es siempre inédito - Festival international de l'humour€¦ · “cuando de un poeta se pudo decir que sus textos son partituras donde las palabras alcanzan –incluso gráficamente–

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francisco

garzón céspedes

el amor es

siempre

inédito

poemas de amor y otros textos para decir en voz alta

o para leer a solas

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© francisco garzón céspedes © ediciones comoartes colección “garzón céspedes” textos inscriptos en los registros general y territorial de madrid de la propiedad intelectual de españa todos los derechos reservados toda reproducción debe contar con el permiso escrito previo del autor [email protected] primera edición: 2012 esta edición digital reproduce la edición impresa: depósito legal: m-11297-2012 diseños: francisco garzón céspedes notas: ediciones comoartes

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francisco garzón céspedes

poemarios inéditos 1969 / 2012

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a modo de introducción

la mirada del otro “este estilo que cultiva garzón céspedes es un estilo coral; un estilo colectivo.

cuando se conoce a garzón con sus veintitantos años cuando escribió su primer libro nos sorprende descubrir debajo de tanta sencillez a un audaz del lenguaje. la expectativa, la precisión en sus vocablos, me hace ver la figura de un pensamiento colocado en nuestro espacio político y poético. la expectativa, la certidumbre, la concentración de cosas que de repente por la magia del poeta al usar el idioma se hacen visibles son muchas. aquí la extensión espacial nos habla; nos hace ver, imaginar; engendra cosas temporales, donde la concentración del significado de los vocablos irradian su trascendencia. (…) toda una tempestad llevada a la página, a través de palabras y silencios encarnados en un sentido que hace visible lo invisible. el poeta sugiere elementos con sus componentes e ideas que se concretizan desde una nada que de pronto se hace sensible por medio de tan poco que parece que surge de otra nada; de una insinuación, de un murmullo, de relámpagos sutiles que alumbran cosas, objetos, vislumbrados de repente y que no sabíamos que estaban allí, y que nos hablan con las mismas voces antiguas, pero en un espacio que les da nuevas tonalidades y un registro que parece el titilar de nuevos astros.” oscar hurtado, escritor y editor cubano, la habana, cuba, 196..., refiriéndose a lo visual sonoro del primer libro de garzón céspedes: desde los órganos de puntería*

“(...) muy pocas veces un creador acepta haber logrado la identidad del espejo y la imagen, entre su sueño y el poema que aspira a trasmitirlo. en la poesía cubana actual, francisco garzón céspedes es tal vez el primero que sistematiza y desarrolla un esfuerzo creador particular por alcanzar esa meta. sistematizar la experimentación poética es exponerse al desequilibrio al inclinar la balanza hacia el segundo de los dos polos de la creación: contenido y forma. pero garzón céspedes logra sortear el peligro y la poesía no sufre quebranto: continúa estando ahí, viva y cálida mientras que en torno a ella, el poeta levanta las construcciones con las que busca destacar o dar relieve a una idea central del poema, haciéndose de éste al propio tiempo una unidad armoniosa, capaz de trasmitir con nitidez y pureza el difícil perfil de los sueños.” félix pita rodríguez, escritor, presidente de la sección de literatura de la unión de escritores y artistas de cuba, del prólogo al libro desde los órganos de puntería, francisco garzón céspedes, ediciones unión, la habana, cuba, 1971.

“es el más importante poeta experimental de la cuba de hoy. (...) garzón ha sabido combinar la intensidad del texto con el aprovechamiento del espacio poético y su combinación afortunada con otras expresiones del arte: la danza, la representación teatral y plástica.” domingo miliani, crítico literario, director del centro de estudios latinoamericanos “rómulo gallegos”, al presentar un recital de garzón céspedes en la institución, caracas, venezuela, 1976.

“(…) he releído, ya en españa, los versos de garzón céspedes, que aúnan de manera tan rara, tan difícil quiero decir, y tan viva, investigación poética, revelación y revolución.” josé corredor-matheos, escritor e investigador, españa, (en la actualidad premio

nacional de poesía).

del libro: los juglares y la peña del amor de todos, editorial orbe, instituto cubano del libro, ministerio de cultura, ciudad de la habana, cuba, 1979. una parte de los testimonios recogidos se refieren a la poesía visual sonora de garzón céspedes no presente en el amor es siempre inédito.

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“te diré que cuando te oía (en el salón de actos del centro de estudios latinoamericanos “rómulo gallegos” de venezuela desbordado de público) tu gran poema, o sea, la serie que nos leíste, sentía un goce como cuando en otoño o en invierno o en cualquier otra estación toma uno un libro sin tiempo, quizás sin espacio, donde sin embargo está contenido todo el tiempo y el espacio con medidas especiales, y ello hace que entendamos más de lo que podemos entender, lo preciso, y la precisión matemática, la ingeniería del idioma, su estallido certero, su estampido, su violencia o ternura inesperadas, el descubrimiento de lo insospechable, de lo que se proclama y se canta…” luis luksic, pintor, poeta, juglar boliviano venezolano, de una carta suya a garzón céspedes escrita en caracas, venezuela, 1976.*

“cuando de un poeta se pudo decir que sus textos son partituras donde las palabras alcanzan –incluso gráficamente– el dibujo de la música, seguramente se puede hablar de francisco garzón céspedes. garzón es poeta joven (1947) y mayor por sus aciertos. de origen, cubano. su poesía puede desconcertar a quienes busquen las fórmulas tradicionales de la visualización o disposición gráfica en el espacio blanco que el texto delimita. se le pueden rastrear antepasados tan ilustres como mallarmé y apollinaire. e incluso, otros más próximos e inquietantes como los paulistas del concretismo brasileño. garzón es algo de todo eso y es, sin embargo, cosa nueva. (...) un auténtico renovador de la expresión poética.” hugo achúgar, crítico literario y poeta, investigador uruguayo venezolano del centro de estudios latinoamericanos “rómulo gallegos” de venezuela (celarg), papel literario, diario el nacional, caracas, venezuela, 27 de junio, 1976.*

“una poesía, la de garzón céspedes, muy novedosa, con una intención temática y donde la tipografía, los dibujos y el verso forman una suerte de afiche, de poesía plástica (de las bellas artes) que debiera editarse como cartel.” ernesto cardenal, poeta nicaragüense, ministro de cultura de nicaragua*.

“garzón es un individuo amoroso igual que yo, y a la vez creo que es esencialmente

un gran poeta. (…) él tiene una unidad dentro de su poesía, un poder conceptual y lírico que a mí me permite trabajarla musicalmente con mucha brillantez.” teresita fernández, compositora y cantante, una de las maestras de la nueva trova, cuba, 197…*

“su poesía abre nuevos campos para la investigación creadora. la construcción

poética de francisco garzón céspedes descansa sobre una estructura nueva, a la búsqueda de formas y mecanismos que permitan al lenguaje una más activa comunicación. más que un afán de novedad, se trata de una puesta a prueba de la palabra. garzón pareciera proponerse cambiar la poesía, o, al menos, poner al descubierto –posibilidad creadora– algunas de sus salas secretas.” edmundo aray, crítico, poeta, narrador, cineasta venezolano, del prólogo a la antología poesía de cuba editada en venezuela y alemania federal como libro.*

“francisco garzón céspedes es, sin dudas, entre nuestros poetas surgidos después

de 1959, el más seriamente empeñado en el hallazgo de nuevas formas de comunicación poética.” josé antonio portuondo, crítico, ensayista, presidente del instituto de literatura y lingüística, academia de ciencias de cuba, diario trabajadores, la habana, cuba, octubre 1982.

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“como juglar ganó en caracas particular éxito que la prensa venezolana reflejó en términos tales: ‘uno de los poetas latinoamericanos más sólidos de su generación’, ‘un poeta que actúa’, ‘un inventor de cuentos y poeta del amor como receta humana”, ‘un excepcional juglar’... y la predicción de un cronista al calificar al poeta como ‘un personaje presente e inolvidable en el ambiente cultural caraqueño”, parece que se cumplirá, pues las noticias que llegan de caracas demuestran que la labor de garzón ha estimulado actividades culturales masivas.” soledad cruz, diario juventud rebelde, la habana, cuba, 21 de mayo, 1984.

“está con nosotros el poeta francisco garzón céspedes; dramaturgo y actor. oriundo de cuba, de ella ha partido para echar a caminar su enérgica poesía, a lo largo y a lo ancho de la américa nuestra. mester de juglaría el suyo, moderno y secular, que hace llegar a nosotros la imagen severamente literaria del juglar medieval (...) garzón céspedes es conocido y reconocido en nuestro mexicano domicilio. con él llega siempre la vibración del renuevo que va del afecto a la obra escrita, que viene del escenario para quedarse en nuestras venas, por la vía de los ojos y de los oídos. lo mismo en colombia y en costa rica, en venezuela y en panamá, en nicaragua que en méxico, este poeta celebra la fiesta de la palabra y la esperanza (...) nos instala en el asombro y en el encantamiento.” héctor azar, escritor, dramaturgo, director teatral, presidente de la asociación de escritores de méxico, méxico d. f., revista la plaza, año I, número 11, julio, 1986.

“garzón ha publicado unos treinta libros. sus textos literarios y periodísticos han sido incluidos en revistas y suplementos culturales de veinticinco países y en más de treinta antologías y selecciones, en libros y revistas especializadas de américa latina, el caribe, estados unidos de norteamérica, europa (...) es un artista multifacético y rico en ideas, sentimientos y pensamientos.” herdis luke jensen, diario excélsior, méxico d. f., méxico, 17 de julio, 1986.

“hasta ayer sabíamos que colombia es un país de poetas, sin público, sin vastas audiencias. con francisco garzón céspedes, el gran poeta y dramaturgo del habla, esos esquemas cayeron con su puesta en escena: los credos del amor (dentro del primer festival iberoamericano de teatro de bogotá). en la sala de teatro la mama colmada de público, por un momento temimos que el actor fuera abandonado al no encontrar el público el espectáculo que esperaba. bajo el encanto de su voz fuimos recuperando el sabor, la cadencia de la palabra en estas historias de cuenteros, a la vez que rescatamos la tradición oral, hasta que poco a poco, fueron quedando grabadas en el corazón y en la mente del espectador. al término de la función, francisco garzón céspedes recibió conmovido una inacabable ovación.” martina uris (ángela montoya), investigadora colombiana especializada en la crítica escénica, voz cultural, bogotá, colombia, 14 de abril, 1988.

“en el círculo de bellas artes: el cubano f. garzón céspedes consiguió esta semana un resonante éxito en la sala fernando de rojas cuando al culminar su espectáculo ‘los credos del amor’ el numeroso público a gritos de ¡bravo! le hizo salir cuatro veces a escena a narrar nuevos cuentos y decir nuevos poemas. entre las personalidades que asistieron se encontraban el director de cultura de la sociedad estatal del quinto centenario y el director de literatura del círculo.” redacción, boletín del celcit, madrid, españa, 16 de noviembre, 1990.

“garzón céspedes tiene mucho que contar. su primer libro de poesía (1971) se llamó

“desde los órganos de puntería”. después publicó “a mí no me pintes girasoles”, “de la soledad al amor vuelan gaviotas”, sus “cantos…”. su poesía es rica en imágenes, transparente y diáfana. otras veces sorprende con originales metáforas y tiene, inéditos, poemas de esencia extraña, densa y mágica.” maruja vieira, escritora, periodista, miembro de la academia colombiana de la lengua, revista a bordo, bogotá, colombia, marzo, 1999.

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“este es garzón. rompe continuamente estructuras, inventa todo el tiempo, es un creador infinito, quiero decir, no acaba nunca, no le basta lo conocido, lo experimentado, tiene que seguir abriendo puertas y compuertas. he ahí su brillantez.” silvia braun, escritora e investigadora argentina, de sus extensas palabras para presentar los libros de f. garzón céspedes, oralidad escénica y una historia improbable y otros textos (poemas…), editorial ciudad gótica, en la XII feria del libro de santa fe, argentina, 16 de septiembre, 2006.

“(…) francisco garzón céspedes fue un adelantado con su obra “desde los órganos de puntería” (1969), que lo situó a la vanguardia (…) del poema estructural en cuba, y lo relacionó con movimientos experimentales de muchos sitios del mundo. es el primer libro de poesía experimental (visual/sonora) de la literatura cubana. su autor ha sido fiel y constante en el camino de la experimentación gráfica, del poema visual y auditivo, de la performance y la narración oral escénica que incluye textos poéticos.” virgilio lópez lemus, escritor y crítico cubano, en su libro “métrica, verso libre y poesía experimental de la lengua española”, editorial “josé martí”, ministerio de cultura, la habana, cuba, 2008.

“reacciono a una primera lectura de la bellísima, estrujante, conmovedora, intensa y

amorosa “pequeña antología de amor”, de francisco garzón céspedes. una lectura rápida no es suficiente, se debe uno sentar a saborear cada poema, cada línea, cada palabra. se debe uno sentar a imaginar lo imaginable y lo no imaginable. se debe uno sentar y, sentados, mover los pies, los ojos y el corazón, para sentir la cadencia de estos poemas y así hacerlos danzar al unísono. guadalupe flores alatorre ricalde, directiva y promotora cultural mexicana, cagliari, cerdeña, diciembre 26 de 2010; incluido en: garzón céspedes, francisco: pequeña antología de amor, ediciones comoartes, los cuadernos de las gaviotas 14, madrid/méxico d. f.

“leí y releí los poemas de francisco garzón céspedes del libro inédito “trilogía del

amor y otros poemas” –con textos editados e inéditos–. despacio, con fruición, descubriendo sus ocultos, sus verificaciones, sus conjuros. es increíble como su poesía resuelve, resume y repite obsesivamente sus temas capitales. siempre los mismos, pero siempre distintos. siempre como si buscara tocar algo definitivamente, pero como si siempre quedara intocado. es una relación con sus circunstancias profundas, que vienen desde el primer verso que aparece en el poemario. es una espiral que gira y gira sobre constantes enumeraciones, que se superponen, que incluso se atropellan, pero que se abren cada vez más cuando parecen llegar a un punto insostenible, como si no quisieran abandonar nunca el centro de esa insatisfecha búsqueda de redención, alrededor de la cual nacen todos sus poemas. pero a pesar de su constante fluencia, no es suma de momentos, sino deseo que se cifra, sin hallar sosiego, porque siempre hay recodo más, una vuelta más, un borde más a trascender, que se trasciende en un juego que, en su meditada ansiedad, no se vuelca ni satisface con definitivas claridades. su poesía, pienso, es un vértigo hacia adentro, que busca, en su entraña, tocar fondo. gracias por compartirla conmigo, con todos.” froilán escobar, escritor cubano, san josé, costa rica, 2010; incluido en: garzón céspedes, francisco: pequeña antología de amor, ediciones comoartes, los cuadernos de las gaviotas 14, madrid/méxico d. f., españa/méxico.

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la casa soleada del amor

poemas de amor para decir en voz alta

aunque de estos poemas el autor escribió de inicio otras versiones de carácter experimental modular

y con sugerencias corales, todas las cuales considera válidas,

en esta edición ha decidido enfatizar su intención de que estos poemas,

procedentes de diversas colecciones, puedan ser, sin más, dichos en voz alta,

ya que tuvieron su génesis en improvisaciones

de este poeta en recitales públicos, en acciones de poesía oral.

los primeros de estos poemas

fueron escritos en 1969, y entre este año y 1972,

y reescritos desde entonces, pero otros fueron creados

en los años restantes de la década de los setenta,

y en las de los ochenta y noventa, así como ya en este siglo veintiuno.

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numerosos textos de este libro inédito (1969/2012) aparecieron en revistas, suplementos literarios y otros. los primeros de ellos, en las ediciones de la universidad iberoamericana, comunidad, méxico d. f., méxico, 1977.

originalmente esa edición de treinta poemas integró los dibujos hechos para los textos por un pintor.

este libro es uno de los más conocidos escénicamente y oral escénicamente del autor, que ha dicho sus textos

en muy diversos países, y porque textos de esta colección fueron incluidos por actores en puestas en escena teatrales unipersonales, e incluidos por narradores

orales en espectáculos de oralidad escénica. poemas de este libro fueron grabados por su autor

en disco en la década de los setenta. este libro se inscribe en la necesidad del autor

de hallar nuevos públicos para la poesía, creando espectáculos que combinen lectura en voz alta,

el decir literal de textos y la poesía oral; necesidad que tuvo una de sus culminaciones en el surgimiento de “la peña de los juglares”

(tomando como un antecedente “la peña literaria“, de 1974; con garzón céspedes de codirector, en 1975): espectáculo de integración de las artes y de extensión

de la cultura en la habana y por el mundo que se convirtió en prototipo para muchas experiencias en cuba y américa, y, en leyenda, y que tuvo como invitados a julio cortázar, a juan carlos onetti, a mario benedetti, a alicia alonso…

“la peña de los juglares” se presentó cada domingo durante diez años (hasta 1984), y en otros espacios, temporadas y festivales nacionales e internacionales.

garzón céspedes la sigue haciendo en españa cada año. muchos de estos poemas nacieron al calor de la peña

y de los unipersonales de su autor que fueron uniendo la lectura de la poesía y la poesía oral a la narración oral escénica, siendo presentados en los principales

festivales internacionales de teatro o de las artes: del iberoamericano de teatro de bogotá

al festival de otoño de madrid; de las galas de artes escénicas de los cursos de la universidad

complutense de madrid en el escorial 2002, 2003, 2004, a las muestras de oralidad escénica en teatros como los

españoles “fernán gómez” y “calderón de la barca” hasta hoy.

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preámbulo 1

retrato homenaje la mesa está hecha con tablas irregulares tablas humildes que no encajan las unas perfectamente en las otras tiene la mesa tornillos al descubierto algún que otro clavo que respira más allá de la madera cuchilladas y otras cicatrices algo de comején huecos pequeños huecos taponados con pegamento y sobre todo tiene la mesa manchas de tinta y aún más encima como propia tiene la mesa siempre la hoja en blanco donde mi corazón festeja

preámbulo 2

prodigio el asombro ese prodigio desterrado al sombrero de los conejos magos reencarnado amor en tu palabra digo que no por azar digo que no como don concedido por los dioses digo que no por casualidad heredada de algún charlatán de feria el asombro la transparencia del asombro la palabra del asombro la palabra para el asombro ¿sólo mi propia necesidad de la sorpresa? ¿sólo un espejismo? ¿el azoro perdido dentro de los laberintos de mi sombra? ¿o el asombro feroz simplemente el asombro?

