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Haciendo caminos. Ciencias y artes para el diseño
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9 771405 227002
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TEOTIHUACAN, CIUDAD DE LOS DIOSESMuseo Nacional de Antropologadel 29 de mayo al 16 de agosto
Paseo de la Reforma y Calzada Gandhi, colonia Chapultepec
ZANDRA RHODES: PASIN POR LA MODAMuseo Franz Mayer
del 29 de mayo al 2 de agostoHidalgo N 45, colonia Centro
EL CAMINO DE LA BELLEZA: 800 AOS DE LA ORDEN FRANCISCANAMuseo Franz Mayer
10 de junio al 9 de agostoHidalgo N 45, colonia Centro
CICATRICES DE LA FEAntiguo Colegio de San Ildefonso
del 15 de abril al 16 de agostoJusto Sierra N 16, Centro Histrico
RECTOR GENERALDr. Jos Lema Labadie
SECRETARIO GENERALMtro. Luis Javier Melgoza Valdivia
RECTOR DE LA UNIDADDr. Cuauhtmoc Prez Llanas
SECRETARIA DE LA UNIDADLic. Hilda Rosario Dvila Ibez
DIRECTOR DE LA DIVISIN DE CyADMtro. Juan Manuel Everardo Carballo Cruz
SECRETARIO ACADMICOArq. Juan Ricardo Alarcn Martnez
TEORA Y ANLISISMtro. Jos Luis Martnez
SNTESIS CREATIVAMtro. Bruno De Vecchi
MTODOS Y SISTEMASArq. Manuel Lern Gutirrez
TECNOLOGA Y PRODUCCINIng. Pedro Jess Villanueva Ramrez
RESPONSABLE DEL PROGRAMA EDITORIALCatalina Durn McKinster
EDITORES EN JEFEVctor Muoz Vega y Amelia Rivaud Morayta
COORDINADORES EN JEFEDavid E. Lpez y Jos F. Castrejn
CORRECCINAna Julia Arroyo Uristegui, Lorena Gmez Caldern, Vctor Muoz Vega, Amelia Rivaud Morayta
FORMACIN, DISEO Y DIGITALIZACIN David E. Lpez, Jos F. Castrejn, Andrea Aguilar lvarez, Carlos Aguilar Medina, Viridiana Gonzlez Robles, Denia Estefana Nieto, Alicia Gonzlez Vera, Aura Albores Senz y Oscar Moreno Arn
DISEO DE PORTADADavid E. Lpez
DISEO DE INTERIORES Y FORROSDavid E. Lpez y Jos F. Castrejn
TRFICORosario Salas Arellano y Martha Lpez Martnez
COORDINADOR Y ASESORIA EN OFFSETCirano Reyes Garca
IMPRESINJess Baales Martnez, Claudio Manterola Medina y Fernando Santamara Daz
Comentarios y colaboraciones a los telfonos: (55) 5483 7137, 54837247, Fax (55) 5483 7137
y a los correos: [email protected], [email protected] o entrega personal en
Boletn Espacio Diseo, planta baja del edificio r, o en el Programa Editorial de CyAD, segundo piso, edificio q, oficina 220, UAM Xochimilco
Espacio Diseo, boletn mensual de la Divisin de Ciencias y Artes para el Diseo de la
Universidad Autnoma Metropolitana, Unidad Xochimilco, nmero ciento setenta y ocho, Mxico,DF, julio de 2009.
Tiraje de 1500 ejemplares, de distribucin gratuita ms sobrantes de reposicin.
Espacio Diseo, desde su nacimiento, es un proyecto del rea Terminal de la Licenciatura de Diseo de la Comunicacin Grfica, editado y distribuido por el
Programa Editorial de la Divisin. Impreso en los talleres de Diseo de la Comunicacin Grfica, UAM Xochimilco,
Calzada del Hueso 1100, Colonia Villa Quietud,
Delegacin Coyoacn, 04960, Mxico, DF.
Este boletn es gratuito. La responsabilidad del contenido de las colaboraciones firmadas es de los autores y no necesariamente expresan opinin
del director o editor en jefe, ni una postura oficial de la Divisin.
Boletn Espacio Diseo solicita a las instituciones comuniquen oportunamente los cambios de domicilio
y del funcionario destinatario que recibe regularmente este boletn.
Salvo convenio o indicacin individual en contrario se presume que nuestros colaboradores autorizan la libre reproduccin de sus obras
por el solo hecho de entregarlas voluntariamente, siempre que se citen el nombre del autor y de la fuente,
y que dichas obras no sean empleadas
por terceros para fines de lucro sin el consentimiento expreso por escrito del autor.
En cualquier otro caso se prohbe la reproduccin no autorizada por escrito en cualquier medio del contenido total o parcial de esta publicacin.
Certificado de la licitud de ttulo nm.008811 y de licitud de contenido nm.6208, expendidos por la
Comisin Calificadora de Publicaciones y Revistas Ilustradas de la Secretara de Gobernacin.
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nm.002381/95 expendidos por el Instituto Nacional de Derechos de Autor, Secretara de Educacin Pblica.
La Divisin de Ciencias y Artes para el Diseo est afiliada a la Asociacin de Editoriales Universitarias de Amrica Latina y del Caribe, EULAC.
ES REALIZADO POR LOS ALUMNOS DEL REA EDITORIAL DE DISEO DE LA COMUNICACIN GRFICA
CARTELERA
02Expansin territorial y tenencia de la tierra en Mxico 06Pasin, profesin y diseo. Muestra terminal de Diseo Industrial 08En el desvn de la memoria. Entrevista a Iris Aldegani 12Cmo comunicarse con ajolotes. Axolotl 14Proyectos terminales de Arquitectura y Planeacin Territorial 16Ojo piojo: Reexines estticas 18Animauam-x. Cinelal alcance del diseo 20Ser opinin pblica en los campos del diseo. Entrevista a Jos Luis Martnez Segunda parte
A nuestros lectores: en el nmero 177 el nombre correcto de la entrevista con Jos Luis Martnez es Ser opinin pblica
El proyecto consisti en una recopilacin de informacin que abarcara el mayor
nmero de ciudades capitales, consultando tres fuentes principales: el Registro
Agrario Nacional (RAN, Secretara de la Reforma Agraria) a travs de su cartografa por
polgonos de tenencia de la tierra; las Cartas Temticas Cetenal-Detenal- INEGI, y el
Sistema Nacional de Cartografa e Informacin Censal (INEGI) 1990 y 2000, tambin
por medio de su cartografa elaborada por localidad consultada ya de manera digital.
El logro concluyente es el de un acervo de 21 ciudades capitales documentadas
en el sentido indicado (de 31 posibles), de lo cual damos muestra en esta nota in-
formativa mediante el caso de la ciudad de San Luis Potos en dos mapas: uno, en
el que se observan las etapas de expansin territorial de la ciudad, registrndose
un incremento de 12 512 hectreas entre el ao inicial y final, equivalentes a una
multiplicacin del rea urbana de 1891, en 18.6 veces en el transcurso de 179 aos,
pero donde sobresale en el siglo xx el periodo comprendido entre 1970 y 1990-2000
como el de mayor aceleracin del proceso de expansin (11 599 has.; 7.3 veces la traza
de 1970).
as ciudades, en su crecimiento territorial desmesurado y expansivo, impactan
formas jurdicas de propiedad y posesin territorial, provocando su indefin-
icin legal por espacios de tiempo considerables, transformando usos del
suelo otrora caracterizados por actividades ligadas a la produccin campesina
y absorbiendo o desarticulando asentamientos humanos definidos como poblacin
y localidades rurales. Este proceso, analizado desde diferentes perspectivas tericas,
ha carecido en Mxico de material emprico que apoye tesis proporcionndoles un
sustento cartogrfico desde el cual los diferentes regmenes de tenencia de la tierra,
adems de hacerse visibles en las periferias de las ciudades, sean objeto tambin de
su cuantificacin para la observacin de su magnitud territorial y la comprensin de
su nivel de complejidad sociopoltica, econmica y ambiental.
El proyecto de investigacin Ejido y propiedad privada de la tierra: un estudio
sobre las contradicciones de la expansin territorial de las ciudades de Mxico
perteneciente al rea de Diseo y Sociedad Poltica, del Departamento de Teora
y Anlisis, tuvo como uno de sus objetivos la formacin de un banco cartogrfico
que vinculara, al ritmo de expansin territorial de las ciudades capitales estatales de
Mxico, los distintos regmenes de tenencia de la tierra con nfasis en el ejido, afecta-
dos por el crecimiento urbano, con la finalidad de incorporarlo y servir de fuente de
consulta para el anlisis de la problemtica y consecuencias contradictorias del de-
sarrollo urbano nacional.
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as ciudades, en su crecimiento territorial desmesurado y expansivo, impactan formas jurdicas de propiedad y posesin territorial, provocando su indefin-icin legal por espacios de tiempo considerables, transformando usos del suelo otrora caracterizados por actividades ligadas a la produccin campesina
y absorbiendo o desarticulando asentamientos humanos definidos como poblacin y localidades rurales. Este proceso, analizado desde diferentes perspectivas tericas, ha carecido en Mxico de material emprico que apoye tesis proporcionndoles un sustento cartogrfico desde el cual los diferentes regmenes de tenencia de la tierra, adems de hacerse visibles en las periferias de las ciudades, sean objeto tambin de su cuantificacin para la observacin de su magnitud territorial y la comprensin de su nivel de complejidad sociopoltica, econmica y ambiental.
El proyecto de investigacin Ejido y propiedad privada de la tierra: un estudio sobre las contradicciones de la expansin territorial de las ciudades de Mxico perteneciente al rea de Diseo y Sociedad Poltica, del Departamento de Teora y Anlisis, tuvo como uno de sus objetivos la formacin de un banco cartogrfico que vinculara, al ritmo de expansin territorial de las ciudades capitales estatales de Mxico, los distintos regmenes de tenencia de la tierra con nfasis en el ejido, afecta-dos por el crecimiento urbano, con la finalidad de incorporarlo y servir de fuente de consulta para el anlisis de la problemtica y consecuencias contradictorias del de-sarrollo urbano nacional.
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02Expansin territorial y tenencia de la tierra en Mxico
06Pasin, profesin y diseo. Muestra terminal
de Diseo Industrial 08En el desvn de la memoria.
