ESPAÑOL - Copper in Architecturecopperconcept.org/.../files/copper-forum/38/copper-forum-2015-38-e… · 2 COPPER ARCHITECTURE FORUM 38/2015 COPPERCONCEPT.ORG 3 38 © Copper Architecture

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ESPAÑOL

COPPERCONCEPT.ORG 32 COPPER ARCHITECTURE FORUM 38/2015

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© Copper Architecture Forum 2015

COPPERCONCEPT.ORG

CONTENIDOS

2 Comparaciones de cobre – comentario editorial

4 – 7 Llamas danzantes – una almenara de llamas de cobre recibe a los

visitantes de este pabellón de exposiciones polaco

8 – 9 Confrontación entre cobre y madera – este centro de visitantes

en Alemania celebra un importante descubrimiento arqueológico

10 – 11 Orilla de cobre y madera – un cobertizo para botes

ingeniosamente diseñado a la orilla de un lago austriaco

12 – 15 Naturaleza de cobre y madera – otro centro de visitantes, esta

vez en Islandia, inspirado por su espectacular entorno

16 – 19 Música envolvente – este nuevo conservatorio de París cobre vida

con una piel plegada de cobre

20 – 23 Alzándose hacia el cielo – un nuevo teatro en Polonia presenta una

singular cubierta móvil de cobre

24 – 27 Caja de cobre – una interpretación aparentemente sencilla pero

elegante y sofisticada de la tipología de pabellones deportivos

28 – 31 Orgullo cívico – conciliando las exigencias técnicas de un archivo con

la facilidad de acceso público

32 – 33 Una casa con muchas puertas – el latón es el elemento

definitorio de este centro comunitario de Londres

34 – 36 Aprendizaje sostenible – una escuela infantil para la Universidad

de Edimburgo que apuesta por la sostenibilidad

37 – 39 Innovando con el cobre – una intervención de bronce define esta

regeneración que crea una nueva instalación universitaria

Versión gratuita para iPad


2 COPPER ARCHITECTURE FORUM 38/2015

Copper Architecture Forum 38, Junio 2015Copper Architecture Forum forma parte de la Campaña Europea del Cobre en la Arquitectura. Se publica dos veces al año con una tirada de 25.000 ejemplares.

La revista se distribuye a arquitectos y profesionales del sectorde la construcción de toda Europa – e incluso de fuera de Europa –, y estádisponible en español, inglés, francés, alemán, italiano, checo, húngaro,polaco y ruso.

EDITORIAL

Portada: Conservatorio Claude Debussy en París, Francia (página 16)Foto: Basalt Architecture architects / Sergio Grazzia

Suscríbete a la revista Copper Architecture Forum – copperconcept.org

Lee los números anteriores de la revista – copperconcept.org

Contacta con el equipo editorial – [email protected]

Sube tu proyecto a nuestro sitio web – copperconcept.org

Premios Europeos del Cobre en la Arquitectura – copperconcept.org

Editor jefe: Robert Pinter

Editor: Chris Hodson RIBA

Equipo editorial: Ari Lammikko, Chris Hodson, Graeme Bell, Herbert Mock,Hermann Kersting, Irina Dumitrescu, Robert Pinter

E-mail: [email protected]

Dirección: CAF, European Copper Institute, Avenue de Tervueren 168 b-10, B-1150 Brussels, Belgium

Director: Nigel Cotton, ECI

Maquetación y producción técnica: ECI

Impresión: Copy & Consulting Kft., Hungary

Consejo editorial:Birgit Schmitz, De [email protected] Zakrzewski, Pl [email protected] Crespi, It [email protected] Hay, UK [email protected] Vergopoulos, Gr [email protected] Diaz, Es [email protected] Tissot, Fr [email protected] Voutilainen, Se, No, Fi, Dk [email protected] Pintér, Hu, Cz, Svk, Ru [email protected] Pianet, Benelux [email protected]

Nuestros dos primeros edificios comparten respuestas es-cultóricas y simbólicas ante contextos históricos: los antigu-os vínculos de una ciudad polaca con el fuego (página 4) y una encarnizada batalla entre romanos y germanos en la Baja Sajonia (página 8). Este último también comienza un tríptico de edificios, que explora los diálogos entre cobre y madera - inicialmente como fuerzas opuestas, luego enfatizando la intersección entre tierra y agua (página 10), y finalmente, re-flejando las fuerzas glaciales que formaron el paisaje natural de Islandia (página 12). El cambio es el tema que define a dos edificios culturales muy distintos donde las transformaciones trastocan la per-manencia de sus roles tradicionales. El conservatorio Claude Debussy de París cobra vida con una fachada de cobre dinamizada con persianas plegables perforadas. En Gdansk, la gran cubierta revestida de cobre del nuevo teatro shakes-periano puede abrirse o cerrarse, conjuntamente con varias disposiciones internas, para ofrecer diferentes experiencias teatrales (página 20).

Nuestros siguientes dos proyectos son ejemplos de la habi-lidosa conciliación de las exigencias técnicas, arquitectóni-cas y culturales definidas por su tipología. El ubicuo pabellón de deportes se aborda con un estilo y una sencillez engañosa en Villach, Austria, definido por una fachada transparente de cobre (página 24).Mientras tanto en Lyon, un nuevo archivo municipal proporciona las condiciones ambientales nece-sarias para proteger los documentos, al mismo tiempo que optimiza el acceso público y genera un verdadero sentimiento de orgullo cívico (página 28).

Tres edificios de Reino Unido cierran este número, desta-cando el uso del cobre y sus aleaciones y demostrando unas excelentes credenciales verdes. Se puso especial atención en el acabado de los paneles de latón de un nuevo centro co-munitario en Londres, que consiguió la calificación Excelente de BREEAM (página 32). Por último, resulta fascinante comparar dos proyectos diseñados por los mismos arqui-tectos, ambos para la Universidad de Edimburgo: una nueva guardería (página 34) y el Centro de Innovación del Carbono (página 37).

El equipo editorial

PREMIOS DE ARQUITECTURA – ELECCIÓN DEL PÚBLICO

Mientras este número va a la imprenta, la valoración de los proyectos de los Premios Europeos del Cobre en la Arquitec-tura 2015 llega a su fin. Los finalistas serán anunciados el 1 de junio en nuestro sitio web, donde puedes votar para elegir al ganador del Premio del Público hasta el 30 de agosto. Todos los proyectos finalistas se expondrán en Vision, un evento que tendrá lugar en Londres del 2 al 3 de junio, donde los visitantes también podrán votar. Los ganadores de los Premios se darán a conocer a finales de este año y se rec-ogerán en el próximo número de Copper Architecture Forum.

copperconcept.org/es/premios-europeos

COMPARACIONES DE COBREUno de los puntos fuertes de esta revista es su capacidad para comparar diferentes enfoques arqui-tectónicos en torno a un solo material - el cobre.


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COPPERCONCEPT.ORG

CONTENIDOS

2 Comparaciones de cobre – comentario editorial

4 – 7 Llamas danzantes – una almenara de llamas de cobre recibe a los

visitantes de este pabellón de exposiciones polaco

8 – 9 Confrontación entre cobre y madera – este centro de visitantes

en Alemania celebra un importante descubrimiento arqueológico

10 – 11 Orilla de cobre y madera – un cobertizo para botes

ingeniosamente diseñado a la orilla de un lago austriaco

12 – 15 Naturaleza de cobre y madera – otro centro de visitantes, esta

vez en Islandia, inspirado por su espectacular entorno

16 – 19 Música envolvente – este nuevo conservatorio de París cobre vida

con una piel plegada de cobre

20 – 23 Alzándose hacia el cielo – un nuevo teatro en Polonia presenta una

singular cubierta móvil de cobre

24 – 27 Caja de cobre – una interpretación aparentemente sencilla pero

elegante y sofisticada de la tipología de pabellones deportivos

28 – 31 Orgullo cívico – conciliando las exigencias técnicas de un archivo con

la facilidad de acceso público

32 – 33 Una casa con muchas puertas – el latón es el elemento

definitorio de este centro comunitario de Londres

34 – 36 Aprendizaje sostenible – una escuela infantil para la Universidad

de Edimburgo que apuesta por la sostenibilidad

37 – 39 Innovando con el cobre – una intervención de bronce define esta

regeneración que crea una nueva instalación universitaria




Copper Architecture Forum 38, Junio 2015Copper Architecture Forum forma parte de la Campaña Europea del Cobre en la Arquitectura. Se publica dos veces al año con una tirada de 25.000 ejemplares.

La revista se distribuye a arquitectos y profesionales del sectorde la construcción de toda Europa – e incluso de fuera de Europa –, y estádisponible en español, inglés, francés, alemán, italiano, checo, húngaro,polaco y ruso.

EDITORIAL

Portada: Conservatorio Claude Debussy en París, Francia (página 16)Foto: Basalt Architecture architects / Sergio Grazzia

Suscríbete a la revista Copper Architecture Forum – copperconcept.org

Lee los números anteriores de la revista – copperconcept.org

Contacta con el equipo editorial – [email protected]

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Premios Europeos del Cobre en la Arquitectura – copperconcept.org

Editor jefe: Robert Pinter

Editor: Chris Hodson RIBA

Equipo editorial: Ari Lammikko, Chris Hodson, Graeme Bell, Herbert Mock,Hermann Kersting, Irina Dumitrescu, Robert Pinter

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Dirección: CAF, European Copper Institute, Avenue de Tervueren 168 b-10, B-1150 Brussels, Belgium

Director: Nigel Cotton, ECI

Maquetación y producción técnica: ECI

Impresión: Copy & Consulting Kft., Hungary

Consejo editorial:Birgit Schmitz, De [email protected] Zakrzewski, Pl [email protected] Crespi, It [email protected] Hay, UK [email protected] Vergopoulos, Gr [email protected] Diaz, Es [email protected] Tissot, Fr [email protected] Voutilainen, Se, No, Fi, Dk [email protected] Pintér, Hu, Cz, Svk, Ru [email protected] Pianet, Benelux [email protected]

Nuestros dos primeros edificios comparten respuestas es-cultóricas y simbólicas ante contextos históricos: los antigu-os vínculos de una ciudad polaca con el fuego (página 4) y una encarnizada batalla entre romanos y germanos en la Baja Sajonia (página 8). Este último también comienza un tríptico de edificios, que explora los diálogos entre cobre y madera - inicialmente como fuerzas opuestas, luego enfatizando la intersección entre tierra y agua (página 10), y finalmente, re-flejando las fuerzas glaciales que formaron el paisaje natural de Islandia (página 12). El cambio es el tema que define a dos edificios culturales muy distintos donde las transformaciones trastocan la per-manencia de sus roles tradicionales. El conservatorio Claude Debussy de París cobra vida con una fachada de cobre dinamizada con persianas plegables perforadas. En Gdansk, la gran cubierta revestida de cobre del nuevo teatro shakes-periano puede abrirse o cerrarse, conjuntamente con varias disposiciones internas, para ofrecer diferentes experiencias teatrales (página 20).

