice
Lispector.Um sopro de vida.
11. (Uff 2010)O modo de Clarice Lispector ver a criao literria
guarda relao com o momento histrico em que ela escreve. Em outros
momentos histricos, outras relaes ocorreram.Assinale a opo
correta.a)O Modernismo relaciona-se com um modo de escrever que
pretende discutir a criao literria e produzir a simplicidade e a
mtrica do pastoralismo.b)O Neoclassicismo relaciona-se com um modo
de escrever que reproduz a arte barroca tal como ela era.c)O
Realismo relaciona-se com um modo de escrever que se caracteriza
pela musicalidade, pela sinestesia e pelas aliteraes.d)O Simbolismo
relaciona-se com um modo de escrever que apresenta a realidade tal
como ela .e)O Romantismo relaciona-se com um modo de escrever que
adota a esttica da expresso do eu autoral.12.(Enem cancelado
2009)Texto 1
O Morcego
Meia-noite. Ao meu quarto me recolho.Meu Deus! E este morcego!
E, agora, vede:Na bruta ardncia orgnica da sede,Morde-me a goela
gneo e escaldante molho.Vou mandar levantar outra parede...Digo.
Ergo-me a tremer. Fecho o ferrolhoE olho o teto. E vejo-o ainda,
igual a um olho,Circularmente sobre a minha rede!Pego de um pau.
Esforos fao. ChegoA toc-lo. Minhalma se concentra.Que ventre
produziu to feio parto?!A Conscincia Humana este morcego!Por mais
que a gente faa, noite, ele entraImperceptivelmente em nosso
quarto!
ANJOS, A.Obra completa.Rio de Janeiro: Aguilar, 1994.Texto 2O
lugar-comum em que se converteu a imagem de um poeta doentio, com o
gosto do macabro e do horroroso, dificulta que se veja, na obra de
Augusto dos Anjos, o olhar clnico, o comportamento analtico, at
mesmo certa frieza, certa impessoalidade cientfica.CUNHA,
F.Romantismo e modernidade na poesia.Rio de Janeiro: Ctedra, 1988
(adaptado).
Em consonncia com os comentrios do texto 2 acerca da potica de
Augusto dos Anjos, o poemaO morcegoapresenta-se, enquanto percepo
do mundo, como forma esttica capaz dea)reencantar a vida pelo
mistrio com que os fatos banais so revestidos na poesia.b)expressar
o carter doentio da sociedade moderna por meio do gosto pelo
macabro.c)representar realisticamente as dificuldades do cotidiano
sem associ-lo a reflexes de cunho existencial.d)abordar dilemas
humanos universais a partir de um ponto de vista distanciado e
analtico acerca do cotidiano.e)conseguir a ateno do leitor pela
incluso de elementos das histrias de horror e suspense na estrutura
lrica da poesia.13.(Enem cancelado 2009)O serto e o sertanejo
Ali comea o serto chamado bruto. Nesses campos, to diversos pelo
matiz das cores, o capim crescido e ressecado pelo ardor do sol
transforma-se em vicejante tapete de relva, quando lavra o incndio
que algum tropeiro, por acaso ou mero desenfado, ateia com uma
falha do seu isqueiro. Minando surda na touceira, queda a vvida
centelha. Corra da a instantes qualquer aragem, por dbil que seja,
e levanta-se a lngua de fogo esguia e trmula, como que a contemplar
medrosa e vacilante os espaos imensos que se alongam diante dela. O
fogo, detido em pontos, aqui, ali, a consumir com mais lentido
algum estorvo, vai aos poucos morrendo at se extinguir de todo,
deixando como sinal da avassaladora passagem o alvacento lenol, que
lhe foi seguindo os velozes passos. Por toda a parte melancolia; de
todos os lados ttricas perspectivas. cair, porm, da a dias copiosa
chuva, e parece que uma varinha de fada andou por aqueles sombrios
recantos a traar s pressas jardins encantados e nunca vistos. Entra
tudo num trabalho ntimo de espantosa atividade.