Entrevista a Iris Aldegani 12Cmo comunicarse
con ajolotes. Axolotl 14Proyectos terminales de
Arquitectura y Planeacin Territorial 16Ojo piojo:
Reexines estticas 18Animauam-x. Cinelal alcance
del diseo 20Ser opinin pblica en los campos del
diseo. Entrevista a Jos Luis Martnez Segunda
parte
A nuestros lectores: en el nmero 177 el nombre correcto
de la entrevista con Jos Luis Martnez es Ser opinin pblica
El proyecto consisti en una recopilacin de informacin que abarcara el mayor nmero de ciudades capitales, consultando tres fuentes principales: el Registro Agrario Nacional (RAN, Secretara de la Reforma Agraria) a travs de su cartografa por polgonos de tenencia de la tierra; las Cartas Temticas Cetenal-Detenal- INEGI, y el Sistema Nacional de Cartografa e Informacin Censal (INEGI) 1990 y 2000, tambin por medio de su cartografa elaborada por localidad consultada ya de manera digital.
El logro concluyente es el de un acervo de 21 ciudades capitales documentadas en el sentido indicado (de 31 posibles), de lo cual damos muestra en esta nota in-formativa mediante el caso de la ciudad de San Luis Potos en dos mapas: uno, en el que se observan las etapas de expansin territorial de la ciudad, registrndose un incremento de 12 512 hectreas entre el ao inicial y final, equivalentes a una multiplicacin del rea urbana de 1891, en 18.6 veces en el transcurso de 179 aos, pero donde sobresale en el siglo xx el periodo comprendido entre 1970 y 1990-2000 como el de mayor aceleracin del proceso de expansin (11 599 has.; 7.3 veces la traza de 1970).
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Foto
: Gu
stavo B
uen
da
El segundo mapa, producto principal de este proyecto, muestra en referencia a esta ltima etapa sealada, la insercin cartogrfica de los regmenes de tenencia de la tierra perifricos a la ciudad afectados por el crecimiento urbano, proceso de trans-formacin mltiple con repercusiones sociales, polticas, econmicas, legislativas y medioambientales. En l se observan cuatro tipologas prevalecientes en el tiempo alrededor de la ciudad: privada, ejidal, federal y comunal, pero ya en franca ocupacin debi-da a la expansin de la ciudad de San Luis Potos en sus diferentes puntos de orientacin.
Obviando la tenencia privada, sta s reglamentada para su posesin, trans-ferencia y compra-venta a partir de propietarios particulares, las concernientes a la posesin ejidal, comunal y federal tienen delimitaciones legales que las condicionan en cuanto a tipo de propietario, transferencia de dominio, uso de suelo y formas de produccin, mismas que, sin embargo, en el proceso de incorporacin de suelo para usos urbanos, han ido ingresando histricamente en circuitos de ilegalidad dinam-izados por agentes propios o ajenos a las reglamentaciones concernientes Corett, incluyendo a los de la administracin pblica en sus diferentes niveles territoriales o instituciones generadas ad hoc como Corett (1973), Procede (1992), de cobertura nacional-, proceso que, a partir de la institucionalizacin de la planeacin urbana en Mxico (1976, Ley General de Asentamientos Humanos) legitima la desincorporacin de la tierra, y con ello la absorcin y desintegracin de ncleos de poblacin rural y formas de produccin agrcola, ganadera y forestal, de los regmenes ejidal y co-munal en particular. Al respecto, podemos apoyarnos en la tesis de Jorge Durand Wando quien afirma que: Este proceso implica problemticas distintas pero inter-conectadas: en un mismo campo y espacio de tiempo se da la destruccin del ejido, la urbanizacin, la descampesinizacin y la proletarizacin. 1
En trminos analticos, la problemtica histrica y global de la oposicin campo-ciudad tiene una relacin directa con este acervo que proporciona informacin de carcter emprico que puede estar sirviendo de soporte a planteamientos desde diferentes enfoques, por ejemplo, desde una perspectiva en: La ciudad burguesa es inicialmente distinta de la precedente (mercantil-nobiliaria) sobre todo por una cuestin de principios resultante y correspondiente a los procesos econmicos en realizacin: no tiene confines preestablecidos, anula los hereditarios y es terica-mente y de hecho lo resultar en la prctica- indefinida pero su dimensin se establece slo por el desarrollo productivo y por la consiguiente incorporacin del suelo como edificable (y por tanto capaz de dar un rendimiento) en cada punto del desarrollo mismo. 2
El acervo cartogrfico incluye a las ciudades de Aguascalientes, Campeche, Ciu-dad Victoria, Chihuahua, Culiacn, Guanajuato, Hermosillo, La Paz, Mrida, Monterrey, Morelia, Puebla, Quertaro, Saltillo, San Luis Potos, Tepic, Tlaxcala, Tuxtla Gutirrez, Villahermosa, Xalapa y Zacatecas, posibilitando una visin panormica a travs del conjunto, y tambin enfoques particulares con los cuales contribuir a captar a travs de material cartogrfico la singularidad de sus problemticas por medio de estudios de caso locales. Sobre las restantes capitales estatales, an y cuando si se tiene car-tografiado su proceso de expansin territorial, no ha sido posible obtener la infor-macin de ellas por tipo de tenencia de la tierra circundante por parte del Registro Agrario Nacional.
1Jorge Durand Wando, La ciudad invade al ejido, CasaChata - Cultura Sep, nm.17, Mxico, 1983, p. 9.2 Aymonimo, Carlo. Orgenes y desarrollo de la ciudad moderna, Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1972, p. 27.
a exhibicin de Bodyspacemotionthings, de Robert
Morris, en la galera Tate Modern en Londres es una
gozada que comienza desde la salida del metro en la
estacin de St .Pauls, que deposita al viajero enfrente
de la catedral de Christopher Wren hasta la impactante moderni-
dad del puente del milenio que cruza el ro Tmesis para llegar a
la Tate Modern.
La confrontacin de estilos del pastel barroco de Wren hasta
la elegante delgadez del puente es brutal, pero deliciosa, ms an
por la coincidencia de un da con sol en la ciudad, lo cual no se da
por sentado en estas latitudes de veranos tan caprichosos.
La Tate Modern es una fbrica reformada, o mejor dicho redi-
mida en templo de arte moderno. El trabajo de reinvencin es ex-
traordinario para su miope servidora, quien encontr sublime la
silueta aburrida de la chimenea principal coronando el horizonte
del ro con el anuncio TATE MODERN, como territorio liberado en
nombre del arte.
Los espacios dentro de la galera son majestuosos y slo
puede adivinarse el tamao de la maquinaria que una vez domi-
n las ahora salas de exhibicin.
No fue dficil encontrar la exhibicin de Morris. Las filas de
nios y adultos en las diferentes obras para subir, escalar, trepar,
balancear, y francamente, hacer el ridculo, delataban de inme-
diato de qu se trataba el asunto.
Mis jvenes acompaantes corrieron de inmediato a investi-
gar las posibilidades y yo aprovech para hacer fila en el cilindro
gigantesco. Eso me dio la oportuidad de evaluar la exhibicin
desde la seguridad de la fila.
!Qu diversin! Adultos y nios, pero ms los primeros, esta-
ban desatados. Grupos de amigos suban y bajaban por rampas y
cuerdas y se tomaban fotos trepados en las obras. Si la intencin
de Morris es que experimentemos con el arte, entonces la misin
est ms que rebasada. Una vez dentro del permetro donde se
encuentran los tuneles, rampas, esfera gigantesca, tablas y cuer-
das, los adultos se vuelven nios caprichosos que no quieren
abandonar los juegos cuando llega el final de su turno.
El pequeo video oficial en el internet no capta el entusias-
mo que causa la obra en este pueblo, que es generalmente ms
mesurado.
No es coincidencia que la exposicin original en 1971 fuera
clausurada despus de cuatro das, ya que los visitantes perdan
la de compostura y no haba manera de mantenerlos en orden.
Tuvieron que pasar 28 aos para ganar tolerancia y experimentar
Bodyspacemotionthings en todo su esplendor. Hay que aclarar
que, en este siglo, cada obra tiene un asistente para que, si algn
visitante se excede en su entusiasmo, sea persuadido para que se
calme o se vaya.
Lo ms valioso de esta experiencia en mi miope juicio es la
libertad automtica que otorga el artista al visitante a experimen-
tar su obra, a trepar en su obra, a balancerse y casi mearse de la
risa.
Referencias:
http://www.tate.org.uk/modern/exhibitions/bodyspacemotionthings/
default.shtm
http://www.youtube.com/watch?v=0xeo1oZqcgwz
05
Fallen Art del director polaco Tomek Baginski
espacio diseo
Este fue el resultado del trabajo, esfuerzo y dedicacin a lo
largo del ltimo ao para obtener el ttulo de la licenciatura en
Diseo Industrial y formar parte del mundo laboral.
La relacin docente-alumno, enseanza-aprendizaje, fue
desde el inicio de este ciclo una bsqueda permanente del
conocimiento, nos enfrentamos junto con los alumnos a nuevos
retos; exploramos nuevos materiales, formas, procesos y acaba-
dos, debido a que uno de los objetivos de este ciclo terminal
fue disear objetos con un alto grado de conciencia ecolgica.
El impacto al ambiente es un tema que atae estrechamente
a nuestro quehacer como diseadores, a tal grado que todo
proyecto escolar y profesional debe abordarlo de manera seria,
clara y objetiva segn las reglamentaciones nacionales e inter-
nacionales. Cada uno de los proyectos fue abordado desde esta
perspectiva, por lo que la investigacin llevada a cabo a lo largo
de este ciclo nos fue dirigiendo a la bsqueda de nuevos mate-
riales y sus procesos para poder generar objetos amigables con
el ambiente.
Esto por consiguiente nos llev a nuevas fronteras estticas,
ya que cada material contiene una serie de elementos estticos
que son percibidos por el usuario de diferente forma. El manejo
de estos elementos para lograr un objeto funcional, ecolgico,
factible de producir con base en la tecnologa con la que se
cuenta actualmente en nuestro pas, fue el ms grande reto.
Recorriendo los pasillos y jardines de CyAD, los especta-
dores, entre los que destacaban alumnos de otras carreras,
profesores y alumnos de la licenciatura en Diseo
Industrial podan observar, tocar y percibir los
resultados de esta bsqueda.
animacin, lejos de representar un conjunto de personajes cmicos que han entretenido a chicos y grandes con sus actos, ha logrado colocarse perfecta-mente dentro del gnero cinematogrfico, obteniendo
numerosos premios y reconocimientos mundiales.Por ello, Anima-Uam-X fue la primera muestra internacional de
animacin llevada a cabo en Mxico; participaron diversos pases como Japn, Estados Unidos, Canad, Alemania, Inglaterra, Polo-nia, Francia, Portugal, Sudfrica y Mxico.
Con ello nuestro pas se suma a los participantes de los cuatro importantes festivales de animacin que se llevaron a cabo en Annecy (2001), Ottawa (2005), Hiroshima (2006 ) y Zagreb (2008).