Nuestros siguientes dos proyectos son ejemplos de la habi-lidosa conciliación de las exigencias técnicas, arquitectóni-cas y culturales definidas por su tipología. El ubicuo pabellón de deportes se aborda con un estilo y una sencillez engañosa en Villach, Austria, definido por una fachada transparente de cobre (página 24).Mientras tanto en Lyon, un nuevo archivo municipal proporciona las condiciones ambientales nece-sarias para proteger los documentos, al mismo tiempo que optimiza el acceso público y genera un verdadero sentimiento de orgullo cívico (página 28).

Tres edificios de Reino Unido cierran este número, desta-cando el uso del cobre y sus aleaciones y demostrando unas excelentes credenciales verdes. Se puso especial atención en el acabado de los paneles de latón de un nuevo centro co-munitario en Londres, que consiguió la calificación Excelente de BREEAM (página 32). Por último, resulta fascinante comparar dos proyectos diseñados por los mismos arqui-tectos, ambos para la Universidad de Edimburgo: una nueva guardería (página 34) y el Centro de Innovación del Carbono (página 37).

El equipo editorial

PREMIOS DE ARQUITECTURA – ELECCIÓN DEL PÚBLICO

Mientras este número va a la imprenta, la valoración de los proyectos de los Premios Europeos del Cobre en la Arquitec-tura 2015 llega a su fin. Los finalistas serán anunciados el 1 de junio en nuestro sitio web, donde puedes votar para elegir al ganador del Premio del Público hasta el 30 de agosto. Todos los proyectos finalistas se expondrán en Vision, un evento que tendrá lugar en Londres del 2 al 3 de junio, donde los visitantes también podrán votar. Los ganadores de los Premios se darán a conocer a finales de este año y se rec-ogerán en el próximo número de Copper Architecture Forum.

copperconcept.org/es/premios-europeos

COMPARACIONES DE COBREUno de los puntos fuertes de esta revista es su capacidad para comparar diferentes enfoques arqui-tectónicos en torno a un solo material - el cobre.


LLAMAS DANZANTES

Una almenara de llamas de cobre da la bienvenida a los visitantes de Żory, Alta Silesia (Polonia) – un fuerte símbolo de los vínculos históricos de la ciudad con el fuego. Los arquitectos Barbara y Oskar Grabczewski nos explican el proyecto y su concepción.

UN ESCAPARATE PARA ŻORYEl objetivo de este proyecto era diseñar un pabellón de exposiciones para promocionar y dar a conocer Żory a recién llegados y turistas así como a socios e inversores. El pabellón se construyó en un lugar abierto y prominente cerca del principal acceso por carretera a la ciudad. Este sitio presentó una serie de retos, en especial la amplia infraestructura subterránea, que dejó solamente un trozo de terreno de forma irregular y extraña sobre el que construir.

Pasamos algún tiempo explorando las diferentes opciones pero al final decidimos revisar el programa y buscar un tema que definiera el edificio. Żory significa ‘fuego’, ‘quemado’ o ‘llamas’ y existen varias referencias al fuego en la historia de la ciudad. Los bosques se quemaron en el siglo XII, cuando se fundó Żory, buscándose espacio para la nueva ciudad que, posteriormente, sufrió diversos asedios e incendios. Los residentes siguen celebrando un Festival del Fuego en verano para proteger a la ciudad.


LLAMAS DANZANTES

Una almenara de llamas de cobre da la bienvenida a los visitantes de Żory, Alta Silesia (Polonia) – un fuerte símbolo de los vínculos históricos de la ciudad con el fuego. Los arquitectos Barbara y Oskar Grabczewski nos explican el proyecto y su concepción.

UN ESCAPARATE PARA ŻORYEl objetivo de este proyecto era diseñar un pabellón de exposiciones para promocionar y dar a conocer Żory a recién llegados y turistas así como a socios e inversores. El pabellón se construyó en un lugar abierto y prominente cerca del principal acceso por carretera a la ciudad. Este sitio presentó una serie de retos, en especial la amplia infraestructura subterránea, que dejó solamente un trozo de terreno de forma irregular y extraña sobre el que construir.

Pasamos algún tiempo explorando las diferentes opciones pero al final decidimos revisar el programa y buscar un tema que definiera el edificio. Żory significa ‘fuego’, ‘quemado’ o ‘llamas’ y existen varias referencias al fuego en la historia de la ciudad. Los bosques se quemaron en el siglo XII, cuando se fundó Żory, buscándose espacio para la nueva ciudad que, posteriormente, sufrió diversos asedios e incendios. Los residentes siguen celebrando un Festival del Fuego en verano para proteger a la ciudad.


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PLASMANDO LA IDEAPara nosotros era evidente que el nuevo pabellón debía simbolizar el fuego. El terreno de forma extraña de repente se asemejaba a llamas danzantes y la idea cristalizó. El edificio consta de tres muros ondulantes cubiertos con tiras de cobre, unidos por secciones totalmente acristaladas que forman los accesos al pabellón. Su composición y formas conjuran a las llamas. Los muros son de hormigón arquitectónico, revestido de cobre en el exterior, dejándose a la vista en el interior. El suelo está pavimentado con piedra negra, que se extiende hacia el paisaje.

Durante la construcción, nuestro cliente decidió utilizar un espacio excavado por debajo del suelo para un salón de exposiciones. Así es como surgió el concepto definitivo del proyecto como Museo del Fuego. El edificio cuenta ahora con tres entradas que dan acceso a la recepción y la sala multifuncional de la planta baja, así como al salón de exposiciones subterráneo con una exposición multimedia dedicada al fuego.

El nuevo museo está rodeado de amplias zonas verdes. Construcción y paisaje se unen creando una síntesis de los espacios, con caminos peatonales que atraviesan el pabellón y los senderos verdes. Está previsto un nuevo espacio de exposición al aire libre que se utilizará durante el Festival del Fuego.

Arquitecto: OVO Grabczewscy Architekci KatowiceInstalador del cobre: DachTom, KutnoProducto de cobre: Nordic StandardFotos: Tomasz Zakrzewski / archifolio

1 Vestíbulo2 Recepción / Información3 Sala multifuncional

1 Espacio de exposiciones2 Exposición subterránea al aire libre

PLANTA BAJA

NIVEL SUBTERRÁNEO

SECCIÓN


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PLASMANDO LA IDEAPara nosotros era evidente que el nuevo pabellón debía simbolizar el fuego. El terreno de forma extraña de repente se asemejaba a llamas danzantes y la idea cristalizó. El edificio consta de tres muros ondulantes cubiertos con tiras de cobre, unidos por secciones totalmente acristaladas que forman los accesos al pabellón. Su composición y formas conjuran a las llamas. Los muros son de hormigón arquitectónico, revestido de cobre en el exterior, dejándose a la vista en el interior. El suelo está pavimentado con piedra negra, que se extiende hacia el paisaje.

Durante la construcción, nuestro cliente decidió utilizar un espacio excavado por debajo del suelo para un salón de exposiciones. Así es como surgió el concepto definitivo del proyecto como Museo del Fuego. El edificio cuenta ahora con tres entradas que dan acceso a la recepción y la sala multifuncional de la planta baja, así como al salón de exposiciones subterráneo con una exposición multimedia dedicada al fuego.

El nuevo museo está rodeado de amplias zonas verdes. Construcción y paisaje se unen creando una síntesis de los espacios, con caminos peatonales que atraviesan el pabellón y los senderos verdes. Está previsto un nuevo espacio de exposición al aire libre que se utilizará durante el Festival del Fuego.

Arquitecto: OVO Grabczewscy Architekci KatowiceInstalador del cobre: DachTom, KutnoProducto de cobre: Nordic StandardFotos: Tomasz Zakrzewski / archifolio

1 Vestíbulo2 Recepción / Información3 Sala multifuncional

1 Espacio de exposiciones2 Exposición subterránea al aire libre

PLANTA BAJA

NIVEL SUBTERRÁNEO

SECCIÓN


CONFRONTACIÓN ENTRECOBRE Y MADERA

Arquitecto: K17 – Steingräber ArchitektenInstalador del cobre: Henkel BedachungenProducto de cobre: TECU® GoldFotos: Tim Grimme

por Chris Hodson

Visible desde las carreteras principales cercanas, el Pabellón “Römerschlacht am Harzhorn” celebra un importante descubrimiento arqueológico en la Baja Sajonia que cambió la percepción de la historia romana en Alemania. Más de 1.800 piezas, principalmente militares, dan testimonio de una feroz batalla entre los romanos y los germanos en el siglo tercero d.C. El campo de batalla de Harzhorn se encuentra al borde de unas colinas junto a las montañas Harz.

El nuevo pabellón se concibe como dos formas angulares - una revestida de roble rústico y la otra de escamas de aleación dorada de cobre -, que emergen de la tierra como dos fuerzas beligerantes enfrentadas entre sí. Un camino estrecho se abre paso entre ellas, haciéndose eco de una antigua ruta comercial que atraviesa las colinas adyacentes. El pabellón albergará una exposición y es el punto de partida de las visitas guiadas. La aleación dorada de cobre también identifica las pantallas de información en puntos clave alrededor del campo de batalla.


CONFRONTACIÓN ENTRECOBRE Y MADERA

Arquitecto: K17 – Steingräber ArchitektenInstalador del cobre: Henkel BedachungenProducto de cobre: TECU® GoldFotos: Tim Grimme

por Chris Hodson

Visible desde las carreteras principales cercanas, el Pabellón “Römerschlacht am Harzhorn” celebra un importante descubrimiento arqueológico en la Baja Sajonia que cambió la percepción de la historia romana en Alemania. Más de 1.800 piezas, principalmente militares, dan testimonio de una feroz batalla entre los romanos y los germanos en el siglo tercero d.C. El campo de batalla de Harzhorn se encuentra al borde de unas colinas junto a las montañas Harz.

El nuevo pabellón se concibe como dos formas angulares - una revestida de roble rústico y la otra de escamas de aleación dorada de cobre -, que emergen de la tierra como dos fuerzas beligerantes enfrentadas entre sí. Un camino estrecho se abre paso entre ellas, haciéndose eco de una antigua ruta comercial que atraviesa las colinas adyacentes. El pabellón albergará una exposición y es el punto de partida de las visitas guiadas. La aleación dorada de cobre también identifica las pantallas de información en puntos clave alrededor del campo de batalla.