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todo cada uno los árboles no poseen el corazón en la corteza el paisaje es un todo el paisaje es cada uno de los árboles mi corazón viaja por delante cuando lo veo partir no lo retengo ni me preocupo de si podrá volver en realidad mientras más anda mi corazón más me acompaña cualquier augurio es un acertijo apostemos a hacer lo que debemos hacer árboles corazón paisaje hados pasajeros

armadura dónde estoy yo cuando me busco el corazón y la mano traspasa el cuerpo hacia el vacío cuando de la indiferencia a la amargura rueda ahogándome la piedra del aliento dónde se quedó la ternura necesaria porque no estará completo el equipaje si tan sólo guarda la entereza y olvida que la mano como puente es indispensable para decir nosotros y transformar la vida dónde estoy yo si conmigo no tengo más que la armadura dónde estoy que no me reconozco y digo que no se puede vivir sin tener dentro del puño la confianza que no se está vivo si no se tienen las piernas dispuestas al galope el pecho buscando la alegría

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sueño que nos mate un sueño de amor el más insólito

una otra vez dónde levantará la cabeza tu cuerpo sorprendido de encontrarme dónde mi mirada atraerá tu mirada en el fulgor dónde mi mano va a hallar tu mano que la espera dónde nos reconoceremos con la certeza de que es amor el golpe que desde el pecho nos asalta dónde una y otra vez porque ni todo el tiempo que ha cruzado por mí resplandeciente o amargo ni las tantas veces de descubrir un fulgor o de compartir la vida han puesto en duda el que permanezca la confianza

juego ah la suerte la suerte la suerte ¿la muerte? juego de palabras adivinanza

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paso por sobre los tejados de la ciudad los pájaros florecen yo espero en cada teja roja está la vida debajo las paredes encuentran los cimientos las puertas se desdoblan en ventanas para ser refugio y horizonte entre los tejados de la ciudad los árboles navegan yo espero en cada azotea está la vida encima las nubes rehacen el sol el aire anida vuela para ser territorio seguro no importa que aún no te conozca yo espero amor yo espero todo paso que das es para hallarme por sobre los tejados de la ciudad

está el corazón no está programado por ordenador

reto digo reapareces y no tengo más que ese resplandor de las aceras que viene con tus pasos y no conozco la palabra que te nombra ni la palabra con que inauguras todo lejos todo cerca todo reto de amor todo relámpago

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tanto si sólo nos hemos entregado la mirada que es tanto y tan poco de la vida si sólo compartimos la sonrisa que lleva un aire fragante a los pulmones cómo saber si éste es el tiempo del amor si amor es esta tierra entrando por los ojos haciéndolos arder

cuatro una mano ¿sólo una? dos manos ¿sólo dos? tal vez cuatro tal vez ojalá

barro decirte que te espero desde cuándo quizás desde que en la infancia abría la palma de la mano sobre el barro del tinajón y finalmente la apretaba como si pudiera llegar a ser el barro mismo quizás desde que a la sombra de la enredadera a todo lo largo contra el cielo alzaba el brazo para escoger sus flores y colocarlas de dos en dos sobre la hierba quizás desde antes cuando en el paisaje fugaz de las ventanillas de los trenes imaginaba encuentros y el rostro aquel que puedo haber soñado es el tuyo ahora al recordarlo amor decirte que te espero detrás de cada soledad hay por lo menos una frustración

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emoción esa emoción del desconcierto al asombro al temor al júbilo a la angustia ante la posibilidad no comprobada del amor es irreproducible a la hora de juzgarla

tiempo lejanía cada uno tiene su tiempo el de adentro la feroz soledad que lo reclama la terca lejanía el propio silencio que por descuido debilidad desconocimiento cobardía no nos atrapen no nos dejen encerrados sin voz amordazados por el hastío la inercia que se daña el querer que se resiente que perdemos impulsos de estar vivos la incomunicación es siempre una frontera

ternura la ternura se desnuda ante el cuerpo que la despierta

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puente una gaviota reposa en tu pelo podría decirse imposible tan cercanamente viva tan calladamente amorosa como si anidara en su refugio así tu pelo contra la pared tu cuerpo contra la pared tu corazón contra la pared cuántos ven esta gaviota cuántos tienen en su mirada amor vuela tu pelo es un puente de azogue y dulzura es un puente

gesto de barro o cobre de oro o hierro tus manos son las manos del amor si ha de haber tinajas en la casa será porque con un tenue gesto de las manos tú lo indiques y al soplo de tu aliento termines de moldearles su frescor de gruta su rastro de rocío en los labios que acercan sólo con un tenue gesto de las manos con eso solamente

dar si una rama al crecer se convierte en raíz pierde las hojas para dar la vida

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trasciende inaugura el amor está más acá de la vida y de la muerte si por ser consecuente la muerte lo alcanza el amor vale más que la vida y es que de vida el amor trasciende la muerte la inaugura

otros todos los otros andan con nuestros pasos con nosotros renacen

realidad sueño dónde está la guitarra dónde habita su azoro la esperanza dónde su soterrado fulgor deslumbra al viento digo que no está la guitarra que a ojos llenos de espuma dejes correr la voz que a temblor que rueda de realidad a sueño digas que me amas la guitarra se acerca si lo gritas vibra la guitarra si lo escucha ya canta a lo lejos tan sólo de pensarlo

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estar no estar el amor hablara siempre de encuentros y desencuentros porque decir amor es como decir tantos umbrales donde la presencia del amor anda hablo del misterio de estar y de no estar cómo es posible desde lejos estar y cómo se puede andar cerca y no estar porque el espacio a compartir no se comparte el amor tratará de explicarse estas cosas cuando el tiempo no permita encuentros y encontrarse sea descubrirse en la transparencia de la memoria en el fuego intacto del corazón pero que sea por esas razones el desencuentro para que signifique hallazgo fuerza del amor que pervive sostiene y danza porque si la distancia porque si la ausencia porque si el no verse se torna costumbre y no hay ansiedad temblor batalla deseo inmenso de estar juntos entonces el desamor condena a muerte el desamor decapita la esperanza

cuidado únicamente el fuego cuidado no se apaga

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memoria estoy en la penumbra no en la oscuridad no en el miedo no en la indiferencia no en el hastío simple calladamente en la penumbra transformadas en tragaluz las puertas de mi casa para que yo desde el silencio de las habitaciones observe más allá de su espacio abierto sólo el aire penetra sólo el aire conmigo y los muebles en la penumbra ésta es la hora de sentir cómo se aleja la tarde en la bahía la tarde se vuelve traslúcida atraviesa los barcos el agua las calles del pueblo la tarde en su partida los ilumina por última vez los desvanece cuando la tarde se haya marchado el mar las embarcaciones el muelle en la otra orilla habrán desaparecido entonces veré su sombra su recuerdo pero no su verdadera imagen estoy en la penumbra aguardo la tarde afuera amor te iluminará el rostro porque mis ojos te lanzan desde la memoria contra el paisaje de su postrera claridad y cuando su luz te traspase estarás más cerca

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conocimiento tal vez fue la corteza naranja y azulosa del sol ese ramaje de resplandores entre los barcos adivinados por la ventana ni siquiera percibo claramente las proas y las popas mucho menos sus mástiles estoy junto a la mesa después de la comida y el paisaje que está frente a mis ojos habita sobre todo mi conocimiento mi memoria sé que el paisaje es el paisaje que conozco tal vez fue el relato a fuerza de evocación de nostalgia esa historia de amor que descubrí en el libro a lo largo de la comida esa historia de amor que saltó a primer plano para hacer del acto de comer algo distante o ajeno a mí el relato buscándome las ansias removiendo la tierra tal vez fue la flor la flor en el espigado violetero que derribé sin proponérmelo la flor finalmente en mi mano terminadas la lectura la comida y abierto el paisaje contra mi corazón absorto tal vez fue algo de eso o todo eso lo cierto es que estoy tristemente alegre y el paisaje la historia de amor la flor en el espigado violetero han hecho amoroso de ti el aire que respiro

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entonces amor para que fuera mío para dártelo mis dedos moldearon un papel lo frotaron muy suave con el agua y sólo entonces escribieron lo que ahora reafirmo cuando el polvo o la humedad borren estas palabras te quedarán los dedos

compartimos lo que no compartimos amor no nos pertenece

girasoles a mí no me pintes girasoles ni los arranques de su tallo para dármelos a mí no me pintes girasoles si en tu pecho no giran hacia el sol sus pétalos dorados si el naranja no brota cuando el amor se desgarra de tristeza o de espera a mí no me pintes girasoles si no sabes cubrir mi desamparo ni los arranques para dármelos que llegan muertos y no me sirven amor y no me sirven

polvo agua barro ¿recuerdas el juego? mi mano de polvo no mi mano de agua mejor pero tampoco ¿y si fuera la mano del amor con polvo? ¿y si fuera la mano del amor con agua? mi mano finalmente limpia para tu piel y si mañana mi mano con polvo o agua o barro para tu piel ¿no?

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papalote de un ancla a una hélice mi corazón toda ruta lo anda lo desanda lo hace lo deshace como una llamarada en duelo con el viento como una gaviota que teme un golpe de las aguas y lejos del mar es un papalote perdido entre las sombras

nunca nunca decir nunca ¿acaso las estrellas no descienden del cielo y caen caen caen hasta volverse polvo oscuro polvo desierto polvo que no fulgura?

fondo por este amor que no dice con sus actos de quedarse que va a permanecer por este amor al que sólo garantiza la vida compartida por este amor que puede no ser más date cuenta que estoy agonizando siente mis piernas para no andar a medias toca el fondo y quédate conmigo sin regatear la sangre

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salitre la soledad del mar entra por la ventana no la detienen ni la arena ni el viento ni el muro la soledad los trae consigo cuando mi corazón no encuentra tu silencio y el mar es el salitre el pájaro que vuela amor buscando tu reflejo

instaura transgrede en nombre del amor uno precisa datos y horizontes imagina personajes y aventuras instaura el sueño y lo transgrede

comienzo pude tener la marca de agua de tu amor pude tener el aire la rueda la tierra bienhechora todo lo que significa comienzo pude dejar sin escudo laberintos a descubrir los más indefensos arrecifes para que tú fueras su mejor defensa pudimos desmorir pero no nos encontramos no desciframos el toque las señales de la sal y del pan todo lo que significa comienzo

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completo desee salvar el corazón lo hice más generoso y vulnerable sintió cómo llegabas tomando por asalto las gaviotas el halo que envuelve la bahía cuando le crecen resplandores en la noche mi endurecido corazón blanqueó las paredes más oscuras de la casa a fuerza de entregarse ahora mi corazón es la nostalgia alto precipicio de estar sabiéndome responsable de hoy ser dos y no uno porque tú únicamente anhelabas un poco de amor y yo a corazón completo te di el mundo

misterio presencia dónde esconder el recuerdo del amor si su misterio si su presencia si esta mano de uno que está sola busca rasga queda en el aire

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círculo mis manos van al aire y se ahogan mis manos se detienen sin un punto de apoyo como luces de bengala a morir la soledad es su círculo mis manos se detienen sin caminos el polvo les entra por su piel la soledad es su barrera dónde está la ruta de mis manos dónde el horizonte dónde el refugio dónde la batalla mis manos no se atreven a moverse a desamparo no hay pez sino carnada a desamparo las gaviotas quedan ciegas por el mar a desamparo los girasoles giran a pedradas contra el sol a desamparo el sillón y la cama y la pared y el armario no son verdad la casa no es verdad el aire no es verdad mis manos no son la una para la otra mis manos no son para su propia caricia mis manos no son para el vacío y la muerte ay amor únicamente yo sé cuánto te amo

miedo amor pienso que temes a este animal sin miedo a éste que desprecia predicciones y amuletos a éste que mira de frente el horizonte y entrega el corazón es tu miedo cántaro que me deja sin agua al ir rodando cántaro que se seca y rompe en su temor

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espejo ¿el rencor? espejo que nos devuelve nuestra imagen de escombrar la vida

corona dulzona silenciosa sin apresuramientos como corona de muerte la nostalgia

juntos qué puedo ofrecer al amor un fuego inderrotable de cocuyos una siempreviva entre la sangre un tierno estampido de gaviotas un humilde papalote de estrellas qué puedo ofrecer sino este riesgo de estallar juntos o de juntos salvarnos de la soledad y del desamparo

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delante cuántos años arponeando telarañas marcando fronteras a los rompecabezas hasta saber hasta saber que la vida es la vida compartida y que compartir la vida depende tanto de uno como del otro cuántos años hasta saber hasta saber que existir es existir luchando por ser mejor y que ser mejor es un umbral que se cruza por inmensos portones y por pequeñas puertas cuántos años hasta saber hasta saber que hay que confiar en uno y en el resto y que confiar es caerse y alzarse alzarse y caerse y alzarse alzarse alzarse y poner el amor por delante aunque uno muera

nosotros este amor somos nosotros nuestra única columna hacia la tierra y hacia el cielo este amor somos nosotros los que preparamos el equipaje para viajar hasta el final los que tenemos entero el corazón al ponernos la armadura este amor somos nosotros los que crecemos con un propósito de ternura que anda en nuestras manos de nuestras manos depende y en nuestras manos es una gaviota hecha de ese transparente barro que se torna estallido fuego de vida

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gaviotas creo en las gaviotas porque son tenaces como mi corazón tenaces como el corazón del amor

mundo tú no eres el centro del mundo aunque en momentos de euforia cuando desnudo el amor se entrega yo lo afirme aunque en la desesperación o la nostalgia cuando la tristeza es muerte yo murmure que todo gira en torno tuyo siempre será y será cierto sin embargo tú no eres el centro del mundo entre muchas razones porque tú y yo sabemos de la gente que tanto nos importa que podemos ser su polvo o su cosecha porque somos lo más pequeño de su júbilo y el desgarramiento de sus reveses tú no eres el centro del mundo pero déjame seguir diciéndolo cada vez que sea necesario déjame decirlo cuando somos de amor tan poderosos cuando somos de amor tan vulnerables cuando somos tan confiados de amor nosotros mismos déjame decirlo porque de algún modo es verdad y porque reafirmar que existes amor mío me fortalece el centro de este mundo que unidos defendemos

soleada la casa soleada del amor es la confianza

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advertencias

primera señal cuidado la desconfianza es un puente al abismo

segunda señal cuidado la ternura puede ser la del conejo o la del tigre

tercera señal cuidado el hierro no se convierte en agua dentro del fuego

cuarta señal cuidado el amor nos hace vulnerables

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tanto amor

es no es yo no tengo más ojos que estos ojos divididos en dos quizás en cinco y cada parte justificación objeto y resultado de un malabarista que es el tiempo de un malabarista que es también éste que se esconde y sin embargo no escapa a la alquimia que lo impulsa a extraer como un mago los recuerdos y se desnuda frente a sí mismo para encontrar al otro que es y que no es que estira y encoge la memoria que antecede a la conciencia como un grito

ausente gaviota distante el mar revoloteando en el retablo de los espejismos donde no está no está está ¿acaso amor ausente que no abandona?

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alas si uno tiene un sombrero y lo lanza al viento puede pasar que el sombrero se pose suavemente a nuestros pies puede pasar que el sombrero quede sobre la copa inalcanzable de un árbol pero puede pasar que al sombrero le broten alas para ir a buscar el horizonte

pájaro si tenemos una flor y la deshojamos puede pasar que la flor se vuelva sólo su sombra puede pasar que la flor se vuelva árbol pero puede pasar que la flor volviéndose pájaro vuele sobre nuestras cabezas para cegarnos

mirada cuando no encontramos soluciones lo aparentemente inevitable nos hace enmascararnos nos hace rehacernos la mirada y no es ya la mirada primera la mirada cierta la que distingue por dentro de nosotros

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pareja uno tiene su pareja única posibilidad total algunos lo desconocen y más o menos acompañados pasan por la vida algunos la vislumbran y andan y desandan la tierra tras su rastro algunos la encuentran y comienza el largo angustioso pleno proceso de construir hasta la muerte el paraíso

belleza en amor los defectos son parte del todo que es la belleza o la belleza es parte del todo que son los defectos

queda si uno viste la ausencia de uno la máscara frente a los otros si uno no es la propia dolorosa piel de los anhelos uno queda muerte tan viva que resucita

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verdades imposible competir con los sueños si los sueños no asumen las verdades

consigo los que no entienden la mano generosa inevitablemente tropezarán el puño los que desean devorar al prójimo inevitablemente tropezarán sus propios huesos los que traicionan el amor porque sólo se aman a sí mismos inevitablemente se quedarán solos consigo el amor es pródigo como la luz humilde como la luz como la luz implacable

no creer no creer la suerte del verdugo

responsables ¿dónde van los sueños cuando mueren? ¿acaso una estrella los reposa? ¿acaso el viento los esparce como si nunca hubieran sido luz? ¿acaso simplemente el olvido los destierra y no son ya ni siquiera recuerdo? ¿ingenuo o torpe irresponsable o doloroso recuerdo? ¿o acaso los sueños sueños muertos decapitados sueños de los que somos responsables permanecen cadáveres revoloteando por lo más escondido del corazón?

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doma

la amargura ¿sombrero a voluntad? ¿o sangre reseca que por dentro nos enlaza los sueños nos doma para cabalgarnos hacia la muerte?

mitad

salvada la mitad de uno en el amor qué desamor marca la otra mitad grabada la mitad de uno en la ternura qué dureza marca la otra mitad anudada la mitad de uno en el desprendimiento qué egoísmo marca la otra mitad centrada la mitad de uno en la confianza qué traición marca la otra mitad anocheció en la mitad del día y de esa mitad también somos responsables

gotas

el cristal ovalado y opaco cubierto por pequeñas gotas de agua que disminuyen hacia los bordes parece dibujado una gota mayor de arriba a abajo lo divide agrede la belleza de tantas pequeñísimas gotas que coexisten sin dañarse desciende desaparece

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códigos de amor

inventario conmiseración antes orgullo bautismo que no frontera estremecimiento constelación de asombros resguardo la cúpula del amor es la ternura

receta para descubrir si a uno de verdad lo aman

si te amo no te amaré como me amo a mí mismo porque eso no sería suficiente (tú eres algo más que mi prójimo) no te amaré menos de lo que me amo no sólo porque eso es demasiado poco sino porque no sería amor si te amo te amaré más que a mí mismo más que a todo y entonces únicamente entonces descubriré si me amas (de lo contrario casi de inmediato mi amor se te volvería insoportable)

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recado primero / sobre la búsqueda búscame encuéntrame siempre más no dejes de buscarme cómo podrás saber que me has hallado si no descubres mi presencia

recado segundo / sobre el rescate lo juro desconfía en primer orden de quienes me infamen no creas a los detractores a los mezquinos a los envidiosos a los escépticos si he mentido a alguien no ha sido al amor lo juro haré todo porque tu tiempo y mi tiempo se entrelacen existo por amor existiré sólo por amor iluminado de pensarme sin ti tuve en vida la sensación de muerte rescátame amar es el espejo que fecunda

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recado tercero / sobre el paraíso no somos nosotros que podemos ser el mismísimo infierno el paraíso no somos nosotros es nuestro amor

recado cuarto / confesión confieso lo que no me perdonan es que yo creo sé que tú eres mi madre y mi padre el hermano y la hermana que no tuve el hijo y la hija que tampoco tuve la amiga y el amigo más cercanos eres donde he nacido donde nazco eres donde seré enterrado eres quien me da forma quien me rodea eres donde me amparo tú mi amor la vida que en el desciframiento ya no me pertenece sino contigo

clave el amor no es la circunstancia el amor es la permanencia

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los credos del amor

manifiestos de amor para decir a toda voz

aunque de estos poemas el autor escribió de inicio otras versiones de carácter experimental modular


en esta edición ha decidido enfatizar su intención de que estos credos,

estos manifiestos, puedan ser, sin más, dichos en voz alta,

ya que tuvieron su génesis en improvisaciones

de este poeta en recitales públicos, en acciones de poesía oral.

la mayoría de estos poemas

fueron creados en la década de los ochenta y reescritos desde entonces;

no obstante, alguno, es anterior y posterior a esa década,

hasta llegar al manifiesto de la amistad escrito en los primeros años de este siglo.

y alguno ha sido tomado de otro libro anterior impreso del autor.