El diseo grfico realiza un valioso esfuerzo y tiene un conocimiento slido del tema obteniendo excelentes resultados en su proceso final. Dibujos animados, stop-motion, pixelacin, animaciones en 3D y los detalles tcnicos utilizados, fueron algunos de los puntos principales ms criticados dentro de esta interesante muestra. Solo cinco sesiones, fueron suficientes para que los invitados especiales, artistas visuales y sobre todo el pblico pudieran penetrar y sentirse inmersos en ese gran mundo mgico donde los colores, las formas y la creatividad utilizada cobran vida para as representar un conjunto de valores universales que no slo radicaran por siempre, sino como una medio ms de comunicacin, al tratar temas reales o ficticios que llegan a generarnos momentos de reflexin dentro
de nuestra vida cotidiana. Un ejemplo claro es el cortometraje The Fox and the Rabbit de Yuri Norstein, considerado uno de los animadores rusos ms importantes de su poca, cuya trama narra la historia de un conejo que viva felizmente en su pequea casita de madera, su felicidad se ver afectada cuando un zorro irrumpe, despojndolo de su hogar. Sin recibir ayuda y consejo de nimo, el conejo empieza a perder las esperanzas, sin embargo la situacin cambia cuando alguien responde a su llamado.
Con la ayuda de un valiente gallo, despoja al zorro de su humilde hogar, obteniendo el castigo que se merece: la vergenza. La moraleja de la historia es, que el valiente vive hasta que el cobarde quiere. Yuri Norstein mas all de haber sido un hombre que se interesaba por la prdida de los valores universales, su trabajo tambin se caracteriz por su valor histrico, cuya fuerza radica en la expresin y la trascendencia a la censura del rgimen sovitico. El cortometraje 25th The first day, trata de lo acontecido el primer da de la Revolucin llevada a cabo en octubre de 1917, donde se hace una severa crtica a la poltica de Lenin.
A tan slo 92 aos de haber ocurrido esta tragedia, Yuri Nosrtein escapa del temor y la vergenza, para hacernos ver la cruda realidad mediante una animacin que marc una herida profunda que jams fue cicatrizada.
Utilizando un lenguaje conceptual y profundo nos damos cuenta de que las leyes polticas impuestas por el hombre no han sido efectivas en ningn caso.
Jos Fernando Castrejn Lezama Diseo de la Comunicacin Grfica
espacio diseo
Fotos de Aura Albores. De izquierda a derecha. Mellitus: calzado juvenil especial para diabticos por Angel Fuentes Snchez. Be Kids: tapete interactivo para nios con parlisis cerebral por Isabel Alejandra Salazar Rosales. Crater Creatures: instrumentos musicales para nios por Alonso Ramrez Ramos.
asin, entrega, compromiso, creatividad, entusiasmo, diversin, responsabilidad social, imaginacin, experi-mentacin, investigacin, esttica, innovacin, en s diseo, fue lo que se percibi el pasado 12 de mayo en
los pasillos y jardines de CyAD, donde alumnos de tres grupos de la licenciatura de Diseo Industrial expusieron sus proyectos ter-minales. En la exposicin se podan observar propuestas de diseo ecoamigable como muebles hechos de tela y azcar, con obje-tos de papel y almidn, calzado juvenil conceptualizado a partir de leyendas prehispnicas, hasta vehculos de transporte pbli-co impulsados por energa elctrica. Los nios tambin tuvieron
gran importancia en este ciclo terminal: se podan encontrar tneles con obstculos, luces y nme-
ros; tapetes con diferentes texturas, sonidos y
vibraciones para estimulacin temprana; subidas, bajadas, sonidos, luces conjuntadas en un solo objeto modular para nios dbiles visuales; criaturas de otro planeta invadieron tambin el espacio de exposicin, juguetes para introducir a los nios a la msica con un alto grado esttico y funcionalidad. La innovacin, el compromiso social, la funcin y la esttica tambin fueron fac-tores esenciales en el diseo de equipo para endodoncias, cal-zado preventivo para jvenes diabticos y sillas de ruedas para casos especiales. En fin, se pudieron observar una gran variedad de objetos enfocados a solucionar diversas necesidades de la poblacin nacional e incluso algunos proyectados para ser competitivos internacionalmente.
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Fallen Art del director polaco Tomek Baginski
espacio diseo
Este fue el resultado del trabajo, esfuerzo y dedicacin a lo largo del ltimo ao para obtener el ttulo de la licenciatura en Diseo Industrial y formar parte del mundo laboral.
La relacin docente-alumno, enseanza-aprendizaje, fue desde el inicio de este ciclo una bsqueda permanente del conocimiento, nos enfrentamos junto con los alumnos a nuevos retos; exploramos nuevos materiales, formas, procesos y acaba-dos, debido a que uno de los objetivos de este ciclo terminal fue disear objetos con un alto grado de conciencia ecolgica. El impacto al ambiente es un tema que atae estrechamente a nuestro quehacer como diseadores, a tal grado que todo proyecto escolar y profesional debe abordarlo de manera seria, clara y objetiva segn las reglamentaciones nacionales e inter-nacionales. Cada uno de los proyectos fue abordado desde esta perspectiva, por lo que la investigacin llevada a cabo a lo largo
de este ciclo nos fue dirigiendo a la bsqueda de nuevos mate-riales y sus procesos para poder generar objetos amigables con el ambiente.
Esto por consiguiente nos llev a nuevas fronteras estticas, ya que cada material contiene una serie de elementos estticos que son percibidos por el usuario de diferente forma. El manejo de estos elementos para lograr un objeto funcional, ecolgico, factible de producir con base en la tecnologa con la que se cuenta actualmente en nuestro pas, fue el ms grande reto.
Recorriendo los pasillos y jardines de CyAD, los especta-dores, entre los que destacaban alumnos de otras carreras, profesores y alumnos de la licenciatura en Diseo Industrial podan observar, tocar y percibir los resultados de esta bsqueda.
animacin, lejos de representar un conjunto de
personajes cmicos que han entretenido a chicos y
grandes con sus actos, ha logrado colocarse perfecta-
mente dentro del gnero cinematogrfico, obteniendo
numerosos premios y reconocimientos mundiales.
Por ello, Anima-Uam-X fue la primera muestra internacional de
animacin llevada a cabo en Mxico; participaron diversos pases
como Japn, Estados Unidos, Canad, Alemania, Inglaterra, Polo-
nia, Francia, Portugal, Sudfrica y Mxico.
Con ello nuestro pas se suma a los participantes de los cuatro
importantes festivales de animacin que se llevaron a cabo en
Annecy (2001), Ottawa (2005), Hiroshima (2006 ) y Zagreb (2008).
El diseo grfico realiza un valioso esfuerzo y tiene un
conocimiento slido del tema obteniendo excelentes resultados
en su proceso final. Dibujos animados, stop-motion, pixelacin,
animaciones en 3D y los detalles tcnicos utilizados, fueron
algunos de los puntos principales ms criticados dentro de esta
interesante muestra. Solo cinco sesiones, fueron suficientes
para que los invitados especiales, artistas visuales y sobre todo
el pblico pudieran penetrar y sentirse inmersos en ese gran
mundo mgico donde los colores, las formas y la creatividad
utilizada cobran vida para as representar un conjunto de
valores universales que no slo radicaran por siempre, sino
como una medio ms de comunicacin, al tratar temas reales o
ficticios que llegan a generarnos momentos de reflexin dentro
de nuestra vida cotidiana. Un ejemplo claro es el cortometraje
The Fox and the Rabbit de Yuri Norstein, considerado uno de los
animadores rusos ms importantes de su poca, cuya trama
narra la historia de un conejo que viva felizmente en su pequea
casita de madera, su felicidad se ver afectada cuando un zorro
irrumpe, despojndolo de su hogar. Sin recibir ayuda y consejo de
nimo, el conejo empieza a perder las esperanzas, sin embargo la
situacin cambia cuando alguien responde a su llamado.
Con la ayuda de un valiente gallo, despoja al zorro de
su humilde hogar, obteniendo el castigo que se merece: la
vergenza. La moraleja de la historia es, que el valiente vive
hasta que el cobarde quiere. Yuri Norstein mas all de haber sido
un hombre que se interesaba por la prdida de los valores universales,
su trabajo tambin se caracteriz por su valor histrico, cuya fuerza
radica en la expresin y la trascendencia a la censura del rgimen
sovitico. El cortometraje 25th The first day, trata de lo acontecido el
primer da de la Revolucin llevada a cabo en octubre de 1917,
donde se hace una severa crtica a la poltica de Lenin.
A tan slo 92 aos de haber ocurrido esta tragedia, Yuri Nosrtein
escapa del temor y la vergenza, para hacernos ver la cruda realidad
mediante una animacin que marc una herida profunda que jams
fue cicatrizada.
Utilizando un lenguaje conceptual y profundo nos damos
cuenta de que las leyes polticas impuestas por el hombre no han
sido efectivas en ningn caso.
Jos Fernando Castrejn Lezama
Diseo de la Comunicacin Grfica
espacio diseo
Fotos de Aura Albores. De izquierda a derecha. Mellitus: calzado juvenil especial para diabticos por Angel Fuentes Snchez. Be Kids: tapete interactivo para nios
con parlisis cerebral por Isabel Alejandra Salazar Rosales. Crater Creatures: instrumentos musicales para nios por Alonso Ramrez Ramos.
asin, entrega, compromiso, creatividad, entusiasmo,
diversin, responsabilidad social, imaginacin, experi-
mentacin, investigacin, esttica, innovacin, en s
diseo, fue lo que se percibi el pasado 12 de mayo en
los pasillos y jardines de CyAD, donde alumnos de tres grupos de
la licenciatura de Diseo Industrial expusieron sus proyectos ter-
minales. En la exposicin se podan observar propuestas de diseo
ecoamigable como muebles hechos de tela y azcar, con obje-
tos de papel y almidn, calzado juvenil conceptualizado a partir
de leyendas prehispnicas, hasta vehculos de transporte pbli-
co impulsados por energa elctrica. Los nios tambin tuvieron
gran importancia en este ciclo terminal: se podan
encontrar tneles con obstculos, luces y nme-
ros; tapetes con diferentes texturas, sonidos y
vibraciones para estimulacin temprana; subidas, bajadas, sonidos,
luces conjuntadas en un solo objeto modular para nios dbiles
visuales; criaturas de otro planeta invadieron tambin el espacio
de exposicin, juguetes para introducir a los nios a la msica
con un alto grado esttico y funcionalidad. La innovacin, el
compromiso social, la funcin y la esttica tambin fueron fac-
tores esenciales en el diseo de equipo para endodoncias, cal-
zado preventivo para jvenes diabticos y sillas de ruedas para
casos especiales. En fin, se pudieron observar una gran variedad
de objetos enfocados a solucionar diversas necesidades de la
poblacin nacional e incluso algunos proyectados para ser
competitivos internacionalmente.