Arquitecto: MHM architects, ViennaInstalador del cobre: Lendorfer SchmiedeProducto de cobre: TECU® Classic_mesh

por Chris Hodson

Este cobertizo para botes ingeniosamente diseñado a la orilla del lago austriaco Millstätter, divide la tierra y el agua con su uso riguroso de los materiales. Sobre el lago, la sencilla forma de caja está revestida con listones horizontales de alerce siberiano de diferentes anchuras. En el nivel inferior, las puertas plegables se integran dentro de las fachadas, haciendo las veces de plataformas de acceso al abrirse para revelar el embarcadero y otras áreas de actividad exteriores. La sección construida sobre tierra firme está claramente definida por un velo de paneles de cobre. Ambos materiales fueron seleccionados por su evolución natural con el paso del tiempo.

El estilo de las fachadas de cobre es casi rústico. El metal expandido se dobló de forma sencilla en torno a un marco de aluminio, formando paneles que luego fueron atornillados directamente sobre la subestructura. El cobre también forma una barandilla exterior con iluminación LED integrada, así como contraventanas correderas en la fachada de madera. El lenguaje del material continúa en el interior, incluyendo una escalera con balaustrada de cobre y el revestimiento de la puerta de entrada.

ORILLA DECOBRE Y MADERA

Foto

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Arquitecto: MHM architects, ViennaInstalador del cobre: Lendorfer SchmiedeProducto de cobre: TECU® Classic_mesh

por Chris Hodson

Este cobertizo para botes ingeniosamente diseñado a la orilla del lago austriaco Millstätter, divide la tierra y el agua con su uso riguroso de los materiales. Sobre el lago, la sencilla forma de caja está revestida con listones horizontales de alerce siberiano de diferentes anchuras. En el nivel inferior, las puertas plegables se integran dentro de las fachadas, haciendo las veces de plataformas de acceso al abrirse para revelar el embarcadero y otras áreas de actividad exteriores. La sección construida sobre tierra firme está claramente definida por un velo de paneles de cobre. Ambos materiales fueron seleccionados por su evolución natural con el paso del tiempo.

El estilo de las fachadas de cobre es casi rústico. El metal expandido se dobló de forma sencilla en torno a un marco de aluminio, formando paneles que luego fueron atornillados directamente sobre la subestructura. El cobre también forma una barandilla exterior con iluminación LED integrada, así como contraventanas correderas en la fachada de madera. El lenguaje del material continúa en el interior, incluyendo una escalera con balaustrada de cobre y el revestimiento de la puerta de entrada.

ORILLA DECOBRE Y MADERA

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NATURALEZA DECOBRE Y MADERA

La forma del edificio se inspira en la eterna fuerza creativa del glaciar: abriéndose paso a través del terreno y esculpiendo nuevas maravillas naturales siempre cambiantes dentro del paisaje. Estas creaciones proporcionan modelos para los espacios y las formas que encontramos en el edificio.

Definido por un plano en forma de X, el edificio se divide en tres partes de modo que se puede utilizar de diferentes maneras, dependiendo de la estación. Su eje principal de “exposiciones y educación” se eleva por encima de ambos lados y crea una estructura para un espacio de exposición y una biblioteca. Este eje se levanta sobre la “Base de Roca” como un glaciar siempre cambiante. La Base de Roca o eje de servicio, cruza el eje de exposiciones y alberga una cafetería y los baños, además de las instalaciones para el personal. Tejida entre los dos ejes está el área de información, que termina en un anfiteatro al aire libre.

Otro centro de visitantes - esta vez en Islandia y descrito en este artículo por ARKÍS ARCHITECTS - es también muy escultural, inspirándose en un paisaje natural espectacular.

El Centro de Visitantes Snæfellsstofa transmite la solemnidad de la naturaleza que lo rodea y está estrechamente conectado con su entorno inmediato. Su ubicación y aspecto únicos atrae a los visitantes hacia su oferta de actividades interiores y al aire libre. Se encuentra situado intencionadamente en un cambio pronunciado en la elevación, de forma que el edificio se desliza suavemente sobre el terreno. Su ubicación se eligió buscando protección contra el viento, mucha luz natural y vistas a la montaña.


NATURALEZA DECOBRE Y MADERA

La forma del edificio se inspira en la eterna fuerza creativa del glaciar: abriéndose paso a través del terreno y esculpiendo nuevas maravillas naturales siempre cambiantes dentro del paisaje. Estas creaciones proporcionan modelos para los espacios y las formas que encontramos en el edificio.

Definido por un plano en forma de X, el edificio se divide en tres partes de modo que se puede utilizar de diferentes maneras, dependiendo de la estación. Su eje principal de “exposiciones y educación” se eleva por encima de ambos lados y crea una estructura para un espacio de exposición y una biblioteca. Este eje se levanta sobre la “Base de Roca” como un glaciar siempre cambiante. La Base de Roca o eje de servicio, cruza el eje de exposiciones y alberga una cafetería y los baños, además de las instalaciones para el personal. Tejida entre los dos ejes está el área de información, que termina en un anfiteatro al aire libre.

Otro centro de visitantes - esta vez en Islandia y descrito en este artículo por ARKÍS ARCHITECTS - es también muy escultural, inspirándose en un paisaje natural espectacular.

El Centro de Visitantes Snæfellsstofa transmite la solemnidad de la naturaleza que lo rodea y está estrechamente conectado con su entorno inmediato. Su ubicación y aspecto únicos atrae a los visitantes hacia su oferta de actividades interiores y al aire libre. Se encuentra situado intencionadamente en un cambio pronunciado en la elevación, de forma que el edificio se desliza suavemente sobre el terreno. Su ubicación se eligió buscando protección contra el viento, mucha luz natural y vistas a la montaña.


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North

ACCESIBILIDAD Y SOSTENIBILIDAD El edificio se erige solitario con los vehículos a un lado, ocultos tras los muros de las zonas verdes. Los visitantes caminan hacia el edificio, como si fueran escaladores experimentando la grandeza del glaciar. Se fomenta el disfrute de los espacios exteriores con un especial énfasis en la accesibilidad y el diseño universal. Las rampas, plataformas y sendas peatonales se construyen con madera local y sus formas guían a los visitantes hasta el edificio. Las instalaciones para el personal como el taller, el garaje y las salas técnicas están situadas de forma que no sean visibles desde el camino de acceso.

Se eligió para el edificio una sencilla paleta de materiales, en gran parte locales, incluyendo los paneles de alerce, la cubierta de césped y los muros de roca de las zonas verdes. De esta forma, el bosque cercano se pone de manifiesto en la textura del edificio.

La Base de Roca es de hormigón in situ con aislamiento y textura de listones de madera tanto en el interior como en el exterior. Además, los paneles de alerce dividen los muros de hormigón interna y externamente. El eje de exposiciones y educación, la “Corriente de Hielo”, es una estructura de madera revestida de cobre preoxidado marrón oscuro. El área de información cruza y conecta los dos ejes.

La forma del edificio y la generosa altura de los techos permiten organizar las exposiciones permanentes en una parte del espacio de exposiciones y las exposiciones temporales en otra. Los espacios se pueden combinar y conectar fácilmente, tanto en el interior como al aire libre. Por ejemplo, la sala de reuniones y el vestíbulo central se pueden abrir hacia el anfiteatro exterior, al igual que la cafetería hacia la terraza. La iluminación interior y exterior viene marcada por la ubicación del edificio, buscándose minimizar la contaminación lumínica, al tiempo que se maximiza el uso de la luz diurna. El centro de visitantes se ha diseñado con un especial énfasis en el diseño sostenible y está siendo sometido al esquema de evaluación BREEAM.

01 Terraza de madera02 Entrada 03 Vestíbulo 04 Cafetería05 Tienda / Biblioteca06 Zona de reuniones07 Cafetería para el personal

08 Oficina09 Oficina 10 Entrada a la zona del personal11 Baños para el personal12 Pasillo en la zona del personal13 Ordenadores de las exposiciones14 Zona de exposiciones

15 Terraza de madera 16 Cocina17 Pasillo 18 Baños 19 Baño adaptado20 Almacén 21 Terraza de madera

Arquitecto: ARKÍS ARCHITECTSInstalador del cobre: SjörnublikkFotos: Sigurgeir Sigurjónsson

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ACCESIBILIDAD Y SOSTENIBILIDAD El edificio se erige solitario con los vehículos a un lado, ocultos tras los muros de las zonas verdes. Los visitantes caminan hacia el edificio, como si fueran escaladores experimentando la grandeza del glaciar. Se fomenta el disfrute de los espacios exteriores con un especial énfasis en la accesibilidad y el diseño universal. Las rampas, plataformas y sendas peatonales se construyen con madera local y sus formas guían a los visitantes hasta el edificio. Las instalaciones para el personal como el taller, el garaje y las salas técnicas están situadas de forma que no sean visibles desde el camino de acceso.

Se eligió para el edificio una sencilla paleta de materiales, en gran parte locales, incluyendo los paneles de alerce, la cubierta de césped y los muros de roca de las zonas verdes. De esta forma, el bosque cercano se pone de manifiesto en la textura del edificio.

La Base de Roca es de hormigón in situ con aislamiento y textura de listones de madera tanto en el interior como en el exterior. Además, los paneles de alerce dividen los muros de hormigón interna y externamente. El eje de exposiciones y educación, la “Corriente de Hielo”, es una estructura de madera revestida de cobre preoxidado marrón oscuro. El área de información cruza y conecta los dos ejes.

La forma del edificio y la generosa altura de los techos permiten organizar las exposiciones permanentes en una parte del espacio de exposiciones y las exposiciones temporales en otra. Los espacios se pueden combinar y conectar fácilmente, tanto en el interior como al aire libre. Por ejemplo, la sala de reuniones y el vestíbulo central se pueden abrir hacia el anfiteatro exterior, al igual que la cafetería hacia la terraza. La iluminación interior y exterior viene marcada por la ubicación del edificio, buscándose minimizar la contaminación lumínica, al tiempo que se maximiza el uso de la luz diurna. El centro de visitantes se ha diseñado con un especial énfasis en el diseño sostenible y está siendo sometido al esquema de evaluación BREEAM.

01 Terraza de madera02 Entrada 03 Vestíbulo 04 Cafetería05 Tienda / Biblioteca06 Zona de reuniones07 Cafetería para el personal

08 Oficina09 Oficina 10 Entrada a la zona del personal11 Baños para el personal12 Pasillo en la zona del personal13 Ordenadores de las exposiciones14 Zona de exposiciones

15 Terraza de madera 16 Cocina17 Pasillo 18 Baños 19 Baño adaptado20 Almacén 21 Terraza de madera

Arquitecto: ARKÍS ARCHITECTSInstalador del cobre: SjörnublikkFotos: Sigurgeir Sigurjónsson

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MÚSICA ENVOLVENTEBasalt Architecture nos habla sobre el nuevo Conservatorio Claude Debussy en París, definido por su capa externa de cobre perforado que cobra vida con un sistema motorizado de brise soleil.