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los credos del amor

textos de este poemario inédito (1977/2012) aparecieron en revistas, suplementos literarios y otros,

sobre todo en costa rica, cuba, méxico y venezuela países donde fueron escritos casi todos. de inicio pertenecieron a este poemario

el credo del actor y el credo del narrador oral que para esta edición son pensados como independientes.

este poemario es el más conocido escénicamente y oral escénicamente de los de este autor,

pues textos de esta colección fueron incluidos por actores en puestas en escena unipersonales de carácter teatral,

una de ellas “corazón al sur”, dirigida por garzón céspedes, con la gran actriz uruguaya sara larocca,

(montaje presentado profesionalmente a lo largo de cinco años en diez países de américa latina y europa);

e incluidos por narradores orales en otros espectáculos. poemas de esta colección fueron grabados por su autor

en el cassette “los credos del amor” ediciones audio propio s. l., monterrey, méxico, 1987,

edición agotada de mil ejemplares y con varias reediciones. varios han sido musicalizados y cantados por reconocidos artistas como

martha jean claude y carlos jaeger. versos de este poemario han sido dichos por un presidente,

han sido el testamento de un líder social o son el lema de una asociación contra el cáncer.

este libro dio título al primer espectáculo unipersonal de garzón céspedes que unió lectura en voz alta

de la poesía, poesía oral y narración oral escénica; y que fue estrenado en representación de su país

dentro de la programación oficial del más prestigioso de los festivales de las artes de américa latina y el caribe:

el festival internacional cervantino de méxico, en 1987. este espectáculo, que iba cambiando varios de sus textos,

terminó por difundir todos los textos de este libro, alcanzando de país en país más de cien funciones

hasta hoy, en que sigue, junto con otros, en el repertorio de este poeta/artista de la escena.

el espectáculo “los credos del amor” ha estado además en decenas de los principales festivales internacionales

o iberoamericanos de teatro o de las artes, incluido el festival de otoño de madrid.

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manifiesto de la solidaridad creo en un ser humano ante todo por el amor que está en posibilidad de dar (cicatrices tatuajes olvidados olvidado el hierro atroz y la herradura) los que se dicen amigos y también algunos amigos dicen hasta cuándo vas a poner los hombros para que otros escalen (estrellas lluvia de estrellas) hasta cuándo a otros vas a considerar primero que a ti (estrellas fuegos artificiales estrellas) hasta cuándo vas a proteger dentro de tu pecho el pecho ajeno (estrellas bengala trunca estrellas) los que se dicen amigos ignoran mi poder pequeño acorazado de adentro y de cualquier modo a partir de ahora nunca podré tocarles a la puerta y los amigos no me conocen tanto y yo empiezo a dudar de si realmente los conozco creo en un ser humano ante todo por el amor que da (quien no comparte el pan y la rosa es un ladrón un mezquino usurero un guardián de la casa de cambio)

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amo el amor que sé seguro poderoso ilimitado el amor que de tan verdadero convoca a mi amor así como reconoce lo que mi amor convoca no después sino en un mismo tiempo donde de semejante a semejante amor renacemos únicos juntos y somos cada uno nosotros nosotros nosotros más allá del paraíso y del infierno paraíso e infierno nosotros por fin

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manifiesto para afirmar el mundo por venir creo en el mundo por venir lo proclamo de pie sobre mí sólo la inmensidad del cielo (siento que me sostiene la tierra que me eleva) creo en el mundo por venir sé que el mundo por venir será mejor será un mundo donde el valor que hoy tiene el dinero la fama el poder la pretendida externa belleza lo tendrá a plenitud la vida compartida creo en un mundo de amor y desde ya creo que en amor los errores no pueden ser los de dioses celestiales (¿los absolutos son o no son las excepciones?)

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error nuestro o de nuestra pareja todo conflicto humano nos evidencia nos expresa puede rehacernos (no olvidemos que uno tiene que aprender a convivir con las mentiras que dice para salvar verdades y con las verdades que dice a riesgo de que hagan el juego a las mentiras uno debe resultar más hábil desde la honestidad que el enemigo desde la deshonestidad pero en amor el primer enemigo es uno mismo) creo en el mundo por venir lo adelanto a ratos amarga dolorosa milagrosamente

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manifiesto de la confianza creo en la confianza aunque confiar no es más fácil que alzar el brazo y acariciar con un girasol la punta de una estrella (la posible caída ah la caída) creo en la confianza aunque confiar es una manera de caminar por la cuerda floja desafiando la muerte creo en la confianza (que no es ingenuidad debilidad o impulso) aunque confiar es a ratos indefensión en mucho desamparo creo porque confiar es la suerte de haber elegido confiar es ser creo en la confianza concebida por obra y gracia de la comunión humana confío en el amor que tengo dentro mi amor es sabio tiene la fuerza necesaria para sostenerse confío los recuerdos me arrancan los ojos pero no decapito mis recuerdos para ver creo en la confianza confío en mi amor permanezco

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manifiesto de la devoción creo en la devoción todoindefensa crucificada muerta y sepultada creo cuando no existe ni una flor silvestre diminuta insignificante acaso espectral en la tierra cuando no existe ni un tallo de hierba ni un delgado humilde tallo en la tierra cuando no existe ni un grano de polen imperceptible casi inexistente en el cielo creo en la devoción cuando el polvo desconfiado juzgando a los vivos y a los muertos prevalece cuando el polvo aplastándolo todo mediatizándolo todo ocultándolo todo cobarde prevalece

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creo aún creo cuando la devoción ahogada por la polvareda del desamor no prevalece creo porque la devoción (como la tan y tan nombrada confianza) no puede ser la devoción a un ideal inalcanzable ah la devoción la desgarradora la verdadera la excepcional es la devoción al ser humano pequeño todavía pequeño en su grandeza profundamente humano en sus regateadas entregas y en sus miserables necesidades ah la devoción que reconozco que conozco es la de los fuertes de los dispuestos por amor a perder para ganar de los dispuestos a detener con las propias manos la desesperanzada guillotina que desciende desde el otro corazón o desde el propio corazón creo en la devoción para subir de los infiernos creo en la devoción para resucitar de entre los muertos creo en la devoción para salvarme

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manifiesto de la dignidad creo en (toco tres veces madera para pronunciar su nombre convoco la suerte de que no me abandone) creo en la dignidad sé que de andar desnuda me desnuda y no me vuelve enemigo sino humano creo en la dignidad que únicamente es todopoderosa cuando para ser es ante todo amor conmigo que busca en el espejo del otro la conciencia de cada uno creo en la dignidad yo que he perdido el orgullo el torpe vil desamorado orgullo todo el orgullo de creerme mejor yo que he perdido el amor propio ese amor solitario que se disfraza de respeto por uno para ser vanidosa soberbia creo en la dignidad ah divina encarnación que se me esconde que finge escapárseme que me enfrenta a enigmas y a mi oculto egoísmo

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creo en la dignidad le debo estar vivo cuando el desamor me golpeó el pecho que extendí creo en la dignidad que no es estatua sino sombra abismada creo y sé que el futuro será el paraíso donde cuente vencedora los secretos de todos la indefensión de todos

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manifiesto de la amistad creo en la amistad cuando el túnel se vuelve aún más estrecho de repente lo ensanchan los amigos cuando el cielo se desploma por entero de repente lo sostienen los amigos cuando la tierra se agrieta por el fuego de repente la hacen firme los amigos cuando la razón se fuga por completo es el amor quien la salva es el amor quien confiando solidario intocado inamovible reaparece en los amigos porque cuando la razón se fuga por completo con más razón permanecen los amigos

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manifiesto para conjurar el desamor creo en el amor donde lo que se intuye suele ser más definitivo que lo que se conoce creo en el amor yo que creo en el perdón de los pecados porque sé quien soy ¿acaso alguien diferente? ¿siquiera alguien? ¿acaso un nudo sin extremos cuerda anudada tantas veces sobre sí? creo en el amor yo que creo en la resurrección de la carne porque en amor uno debe aceptar que es imposible despejar todas las incógnitas aunque uno debiera acercarse al secreto en lo posible creo en el amor yo que creo en la vida perdurable porque siempre voy a amar ¿o acaso el amor no es libre para elegir el infinito? ¿o acaso decir amor no es sorprender la muerte devorarla? creo en el amor yo que sé que la existencia puede ser la larga historia de un amor o una historia larga de amores en soledad

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creo por ello puedo amarte en la duda en la absoluta ausencia de testimonios puedo amarte en fin más acá de la constelación vacía que supone el olvido por encima de los escombros que entrampa el tiempo contra todo el desamparo que cita a juicio la distancia creo en el amor pero no te acomodes a mi feroz creencia mi amor no es tan extraordinario como yo desearía porque sería incapaz de amarte si tuviera la certeza de que no me amas

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manifiesto de la espera amor no temas no enmascares la desnudez comprometo mi propia tempestad ninguna otra yo no te espero porque vayas a venir a buscarme no te espero porque vayas a estar cuando yo llegue ni siquiera te espero porque confíe en que alguna vez recuerdes que me amaste creo en la espera como reto de amor te espero porque únicamente puedo esperarte respondo por todo si nosotros somos derrotados sólo yo descenderé a los infiernos

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manifiesto de los invencibles creo en nosotros los invencibles no porque hayamos nacido el uno para el otro sino porque nos elegimos entre todos con amor creo en nosotros los invencibles no porque hayamos nacido herederos de los dioses sino porque juntos construimos el sueño de la igualdad en lo humano creo en nosotros los invencibles no porque endurezcamos el corazón sino porque le permitimos soñar repartido entre muchos creo en nosotros porque si uno es el amor para un solo ser humano uno es el amor

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manifiesto de los que amamos (nosotros los que amamos) amor allá los incapaces los que no encuentran su corazón para ofrecerlo los que no saben por dónde vuelan las gaviotas ni buscan el sendero que descubra sus moradas allá los débiles los que no pueden resistir un sol dentro del pecho y en las piedras del camino dejan la esperanza el puño las azadas el roble sus propósitos allá los inconscientes los que deshacen amaneceres y canciones y niegan con su sombra la claridad y el viento al hombro que los guía allá los cobardes los que con cada paso temen perder el horizonte y en cada riesgo los desarma el miedo allá los prepotentes los que rechazan que el polvo donde pisan es honra y no escalera

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amor allá los egoístas los que no comparten el techo y la comida la cama y la confianza y cierran sus puertas para no sufrir inundaciones desperfectos roturas descalabros allá los frustrados los que sueñan sin conocer que soñar es derecho de quienes defienden fundan construyen una realidad que se acerca a sus sueños los cumple o sobrepasa allá los descreídos los que no creen en el espíritu humano del espíritu en su propia carne como la carne resurrecta en la vida perecedera que les toca como la vida perdurable amor allá todos los que de soledad mueren tan solos acá nosotros los que creemos en nosotros simplemente nosotros los que amamos

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manifiesto de la esperanza (a mí no se me ha muerto la esperanza) amor a mí no se me ha muerto la esperanza no lo digo vencedor no lo digo poderoso no lo digo como un conjuro como falso testimonio o como estandarte tampoco lo digo como un malabarista en la carpa del circo como el centro del universo al margen de sus rutas o como el intocado por las dentelladas de la vida no lo digo acaso en un instante de júbilo ni siquiera lo digo con el optimismo necesario a los comienzos a mí no se me ha muerto la esperanza lo digo como quien afirma una elemental condición del ser humano lo digo con la tristeza y el miedo a las espaldas lo digo con la incertidumbre del que sabe que aún no han sido derrotados la insatisfacción y el hastío lo digo con la madurez del que no ignora que el fracaso la frustración y la amargura le tocarán la puerta todavía como insepultos guerreros de un tiempo sepultado a mí no se me ha muerto la esperanza ni una sola de las tantas veces en que muero vivo cuando alguno con mi propio rostro me abandona cuando alguno al que sostuve me niega el apoyo de su brazo cuando el más cercano me injuria me desconoce o me deshace

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a mí no se me ha muerto la esperanza la justicia mayor está presente aunque coexistan en su prado mezquinas injusticias éste es el tiempo del amor y el amor va haciendo ronda a ronda su fiel cosecha a mí no se me ha muerto la esperanza la esperanza soy yo porque la esperanza es mi pueblo y yo le pertenezco yo que también tropiezo asumo errores rectifico y para limpiarme los pulmones respiro hondo y sigo hacia adelante porque sé que en este mundo poco a poco más limpio hay que tener corazón para el desgarramiento inevitable y corazón roturado para la siembra de confianza y alegría a mí no se me ha muerto la esperanza porque la muerte no es mi vocación porque no le conozco un rostro definitivo a no ser el rostro múltiple de nuestras multitudes porque no acepto más voluntad que mi terca voluntad de alzar junto a otras manos voluntariosamente tercas la tierra fecunda todopoderosa irrenunciable del pueblo

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ceremonia de ceremonias

ceremonia de amantes

poemas para leer a solas

poemario concebido de forma modular

donde los dos últimos poemas son modulaciones de los anteriores.

más acá de sus lenguajes y símbolos tantas veces laberínticos y amargos,

está siempre presente su autor cuya creencia es en el ser humano,

en la condición humana.

la mayoría de estos poemas fueron escritos en 1987 en méxico,

y reescritos desde entonces, pero otros, como

ceremonia de siembra y ceremonia de domesticación

son de los primeros años de este siglo veintiuno

y fueron escritos en españa.

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ceremonia de ceremonias ceremonia de amantes

la primera versión de este poemario (1987/ 2012) fue leída por el autor

en una de las salas del palacio de bellas artes de méxico, a fines de la década de los ochenta,

dentro de un ciclo de lecturas de poesía organizado por la dirección de literatura

del instituto nacional de bellas artes, principal institución cultural por entonces de ese país.

la masiva y destacada difusión de dicho ciclo

y la inserción de este escritor en la vida mexicana de los ochenta

congregó a numeroso público, perceptivo e interaccionador.

no obstante éste y otros encuentros positivos de estos textos con un público masivo

(el último en el círculo de bellas artes de madrid), el autor ha terminado por considerar que los poemas de esta colección,

por su estilo e intenciones, por su ácida mirada y amargo humor,

(todos los que se diferencian de lo que define a la mayor parte de su obra poética), son para la intimidad de cada lector

más que para ser leídos o para ser dichos en voz alta.

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ceremonia de identidad la pisada no es la huella acodar un copo de algodón requiere remontarnos la ausencia del edén somos nosotros tan segregados que nos perdimos vueltos puros de agonía naufragantes hostiles de candor amorosamente inhóspitos pisada

ceremonia de simulador aúlla el oro desde dentro del gato moribundo la cola y los colmillos han sido la máscara podrán ser el fetiche la sinrazón porque el oro reclama oculto el gato parpadea ignora que no es león o tigre simula acaso los imita es la sombra que persigue en tanto el oro devora

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ceremonia de toque la campana es de cartón suena muda del badajo pende la soga cada eslabón imita al otro gracia de sobrevivencia es el gallo quien canta tres veces ya es bastante

ceremonia de nube tropezarse la nube igual que una pedrada quién dijo algodón ensueño para encontrar dragón o dinosaurio siquiera cisne devorado

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ceremonia de desamor el conejo es menospreciado se endiosa al chacal la danza del conejo no da suerte escudo de habilidades su madriguera abarcará todo el diluvio seguramente el fervor será enterrado ah del arca estéril ah del cementerio de la devoción

ceremonia de sombra uno siente su sombra no es uno el poseedor el que convoca los roces es la sombra la que primero adentro a escondidas pule nuestros huesos disfraza el polvo luego fúndese y luego despégase vive sola déjase sentir o no

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ceremonia de horizonte qué posee el que pierde la mirada sino la capacidad de quien vuelve a mirar

ceremonia de lápida catacumbas las fauces del lagarto abiertas convidan cualquiera podría celebrar míseros funerales alzar de marfil la lápida o si lo prefiere enterrarse como estaca el colmillo astillado cualquiera si la alfombra agujereada cualquiera si acepta el vuelo del lagarto podría morir el lagarto desempolva bengalas guiña un ojo tras otro toro o mariposa quién sabe las fauces siempre siempre abiertas

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ceremonia de umbral en los márgenes de las ventanas uno pierde las fuerzas las ventanas de pronto tienen un encanto de umbral uno no debe disculparse a sí mismo disculpemos las ventanas

ceremonia de conquista los gladiadores arribarán como esperanzas acaso desarmados carne fresca para el azufre qué importan los modales del oasis qué importa la caricia fieras en soledad manjares a la intemperie entrañas sentimiento alguno será respetado

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ceremonia de olvido lo recién descubierto un agujero de negarse el nosotros el elegido en libertad tal dragón que llega tal unicornio apareciendo la memoria inexistente ni siquiera prohibida la permanencia guillotinada un agujero

ceremonia de hechicero hechicero o fantoche si espantapájaros o estatua si cuerpo desbocado o lánguido hueca desazón no llama no crin azulosa uno soledad uno búsqueda uno mismo con este bastón con otro cualquiera con otro con otro con otro

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ceremonia de hastío el vacío va a ah bah

ceremonia de gula el zapato muerde el anzuelo lo degusta no es el anzuelo el agresor el zapato saborea traga escupe nunca hubo herida festín más bien

ceremonia de rosa flota la corona desafío de los espectros de las puertas que cohabitan cerrándose la rosa es el signo del naufragio la rosa ahogada pétalos enrareciendo el agua no paga la rosa no paga

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ceremonia de demonio cuando llego a perdernos bestia descolmillándose contra el cofre de los prodigios ni confianza ni amor odio como discípulo cuando llego reposas la cabeza en mi dentellada y un ángel se asoma

ceremonia de dios de tanto ser humano pedestal de demonio

ceremonia de voluntad la razón puede no ser porque cada quien la propia razón los tan propios argumentos la propia carga de lápidas anhelos ensamblajes crecimientos revanchas lo importante es elegir lo debido la razón es una moneda reluciendo desde la mira

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ceremonia de vuelo desendiablada la mecedora vuela inocencia de costumbre murmullo acompasado puede el sol nadie lo diría mecerse mecerse sobre la osamenta de su luz

ceremonia de búsqueda el cofre con la víbora incuba la manzana sobreviviente la rabiosa púrpura la degollada araña sobreviviente la búsqueda que no reconoce único fantasma cabalgándonos más acá del otro pobre corazón del diablo