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: Gu
stav
o B
uen
da
El segundo mapa, producto principal de este proyecto, muestra en referencia a
esta ltima etapa sealada, la insercin cartogrfica de los regmenes de tenencia de
la tierra perifricos a la ciudad afectados por el crecimiento urbano, proceso de trans-
formacin mltiple con repercusiones sociales, polticas, econmicas, legislativas y
medioambientales. En l se observan cuatro tipologas prevalecientes en el tiempo
alrededor de la ciudad: privada, ejidal, federal y comunal, pero ya en franca ocupacin debi-
da a la expansin de la ciudad de San Luis Potos en sus diferentes puntos de orientacin.
Obviando la tenencia privada, sta s reglamentada para su posesin, trans-
ferencia y compra-venta a partir de propietarios particulares, las concernientes a la
posesin ejidal, comunal y federal tienen delimitaciones legales que las condicionan
en cuanto a tipo de propietario, transferencia de dominio, uso de suelo y formas de
produccin, mismas que, sin embargo, en el proceso de incorporacin de suelo para
usos urbanos, han ido ingresando histricamente en circuitos de ilegalidad dinam-
izados por agentes propios o ajenos a las reglamentaciones concernientes Corett,
incluyendo a los de la administracin pblica en sus diferentes niveles territoriales
o instituciones generadas ad hoc como Corett (1973), Procede (1992), de cobertura
nacional-, proceso que, a partir de la institucionalizacin de la planeacin urbana en
Mxico (1976, Ley General de Asentamientos Humanos) legitima la desincorporacin
de la tierra, y con ello la absorcin y desintegracin de ncleos de poblacin rural
y formas de produccin agrcola, ganadera y forestal, de los regmenes ejidal y co-
munal en particular. Al respecto, podemos apoyarnos en la tesis de Jorge Durand
Wando quien afirma que: Este proceso implica problemticas distintas pero inter-
conectadas: en un mismo campo y espacio de tiempo se da la destruccin del ejido,
la urbanizacin, la descampesinizacin y la proletarizacin.
1
En trminos analticos, la problemtica histrica y global de la oposicin campo-
ciudad tiene una relacin directa con este acervo que proporciona informacin de
carcter emprico que puede estar sirviendo de soporte a planteamientos desde
diferentes enfoques, por ejemplo, desde una perspectiva en: La ciudad burguesa
es inicialmente distinta de la precedente (mercantil-nobiliaria) sobre todo por una
cuestin de principios resultante y correspondiente a los procesos econmicos en
realizacin: no tiene confines preestablecidos, anula los hereditarios y es terica-
mente y de hecho lo resultar en la prctica- indefinida pero su dimensin se
establece slo por el desarrollo productivo y por la consiguiente incorporacin del
suelo como edificable (y por tanto capaz de dar un rendimiento) en cada punto del
desarrollo mismo.
2
El acervo cartogrfico incluye a las ciudades de Aguascalientes, Campeche, Ciu-
dad Victoria, Chihuahua, Culiacn, Guanajuato, Hermosillo, La Paz, Mrida, Monterrey,
Morelia, Puebla, Quertaro, Saltillo, San Luis Potos, Tepic, Tlaxcala, Tuxtla Gutirrez,
Villahermosa, Xalapa y Zacatecas, posibilitando una visin panormica a travs del
conjunto, y tambin enfoques particulares con los cuales contribuir a captar a travs
de material cartogrfico la singularidad de sus problemticas por medio de estudios
de caso locales. Sobre las restantes capitales estatales, an y cuando si se tiene car-
tografiado su proceso de expansin territorial, no ha sido posible obtener la infor-
macin de ellas por tipo de tenencia de la tierra circundante por parte del Registro
Agrario Nacional.
1
Jorge Durand Wando, La ciudad invade al ejido, CasaChata - Cultura Sep, nm.17, Mxico, 1983, p. 9.
2
Aymonimo, Carlo. Orgenes y desarrollo de la ciudad moderna, Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1972, p. 27.
a exhibicin de Bodyspacemotionthings, de Robert Morris, en la galera Tate Modern en Londres es una gozada que comienza desde la salida del metro en la estacin de St .Pauls, que deposita al viajero enfrente
de la catedral de Christopher Wren hasta la impactante moderni-dad del puente del milenio que cruza el ro Tmesis para llegar a la Tate Modern.
La confrontacin de estilos del pastel barroco de Wren hasta la elegante delgadez del puente es brutal, pero deliciosa, ms an por la coincidencia de un da con sol en la ciudad, lo cual no se da por sentado en estas latitudes de veranos tan caprichosos.
La Tate Modern es una fbrica reformada, o mejor dicho redi-mida en templo de arte moderno. El trabajo de reinvencin es ex-traordinario para su miope servidora, quien encontr sublime la silueta aburrida de la chimenea principal coronando el horizonte del ro con el anuncio TATE MODERN, como territorio liberado en nombre del arte.
Los espacios dentro de la galera son majestuosos y slo puede adivinarse el tamao de la maquinaria que una vez domi-n las ahora salas de exhibicin.
No fue dficil encontrar la exhibicin de Morris. Las filas de nios y adultos en las diferentes obras para subir, escalar, trepar, balancear, y francamente, hacer el ridculo, delataban de inme-diato de qu se trataba el asunto.
Mis jvenes acompaantes corrieron de inmediato a investi-gar las posibilidades y yo aprovech para hacer fila en el cilindro gigantesco. Eso me dio la oportuidad de evaluar la exhibicin desde la seguridad de la fila.
!Qu diversin! Adultos y nios, pero ms los primeros, esta-ban desatados. Grupos de amigos suban y bajaban por rampas y cuerdas y se tomaban fotos trepados en las obras. Si la intencin de Morris es que experimentemos con el arte, entonces la misin est ms que rebasada. Una vez dentro del permetro donde se encuentran los tuneles, rampas, esfera gigantesca, tablas y cuer-das, los adultos se vuelven nios caprichosos que no quieren abandonar los juegos cuando llega el final de su turno.
El pequeo video oficial en el internet no capta el entusias-mo que causa la obra en este pueblo, que es generalmente ms mesurado.
No es coincidencia que la exposicin original en 1971 fuera clausurada despus de cuatro das, ya que los visitantes perdan la de compostura y no haba manera de mantenerlos en orden. Tuvieron que pasar 28 aos para ganar tolerancia y experimentar Bodyspacemotionthings en todo su esplendor. Hay que aclarar que, en este siglo, cada obra tiene un asistente para que, si algn visitante se excede en su entusiasmo, sea persuadido para que se calme o se vaya.
Lo ms valioso de esta experiencia en mi miope juicio es la libertad automtica que otorga el artista al visitante a experimen-tar su obra, a trepar en su obra, a balancerse y casi mearse de la risa.
Referencias:
http://www.tate.org.uk/modern/exhibitions/bodyspacemotionthings/
default.shtm
http://www.youtube.com/watch?v=0xeo1oZqcgwz
n el desvn de la memoria Iris Aldegani deja ver parte de su historia personal. Para saber ms de su obra y su trayectoria platicamos con ella.
Viridiana Gonzlez (VG) -Adems de ser artista plstica eres profesora de cermica de la UAM Xochimilco Cmo es que llegaste a Mxico y a la UAM?
Iris Aldegani (IA) -Bueno, un 16 de marzo de 1976 con las calles llenas de jacarandas florecidas llegu a Mxico, todo fue muy rpido: la Academia de San Carlos, el Taller Siqueiros, la UAM y bueno hasta hoy nos dicen los argemex.
Aqu en Mxico encontr mi casa, mi lugar, mi familia y lo que ms amo, mis alumnos en esta nuestra UAM Xochimilco.
Doy clases en el taller de cermica y doy lo mejor de m misma, pues el barro es lo que me permite mantener viva mi creatividad, dando y recibiendo.
VG -Desde cundo surge tu inquietud por las expresiones artsticas y qu es lo que qui-eres transmitir en tu obra?
IA -Pinto, si no recuerdo mal, hace casi 50 aos. Esta experiencia me ha permitido decir las cosas, los recuerdos, ahora, en esta muestra la niez, con algo as como realismo mgico, queriendo ponerlo dentro de una corriente esttica, recordando lo que hago y recreando a travs del juego recuerdos y experiencias.
Simbolismo, poesa, amor y juego. Cada da acepto el juego de la vida convirtiendo en smbolos los sentimientos y recuerdos, buscando en el arte y la poesa decir la verdad.
No me preocupa la representacin fiel sino que en la obra est la esencia de aquel simbolismo y buscando que en lo realizado sea pintura, cermica, escultura o arte objeto- exprese mi ser de ayer y de hoy.
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on objeto de difundir y promover el trabajo de los
alumnos, se realiz el Segundo Congreso y Expo-
sicin de Proyectos Terminales de Arquitectura y
Planeacin Territorial, para vincular a los estudiantes
con diferentes instituciones pblicas y privadas, empresas, indus-
trias, despachos y organizaciones; adems de dar proyeccin a
los trabajos terminales realizados por los alumnos en las reas
de concentracin de ambas carreras. Por proyectos terminales
se entienden los trabajos que en la primera fase realizan un
estudio a profundidad sobre un problema real; en la segunda,
se identifican las problemticas ms relevantes, y en la tercera se
desarrollan las propuestas, que son el resultado del trabajo reali-
zado en los tres ltimos trimestres, donde se generan propuestas
creativas en el anlisis y la forma de proyectar un concepto. Las
temticas abordadas fueron: equipamiento urbano, vivienda,
gestin urbana, desarrollo urbano, reutilizacin, medio ambiente,
paisaje cultural y rehabilitacin.
Este segundo congreso cont con la asistencia y participacin
entre otros de Guillermo Ortiz Tabeada, del Colegio de Arquitec-
tos de la Ciudad de Mxico-Sociedad de Arquitectos Mexicanos
(CAM-SAM); Jos Martn Gmez Tagle, de la Universidad Ibero-
americana; Francisco Javier Cantn del Moral, Subprocurador de
Ordenamiento Territorial del GDF; Gerardo Garca del Valle, de la
Secretaria de Trasporte y Vialidad; y por parte del Centro Nacional
de las Artes (CNA) Jaime Mrquez Diez Canedo. Tambin partici-
paron diversas empresas dedicadas a la construccin, que hicieron
valiosas aportaciones tanto a los proyectos de los alumnos como
algunas reflexiones a los acadmicos.
Roberto Eibenschutz Hartman, profesor distinguido, con-
sidera esta actividad como un estmulo para los alumnos y una
oportunidad para que exhiban sus trabajos ante profesionales
ajenos a la universidad y profesores de otras reas, es un medio
para mostrar lo que se est haciendo en el campo de la arquitec-
tura y el urbanismo en CyAD. Coment que el nivel presentado
en los proyectos es muy bueno, son trabajos dignos, bien hechos
y son un ejercicio interesante de comparacin entre los trabajos
de planeacin territorial y arquitectura; en su opinin deberan
tener una relacin ms estrecha, no slo al final o en el evento,
sino en todo el ciclo terminal y que deberan realizar un trabajo
en conjunto, porque ambas carreras pueden complementarse.