Ubicado entre dos edificios de gran altura en los límites del distrito 17, el conservatorio se encuentra en la intersección entre diferentes estilos arquitectónicos vinculados al patrimonio edificado de la ciudad. Hacia el sur, los edificios de estilo Haussmann miran a las viviendas sociales de un período más reciente.

La nueva escuela de música tiene un emplazamiento estratégico, ya que la historia del distrito 17 está estrechamente ligada a la música francesa y el nuevo edificio tiene que ser digno de este pasado. Además, se encuentra en la Rue de Courcelles, un importante corredor de entrada a la ciudad con su línea visual extendiéndose desde la carretera de circunvalación Boulevard Périphérique, entre dos épocas y estilos arquitectónicos distintos.

Alineado con la Rue de Courcelles, el proyecto parece oscilar de abajo hacia arriba jugando con las superficies externas. Se trata de un nuevo punto de referencia de 20 metros de altura dentro de un pasillo verde dominado por la vegetación, que envía una potente señal por toda la ciudad. Visible desde Périphérique, el conservatorio destaca por su tratamiento arquitectónico que lo distingue del paisaje de vallas publicitarias que prevalece a lo largo de la carretera de circunvalación parisina.

“Dada su apariencia y ubicación, está en constante diálogo con la ciudad.”


MÚSICA ENVOLVENTEBasalt Architecture nos habla sobre el nuevo Conservatorio Claude Debussy en París, definido por su capa externa de cobre perforado que cobra vida con un sistema motorizado de brise soleil.

Ubicado entre dos edificios de gran altura en los límites del distrito 17, el conservatorio se encuentra en la intersección entre diferentes estilos arquitectónicos vinculados al patrimonio edificado de la ciudad. Hacia el sur, los edificios de estilo Haussmann miran a las viviendas sociales de un período más reciente.

La nueva escuela de música tiene un emplazamiento estratégico, ya que la historia del distrito 17 está estrechamente ligada a la música francesa y el nuevo edificio tiene que ser digno de este pasado. Además, se encuentra en la Rue de Courcelles, un importante corredor de entrada a la ciudad con su línea visual extendiéndose desde la carretera de circunvalación Boulevard Périphérique, entre dos épocas y estilos arquitectónicos distintos.

Alineado con la Rue de Courcelles, el proyecto parece oscilar de abajo hacia arriba jugando con las superficies externas. Se trata de un nuevo punto de referencia de 20 metros de altura dentro de un pasillo verde dominado por la vegetación, que envía una potente señal por toda la ciudad. Visible desde Périphérique, el conservatorio destaca por su tratamiento arquitectónico que lo distingue del paisaje de vallas publicitarias que prevalece a lo largo de la carretera de circunvalación parisina.

“Dada su apariencia y ubicación, está en constante diálogo con la ciudad.”


Los estudios de danza con amplios ventanales de los pisos superiores, destacan con una volumetría que responde a los edificios de apartamentos situados al norte. En el lado sur, la piel plegada de cobre perforado del edificio crea un diálogo con la arquitectura robusta de los edificios clásicos de estilo Haussmann.

Nuestro proyecto se diseñó desde dentro hacia fuera; concebimos el conservatorio como un lugar de intercambio y emulación. Esta es la idea que impulsó el proyecto, desde el auditorio, en el corazón del edificio, a las salas de música. Un lugar donde la gente toca, aprende, baila y crea. Sonidos y movimientos surgen de este remolino de actividades, de esta escuela de prácticas.

Como reflejo de estas actividades, el edificio también cobra vida: una piel perforada por el ritmo de la melodía que surge y toma forma en los muros exteriores. Las superficies se pliegan y ondulan con la luz y el ritmo de las perforaciones que le dan vida de día y de noche.

Los volúmenes interior y exterior brillan y se mueven, reforzados por el juego de pasillos y pasarelas aéreas; los materiales a veces reflejan, a veces absorben la luz, como la magnífica acústica del lugar. Aunque el volumen exterior pretende ser monolítico, se envuelve con pliegues – al igual que las obras del artista Christo -, y se busca desmaterializar el espacio central interior para que resulte intangible y vital.

Recepción

Salón deconciertos

Sala de ordenadores

Sala de canto

Sala de música

PRIMERA PLANTA

PLANTA BAJA SEGUNDA PLANTA

TERCERA PLANTA

Salón deconciertos

Sala decontrol

Sala del órgano

Sala de música

Salón de orquestas

Salón de jazz

Sala depercusión

Clases de música

Administración

Clases de teatro

Clases de música

Clases de música

Estudio de danza

Estudiode danza

Estudio de danza

Taller de apreciación musical

PIEL PLEGADA DE COBRE

Arquitecto: Basalt ArchitectureInstalador del cobre: Antonangeli SAProducto de cobre: TECU® ClassicFotos: Basalt Architecture architects / Sergio Grazzia

Sala demúsica

Estudio de danza

Auditorio/ Salón deconciertos

Sala de música

Recepción

SECCIÓN


Los estudios de danza con amplios ventanales de los pisos superiores, destacan con una volumetría que responde a los edificios de apartamentos situados al norte. En el lado sur, la piel plegada de cobre perforado del edificio crea un diálogo con la arquitectura robusta de los edificios clásicos de estilo Haussmann.

Nuestro proyecto se diseñó desde dentro hacia fuera; concebimos el conservatorio como un lugar de intercambio y emulación. Esta es la idea que impulsó el proyecto, desde el auditorio, en el corazón del edificio, a las salas de música. Un lugar donde la gente toca, aprende, baila y crea. Sonidos y movimientos surgen de este remolino de actividades, de esta escuela de prácticas.

Como reflejo de estas actividades, el edificio también cobra vida: una piel perforada por el ritmo de la melodía que surge y toma forma en los muros exteriores. Las superficies se pliegan y ondulan con la luz y el ritmo de las perforaciones que le dan vida de día y de noche.

Los volúmenes interior y exterior brillan y se mueven, reforzados por el juego de pasillos y pasarelas aéreas; los materiales a veces reflejan, a veces absorben la luz, como la magnífica acústica del lugar. Aunque el volumen exterior pretende ser monolítico, se envuelve con pliegues – al igual que las obras del artista Christo -, y se busca desmaterializar el espacio central interior para que resulte intangible y vital.

Recepción

Salón deconciertos

Sala de ordenadores

Sala de canto

Sala de música

PRIMERA PLANTA

PLANTA BAJA SEGUNDA PLANTA

TERCERA PLANTA

Salón deconciertos

Sala decontrol

Sala del órgano

Sala de música

Salón de orquestas

Salón de jazz

Sala depercusión

Clases de música

Administración

Clases de teatro

Clases de música

Clases de música

Estudio de danza

Estudiode danza

Estudio de danza

Taller de apreciación musical

PIEL PLEGADA DE COBRE

Arquitecto: Basalt ArchitectureInstalador del cobre: Antonangeli SAProducto de cobre: TECU® ClassicFotos: Basalt Architecture architects / Sergio Grazzia

Sala demúsica

Estudio de danza

Auditorio/ Salón deconciertos

Sala de música

Recepción

SECCIÓN


ALZÁNDOSE HACIA EL CIELO

Os presentamos la singular cubierta móvil del nuevo Teatro Shakesperiano de Gdansk en Polonia - dos alas de cobre prepatinado que giran hacia el cielo desde una gran base de ladrillo negro. Renato Rizzi nos habla sobre su diseño ganador del concurso (ejecutado en colaboración con Pro.Tec.O.).

Dos supuestos fundamentales convergen en el proyecto: la naturaleza histórica y la naturaleza político-cultural. Históricamente, la ciudad báltica ya contaba a principios del siglo XVII con el edificio de madera del teatro isabelino. Cuatro siglos más tarde, el nuevo teatro se construye en el mismo lugar, pero en un contexto urbano y paisajístico completamente distinto, resurgiendo de los restos arqueológicos de esa antigua presencia.

Políticamente, Polonia ingresó en la Unión Europea en 2004 – el mismo año del concurso internacional para el diseño del nuevo teatro isabelino. Fue como si el nuevo teatro tuviera que representar en el escenario de Gdansk el cambio de rumbo político.

El edificio del teatro se divide formal y funcionalmente en tres partes principales: la zona peatonal que lo rodea, el propio teatro y el área administrativa que comprende las oficinas, el restaurante y los vestuarios.

Todo el complejo está rodeado por vías peatonales. Esta nueva plataforma urbana se encuentra a seis metros por encima del nivel de la entrada, ofreciendo un nuevo punto de vista de la ciudad histórica y moderna, con sus contrastes y contrapuntos. Funcionalmente, esta zona peatonal proporciona salidas de emergencia y conexiones con todas las plantas del complejo, incluido el sótano a cinco metros bajo el nivel del suelo.

Sobre el arquitecto: Renato Rizzi

Renato Rizzi se graduó en Venecia y trabajó varios años con Peter Eisenman en EEUU, antes de regresar a Italia para dedicarse a la enseñanza, al diseño y a la investigación como una aproximación integral a la arquitectura. A lo largo de su carrera, ha ganado numerosos premios y concursos.

Foto

: Dek

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ALZÁNDOSE HACIA EL CIELO

Os presentamos la singular cubierta móvil del nuevo Teatro Shakesperiano de Gdansk en Polonia - dos alas de cobre prepatinado que giran hacia el cielo desde una gran base de ladrillo negro. Renato Rizzi nos habla sobre su diseño ganador del concurso (ejecutado en colaboración con Pro.Tec.O.).

Dos supuestos fundamentales convergen en el proyecto: la naturaleza histórica y la naturaleza político-cultural. Históricamente, la ciudad báltica ya contaba a principios del siglo XVII con el edificio de madera del teatro isabelino. Cuatro siglos más tarde, el nuevo teatro se construye en el mismo lugar, pero en un contexto urbano y paisajístico completamente distinto, resurgiendo de los restos arqueológicos de esa antigua presencia.

Políticamente, Polonia ingresó en la Unión Europea en 2004 – el mismo año del concurso internacional para el diseño del nuevo teatro isabelino. Fue como si el nuevo teatro tuviera que representar en el escenario de Gdansk el cambio de rumbo político.

El edificio del teatro se divide formal y funcionalmente en tres partes principales: la zona peatonal que lo rodea, el propio teatro y el área administrativa que comprende las oficinas, el restaurante y los vestuarios.