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ceremonia de lentejuela decapitado el pájaro por el amor las plumas continuarán aleteando por un tiempo del pico aún cada palabra pájaro a flote el pájaro real el sorprendido nunca fue ave derrotada lentejuela sí

ceremonia de enajenación poderoso el corcel le basta la cola para balancearse sobre la cuerda la cuerda floja le parece una brizna de hierba pero una brizna tan persistente como la vibración de un relincho y la cola no es más lo ha comprobado no es más

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ceremonia de palabra habitadamente la lengua suelta el murciélago ahogado huracán caverna la lengua niégase la vocación de fantasma elígese dardo sagrada resplandece en el umbral del sótano todavía penumbra ya pronto herejía

ceremonia de imperfección las catedrales seducen poseen la inescrutabilidad de la piedra la solemnidad de lo inapresable la belleza de lo esculpido no tienen el decantado desprotegido íntimo acorde de la casa aparentemente sin sorpresas

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ceremonia de amor arruinado laberinto amor reina omnipotente bálsamo renegado conciencia sonámbula amor reina ciego negocio hiel embrujada pasto esclarecido amor laberinto ciego amor reina esclarecido omnipotente bálsamo conciencia embrujada amor reina renegado negocio sonámbula hiel arruinado pasto amor

ceremonia de lealtad tras flauta alguna la luciérnaga emergiendo de los recodos el amor rearmándose constelaciones nosotros cuerpo interior que acampa desplazándose

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ceremonia de adivinación tocar una bola de cristal develarle el ángel como segundo nacimiento o por el contrario convocarle el demonio descreer el alma pudiera devenir sabor amargo reseco la intimidad de la bola es una red una tortuga extraviada en el infinito azar condenado a ejecución o transparencia

ceremonia de convocación amortajada la inocencia la aguja aún tañe badajo diminuto colgando de la punta de una soga la aguja no es baúl esclusa tañe desbocada quedo punzón de locura convocación secreta lucidez quizás resurrección

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ceremonia de determinación emboscado el augurio en la glorieta de los testimoniantes desaparece la determinación de ser o se doblega y un amuleto puede agigantarse como espejo de la duda laberinto el miedo sin palmatorio inapagable para encontrar salida estación la muerte ah el protagonista por fortuna no es siempre dócil a ratos elige desafío pieza suelta que en sí misma se vuelve orden se trasmuta en sistema o se devela inicio desamparada soledad dentro de fuego eterno fiero ángel rebelde

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ceremonia de siembra la siembra es el brindis quien tiene una flor tiene quizás un tallo y si un tallo tal vez una hoja si tiene flor tallo y hoja tiene posiblemente un tronco y si un tronco probablemente una raíz si tiene una raíz tiene seguro adherido a la raíz un poco de tierra y si un poco de tierra adentro la esperanza de sembrar por tanto quien tiene una flor no debe dudar puede soñar con el fruto y con el brindis

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ceremonia de domesticación domesticar es de domesticable costa y marejada quien domestica una gaviota quien hace algo tan inasible como domesticar una gaviota quien es capaz de poseer el deseo la ilusión y la imprescindible seguridad en sí quien unidas posee la libertad la disciplina y la resistencia ante los aparentes fracasos todas necesarias urgentes imprescindibles junto con la voluntad el amor y la poesía cotidiana para domesticar una gaviota quien además es capaz del fervor como para a su vez dejarse domesticar por una gaviota que es el camino imprescindible para que la gaviota se deje domesticar entonces quien posee una gaviota y una gaviota le posee tendrá el convencimiento de que ningún naufragio le podrá ahogar porque tiene adentro intocada la certeza de la costa y de su ceremonia

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ceremonia de ternura el corazón clava los bordes del círculo separándolos es un forajido que escapa la corona del cielo violó su intimidad el corazón creía sólo dar permiso al viento mas el cielo asaltó el prado en que pastaba la hiena el silencio toda culpa desterrada inmemorial la ternura resucita

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ceremonia de amantes modulación la ausencia del edén somos nosotros aúlla la máscara la sombra el oro la campana suena muda tropezarse la nube siquiera cisne devorado la danza del conejo no da suerte no es uno el poseedor es la sombra la capacidad de quien vuelve cualquiera si acepta el vuelo del lagarto podría morir las ventanas tienen un encanto de umbral qué importa sentimiento alguno será respetado de negarse la permanencia un agujero hechicero o fantoche uno mismo va no es el anzuelo el agresor no paga la rosa bestia descolmillándose odio como discípulo ser humano demonio lo importante es elegir lo debido puede el sol mecerse la búsqueda que no reconoce pobre corazón

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decapitado sí sobre la cuerda persistente la lengua sagrada herejía íntimo acorde de la casa aparentemente sin sorpresas esclarecido laberinto el amor rearmándose azar condenado o transparencia la aguja tañe de la punta de una soga el protagonista no es siempre dócil puede soñar con el fruto y con el brindis domesticar es de domesticable el corazón es un forajido que resucita

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ceremonia de ceremonias modulación sobre la cuerda persistente el corazón resucita

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amar es la mejor defensa

poemas para decir con los otros

aunque de estos poemas el autor escribió de inició otras versiones de carácter experimental modular


finalmente ha decidido enfatizar su intención

de que estos poemas puedan ser, sin más, dichos en voz alta,

ya que tuvieron su génesis en improvisaciones de este poeta

hechas en recitales públicos; su génesis en acciones de poesía oral.

no obstante que algún fragmento

pueda ser anterior, estos poemas han sido escritos

ya en la primera década del 2000.

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esta colección de poemas (2000/2012), que reúne parte de los textos más recientes del autor,

comenzó a ser escrita cuando ya había cumplido cincuenta años de edad,

y poco tiempo antes de cumplir cuarenta años como escritor con la poesía.

algunos de sus textos nacieron juntos

(para luego separarse en este poemario), como los que han integrado “certezas del azar”, poema publicado por la revista poética virtual

“la pájara pinta” e incluido en la antología “poesía actual”

de la página web “prometeo digital”. otros han sido difundidos,

igual y masivamente, por internet. o dados a conocer a viva voz en espacios escénicos,

entre otros, de méxico d. f.: museo de los constituyentes; de ginebra: maison de quartier de la junction; de helsinki: universidades aalto y de helsinki;

de tallín: universidad de tallín; y en españa:

de barcelona: instituto de sociología y psicología aplicadas, de san lorenzo de el escorial: euroforum felipe II de el escorial,

de valladolid: teatro “calderón de la barca”, de madrid: teatro “fernán gómez” / centro de arte,

librería “fuentetaja”, fundación “ortega y gasset”,

y escenarios de la universidad complutense de madrid.

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1. creía saberlo todo antes creía saberlo todo de asuntos tan dispares como las invisibles telas tejidas entre ulises y penélope o la existencia en dudas de hamlet como los intereses creados con comienzo y destino en cada quien, o los equilibrismos donjuanescos o lucrecianos de cada cual antes creía saberlo todo y obraba en amores y consecuencia ahora cuando se acerca la muerte sin saber si se queda o no se queda si me lleva o me deja todavía me voy quedando cada vez más quieto más perplejo cada día perdido inmerso en lo dispar en lo mucho infranqueable de mi desmesurado desconocimiento si pudiera nuevamente creer que algo sé algo definitivo en amor y en amar y en convivencia en hallazgo fundador y en fundación de hallazgos y sorprenderme de que eso que sé es cuando menos ceniza eterna la muerte estaría igual de próxima pero mis asombros más lejos o no tan peligrosamente cerca de momificaciones y enterramientos

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2. dolor toda esta edad los recuerdos son túneles distinto un pájaro silvestre sale es anulado pesa la conciencia del dolor qué importa si causarlo no se eligió el dolor fue para aquel para aquella para aquellos tantos resultó arrasador de toda esta edad únicamente cambiaría esa vergüenza

3. amar ¿y el corazón? donde debiera estar acecha un hueco por el que se ve el paisaje no un maltrecho agujero un hueco perfecto enorme a ratos el corazón está en los ojos que buscan la desolación no es el hueco ni siquiera el no encuentro sino el desencuentro la experiencia no pide permiso para acompañarnos amar es la mejor defensa contra uno mismo amar mientras haya vida

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certezas

certeza primera aunque mañana quizás hayas muerto los pájaros de la primavera son inapresables van y vienen a su antojo revolotean se posan nunca permanecen viven despidiéndose y regresando hasta que uno deja de alegrarse de que existan y los tiene dentro como amargura y nostalgia como desasimiento

certeza segunda aunque mañana habrás muerto estar vivos es un azar desprotegida posibilidad suerte irrenunciable irrenunciable reto compromiso por más dolor tristeza

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angustia que asalte y desgarre el amor trueca los polos de la vida y de la muerte los desmonta los reescribe

certeza tercera aunque seguramente has muerto el amor al otro no comienza por el amor a uno mismo el amor a uno mismo comienza por el amor al otro

certeza absoluta el amor hace nacer el tiempo el amor renace en su desbordamiento el amor no es el gran perdedor

89

a mí que no me hablen de recuerdos de amor

a mí que no me hablen de recuerdos como si todos estuviéramos poblados de las mismas remembranzas de similares filtros o de idénticas percepciones y sobre todo que encima del desvivir a mí que no me hablen de recuerdos como si todos tuviéramos idéntica conciencia a mí que no me hablen de recuerdos de amor a mí que me dejen en la desmemoria destejiendo tiempos hacia la nada ahuyentando restas despojándome de sumas que no se reiterarán al renacer a mí que no me hablen de recuerdos yo sé que no hay que recordar el amor que es de presentes centuplicados el auténtico paisaje es el de los cielos: cada vez el mejor espectáculo de las celebraciones del estío como estación del amor cálidamente única a mí que no me hablen de recuerdos de amor, que es de presentes de tallados presentes de ceremonias presentes y de presentes celebraciones yo sé que no hay que recordar el amor porque se acaba

90

cuando el amor un desgarrón en el pecho adentro como en la cueva donde uno resurge o desaparece cuando el amor se despide ah cuando el amor se despide la soledad es la sombra oculta en la sombra que se mueve sombra que asombra por su asombrada sombra así el olvido así el recuerdo

el agua como el amor el agua rodea el pez perfila el alga rehace el cielo no es el agua la poseída el agua como el amor es la que posee rodea perfila rehace

91

mi padre huele a vino la ropa de mi padre huele a vino la piel de mi padre huele al aroma agrio dulzón del vino el aliento de mi padre nunca tiene ese olor que en la fragilidad de nuestra casa aparece al trazo de la estela de mi padre aparece en su camisa colgada como estandarte en sus prendas interiores olvidadas dentro del cuarto de baño o emerge en el patio donde de su imaginación nacen sabores combinaciones con frutas inusuales vinos insospechados la ropa de mi padre huele a vino mi padre ha elegido no beber alcohol el vino ha sido es su trabajo y su ceremonia al principio mi padre cargaba como obrero las cajas las hacía danzar en la industria en la que llegó a ser secretario general del sindicato abanderado mástil de fantasmas humanos después en esas mismas naves de rutas cambiantes fabricaba como químico la marca de vino que en la provincia permitía patentables hechizos seducciones acuerdos y nostalgias la piel de mi padre huele al aroma agrio dulzón del vino desde muy joven desde cuando aún no había sido contratado desde cuando de las calles destrenzaba botellas para llevarlas a la industria mi padre vio alcoholizados a los obreros del vino y después los vio fragmentados por el alcohol la ropa de mi padre huele a vino

92

mi padre intuyó sabe que el alcohol puede sumar frustraciones a las frustraciones que se desean olvidar mi padre eligió no beber vino tenía mujer hijo madre y estos lo tenían coleccionaba invenciones amasaba el anhelo de soñar sus sueños y de erigirlos como certezas la piel de mi padre huele al aroma agrio dulzón del vino con esfuerzos carencias develaciones mi padre pasó en la fábrica como quien explora y reordena de sólo obrero a químico de químico a administrador rehaciendo en cada jornada un horizonte más ofrendable de niño tan pronto logro descubrirlo comprenderlo valorarlo estoy orgulloso de que mi padre no beba alcohol en una casa llena de botellas que la industria otorga para compensar el salario que de tan mísero pareciera invisible en una casa donde otros vinos se fabrican en toneles en los que se fermenta el asombro en una casa donde se regala vino a cuanto familiar o amigo lo necesita y da como garantía su razón donde las botellas sin etiquetar salen del patio a la calle mientras otras entran hasta la habitación trasmutada en almacén de transparencias en un casi constante ir y venir de río y mar de mar y océano

93

la ropa de mi padre huele a vino mi padre fabricó fabrica fabricará vinos los crea en nuestra casa para ese instante en que los prueba en que toma un pequeñísimo sorbo por una vez y descubre que el mundo ha añadido a través de su obra mínimamente algo inédito la piel de mi padre huele al aroma agrio dulzón del vino mi padre inaugura vinos para regalarlos para dar botellas a los amigos que en sus mesas equilibrarán la poca comida con esos tragos de energía nadie llega borracho a nuestra casa mi padre no lo permitiría mi madre que tampoco bebe alcohol que administra lo exiguo que lo armoniza todo que todo lo hace cercano no lo permitiría entre nosotros el vino es cotidianeidad astro y constelaciones y mi padre y mi madre una pareja que con el aroma de los vinos enmarca nuestro amor tan inconmensurable y multiplicado por el universo la ropa de mi padre huele a vino yo nunca bebo vino decisión que es otro rito de pertenencia familiar saboreo un sorbo con placer como todos en casa de cada nuevo vino de mi padre mi padre ha muerto y he pedido a los amigos que me acompañen a tomar un sorbo de vino por los padres que lo son mi padre huele a vino mi padre huele al aroma agrio dulzón del vino

94

la calidad la tan lejana la calidad no el espejo de su espejo la que une afán de desalada perfección procedimiento de nobleza sin escudos transparencia de proceso que escapa humanidad de resultado sin clonaciones no pertenece al esfuerzo de la inteligencia sino al propósito a la acción reiterada sangrante de esa divinidad que no es la tan lejana lucidez

trilogía en homenaje al tren

1. tren de cercanía el amigo viaja por rieles que continuamente reconstruye

2. tren de largo recorrido los padres no viajan una parte del trayecto hacen de principio a fin el recorrido

3. tren de alta velocidad el amor viaja de a dos podría alcanzar la velocidad de la luz

95

sinónimos para amor

te amo y no siempre sé cómo decirlo tal vez debiera decir punto de luz y agregar sin agujeros negros o sombras fantasmales

tal vez debiera decir tacto y apresurarme en sumar caricia a la pupila y también a cada dedo de los pies y de las manos tal vez debiera decir júbilo y añadirle sin reservas sonrisa o carcajada contra el miedo la enfermedad la muerte el desamparo y por supuesto contra el punzante hastío y la no menos punzante indiferencia te amo y casi nunca lo digo del modo que deseo tal vez debiera decir certeza reiterarlo volver a reiterarlo como si certeza fuera una palabra nunca dicha y enlazar con plenitud confianza permanencia

96

o tal vez debiera dejar claro que diga de la manera que diga te amo como se trata de nosotros se trata de pasión y de ternura instintivas y lúcidas de elección de entrega en libertad y por tanto de darse en absoluto que como se trata de nosotros se trata de riesgo de temblor de entrampado sobresalto y también quién va a dudarlo de innegable firmeza y convicciones que como se trata de amor a quienes somos y no a los dioses que a ratos nos fingimos como de nosotros se trata basta con que diga te amo para que diga salto sin red principio y fin siempre comienzo

97

el amor que no las sábanas ondeando sobre la cama amor cual un velero amor que pareciera manantial si el manantial fuera alucinación fantasma irrealidad las sábanas terminarían olvidadas sobre la cuerda anhelantes al sol de la cama que navegaría deshecha sería el amor que no

interrogaciones de olvido ¿olvida acaso el agua? ¿olvida acaso el agua como olvida el amor? ¿olvida acaso el fuego? ¿olvida el fuego como olvida el amor? ¿olvida acaso la tierra? ¿olvida como olvida el amor? ¿olvida acaso el cielo? ¿olvida como el amor? olvidan olvidas olvidamos ¿olvido acaso?

98

perdida mi ciudad adentro vivo en una ciudad que amo una que nunca será del todo mi ciudad cuando se suman años se dificulta el identificarse y el pertenecer cuando se suman las posibilidades de resultar identificado por una ciudad como uno de los suyos son casi inalcanzables ni siquiera estoy seguro de que esto sea imprescindible con la edad prevalece la racionalidad se impone lo adecuado uno no va diciendo desde los sentimientos y las sensaciones que la cercanía de la vejez es aterradora en cuanto a la vejez aún no conozco su esencia sólo presiento la batalla que significará cada día no decidir morirse morirse sin morirse o morirse y punto no deseo ser aquí y ahora correcto y ejemplar ciertamente para potenciar lo positivo son muchas las circunstancias y también las responsabilidades con uno y con los otros mi ciudad me fue arrebatada una y otra vez por el tiempo perdida mi ciudad adentro dudo si responsabilizar al tiempo cuando se trata de lo ocurrido en cada ciudad mientras el tiempo lo único que hacía era transcurrir en su propia e incomunicada dimensión no ha sido siempre mi ciudad la misma ciudad

99

la ciudad de mi infancia y de mi adolescencia es la de mis contradicciones tanto amor como tantos fantasmas tantas iluminaciones como tanto dolor tantos olvidos como tanta presencia quienes la habitan me conozcan reconozcan o no están en mi génesis incluso están los que en esa ciudad nacerán mañana y el polvo de mis padres polvo que no cenizas más temprano escapará libre hacia alguno de sus parques sin agua y lo humedecerá pero mucho de lo que recuerdo de esa ciudad primera me ha sido dicho lo recuerdo porque me lo recuerdan la primera ciudad que pude elegir la elegí al final de la niñez para que fuera mía y yo suyo cuando tuviera del todo poder de decisión fue la ciudad de mi juventud y del comienzo de mi adultez la ciudad del mar y la bahía y la ceiba una ciudad para siempre ahora no puedo escribir extenso sobre esa ciudad no he tenido cerca quien me la recuerde intento no recordarla cual si fuera posible para que no duela la segunda ciudad que pude elegir una ciudad tan inmensa como no hay otra en el mundo la olvido cada segundo un poco más de tanto que ha dolido verla empequeñecerse confío que habrá quien me la recuerde o que podré volver a ratos para recuperarnos vivo en una ciudad que amo y de la que todavía no puedo escribir aún no es mía presiento que nunca me hará suyo duele no tener una ciudad de la que uno pueda hablar en el presente desde la mutua pertenencia duele esta ciudad siempre puedo irme dejarla atrás olvidarla y no permitir que alguien me la cuente o quizás es tarde quizás hay que quedarse y aprender a vivir desde el desasimiento por fortuna vivo en una ciudad que amo

100

amaestramiento de ciudad ¿cuáles son los costos de amaestrar y ser amaestrado por una ciudad que no es la originaria? el extrañamiento tiene sus propias pérdidas, restas a devenir en sumas si refuerzan a los proscriptos que somos de nosotros mismos

tejas rojas las tejas rojas son rescoldos que presuponen intimidad protección así el amor sus lumbres nacidas del arropar del querer humanidad de hogar

el amor acerca el amor es un acierto del paisaje un asombro que acerca el amor es un mago de los ecos un asombro que acerca el amor es el tiempo como duende un asombro que acerca siempre acerca no aleja