Transborda a vida. TAUNAY, A.Inocncia.So Paulo: tica, 1993
(adaptado).O romance romntico teve fundamental importncia na formao
da ideia de nao. Considerando o trecho acima, possvel reconhecer
que uma das principais e permanentes contribuies do Romantismo para
construo da identidade da nao aa)possibilidade de apresentar uma
dimenso desconhecida da natureza nacional, marcada pelo
subdesenvolvimento e pela falta de perspectiva de
renovao.b)conscincia da explorao da terra pelos colonizadores e
pela classe dominante local, o que coibiu a explorao desenfreada
das riquezas naturais do pas.c)construo, em linguagem simples,
realista e documental, sem fantasia ou exaltao, de uma imagem da
terra que revelou o quanto grandiosa a natureza
brasileira.d)expanso dos limites geogrficos da terra, que promoveu
o sentimento de unidade do territrio nacional e deu a conhecer os
lugares mais distantes do Brasil aos brasileiros.e)valorizao da
vida urbana e do progresso, em detrimento do interior do Brasil,
formulando um conceito de nao centrado nos modelos da nascente
burguesia brasileira.14. (Uepg 2008)Canto IX - I Juca PiramaO
guerreiro parou, caiu nos braosDo velho pai, que o cinge contra o
peito,Com lgrimas de jbilo bradando:"Este, sim, que meu filho muito
amado!E pois que o acho enfim, qual sempre o tive,Corram livres as
lgrimas que choro,Estas lgrimas, sim, que no desonram".(Gonalves
Dias. "Poesias Americanas")Com relao obra indianista de Gonalves
Dias, e sobre este poema em particular, assinale o que for
correto.01)O heri do poema no apenas um ndio tupi: representa todos
os ndios brasileiros ou ainda todos os brasileiros, uma vez que o
ndio foi durante o Romantismo o representante de nossa
nacionalidade.02)O poeta, ao pr em discusso profundos valores e
sentimentos humanos, como a bondade filial e a honra, supera os
limites da abordagem puramente indianista e ganha
universalidade.04)O ndio de Gonalves Dias diferencia-se do de
Joaquim Norberto e Gonalves Magalhes, no pela questo de
autenticidade do ndio, mas por ser mais potico, como vemos em
"I-Juca-Pirama". O deslumbramento sem vulgaridade do heri indgena
traduz a poesia do poeta, malabarista de ritmos nos sentimentos de
herosmo, dignidade, generosidade, bravura, maldio e
tradio.08)Quanto aos aspectos formais, em "I-Juca-Pirama" Gonalves
Dias variou a mtrica de trecho em trecho. Teoricamente, o poeta
teria desprezado a metrificao. No entanto, do ponto de vista
expressivo, a variao mtrica utilizada produz a iconicidade sonora
do texto, construindo plasticamente o poema como um significante
rtmico do ritual narrado.16)I Juca Pirama significa "aquele que
digno de ser morto"; o poema conta a histria de um guerreiro tupi,
aprisionado pelos Timbiras, que vai morrer em um festim canibal.15.
)Leia o poema a seguir, de lvares de Azevedo, e escolha a afirmao
CORRETA a seu respeito:
PLIDA INOCNCIA
Por que, plida inocncia,Os olhos teus em dormnciaA medo lanas em
mim?No aperto de minha moQue sonho do coraoTremeu-te os seios
assim?
E tuas falas divinasEm que amor lnguida afinasEm que lnguido
sonhar?E dormindo sem receioPor que geme no teu seioAnsioso
suspirar?
Inocncia! quem disseraDe tua azul primaveraAs tuas brisas de
amor!Oh! quem teus lbios sentiraE que trmulo te abriraDos sonhos a
tua flor!
Quem te dera a esperanaDe tua alma de criana,Que perfuma teu
dormir!Quem dos sonhos te acordasse,Que num beijo
t'embalasseDesmaiada no sentir!
Quem te amasse! e um momentoRespirando o teu alentoRecendesse os
lbios seus!Quem lera, divina e bela,Teu romance de donzelaCheio de
amor e de Deus!
a)Trata-se de um poema pertencente terceira fase do Romantismo,
na qual prevalece a poesia de cunho social, caracterizada pelo uso
de linguagem inflamada e grandiloquente.b)Trata-se de um poema
pertencente segunda fase do Romantismo, o que se pode perceber pela
figura de mulher inacessvel, virginal e infantilizada.c)Trata-se de
um poema pertencente primeira fase do Romantismo, o que se pode
perceber pelas referncias natureza brasileira ("azul primavera",
"brisas de amor", "tua flor").d)Trata-se de um poema pertencente ao
Parnasianismo, o que se pode perceber pelo erotismo contido e pelo
uso do metro de 10 slabas.e)Trata-se de um poema pertencente ao
Arcadismo, como revelam tanto a figura feminina acessvel (mulher
companheira) quanto natureza estilizada, artificial ("azul
primavera").