Todo el complejo está rodeado por vías peatonales. Esta nueva plataforma urbana se encuentra a seis metros por encima del nivel de la entrada, ofreciendo un nuevo punto de vista de la ciudad histórica y moderna, con sus contrastes y contrapuntos. Funcionalmente, esta zona peatonal proporciona salidas de emergencia y conexiones con todas las plantas del complejo, incluido el sótano a cinco metros bajo el nivel del suelo.

Sobre el arquitecto: Renato Rizzi

Renato Rizzi se graduó en Venecia y trabajó varios años con Peter Eisenman en EEUU, antes de regresar a Italia para dedicarse a la enseñanza, al diseño y a la investigación como una aproximación integral a la arquitectura. A lo largo de su carrera, ha ganado numerosos premios y concursos.

Foto

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CUBIERTA MÓVILEn el exterior, la silueta del teatro se caracteriza por tres aspectos generales: volúmenes, nervaduras y cubierta móvil. En relación a los volúmenes, se aprecian dos partes muy diferentes. La primera corresponde al teatro isabelino que establece la altura del edificio en 12 metros. La segunda corresponde a la torre escénica de 18 metros de altura. Los requisitos técnicos y simbólicos la convierten en el punto panorámico más alto.

Cuando la cubierta está abierta, desde la torre se puede ver el interior del teatro. Las nervaduras en los muros exteriores caracterizan los volúmenes del teatro y la torre escénica. Desde el exterior, indican el ritmo de la estructura interior modular, siendo necesarias para absorber la presión que las “alas” abiertas de la cubierta ejercen sobre los muros con el fin de contrarrestar la fuerza de los vientos del norte.

PLANTA PRINCIPALSECCIÓN TRANSVERSAL

“Los ‘brazos’ del teatro se alzan al cielo invocando, a modo de oración, como un gesto de gracia y esperanza.”

Arquitecto: Renato Rizzi in partnership with Pro.Tec.O.Instalador del cobre: NDIProducto de cobre: Nordic GreenTM

Fotos: Matteo Piazza - salvo que se indique lo contrario

La cubierta móvil es el resultado de necesidades de orden tipológico y simbólico. Con sus alas abiertas hacia arriba, los bordes alcanzan una altura de 24 metros, culminando la progresión vertical de alturas (6, 12, 18, 24m). El conjunto asume la figura de un diapasón con una orientación este-oeste del eje principal. La torre escénica separa transversalmente el espacio del teatro del área administrativa. Su posición central limita la zona peatonal que rodea el complejo.

Dentro del perímetro del diapasón, se encuentran las vías peatonales horizontales y verticales. Esta parte figuradamente autónoma se aparta de los bordes exteriores, precisamente para expresar la jerarquía espacial entre los diferentes sistemas formales.

CONTEXTO DE COBRELa elección del material para las alas de la cubierta - cobre verde prepatinado - estuvo siempre marcada por la cercana Catedral de Santa María: una montaña de ladrillos oscuros en el centro histórico de la ciudad, desde la que se elevan las torres con sus chapiteles. Los chapiteles revestidos de cobre parecen delicadas antenas buscando hasta la señal teológica más imperceptible enviada al mundo. Con la misma analogía, las alas abiertas del teatro actúan como un radar, con sus estructuras romboidales a modo de receptores – no tanto de campos magnéticos sino de las infinitas sombras espirituales de nuestra singularidad interior.


CUBIERTA MÓVILEn el exterior, la silueta del teatro se caracteriza por tres aspectos generales: volúmenes, nervaduras y cubierta móvil. En relación a los volúmenes, se aprecian dos partes muy diferentes. La primera corresponde al teatro isabelino que establece la altura del edificio en 12 metros. La segunda corresponde a la torre escénica de 18 metros de altura. Los requisitos técnicos y simbólicos la convierten en el punto panorámico más alto.

Cuando la cubierta está abierta, desde la torre se puede ver el interior del teatro. Las nervaduras en los muros exteriores caracterizan los volúmenes del teatro y la torre escénica. Desde el exterior, indican el ritmo de la estructura interior modular, siendo necesarias para absorber la presión que las “alas” abiertas de la cubierta ejercen sobre los muros con el fin de contrarrestar la fuerza de los vientos del norte.

PLANTA PRINCIPALSECCIÓN TRANSVERSAL

“Los ‘brazos’ del teatro se alzan al cielo invocando, a modo de oración, como un gesto de gracia y esperanza.”

Arquitecto: Renato Rizzi in partnership with Pro.Tec.O.Instalador del cobre: NDIProducto de cobre: Nordic GreenTM

Fotos: Matteo Piazza - salvo que se indique lo contrario

La cubierta móvil es el resultado de necesidades de orden tipológico y simbólico. Con sus alas abiertas hacia arriba, los bordes alcanzan una altura de 24 metros, culminando la progresión vertical de alturas (6, 12, 18, 24m). El conjunto asume la figura de un diapasón con una orientación este-oeste del eje principal. La torre escénica separa transversalmente el espacio del teatro del área administrativa. Su posición central limita la zona peatonal que rodea el complejo.

Dentro del perímetro del diapasón, se encuentran las vías peatonales horizontales y verticales. Esta parte figuradamente autónoma se aparta de los bordes exteriores, precisamente para expresar la jerarquía espacial entre los diferentes sistemas formales.

CONTEXTO DE COBRELa elección del material para las alas de la cubierta - cobre verde prepatinado - estuvo siempre marcada por la cercana Catedral de Santa María: una montaña de ladrillos oscuros en el centro histórico de la ciudad, desde la que se elevan las torres con sus chapiteles. Los chapiteles revestidos de cobre parecen delicadas antenas buscando hasta la señal teológica más imperceptible enviada al mundo. Con la misma analogía, las alas abiertas del teatro actúan como un radar, con sus estructuras romboidales a modo de receptores – no tanto de campos magnéticos sino de las infinitas sombras espirituales de nuestra singularidad interior.


CAJADE COBRE

Esta aparentemente sencilla caja de cobre y vidrio en Villach, Austria, es una interpretación elegante y sofisticada de la tipología de pabellones deportivos. Dietger Wissounig Architekten nos describe su galardonado diseño.

El nuevo pabellón de deportes es utilizado por el colegio de secundaria contiguo, así como por varios clubes deportivos, y está preparado para albergar competiciones internacionales. La estructura alargada se extiende casi en paralelo a la calle - lo que le aporta una presencia pública destacada -, protege el campo de deportes al aire libre situado detrás y conserva las zonas de aparcamiento existentes en el lado noroeste.

La entrada principal se encuentra en la parte delantera del edificio junto a un pequeño patio. Una hilera de árboles y zonas de estacionamiento adicionales permiten amortiguar el ruido de la calle. El edificio de tres plantas se sitúa cuatro metros bajo el nivel de la calle para crear un acceso subterráneo desde el colegio y para mantener la altura total del edificio en 11,8 metros, cumpliendo con los requisitos de desarrollo urbano.


CAJADE COBRE

Esta aparentemente sencilla caja de cobre y vidrio en Villach, Austria, es una interpretación elegante y sofisticada de la tipología de pabellones deportivos. Dietger Wissounig Architekten nos describe su galardonado diseño.

El nuevo pabellón de deportes es utilizado por el colegio de secundaria contiguo, así como por varios clubes deportivos, y está preparado para albergar competiciones internacionales. La estructura alargada se extiende casi en paralelo a la calle - lo que le aporta una presencia pública destacada -, protege el campo de deportes al aire libre situado detrás y conserva las zonas de aparcamiento existentes en el lado noroeste.

La entrada principal se encuentra en la parte delantera del edificio junto a un pequeño patio. Una hilera de árboles y zonas de estacionamiento adicionales permiten amortiguar el ruido de la calle. El edificio de tres plantas se sitúa cuatro metros bajo el nivel de la calle para crear un acceso subterráneo desde el colegio y para mantener la altura total del edificio en 11,8 metros, cumpliendo con los requisitos de desarrollo urbano.


INTERIOR DE COLORES CLAROS En contraste con la fachada de cobre sobre un fondo negro, el interior está dominado por colores claros: las paredes y el suelo del gimnasio están revestidos con paneles de roble, mientras que el resto de superficies son de color blanco crema. Esto crea una atmósfera agradable, donde el material deportivo y el sistema de iluminación sobre la parte inferior de los techos quedan en un segundo plano. Todo el sistema de ventilación está integrado en las paredes.

La instalación geotérmica que precalienta el suministro de aire, un sistema de ventilación con recuperación del calor y el aislamiento correspondiente, aseguran unos altos niveles de eficiencia energética, con una demanda anual de calefacción de 16.9kWh/m2.

PLANTA SÓTANO

SECCIÓN TRANSVERSAL

ALZADO

PLANTA BAJA

Arquitecto: Dietger Wissounig ArchitektenInstalador del cobre: Reinhard Eder Blechbau Producto de cobre: TECU® Classic_punchFotos: © paul ott photografiert - salvo que se indique lo contrario

Foto

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INTERIOR DE COLORES CLAROS En contraste con la fachada de cobre sobre un fondo negro, el interior está dominado por colores claros: las paredes y el suelo del gimnasio están revestidos con paneles de roble, mientras que el resto de superficies son de color blanco crema. Esto crea una atmósfera agradable, donde el material deportivo y el sistema de iluminación sobre la parte inferior de los techos quedan en un segundo plano. Todo el sistema de ventilación está integrado en las paredes.

La instalación geotérmica que precalienta el suministro de aire, un sistema de ventilación con recuperación del calor y el aislamiento correspondiente, aseguran unos altos niveles de eficiencia energética, con una demanda anual de calefacción de 16.9kWh/m2.

PLANTA SÓTANO

SECCIÓN TRANSVERSAL

ALZADO

PLANTA BAJA

Arquitecto: Dietger Wissounig ArchitektenInstalador del cobre: Reinhard Eder Blechbau Producto de cobre: TECU® Classic_punchFotos: © paul ott photografiert - salvo que se indique lo contrario

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Este edificio municipal de Lyon, Francia - que custodia la historia del departamento del Ródano - es una verdadera conciliación entre las exigencias técnicas de la conservación de documentos y la facilidad de acceso público a un motor cultural, descrito a continuación por sus diseñadores gautier+conquêt.

Poco a poco, las autoridades departamentales de Francia están redescubriendo su patrimonio cultural y, en consecuencia, sus archivos. Los archivos constituyen la memoria colectiva de un departamento y los edificios que los albergan se convierten en escaparates. Hemos dejado atrás la preservación técnica y empírica de documentos en favor de una metodología más accesible al público, en el centro de la ciudad y con entornos más agradables.

El edificio debe conciliar las consideraciones arquitectónicas con la conservación de documentos bajo condiciones que favorezcan su protección. Aquí, el reto es permitir la renovación del aire manteniendo unas condiciones higrotérmicas estables y minimizando el consumo de energía.