101

cuerpo que se mueve cómo pueden la desolación y la voluntad coexistir en un solo cuerpo frágil diminuto que se tuerce y se ahoga y se levanta y escapa y regresa y sonríe sonríe como si la muerte la locura mostraran la entrada a sus cavernas el agujero por donde el vacío expone el rictus de la derrota que no se acepta

juicio de sí que sabe alguien de sí mismo si la memoria juega a la ruleta si el olvido en vez de ser domesticado domestica si el prisma suele estar desenfocado si la sobrevivencia resulta voraz depredadora si el interés se impone a la verdad y la verdad la verdadera si acaso existe es un tanto y más inapresable

destino las raíces en la superficie del agua las hojas el tallo flotando contra el fondo que sea una decisión

102

oasis soñado el árbol salir del tronco sentir los arenales como cielo el viento cual hoguera áspera el sol que anulará la sombra retroceder la piel otra vez corteza la carne retornada a madera

ni siquiera ave enjaulada ni siquiera sólo ave ni siquiera sólo ave aviesamente enjaulada no se pide nacer quien nace queda atrapado en la vida cualquier escape de la trampa cualquier salida de la conciencia de vivir puede ser peor locura neurovegetación muerte peor para quienes nos aman atrapados en la vida cualquier decisión debe ser racional lo único es elegir hasta donde nos sea permitido cómo estar vivos cómo ser la vida que nos encierra

cadáveres descubiertos espejos que fueron gélidas opacidades sugiriendo rectángulos acerados exclusiones tal vez se trata de nosotros más y más irreflejantes insensibles desasidos eligiendo quedar al margen no participar acorazarnos como si vivir fuera instaurar la muerte invocar las cenizas depositarlas sobre cada brote

103

rodillas que son pies ¿qué no podríamos esperar? si las rodillas son los pies y los pies no existen ¿qué más cercenado trastocado perdido acaso? ¿los ojos verán lo existente? ¿o ciegos de sí: tuertos cada uno del otro?

desolado unicornio moldea el unicornio desoladamente solo su solitario cuerno el cuerno es su columna vertebral que aflora no es el firmamento ni la luz es la desolada estrella

graznidos aleteos redobles los graznidos de las gaviotas las gaviotas no graznan vulneran los cristales los cristales no son vulnerables atraviesan las puertas las puertas no pueden ser atravesadas descuelgan los cuadros los cuadros no son descolgables horadan las paredes las paredes no pueden ser horadadas los graznidos de las gaviotas las gaviotas no graznan silencian los redobles acallan los aleteos de la desolación la desolación no redobla no aletea tampoco grazna

104

la soledad no es un infinito la soledad es el límite de sus fronteras

cómo será vivir cuando me muera sé que me miras con esa tristeza que se ha instaurado sin partida y piensas en cómo será vivir cuando me muera si yo soy el amor que no escapa que no retrocede que no elude que no queda entrampado el amor de la vida como una carta jugada al descubierto y vuelta vuelta vuelta a ser jugada como destino crees que no lo percibo que no percibo la tristeza aterrada con que me sientes que no percibo tu pregunta de cómo puedo parecer el ganador que todo lo atesora que todo lo contiene que no morirá nunca yo amo mientras intento ocultar la desolación de pensar en cómo vivirás sin mí mientras intento enterrar el dolor traspasado de angustia de pensar en cómo vivirás sin mí cuando ni siquiera ya vives de preverlo necesitamos brindar por la muerte hablarla entre nosotros distanciándola dejar de convocarla despedirla

105

siempre 1.

la suma del aire las circunstancias del poeta no son su permanencia lo permanente no es circunstancial feroz el juego de ser útil el poeta no es un elegido no es un dios a salvo de todo de todos y de sí el poeta es su riesgo no es un dios sin circunstancias sin atajos y circunvalaciones el poeta únicamente elige y responde acciona aún cuando hasta el aire parece detenerse no es el aire pero es la suma del aire sólo la suma 2.

la humana condición la mariposa rojo olivo no es un injerto de paraíso en el tronco horadado de la palma el tronco de la palma no está horadado ni la palma es sola se trata de mariposa de pozos de piedras que sustentan y de columnas que son aire no de umbrales ni de milagros o cielos incontaminados

106

la mariposa transfigurada en génesis existe para siempre existe dentro y en torno de la palma y es certeza la mariposa de que lo que existe ha existido para permanecer existido a júbilos amarguras triunfos pérdidas ofrendas ceremonias trofeos cicatrices marcas todas de herraje a fuego vivo existido en búsqueda de la perfección quién sabe si inalcanzable de la humana condición humana 3.

el espejo y la sombra cuando el poeta elige el espejo el inapresable espejo de las iluminaciones ¿dónde la sombra? ¿la amorosa sombra? ¿la sombra de la sombra? transparencia la de la puerta cerrada el poeta siempre dentro o fuera un molino de luz impulsa la vida el poeta es muerte de oscuridades

107

versos que viajan solos

cien poemas desde otros poemas

realizada por el autor en el 2012, año de los 65 de edad y 50 con la poesía,

esta selección ha sido compilada para constituirse en un nuevo poemario,

y recoge versos contenidos dentro de poemas de cuatro libros publicados impresos entre 1971 y 2000,

y escritos desde los años sesenta.

esto significa que los versos incluidos no han sido elegidos entre todo lo que el autor ha escrito entre los años setenta y el presente,

entre todo lo aún inédito o editado digitalmente suyo en el siglo XXI.

aún referida más o menos a la mitad de su obra poética,

la selección reúne cien textos, unos que, en modo alguno, al independizarse,

niegan algo de su procedencia ni de fondo ni de forma.

la selección ha sido realizada en correspondencia con el sistema modular de creación que el autor propugna.

sistema que, entre más, considera la obra permanentemente abierta

desde su creador, y con distintas posibilidades de estructuras

en tanto que un sistema no es un modo de hacer sino un modo de comprender,

un modo de ver, y puede crear infinitos sistemas.

108

versos que viajan solos

esta colección poética (2012), que se editará a la vez digitalmente,

proviene de versos existentes dentro de los poemas de los libros impresos del autor:

desde los órganos de puntería

a mí no me pintes girasoles

de la soledad al amor vuelan gaviotas

cantos a la revolución, al pueblo y al amor

modulaciones

los datos acerca de esos poemarios aparecen al final de este libro.

en la edición digital

aparecen estas palabras de la escritora, periodista y académica de la lengua colombiana

maruja vieira:

“¿crees, francisco, que estos versos viajan solos? compendian toda la sabiduría del mundo

y somos nosotros al leerlos quienes viajamos para siempre contigo.

tú nos acompañas y eres amigo de millones de seres que te aman, como nosotras*.”

109

infancia la infancia es un tiburón rondándome la sangre

1

revés un revés no significa callejón sin salida sino incógnita a despejar

2

cimientos los cimientos sobreviven a pesar de que a sus fronteras no llegue el sol

3

corazón mi corazón viaja por delante

4

anda mi corazón mientras más anda mi corazón más me acompaña

5

* en las palabras de maruja vieira de la página anterior, la académica y escritora se refiere con “nosotras” a ella y a su hija la poeta y periodista colombiana ana mercedes vivas, las dos de excelencias. 1 en el poema “cicatrices”, de los años sesenta. garzón céspedes, francisco:

desde los órganos de puntería, ediciones unión, colección david, unión nacional de escritores y artistas de cuba, la habana, cuba, 1971. 2 comienzo del poema “proclamamos”, de los años sesenta. del libro: desde los

órganos de puntería. 3 final del poema “los cimientos”, de los años sesenta. del libro: desde los órganos

de puntería. 4 comienzo del poema “anda”, de los años setenta. garzón céspedes, francisco: a

mí no me pintes girasoles, comunidad 61, universidad iberoamericana, méxico d. f., méxico, agosto, 1977. 5 final del poema “anda”, de los años setenta. del libro: a mí no me pintes girasoles.

110

golpe es amor el golpe que desde el pecho nos asalta

6

¿dónde? dónde estoy yo cuando me busco el corazón y la mano traspasa el cuerpo hacia el vacío

7

¿dónde estoy? dónde estoy yo cuando de la indiferencia a la amargura rueda ahogándome la piedra del aliento

8

equipaje no estará completo el equipaje si tan sólo guarda el odio al enemigo y olvida que la mano como puente es indispensable para decir nosotros y transformar la vida

9

vivir no se puede vivir sin tener dentro del puño la confianza

10

6 final del poema “¿dónde?”, de los años setenta. del libro: a mí no me pintes

girasoles. 7 comienzo del poema “dentro del puño la confianza”, de los años setenta. del

libro: a mí no me pintes girasoles. 8 en el poema “dentro del puño la confianza”, de los años setenta. del libro: a mí

no me pintes girasoles. 9 ídem.

10

ídem.

111

galope no se está vivo si no se tienen las piernas dispuestas al galope el pecho buscando la alegría

11

todo paso yo espero amor yo espero por algún sitio de esta ciudad cruzas hacia mí y todo paso que das es para hallarme

12

esperanza mi corazón reconoció en tu llegada a la esperanza

13

tiempo del amor cómo saber si éste es el tiempo del amor o si amor es este polvo destellante que se desprende a tu paso si amor es esta tierra entrando por tus ojos haciéndolos arder

14

tocar este fulgor de hoy me marca desde siempre y te puedo tocar aquí amor dentro del pecho

15

11

en el poema “dentro del puño la confianza”, de los años setenta. del libro: a mí no me pintes girasoles. 12

final del poema “yo espero”, de los años setenta. del libro: a mí no me pintes girasoles. 13

final del poema “reapareces”, de los años setenta. del libro: a mí no me pintes girasoles. 14

final del poema “tanto y tan poco”, de los años setenta. del libro: a mí no me pintes girasoles. 15

final del poema “desde siempre”, de los años setenta. del libro: a mí no me pintes girasoles.

112

manos de barro o cobre de oro o hierro tus manos son las manos del amor

16

tinajas si ha de haber tinajas en la casa será porque con un tenue gesto de las manos tú lo indiques y al soplo de tu aliento termines de moldearles su frescor de gruta su rastro de rocío en los labios que acercan

17

vida de vida el amor trasciende la muerte la inaugura

18

¿dónde está la guitarra? digo que no está la guitarra que a ojos llenos de espuma dejes correr la voz que a temblor que rueda de realidad a sueño corazón adentro digas que me amas

19

16

comienzo del poema “las manos del amor”, de los años setenta. del libro: a mí no me pintes girasoles. 17

en el poema “las manos del amor”, de los años setenta. del libro: a mí no me pintes girasoles. 18

final del poema “el amor inaugura”, de los años setenta. del libro: a mí no me pintes girasoles. 19

en el poema “corazón adentro”, de los años setenta. del libro: a mí no me pintes girasoles.

113

toca el fondo por este amor que puede no ser más date cuenta que estoy agonizando siente mis piernas para no andar a medias toca el fondo y quédate conmigo sin regatear la sangre

20

acá nosotros allá todos los que de soledad mueren tan solos acá nosotros simplemente nosotros los que amamos

21

soledad si hablo de soledad lo hago seguro de que existe un eco

22

creo creo en el amor porque de nosotros depende ningún cansancio me puede ya vencer

23

20

final del poema “sin regatear”, de los años setenta. del libro: a mí no me pintes girasoles. 21

final del poema “nosotros los que amamos”, de los años setenta. del libro: a mí no me pintes girasoles. 22

en el poema “admito que no sé vivir sin el amor”, de los años setenta. garzón céspedes, francisco: de la soledad al amor vuelan gaviotas, primera edición dentro del libro los juglares y la peña del amor de todos, editorial orbe, instituto cubano del libro, ministerio de cultura, la habana, cuba, 1979. 23

ídem.

114

humano de ocurrir una derrota me vuelvo más humano

24

la vida el amor no es toda la vida pero es sin dudas la mitad de la vida todo fulgor le acompaña

25

descubrirte cómo es descubrirte detenidos mis ojos en los horcones que sobre cometas apuntalan tu melancolía

26

absolutos déjame decir absolutos que reafirmen a cielo limpio la confianza déjame desafiar la experiencia mientras eludo cualquier ajuste de cuentas con la sabiduría

27

más tarde al amor no se le niega que más tarde devalúe la magia deshaga murmullos revoque esperanzas

28

24

en el poema “admito que no sé vivir sin el amor”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 25

ídem. 26

comienzo del poema “cómo es descubrirte”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 27

en el poema “déjame decir absolutos…”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 28

ídem.

115

sobre nuestros hombros un barco entró por la mañana al puerto y sólo sobre nuestros hombros vamos a descargarlo

29

llegas sólo porque llegas la ternura retorna a pleno pecho

30

amados sólo cuando somos amados nos volvemos imprescindibles únicos excepcionales

31

medida ser mejor es la medida por donde valoro el respeto que te tengo

32

no perpetuo el color de la tierra no es perpetuo cada minuto cambia como uno

33

29

en el poema “despierta, en este lecho nace una sonrisa”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 30

en el poema “mi corazón posee toda la forma de todo corazón, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 31

en el poema “no esperemos símbolo mágico”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 32

en el poema “uno se transforma por amor y por amor transforma”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 33

final del poema “uno se transforma por amor y por amor transforma”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas.

116

recuento todo recuento que se firme mañana será el que se escriba ahora amor con la vida

34

facultad si la muerte puede o no con nosotros no es facultad de la muerte sino nuestra

35

permaneces si apuesto olvido me desmiento, igual y diferente como el agua permaneces cuando escapo cuando escapas

36

amor el amor se mira en los espejos descubre su fuerza y prevalece

37

tristeza esta calle donde no voy a tropezarte es mi tristeza

38

34

final del poema “devuelvo la tristeza”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 35

en el poema “estallido a estallido”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 36

ídem. 37

en el poema “otra vez he repetido sueños”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 38

final del poema “otra vez he repetido sueños”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas.

117

desconfianza qué muro deviene para separarnos poderosa dinastía que no desaparece sino la propia seguridad que se traduce desconfianza

39

no estamos preparados al amor le limitamos la altura para el amor no estamos preparados al amor le tememos como al viejo que en la infancia se acercaba dueño de todos los portales las columnas los descosidos guardapolvos

40

arqueros al amor le detenemos los gestos del impulso como si fuéramos arqueros contratados para atrapar cualquier debilidad de la esperanza

41

principios que no nos detengan otros principios que no sean los que podamos cuestionar a cada instante los que podamos reafirmar en cada encuentro los que podamos divulgar porque vertebran la piel que nos define debajo de los párpados

42

39

en el poema “a estas alturas”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 40

ídem. 41

ídem. 42

ídem.

118

sin ventaja juego sin ventaja y el as de corazones muerde su insegura verdad sobre la mesa

43

disponer si el pasado es siempre parte del presente al presente debemos proteger de los peligros y disponer del corazón con la firmeza de quien abre una puerta que no piensa cerrar

44

condición humana al amor como a los ideales hay que darse entero: una es la condición humana y la confianza

45

distancia qué soledad la del corredor desde el comienzo de la carrera y aún antes su meta es la distancia que lo separa de todos

46

43 final del poema “a estas alturas”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor

vuelan gaviotas.

44 en el poema “si nos quedamos a la mitad de la ternura”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas.

45 final del poema si nos quedamos a la mitad de la ternura”, de los años setenta. del libro:

de la soledad al amor vuelan gaviotas.

46 comienzo del poema “que soledad la del corredor”, de los años setenta. del libro: de la

soledad al amor vuelan gaviotas.

119

nosotros pretendemos engañar al otro que dentro nos acompaña y es la imagen de nosotros mismos que no proyecta sombra

47

como si fuésemos hablamos de amor como si no hubiese más amor que el nuestro como si fuésemos los únicos capaces de extraer del vuelo de los pájaros la confianza necesaria

48

la soledad devora la soledad de cada uno devora la mitad del cuerpo que la hospeda y la otra mitad que es su doble

49

laberintos toda leyenda dispone laberintos toda batalla nos transforma

50

presencia si falta el ser humano se derrumba la casa pero sólo su presencia no construye

51

47

en el poema “que soledad la del corredor”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 48

ídem. 49

final del poema “que soledad la del corredor”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 50

en el poema “no voy a sobreandar el silencio”, de los años setenta. del libro de la soledad al amor vuelan gaviotas. 51

ídem.

120

definir definir es enfrentarse a la realidad y no a los deseos

52

el amor es carrera el amor es carrera de dos esplendor que se comparte o muere

53

si el supuesto amor y si el supuesto amor se vuelve anzuelo que hunde su carnada en la piedra

54

rompecabezas mis ojos no hacen más que imaginarte disparo de resaca contra el pecho intrincada ternura a la que armo como a un rompecabezas cuerpo enemigo de la noche y noche misma

55

52

en el poema “no voy a sobreandar el silencio”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 53

final del poema “no voy a sobreandar el silencio”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 54

comienzo del poema “y si el supuesto amor”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 55

comienzo del poema “mis ojos no hacen más que imaginarte”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas.

121

ninguna razón mis ojos en esta multitud ya no te hallan y ninguna razón es tu defensa en tanto medito reflexiono dudo acerca de a qué distancia estaremos tú y yo después de muertos o qué distancia determinará la muerte que nos demos

56

muerte qué distancia determinará la muerte que nos demos ésa de estar uno junto al otro donde no se comparte ni el silencio que siempre repite soledad

57

si la soledad cómo hablarte de la soledad si la soledad somos nosotros

58

vuelan siempre en busca cómo hacer el amor si de tus muslos los pájaros vuelan siempre en busca de las cuevas

59

56

en el poema “mis ojos no hacen más que imaginarte”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 57

ídem. incluir dos veces el mismo verso, en dos poemas ahora distintos, es a propósito. 58

final del poema “mis ojos no hacen más que imaginarte”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas.

59 comienzo del poema “cómo hacer el amor si de tus muslos”, de los años

setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas.

122

rabiosamente rabiosamente torpes aquellos sueños en que imaginamos el amor como ábrete sésamo de todos los caminos como dios único real en su irrealidad

60

torpes rabiosamente torpes ahora cuando defendemos el amor a nosotros mismos en vez de defender el amor a quien hemos buscado como meta

61

el amor escapa el amor escapa como un niño que teme a cartabones y compases a medidas que mañana serán otras y lo niegan

62

proyectil pretendo demostrarte que el tiempo es el único proyectil que sin regresar repite los golpes y resulta inevitable que un fraude sucumba a sus pedradas

63

60

comienzo del poema “rabiosamente torpes aquellos sueños”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 61

final del poema “rabiosamente torpes aquellos sueños”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 62

final del poema “uno mide el amor y lo desmide”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 63

en el poema “ahora que mis ojos rescatan”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas.