Por su parte, Luz de Lourdes Serna Cerrillo, profesora de arqui-
tectura, seal que una caracterstica importante en la realizacin
de los proyectos, ha sido la salvaguarda de espacios patrimonia-
les y la realizacin de sistemas sustentables, enfocados a resolver
problemas socialmente relevantes en temticas como arquitec-
tura urbana contempornea, vivienda, reutilizacin de espacios y,
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se inscriben las acciones, trabajar en la indagacin y resignifica-cin del patrimonio cultural y sus diferentes campos de accin y aportar ideas para la construccin permanente del concepto de apropiacin social del patrimonio. En relacin a esto, se desarro-llaron ocho proyectos de equipamiento urbano de escala media, sobre predios disponibles en la colonia Roma, atendiendo y res-pondiendo a las necesidades de la zona.
a iniciativa de la arquitecta Serna, la inclusin de una nueva visin de la arquitectura denominada el paisaje cultural, que se refiere a la observacin de la arquitectura como el espacio donde se debe dar una cohesin social. Cabe sealar que fue el tema de los pro-yectos a su cargo, que tenan como propsito el reconocimiento y valoracin del patrimonio cultural del sitio de intervencin, la posibilidad de mejorar el nivel de vida de la comunidad en donde
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Carlos Alberto Aguilar Medina
Diseo de la Comunicacin Grfica
VG -En tu exposicin haces una intervencin con cajas Qu
es lo que las cajas significan para ti?
IA -Siempre me han gustado las cajas, cuando era chica daba
funcin de cine a la tarde en mi casa, juntaba a todos los chicos
del barrio en la cocina. En Argentina haba un peridico llamado
Crtica y los mircoles traa un suplemento para los nios. En esa
poca eran, Mandrake el mago, Olivia y Espaguetthi, yo lea esos
chistes y los guardaba; entonces un buen da se me ocurri cor-
tarlos y hacer una tira larga que pegu y enrosqu en una aguja
de tejer, y en una caja de zapatos hice un agujero por donde se
vean los chistes, se los contaba mientras ellos vean, aunque
en realidad no vean nada porque estaba oscuro, bueno ese es
uno de los motivos del gusto por las cajas. Tambin me estimulo
mucho el premio que gan en la Bienal Bolivariana, en el que
present la historia de una cajita que es una pintura al leo y
collage sobre una caja de habanos cubanos.
Esta obra fue surgiendo porque me gusta mucho juntar
cosas, fierros, todo objeto que encuentre en la calle, monedas.
Son cosas que junt durante mucho tiempo, algunas de ellas
las traje de Argentina, llaves que mi pap dej de la chacra.*
Siempre sent que estas cosas tenan vida propia y un da
tuve la necesidad de convertirlas en obra y compartirla con
otros.
La ms gorda del mundo es recuerdo de la llegada de
un circo donde hacan el llamado para mirar algo grotesco,
psele, psele, vea la ms gorda del mundo!
La ms elegante como una irona, como querer mostrar
una mujer aristocrtica superficial, con sus joyas y espejos.
En El dinero sent la necesidad de decir que me repele
acumular dinero, las monedas que utilic me quedaron
de varios viajes, pero es algo que rechazo, y se ve una
persona sin rostro que est como atrapada, que para m
es como el rechazo que tengo a todo lo que implica la
sociedad, el cambio de cosas por dinero. Todo esto
viene de lejos de la familia y de cosas vividas, que
haba que juntar, limitarse para pensar en despus.
VG -Las pinturas son vivencias? cuntanos ms
de ellas.
IA -Los cuadros fueron saliendo de recuerdos,
siempre anduve en bicicleta y era como huir de casa
y Cuesta arriba, se llama as porque fue difcil en esos
aos.
La noche estrellada se refiere a que en las noches de
verano los vecinos del barrio sacaban las hamacas a la calle
y las nias y los nios jugbamos all, saltbamos la cuerda, era
de noche y jugbamos a las escondidas, uno se poda esconder
fcilmente; y Esperando a mam, es eso, yo esperaba que lle-
gara del trabajo en las tardes en la vereda y en ese entonces me
ponan un moo grande en la cabeza. Y as es como las pinturas
son recuerdos de cosas que con el tiempo se hacen ms grandes
como infladas.
VG -Quieres agregar algo?
IA -Actualmente la obra para m es un remanso, revivir con
tranquilidad, con menos angustia, ya en otra poca, y me queda
el mundo por delante, por hacer, y que me agarre la guadaa
trabajando, por el momento hay que vivir creando.
Cuesta arriba, Foto: Viridiana Gonzlez
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*Granja.
VG -Por qu el uso de los materiales con los que trabajas en pintura al leo y por otro lado la cermica?
IA -En el arte est todo lo que se hace ahora como el perfor-mance y la instalacin, pero no hay que desechar la pintura, usar la materia, las manchas que yo hago adquieren sentido por la textura, y el barro es otro cuento.
Le cont a una gran amiga un sueo que tuve donde todo era lodo, como la barbotina, y yo caminaba por en medio del lodo y haca equilibrio caminando hasta el infinito. Ella me dijo: no te gustara hacer cermica? Yo no saba, para ese entonces yo me iniciaba en la pintura con los maestros Juan C. Castagnino, Rubn Daltoe y Battle Planas.
Entonces, yo no me animaba a estudiar cermica pues era una carrera de 5 aos, yo no haba tenido contacto sino unos meses que con una amiga haca mscaras, hicimos 100 y las fui-mos a vender a Villa Gesell, esa haba sido mi nica experiencia con el barro.
Finalmente, fui a la Escuela Nacional de Cermica y me encontr con un mundo, all me qued hasta recibirme. Despus ingres a la Escuela Superior de Bellas Artes Ernesto de la Carcova en Argentina y es en esa poca cuando consigo la beca en Mxico para estudiar pintura mural. Entre el tiempo de la
escuela y la cermica siempre di clases, siempre me gust compartir con los alumnos y hacer escultura, nunca hice cosas utilitarias, menos viviendo en Mxico donde la artesana es importantsima.
Detalle de El dinero, Foto: Viridiana Gonzlez
Cuesta arriba, Foto: Viridiana Gonzlez
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on objeto de difundir y promover el trabajo de los alumnos, se realiz el Segundo Congreso y Expo-sicin de Proyectos Terminales de Arquitectura y Planeacin Territorial, para vincular a los estudiantes
con diferentes instituciones pblicas y privadas, empresas, indus-trias, despachos y organizaciones; adems de dar proyeccin a los trabajos terminales realizados por los alumnos en las reas de concentracin de ambas carreras. Por proyectos terminales se entienden los trabajos que en la primera fase realizan un estudio a profundidad sobre un problema real; en la segunda, se identifican las problemticas ms relevantes, y en la tercera se desarrollan las propuestas, que son el resultado del trabajo reali-zado en los tres ltimos trimestres, donde se generan propuestas creativas en el anlisis y la forma de proyectar un concepto. Las temticas abordadas fueron: equipamiento urbano, vivienda, gestin urbana, desarrollo urbano, reutilizacin, medio ambiente, paisaje cultural y rehabilitacin.
Este segundo congreso cont con la asistencia y participacin entre otros de Guillermo Ortiz Tabeada, del Colegio de Arquitec-tos de la Ciudad de Mxico-Sociedad de Arquitectos Mexicanos (CAM-SAM); Jos Martn Gmez Tagle, de la Universidad Ibero-americana; Francisco Javier Cantn del Moral, Subprocurador de Ordenamiento Territorial del GDF; Gerardo Garca del Valle, de la Secretaria de Trasporte y Vialidad; y por parte del Centro Nacional de las Artes (CNA) Jaime Mrquez Diez Canedo. Tambin partici-paron diversas empresas dedicadas a la construccin, que hicieron valiosas aportaciones tanto a los proyectos de los alumnos como algunas reflexiones a los acadmicos.
Roberto Eibenschutz Hartman, profesor distinguido, con-sidera esta actividad como un estmulo para los alumnos y una oportunidad para que exhiban sus trabajos ante profesionales ajenos a la universidad y profesores de otras reas, es un medio para mostrar lo que se est haciendo en el campo de la arquitec-tura y el urbanismo en CyAD. Coment que el nivel presentado en los proyectos es muy bueno, son trabajos dignos, bien hechos y son un ejercicio interesante de comparacin entre los trabajos de planeacin territorial y arquitectura; en su opinin deberan tener una relacin ms estrecha, no slo al final o en el evento, sino en todo el ciclo terminal y que deberan realizar un trabajo en conjunto, porque ambas carreras pueden complementarse.
Por su parte, Luz de Lourdes Serna Cerrillo, profesora de arqui-tectura, seal que una caracterstica importante en la realizacin de los proyectos, ha sido la salvaguarda de espacios patrimonia-les y la realizacin de sistemas sustentables, enfocados a resolver problemas socialmente relevantes en temticas como arquitec-tura urbana contempornea, vivienda, reutilizacin de espacios y,
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se inscriben las acciones, trabajar en la indagacin y resignifica-
cin del patrimonio cultural y sus diferentes campos de accin y
aportar ideas para la construccin permanente del concepto de
apropiacin social del patrimonio. En relacin a esto, se desarro-
llaron ocho proyectos de equipamiento urbano de escala media,
sobre predios disponibles en la colonia Roma, atendiendo y res-
pondiendo a las necesidades de la zona.
a iniciativa de la arquitecta Serna, la inclusin de una nueva visin
de la arquitectura denominada el paisaje cultural, que se refiere a
la observacin de la arquitectura como el espacio donde se debe
dar una cohesin social. Cabe sealar que fue el tema de los pro-
yectos a su cargo, que tenan como propsito el reconocimiento
y valoracin del patrimonio cultural del sitio de intervencin, la
posibilidad de mejorar el nivel de vida de la comunidad en donde
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Diseo de la Comunicacin Grfica
VG -En tu exposicin haces una intervencin con cajas Qu es lo que las cajas significan para ti?
IA -Siempre me han gustado las cajas, cuando era chica daba funcin de cine a la tarde en mi casa, juntaba a todos los chicos del barrio en la cocina. En Argentina haba un peridico llamado Crtica y los mircoles traa un suplemento para los nios. En esa poca eran, Mandrake el mago, Olivia y Espaguetthi, yo lea esos chistes y los guardaba; entonces un buen da se me ocurri cor-tarlos y hacer una tira larga que pegu y enrosqu en una aguja de tejer, y en una caja de zapatos hice un agujero por donde se vean los chistes, se los contaba mientras ellos vean, aunque en realidad no vean nada porque estaba oscuro, bueno ese es uno de los motivos del gusto por las cajas. Tambin me estimulo mucho el premio que gan en la Bienal Bolivariana, en el que present la historia de una cajita que es una pintura al leo y collage sobre una caja de habanos cubanos.