El nuevo edificio también debe expresar el patrimonio cultural de la ciudad, adaptarse y atraer a los visitantes, y promover el conocimiento; en resumen, formar parte de una propuesta cultural y urbana. Teniendo en cuenta esta propuesta, el proyecto se situó en un distrito dinámico, cerca de las universidades y fácilmente accesible en tranvía. En concreto, el proyecto formará parte de un “corredor cultural” con nuevas instalaciones públicas y culturales que ayudarán a enriquecer el distrito e incrementar su población. Su ubicación específica - entre un boulevard urbano emergente y la estación del tren de alta velocidad que conecta Lyon con el resto de Europa - lo sitúa en el foco de atención.

“Recopilar, clasificar, comunicar, conservar: las cuatro funciones de un archivo”

ORGULLO CÍVICO


Este edificio municipal de Lyon, Francia - que custodia la historia del departamento del Ródano - es una verdadera conciliación entre las exigencias técnicas de la conservación de documentos y la facilidad de acceso público a un motor cultural, descrito a continuación por sus diseñadores gautier+conquêt.

Poco a poco, las autoridades departamentales de Francia están redescubriendo su patrimonio cultural y, en consecuencia, sus archivos. Los archivos constituyen la memoria colectiva de un departamento y los edificios que los albergan se convierten en escaparates. Hemos dejado atrás la preservación técnica y empírica de documentos en favor de una metodología más accesible al público, en el centro de la ciudad y con entornos más agradables.

El edificio debe conciliar las consideraciones arquitectónicas con la conservación de documentos bajo condiciones que favorezcan su protección. Aquí, el reto es permitir la renovación del aire manteniendo unas condiciones higrotérmicas estables y minimizando el consumo de energía.

El nuevo edificio también debe expresar el patrimonio cultural de la ciudad, adaptarse y atraer a los visitantes, y promover el conocimiento; en resumen, formar parte de una propuesta cultural y urbana. Teniendo en cuenta esta propuesta, el proyecto se situó en un distrito dinámico, cerca de las universidades y fácilmente accesible en tranvía. En concreto, el proyecto formará parte de un “corredor cultural” con nuevas instalaciones públicas y culturales que ayudarán a enriquecer el distrito e incrementar su población. Su ubicación específica - entre un boulevard urbano emergente y la estación del tren de alta velocidad que conecta Lyon con el resto de Europa - lo sitúa en el foco de atención.

“Recopilar, clasificar, comunicar, conservar: las cuatro funciones de un archivo”

ORGULLO CÍVICO


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JERARQUÍA DE CAJASLa entrada principal se encuentra a nivel de calle, con un impresionante cubo central proporcionando acceso a los visitantes. La amplia sala de lectura, situada entre dos cubos y libre de cargas por la estructura de los niveles superiores, goza de luz natural en abundancia, suscitando respeto y silencio. Archivar los documentos exige un “almacenamiento” cuidadoso y competente. Las cajas debían estar bien diseñadas y resultar atractivas, expresando por su propia naturaleza el valor de sus contenidos. Nuestro proyecto consta de tres de estas cajas, conteniendo otra capa de cajas - las salas de archivo -, que a su vez albergan cajas más pequeñas - los archivos.

Por lo tanto, las “cajas” del edificio están hechas de materiales valiosos: piedra, cobre y vidrio. La base de piedra es de granito negro cortado en capas horizontales. Los espacios centrales que contienen los archivos están revestidos con planchas de aleación dorada de cobre, repujadas para darles textura. Se trata de una aleación duradera que mantendrá su color con el paso del tiempo. Las oficinas forman la corona del edificio, protegidas por una fachada ventilada de doble piel acristalada, como la tapa de un precioso cofre del tesoro.

Arquitecto: gautier+conquet architects et paysagistesSubcontratistas: Dumetier Design / Séquences ArchitectureInstaladores del cobre: Alain Le NY (cubierta de cobre); SMAC (fachadas de cobre)Productos de cobre: TECU® Gold / Nordic RoyalTM

Fotos: Renaud AraudSECCIÓN POR LA SALA DE LECTURA PLANTA BAJA

PLANTA DE ARCHIVO

7ª PLANTA

PLANTA BAJA

1 Sala de lectura2 Entrada y recepción3 Área para grupos escolares4 Auditorio5 Administración6 Área de servicios y entregas

PLANTA DE ARCHIVO

1 Depósito de archivos2 Área de clasificación3 Oficina

7ª PLANTA

1 Oficinas2 Sala de máquinas3 Área de descanso4 Sala de reuniones5 Talleres

EL COBRE EN DETALLE

FACHADAS ACTIVASLa piel externa juega un papel activo, basado en el principio de los termos. Una fachada ligera con aislamiento térmico, revestida con paneles de aleación dorada de cobre, se instala a unos 80 cm de los muros estructurales de hormigón, creando una cámara que permite una lenta circulación del aire que ventila las salas del archivo y asegura una protección excelente en términos de luz, temperatura, humedad y seguridad.

Ventilación

Administración

Sistema de aire de doble flujo con recuperación de calorMódulo refrigeranteIluminación de alta eficiencia

Administración

Tratamiento atmosférico de las salas de conservación de documentosSuministro de aire desde la cámaraTemperatura e higrometría controladas por un sistema de aire con reciclado, completado con unidades de tratamiento del aire con sistema de doble flujo y recuperación de calor

Depósito de documentos


Plantas de administración

Doble piel, subestructura de acero con acristalamiento

Protección solarPersianas venecianas horizontales

OficinasDoble acristalamiento de baja emisiónCarpintería de aluminio con rotura de

puente térmicoPaneles de abertura para ventilación

natural

Ventilación controlada por un sistema centralizado de gestión energética

Cámara de aire

Rejilla de ventilación con sistema cortafuegos

Depósito de documentosMuro de carga de hormigón armado

MuroÁrea de conservación de documentos

Panel de aleación dorada de cobre

Panel externo de aceroAislamiento térmico

Piel interna con base de acero


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JERARQUÍA DE CAJASLa entrada principal se encuentra a nivel de calle, con un impresionante cubo central proporcionando acceso a los visitantes. La amplia sala de lectura, situada entre dos cubos y libre de cargas por la estructura de los niveles superiores, goza de luz natural en abundancia, suscitando respeto y silencio. Archivar los documentos exige un “almacenamiento” cuidadoso y competente. Las cajas debían estar bien diseñadas y resultar atractivas, expresando por su propia naturaleza el valor de sus contenidos. Nuestro proyecto consta de tres de estas cajas, conteniendo otra capa de cajas - las salas de archivo -, que a su vez albergan cajas más pequeñas - los archivos.

Por lo tanto, las “cajas” del edificio están hechas de materiales valiosos: piedra, cobre y vidrio. La base de piedra es de granito negro cortado en capas horizontales. Los espacios centrales que contienen los archivos están revestidos con planchas de aleación dorada de cobre, repujadas para darles textura. Se trata de una aleación duradera que mantendrá su color con el paso del tiempo. Las oficinas forman la corona del edificio, protegidas por una fachada ventilada de doble piel acristalada, como la tapa de un precioso cofre del tesoro.

Arquitecto: gautier+conquet architects et paysagistesSubcontratistas: Dumetier Design / Séquences ArchitectureInstaladores del cobre: Alain Le NY (cubierta de cobre); SMAC (fachadas de cobre)Productos de cobre: TECU® Gold / Nordic RoyalTM

Fotos: Renaud AraudSECCIÓN POR LA SALA DE LECTURA PLANTA BAJA

PLANTA DE ARCHIVO

7ª PLANTA

PLANTA BAJA

1 Sala de lectura2 Entrada y recepción3 Área para grupos escolares4 Auditorio5 Administración6 Área de servicios y entregas

PLANTA DE ARCHIVO

1 Depósito de archivos2 Área de clasificación3 Oficina

7ª PLANTA

1 Oficinas2 Sala de máquinas3 Área de descanso4 Sala de reuniones5 Talleres

EL COBRE EN DETALLE

FACHADAS ACTIVASLa piel externa juega un papel activo, basado en el principio de los termos. Una fachada ligera con aislamiento térmico, revestida con paneles de aleación dorada de cobre, se instala a unos 80 cm de los muros estructurales de hormigón, creando una cámara que permite una lenta circulación del aire que ventila las salas del archivo y asegura una protección excelente en términos de luz, temperatura, humedad y seguridad.

Ventilación

Administración

Sistema de aire de doble flujo con recuperación de calorMódulo refrigeranteIluminación de alta eficiencia

Administración

Tratamiento atmosférico de las salas de conservación de documentosSuministro de aire desde la cámaraTemperatura e higrometría controladas por un sistema de aire con reciclado, completado con unidades de tratamiento del aire con sistema de doble flujo y recuperación de calor



Plantas de administración

Doble piel, subestructura de acero con acristalamiento

Protección solarPersianas venecianas horizontales

OficinasDoble acristalamiento de baja emisiónCarpintería de aluminio con rotura de

puente térmicoPaneles de abertura para ventilación

natural

Ventilación controlada por un sistema centralizado de gestión energética

Cámara de aire

Rejilla de ventilación con sistema cortafuegos

Depósito de documentosMuro de carga de hormigón armado

MuroÁrea de conservación de documentos

Panel de aleación dorada de cobre

Panel externo de aceroAislamiento térmico

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El latón es un elemento definitorio - tanto en el interior como en el exterior - de este nuevo centro comunitario y cultural de Londres, descrito aquí por los arquitectos Lifschutz Davidson Sandilands.

JW3 es un nuevo centro comunitario para la población judía de Londres que trata de reunir la organización de muchas y diversas actividades en un único edificio - un punto de encuentro tanto para judíos como no judíos. La propuesta de “una casa con muchas puertas” resume perfectamente el principal reto de JW3: crear un lugar atractivo para todos los londinenses interesados en la creatividad; un edificio pensado tanto para los abuelos como para los nietos.

Teniendo en cuenta esto, el edificio se equipó con espacios para múltiples actividades, programadas para audiencias diferentes en horarios distintos – ya sea música, danza, arte, escritura, teatro o debate. Como nexo de todos estos espacios y actividades, tenemos la plaza, la cafetería y el restaurante de la planta baja – un foro común para mezclarse y conocerse. Catorce apartamentos en una torre en forma de campanario, con unas vistas impresionantes del norte de Londres, proporcionan unos ingresos para obras benéficas.

El edificio se ha diseñado para que sea accesible para todos, fácil de recorrer y muy respetuoso con el medio ambiente, con ventilación natural, una cubierta vegetal que fomenta la biodiversidad, recuperación del agua de lluvia y paneles solares. JW3 ha conseguido la calificación Excelente de BREEAM.