123

sobrevivir a la larga uno siempre reconoce lo que espera y frente a la copia que no es sino nuestra disposición de sobrevivir más tarde o más temprano volvemos a ponernos las ropas de que nos habíamos despojado para quedar desnudos frente a la posibilidad de amar

64

línea de fuego sólo el amor coloca a la soledad frente a la línea de fuego y sólo por el amor uno divide la conciencia en dos mitades como quien se parte a sí mismo

65

incapaces somos nosotros, nosotros tan distantes cuando acabado el asombro debemos conocernos debemos asumirnos y sólo nos acercamos a la muerte del uno en el otro sin detener el corazón que cuelga del borde del trapecio nosotros incapaces del amor

66

64

en el poema “ahora que mis ojos rescatan”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas.. 65

Ídem. 66

en el poema “comienzas a afilar la guillotina”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas.

124

la verdad cada cual se aferró a su experiencia sin advertir que aunque la verdad es una sola no siempre la verdad de uno es la verdad ni necesariamente es toda la verdad

67

en la resta cada uno como forma de hacerse compañía a sí mismo desdobla en soledad el cuerpo que ocupa y afirma que en la resta multiplica a estar vivo en tanto muere

68

equivocaciones cómo negar a mis ojos que te han visto cómo explicarles que de equivocaciones hicimos las palabras si aún su torpe mirada no descubre la espuma en que se ahogan

69

paso es innegable que de la soledad con que abres las puertas a la soledad de no abrirlas no hay más que un paso es innegable que sólo he levantado los puentes levadizos cuando has puesto a prueba mi capacidad para no ahogarme en los fosos

70

67

en el poema “nada pudo impedir esta derrota”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 68

ídem. 69

en el poema “donde está la verdad”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 70

final del poema “donde está la verdad”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas.

125

cada paso dejar de amar significa también haber amado todo lo que termina antes comienza y cada paso que damos es ya nuestro

71

el recuerdo el recuerdo es el círculo de lo vivido lo que expulsamos a patadas de la memoria o volvemos a aspirar como un aire ya asimilado

72

más allá el amor que ha muerto no es todo el amor aunque ahora su muerte nos clave en la tristeza más allá de un encuentro hay otro encuentro y la soledad es camino a transitar que los enlaza

73

epitafio de la soledad al amor vuelan gaviotas y por epitafio quiero para mis manos las manos en que reconozco que estoy vivo

74

71

final del poema “de la soledad vuelvo a la soledad”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 72

comienzo del poema “el recuerdo es el círculo de lo vivido”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas.

73

en el poema “el recuerdo es el círculo de lo vivido”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 74

comienzo del poema “de la soledad al amor vuelan gaviotas”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas.

126

estatura de dónde el desamparo la estatura del ser humano la determina el ser humano

75

todo lo que significa amor el combate únicamente al desamparo la incomunicación la deslealtad a todo lo que significa desamor desigualdad y muerte

76

¿de qué puedo quejarme yo? la muerte tanto tiempo contra la vida tanto revolotear de guadaña ciega en otras tierras o en otras épocas desierto y miseria contra la vida tortura contra la vida ¿de qué puedo quejarme yo que no he muerto luchando por la justicia?

77

primero el amor tiene también un nombre, un cuerpo, pero primero es una forma de entender la vida y defenderla

78

75

final del poema “de la soledad al amor vuelan gaviotas”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 76

en el poema “desnudo, sin daga o carapacho”, de los años setenta. del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas. 77

en el poema “la muerte tanto tiempo contra la vida”, de los años setenta–ochenta. del libro: cantos a la revolución, el pueblo y el amor, editorial letras cubanas, instituto cubano del libro, ministerio de cultura, la habana, cuba, 1985. 78

en el poema “eres mi medida del amor y contigo empieza”, de los años setenta–ochenta. del libro: cantos…

127

como sólo puedo amar yo te amo como sólo puedo amar a quien me ama a quien me reafirma a quien me hace árbol balcón para la vida agua tierra, viento que va de tus manos a las mías y regresa conmigo

79

compartir un ser humano solo vale por lo que puede compartir mañana

80

especie todo ser humano es un ser humano con su poco de amor quien no tiene ternura y pecho abierto pertenece a otra especie extrañamente única animal rabioso de paso hacia la muerte

81

no transitado cada puente no transitado en la esperanza se desvanece

82

llegaste recordaré que llegaste y abrí el corazón para que poco a poco te hundieras en mi pecho

83

79

en el poema “me siento crecer”, de los años setenta–ochenta. del libro: cantos… 80

en el poema “siempre recordaré el silencio desbordado de la montaña”, de los años setenta–ochenta. del libro: cantos… 81

comienzo del poema “todo ser humano es un ser humano con su poco de amor”, de los años setenta–ochenta. del libro: cantos… 82

comienzo del poema “cada puente”, de los años setenta–ochenta. del libro: cantos…

128

manantial este amor abierto al júbilo de la luz porque es confiada verdad que nos mejora para ser tanta tierra húmeda como tanto manantial perpetuamente estremecido

84

siemprevivas las siemprevivas como un cielo despejan el monte suben por las colinas y son desde su pequeñez territorio todo o desbordado firmamento

85

casa amor con esta rama que froto entre mis dedos levantaré una casa para todos

86

monte basta una simple astilla de madera para encontrar el monte

87

83

en el poema “recordaré esta plaza a partir de tu llegada”, de los años setenta–ochenta. del libro: cantos… 84

en el poema “este amor abierto”, de los años setenta–ochenta. del libro: cantos… 85

comienzo del poema “las siemprevivas como un cielo”, de los años setenta–ochenta. del libro: cantos… 86

comienzo del poema “con esta rama”, de los años setenta–ochenta. del libro: cantos… 87

final del poema “con esta rama”, de los años setenta–ochenta. del libro: cantos…

129

esperanza en nosotros el amor se afirma como escalera de ternura ventana o claraboya de esperanza

88

de la ternura el viento cálido y próximo de la ternura es primero que la palabra sorprendida que entrego sin hablar

89

pozo el amor permanece profundo como pozo con agua al borde del brocal siempre para la sed de todos

90

estallido déjame gritar amor que te amo para siempre como el estallido incontenible de la vida

91

88

en el poema “es el amor a la justicia”, de los años setenta–ochenta. del libro: cantos… 89

final del poema “detengo mi voz sobre tu cuerpo”, de los años setenta–ochenta. del libro: cantos… 90

final del poema “bien sé que no andas por momento”, de los años setenta–ochenta. del libro: cantos… 91

final del poema “por los tablones del muelle”, de los años setenta–ochenta. del libro: cantos…

130

sitio amor el silencio y la voz comienzan en el mismo sitio

92

la soledad únicamente amor la soledad únicamente nos deja los propios ojos

93

belleza no eres la belleza pero todo lo hermoso me hace recordarte

94

camino árbol de polvo de oro no se empiedra el camino, en polvo de oro no se siembra el árbol

95

mundo este amor es el mundo la ceiba olorosa a humedad y sol la reja que atravieso como viento de agua la ventana más alta del camino

96

92

comienzo del poema “el silencio y la voz”, de los años setenta–ochenta. del libro: cantos… 93

en el poema “el silencio y la voz”, de los años setenta–ochenta. del libro: cantos… 94

comienzo del poema “no eres la belleza”, de los años setenta–ochenta. del libro: cantos… 95

en el poema “no eres la belleza”, de los años setenta–ochenta. del libro: cantos… 96

comienzo del poema “este amor es el mundo”, de los años setenta–ochenta. del libro: cantos…

131

acto todo acto de amor es limpia vida

97

con nosotros todo lo que amamos está con nosotros confiadamente está con nosotros la ceiba cuando alza su tronco alza la vida

98

odio el odio es una caja de resonancias

99

lo imposible de inhumano a inhumano es posible lo imposible la nada

100

97

final del poema “amar”, de los años setenta–ochenta. del libro: cantos… 98

final del poema “todo lo que amamos”, de los años setenta–ochenta. del libro: cantos…

99 verso libre del poema visual “odio (I)”, de los años noventa. del libro:

modulaciones (homenaje a la poesía, concreta), ediciones oeydm, méxico d. f., méxico, 2000. de este libro de poesía experimental se han elegido sólo dos versos dado que en sus páginas predomina lo concreto visual. 100

verso libre (fragmento) del poema visual “humano (II)”, de los años noventa. del libro: modulaciones (homenaje a la poesía concreta).

132

133

trilogías del amor y otros poemas poemas de reafirmación

los primeros de estos poemas,

los de la trilogía del amor, el autor los escribió al ir a cumplir sesenta años

y los publicó impresa y digitalmente el 19 de julio de 2007,

estrenando además entonces la trilogía en una peña de los juglares en madrid.

la acogida de la primera trilogía del amor,

reeditada en varios países y traducida al inglés y al italiano, lo llevó a comenzar a escribir

todo este libro de trilogías, y a estrenar cada año desde el 2007

con motivo de su cumpleaños una nueva trilogía del amor,

siendo la cuarta (2010) una modulación de la primera, la segunda y la tercera

y conteniendo la totalidad de sus versos, y diferenciándose notablemente la quinta de las anteriores.

desde el 2008 sumó cada 6 de enero el escribir una trilogía para los que están solos,

siendo la cuarta (2011) una modulación de la primera, la segunda y la tercera

y conteniendo la totalidad de sus versos. estas modulaciones (cuartas trilogías)

no han sido incluidas en este libro. la primera trilogía para los que están solos

está traducida al francés.

134

trilogías del amor y otros poemas

esta colección de poemas (2007/2012), que reúne parte de los textos más recientes del autor,

comenzó a ser escrita a punto de cumplir los sesenta años de edad,

y poco tiempo antes de celebrar los cuarentaicinco años como escritor con la poesía.

poemas, o versos de sus textos,

editados digitalmente han sido difundidos masivamente por internet.

o dados a conocer a viva voz, como los de amar es la mejor defensa,

en espacios escénicos, de helsinki: universidades aalto y de helsinki;

de tallín: universidad de tallín; y en españa:

de san lorenzo de el escorial: sala de conciertos “cristóbal de morales, de valladolid: teatro “calderón de la barca”,

de madrid: teatro “fernán gómez” / centro de arte, fundación “ortega y gasset”,

librería “fuentetaja”, y escenarios de la feria del libro de madrid

con el auspicio de la universidad complutense de madrid y en el pabellón de las universidades públicas y la uned.

textos de este libro han sido traducidos

al italiano por guadalupe flores alatorre ricalde, al inglés por vivian watson,

y al francés por tanya tynjälä; traducciones todas publicadas y difundidas digitalmente

por las ediciones comoartes.

en 2011 el compositor jorge garciaporrúa volvió a musicalizar a garzón céspedes,

eligiendo la trilogía del amor.

135

trilogía de la soledad y el silencio

1. no cuerpo contra cuerpo cuando respiras respira mi sombra que dejaría de aspirar y sólo expiraría si no respiraras angustia de ser espectro y no cuerpo contra cuerpo tristeza de ser espejo opaco invisible y no cuerpo frente a cuerpo cuando respiras respira mi sombra que ha perdido toda pertenencia posible que ha extraviado toda referencia y es sombra de soledad en silencio

2. la jaula de los silencios si el amor encierra la voz en la jaula de los silencios los cascabeles se petrifican los árboles no son un bosque la soledad se agiganta y las palabras pueden ser conciencia mas no testimonio mas no compañía

136

3. la soledad es sólo una mitad flota la soledad mitad de la cabeza único ojo dentro de su órbita en la mitad de la cabeza que rueda único brazo única pierna única mitad del cuerpo flota ligera de mitades la soledad sólo tiene la mitad de la piel y la mitad de nosotros soledad que sólo es la mitad de un silencio

137

dodecalogía de historias de terceras personas

1. él y ella y la nostalgia con él perdido en los desasimientos ella apoya los codos inclina el pecho cierra los párpados toma su cabeza entre las manos todo para la tristeza todo como quien se deja ir hacia donde cada vez más excava jeroglíficos y laberintos la nostalgia

2. ella y él y la llaga ella ha desaparecido “el cielo sobre la llaga” eso es lo que él piensa lo que siente el cielo sobre la llaga como un herraje nublado única aparición total melancólica presencia

138

3. él y ella de cabeza y girando él parado de cabeza ella parada de cabeza el mundo al revés de cualquier modo miradas y susurros entrelazados de cabeza y el eje girando girando girando girando girando girando girando

4. él y ella y el globo él percibe que la pretendida lámpara es el globo del mundo y que ha dejado de girar pareciera que alumbra ¿será porque ella le clava la vista? probablemente por el momento sí que alumbra y nada más porque girar lo que es girar ya no gira

139

5. él y ella: aire, agua, tierra, fuego cesa la fugacidad de la estrella cesa el viento cesa la estela del pez cesa la huella del venado cesa el aleteo del fuego cesa la melodía cesa el latido cesa todo en el universo de su encrucijada queda el cielo queda el aire queda el agua queda la tierra queda el fuego queda el corazón queda el retumbar quedan él y ella ella y él cada uno ha decidido elegir al otro decidido amar cesa la encrucijada queda el universo

6. ella y él que fundan cuando ella y él se miran los relámpagos van a sus ojos cuando se besan los relámpagos se entrelazan fluyen fecundan no asolan sino fundan tanto que fundan

140

7. él y ella y el girasol original rompe el girasol su sol y cada fragmento funda una galaxia el original el girasol entregado de unos a otros dedos en amor intacto resplandece ni siquiera alguna vez fue cortado ni siquiera alguna vez por él para ella por ella para él

8. ella lo ama y él pan y sal ella lo ama él se vuelve pan y sal ella deja de amarlo él pan y sal queda a la búsqueda pan y más sal y más delicia manjar exquisitez ambrosía de paraíso fruición

141

9. él y ella y la ciudad que emerge él la ve desaparecer y siente que al ella desaparecer emerge la ciudad que la ciudad emerge cuando ella se sumerge

10. él y ella devastados él y ella se aman desde límites como si no fueran el huracán el amor los arrasa quedan devastados de sí

11. él y ella, ella y él, y la eternidad pirómano él incendia la ausencia ella no es ceniza de olvido pirómana ella incendia la ausencia él no es ceniza de olvido ellos son ceniza de eternidad

142

12. él y ella y la limpidez del aire cuando él se marcha sin avisos ni explicaciones ella recoge cada objeto y prende fuego sobre fuego hasta que la ceniza es invisible y la limpidez del aire una presencia no cicatrices no huellas no rastros reconocibles o irreconocibles con este exorcismo ella queda lista para volver a confiar en que él regrese

143

trilogía de diminutos

1. los ojos mi amor espera para verme llegar y no hay más ojos

2. la mano la mano en mi mano si es tu mano es la mano

3. el amor mi amor como balanza que legitima sus equilibrios en pugna por sustentarlos

144

trilogía de quien contempla

1. botellas inmóviles que estallan el fondo de una botella sobre el pico de otra el pico de una tercera sobre el de la segunda recomienza el pico de una botella sobre el de otra el fondo de una tercera sobre el de la segunda un cristal se le clava

2. pájaro y lima el pájaro pica la lima ¿qué lima? la lima lo corta en dos y rueda hasta las entrañas del pájaro la lima se queda allí en su propia energía en el calor del pájaro intacta

3. glorificación la gloria de la gloria es la gloria de su gloria

145

trilogía del tiempo

1. sólo hay dos tiempos lo vivido es lo que sustenta la esperanza no hay esperanza sin pasado ni otra redención el aire que ha ensanchado el aire que ha oprimido son el aire arrastramos el tiempo tanto como el tiempo nos arrastra el futuro no existe la expectación es el presente como tanto del presente es el pasado el presente se reitera perdido su nombre el tiempo no puede rehacerse únicamente puede anticiparse al construírsele la real dimensión del tiempo es el presente

146

2. el tiempo es el hogar el pasado acaso es un todoterreno donde todos los espejos son retrovisores el presente depende de una matrícula que no puede cambiar ni deshacer el parabrisas los focos cualquier sistema de seguridad no son solamente en sí ni siquiera en lo más solo de la propia soledad todo existe en consonancias en disonancias abarrotado de orígenes y en herencias los carteles de tráfico deberían advertir sobre el tiempo incluir mapas para los desciframientos y los encriptamientos pero no suerte de conciencias nosotros ni siquiera podemos localizarnos como totalidad percibir nuestras sumas sumarlas vivimos sobrevivientes de tanto asido

deshaciéndose de tanto desasido rehaciéndose multiplicándose para el mercado y para las subastas del presente que conocedor de la inexistencia del futuro acumula compra pasado. no se llama hogar sino al pasado

147

3. tiempo de la bala el presente no nace asesinado su pálpito resuena cual influye la sangre en el ritmo tan vulnerable del corazón pero mientras que el futuro es dependiente y el presente es fugaz de tanta impermanencia el pasado suele ser inconmensurable se atiende al disparo y no tanto al tiempo de la bala ni a lo letal que es su plomo la brújula del presente reside en el pasado

trilogía de las definiciones del tiempo

1. el presente es el presente es el efímero tiempo de lo cierto

2. el pasado es el pasado es el infinito tiempo de los malabarismos de la memoria

3. el futuro es el futuro es el quimérico tiempo del vaticinio de lo real

148

dulogía del no ser y del ser

1. no ser no estar éste es el tiempo en que despierto a reunir fuerzas y me concluyo afortunado porque hay otros peor en que debo recontar lo bueno para no caer como en diluvios éste es el tiempo del no morir desde el no vivir estación donde la sobrevivencia fagocita espacios que no renacerán tal como desaparece el futuro tras una desolada sucesión de presentes

2. ser estar como se es éste es el tiempo en que despierto y me arranco del sueño como quien se arranca de la muerte y me arranco de la desesperanza como quien se arranca de la esterilidad y me arranco de la desilusión como quien se arranca del vacío y me arranco de la nostalgia como quien se arranca de la desolación y me afirmo en lo construido como quien se afirma en lo compartido para el portento cotidiano de la resurrección alzándose a sabiendas de que el amor es el desprotegido milagro de creer y de crear

149

trilogía del viaje

1. cuando la primavera cuando la primavera sea hierbas verdes que entierran amarillos cuando sea sin lluvias sin cielos encapotados ni granizos cuando la primavera sea y la primavera seamos nuestros alientos reinstaurarán el amor que inviernos tras inviernos han adormecido rehaciéndolo como si toda quimera transmutara en la realidad tangible de la certeza

2. tras el corazón viajamos tras el corazón deshecho de sufrir nos vamos es entonces el viaje no todos sin embargo partiremos la vida la muerte la permanencia o la nada el amor concede

150

3. todo lo que he sentido todo lo que he sentido ¿adónde se irá con mis cenizas? ¿acaso el viento, aire al fin, lo repartirá integrándolo? ¿acaso queda esa quimera de resurrección para negar la nada?