Esta obra fue surgiendo porque me gusta mucho juntar cosas, fierros, todo objeto que encuentre en la calle, monedas. Son cosas que junt durante mucho tiempo, algunas de ellas las traje de Argentina, llaves que mi pap dej de la chacra.* Siempre sent que estas cosas tenan vida propia y un da tuve la necesidad de convertirlas en obra y compartirla con otros.
La ms gorda del mundo es recuerdo de la llegada de un circo donde hacan el llamado para mirar algo grotesco, psele, psele, vea la ms gorda del mundo!
La ms elegante como una irona, como querer mostrar una mujer aristocrtica superficial, con sus joyas y espejos.
En El dinero sent la necesidad de decir que me repele acumular dinero, las monedas que utilic me quedaron de varios viajes, pero es algo que rechazo, y se ve una persona sin rostro que est como atrapada, que para m es como el rechazo que tengo a todo lo que implica la sociedad, el cambio de cosas por dinero. Todo esto viene de lejos de la familia y de cosas vividas, que haba que juntar, limitarse para pensar en despus.
VG -Las pinturas son vivencias? cuntanos ms de ellas.
IA -Los cuadros fueron saliendo de recuerdos, siempre anduve en bicicleta y era como huir de casa y Cuesta arriba, se llama as porque fue difcil en esos aos.
La noche estrellada se refiere a que en las noches de verano los vecinos del barrio sacaban las hamacas a la calle y las nias y los nios jugbamos all, saltbamos la cuerda, era de noche y jugbamos a las escondidas, uno se poda esconder
fcilmente; y Esperando a mam, es eso, yo esperaba que lle-gara del trabajo en las tardes en la vereda y en ese entonces me ponan un moo grande en la cabeza. Y as es como las pinturas son recuerdos de cosas que con el tiempo se hacen ms grandes como infladas.
VG -Quieres agregar algo?IA -Actualmente la obra para m es un remanso, revivir con
tranquilidad, con menos angustia, ya en otra poca, y me queda el mundo por delante, por hacer, y que me agarre la guadaa trabajando, por el momento hay que vivir creando.
Cuesta arriba, Foto: Viridiana Gonzlez
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VG -Por qu el uso de los materiales con los que trabajas en
pintura al leo y por otro lado la cermica?
IA -En el arte est todo lo que se hace ahora como el perfor-
mance y la instalacin, pero no hay que desechar la pintura, usar
la materia, las manchas que yo hago adquieren sentido por la
textura, y el barro es otro cuento.
Le cont a una gran amiga un sueo que tuve donde todo
era lodo, como la barbotina, y yo caminaba por en medio del
lodo y haca equilibrio caminando hasta el infinito. Ella me dijo:
no te gustara hacer cermica? Yo no saba, para ese entonces
yo me iniciaba en la pintura con los maestros Juan C. Castagnino,
Rubn Daltoe y Battle Planas.
Entonces, yo no me animaba a estudiar cermica pues era
una carrera de 5 aos, yo no haba tenido contacto sino unos
meses que con una amiga haca mscaras, hicimos 100 y las fui-
mos a vender a Villa Gesell, esa haba sido mi nica experiencia
con el barro.
Finalmente, fui a la Escuela Nacional de Cermica y me
encontr con un mundo, all me qued hasta recibirme. Despus
ingres a la Escuela Superior de Bellas Artes Ernesto de la
Carcova en Argentina y es en esa poca cuando consigo la beca
en Mxico para estudiar pintura mural. Entre el tiempo de la
escuela y la cermica siempre di clases, siempre me gust
compartir con los alumnos y hacer escultura, nunca
hice cosas utilitarias, menos viviendo en Mxico
donde la artesana es importantsima.
Detalle de El dinero, Foto: Viridiana Gonzlez
Cuesta arriba, Foto: Viridiana Gonzlez
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n el desvn de la memoria Iris Aldegani deja ver parte
de su historia personal. Para saber ms de su obra y su
trayectoria platicamos con ella.
Viridiana Gonzlez (VG) -Adems de ser artista
plstica eres profesora de cermica de la UAM Xochimilco
Cmo es que llegaste a Mxico y a la UAM?
Iris Aldegani (IA) -Bueno, un 16 de marzo de 1976 con
las calles llenas de jacarandas florecidas llegu a Mxico,
todo fue muy rpido: la Academia de San Carlos, el
Taller Siqueiros, la UAM y bueno hasta hoy nos dicen los
argemex.
Aqu en Mxico encontr mi casa, mi lugar, mi
familia y lo que ms amo, mis alumnos en esta
nuestra UAM Xochimilco.
Doy clases en el taller de cermica y doy lo
mejor de m misma, pues el barro es lo que me
permite mantener viva mi creatividad, dando y
recibiendo.
VG -Desde cundo surge tu inquietud por
las expresiones artsticas y qu es lo que qui-
eres transmitir en tu obra?
IA -Pinto, si no recuerdo mal, hace casi 50
aos. Esta experiencia me ha permitido decir
las cosas, los recuerdos, ahora, en esta muestra
la niez, con algo as como realismo mgico,
queriendo ponerlo dentro de una corriente
esttica, recordando lo que hago y recreando a
travs del juego recuerdos y experiencias.
Simbolismo, poesa, amor y juego. Cada da acepto el
juego de la vida convirtiendo en smbolos los sentimientos
y recuerdos, buscando en el arte y la poesa decir la verdad.
No me preocupa la representacin fiel sino que en la obra
est la esencia de aquel simbolismo y buscando que en lo
realizado sea pintura, cermica, escultura o arte objeto- exprese
mi ser de ayer y de hoy.
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n el desvn de la memoria Iris Aldegani deja ver parte
de su historia personal. Para saber ms de su obra y su
trayectoria platicamos con ella.
Viridiana Gonzlez (VG) -Adems de ser artista
plstica eres profesora de cermica de la UAM Xochimilco
Cmo es que llegaste a Mxico y a la UAM?
Iris Aldegani (IA) -Bueno, un 16 de marzo de 1976 con
las calles llenas de jacarandas florecidas llegu a Mxico,
todo fue muy rpido: la Academia de San Carlos, el
Taller Siqueiros, la UAM y bueno hasta hoy nos dicen los
argemex.
Aqu en Mxico encontr mi casa, mi lugar, mi
familia y lo que ms amo, mis alumnos en esta
nuestra UAM Xochimilco.
Doy clases en el taller de cermica y doy lo
mejor de m misma, pues el barro es lo que me
permite mantener viva mi creatividad, dando y
recibiendo.
VG -Desde cundo surge tu inquietud por
las expresiones artsticas y qu es lo que qui-
eres transmitir en tu obra?
IA -Pinto, si no recuerdo mal, hace casi 50
aos. Esta experiencia me ha permitido decir
las cosas, los recuerdos, ahora, en esta muestra
la niez, con algo as como realismo mgico,
queriendo ponerlo dentro de una corriente
esttica, recordando lo que hago y recreando a
travs del juego recuerdos y experiencias.
Simbolismo, poesa, amor y juego. Cada da acepto el
juego de la vida convirtiendo en smbolos los sentimientos
y recuerdos, buscando en el arte y la poesa decir la verdad.
No me preocupa la representacin fiel sino que en la obra
est la esencia de aquel simbolismo y buscando que en lo
realizado sea pintura, cermica, escultura o arte objeto- exprese
mi ser de ayer y de hoy.
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on objeto de difundir y promover el trabajo de los alumnos, se realiz el Segundo Congreso y Expo-sicin de Proyectos Terminales de Arquitectura y Planeacin Territorial, para vincular a los estudiantes
con diferentes instituciones pblicas y privadas, empresas, indus-trias, despachos y organizaciones; adems de dar proyeccin a los trabajos terminales realizados por los alumnos en las reas de concentracin de ambas carreras. Por proyectos terminales se entienden los trabajos que en la primera fase realizan un estudio a profundidad sobre un problema real; en la segunda, se identifican las problemticas ms relevantes, y en la tercera se desarrollan las propuestas, que son el resultado del trabajo reali-zado en los tres ltimos trimestres, donde se generan propuestas creativas en el anlisis y la forma de proyectar un concepto. Las temticas abordadas fueron: equipamiento urbano, vivienda, gestin urbana, desarrollo urbano, reutilizacin, medio ambiente, paisaje cultural y rehabilitacin.
Este segundo congreso cont con la asistencia y participacin entre otros de Guillermo Ortiz Tabeada, del Colegio de Arquitec-tos de la Ciudad de Mxico-Sociedad de Arquitectos Mexicanos (CAM-SAM); Jos Martn Gmez Tagle, de la Universidad Ibero-americana; Francisco Javier Cantn del Moral, Subprocurador de Ordenamiento Territorial del GDF; Gerardo Garca del Valle, de la Secretaria de Trasporte y Vialidad; y por parte del Centro Nacional de las Artes (CNA) Jaime Mrquez Diez Canedo. Tambin partici-paron diversas empresas dedicadas a la construccin, que hicieron valiosas aportaciones tanto a los proyectos de los alumnos como algunas reflexiones a los acadmicos.
Roberto Eibenschutz Hartman, profesor distinguido, con-sidera esta actividad como un estmulo para los alumnos y una oportunidad para que exhiban sus trabajos ante profesionales ajenos a la universidad y profesores de otras reas, es un medio para mostrar lo que se est haciendo en el campo de la arquitec-tura y el urbanismo en CyAD. Coment que el nivel presentado en los proyectos es muy bueno, son trabajos dignos, bien hechos y son un ejercicio interesante de comparacin entre los trabajos de planeacin territorial y arquitectura; en su opinin deberan tener una relacin ms estrecha, no slo al final o en el evento, sino en todo el ciclo terminal y que deberan realizar un trabajo en conjunto, porque ambas carreras pueden complementarse.
Por su parte, Luz de Lourdes Serna Cerrillo, profesora de arqui-tectura, seal que una caracterstica importante en la realizacin de los proyectos, ha sido la salvaguarda de espacios patrimonia-les y la realizacin de sistemas sustentables, enfocados a resolver problemas socialmente relevantes en temticas como arquitec-tura urbana contempornea, vivienda, reutilizacin de espacios y,
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cin del patrimonio cultural y sus diferentes campos de accin y
aportar ideas para la construccin permanente del concepto de
apropiacin social del patrimonio. En relacin a esto, se desarro-
llaron ocho proyectos de equipamiento urbano de escala media,
sobre predios disponibles en la colonia Roma, atendiendo y res-
pondiendo a las necesidades de la zona.
a iniciativa de la arquitecta Serna, la inclusin de una nueva visin
de la arquitectura denominada el paisaje cultural, que se refiere a
la observacin de la arquitectura como el espacio donde se debe
dar una cohesin social. Cabe sealar que fue el tema de los pro-
yectos a su cargo, que tenan como propsito el reconocimiento
y valoracin del patrimonio cultural del sitio de intervencin, la
posibilidad de mejorar el nivel de vida de la comunidad en donde
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Carlos Alberto Aguilar Medina
Diseo de la Comunicacin Grfica
VG -En tu exposicin haces una intervencin con cajas Qu es lo que las cajas significan para ti?