16. (Uff 2007)A modernidade tem-se utilizado de meios
expressionais que dialogam com diversas linguagens, produzindo pela
intertextualidade novos sentidos e novos dilogos. Por exemplo, a
pintura de Portinari retomada pelo grafite, deslocando a realidade
do trabalhador rural para a cidade.
Identifique o comentrio pertinente sobre a ressignificao
promovida pela intertextualidade dos fragmentos que se seguem.a)
Amor fogo que arde sem se ver. ferida que di e no se sente. um
contentamento descontente. dor que desatina sem doer. Lus Vaz de
Cames
O amor o fogo que arde sem se ver. ferida que di e no se sente.
um contentamento descontente. dor que desatina sem doer. Ainda que
eu falasse a lngua dos homens. E falasse a lngua dos anjos, sem
amor eu nada seria. Legio Urbana, "Monte Castelo"Os versos de
"Monte Castelo" retomam trs fontes distintas que remetem ao local
de resistncia (ttulo da cano), necessidade imperiosa do sentimento
fraterno (Apstolo Paulo) e ao carter contemplativo e dcil da
vivncia amorosa (Cames).b) Quando nasci, um anjo torto desses que
vivem na sombra Disse: Vai, Carlos! ser gauche na vida. Carlos
Drummond de Andrade, "Poema das sete faces"
Quando nasci um anjo esbelto, desses que tocam trombeta,
anunciou: vai carregar bandeira. Cargo muito pesado pra mulher,
esta espcie ainda envergonhada.Adlia Prado, "Com licena potica"Os
versos de Adlia Prado retomam a imagem do "anjo", reproduzindo o
carter de aceitao do papel da mulher no contexto social.c) Nosso cu
tem mais estrelas, Nossas vrzeas tm mais flores Nossos bosques tm
mais vida, Nossa vida mais amores. Gonalves Dias
Nossas vrzeas tm mais flores nossas flores mais pesticidas. S se
banham em nossos rios Desinformados e suicidas.Luiz
FernandoVerssimoO fragmento retomado por Verssimo - versos de "Cano
do Exlio" - situa a realidade em que se insere, sob o ponto de
vista crtico, confrontando-se viso ufanista do Romantismo.d)
Conselho se fosse bom, as pessoas no dariam, venderiam. V dormir
que a dor passa. Quem espera sempre alcana. Provrbios e ditos
populares.
Oua um bom conselho Que eu lhe dou de graa Intil dormir que a
dor no passa Espere sentado Ou voc se cansa Est provado, quem
espera nunca alcana.Chico Buarque, "Bom conselho"O fragmento de
"Bom conselho" refora pela linguagem potica o carter moralista e
educativo desses provrbios.e)A feio deles serem pardos, maneira
d'avermelhados, de bons rostos e bons narizes, bem feitos. Andam
nus, sem nenhuma cobertura, nem estimam nenhuma cousa cobrir nem
mostrar suas vergonhas. E esto acerca disso com tanta inocncia como
tambm em mostrar o rosto. Trecho da Carta de Pero Vaz de Caminha a
el-rei d. Manuel Senhor:Escrevo esta carta para vos dar conta dos
sucessos da terra de Vera Cruz desde o dia de seu achamento at a
construo desta Braslia onde agora me encontro. Eu a tenho, Senhor,
por derradeiro feito e ltima louania da gente de cepa e me
empenharei em bem descrev-la, nada pondo ou tirando para aformosear
nem para enfear, mas s praticando do que vi, ouvi ou me pareceu.
Segunda Carta de Pero Vaz de Caminha, a El Rei, escrita da Novel
Cidade de Braslia com a data de 21 de abril de 1960. Por Darcy
RibeiroO fragmento da carta de Darcy Ribeiro retoma o estilo
detalhista e inventivo de Pero Vaz de Caminha, ao construir a
imagem do Brasil segundo o olhar europeu.17.(Ueg 2006) DERIVA
O corao a casa de ningum.Tapera de artrias.Vibramventos
vermelhos nas folhasde fibra.Ora errao ritmo... Outranota...Murros
na matria.Corao, iluso,vida,pauprrimas rimas.