151

trilogía para los que están solos

1. para los que están solos una canción para desafinar con las ballenas un gato decidido a no ser domesticado un perro con vocación de guardaespaldas un tiburón disecado en el espejo un balón para practicar equilibrismo un ciprés montando en bicicleta una lámpara visible e invisible una ventana de sol en malabares un amuleto que transfigure la nostalgia una sonrisa jamás descolocada una razón en pos de lucidez un corazón entrenado en los comienzos una ilusión de amor inapagada una certeza de amor inapagable

2. definiciones de la soledad nueva versión de este conjunto que no invalida la anterior

la soledad es un viaje sin límites a la sed la soledad es un insobornable corsario de la memoria la soledad es la contraseña para que aparezca el espejo la soledad es un caracol que atraviesa por la garganta la soledad es el blanco para el tiro ajeno la soledad es un toque de queda la soledad es imponerle gaviotas al silencio la soledad es el naufragio de todos los puentes la soledad es el límite de la recta la soledad es una red de anzuelos en el viento

152

3.

el pájaro del ciprés

el pájaro del ciprés no canta

el pájaro del ciprés no vuela

el pájaro del ciprés habita inmóvil

pero es el único pájaro

en el ciprés de la terraza acristalada

y habrá que hablarle en los desvelos

y en los despertares

hablarle en los insomnios

y en los sueños

y algún día habrá que volar en su entorno

para que el pájaro del ciprés sepa

que tiene un semejante

153

trilogía del amor 1. lo sé en el cielo con tintes de hojarasca lo sé en el cielo con tintes de hojarasca del amanecer lo sé en las luciérnagas de los cuerpos sobre la cama lo sé en los murmullo del despertar a la rutina lo sé en los pasos cercanos cuando se alejan lo sé en el pozo de las miradas al reencontrarse lo sé en las palabras y en las caricias en sus azoteas y en sus sótanos en sus paredes y en sus suelos y en sus techos lo sé una y otra vez al caer y al alzarnos el amor existe reinventándose en quienes indefensos sobrevivientes afortunados cada mañana lo reinauguran reinaugurándose en las huellas de sus cicatrices

2. cuando se recuerda la caricia cuando se recuerda la caricia de los cuerpos se recuerda la textura fresca del lino en la piel cuando se recuerda el compás de los latidos se recuerda la espuma haciéndose y deshaciéndose donde la ola cuando se recuerda el contacto de las miradas se recuerda el impacto de los relámpagos al descubrirse cuando se recuerda el soplo de las respiraciones se recuerda el aliento purificador sobre el barro el amor todo lo recuerda diferente

154

3. donde habita el cielo afortunado donde habita el cielo afortunado habita la nube donde habita la tierra fértil habita el desierto donde habita el agua transparente habita el fango donde habita el fuego confortante habita la ceniza donde habita el aire protector habita el desamparo donde habita la hierba bienhechora habita la maleza donde habita la sangre cual torrente habita el remolino donde habita el pájaro de claridades habita la penumbra donde habita la canción de cuna habita la elegía donde habita la memoria imborrable habita el olvido donde habita el amor de los amantes sólo habita el amor sólo habita el amor tan habitadamente solo

155

segunda trilogía para los que están solos

1. para los que habitan solos una ceremonia para bautizar el agua un ciempiés con aguijón de espuma un león en la llave de la casa una gaviota anidada en la azotea una cuerda lanzada al precipicio un ciclomotor gateando en la corriente un goce diminuto agigantándose una fogata imposible a la ceniza una idea volviéndose galaxia un conjuro que deshaga la tristeza un fantasma en ceremonia irreverente una conciencia que habita los umbrales una esperanza de amor como navío una confianza de amor como pleamar

2. siete definiciones de la soledad la soledad es una encrucijada de arenas movedizas la soledad es una soga de horca la soledad es una pirámide del imposible la soledad es el graznido del desamparo la soledad es una transparencia del desierto la soledad es una ventana por dentro la soledad es una escalera al arcoíris

156

3. el pájaro de la mesa de noche el pájaro de la mesa de noche aunque tan distinto al pájaro del ciprés tampoco canta es de esos pájaros que clavado en la tierra cantaría para avisar de la falta de agua lo ha dejado al lado de la cama para monologarle en los desvelos y en los despertares para monologarle en los insomnios y en los sueños acunándose en la permanencia de su mirada una mirada que no vuela que habita inmóvil como inmóvil habita la del otro pájaro la mirada del pájaro del ciprés de la terraza acristalada lo ha dejado próximo en la certeza de que si tanta soledad le resecara el alma el pájaro de la mesa de noche le avisaría de la necesidad de beber en compañía lo ha dejado encomendándole la tarea de que se esfuerce en poder cantar para que de semejante a semejante le recuerde que el amor no es la soledad del laberinto para que a tiempo le recuerde que el amor es el laberinto donde la soledad desaparece

157

segunda trilogía del amor

1. cuando amamos el amor es siempre cuando amamos los ojos son nuevos nuevos los sabores y sinsabores las tersuras y las rugosidades las fragancias y lo inholoro las trompetas y los silencios ninguno que ama ha amado antes o cuando menos ninguno que ama ha amado tanto como ama en el ahora ninguno que ama ha amado antes como ama hoy hasta la extinción ninguno que ama ha amado antes sin la frontera de sí el amor es siempre inédito no lo olvidemos porque el amor no nos lo perdonará nunca no olvidemos inscribirlo en nosotros el amor es siempre inédito en sus penumbras y transparencias siempre inédito el amor como inédita la vida e inédita la muerte cuando amamos el amor es siempre inédito y los ojos son nuevos

158

2. cuando estás cantan inéditos los pájaros que no cantan porque no tienen vida cuando estás no confundo las oscuras golondrinas con oscuros murciélagos, cuando estás diviso como techo las tejas y no como sangre coagulada en mataderos, cuando estás los balcones no son umbrales de abismos sino barcazas de infinitos cuando estás el mar de los árboles es aliento y no marea de las ciénagas cuando estás las nubes son barcos pasajeros y no preámbulo de asoladoras tormentas cuando estás el asfalto es camino entre humanos y no lápida de la tierra cuando estás el amor es la mirada los cometas, y el paisaje todo absolutamente todo el paisaje es un poblado papiro de horizontes sin fronteras un papiro inédito como el amor que es siempre inédito 3.

receta para decir te amo desde un amor inédito cuando seas capaz de decir te amo no olvides grabarlo en los cielos cambiantes de la ciudad y en los jeroglíficos de sus nubes no olvides grabarlo en el aire cambiante de los contornos y en el viento de sus tornados no olvides grabarlo en el fuego cambiante de la lumbre y en los amarillos naranjas y rojos de sus llamas no olvides grabarlo en el polvo cambiante de la tierra y en las piedras de sus catedrales no olvides grabarlo en el latido cambiante de la gota de agua y en los torrentes de sus cascadas grábalo desde la permanente convicción de que el amor es siempre inédito como inéditos los cuerpos desde donde tiemblan al ondear sus estandartes

159

tercera trilogía para los que están solos

1. para los que permanecen solos un cielo sin fiel melancolía un hipopótamo sensible a las caricias un pulso que derribe la sospecha una flecha que desplace la amargura una rueda en contra de la inercia una estrella capaz de reinventarse una sombra con eco de cencerros una casa con proa de horizonte un sobre cifrado en la esperanza un hada de guardia en el camino un cangrejo de afán malabarista una puerta para surcar la noche un otoño que desemboque en primavera un amor en vuelo de luciérnaga

2. siete nuevas definiciones de la soledad la soledad es la algarabía del silencio la soledad es un dado de la tristeza la soledad es un ritual de la ceniza la soledad es un eco desolado la soledad es un búho ciego la soledad es cepo de la desazón la soledad es campana de lo deshabitado

160

3. los pájaros que no cantan los pájaros que no cantan llevan en sus ojos de vidrio el cielo como un tigre y en el alma la inexistente tiburones de desasosiego los pájaros que no cantan no cantan no porque no están vivos sino porque no se les cree capaces de cantar cuando por un instante se les destierra la soledad aleteándoles con palabras como si se pudiera volar los pájaros que no cantan fulguran parecen comprender en compañía ninguna soledad es tanta que no se pueda hablar a los pájaros sin vida hasta hacerlos temblar

161

tercera trilogía del amor

1. te lo diría por, te lo diría para el amor es un mapa

“te lo he dicho para (por) las nubes” / paul eluard te lo diría por las estelas de inabordables locomotoras que semejan ser nubes te lo diría por la sal rugosa del mar que moldea el árbol te lo diría por el firmamento sobre el asfalto depositado tras cada ola te lo diría por los girasoles palpitantes de plumas que cantan como pájaros te lo diría por las campanas del ruido que son guijarros en desbandada te lo diría por el polvo amasado para transfigurarlo en barro desde la proximidad de las manos te lo diría por el lente adentro hecho mirada devenida en rostro o paisaje te lo diría por el color de azul inagotable del sueño vuelto cielo te lo diría por las certezas que conjuran nocturnidades cuando la noche se completa te lo diría por el arpa pulsada sin advertir que es verja forjada con los ecos del camino te lo diría por el azar del desconcierto y la timidez de la ternura como ventanas de par en par te lo diría por la razón del desamparo desplegada en la frente te lo diría por los cantos rodantes que horadan los pensamientos más indefensos te lo diría por la esperanza nunca muerta en las palabras posibles te lo diría: la capacidad de amor es irrenunciable el bendito maldito amor es un mapa de horizontes

162

2. te lo diría como el poema el amor nos enciende te lo diría como la brújula que guía el viento de los remolinos te lo diría como la canción que resucita la conciencia te lo diría como el susurro que en la fuente hace resonar el mar te lo diría como el poema que equilibra enigmas y certezas te lo diría como el murmullo que en el aguacero renueva las ansias te lo diría como el potro que relincha para que el agua ondule te lo diría como las aves que sólo tienen vida cuando se les habla te lo diría como el monólogo que articula el más lúcido de los locos te lo diría como el credo de la humana condición te lo diría: el amor es tan sólido como sus compromisos el bendito maldito amor siempre nos enciende inaugurándonos

3. te lo diría el amor es de humanos

te lo diría: el amor es de los dioses humanos te lo diría: el amor es una manzana que contiene el paraíso te lo diría: hay que mirar el amor que nos enmarca la sola visión de su presencia nos vuelve poderosos te lo diría: el amor es lo esencial de la geografía del entorno te lo diría: únicamente el amor preserva el amor te lo diría: el amor desconoce decir adiós te lo diría: las fronteras que nos separan del amor son ante todo nuestras propias fronteras te lo diría: ni vida alguna ni muerte alguna han podido nunca con la mirada del amor el bendito maldito amor es la inmortalidad por excelencia

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quinta trilogía del amor

1. primeras definiciones mínimas del amor el amor es tronco, árbol, monte de origen. el amor es brizna de hierba, retoño de calabaza y jazmín. el amor es fuego de girasol y de herrería. el amor reinaugura.

2. segundas definiciones mínimas del amor el amor es arquero de la ternura. el amor es vigilante contra las nebulosas. el amor es gaviota del nosotros. el amor reinaugura la eternidad.

3. terceras definiciones mínimas del amor el amor es botella invisible en la que navega un velero. el amor es flauta para el asombro. el amor es trapecio de la esperanza. el amor reinaugura la eternidad que nos completa.

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sobre otros poemarios impresos y/o estrenados de

francisco garzón céspedes

desde los órganos de puntería poesía / poemas estructuras / 1966/1969 ediciones unión / unión de escritores y artistas de cuba / la habana / cuba / 1971. diez mil ejemplares agotados. único reconocimiento en poesía: premio 13 de marzo de la universidad de la habana 1969. primera mención: premio david de poesía (uneac) 1969. primer libro de poesía experimental editado en cuba. primer libro de poesía de experimentación que, sistemáticamente, al verso libre unió los hallazgos de la poesía concreta, y, en general, los hallazgos de la poesía visual y sonora o de la novísima poesía o experimental, hasta ese momento o se había dibujado con el propio verso libre o se había prescindido del verso libre, prescindido de la sintaxis regular para trabajar en la página con palabras y/o letras diseñadas desde la síntesis en búsqueda de un impacto visual o sonoro (concretismo brasileño), todo quizás salvo excepciones. textos de desde los órganos… han sido musicalizados y estrenados por renombrados

compositores sinfónicos y corales, y convertidos por el artista armando morales en obras pictóricas de letrismo op y expuestos en galerías oficiales además de editados como arte. los poemas de este libro provocaron en cuba un interés, que no existía, por la poesía experimental, llegando a grabarlos para la radio la primera actriz del país, raquel revuelta, junto a un coro, todo codirigido por el autor con gaspar arias uno de los fundadores de la televisión; interés que se expresó en las páginas de la revista signos, dirigida por samuel feijóo al que, como es sabido, garzón céspedes logró interesar en esta corriente y al que proporcionó los contactos internacionales. los textos de este libro de garzón y otros experimentales suyos, venciendo polémicas en el contexto cubano, llegaron a las revistas especializadas como unión (uneac) y casa (casa de las américas). y, además, fueron antologados en libros (alianza editorial entre otros), sobre todo en los 60 y 70 (y hasta hoy), publicados en revistas literarias y expuestos (tal y como habían sido creados) en galerías, todo en numerosos países, muchos europeos, y, en españa, igualmente en galerías de arte y en la universidad complutense de madrid dentro de una exposición internacional organizada por el extraordinario luis javier ruiz sierra. en 1972 con poemas de este libro garzón celebró sus diez años con la poesía leyéndolos en un acto en la universidad de sofia, bulgaria.

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a mí no me pintes girasoles poesía / poemas estructuras / primera versión de 1969 a principios de los años setenta ediciones de la universidad iberoamericana / comunidad / méxico d. f., méxico / 1977. edición agotada. numerosos de sus textos aparecieron en revistas, suplementos literarios y otros. originalmente la edición de los treinta poemas de esta colección integró dibujos de un pintor hechos para este poemario que contuvo uno de los textos más relevantes del escritor: nosotros los que amamos, uno de los más conocidos poemas de garzón céspedes en el ámbito de lo oral escénico, hoy manifiesto de los que amamos. dentro de la música, el compositor venezolano carlos jaeger lo musicalizó y lo canta en sus espectáculos musicales, unas veces en venezuela, otras en méxico o españa (entre otras, madrid, círculo de bellas artes, 1991, 1997). poemas de esta colección fueron grabados por su autor en disco en los setenta. este segundo libro de garzón se inscribe en su necesidad cada vez mayor de hallar, en aquella época y siempre, nuevos públicos para la poesía creando espectáculos que combinen lectura en voz alta, el decir literal de textos y la poesía oral (reinvención e invención aquí y ahora). necesidad que tuvo una de sus culminaciones en el surgimiento de “la peña de los juglares” (1975): espectáculo de integración de las artes y de extensión de la cultura que se convirtió en prototipo para muchas otras experiencias en cuba y américa, y, en leyenda, y que tuvo oficialmente entre sus cientos de invitados a julio cortázar, juan carlos onetti, mario benedetti, alicia alonso, antonio gades… “la peña de los juglares” durante dieciséis años siempre culminaba con un mano a mano de canciones y poemas de sus dos fundadores: teresita fernández (figura emblemática de la trova cubana, nombrada por la nueva trova como una de sus maestras) y garzón céspedes, ante cientos, a veces miles de personas, en cuba o en méxico o en españa (donde se presentaron juntos por última vez, en 1991, en el círculo de bellas artes de madrid). luego cada uno de ellos siguió presentando por separado “la peña…” en diferentes países, en ocasiones especiales o conmemorativas, y garzón hasta el presente. este poemario junto a otras colecciones más recientes está integrado en la casa soleada del amor. en 1982 con

poemas de este libro y de otros garzón celebró sus veinte años con la poesía con un recital unipersonal en la sala “manuel m. ponce” del palacio de bellas artes de méxico programado por la asociación de escritores y el instituto nacional de bellas artes.

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de la soledad al amor vuelan gaviotas poesía / poemas modulares / primera versión primeros años de la década de los setenta editorial orbe / ministerio de cultura / la habana / cuba / 1979, dentro del libro de testimonio cultural (periodismo literario) “los juglares y la peña del amor de todos”. edición agotada de diez mil ejemplares. y, coordinación de publicaciones / universidad de oriente / núcleo de sucre / prólogo del crítico uruguayo venezolano hugo achúgar, del centro de estudios latinoamericanos “rómulo gallegos” de caracas / venezuela / 1985. edición agotada de mil ejemplares. poemas de este libro han sido musicalizados por destacados compositores de varios países y estrenados en contextos musicales, tanto sinfónicos como no sinfónicos, y algunas de sus colecciones, como las diez definiciones de la soledad, tienen, que se conozca, hasta tres musicalizaciones distintas estrenadas, y han sido editadas como colección junto a las partichelas del compositor cubano jorge garciaporrúa y a dibujos de letrismo op del pintor armando morales (cada uno de los diez dibujos convirtiendo en nueva obra de arte pictórico el texto de cada una de las soledades): definiciones de la soledad antología “trazos del verso”, compilada por el artista, escritor e investigador cubano samuel feijóo, revista libro signos 19, consejo nacional de cultura, cuba, 1976. poemas de éste y de otros libros de garzón céspedes han sido traducidos al alemán, catalán, griego, holandés, inglés, portugués, entre otros idiomas, e incluidos en numerosas antologías en cuba y en diversos países de américa y europa. garzón céspedes ofreció recitales de este libro, leyéndolo en espacios literarios y culturales como el del centro de estudios latinoamericanos “rómulo gallegos” de caracas. la historia de este libro y de sus ediciones impresas se explica más a fondo en las dos digitales de ediciones comoartes, madrid/méxico d. f., españa/méxico, 2007 y 2008, respectivamente gaviotas de azogue 10 y los libros de las gaviotas 1.

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guayasamín, heraldo de la vida sobre selección de la pintura de oswaldo guayasamín (ecuador). poesía / poemas modulares / primera versión primera mitad de la década de los ochenta. inédito. el espectáculo homónimo fue estrenado en 1984 en el teatro del palacio de bellas artes, en la habana, ante cientos de personas, con introducción del crítico josé antonio portuondo, entonces presidente del instituto de literatura y lingüística de la academia de ciencias. garzón céspedes concibió y dirigió el espectáculo como un quehacer de integración de las artes: el público lo que vio fue la proyección de las imágenes de ochenta de los cuadros de guayasamín mientras escuchaba los poemas, dichos en un montaje escénico por el propio autor y por dos actrices: la uruguaya sara larocca del grupo el galpón de montevideo (después su máxima dirigente y vicepresidenta de los actores uruguayos) y la cubana eslinda núñez (una de las protagonistas del mítico film “lucía” de humberto solás). espectáculo éste con el que un poeta cubano llenó (y desbordó), es posible que por primera vez, un espacio del palacio de bellas artes (el teatro, escénicamente el más relevante), en lo que fue un acontecimiento cultural, como en los setenta lo había sido el recital de este escritor al dar a conocer por primera vez otro de sus libros en el museo de la ciudad de la habana.

césar de la ternura sobre selección de la pintura de césar rengifo (venezuela). poesía / poemas modulares / primera versión primera mitad de la década de los ochenta. inédito. el espectáculo homónimo fue estrenado en 1985 en una de las salas del ateneo de caracas, venezuela, desbordada de público, y siguiendo la pauta del ya estrenado por el autor en relación a la obra de guayasamín. garzón céspedes concibió y dirigió el espectáculo como un quehacer de integración de las artes: el público lo que vio fue la proyección de las imágenes de los cuadros de rengifo mientras escuchaba los poemas, dichos en un montaje escénico por el propio autor y por dos actrices, una de ellas conocida dentro y fuera de su país, la venezolana nelly garzón (por ese entonces secretaria ejecutiva del centro venezolano, y de la dirección general en parís, del instituto internacional de teatro de la unesco), la otra, una joven, dunia de barnola, e incluyendo por momentos al compositor y cantante venezolano carlos jaeger con sus musicalizaciones de poemas tanto de garzón céspedes como de césar rengifo (éste, además de afamado pintor, reconocido escritor y dramaturgo, y uno de los amigos más cercanos de garzón, que lo consideraba como a su segundo padre).