IA -Siempre me han gustado las cajas, cuando era chica daba funcin de cine a la tarde en mi casa, juntaba a todos los chicos del barrio en la cocina. En Argentina haba un peridico llamado Crtica y los mircoles traa un suplemento para los nios. En esa poca eran, Mandrake el mago, Olivia y Espaguetthi, yo lea esos chistes y los guardaba; entonces un buen da se me ocurri cor-tarlos y hacer una tira larga que pegu y enrosqu en una aguja de tejer, y en una caja de zapatos hice un agujero por donde se vean los chistes, se los contaba mientras ellos vean, aunque en realidad no vean nada porque estaba oscuro, bueno ese es uno de los motivos del gusto por las cajas. Tambin me estimulo mucho el premio que gan en la Bienal Bolivariana, en el que present la historia de una cajita que es una pintura al leo y collage sobre una caja de habanos cubanos.
Esta obra fue surgiendo porque me gusta mucho juntar cosas, fierros, todo objeto que encuentre en la calle, monedas. Son cosas que junt durante mucho tiempo, algunas de ellas las traje de Argentina, llaves que mi pap dej de la chacra.* Siempre sent que estas cosas tenan vida propia y un da tuve la necesidad de convertirlas en obra y compartirla con otros.
La ms gorda del mundo es recuerdo de la llegada de un circo donde hacan el llamado para mirar algo grotesco, psele, psele, vea la ms gorda del mundo!
La ms elegante como una irona, como querer mostrar una mujer aristocrtica superficial, con sus joyas y espejos.
En El dinero sent la necesidad de decir que me repele acumular dinero, las monedas que utilic me quedaron de varios viajes, pero es algo que rechazo, y se ve una persona sin rostro que est como atrapada, que para m es como el rechazo que tengo a todo lo que implica la sociedad, el cambio de cosas por dinero. Todo esto viene de lejos de la familia y de cosas vividas, que haba que juntar, limitarse para pensar en despus.
VG -Las pinturas son vivencias? cuntanos ms de ellas.
IA -Los cuadros fueron saliendo de recuerdos, siempre anduve en bicicleta y era como huir de casa y Cuesta arriba, se llama as porque fue difcil en esos aos.
La noche estrellada se refiere a que en las noches de verano los vecinos del barrio sacaban las hamacas a la calle y las nias y los nios jugbamos all, saltbamos la cuerda, era de noche y jugbamos a las escondidas, uno se poda esconder
fcilmente; y Esperando a mam, es eso, yo esperaba que lle-gara del trabajo en las tardes en la vereda y en ese entonces me ponan un moo grande en la cabeza. Y as es como las pinturas son recuerdos de cosas que con el tiempo se hacen ms grandes como infladas.
VG -Quieres agregar algo?IA -Actualmente la obra para m es un remanso, revivir con
tranquilidad, con menos angustia, ya en otra poca, y me queda el mundo por delante, por hacer, y que me agarre la guadaa trabajando, por el momento hay que vivir creando.
Cuesta arriba, Foto: Viridiana Gonzlez
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*Granja.
VG -Por qu el uso de los materiales con los que trabajas en
pintura al leo y por otro lado la cermica?
IA -En el arte est todo lo que se hace ahora como el perfor-
mance y la instalacin, pero no hay que desechar la pintura, usar
la materia, las manchas que yo hago adquieren sentido por la
textura, y el barro es otro cuento.
Le cont a una gran amiga un sueo que tuve donde todo
era lodo, como la barbotina, y yo caminaba por en medio del
lodo y haca equilibrio caminando hasta el infinito. Ella me dijo:
no te gustara hacer cermica? Yo no saba, para ese entonces
yo me iniciaba en la pintura con los maestros Juan C. Castagnino,
Rubn Daltoe y Battle Planas.
Entonces, yo no me animaba a estudiar cermica pues era
una carrera de 5 aos, yo no haba tenido contacto sino unos
meses que con una amiga haca mscaras, hicimos 100 y las fui-
mos a vender a Villa Gesell, esa haba sido mi nica experiencia
con el barro.
Finalmente, fui a la Escuela Nacional de Cermica y me
encontr con un mundo, all me qued hasta recibirme. Despus
ingres a la Escuela Superior de Bellas Artes Ernesto de la
Carcova en Argentina y es en esa poca cuando consigo la beca
en Mxico para estudiar pintura mural. Entre el tiempo de la
escuela y la cermica siempre di clases, siempre me gust
compartir con los alumnos y hacer escultura, nunca
hice cosas utilitarias, menos viviendo en Mxico
donde la artesana es importantsima.
Detalle de El dinero, Foto: Viridiana Gonzlez
Cuesta arriba, Foto: Viridiana Gonzlez
14
on objeto de difundir y promover el trabajo de los
alumnos, se realiz el Segundo Congreso y Expo-
sicin de Proyectos Terminales de Arquitectura y
Planeacin Territorial, para vincular a los estudiantes
con diferentes instituciones pblicas y privadas, empresas, indus-
trias, despachos y organizaciones; adems de dar proyeccin a
los trabajos terminales realizados por los alumnos en las reas
de concentracin de ambas carreras. Por proyectos terminales
se entienden los trabajos que en la primera fase realizan un
estudio a profundidad sobre un problema real; en la segunda,
se identifican las problemticas ms relevantes, y en la tercera se
desarrollan las propuestas, que son el resultado del trabajo reali-
zado en los tres ltimos trimestres, donde se generan propuestas
creativas en el anlisis y la forma de proyectar un concepto. Las
temticas abordadas fueron: equipamiento urbano, vivienda,
gestin urbana, desarrollo urbano, reutilizacin, medio ambiente,
paisaje cultural y rehabilitacin.
Este segundo congreso cont con la asistencia y participacin
entre otros de Guillermo Ortiz Tabeada, del Colegio de Arquitec-
tos de la Ciudad de Mxico-Sociedad de Arquitectos Mexicanos
(CAM-SAM); Jos Martn Gmez Tagle, de la Universidad Ibero-
americana; Francisco Javier Cantn del Moral, Subprocurador de
Ordenamiento Territorial del GDF; Gerardo Garca del Valle, de la
Secretaria de Trasporte y Vialidad; y por parte del Centro Nacional
de las Artes (CNA) Jaime Mrquez Diez Canedo. Tambin partici-
paron diversas empresas dedicadas a la construccin, que hicieron
valiosas aportaciones tanto a los proyectos de los alumnos como
algunas reflexiones a los acadmicos.
Roberto Eibenschutz Hartman, profesor distinguido, con-
sidera esta actividad como un estmulo para los alumnos y una
oportunidad para que exhiban sus trabajos ante profesionales
ajenos a la universidad y profesores de otras reas, es un medio
para mostrar lo que se est haciendo en el campo de la arquitec-
tura y el urbanismo en CyAD. Coment que el nivel presentado
en los proyectos es muy bueno, son trabajos dignos, bien hechos
y son un ejercicio interesante de comparacin entre los trabajos
de planeacin territorial y arquitectura; en su opinin deberan
tener una relacin ms estrecha, no slo al final o en el evento,
sino en todo el ciclo terminal y que deberan realizar un trabajo
en conjunto, porque ambas carreras pueden complementarse.
Por su parte, Luz de Lourdes Serna Cerrillo, profesora de arqui-
tectura, seal que una caracterstica importante en la realizacin
de los proyectos, ha sido la salvaguarda de espacios patrimonia-
les y la realizacin de sistemas sustentables, enfocados a resolver
problemas socialmente relevantes en temticas como arquitec-
tura urbana contempornea, vivienda, reutilizacin de espacios y,
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se inscriben las acciones, trabajar en la indagacin y resignifica-cin del patrimonio cultural y sus diferentes campos de accin y aportar ideas para la construccin permanente del concepto de apropiacin social del patrimonio. En relacin a esto, se desarro-llaron ocho proyectos de equipamiento urbano de escala media, sobre predios disponibles en la colonia Roma, atendiendo y res-pondiendo a las necesidades de la zona.
a iniciativa de la arquitecta Serna, la inclusin de una nueva visin de la arquitectura denominada el paisaje cultural, que se refiere a la observacin de la arquitectura como el espacio donde se debe dar una cohesin social. Cabe sealar que fue el tema de los pro-yectos a su cargo, que tenan como propsito el reconocimiento y valoracin del patrimonio cultural del sitio de intervencin, la posibilidad de mejorar el nivel de vida de la comunidad en donde
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VG -En tu exposicin haces una intervencin con cajas Qu
es lo que las cajas significan para ti?
IA -Siempre me han gustado las cajas, cuando era chica daba
funcin de cine a la tarde en mi casa, juntaba a todos los chicos
del barrio en la cocina. En Argentina haba un peridico llamado
Crtica y los mircoles traa un suplemento para los nios. En esa
poca eran, Mandrake el mago, Olivia y Espaguetthi, yo lea esos
chistes y los guardaba; entonces un buen da se me ocurri cor-
tarlos y hacer una tira larga que pegu y enrosqu en una aguja
de tejer, y en una caja de zapatos hice un agujero por donde se
vean los chistes, se los contaba mientras ellos vean, aunque
en realidad no vean nada porque estaba oscuro, bueno ese es
uno de los motivos del gusto por las cajas. Tambin me estimulo
mucho el premio que gan en la Bienal Bolivariana, en el que
present la historia de una cajita que es una pintura al leo y
collage sobre una caja de habanos cubanos.
Esta obra fue surgiendo porque me gusta mucho juntar
cosas, fierros, todo objeto que encuentre en la calle, monedas.
Son cosas que junt durante mucho tiempo, algunas de ellas
las traje de Argentina, llaves que mi pap dej de la chacra.*
Siempre sent que estas cosas tenan vida propia y un da
tuve la necesidad de convertirlas en obra y compartirla con
otros.
La ms gorda del mundo es recuerdo de la llegada de
un circo donde hacan el llamado para mirar algo grotesco,
psele, psele, vea la ms gorda del mundo!
La ms elegante como una irona, como querer mostrar
una mujer aristocrtica superficial, con sus joyas y espejos.