GUIMARES, Edmar. "Caderno". 2aed. Goinia: Kelps. p. 46.Sobre a
leitura, CORRETO afirmar que o poemaa)destoa sensivelmente do ttulo
da obra "Caderno", bem como da parte "Rasuras", pois apresenta
preciso no acabamento formal e temtico.b)expe alternadamente
linguagem denotativa e conotativa, pois as imagens so exploradas
sob a perspectiva abstrata e concreta.c)vale predominantemente como
exerccio esttico, pois o efeito de sentido sobreposto pelos efeitos
formais, como assonncia e aliterao.d)impe impreterivelmente uma
leitura intertextual, pois o desvendamento do sentido necessita da
referncia literria do Romantismo brasileiro.
TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:A S. PAULO
1 Terra da liberdade!2 Ptria de heris e bero de guerreiros,3 Tu
s o louro mais brilhante e puro,4 O mais belo floro dos
Brasileiros!
5 Foi no teu solo, em borbotes de sangue6 Que a fronte ergueram
destemidos bravos,7 Gritando altivos ao quebrar dos ferros:8 Antes
a morte que um viver de escravos!
9 Foi nos teus campos de mimosas flores,10 voz das aves, ao
soprar do norte,11 Que um rei potente s multides curvadas12 Bradou
soberbo - Independncia ou morte!
13 Foi de teu seio que surgiu, sublime,14 Trindade eterna de
herosmo e glria,15 Cujas esttuas, - cada vez mais belas,16 Dormem
nos templos da Braslia histria!
17 Eu te sado, majestosa plaga,18 Filha dileta, - estrela da
nao,19 Que em brios santos carregaste os clios20 voz cruenta de
feroz Breto!
21 Pejaste os ares de sagrados cantos,22 Ergueste os braos e
sorriste guerra,23 Mostrando ousada ao murmurar das turbas24
Bandeira imensa da Cabrlia terra!
25 Eia! - Caminha o Partenon da glria26 Te guarda o louro que
premia os bravos!27 Voa ao combate repetindo a lenda:28 - Morrer
mil vezes que viver escravos!
(Fagundes Varela, O ESTANDARTE AURIVERDE.ln:___. POESIAS
COMPLETAS. So Paulo, Edio Saraiva, 1956, p. 85-86.)18. (Cesgranrio
1991)Tendo em vista o texto, assinale a opo com DUAS caractersticas
do Romantismo PRESENTES NO POEMA:a)entendimento racional do mundo /
adjetivao abundanteb)polarizao entre o Bem e o Mal / rigidez
mtricac)exaltao do herosmo / musicalidade acentuadad)assimilao do
iderio liberal / valorizao da simplicidade do povo
brasileiroe)temtica de fundo histrico / presena da cor local19.
(Unesp 1989)Identifique os movimentos literrios a que pertencem as
seguintes estrofes, na ordem em que elas se apresentam.
I- "A praa! A praa do povoComo o cu do condorE o antro onde a
liberdadeCria guias em seu calor."
II- "Vozes veladas, veludosas vozes,Volpia dos violes, vozes
veladas,Vagam nos velhos vrtices velozesDos ventos, vivas, vs,
vulcanizadas."
III- "Anjo no nome, Anglica na cara!Isso ser flor, e Anjo
juntamente:Ser Anglica flor, e Anjo florente,Em quem, seno em vs,
se uniformara:"
IV- "Eu, Marlia, no fui nenhum vaqueiro,Fui honrado Pastor da
tua aldeia;Vestia finas ls, e tinha sempreA minha choa do preciso
cheia.Tiraram-me o casal, e manso gado,Nem tenho, a que me encoste,
um s cajado."