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cantos a la revolución, al pueblo y al amor poesía / poemas modulares / primera versión fines de la primera mitad de la década de los setenta editorial letras cubanas / instituto cubano del libro / ministerio de cultura / la habana / cuba / 1985. edición agotada de diez mil ejemplares. reconocimiento especial del jurado del premio nacional de poesía (editada) “roberto branly” 1985 de la unión de escritores y artistas. diez años antes, en 1975, la primera versión de este libro, entonces inédito, dio origen a un recital en el museo de la ciudad de la habana, en el que garzón céspedes leyó la totalidad de los textos ante cientos de personas, mientras la compositora teresita fernández cantaba más de diez de estos poemas a los que había puesto música, todo con palabras de presentación de eusebio leal, historiador de la ciudad y director del museo, y palabras introductorias de félix pita rodríguez, presidente de la sección de literatura de la unión de escritores y artistas de cuba, acto radiado en directo al mundo, a través de un control remoto, por radio habana cuba. uno de sus textos ha sido incluido más recientemente en la antología amor es... poesía cubana ediciones matanzas, selección,

introducción y notas de fernando rodríguez sosa ( entonces vicepresidente de la fundación “alejo carpentier”) y rafael ribot mendoza, con prólogo de salvador bueno menéndez (entonces director de la academia cubana de la lengua), matanzas, cuba, 2000.

modulaciones poesía / poemas estructuras / poemas modulares homenaje a la poesía concreta / 1992/2000 ediciones oeydm / méxico d. f. / méxico / 2000: edición de arte limitada. 2001: edición de arte, de lujo, limitada / ambas agotadas / este libro está en los fondos de reconocidas bibliotecas de varios países, como la biblioteca nacional de cuba “josé martí”, en la habana, y la biblioteca nacional de españa, en madrid. una experiencia de unir en un mismo texto la poesía y la poesía experimental iniciada por este autor con ediciones y exposiciones en galerías de arte desde mediados de la década de los sesenta. modulaciones está formalmente vinculado a su libro entregéneros tres colecciones de textos visuales, ediciones

ciinoe / cátedra iberoamericana itinerante de narración oral escénica, méxico, d. f., méxico, 2003, que incluye tres colecciones de arte, unas de textos visuales: la burbuja de la síntesis, 2002, cuentos de una letra, 2002, alfabeto de la lucidez, 2002; las dos primeras incluidas, junto a otras colecciones entregéneros, en el libro digital del autor microfvisual, ediciones comoartes (digitales), los cuadernos de las gaviotas 5, méxico d. f./madrid, méxico / españa, 2010.

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otros datos y consideraciones sobre garzón céspedes como poeta poemas de sus libros fueron modulados por francisco garzón céspedes como letras de canciones y musicalizados por diferentes compositores. pero sobre todo garzón es uno de los tres poetas cubanos más llevados a la música porque sus poemas fueron musicalizados –y estrenados– dentro y fuera de cuba, por compositores sinfónicos y por compositores corales, entre otros, y de entre los músicos cubanos, carlos álvarez sanabria, carlos fariñas, jorge garciaporrúa y argeliers león; y en lo popular por, entre otros, edesio alejandro (cuba), modesta bohr (venezuela), david carretero (españa), teresita fernández (cuba), carlos jaeger (venezuela), martha jean claude (haití), jorge lópez marín, jorge maletá, leopoldina núñez (cuba). si celebró sus diez años con la poesía en la universidad de sofía y los veinte en la sala “manuel m. ponce” del palacio de bellas artes de méxico; los treinta años con la poesía los celebró, en 1992, con una lectura y montaje oral escénico de poemas de sus libros en el círculo de bellas artes de madrid con el auspicio de la dirección de literatura de la institución. no olvidar que garzón publicó su primer poema en una revista cubana nacional en 1963, cuando aún tenía quince años; que en 1964 ya era el responsable en su provincia de la organización que agrupaba a los escritores y artistas jóvenes (adscripta entonces a la unión nacional de escritores y artistas) y que desde ese año y hasta 1975 recorrió su país de origen leyendo en voz alta y diciendo la poesía, y dando conferencias sobre la poesía, y la poesía experimental, en teatros y congresos, y en toda suerte de espacios no específicamente culturales y con todo tipo de públicos; y que en 1965 ya participó, con diecisiete o dieciocho años de edad, como poeta en el primer encuentro nacional de escritores, en matanzas, cuba, compartiendo escenarios de lectura en voz alta y debate con los más relevantes poetas del país: el primero, nicolás guillén. desde 1975, y hasta la fecha, la lectura en voz alta de la poesía o su oralización han constituido la materia de recitales o espectáculos de garzón céspedes continuando lo que ya había iniciado y realizado con la difusión de su poesía desde los años sesenta, o han ocupado sus poemas siempre espacios significativos en sus espectáculos de oralidad escénica presentados con las principales instituciones y en los principales festivales, teatros y salas de medio mundo iberoamericano y más: en europa, en áfrica, desde el teatro nacional de costa rica (que en 1985 por primera vez abrió su sala grande, el teatro mismo, para un recital de poemas, los de garzón ante la enorme afluencia de público que deseaba escucharlo) pasando por salas del teatro nacional de cuba o del teatro nacional de nicaragua o del ateneo de caracas o los teatros de la universidad autónoma de méxico (para recitales específicos de su poesía), de la universidad iberoamericana de méxico, y de la universidad

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nacional autónoma de méxico donde participó en 1992 en una bienal internacional de poesía experimental (en la que además se expuso la colección germen del poema “antiestandarte”, después incluido en su modulaciones); de igual modo garzón céspedes ha estado con sus poemas sobre los escenarios de muchos otros espacios, dentro de espectáculos suyos de integración de las artes con fuerte presencia de la poesía, en españa, y entre 1989 y la actualidad: en la sala de columnas del círculo de bellas artes de madrid, el paraninfo de la universidad complutense de madrid, el teatro “fernán gómez” / centro de arte de madrid, el real coliseo carlos III de el escorial, el teatro albéitar de la universidad de león, la sala “miguel delibes” del teatro “calderón” de valladolid o el monumental auditorio de cuenca, que repletó de público. en 2010 su poesía resonó en las universidades nacionales de helsinki y aalto en finlandia y en la de tallin, como igual en este siglo en ginebra y en cagliari, entre otras europeas; y en 2010 y 2011 en los institutos cervantes de berlín y de el cairo, como invitado especial, respectivamente, del festival berliner märchentage y del instituto cervantes de españa. ya desde 1967 la poesía experimental de garzón céspedes había sido antologada por primera vez fuera de su país en antologías de poesía no experimental, y desde hace muchos años ha ocupado un lugar en las principales antologías de poesía de experimentación. ver en sus primeros diez años como poeta experimental visual y sonoro (poesía que no está recogida en este libro el amor es siempre inédito), en la década de los setenta, entre otras de relieve: la escritura en libertad, antología de la poesía experimental en el mundo, realizada por fernando millán y jesús

garcía sánchez, alianza editorial, madrid, españa, 1975 (y de nuevo en 2005: editada por visor); poesies expressions d’avant-garde en amerique latine, doc(k)sm, marsella, francia, 1976; antología ipersperimentale, antología de la poesía experimental en el mundo, compilada por maurizio spatola, geiger, turín, italia, 1977; poesies et poemes in the world, doc(k)sm, marsella, francia, 1977. y dando un salto, ya en este siglo, en: la poesía experimental latinoamericana, de clemente padín, editorial información y producciones, ensayo nº 1, asesorada o dirigida por fernando millán, madrid, españa, 2000; graffitis, signos sobre papel, antología de la poesía experimental cubana estructurada por mercedes melo y raydel araoz, prólogo de virgilio lópez lemus, ediciones extramuros, la habana, cuba, 2005; y calligrammes & compagnie, etc, èditions al dante, marsella, francia, 2010. jurado de poesía (y de otros géneros) numerosas veces en certámenes internacionales, en los últimos años, entre otros, del concurso literario internacional “ángel ganivet” de la asociación de países amigos de finlandia, junto a miembros del cuerpo diplomático y personalidades, y en el concurso literario bonaventuriano de la universidad san buenaventura cali, colombia. no se menciona en este resumen otros de sus empeños poéticos para adultos ni su poesía para la niñez y para la juventud. garzón céspedes: un escritor condecorado gubernamentalmente, premiado en lo nacional e internacional.

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índice

a modo de introducción la mirada del otro

la casa soleada del amor nota sobre la casa soleada del amor

preámbulo 1 retrato homenaje, 13

preámbulo 2 prodigio

la casa soleada del amor todo cada uno, 14 armadura sueño, 15 una otra vez juego paso, 16 está reto tanto,17 cuatro barro emoción, 18 tiempo lejanía ternura puente, 19 gesto dar trasciende inaugura, 20 otros realidad sueño estar no estar, 21 cuidado memoria, 22 conocimiento, 23 entonces, 24 compartimos girasoles polvo agua barro papalote, 25 nunca

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fondo salitre, 26 instaura transgrede comienzo completo, 27 misterio presencia círculo, 28 miedo espejo, 29 corona juntos delante, 30 nosotros gaviotas, 31 mundo soleada

advertencias primera señal, 32 segunda señal tercera señal cuarta señal

tanto amor es no es, 33 ausente alas, 34 pájaro mirada pareja, 35 belleza queda verdades, 36 consigo no creer responsables doma, 37 mitad gotas

códigos de amor inventario, 38 receta para descubrir si a uno de verdad lo aman recado primero / sobre la búsqueda, 39 recado segundo / sobre el rescate recado tercero / sobre el paraíso, 40 recado cuarto / confesión clave

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los credos del amor manifiestos de amor nota sobre los credos del amor

manifiesto de la solidaridad, 43 manifiesto para afirmar el mundo por venir, 45 manifiesto de la confianza, 47 manifiesto de la devoción, 48 manifiesto de la dignidad, 50 manifiesto de la amistad, 52 manifiesto para conjurar el desamor, 53 manifiesto de la espera, 55 manifiesto de los invencibles, 56 manifiesto de los que amamos, 57 manifiesto de la esperanza, 59

ceremonia de ceremonias ceremonia de amantes nota sobre ceremonia de ceremonias

ceremonia de identidad, 63 ceremonia de simulador ceremonia de toque, 64 ceremonia de nube ceremonia de desamor, 65 ceremonia de sombra ceremonia de horizonte, 66 ceremonia de lápida ceremonia de umbral, 67 ceremonia de conquista ceremonia de olvido, 68 ceremonia de hechicero ceremonia de hastío, 69 ceremonia de gula ceremonia de rosa ceremonia de demonio, 70 ceremonia de dios ceremonia de voluntad ceremonia de vuelo, 71 ceremonia de búsqueda ceremonia de lentejuela, 72 ceremonia de enajenación ceremonia de palabra, 73 ceremonia de imperfección ceremonia de amor, 74 ceremonia de lealtad

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ceremonia de adivinación, 75 ceremonia de convocación ceremonia de determinación, 76 ceremonia de siembra, 77 ceremonia de domesticación, 78 ceremonia de ternura, 79 ceremonia de amantes, 80 ceremonia de ceremonias, 82

amar es la mejor defensa nota sobre amar es la mejor defensa

amar es la mejor defensa, 85 1. creía saberlo todo 2. dolor 3. amar

certezas, 87 a mí que no me hablen de recuerdos de amor, 89 cuando el amor, 90 el agua como el amor mi padre huele a vino, 91 la calidad, la tan lejana, 94 trilogía en homenaje al tren sinónimos para amor, 95 el amor que no, 97 interrogaciones de olvido perdida mi ciudad adentro, 98 amaestramiento de ciudad, 100 tejas rojas el amor acerca cuerpo que se mueve, 101 juicio de sí destino oasis, 102 ni siquiera ave enjaulada cadáveres descubiertos rodillas que son pies, 103 desolado unicornio graznidos aleteos redobles la soledad no es un infinito, 104 cómo será vivir cuando me muera

siempre, 105 1. la suma del aire 2. la humana condición 3. el espejo y la sombra

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versos que viajan solos nota sobre versos que viajan solos

del libro: desde los órganos de puntería infancia, 109 revés cimientos

del libro: a mí no me pintes girasoles corazón anda mi corazón golpe, 110 ¿dónde? ¿dónde estoy? equipaje vivir galope, 111 todo paso esperanza tiempo del amor tocar manos, 112 tinajas vida ¿dónde está la guitarra? toca el fondo, 113 acá nosotros

del libro: de la soledad al amor vuelan gaviotas soledad creo humano, 114 la vida descubrirte absolutos más tarde sobre nuestros hombros, 115 llegas amados medida no perpetuo recuento, 116 facultad permaneces amor tristeza desconfianza, 117 no estamos preparados arqueros principios

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sin ventaja, 118 disponer condición humana distancia nosotros, 119 como si fuésemos la soledad devora laberintos presencia definir, 120 el amor es carrera si el supuesto amor rompecabezas ninguna razón, 121 muerte si la soledad vuelan siempre en busca rabiosamente, 122 torpes el amor escapa proyectil sobrevivir, 123 línea de fuego incapaces la verdad, 124 en la resta equivocaciones paso cada paso, 125 el recuerdo más allá epitafio estatura, 126

del libro: cantos a la revolución, al pueblo y al amor todo lo que significa ¿de qué puedo quejarme yo? primero como sólo puedo amar, 127 compartir especie no transitado llegaste manantial, 128 siemprevivas casa monte esperanza, 129 de la ternura

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pozo estallido sitio, 130 la soledad únicamente belleza camino árbol mundo acto, 131 con nosotros

del libro: modulaciones odio lo imposible

trilogías del amor y otros poemas nota sobre trilogías del amor

trilogía de la soledad y el silencio, 135 1. no cuerpo contra cuerpo 2. la jaula de los silencios 3. la soledad es sólo una mitad

dodecalogía de historias de terceras personas, 137 1. él y ella y la nostalgia 2. ella y él y la llaga 3. él y ella de cabeza y girando 4. él y ella y el globo 5. él y ella: aire, agua, tierra, fuego 6. ella y él que fundan 7. él y ella y el girasol original 8. ella lo ama y él pan y sal 9. él y ella y la ciudad que emerge 10. él y ella devastados 11. él y ella, ella y él, y la eternidad 12. él y ella y la limpidez del aire

trilogía de diminutos, 143 1. los ojos 2. la mano 3. el amor

trilogía de quien contempla, 144 1. botellas inmóviles que estallan 2. pájaro y lima 3. glorificación

trilogía del tiempo, 145 1. sólo hay dos tiempos 2. el tiempo es el hogar 3. tiempo de la bala

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trilogía de las definiciones del tiempo, 147 1. el presente es 2. el pasado es 3. el futuro es

dulogía del no ser y del ser, 148 1. no ser, no estar 2. ser estar como se es

trilogía del viaje, 149 1. cuando la primavera 2. tras el corazón viajamos 3. todo lo que he sentido

trilogía para los que están solos, 151 1. para los que están solos 2. definiciones de la soledad 3. el pájaro del ciprés

trilogía del amor, 153 1. lo sé en el cielo con tintes de hojarasca 2. cuando se recuerda la caricia 3. donde habita el cielo afortunado

segunda trilogía para los que están solos, 155 1. para los que habitan solos 2. siete definiciones de la soledad 3. el pájaro de la mesa de noche

segunda trilogía del amor, 157 1. cuando amamos el amor es siempre 2. cuando estás cantan inéditos los pájaros que no cantan porque no tienen vida 3. receta para decir te amo desde un amor inédito

tercera trilogía para los que están solos, 159 1. para los que permanecen solos 2. siete nuevas definiciones de la soledad 3. los pájaros que no cantan

tercera trilogía del amor, 161 1. te lo diría por, te lo diría para: el amor es un mapa 2. te lo diría como el poema: el amor nos enciende 3. te lo diría: el amor es de humanos

quinta trilogía del amor, 163 1. primeras definiciones mínimas del amor 2. segundas definiciones mínimas del amor 3. terceras definiciones mínimas del amor

colofón

sobre otros poemarios impresos y/o estrenados de f. g. c., 165

otros datos y consideraciones sobre g. c. como poeta, 170

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Francisco Garzón Céspedes (Cuba/España). Reside en Madrid y en el mundo.

Ha publicado, desde los años setenta, seis libros impresos de poemas y poemas visuales en Cuba (con las principales editoriales: UNEAC, Letras Cubanas…), México (Universidad Iberoamericana…) y Venezuela (Ateneo de Caracas), de los que se han distribuido varias decenas de miles de ejemplares; y textos poéticos suyos han sido traducidos al árabe, catalán, francés, griego, holandés, inglés, italiano, portugués, apareciendo desde hace décadas en antologías como: La escritura en libertad, Antología de la poesía experimental en el mundo (Alianza Editorial, Visor, España); Antología ipersperimentale, Antología de la poesía experimental en el mundo (Geiger, Italia), Poesies et poemes in the world (Doc(k)sm, Francia)… Escribe poemas desde 1962 y los publica desde 1963, celebró sus primeros diez años con la poesía leyendo sus textos en la Universidad de Sofía (Bulgaria, 1972); los veinte, con un recital en la Sala “Manuel M. Ponce” del Palacio de Bellas Artes de México; los treinta, con un recital en la Sala de Columnas del Círculo de Bellas Artes de Madrid; y, los cuarenta y los cincuenta, en el hoy Teatro “Fernán Gómez” y en el Paraninfo de Filología / Filosofía de la Universidad Complutense de Madrid, respectivamente, dentro de eventos iberoamericanos de oralidad escénica. Licenciado en periodismo, dramaturgo y creador escénico, escritor, con treinta y cuatro libros impresos en varios géneros y cientos de miles de ejemplares distribuidos, y con otros libros digitales, profesor, investigador y teórico de la oralidad, entre otras especializaciones; condecorado, premiado nacional e internacionalmente en varias profesiones y ámbitos, es uno de los poetas contemporáneos con más diversas presencias y resonancias; éste libro de libros reúne los poemarios suyos que fueron quedando inéditos (1969/2012), siendo cincelados, mientras editaba otros, textos magistrales que tienen como centro, entre más, el amor, la soledad, el paisaje urbano, los sueños y la dimensión y compromisos del poeta.

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es siempre inédito - Festival international de l'humour€¦ · “cuando de un poeta se pudo decir que sus textos son partituras donde las palabras alcanzan –incluso gráficamente–