En El dinero sent la necesidad de decir que me repele
acumular dinero, las monedas que utilic me quedaron
de varios viajes, pero es algo que rechazo, y se ve una
persona sin rostro que est como atrapada, que para m
es como el rechazo que tengo a todo lo que implica la
sociedad, el cambio de cosas por dinero. Todo esto
viene de lejos de la familia y de cosas vividas, que
haba que juntar, limitarse para pensar en despus.
VG -Las pinturas son vivencias? cuntanos ms
de ellas.
IA -Los cuadros fueron saliendo de recuerdos,
siempre anduve en bicicleta y era como huir de casa
y Cuesta arriba, se llama as porque fue difcil en esos
aos.
La noche estrellada se refiere a que en las noches de
verano los vecinos del barrio sacaban las hamacas a la calle
y las nias y los nios jugbamos all, saltbamos la cuerda, era
de noche y jugbamos a las escondidas, uno se poda esconder
fcilmente; y Esperando a mam, es eso, yo esperaba que lle-
gara del trabajo en las tardes en la vereda y en ese entonces me
ponan un moo grande en la cabeza. Y as es como las pinturas
son recuerdos de cosas que con el tiempo se hacen ms grandes
como infladas.
VG -Quieres agregar algo?
IA -Actualmente la obra para m es un remanso, revivir con
tranquilidad, con menos angustia, ya en otra poca, y me queda
el mundo por delante, por hacer, y que me agarre la guadaa
trabajando, por el momento hay que vivir creando.
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*Granja.
VG -Por qu el uso de los materiales con los que trabajas en pintura al leo y por otro lado la cermica?
IA -En el arte est todo lo que se hace ahora como el perfor-mance y la instalacin, pero no hay que desechar la pintura, usar la materia, las manchas que yo hago adquieren sentido por la textura, y el barro es otro cuento.
Le cont a una gran amiga un sueo que tuve donde todo era lodo, como la barbotina, y yo caminaba por en medio del lodo y haca equilibrio caminando hasta el infinito. Ella me dijo: no te gustara hacer cermica? Yo no saba, para ese entonces yo me iniciaba en la pintura con los maestros Juan C. Castagnino, Rubn Daltoe y Battle Planas.
Entonces, yo no me animaba a estudiar cermica pues era una carrera de 5 aos, yo no haba tenido contacto sino unos meses que con una amiga haca mscaras, hicimos 100 y las fui-mos a vender a Villa Gesell, esa haba sido mi nica experiencia con el barro.
Finalmente, fui a la Escuela Nacional de Cermica y me encontr con un mundo, all me qued hasta recibirme. Despus ingres a la Escuela Superior de Bellas Artes Ernesto de la Carcova en Argentina y es en esa poca cuando consigo la beca en Mxico para estudiar pintura mural. Entre el tiempo de la
escuela y la cermica siempre di clases, siempre me gust compartir con los alumnos y hacer escultura, nunca hice cosas utilitarias, menos viviendo en Mxico donde la artesana es importantsima.
Detalle de El dinero, Foto: Viridiana Gonzlez
Cuesta arriba, Foto: Viridiana Gonzlez
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n el desvn de la memoria Iris Aldegani deja ver parte de su historia personal. Para saber ms de su obra y su trayectoria platicamos con ella.
Viridiana Gonzlez (VG) -Adems de ser artista plstica eres profesora de cermica de la UAM Xochimilco Cmo es que llegaste a Mxico y a la UAM?
Iris Aldegani (IA) -Bueno, un 16 de marzo de 1976 con las calles llenas de jacarandas florecidas llegu a Mxico, todo fue muy rpido: la Academia de San Carlos, el Taller Siqueiros, la UAM y bueno hasta hoy nos dicen los argemex.
Aqu en Mxico encontr mi casa, mi lugar, mi familia y lo que ms amo, mis alumnos en esta nuestra UAM Xochimilco.
Doy clases en el taller de cermica y doy lo mejor de m misma, pues el barro es lo que me permite mantener viva mi creatividad, dando y recibiendo.
VG -Desde cundo surge tu inquietud por las expresiones artsticas y qu es lo que qui-eres transmitir en tu obra?
IA -Pinto, si no recuerdo mal, hace casi 50 aos. Esta experiencia me ha permitido decir las cosas, los recuerdos, ahora, en esta muestra la niez, con algo as como realismo mgico, queriendo ponerlo dentro de una corriente esttica, recordando lo que hago y recreando a travs del juego recuerdos y experiencias.
Simbolismo, poesa, amor y juego. Cada da acepto el juego de la vida convirtiendo en smbolos los sentimientos y recuerdos, buscando en el arte y la poesa decir la verdad.
No me preocupa la representacin fiel sino que en la obra est la esencia de aquel simbolismo y buscando que en lo realizado sea pintura, cermica, escultura o arte objeto- exprese mi ser de ayer y de hoy.
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El segundo mapa, producto principal de este proyecto, muestra en referencia a
esta ltima etapa sealada, la insercin cartogrfica de los regmenes de tenencia de
la tierra perifricos a la ciudad afectados por el crecimiento urbano, proceso de trans-
formacin mltiple con repercusiones sociales, polticas, econmicas, legislativas y
medioambientales. En l se observan cuatro tipologas prevalecientes en el tiempo
alrededor de la ciudad: privada, ejidal, federal y comunal, pero ya en franca ocupacin debi-
da a la expansin de la ciudad de San Luis Potos en sus diferentes puntos de orientacin.
Obviando la tenencia privada, sta s reglamentada para su posesin, trans-
ferencia y compra-venta a partir de propietarios particulares, las concernientes a la
posesin ejidal, comunal y federal tienen delimitaciones legales que las condicionan
en cuanto a tipo de propietario, transferencia de dominio, uso de suelo y formas de
produccin, mismas que, sin embargo, en el proceso de incorporacin de suelo para
usos urbanos, han ido ingresando histricamente en circuitos de ilegalidad dinam-
izados por agentes propios o ajenos a las reglamentaciones concernientes Corett,
incluyendo a los de la administracin pblica en sus diferentes niveles territoriales
o instituciones generadas ad hoc como Corett (1973), Procede (1992), de cobertura
nacional-, proceso que, a partir de la institucionalizacin de la planeacin urbana en
Mxico (1976, Ley General de Asentamientos Humanos) legitima la desincorporacin
de la tierra, y con ello la absorcin y desintegracin de ncleos de poblacin rural
y formas de produccin agrcola, ganadera y forestal, de los regmenes ejidal y co-
munal en particular. Al respecto, podemos apoyarnos en la tesis de Jorge Durand
Wando quien afirma que: Este proceso implica problemticas distintas pero inter-
conectadas: en un mismo campo y espacio de tiempo se da la destruccin del ejido,
la urbanizacin, la descampesinizacin y la proletarizacin.
1
En trminos analticos, la problemtica histrica y global de la oposicin campo-
ciudad tiene una relacin directa con este acervo que proporciona informacin de
carcter emprico que puede estar sirviendo de soporte a planteamientos desde
diferentes enfoques, por ejemplo, desde una perspectiva en: La ciudad burguesa
es inicialmente distinta de la precedente (mercantil-nobiliaria) sobre todo por una
cuestin de principios resultante y correspondiente a los procesos econmicos en
realizacin: no tiene confines preestablecidos, anula los hereditarios y es terica-
mente y de hecho lo resultar en la prctica- indefinida pero su dimensin se
establece slo por el desarrollo productivo y por la consiguiente incorporacin del
suelo como edificable (y por tanto capaz de dar un rendimiento) en cada punto del
desarrollo mismo.
2
El acervo cartogrfico incluye a las ciudades de Aguascalientes, Campeche, Ciu-
dad Victoria, Chihuahua, Culiacn, Guanajuato, Hermosillo, La Paz, Mrida, Monterrey,
Morelia, Puebla, Quertaro, Saltillo, San Luis Potos, Tepic, Tlaxcala, Tuxtla Gutirrez,
Villahermosa, Xalapa y Zacatecas, posibilitando una visin panormica a travs del
conjunto, y tambin enfoques particulares con los cuales contribuir a captar a travs
de material cartogrfico la singularidad de sus problemticas por medio de estudios
de caso locales. Sobre las restantes capitales estatales, an y cuando si se tiene car-
tografiado su proceso de expansin territorial, no ha sido posible obtener la infor-
macin de ellas por tipo de tenencia de la tierra circundante por parte del Registro
Agrario Nacional.
1
Jorge Durand Wando, La ciudad invade al ejido, CasaChata - Cultura Sep, nm.17, Mxico, 1983, p. 9.
2
Aymonimo, Carlo. Orgenes y desarrollo de la ciudad moderna, Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1972, p. 27.
a exhibicin de Bodyspacemotionthings, de Robert Morris, en la galera Tate Modern en Londres es una gozada que comienza desde la salida del metro en la estacin de St .Pauls, que deposita al viajero enfrente
de la catedral de Christopher Wren hasta la impactante moderni-dad del puente del milenio que cruza el ro Tmesis para llegar a la Tate Modern.
La confrontacin de estilos del pastel barroco de Wren hasta la elegante delgadez del puente es brutal, pero deliciosa, ms an por la coincidencia de un da con sol en la ciudad, lo cual no se da por sentado en estas latitudes de veranos tan caprichosos.
La Tate Modern es una fbrica reformada, o mejor dicho redi-mida en templo de arte moderno. El trabajo de reinvencin es ex-traordinario para su miope servidora, quien encontr sublime la silueta aburrida de la chimenea principal coronando el horizonte del ro con el anuncio TATE MODERN, como territorio liberado en nombre del arte.
Los espacios dentro de la galera son majestuosos y slo puede adivinarse el tamao de la maquinaria que una vez domi-n las ahora salas de exhibicin.
No fue dficil encontrar la exhibicin de Morris. Las filas de nios y adultos en las diferentes obras para subir, escalar, trepar, balancear, y francamente, hacer el ridculo, delataban de inme-diato de qu se trataba el asunto.
Mis jvenes acompaantes corrieron de inmediato a investi-gar las posibilidades y yo aprovech para hacer fila en el cilindro gigantesco. Eso me dio la oportuidad de evaluar la exhibicin desde la seguridad de la fila.
!Qu diversin! Adultos y nios, pero ms los primeros, esta-ban desatados. Grupos de amigos suban y bajaban por rampas y cuerdas y se tomaban fotos trepados en las obras. Si la intencin de Morris es que experimentemos con el arte, entonces la misin est ms que rebasada. Una vez dentro del permetro donde se encuentran los tuneles, rampas, esfera gigantesca, tablas y cuer-das, los adultos se vuelven nios caprichosos que no quieren abandonar los juegos cuando llega el final de su turno.
El pequeo video oficial en el internet no capta el entusias-mo que causa la obra en este pueblo, que es generalmente ms mesurado.
No es coincidencia que la exposicin original en 1971 fuera cl