V- "Torce, aprimora, alteia, lima A frase, e enfim,No verso de
ouro engasta a rima, Como um rubim.Quero que a estrofe cristalina,
Dobrada ao jeitoDo ourives, saia da oficina Sem um defeito."
a)Romantismo, Simbolismo, Barroco, Arcadismo e
Parnasianismo.b)Modernismo, Parnasianismo, Barroco, Arcadismo e
Romantismo.c)Romantismo, Modernismo, Arcadismo, Barroco e
Simbolismo.d)Simbolismo, Modernismo, Arcadismo, Parnasianismo e
Barroco.e)Modernismo, Simbolismo, Barroco, Parnasianismo e
Arcadismo.20. (Unesp 1989)Assinale a alternativa INCORRETA com
relao Literatura Portuguesa:a)O ambiente das cantigas de amor
sempre o palcio, com o trovador declarando seu amor por uma dama
(tratada de "senhor", isto , senhor. Da o relacionamento
respeitoso, corts, dentro dos mais puros padres medievais que
caracterizam a vassalagem, a servido amorosa.b)o teatro vicentino
basicamente caracterizado pela stira, criticando o comportamento de
todas as camadas sociais: a nobreza, o clero e o povo. Gil Vicente
no tem preocupao de fixar tipos psicolgicos, e sim a de fixar tipos
sociais.c)o marco inicial do Romantismo em Portugal a publicao do
poema "Cames". Todavia, a nova esttica literria s viria a se firmar
uma dcada depois com a Questo Coimbr, quando se aceitou o papel
revolucionrio da nova poesia e a independncia dos novos poetas em
relao aos velhos mestres.d)Ea de Queirs, em sua obra, dedica-se a
montar um vasto painel da sociedade portuguesa, retratada em seus
mltiplos aspectos: a cidade provinciana; a influncia do clero; a
mdia e a alta burguesia de Lisboa; os intelectuais e a
aristocracia.e)A mais rica, densa e intrigante faceta da obra de
Fernando Pessoa diz respeito ao fenmeno da heteronmia que deu aos
poetas Alberto Caeiro, Ricardo Reis e lvaro de Campos biografias,
caractersticas, traos de personalidade e formao cultural
diferentes.
Leia os versos do poeta romntico Casimiro de Abreu.Meus oito
anosOh! que saudades que tenhoDa aurora da minha vida,Da minha
infncia queridaQue os anos no trazem mais!Que amor, que sonhos, que
flores,Naquelas tardes fagueiras sombra das bananeiras,Debaixo dos
laranjais!21.Comparando-se a ideia desaudades,apresentada nos
versos de Casimiro, com a da propaganda, correto afirmar que elas
so(A) equivalentes, pois ambas tratam da questo do afastamento e da
impossibilidade do contato fsico.(B) contrrias, pois a primeira
traduz um sentimento de tristeza profunda; j a segunda, uma
tristeza supervel.(C) diferentes, pois os versos tratam de um
sentimento mais geral, envolvendo fases da vida; e a propaganda, de
um sentimento mais especfico, envolvendo as pessoas.(D)
semelhantes, pois remetem possibilidade de vencer barreiras para
suprir os sentimentos.(E) paradoxais, pois envolvem alegria e
tristeza para expressar o que se sente por algo que est
distante.ANULADA. PRECISAVA DE UMA IMAGEM22.O estilo dos versos de
Casimiro de Abreu(A) brando e gracioso, carregado de musicalidade
nas redondilhas maiores.(B) traduz-se em linguagem grandiosa, por
meio das quais estabelece a crtica social.(C) preciso e objetivo,
deixando em segundo plano o subjetivismo.(D) reproduz o padro
romntico da morbidez e melancolia.(E) rebuscado e altamente
subjetivo, o que o aproxima do estilo de Castro Alves.23.Nos
versos, evidenciam-se as seguintes caractersticas romnticas:(A)
nacionalismo e religiosidade.(B) sentimentalismo e saudosismo.(C)
subjetivismo e condoreirismo.(D) egocentrismo e medievalismo.(E)
byronismo e idealizao do amor.24. (ITA-SP) Assinale a alternativa
que caracteriza o Romantismo:a) valorizao do eu. O assunto passa a
ser manifestado a partir do artista, que traz tona o seu mundo
interior, com plena liberdade; esta liberdade se impe na forma.