JW3 utiliza una paleta de materiales reducida que incluye el latón patinado para dar calidez al exterior del edificio en contraste con la piedra artificial y el ladrillo – materiales duraderos que son comunes en la zona y que se encuentran en los edificios cívicos más interesantes de Londres. En el interior se han utilizado detalles de latón en superficies de contacto como los herrajes, las barandillas y la barra del bar.

Se puso especial atención en el acabado del latón, sobre todo en el caso del revestimiento externo. Una empresa italiana desarrolló un acabado específico para este proyecto, utilizando una combinación de patinación química para la textura y una capa de cera para mejorar la intensidad del color.

Arquitecto: Lifschutz Davidson SandilandsInstalador del cobre: ColorminiumProducto de cobre: TECU® BrassFotos: KME

PLANTA BAJA

1 Centro juvenil2 Sala multiusos

3 Punto de encuentro4 Cafetería / Bar

5 Sala de proyecciones

UNA CASA CONMUCHAS PUERTAS

LATÓN PATINADO


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El latón es un elemento definitorio - tanto en el interior como en el exterior - de este nuevo centro comunitario y cultural de Londres, descrito aquí por los arquitectos Lifschutz Davidson Sandilands.

JW3 es un nuevo centro comunitario para la población judía de Londres que trata de reunir la organización de muchas y diversas actividades en un único edificio - un punto de encuentro tanto para judíos como no judíos. La propuesta de “una casa con muchas puertas” resume perfectamente el principal reto de JW3: crear un lugar atractivo para todos los londinenses interesados en la creatividad; un edificio pensado tanto para los abuelos como para los nietos.

Teniendo en cuenta esto, el edificio se equipó con espacios para múltiples actividades, programadas para audiencias diferentes en horarios distintos – ya sea música, danza, arte, escritura, teatro o debate. Como nexo de todos estos espacios y actividades, tenemos la plaza, la cafetería y el restaurante de la planta baja – un foro común para mezclarse y conocerse. Catorce apartamentos en una torre en forma de campanario, con unas vistas impresionantes del norte de Londres, proporcionan unos ingresos para obras benéficas.

El edificio se ha diseñado para que sea accesible para todos, fácil de recorrer y muy respetuoso con el medio ambiente, con ventilación natural, una cubierta vegetal que fomenta la biodiversidad, recuperación del agua de lluvia y paneles solares. JW3 ha conseguido la calificación Excelente de BREEAM.

JW3 utiliza una paleta de materiales reducida que incluye el latón patinado para dar calidez al exterior del edificio en contraste con la piedra artificial y el ladrillo – materiales duraderos que son comunes en la zona y que se encuentran en los edificios cívicos más interesantes de Londres. En el interior se han utilizado detalles de latón en superficies de contacto como los herrajes, las barandillas y la barra del bar.

Se puso especial atención en el acabado del latón, sobre todo en el caso del revestimiento externo. Una empresa italiana desarrolló un acabado específico para este proyecto, utilizando una combinación de patinación química para la textura y una capa de cera para mejorar la intensidad del color.

Arquitecto: Lifschutz Davidson SandilandsInstalador del cobre: ColorminiumProducto de cobre: TECU® BrassFotos: KME

PLANTA BAJA

1 Centro juvenil2 Sala multiusos

3 Punto de encuentro4 Cafetería / Bar

5 Sala de proyecciones

UNA CASA CONMUCHAS PUERTAS

LATÓN PATINADO


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APRENDIZAJE SOSTENIBLELa Escuela Infantil Arcadia es el primero de dos proyectos dentro de la Universidad de Edimburgo, diseñados por Malcolm Fraser Architects y caracterizados por una aleación de cobre y su firme apuesta por la sostenibilidad - tal y como nos explican sus diseñadores.

El nuevo edificio de educación infantil para niños con edades comprendidas entre las seis semanas y los cinco años, se ha diseñado en base al concepto de “jugar libremente”, garantizando al mismo tiempo que los niños estén seguros y supervisados en todo momento. Se concibió como una serie de espacios interconectados que se pueden abrir o cerrar en función de las actividades del día, con el objetivo de ir más allá de la típica sala de juegos por cada grupo de edad, añadiendo otros espacios como salas compartidas de arte y ‘desorden’, una cocina para niños, espacios acogedores para momentos más tranquilos y una sala de música y lectura. Todos ellos están conectados con un espacio flexible de bienvenida y circulación para usos diversos, que incluye un comedor y un guardarropa para los abrigos.

Desde el exterior, cada una de las sala de juegos se identifica claramente como un lugar acogedor y familiar - y a la vez contemporáneo -, creando una sensación de pertenencia y propiedad para cada grupo de edad. Las formas de la cubierta y algunas fachadas están revestidas de una aleación dorada de cobre que aporta ligereza visual y calidez, al tiempo que añade una presencia adecuada a la ubicación histórica dentro de la Universidad.

Los tres pabellones de la escuela están conectados entre sí por un edificio de una sola planta, con unas amplias vistas desde el lucernario a la copa de un árbol cercano. El deseo de respetar la fachada del histórico edificio de química Joseph Black, condujo a una huella ambiental más compacta, con entrepisos elevados para los niños y una zona en la primera planta para oficinas, personal y sala de estar. Las diferentes formas trapezoidales de las cubiertas reflejan la variedad de espacios interiores.

Arquitecto: Malcolm Fraser ArchitectsInstalador del cobre: CLMProducto de cobre: Nordic RoyalTM

Fotos: Angus Bremner

COBRE Y SOSTENIBILIDAD

“Los materiales que se eligieron son renovables, tienen un coste energético bajo y una huella de carbono mínima”

PLANO DE LA PLANTA 00

PLANO DE LA CUBIERTA

SECCIÓN A-A SECCIÓN B-B


AA

BB

APRENDIZAJE SOSTENIBLELa Escuela Infantil Arcadia es el primero de dos proyectos dentro de la Universidad de Edimburgo, diseñados por Malcolm Fraser Architects y caracterizados por una aleación de cobre y su firme apuesta por la sostenibilidad - tal y como nos explican sus diseñadores.

El nuevo edificio de educación infantil para niños con edades comprendidas entre las seis semanas y los cinco años, se ha diseñado en base al concepto de “jugar libremente”, garantizando al mismo tiempo que los niños estén seguros y supervisados en todo momento. Se concibió como una serie de espacios interconectados que se pueden abrir o cerrar en función de las actividades del día, con el objetivo de ir más allá de la típica sala de juegos por cada grupo de edad, añadiendo otros espacios como salas compartidas de arte y ‘desorden’, una cocina para niños, espacios acogedores para momentos más tranquilos y una sala de música y lectura. Todos ellos están conectados con un espacio flexible de bienvenida y circulación para usos diversos, que incluye un comedor y un guardarropa para los abrigos.

Desde el exterior, cada una de las sala de juegos se identifica claramente como un lugar acogedor y familiar - y a la vez contemporáneo -, creando una sensación de pertenencia y propiedad para cada grupo de edad. Las formas de la cubierta y algunas fachadas están revestidas de una aleación dorada de cobre que aporta ligereza visual y calidez, al tiempo que añade una presencia adecuada a la ubicación histórica dentro de la Universidad.

Los tres pabellones de la escuela están conectados entre sí por un edificio de una sola planta, con unas amplias vistas desde el lucernario a la copa de un árbol cercano. El deseo de respetar la fachada del histórico edificio de química Joseph Black, condujo a una huella ambiental más compacta, con entrepisos elevados para los niños y una zona en la primera planta para oficinas, personal y sala de estar. Las diferentes formas trapezoidales de las cubiertas reflejan la variedad de espacios interiores.

Arquitecto: Malcolm Fraser ArchitectsInstalador del cobre: CLMProducto de cobre: Nordic RoyalTM

Fotos: Angus Bremner


“Los materiales que se eligieron son renovables, tienen un coste energético bajo y una huella de carbono mínima”

PLANO DE LA PLANTA 00

PLANO DE LA CUBIERTA

SECCIÓN A-A SECCIÓN B-B


SOSTENIBILIDAD PUESTA EN PRÁCTICAAdemás de cumplir con los requisitos para lograr una calificación ‘Excelente’ de BREEAM, el cliente quiso crear desde el principio un edificio altamente sostenible. A nosotros también nos pareció que el uso del edificio lo convertía por méritos propios en una herramienta educativa para que los niños aprendieran los diferentes aspectos para enfocar la vida de una manera sostenible. Asimismo, crear un ambiente sano y tranquilo para los niños era de vital importancia. La estructura de madera laminada ofrece la combinación perfecta para crear un interior cálido y táctil, y usar, al mismo tiempo, un producto natural y sostenible que estructuralmente nos permitía conseguir los volúmenes despejados necesarios para los espacios de los entrepisos.

Los materiales que se eligieron son renovables, tienen un coste energético bajo y una huella de carbono mínima - criterios que la aleación de cobre cumplió con facilidad -, favoreciendo al mismo tiempo la ‘transpirabilidad’ del edificio con un alto grado de hermeticidad. Esto asegura una alta calidad del aire en el interior del edificio mediante la minimización o eliminación de productos que emiten bajos niveles de toxicidad. La evaluación BREEAM en la fase de diseño logró una puntuación de 82,2%, consiguiéndose un 100% en las secciones de materiales y contaminación.

EL COBRE PARA EDIFICIOS SOSTENIBLESLa Guía Verde de BRE es un documento muy útil para evaluar la sostenibilidad de los materiales arquitectónicos y proporciona un reconocimiento independiente del bajo impacto ambiental de las cubiertas y los revestimientos de cobre. Esta guía valora una amplia gama de elementos de construcción, utilizando técnicas de evaluación del ciclo de vida. Las calificaciones son una parte importante de BREEAM, habiendo créditos disponibles por el uso de especificaciones para elementos constructivos clave (por ejemplo, fachadas y cubiertas) con un bajo coste energético. Se evalúan varias estructuras completas para fachadas y cubiertas, incluyendo materiales para la estructura, aislamiento, control de humedad y acabados. Todas las cubiertas de cobre y la mayoría de los revestimientos de cobre para fachadas, lograron calificaciones de A + o A. Incluso las pocas estructuras con puntuaciones más bajas podrían mejorarse fácilmente sustituyendo algunos componentes, sin afectar a la piel de cobre.La longevidad del cobre es una ventaja importante, resultado de su complejo proceso de patinado, que asegura una durabilidad extrema sin mantenimiento y una gran resistencia a la corrosión en prácticamente cualquier condición atmosférica.

Este tema se trató en detalle en el número 34 de Copper Architecture Forum (páginas 34-35), disponible en copperconcept.org/es.


INNOVANDO CON EL COBRECon el segundo de sus proyectos para la Universidad de Edimburgo, el estudio Malcolm Fraser Architects comenzó centrándose en la sostenibilidad.

Como centro interdisciplinar de investigación y enseñanza de carácter internacional y centrado en los principales desafíos climáticos a los que se enfrenta la sociedad, era importante que el Centro de Innovación del Carbono en Edimburgo (ECCI) mostrase las más altas credenciales de sostenibilidad. Este centro se ha diseñado para lograr un consumo de energía excepcionalmente bajo, sobre todo, teniendo en cuenta que supone la remodelación de un edificio histórico protegido. ECCI ha logrado una calificación ‘Sobresaliente’ de BREEAM en la etapa de diseño, siendo el primer edificio histórico protegido o reformado que lo consigue (a la espera de la confirmación en la etapa de construcción).

Necesitamos centrarnos en el mantenimiento y mejora de los edificios ya existentes antes de construir nuevos. De forma significativa, ECCI es el resultado de la reutilización de un edificio histórico ya existente en el centro de la ciudad. Es posible - con una cuidadosa aproximación -, trabajar con el tejido histórico para conseguir un edificio que se adapte a los requisitos actuales de los usuarios, reconociendo al mismo tiempo la importancia de los materiales sostenibles y de un bajo consumo energético.

Por ejemplo, el material elegido para la fachada de las plantas superiores de nueva construcción es el bronce - una aleación de cobre y estaño. Se trata de un material ligero, lo que reduce la carga sobre la estructura, que suele contener una alta proporción de cobre reciclado a partir de chatarra. Además, es un material duradero y reciclable.


SOSTENIBILIDAD PUESTA EN PRÁCTICAAdemás de cumplir con los requisitos para lograr una calificación ‘Excelente’ de BREEAM, el cliente quiso crear desde el principio un edificio altamente sostenible. A nosotros también nos pareció que el uso del edificio lo convertía por méritos propios en una herramienta educativa para que los niños aprendieran los diferentes aspectos para enfocar la vida de una manera sostenible. Asimismo, crear un ambiente sano y tranquilo para los niños era de vital importancia. La estructura de madera laminada ofrece la combinación perfecta para crear un interior cálido y táctil, y usar, al mismo tiempo, un producto natural y sostenible que estructuralmente nos permitía conseguir los volúmenes despejados necesarios para los espacios de los entrepisos.

Los materiales que se eligieron son renovables, tienen un coste energético bajo y una huella de carbono mínima - criterios que la aleación de cobre cumplió con facilidad -, favoreciendo al mismo tiempo la ‘transpirabilidad’ del edificio con un alto grado de hermeticidad. Esto asegura una alta calidad del aire en el interior del edificio mediante la minimización o eliminación de productos que emiten bajos niveles de toxicidad. La evaluación BREEAM en la fase de diseño logró una puntuación de 82,2%, consiguiéndose un 100% en las secciones de materiales y contaminación.

EL COBRE PARA EDIFICIOS SOSTENIBLESLa Guía Verde de BRE es un documento muy útil para evaluar la sostenibilidad de los materiales arquitectónicos y proporciona un reconocimiento independiente del bajo impacto ambiental de las cubiertas y los revestimientos de cobre. Esta guía valora una amplia gama de elementos de construcción, utilizando técnicas de evaluación del ciclo de vida. Las calificaciones son una parte importante de BREEAM, habiendo créditos disponibles por el uso de especificaciones para elementos constructivos clave (por ejemplo, fachadas y cubiertas) con un bajo coste energético. Se evalúan varias estructuras completas para fachadas y cubiertas, incluyendo materiales para la estructura, aislamiento, control de humedad y acabados. Todas las cubiertas de cobre y la mayoría de los revestimientos de cobre para fachadas, lograron calificaciones de A + o A. Incluso las pocas estructuras con puntuaciones más bajas podrían mejorarse fácilmente sustituyendo algunos componentes, sin afectar a la piel de cobre.La longevidad del cobre es una ventaja importante, resultado de su complejo proceso de patinado, que asegura una durabilidad extrema sin mantenimiento y una gran resistencia a la corrosión en prácticamente cualquier condición atmosférica.

Este tema se trató en detalle en el número 34 de Copper Architecture Forum (páginas 34-35), disponible en copperconcept.org/es.


INNOVANDO CON EL COBRECon el segundo de sus proyectos para la Universidad de Edimburgo, el estudio Malcolm Fraser Architects comenzó centrándose en la sostenibilidad.

Como centro interdisciplinar de investigación y enseñanza de carácter internacional y centrado en los principales desafíos climáticos a los que se enfrenta la sociedad, era importante que el Centro de Innovación del Carbono en Edimburgo (ECCI) mostrase las más altas credenciales de sostenibilidad. Este centro se ha diseñado para lograr un consumo de energía excepcionalmente bajo, sobre todo, teniendo en cuenta que supone la remodelación de un edificio histórico protegido. ECCI ha logrado una calificación ‘Sobresaliente’ de BREEAM en la etapa de diseño, siendo el primer edificio histórico protegido o reformado que lo consigue (a la espera de la confirmación en la etapa de construcción).

Necesitamos centrarnos en el mantenimiento y mejora de los edificios ya existentes antes de construir nuevos. De forma significativa, ECCI es el resultado de la reutilización de un edificio histórico ya existente en el centro de la ciudad. Es posible - con una cuidadosa aproximación -, trabajar con el tejido histórico para conseguir un edificio que se adapte a los requisitos actuales de los usuarios, reconociendo al mismo tiempo la importancia de los materiales sostenibles y de un bajo consumo energético.

Por ejemplo, el material elegido para la fachada de las plantas superiores de nueva construcción es el bronce - una aleación de cobre y estaño. Se trata de un material ligero, lo que reduce la carga sobre la estructura, que suele contener una alta proporción de cobre reciclado a partir de chatarra. Además, es un material duradero y reciclable.


Disposición del edificio protegido ‘Old High School’ con varias adiciones realizadas entre 1830 y 1970

Se elimina la escalera de enlace

Nueva conexión entre los edificios delantero y trasero; con una nueva cafetería al sur y espacios auxiliares al norte

Volumetría del nuevo edificio

SECCIÓN TRANSVERSAL DEL ATRIO

PLANO DE PLANTA02/03

COPPERCONCEPT.ORG 39

ECCI supuso una importante alteración y ampliación del edifi-cio protegido del antiguo instituto de Infirmary Street. Entre las especificaciones del cliente se incluía la consideración de los edificios colindantes y propuestas para revitalizar los terrenos dentro de High School Yards, con los límites de Infirmary Street en la parte de delante y el espacio cerrado de Surgeon’s Square en la parte de atrás. High School Yards siempre ha sido un emplazamiento importante que ha pasado por muchas encarnaciones desde sus inicios como monaste-rio dominico en 1230.

Debido al enfoque fragmentario de los muchos cambios real-izados a lo largo de los años, el conjunto del edificio existente carecía de una sensación de cohesión y su circulación re-sultaba confusa. Mediante la eliminación de la escalera que conectaba los dos edificios principales, ha sido posible crear un núcleo central y un espacio de circulación generoso. Des-de este atrio, todos los espacios tienen una conexión directa y su presencia es visualmente ’legible’. En respuesta a las especificaciones del cliente, este espacio de circulación es un eje central para la interacción entre los diferentes usuarios del edificio y proporcionará una zona de descanso informal.

El revestimiento de bronce define la nueva intervención recorriendo todo el edificio y uniendo las partes históricas. El interior del edificio se ha reconfigurado con espacios bien proporcionados y de un tamaño adecuado para proporcionar la máxima flexibilidad ya sea como oficinas, aulas o salas de reuniones.

Se tomaron decisiones específicas para ofrecer diversos gra-dos de servicios informáticos y de ventilación dentro de los diferentes espacios, de forma que el edificio en su conjunto pueda adaptarse a futuros cambios y atender todo tipo de eventos en el día a día. El edificio incluye ahora aulas renova-das, espacios para conferencias, salas de reuniones, oficinas para el personal, un centro para los estudiantes de masters universitarios, cafetería y zonas ajardinadas exteriores.


“Este sería el primer edificio histórico protegido o reformado que obtiene la calificación Sobresaliente de BREEAM”

CORAZÓN DE BRONCE

Arquitecto: Malcolm Fraser ArchitectsProducto de cobre: TECU Bronze®Fotos: Dave Morris Photography


Disposición del edificio protegido ‘Old High School’ con varias adiciones realizadas entre 1830 y 1970

Se elimina la escalera de enlace

Nueva conexión entre los edificios delantero y trasero; con una nueva cafetería al sur y espacios auxiliares al norte

Volumetría del nuevo edificio

SECCIÓN TRANSVERSAL DEL ATRIO

PLANO DE PLANTA02/03

COPPERCONCEPT.ORG 39

ECCI supuso una importante alteración y ampliación del edifi-cio protegido del antiguo instituto de Infirmary Street. Entre las especificaciones del cliente se incluía la consideración de los edificios colindantes y propuestas para revitalizar los terrenos dentro de High School Yards, con los límites de Infirmary Street en la parte de delante y el espacio cerrado de Surgeon’s Square en la parte de atrás. High School Yards siempre ha sido un emplazamiento importante que ha pasado por muchas encarnaciones desde sus inicios como monaste-rio dominico en 1230.

Debido al enfoque fragmentario de los muchos cambios real-izados a lo largo de los años, el conjunto del edificio existente carecía de una sensación de cohesión y su circulación re-sultaba confusa. Mediante la eliminación de la escalera que conectaba los dos edificios principales, ha sido posible crear un núcleo central y un espacio de circulación generoso. Des-de este atrio, todos los espacios tienen una conexión directa y su presencia es visualmente ’legible’. En respuesta a las especificaciones del cliente, este espacio de circulación es un eje central para la interacción entre los diferentes usuarios del edificio y proporcionará una zona de descanso informal.

El revestimiento de bronce define la nueva intervención recorriendo todo el edificio y uniendo las partes históricas. El interior del edificio se ha reconfigurado con espacios bien proporcionados y de un tamaño adecuado para proporcionar la máxima flexibilidad ya sea como oficinas, aulas o salas de reuniones.

Se tomaron decisiones específicas para ofrecer diversos gra-dos de servicios informáticos y de ventilación dentro de los diferentes espacios, de forma que el edificio en su conjunto pueda adaptarse a futuros cambios y atender todo tipo de eventos en el día a día. El edificio incluye ahora aulas renova-das, espacios para conferencias, salas de reuniones, oficinas para el personal, un centro para los estudiantes de masters universitarios, cafetería y zonas ajardinadas exteriores.


“Este sería el primer edificio histórico protegido o reformado que obtiene la calificación Sobresaliente de BREEAM”

CORAZÓN DE BRONCE

Arquitecto: Malcolm Fraser ArchitectsProducto de cobre: TECU Bronze®Fotos: Dave Morris Photography


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