Sentimentalismo.b) literatura multifacetada: valorizao da palavra e
do ritmo: temtica humana e universal.c) literatura intrinsecamente
brasileira; linguagem direta, coloquial, livre das regras
gramaticais, imagens diretas; inspirao a partir da burguesia, da
civilizao industrial, da mquina.d) literatura que busca inspirao no
subconsciente, nas regies inexploradas da alma: para isso, usa
meios indiretos a fim de sugerir ou representar as sensaes; funde
figura, msica e cor.e) literatura que visa perfeio da forma,
objetividade, ao equilbrio, perfeio absoluta da linguagem; prefere
os temas novos e exticos.25. No poema A hora ntima, Vinicius de
Moraes pergunta Quem pagar o enterro e as flores / Se eu me morrer
de amores?. Nessa passagem, os versos de Vincius retomam, num tom
ameno e voltado para a temtica da relao amorosa, a idia de se eu
morresse amanh, consagrada pora) Alvares de Azevedo - condoreiro
romntico.b) Castro Alves - lrico romntico.c) Fagundes Varela -
condoreiro romntico.D) Alvares de Azevedo - lrico romntico.e)
Castro Alves - condoreiro romntico.
Tu choraste em presena da morte?Em presena de estranhos
choraste?No descende o cobarde do forte;Pois choraste, meu filho no
s!Possas tu, descendente malditoDe uma tribo de nobres
guerreiros,Implorando cruis forasteiros,Seres presa de vis
Aimors.Possas tu, isolado na terra,Sem arrimo e sem ptria
vagando,Rejeitado da morte na guerra,Rejeitado dos homens na
paz,Ser das gentes o espectro execrado;No encontres amor nas
mulheres,Teus amigos, se amigos tiveres,Tenham alma inconstante e
falaz!
26. O trecho do poema I-juca pirama refere-se ao momento em que
o filho guerreiro volta para a sua tribo e se encontra com seu pai
aps ter pedido ao lder da tribo inimiga, pela qual havia sido
capturado, que o poupasse da morte para que pudesse cuidar de seu
pai amado, muito velho, at este morrer.Pensando nos valores
defendidos pelo Indianismo romntico no Brasil, pode-se dizer que a
reao do pai ocorre porque o filho:01) considerou-o um velho
incapaz, evidenciando que no o amava de forma digna.02) demonstrou
fraqueza diante da morte, o que representava falta de dignidade.03)
usou-o como desculpa para escapar da morte, ou seja, no possua
nobreza de sentimento.04) havia sido capturado pelos inimigos,
tornando-se incapaz de continuar a ser um guerreiro.05) era, na
verdade, descendente de outra tribo, o que o tornava impuro para
conviver entre eles.
27. Pode-se afirmar que noes como fraqueza, no dignidade, falta
de nobreza, impureza so renegadas na potica romntica indianista no
Brasil. Isso ocorreu devido:01) necessidade de se desenvolver e
moldar o sentimento de nacionalismo no Brasil da poca, que acabava
de se tornar independente.02) tentativa de compensar os ndios
mortos pelos primeiros colonizadores europeus, resgatando seus
valores primitivos.03) ao fato de os escritores da poca se oporem
corrente do mal do sculo, com seu sofrimento amoroso e culto
idealizao.04) ao desejo de se igualar as principais raas do Brasil
da poca: portugueses (nobreza), negros (fora) e ndios (dignidade
guerreira).05) ao esforo de se criar um movimento literrio forte,
que anulasse os escritores rcades, com suas tentativas fracassadas
de independncia.
Cano do exlio
Minha terra tem palmeiras, / Onde canta o Sabi;As aves, que aqui
gorjeiam, / No gorjeiam como l.Nosso cu tem mais estrelas, / Nossas
vrzeas tm mais flores, / Nossos bosques tm mais vida,Nossa vida
mais amores. / Em cismar, sozinho, noite,Mais prazer eu encontro l;
/ Minha terra tem palmeiras,Onde canta o Sabi. / Minha terra tem
primores,Que tais no encontro eu c; / Em cismar sozinho, noiteMais
prazer eu encontro l; / Minha terra tem palmeiras,Onde canta o
Sabi. / No permita Deus que eu morra,Sem que eu volte para l; / Sem
que disfrute os primores / Que no encontro por c; / Sem qu'inda
aviste as palmeiras,Onde canta o Sabi.28. O texto acima pertence
Primeira Gerao - indianista /nacionalista a que pertence Gonalves
Dias, autor de I Juca-pirama. Explique de que maneira esse texto
tambm serve causa da afirmao da nacionalidade brasileira.Ao propr
que os elementos da natureza e vida brasileira so melhores que os
elementos europeus, terra onde o autor estava.
